Gogol dans les mémoires des contemporains Panaev Ivan Ivanovitch

N.V. Berg. Souvenirs de Gogol*

N.V. Berg. Souvenirs de Gogol *

La première fois que j'ai rencontré Gogol, c'était avec S.P. Shevyrev - fin 1848. Il y avait plusieurs invités appartenant au cercle des écrivains de Moscou, appelés slavophiles. D'aussi loin que je me souvienne, ils étaient tous invités à dîner pour Gogol, qui venait de rentrer d'Italie et était alors à l'apogée de sa grandeur et de sa gloire... Amis moscovites de Gogol, plus précisément fermer(Gogol, semble-t-il, n'a pas eu de véritable ami de toute sa vie), l'a entouré d'une attention respectueuse et sans précédent. À chacune de ses visites à Moscou, il trouvait chez l'un d'eux tout ce dont il avait besoin pour une vie la plus paisible et la plus confortable : une table avec les plats qu'il aimait le plus ; une pièce calme et isolée et des domestiques prêts à répondre à tous ses moindres caprices. Du matin au soir, ce domestique était strictement intimé de ne pas entrer dans la chambre de l’invité sans une demande de sa part ; elle ne lui a posé aucune question ; Je ne l’ai pas espionné (à Dieu ne plaise !). Tous les ménages ont reçu des instructions similaires. Même les amis proches du propriétaire, avec qui Gogol vivait, auraient dû savoir comment se comporter s'ils le rencontraient et commençaient à lui parler. Ils ont été informés, entre autres, que Gogol déteste parler de littérature, en particulier de ses œuvres, et qu'ils ne devraient donc en aucun cas l'accabler de questions « qu'est-ce qu'il écrit maintenant ? ainsi que « où ira-t-il ? ou : "D'où viens-tu ?" Et il n'aimait pas ça non plus. Et en général, disent-ils, de telles questions dans une conversation avec lui ne mènent à rien : il répondra de manière évasive ou ne répondra à rien. S'il va dans la Petite Russie, il dira : à Rome ; va à Rome - il dira : au village chez un tel... alors, pourquoi s'embêter en vain !

J’étais suffisamment « formé » dans ce domaine et je me suis habitué d’une manière ou d’une autre aux idées des amis moscovites de Gogol, selon lesquelles il devait être traité exactement comme ils l’avaient traité, que c’était extrêmement naturel et simple pour moi. Le bruit du nom de Gogol, l'effet de ses visites à Moscou (au moins dans les cercles connus), le désir de beaucoup de le regarder même à travers une fissure - tout cela m'a fait une très forte impression à cette époque. J'avoue : en m'approchant de la porte derrière laquelle j'étais censé voir Gogol, je n'ai pas ressenti moins d'excitation avec laquelle, onze ans plus tard, je me suis approché pour la première fois de la porte du héros de Marsala*.

Le salon était déjà plein. Certains étaient assis, d’autres debout, se parlaient. Il n'y avait qu'un seul homme qui marchait, un homme de petite taille, en redingote noire et pantalon semblable à un pantalon, avec une coupe de cheveux courte, une petite moustache, avec des yeux vifs et pénétrants de couleur sombre, un peu pâle. Il marchait d'un coin à l'autre, les mains dans les poches, et parlait aussi. Sa démarche était originale, superficielle, instable, comme si une jambe essayait constamment de sauter en avant, faisant paraître un pas plus large que l'autre. Il y avait quelque chose de lâche, de serré, de froissé en un poing dans toute la silhouette. Aucune portée, rien ne s'ouvre nulle part, pas d'un seul mouvement, pas d'un seul regard. Au contraire, les regards qu'il jetait ici et là étaient presque des regards sous ses sourcils, obliques, fugitifs, comme sournois, pas directement dans les yeux d'un autre, debout devant lui face à face. Pour quelqu'un qui connaît un peu les physionomies des crêtes, la crête était ici immédiatement visible. Je réalisai maintenant que c'était Gogol, plus que n'importe quel portrait. Je noterai ici qu'aucun des portraits existants de Gogol ne le représente comme il se doit. La meilleure est une lithographie de Gorbounov d'après un portrait d'Ivanov, en robe de chambre. C'était mieux que l'original ; Quant à la similitude : il valait mieux transmettre ce sourire sournois et fou - pas un sourire, ce rire d'un Ukrainien sophistiqué, comme s'il s'adressait au monde entier... Le mien de Gogol est généralement capturé avec le plus de précision dans l'essai de E. A. Mamonov par coeur*. Mais cet essai souffre des défauts caractéristiques des œuvres de ce genre : beaucoup de choses sont incorrectes, le nez est plus long que celui de Gogol ; c'est aussi longtemps que Gogol (qui s'occupait autrefois de sa physionomie) l'imagina. Les cheveux, ce n’est pas tout à fait ça. Mais l'égalité est nouée exactement comme Gogol l'a nouée.

Le propriétaire m'a présenté. Gogol a demandé : « Depuis combien de temps êtes-vous à Moscou ? - Et quand il a appris que j'habitais là en permanence, il a dit : "Eh bien, parlons-en, parlons-en encore !" - C'était sa phrase habituelle lorsqu'il rencontrait beaucoup de personnes, une phrase qui ne voulait absolument rien dire, qu'il oubliait immédiatement.

Au déjeuner, pour lequel nous nous sommes bientôt tous assis, Gogol n'a pas dit grand-chose, les choses les plus ordinaires.

Puis j'ai commencé à le voir chez diverses connaissances du cercle slavophile. Il se tenait généralement à l'écart de tout le monde. S’il était assis et que quelqu’un s’asseyait à côté de lui avec l’intention de « parler, découvrir : est-ce qu’il écrit quelque chose de nouveau ? - il a commencé à s'assoupir, ou à regarder dans une autre pièce, ou simplement à se lever et à partir. Il trahissait ses règles habituelles si l'un des Petits Russes, membre du même cercle slavophile, se trouvait parmi les invités avec lui. Par un aimant mystérieux, ils furent immédiatement attirés l'un vers l'autre : ils s'asseyaient dans un coin et se parlaient souvent toute la soirée, avec passion et animation, comme Gogol (du moins pour moi) ne parlait jamais à aucun des Grands Russes*.

Si le Petit Russe dont j’ai parlé n’était pas présent, l’apparition de Gogol à la soirée, parfois spécialement organisée pour lui, était presque toujours momentanée. Il parcourt les pièces et jette un œil ; sera assis quelque part sur le canapé, la plupart du temps complètement seul ; il disait deux ou trois mots à un autre ami, par pudeur, négligemment, on ne sait où, en volant avec ses pensées à ce moment-là - et il était comme ça.

Il portait toujours la même redingote noire et le même pantalon. Il n'y avait pas de linge visible. Je pense que peu de gens ont vu Gogol en frac. Sur sa tête, autant que je me souvienne, il portait principalement un chapeau, en été - gris, à larges bords.

Un jour, semble-t-il, au cours du même hiver 1848, il y eut une soirée chez Pogodine au cours de laquelle Chtchepkine lut quelque chose de Gogol. Gogol était là. Après être resté assis comme une idole parfaite dans un coin, à côté du lecteur, pendant une heure ou une heure et demie, le regard dirigé vers un espace indéfini, il se releva et disparut... *

Cependant, sa position dans ces minutes était décidément difficile : ce n'était pas lui-même qui lisait, mais quelqu'un d'autre ; Pendant ce temps, toute la salle ne regardait pas le lecteur, mais l'auteur, comme pour dire : « Ah ! C’est vous, M. Gogol, qui avez écrit ces drôles de choses pour nous ! »

Une autre fois, Pogodine avait programmé une lecture de la comédie d'Ostrovsky « Nous serons numérotés par notre propre peuple », alors encore nouvelle, qui fit un grand émoi dans tous les cercles littéraires de Moscou et de Saint-Pétersbourg, et donc il y eut pas mal de monde. peu de gens écoutaient : des acteurs, des écrivains jeunes et vieux, entre autres, la comtesse Rostopchina, seulement qu'elle est apparue à Moscou après une longue absence et a attiré une attention considérable. Gogol fut également invité, mais arriva au milieu de la lecture ; Il se dirigea tranquillement vers la porte et se tint au plafond. Il est resté là jusqu'à la fin, écoutant apparemment attentivement*.

Après avoir lu, il n'a pas dit un mot. La comtesse s'approcha de lui et lui demanda : « Qu'en dis-tu, Nikolaï Vassilievitch ? - « Bien, mais une certaine inexpérience en matière de techniques est visible. Cet acte devrait être plus long et celui-ci plus court. Ces lois s’apprennent plus tard, et ce n’est pas maintenant qu’on commence à croire à leur immuabilité.

Il n’a rien dit de plus, semble-t-il, à personne toute la soirée. D'aussi loin que je me souvienne, je n'ai jamais approché Ostrovsky. Plus tard, cependant, j'ai eu l'occasion de remarquer plus d'une fois que Gogol appréciait son talent et le considérait comme le plus talentueux parmi les écrivains moscovites *. Un jour, le jour de sa fête, qu'il célébrait lorsqu'il était à Moscou, toujours dans le jardin de Pogodine, Ostrovsky et moi roulions ensemble de quelque part dans un droshky et rencontrâmes Gogol, se dirigeant vers le pôle Devichye *. Il a sauté de son droshky et nous a invités à sa fête ; Nous nous sommes immédiatement retournés après lui. Déjeuner, pourrait-on dire, dans la ruelle historique, où j'ai vu plus tard de nombreux dîners mémorables et d'importance littéraire, déroulés de la manière la plus ordinaire. Gogol n'était ni joyeux ni ennuyeux. Khomyakov, qui nous a notamment lu la fameuse annonce de Moskovskie Vedomosti, a parlé et ri plus que quiconque. sur les loups aux pattes blanches, qui est apparu ce jour-là * . Il y avait les jeunes Aksakov, Koshelev, Shevyrev, Maksimovich...

Comtesse<Е. П.>Cette année-là, Rostopchina a organisé des soirées littéraires le samedi, auxquelles ont participé tous les jeunes écrivains moscovites de l'époque. Parmi les précédents, seul Pogodin apparaissait occasionnellement. Cependant, puisque j'y ai aussi vu N.F. Pavlov. Pour une raison quelconque, Gogol ne s'est jamais arrêté, malgré sa vieille connaissance de l'hôtesse, à qui, selon elle, il rendait très souvent visite à Rome. À lui d'abord elle l'a lue Baronne. Gogol a écouté très attentivement et a demandé de le répéter. Après cela, il a dit : « Envoyez-le sans nom à Saint-Pétersbourg : ils ne comprendront pas et l’imprimeront. » C’est exactement ce qu’elle a fait. Que celui qui les a reçus l’ait compris ou non, je ne le sais pas, mais les poèmes ont été publiés et sont passés inaperçus auprès de la majorité. L'Ombre de Napoléon Peu de gens l’ont vu sur la photo. Lorsque l'interprétation parut à l'étranger, la police reçut l'ordre d'emporter le curieux tract autant que possible, ce qui contribua à accroître la diffusion et la renommée des vers parlés *.

L’année suivante, en 1850, je vis Gogol le plus souvent chez Chevyrev. Ils ont dit qu'il était en train d'écrire le deuxième volume de " Âmes mortes», mais il ne le lit à personne, ni surtout à quelques privilégiés. En général, à ce moment-là, à ce moment-là dernier période de la vie de Gogol en Russie, il était très rare de l'entendre lire. À quel point il était gâté à ce sujet et à quel point il était irritable, l'incident suivant le montrera suffisamment. Une famille très proche de Gogol, de vieux amis de longue date, l'a supplié de lire quelque chose du « deuxième volume ». Toutes les mesures connues ont été prises pour garantir qu'aucune interférence ne se produise. Le thé fut bu à l'avance, les domestiques furent renvoyés, à qui il fut ordonné de ne plus rentrer sans avoir été appelés ; ils ont juste oublié de prévenir la nounou pour qu'elle ne se présente pas à l'heure habituelle avec les enfants dire au revoir. Dès que Gogol s'assit et que le silence souhaité régna, la porte grinça et la nounou, avec une file d'enfants, ne remarquant aucun signe ni signe de la main, alla de père en mère, de mère en oncle, d'oncle en tante. Gogol regardait et regardait cette procédure patriarcale du soir. Les enfants disaient au revoir à leurs parents, repliaient le cahier, prenaient son chapeau et partaient. C'est ce qu'ils ont dit.

À cette époque, Shevyrev, presque le plus proche de tous les écrivains moscovites, entendait Gogol lire plus souvent que les autres. Il était généralement chargé de la vente des œuvres de Gogol. Il gardait également l’argent de Gogol ; d'ailleurs<ему>un capital spécial a été confié, à partir duquel Shevyrev pouvait, à sa discrétion, aider les étudiants pauvres, sans dire à personne de qui provenait l'argent. Je n’ai appris cela de Shevyrev qu’après la mort de Gogol. Enfin, Shevyrev a corrigé, en publiant les œuvres de Gogol, même la syllabe de son ami, qui, comme nous le savons, ne se souciait pas particulièrement de la grammaire. Cependant, après l'avoir corrigé, il devait encore montrer à Gogol quoi ? et comment cela a été corrigé, bien sûr, si l'auteur était à Moscou. Au même moment, il arrivait que Gogol dise : « Non, laisse-le tel quel ! La beauté et le pouvoir d’exprimer une autre expression vivante ont toujours été pour lui au-dessus de toute grammaire.

A cette époque, Gogol vivait extrêmement tranquillement et isolé avec le comte<А. П.>Tolstoï (qui devint plus tard procureur général) dans la maison de Talyzine, sur le boulevard Nikitski, occupant la partie avant de l'étage inférieur, avec des fenêtres donnant sur la rue ; tandis que Tolstoï lui-même occupait tout le sommet. Ici, Gogol était soigné comme un enfant, avec une totale liberté en tout. Il ne se souciait de rien. Le déjeuner, le petit-déjeuner, le thé et le dîner étaient servis partout où il commandait. Son linge était lavé et rangé dans les tiroirs par des esprits invisibles, à moins qu'il ne soit également revêtu par des esprits invisibles. Outre les nombreux domestiques de la maison, il était servi dans ses appartements par son propre homme, originaire de la Petite Russie, nommé Semyon, un très jeune homme, doux et extrêmement dévoué à son maître. Le silence dans la dépendance était extraordinaire. Gogol se promenait dans la pièce d'un coin à l'autre, ou s'asseyait et écrivait, faisant rouler des balles de pain blanc, dont j'ai dit à mes amis qu'ils aidaient à résoudre les problèmes les plus complexes et les plus difficiles. Un ami a ramassé des tas entiers de ces balles et les a gardées avec respect... Quand l'écriture devenait fatiguée ou ennuyeuse, Gogol montait chez le propriétaire, ou bien il enfilait un manteau de fourrure, et en été un manteau espagnol, sans manches, et mettait partir à pied le long du boulevard Nikitsky, principalement à gauche en sortant de la porte. Il m'a été très facile de faire ces observations, car j'habitais alors juste en face, dans un immeuble d'une banque commerciale.

Il écrivait très lentement à cette époque. La voiture se détériorait de plus en plus chaque jour. Gogol est devenu de plus en plus sombre...

Un jour, semble-t-il, chez Chevyrev, l'un des invités, malgré le système adopté par tous ceux qui connaissaient Gogol de ne rien lui demander, notamment sur les œuvres et les entreprises littéraires, n'a pas pu résister et lui a remarqué que c'était lui qui était tombé. silencieux : pas une ligne pendant combien de mois d'affilée ! Ils s'attendaient à un simple silence, à la façon dont Gogol traitait de telles questions, ou à une réponse dénuée de sens. Gogol sourit tristement et dit : « Oui ! comme l'homme est étrangement structuré : donnez-lui tout ce qu'il veut pour le confort complet de la vie et des activités, alors il ne fera rien ; C’est là que le travail ne fonctionnera pas !

Puis, après être resté silencieux pendant un moment, il dit ce qui suit :

« Il m'est arrivé le cas suivant : je voyageais une fois entre les villes de Gensano et Albano, au mois de juillet*. Au milieu de la route, sur une butte, se trouve une misérable auberge, avec une table de billard dans la pièce principale, où les balles claquent toujours et où l'on entend des conversations dans différentes langues. Tous les passants s’arrêtent certainement ici, surtout quand il fait chaud. J'ai arrêté aussi. A cette époque j’écrivais le premier tome de Dead Souls et ce carnet ne m’a jamais quitté. Je ne sais pas pourquoi, exactement au moment où je suis entré dans cette taverne, j’ai eu envie d’écrire. Je me suis fait donner une table, je me suis assis dans un coin, j'ai sorti ma serviette et, au milieu du tonnerre des balles qui roulaient, avec un bruit incroyable, de la course des domestiques, dans la fumée, dans l'atmosphère étouffante, je suis tombé dans un un sommeil incroyable et j'ai écrit un chapitre entier sans quitter ma place. Je trouve que ces lignes sont parmi les plus inspirantes. J'ai rarement écrit avec une telle animation. Mais maintenant, plus personne ne frappe autour de moi, il ne fait plus chaud et il ne fait pas de fumée… »

Une autre fois, dans un accès de franchise littéraire similaire, également, semble-t-il, chez Chevyrev. Gogol m'a expliqué devant moi comment il écrit habituellement, quelle manière d'écrire il considère la meilleure.

"Vous devez d'abord dessiner Tous si nécessaire, au moins faiblement, aqueux, mais décisif Tous, et oubliez ce cahier. Puis, au bout d'un mois, deux, parfois plus (cela se dira tout seul) retirez ce que vous avez écrit et relisez-le : vous verrez que beaucoup de choses ne vont pas, beaucoup de choses sont superflues et certaines choses manquent. Apportez des corrections et des notes dans les marges - et jetez à nouveau le cahier. Avec une nouvelle révision, ses nouvelles notes sont dans les marges, et là où il n'y a pas assez d'espace, prenez un morceau séparé et collez-le sur le côté. Lorsque tout est écrit de cette manière, prenez et réécrivez le cahier de votre propre main. Ici, de nouvelles idées, coupes, ajouts et nettoyages du style apparaîtront d'eux-mêmes. Entre les précédents apparaîtront des mots qui doivent nécessairement être là, mais qui pour une raison quelconque n'apparaissent pas tout de suite. Et reposez le cahier. Voyager, s'amuser, ne rien faire ou au moins écrire autre chose. L'heure viendra - je me souviendrai du cahier abandonné : prenez-le, relisez-le, corrigez-le de la même manière, et quand il sera à nouveau gâté, réécrivez-le de votre propre main. Vous remarquerez en même temps qu'avec le renforcement de la syllabe, avec la finition, la purification des phrases, votre main semble devenir plus forte ; les lettres sont placées de manière plus ferme et décisive. C'est comme ça qu'il faut procéder, à mon avis, huit fois. Pour d’autres, peut-être, il en faut moins, et pour d’autres encore plus. Je le fais huit fois. Ce n'est qu'après la huitième correspondance, certainement avec ma propre main, l’œuvre est complètement achevée artistiquement, atteignant la perle de la création. D'autres amendements et révisions gâcheront probablement la situation ; ce que les peintres appellent : esquisser. Bien sûr, il est impossible de suivre de telles règles à tout moment ; c’est difficile. Je parle de l'idéal. Vous laisserez entrer autre chose plus tôt. Une personne reste une personne, pas une machine.

Gogol écrivait de manière très belle et lisible, principalement sur du papier blanc de grand format. C'était du moins le cas du dernier de ses manuscrits achevés.

Une fois, j'ai vu Gogol au Théâtre Bolchoï de Moscou, lors d'une représentation de L'Inspecteur général. Khlestakov était joué par Shumsky ; Maire Chchepkine. Gogol était assis au premier rang, en face du milieu de la scène, écoutait attentivement et applaudissait une ou deux fois*. Habituellement (comme je l'ai entendu dire par ses amis), il n'était pas très satisfait de la mise en scène de ses pièces et ne reconnaissait pas un seul Khlestakov comme ayant complètement résolu le problème. Il considérait presque Shumsky comme le meilleur. Shchepkin a bien joué dans ses pièces, à son avis. C'était l'une des personnes les plus proches de Gogol. Presque toutes les pièces de Gogol ont été incluses dans les représentations-bénéfice de Shchepkin et n'ont donc rien apporté du tout à l'auteur.

En 1851, je vivais avec Gogol dans la datcha de Chevyrev, à une vingtaine de kilomètres de Moscou, le long de la route de Riazan. Je ne me souviens pas du nom de cette datcha ou de ce village. Je suis arrivé plus tôt, à l'invitation du propriétaire, et on m'a proposé de vivre dans une dépendance isolée, entourée de vieux pins. Gogol n'était pas du tout attendu. Soudain, le même jour, après le déjeuner, une voiture de location montée sur une paire de chevaux gris arriva devant le porche et Gogol en sortit, avec son manteau espagnol et son chapeau gris, un peu poussiéreux.

J'étais seul dans la maison. Les propriétaires se promenaient quelque part. Gogol est entré porte de balcon, assez animé. Nous nous sommes embrassés et nous sommes assis sur le canapé. Gogol n'a pas manqué de prononcer sa phrase habituelle : "Eh bien, parlons-en maintenant : je suis venu ici pour vivre !.."

Le propriétaire qui s'est présenté m'a demandé de céder la dépendance à Gogol, que je n'ai même pas eu le temps d'occuper. On m'a donné une chambre dans la maison et Gogol s'est immédiatement installé dans l'aile avec ses serviettes. Il était interdit aux gens, comme d'habitude, de s'approcher de lui sans être appelé et généralement de ne pas traîner inutilement dans la dépendance. L'anachorète a continué à écrire le deuxième volume des Âmes mortes, s'arrachant phrase après phrase avec des pinces. Shevyrev est allé le voir et ensemble ils ont lu et relu ce qu'ils avaient écrit. Cela se faisait avec un tel mystère qu'on pourrait penser que dans la dépendance, sous la canopée de vieux pins, les conspirateurs se réunissaient et préparaient toutes sortes de potions révolutionnaires. Shevyrev m'a dit que ce qui avait été écrit était incomparablement supérieur au premier volume. Hélas! L'amitié était très impliquée...

Gogol ne se présentait pas toujours au petit-déjeuner et au déjeuner, et s'il le faisait, il restait assis presque sans toucher un seul plat et avalait de temps en temps des pilules. Il souffrait alors de maux d'estomac : il s'ennuyait constamment et était lent dans ses mouvements, mais pas du tout maigre en apparence. Il ne parlait pas beaucoup et aussi avec lenteur et à contrecœur. Un sourire éclatait rarement sur ses lèvres. Le regard a perdu sa fougue et sa rapidité d'antan. En un mot, c'étaient déjà les ruines de Gogol, et non de Gogol.

J'ai déjà quitté la datcha et je ne sais pas combien de temps Gogol y est resté. L'été de cette année-là, j'habitais dans mon village et, quand je suis revenu à Moscou, j'ai entendu dire que Gogol avait déjà écrit onze chapitres du deuxième volume, mais il n'était pas satisfait de tous, a tout corrigé et réécrit... probablement la réécriture. de ces onze chapitres a été répété plus que les huit fois chéries.

En hiver, fin 1851 et début 1852, la santé de Gogol se détériore encore plus. Cependant, il quittait constamment la maison pour rendre visite à ses amis. Mais vers la mi-février, son déclin commença sérieusement et il tomba malade. Au moins, on ne le voyait plus parcourir les boulevards Nikitski et Tverskoï. Il va sans dire que tous les meilleurs médecins ne l’ont pas quitté, y compris le célèbre A.I. Over yourself. Il a jugé nécessaire de lui administrer un lavement et a proposé de le faire personnellement. Gogol a accepté, mais quand ils ont commencé à jouer, il a crié d'une voix frénétique et a déclaré résolument qu'il ne se laisserait pas torturer, quoi qu'il arrive. "Ce qui va arriver, c'est que tu vas mourir !" - dit Over. "Bien! - répondit Gogol. "Je suis prêt... J'ai déjà entendu des voix..."

Tout cela m'a été transmis par l'entourage de Gogol à cette époque. Il ne semblait toujours pas si faible qu'en le regardant, on pourrait penser qu'il allait bientôt mourir. Il se levait souvent du lit et se promenait dans la pièce, comme s'il était en bonne santé. Les visites d'amis semblaient l'alourdir plus qu'elles ne lui apportaient aucune consolation. Chevyrev m'a plaint de recevoir trop royalement ses proches ; que leurs réunions devenaient comme des audiences. Une minute plus tard, après deux ou trois mots, il somnole déjà et tend la main : « Désolé ! quelque chose est en sommeil ! Et lorsque l'invité est parti, Gogol a immédiatement sauté du canapé et a commencé à se promener dans la pièce.

À cette époque, il commença à considérer son travail avec encore plus de méfiance, uniquement du côté religieux. Il imaginait qu'il y avait peut-être quelque chose de dangereux pour la moralité des lecteurs, capable de les irriter et de les bouleverser. Dans ces pensées, environ une semaine avant sa mort, il dit à son maître Tolstoï : « Je vais bientôt mourir ; S'il vous plaît, apportez ce cahier au métropolite Philaret et demandez-lui de le lire, puis, selon ses commentaires, de l'imprimer.

Ici, il remit au comte une assez grande pile de papiers, sous la forme de plusieurs cahiers, pliés ensemble et attachés par une corde. Il s'agissait de onze chapitres du deuxième volume de Dead Souls. Tolstoï, voulant chasser toute pensée de mort de son ami, n'accepta pas le manuscrit et dit : « Aie pitié ! "Vous êtes en si bonne santé que peut-être demain ou après-demain vous apporterez cela à Filaret et entendrez ses commentaires en personne."

Gogol semblait s'être calmé, mais la même nuit, vers deux heures, il se leva du lit, réveilla son Semyon et ordonna d'allumer le poêle. Semyon a répondu qu'il fallait d'abord ouvrir le tuyau à l'étage, au deuxième étage, là où tout le monde dort : vous allez le réveiller ! « Allez-y pieds nus et ouvrez-le pour ne réveiller personne ! » - dit Gogol. Semyon est allé et a ouvert le tuyau si soigneusement que personne n'a entendu et, en revenant, il a inondé le poêle. Lorsque le bois prit feu, Gogol ordonna à Semyon de jeter au feu la liasse de papiers qu'il avait donnée à Tolstoï le matin. Semyon nous a raconté plus tard qu'il avait supplié le maître à genoux de ne pas faire cela, mais rien n'y faisait : le paquet avait été jeté, mais n'avait pas pris feu. Seuls les coins étaient brûlés, mais le milieu était intact. Ensuite, Gogol a sorti le paquet avec un tisonnier et, séparant le cahier du cahier, les a jetés l'un après l'autre dans le four. Ainsi le manuscrit, fruit de tant d'efforts et de travaux pénibles, qui contenait sans doute de nombreuses et belles pages, fut brûlé.

Était-ce une minute éclaircissement, le moment du grand triomphe de l'esprit sur le corps, bercé par les paroles flatteuses d'amis myopes et bon enfant - le moment où le grand artiste s'est réveillé chez un homme faible partant pour une autre vie et a dit : « Non ! ce n’est pas ce qu’il faut… la tâche n’est pas terminée : brûlez-la ! - Ou était-ce un moment complètement différent, un moment de dépression mentale ? Je suis prêt à me présenter pour le premier...

L'exploit (si c'était un exploit) n'était cependant pas complètement accompli : les croquis de Gogol furent alors retrouvés dans le placard, amenés à une certaine intégralité et copiés assez proprement par la main de Gogol lui-même sur de grandes feuilles postales*. A-t-il oublié ces cahiers, ou les a-t-il laissés exprès ?

Le 21 février, Gogol est décédé. La ville entière l’a vite appris. Le sculpteur Ramazanov a immédiatement retiré le masque du défunt. Il y déposa une couronne de laurier. Deux artistes que je ne connais pas ont dessiné le visage du défunt, dans un cercueil, avec une couronne de laurier sur la tête. Ces tracts circulaient dans Moscou*. Mais de grossières spéculations, ou peut-être simplement de la stupidité, ont ensuite publié une lithographie absurde représentant brûlage du manuscrit: Gogol est assis, en robe de chambre, devant une cheminée flamboyante, sombre, les joues et les yeux enfoncés. Semyon est agenouillé à proximité. La mort approche par derrière, avec des attributs courbés. Le manuscrit est consumé par les flammes... *

Les funérailles furent solennelles. Certaines connaissances de Gogol portaient le cercueil sur leurs épaules*. Cela m’incluait. La neige était extrêmement épaisse, avec un léger givre. À la porte Nikitski, nous avons remis le cercueil aux étudiants, qui se promenaient en tas et demandaient constamment à nous remplacer. Les étudiants portaient le cercueil jusqu'à leur église, considérée comme la plus aristocratique et la plus en vogue à l'époque. Les funérailles y ont eu lieu. Parmi de nombreux hauts fonctionnaires, j'ai vu l'administrateur du district éducatif de Moscou, l'adjudant général Nazimov, en grand uniforme. De l'église universitaire, le cercueil était également porté dans leurs bras jusqu'au cimetière, jusqu'au monastère Danilov, à environ six ou sept verstes. Puis j'ai revu Nazimov, juste au-dessus de la tombe, lorsque le cercueil y était descendu.

Gogol était placé non loin de Yazykov. La parole d’Éphraïm le Syrien est écrite sur le tombeau : « Je rirai de mes paroles amères… »

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À la recherche du « dernier mot » À propos de Gogol Nikolaï Vassilievitch Gogol a vécu près de quarante-trois ans, ce qui n'est pas grand-chose du tout. Il entre dans le domaine littéraire à vingt ans, se fait reconnaître par ses meilleurs collègues et par le public éclairé à vingt-deux ans, réalise

M.N. Longinov. Souvenirs de Gogol* ...J'ai vu Gogol pour la première fois au début de 1831. Mes deux frères aînés et moi sommes devenus ses disciples. C'était au même moment où il devenait instructeur au foyer dans la maison de P.I. Balabin et, autant que je m'en souvienne, un peu plus tôt que sa connaissance

V.P. Gorlenko. L'histoire de Yakim Nimchenko sur Gogol* ...C'est ce que m'a raconté le pauvre vieillard, se souvenant de cette époque lointaine. Ils sont partis pour Saint-Pétersbourg (en 1829*), Gogol, Danilevsky et Yakim. À notre arrivée, nous nous sommes arrêtés dans un hôtel, quelque part près du pont Kokushkin, puis nous nous sommes installés

J.K. Grot. Souvenirs de Gogol* Avant 1849, je rencontrais rarement Gogol, même si je le connaissais depuis longtemps. Nous ne vivions pas tous les deux à Saint-Pétersbourg et, venant juste d'arriver un bref délais de différents côtés, nous nous voyions parfois chez P. A. Pletnev. Mais la même année, cet été, j'étais à Moscou, et ici nous

A. O. Smirnova-Rosset. Extrait de « Souvenirs de Gogol »* Paris 25/13 septembre 1877 Comment, où exactement et à quelle heure j'ai rencontré Nikolai Vasilyevich Gogol, je ne m'en souviens pas du tout. Cela doit paraître étrange car rencontrer une personne merveilleuse

Souvenirs de Nekrasov Nous sommes arrivés à Saint-Pétersbourg en mai 1853, Olenka et moi. Nous n'avions pas beaucoup d'argent. J'ai dû chercher du travail. Très vite, je fus recommandé à A. A. Kraevsky par l'un des petits écrivains de l'époque, ma connaissance non proche, mais de longue date. Kraevsky est devenu

Ce qui est éternel chez Gogol* Gogol qualifiait son rire d'amer. Il a prévenu que sa gaieté, ses plaisanteries inépuisables, un geyser étincelant d'humour bouillonnant - tout ce qui est visible au monde - acquiert sa saveur particulière, son pouvoir perçant des larmes invisibles au monde1.

SOUVENIRS DES CONTEMPORAINS SUR N.V. GOGOL

T. G. PASCHENKO

CARACTÉRISTIQUES DE LA VIE DE GOGOL

"Chaque trait d'un grand artiste est une propriété de l'histoire."

Victor Hugo.

Notre célèbre Gogol, malgré sa remarquable originalité, était un comédien inimitable, un imitateur et un excellent lecteur. L'originalité, l'humour, la satire et la comédie étaient innées et inhérentes à Gogol. Ces traits capitaux apparaissent en bonne place dans chacune de ses œuvres et dans presque chaque ligne, même s’ils n’expriment pas pleinement l’auteur, comme le disait Gogol lui-même : « Une lettre ne peut jamais exprimer ne serait-ce qu’un dixième d’une personne. » Par conséquent, chaque fonctionnalité célébrité, dans lequel il est exprimé monde intérieur l'action ou la parole vivante, est intéressante, chère et doit être préservée pour la postérité.

Voici quelques-unes des originalités de Gogol. Le gymnase des sciences supérieures du prince Bezborodko était divisé en trois musées, ou départements, dans lesquels nous entrions et sortions par paires ; Alors ils nous ont emmenés faire des promenades. Chaque musée avait son propre gardien. Dans le troisième musée, le superviseur était allemand, 3<ельднер>, laid, maladroit et extrêmement antipathique : grand, mince, avec des jambes longues, maigres et tordues, presque pas de mollets ; son visage dépassait d'une manière ou d'une autre, laid et ressemblait fortement à un museau de porc... ses longs bras pendaient comme s'ils étaient attachés ; courbé, avec une expression stupide d'yeux incolores et sans vie et avec une coiffure étrange. Mais avec ses longues courbes, Zeldner faisait des pas si gigantesques que nous n'étions pas contents de lui. Presque immédiatement, il est là : un, deux, trois, et Zeldner de la paire avant est déjà à l'arrière ; Eh bien, cela ne nous fait tout simplement pas bouger. Gogol décida donc de modérer l'agilité excessive de cet Allemand aux gros cheveux (aux longues jambes) et composa le quatrain suivant sur Seldner :

Gizel - le visage d'un cochon,
Jambes de grue ;
Le même petit diable dans le marais,
Mettez simplement vos cornes !

Allons-y, Seldner est en avance ; tout à coup, les couples arrière chantent ces poèmes - il marche et est déjà là. « Qui chantait le bourdon, que chantait-elle ? » Silence et personne ne cligne des yeux. Les couples de devant y chanteront - Seldner y entre - et là aussi ; nous tardons encore - il revient vers nous encore et encore sans réponse. Nous rions jusqu'à ce que Zeldner s'arrête de marcher, marche silencieusement et regarde autour de lui et remue le doigt. Parfois, on n’en peut plus et on éclate de rire. Ça s'est bien passé. Un tel plaisir a donné à Gogol et à nous tous un grand plaisir et a modéré les pas de géant de Seldner. Nous avions un camarade R<иттер>, un grand jeune homme extrêmement méfiant et crédule, âgé d'environ dix-huit ans. Ritter avait son propre laquais, le vieux Semyon. Gogol s'intéressait à la méfiance excessive de son camarade, et il lui fit le tour suivant : « Tu sais, Ritter, je t'observe depuis longtemps et j'ai remarqué que tu n'as pas des yeux humains, mais des yeux de bœuf. . mais j'avais encore des doutes et je ne voulais pas te le dire, mais maintenant je vois , que c'est une vérité incontestable - tu as les yeux de bœuf..."

Il amène Ritter plusieurs fois devant le miroir, il le regarde attentivement, change de visage, tremble et Gogol donne toutes sortes de preuves et assure finalement complètement à Ritter qu'il a des yeux de bœuf.

C'était vers la tombée de la nuit : le malheureux Ritter se couchait dans son lit, ne dormait pas, se tournait et se retournait, soupirait lourdement, et chacun imaginait ses propres yeux de taureau. La nuit, il saute brusquement du lit, réveille le valet de pied et lui demande d'allumer une bougie ; le valet de pied l'alluma. "Tu vois, Semyon, j'ai des yeux de taureau..." Le valet de pied persuadé par Gogol répond : "En effet, maître, tu as des yeux de taureau !" Oh mon Dieu! C'est N.V. Gogol qui a créé une telle obsession... » Ritter a finalement perdu courage et est devenu confus. Soudain, c'est le tumulte le matin. "Ce qui s'est passé?" - « Ritter est devenu fou ! Obsédé par le fait qu’il a des yeux de bœuf ! » "Je l'ai remarqué hier", dit Gogol avec une telle confiance qu'il était difficile de ne pas y croire. Ils courent et rapportent le malheur de Ritter au directeur Orlay ; et Ritter lui-même court après lui, entre dans Orlai et crie amèrement : « Votre Excellence ! J'ai les yeux de taureau ! » Le docteur en médecine le plus érudit et le plus célèbre, le directeur Orlai, renifle flegmatiquement du tabac et, voyant que Ritter était vraiment devenu fou aux yeux d'un taureau, ordonna de l'emmener à l'hôpital. Et ils ont traîné le malheureux Ritter à l'hôpital, où il est resté une semaine entière jusqu'à ce qu'il soit guéri d'une folie imaginaire. Gogol et nous tous sommes morts de rire, et Ritter s'est remis de sa méfiance.

Les remarquables capacités d'observation et la passion pour l'écriture de Gogol se sont réveillées très tôt, presque dès les premiers jours de son admission au gymnase des sciences supérieures. Mais pendant mes études scientifiques, je n’avais presque pas de temps pour composer et écrire. Que fait Gogol ? Pendant les cours, surtout le soir, il sort de la table un tiroir dans lequel se trouvait un tableau avec une ardoise ou un cahier avec un crayon, se penche sur le livre, le regarde et en même temps écrit dans le tiroir , et si habilement que même les gardes à la vue perçante ne remarquent pas cette astuce. Puis, comme cela était évident, la passion de Gogol pour l’écriture s’intensifia de plus en plus, mais il n’avait pas le temps d’écrire et la boîte ne le satisfaisait pas. Qu'a fait Gogol ? Furieux!. Oui, je suis furieux ! Soudain, une terrible alarme retentit dans tous les départements : « Gogol est devenu fou ! Nous avons couru et nous avons vu que le visage de Gogol était terriblement déformé, ses yeux brillaient d'un éclat sauvage, ses cheveux étaient gonflés, il grinçait des dents, écumait à la bouche, tombait, se jetait et heurtait des meubles - il est devenu fou furieux ! Le directeur flegmatique Orlai est également arrivé en courant, s'est approché avec précaution de Gogol et lui a touché l'épaule : Gogol a attrapé une chaise, l'a agitée - Orlai est parti... Il ne restait qu'un remède : ils ont appelé quatre employés du Lycée pour handicapés, ont ordonné qu'ils emmènent Gogol dans un service spécial de l'hôpital. Alors les handicapés ont saisi le temps, se sont approchés de Gogol, l'ont attrapé, l'ont allongé sur un banc et l'ont transporté, serviteur de Dieu, à l'hôpital, où il est resté deux mois, y jouant parfaitement le rôle d'un fou...

L'idée de Gogol a mûri, et probablement pour "Soirées à la ferme". Il avait besoin de temps - alors il a joué le rôle d'un fou, et étonnamment correctement ! Alors ils l'ont déjà deviné.

Sur la petite scène du deuxième musée du lycée, les étudiants du lycée aimaient parfois jouer des pièces comiques et dramatiques pendant les vacances. Gogol et Prokopovich - amis proches l'un de l'autre - y ont pris un soin particulier et ont mis en scène des spectacles. Les lycéens eux-mêmes jouaient des pièces toutes faites et les composaient. Gogol et Prokopovitch étaient les principaux auteurs et interprètes des pièces. Gogol aimait principalement les pièces comiques et assumait les rôles de personnes âgées, et Prokopovitch - les rôles tragiques. Un jour, ils composèrent une pièce sur la vie de la Petite-Russie, dans laquelle Gogol entreprit de jouer le rôle silencieux d'un vieil homme décrépit de la Petite-Russie. Nous avons appris les rôles et fait plusieurs répétitions. Le soir du spectacle est arrivé, auquel se sont rassemblés de nombreux proches des lycéens et des étrangers. La pièce comprenait deux actes ; le premier acte s'est bien passé, mais Gogol n'y est pas apparu, mais aurait dû apparaître dans le second. Le public ne connaissait pas encore Gogol, mais nous le connaissions bien et attendions avec impatience son apparition sur scène. Dans le deuxième acte, une simple cabane peu russe et plusieurs arbres nus sont présentés sur scène ; au loin il y a une rivière et des roseaux jaunis. Il y a un banc près de la cabane ; il n'y a personne sur scène.

Voici un vieil homme décrépit vêtu d'une simple veste, d'une casquette en peau de mouton et de bottes graissées. Appuyé sur un bâton, il peut à peine bouger, atteint le banc en ricanant et s'assied. Reste assis en tremblant, en ricanant, en riant et en toussant ; et finalement il rigola et toussa avec une toux de vieillard si suffocante et rauque, avec un ajout inattendu, que tout le public rugit et éclata de rire incontrôlable... Et le vieil homme se leva calmement du banc et sortit péniblement de la scène, tuant tout le monde en riant...

A partir de ce soir, le public reconnaît et s'intéresse à Gogol comme un merveilleux comédien. Une autre fois, Gogol a endossé le rôle d'un vieil oncle - un terrible avare. Gogol a exercé ce rôle pendant plus d'un mois et sa tâche principale était d'amener son nez à son menton... Il s'est assis pendant des heures devant le miroir et a ajusté son nez à son menton, jusqu'à ce qu'il parvienne enfin ce qu'il voulait... Il a parfaitement joué le rôle satirique de l'oncle avare, a fait rire le public et lui a fait grand plaisir. Nous pensions tous alors que Gogol monterait sur scène, car il avait un énorme talent scénique et toutes les données pour jouer sur scène : expressions faciales, maquillage, voix variable et transformation complète des rôles qu'il jouait. Il semble que Gogol aurait éclipsé même les comédiens célèbres s'il était apparu sur scène.

Ancien ministre de la Justice, Troshchinsky vivait dans son riche et célèbre domaine - Kibintsy, dans un magnifique palais... Le père de Gogol était le voisin de Troshchinsky et venait souvent rendre visite au vieil homme décrépit avec sa femme, la mère de Gogol - d'une beauté merveilleuse. Ils ont emmené Nikolai Vasilyevich avec eux. En quittant le lycée, Gogol, Danilevsky et Pashchenko (Ivan Grigorievich) décidèrent de se rendre à Saint-Pétersbourg pour servir en 1829. Troshchinsky a donné à Gogol lettre de recommandation au Ministre de l'Instruction Publique. Ils arrivèrent donc à Saint-Pétersbourg, s'arrêtèrent dans un hôtel modeste et occupèrent une chambre dans la pièce de devant. Les amis vécurent une semaine, puis une autre, et Gogol se préparait à partir avec une lettre au ministre ; Je me suis préparé, j'ai remis ça de jour en jour, donc six semaines se sont écoulées et Gogol n'est pas parti... Il avait toujours la lettre.

Gogol dans les mémoires des contemporains

N. V. Gogol Gravure de F. Jordan d'après un portrait de F. Moller. 1841

S. Machinsky. Préface

Peut-être qu'aucun des grands écrivains russes du XIXe siècle n'a provoqué une lutte idéologique aussi féroce autour de son œuvre que Gogol. Cette lutte a commencé après la publication de ses premiers ouvrages et s’est poursuivie avec une vigueur constante pendant plusieurs décennies après sa mort. Belinsky a noté à juste titre que « personne n'était indifférent au talent de Gogol : il était soit aimé avec enthousiasme, soit détesté ».

L'œuvre de Gogol marque la plus grande étape dans le développement de la littérature russe depuis Pouchkine. La nature critique et accusatrice du réalisme de Gogol était l'expression de sa maturité idéologique et de sa capacité à poser les questions principales et fondamentales de la vie sociale de la Russie. Les idées de libération qui ont alimenté les activités de Fonvizine et Radichtchev, Griboïedov et Pouchkine constituaient la tradition de la littérature russe, que Gogol a poursuivie et enrichie de ses œuvres brillantes.

Caractérisant la période de l'histoire russe « des décembristes à Herzen », Lénine a souligné : « La Russie serf est opprimée et immobile. Une infime minorité de nobles proteste, impuissante sans le soutien du peuple. Mais Les meilleurs gens des nobles ont contribué à réveiller le peuple. Gogol faisait partie de ces personnes. Son œuvre était imprégnée des intérêts vivants de la réalité russe. Avec une énorme puissance de réalisme, l'écrivain a exposé «aux yeux du peuple tout entier» toute l'abomination et la pourriture du régime féodal-propriétaire de son temps. Les œuvres de Gogol reflétaient la colère du peuple contre ses oppresseurs séculaires.

Avec une douleur émotionnelle, Gogol a écrit sur la domination des « âmes mortes » dans la Russie féodale. La position d'un chroniqueur impartial était étrangère à Gogol. Dans sa célèbre discussion sur les deux types d'artistes, avec lesquels s'ouvre le septième chapitre des « Âmes mortes », Gogol oppose l'inspiration romantique qui monte dans le ciel avec le travail dur mais noble d'un écrivain réaliste qui « a osé crier... toute la boue terrible et stupéfiante des petites choses qui enchevêtrent nos vies, toute la profondeur des personnages froids, fragmentés, quotidiens dont regorge notre route terrestre, parfois amère et ennuyeuse. Gogol lui-même était un artiste tellement réaliste, un révélateur. Avec un sarcasme et une haine impitoyables, il a exposé les « visages tordus » du monde propriétaire foncier et bureaucratique. Belinsky a souligné que le trait le plus caractéristique et le plus important de Gogol est sa « subjectivité » passionnée et protestataire, qui « atteint un pathos élevé et lyrique et embrasse l’âme du lecteur avec des vagues rafraîchissantes ».

Avec une énorme puissance artistique, Gogol a montré non seulement le processus de décomposition du système féodal-servage et l'appauvrissement spirituel de ses représentants, mais aussi la terrible menace que le monde des Chichikov faisait peser sur le peuple - le monde de la prédation capitaliste. Dans son œuvre, l'écrivain reflète l'inquiétude des forces avancées de la société russe pour les destinées historiques de son pays et de son peuple. Les œuvres de Gogol sont empreintes d'une grande inspiration patriotique. Il a écrit, selon N.A. Nekrasov, "pas ce qu'il aimerait le plus, ni même ce qui était plus facile pour son talent, mais il a cherché à écrire ce qu'il considérait comme le plus utile pour sa patrie".

Le parcours créatif de Gogol était exceptionnellement complexe et contradictoire. Il a créé des œuvres dans lesquelles il expose avec une force stupéfiante le système féodal et servage de la Russie et, comme le dit Dobrolyubov, « il se rapproche beaucoup du point de vue du peuple ». Cependant, l’écrivain était loin de penser à la nécessité d’une transformation décisive et révolutionnaire de ce système. Gogol détestait le monde laid des propriétaires de serfs et des fonctionnaires tsaristes. En même temps, il était souvent effrayé par les conclusions qui découlaient naturellement et naturellement de ses œuvres - les conclusions que tiraient ses lecteurs. Gogol, brillant artiste réaliste, se caractérisait par un horizon idéologique étroit, que Belinsky et Chernyshevsky ont souligné à plusieurs reprises.

C'était la tragédie du grand écrivain. Mais quelles que soient les idées fausses de Gogol dernière étape sa vie, il a joué un rôle colossal dans l’histoire de la littérature russe et du mouvement de libération en Russie.

Révélant l'importance historique de l'œuvre de L.N. Tolstoï, V.I. Lénine a écrit : « … si nous avons devant nous un véritable grand artiste, alors il aurait dû refléter dans ses œuvres au moins certains des aspects essentiels de la révolution. Cette brillante proposition léniniste contribue également à expliquer le problème le plus important de l’œuvre de Gogol. En tant que grand artiste réaliste, Gogol a pu, malgré l'étroitesse et les limites de ses propres positions idéologiques, peindre dans ses œuvres une image étonnamment précise de la réalité du servage russe et exposer le système de servage autocratique avec une véracité impitoyable. Ainsi, Gogol a contribué à l'éveil et au développement de la conscience révolutionnaire.

M.I. Kalinin a écrit : « Fiction la première moitié du XIXe siècle a fait progresser de manière significative le développement de la pensée politique dans la société russe et la connaissance de son peuple. Ces mots sont directement liés à Gogol.

Sous l'influence directe de Gogol, l'œuvre des écrivains russes les plus remarquables s'est formée : Herzen et Tourgueniev, Ostrovsky et Gontcharov, Nekrasov et Saltykov-Shchedrin. Tchernychevski a donné le nom de Gogol à toute une période de l’histoire de la littérature russe. Pendant de nombreuses décennies, ce nom a servi de bannière dans la lutte pour un art idéologique avancé. Les œuvres brillantes de Gogol ont servi Belinsky et Herzen, Chernyshevsky et Dobrolyubov, ainsi que les générations suivantes de révolutionnaires, comme une arme puissante dans la lutte contre le système d'exploitation des propriétaires fonciers.

Ils ont essayé d’utiliser les contradictions de Gogol dans le camp réactionnaire, qui n’a épargné aucun effort pour falsifier son œuvre, émasculer son contenu folk-patriotique et accusateur et présenter le grand satiriste comme un humble « martyr de la foi chrétienne ».

Comme on le sait, Belinsky a joué un rôle énorme dans la lutte pour Gogol, en le protégeant de toutes sortes de falsificateurs réactionnaires. Il fut le premier à comprendre la signification innovante des œuvres de Gogol. Il a astucieusement révélé leur profondeur contenu idéologique et sur la base du matériel de ces travaux, il a résolu les problèmes les plus urgents de notre temps. L'œuvre de Gogol a permis à Belinsky, sous le régime policier, de faire des phénomènes les plus urgents de la vie sociale du pays le sujet d'un débat public juridique. Dans son article « Discours sur la critique », il a par exemple déclaré directement que « les rumeurs et les controverses continues » suscitées par « Âmes mortes», - « une question autant littéraire que sociale. » Mais l’expression la plus frappante de la pensée révolutionnaire de Belinsky fut sa célèbre lettre à Gogol concernant les « Passages choisis de la correspondance avec des amis », qui reflétait avec une force stupéfiante les sentiments politiques des masses asservies de Russie, leur protestation passionnée contre leurs oppresseurs.

À la fin des années 40, commencent en Russie les « sept années fatales », marquées par une terrible intensification de la terreur policière et de l’oppression de la censure. La moindre manifestation de pensée libre et démocratique était impitoyablement punie. À l'été 1848, Belinsky mourut. Les autorités tsaristes n'ont pas eu le temps de mettre à exécution leur plan de représailles contre le grand critique. Dans le domaine de la littérature et de la critique, les écrivains du mouvement gogolien et de la tradition belinsky ont été soumis à des persécutions particulièrement cruelles. Il était même interdit de citer le nom du critique dans la presse.

Dans les pages des journaux et magazines réactionnaires, une campagne contre l'auteur de « L'Inspecteur général » et « Dead Souls » a commencé avec une vigueur renouvelée. Même les « passages choisis de la correspondance avec des amis » n'ont pas pu concilier la réaction avec lui. Pour elle, Gogol restait un satiriste détesté, un dénonciateur, écrasant les fondements du système de servage.

"Chaque trait d'un grand artiste est une propriété de l'histoire."

Victor Hugo.

Notre célèbre Gogol, malgré sa remarquable originalité, était un comédien inimitable, un imitateur et un excellent lecteur. L'originalité, l'humour, la satire et la comédie étaient innées et inhérentes à Gogol. Ces traits capitaux apparaissent en bonne place dans chacune de ses œuvres et dans presque chaque ligne, même s’ils n’expriment pas pleinement l’auteur, comme le disait Gogol lui-même : « Une lettre ne peut jamais exprimer ne serait-ce qu’un dixième d’une personne. » Par conséquent, chaque caractéristique d'une personne célèbre, dans laquelle son monde intérieur s'exprime par des actions ou des paroles vivantes, est intéressante, chère et doit être préservée pour la postérité.

Voici quelques-unes des originalités de Gogol. Le gymnase des sciences supérieures du prince Bezborodko était divisé en trois musées, ou départements, dans lesquels nous entrions et sortions par paires ; Alors ils nous ont emmenés faire des promenades. Chaque musée avait son propre gardien. Dans le troisième musée, le gardien était un Allemand de 3 ans, laid, maladroit et extrêmement antipathique : grand, mince, avec de longues jambes maigres et tordues, presque sans mollets ; son visage dépassait d'une manière ou d'une autre, laid et ressemblait fortement à un museau de porc... ses longs bras pendaient comme s'ils étaient attachés ; courbé, avec une expression stupide d'yeux incolores et sans vie et avec une coiffure étrange. Mais avec ses longues courbes, Zeldner faisait des pas si gigantesques que nous n'étions pas contents de lui. Presque immédiatement, il est là : un, deux, trois, et Zeldner de la paire avant est déjà à l'arrière ; Eh bien, cela ne nous fait tout simplement pas bouger. Gogol décida donc de modérer l'agilité excessive de cet Allemand aux gros cheveux (aux longues jambes) et composa le quatrain suivant sur Seldner :

Gizel - le visage d'un cochon,

Jambes de grue ;

Le même petit diable dans le marais,

Mettez simplement vos cornes !

Allons-y, Seldner est en avance ; tout à coup, les couples arrière chantent ces poèmes - il marche et est déjà là. « Qui chantait le bourdon, que chantait-elle ? » Silence et personne ne cligne des yeux. Les couples de devant y chanteront - Seldner y entre - et là aussi ; nous tardons encore - il revient vers nous encore et encore sans réponse. Nous rions jusqu'à ce que Zeldner s'arrête de marcher, marche silencieusement et regarde autour de lui et remue le doigt. Parfois, on n’en peut plus et on éclate de rire. Ça s'est bien passé. Un tel plaisir a donné à Gogol et à nous tous un grand plaisir et a modéré les pas de géant de Seldner. Nous avions un camarade R, un grand jeune homme extrêmement méfiant et crédule, âgé d'environ dix-huit ans. Ritter avait son propre laquais, le vieux Semyon. Gogol s'intéressait à la méfiance excessive de son camarade, et il lui fit le tour suivant : « Tu sais, Ritter, je t'observe depuis longtemps et j'ai remarqué que tu n'as pas des yeux humains, mais des yeux de bœuf. . mais j'avais encore des doutes et je ne voulais pas te le dire, mais maintenant je vois , que c'est une vérité incontestable - tu as les yeux de bœuf..."

Il amène Ritter plusieurs fois devant le miroir, il le regarde attentivement, change de visage, tremble et Gogol donne toutes sortes de preuves et assure finalement complètement à Ritter qu'il a des yeux de bœuf.

C'était vers la tombée de la nuit : le malheureux Ritter se couchait dans son lit, ne dormait pas, se tournait et se retournait, soupirait lourdement, et chacun imaginait ses propres yeux de taureau. La nuit, il saute brusquement du lit, réveille le valet de pied et lui demande d'allumer une bougie ; le valet de pied l'alluma. "Tu vois, Semyon, j'ai des yeux de taureau..." Le valet de pied persuadé par Gogol répond : "En effet, maître, tu as des yeux de taureau !" Oh mon Dieu! C'est N.V. Gogol qui a créé une telle obsession... » Ritter a finalement perdu courage et est devenu confus. Soudain, c'est le tumulte le matin. "Ce qui s'est passé?" - « Ritter est devenu fou ! Obsédé par le fait qu’il a des yeux de bœuf ! » "Je l'ai remarqué hier", dit Gogol avec une telle confiance qu'il était difficile de ne pas y croire. Ils courent et rapportent le malheur de Ritter au directeur Orlay ; et Ritter lui-même court après lui, entre dans Orlai et crie amèrement : « Votre Excellence ! J'ai les yeux de taureau ! » Le docteur en médecine le plus érudit et le plus célèbre, le directeur Orlai, renifle flegmatiquement du tabac et, voyant que Ritter était vraiment devenu fou aux yeux d'un taureau, ordonna de l'emmener à l'hôpital. Et ils ont traîné le malheureux Ritter à l'hôpital, où il est resté une semaine entière jusqu'à ce qu'il soit guéri d'une folie imaginaire. Gogol et nous tous sommes morts de rire, et Ritter s'est remis de sa méfiance.

Les remarquables capacités d'observation et la passion pour l'écriture de Gogol se sont réveillées très tôt, presque dès les premiers jours de son admission au gymnase des sciences supérieures. Mais pendant mes études scientifiques, je n’avais presque pas de temps pour composer et écrire. Que fait Gogol ? Pendant les cours, surtout le soir, il sort de la table un tiroir dans lequel se trouvait un tableau avec une ardoise ou un cahier avec un crayon, se penche sur le livre, le regarde et en même temps écrit dans le tiroir , et si habilement que même les gardes à la vue perçante ne remarquent pas cette astuce. Puis, comme cela était évident, la passion de Gogol pour l’écriture s’intensifia de plus en plus, mais il n’avait pas le temps d’écrire et la boîte ne le satisfaisait pas. Qu'a fait Gogol ? Furieux!. Oui, je suis furieux ! Soudain, une terrible alarme retentit dans tous les départements : « Gogol est devenu fou ! Nous avons couru et nous avons vu que le visage de Gogol était terriblement déformé, ses yeux brillaient d'un éclat sauvage, ses cheveux étaient gonflés, il grinçait des dents, écumait à la bouche, tombait, se jetait et heurtait des meubles - il est devenu fou furieux ! Le directeur flegmatique Orlai est également arrivé en courant, s'est approché avec précaution de Gogol et lui a touché l'épaule : Gogol a attrapé une chaise, l'a agitée - Orlai est parti... Il ne restait qu'un remède : ils ont appelé quatre employés du Lycée pour handicapés, ont ordonné qu'ils emmènent Gogol dans un service spécial de l'hôpital. Alors les handicapés ont saisi le temps, se sont approchés de Gogol, l'ont attrapé, l'ont allongé sur un banc et l'ont transporté, serviteur de Dieu, à l'hôpital, où il est resté deux mois, y jouant parfaitement le rôle d'un fou...

L'idée de Gogol a mûri, et probablement pour "Soirées à la ferme". Il avait besoin de temps - alors il a joué le rôle d'un fou, et étonnamment correctement ! Alors ils l'ont déjà deviné.

Sur la petite scène du deuxième musée du lycée, les étudiants du lycée aimaient parfois jouer des pièces comiques et dramatiques pendant les vacances. Gogol et Prokopovich - amis proches l'un de l'autre - y ont pris un soin particulier et ont mis en scène des spectacles. Les lycéens eux-mêmes jouaient des pièces toutes faites et les composaient. Gogol et Prokopovitch étaient les principaux auteurs et interprètes des pièces. Gogol aimait principalement les pièces comiques et assumait les rôles de personnes âgées, et Prokopovitch - les rôles tragiques. Un jour, ils composèrent une pièce sur la vie de la Petite-Russie, dans laquelle Gogol entreprit de jouer le rôle silencieux d'un vieil homme décrépit de la Petite-Russie. Nous avons appris les rôles et fait plusieurs répétitions. Le soir du spectacle est arrivé, auquel se sont rassemblés de nombreux proches des lycéens et des étrangers. La pièce comprenait deux actes ; le premier acte s'est bien passé, mais Gogol n'y est pas apparu, mais aurait dû apparaître dans le second. Le public ne connaissait pas encore Gogol, mais nous le connaissions bien et attendions avec impatience son apparition sur scène. Dans le deuxième acte, une simple cabane peu russe et plusieurs arbres nus sont présentés sur scène ; au loin il y a une rivière et des roseaux jaunis. Il y a un banc près de la cabane ; il n'y a personne sur scène.

Voici un vieil homme décrépit vêtu d'une simple veste, d'une casquette en peau de mouton et de bottes graissées. Appuyé sur un bâton, il peut à peine bouger, atteint le banc en ricanant et s'assied. Reste assis en tremblant, en ricanant, en riant et en toussant ; et finalement il rigola et toussa avec une toux de vieillard si suffocante et rauque, avec un ajout inattendu, que tout le public rugit et éclata de rire incontrôlable... Et le vieil homme se leva calmement du banc et sortit péniblement de la scène, tuant tout le monde en riant...

SOUVENIRS DES CONTEMPORAINS SUR N.V. GOGOL

T. G. PASCHENKO

CARACTÉRISTIQUES DE LA VIE DE GOGOL

"Chaque trait d'un grand artiste est une propriété de l'histoire."

Victor Hugo.

Notre célèbre Gogol, malgré sa remarquable originalité, était un comédien inimitable, un imitateur et un excellent lecteur. L'originalité, l'humour, la satire et la comédie étaient innées et inhérentes à Gogol. Ces traits capitaux apparaissent en bonne place dans chacune de ses œuvres et dans presque chaque ligne, même s’ils n’expriment pas pleinement l’auteur, comme le disait Gogol lui-même : « Une lettre ne peut jamais exprimer ne serait-ce qu’un dixième d’une personne. » Par conséquent, chaque caractéristique d'une personne célèbre, dans laquelle son monde intérieur s'exprime par des actions ou des paroles vivantes, est intéressante, chère et doit être préservée pour la postérité.

Voici quelques-unes des originalités de Gogol. Le gymnase des sciences supérieures du prince Bezborodko était divisé en trois musées, ou départements, dans lesquels nous entrions et sortions par paires ; Alors ils nous ont emmenés faire des promenades. Chaque musée avait son propre gardien. Dans le troisième musée, le superviseur était allemand, 3<ельднер>, laid, maladroit et extrêmement antipathique : grand, mince, avec des jambes longues, maigres et tordues, presque pas de mollets ; son visage dépassait d'une manière ou d'une autre, laid et ressemblait fortement à un museau de porc... ses longs bras pendaient comme s'ils étaient attachés ; courbé, avec une expression stupide d'yeux incolores et sans vie et avec une coiffure étrange. Mais avec ses longues courbes, Zeldner faisait des pas si gigantesques que nous n'étions pas contents de lui. Presque immédiatement, il est là : un, deux, trois, et Zeldner de la paire avant est déjà à l'arrière ; Eh bien, cela ne nous fait tout simplement pas bouger. Gogol décida donc de modérer l'agilité excessive de cet Allemand aux gros cheveux (aux longues jambes) et composa le quatrain suivant sur Seldner :

Gizel - le visage d'un cochon,
Jambes de grue ;
Le même petit diable dans le marais,
Mettez simplement vos cornes !

Allons-y, Seldner est en avance ; tout à coup, les couples arrière chantent ces poèmes - il marche et est déjà là. « Qui chantait le bourdon, que chantait-elle ? » Silence et personne ne cligne des yeux. Les couples de devant y chanteront - Seldner y entre - et là aussi ; nous tardons encore - il revient vers nous encore et encore sans réponse. Nous rions jusqu'à ce que Zeldner s'arrête de marcher, marche silencieusement et regarde autour de lui et remue le doigt. Parfois, on n’en peut plus et on éclate de rire. Ça s'est bien passé. Un tel plaisir a donné à Gogol et à nous tous un grand plaisir et a modéré les pas de géant de Seldner. Nous avions un camarade R<иттер>, un grand jeune homme extrêmement méfiant et crédule, âgé d'environ dix-huit ans. Ritter avait son propre laquais, le vieux Semyon. Gogol s'intéressait à la méfiance excessive de son camarade, et il lui fit le tour suivant : « Tu sais, Ritter, je t'observe depuis longtemps et j'ai remarqué que tu n'as pas des yeux humains, mais des yeux de bœuf. . mais j'avais encore des doutes et je ne voulais pas te le dire, mais maintenant je vois , que c'est une vérité incontestable - tu as les yeux de bœuf..."

Il amène Ritter plusieurs fois devant le miroir, il le regarde attentivement, change de visage, tremble et Gogol donne toutes sortes de preuves et assure finalement complètement à Ritter qu'il a des yeux de bœuf.

C'était vers la tombée de la nuit : le malheureux Ritter se couchait dans son lit, ne dormait pas, se tournait et se retournait, soupirait lourdement, et chacun imaginait ses propres yeux de taureau. La nuit, il saute brusquement du lit, réveille le valet de pied et lui demande d'allumer une bougie ; le valet de pied l'alluma. "Tu vois, Semyon, j'ai des yeux de taureau..." Le valet de pied persuadé par Gogol répond : "En effet, maître, tu as des yeux de taureau !" Oh mon Dieu! C'est N.V. Gogol qui a créé une telle obsession... » Ritter a finalement perdu courage et est devenu confus. Soudain, c'est le tumulte le matin. "Ce qui s'est passé?" - « Ritter est devenu fou ! Obsédé par le fait qu’il a des yeux de bœuf ! » "Je l'ai remarqué hier", dit Gogol avec une telle confiance qu'il était difficile de ne pas y croire. Ils courent et rapportent le malheur de Ritter au directeur Orlay ; et Ritter lui-même court après lui, entre dans Orlai et crie amèrement : « Votre Excellence ! J'ai les yeux de taureau ! » Le docteur en médecine le plus érudit et le plus célèbre, le directeur Orlai, renifle flegmatiquement du tabac et, voyant que Ritter était vraiment devenu fou aux yeux d'un taureau, ordonna de l'emmener à l'hôpital. Et ils ont traîné le malheureux Ritter à l'hôpital, où il est resté une semaine entière jusqu'à ce qu'il soit guéri d'une folie imaginaire. Gogol et nous tous sommes morts de rire, et Ritter s'est remis de sa méfiance.

Les remarquables capacités d'observation et la passion pour l'écriture de Gogol se sont réveillées très tôt, presque dès les premiers jours de son admission au gymnase des sciences supérieures. Mais pendant mes études scientifiques, je n’avais presque pas de temps pour composer et écrire. Que fait Gogol ? Pendant les cours, surtout le soir, il sort de la table un tiroir dans lequel se trouvait un tableau avec une ardoise ou un cahier avec un crayon, se penche sur le livre, le regarde et en même temps écrit dans le tiroir , et si habilement que même les gardes à la vue perçante ne remarquent pas cette astuce. Puis, comme cela était évident, la passion de Gogol pour l’écriture s’intensifia de plus en plus, mais il n’avait pas le temps d’écrire et la boîte ne le satisfaisait pas. Qu'a fait Gogol ? Furieux!. Oui, je suis furieux ! Soudain, une terrible alarme retentit dans tous les départements : « Gogol est devenu fou ! Nous avons couru et nous avons vu que le visage de Gogol était terriblement déformé, ses yeux brillaient d'un éclat sauvage, ses cheveux étaient gonflés, il grinçait des dents, écumait à la bouche, tombait, se jetait et heurtait des meubles - il est devenu fou furieux ! Le directeur flegmatique Orlai est également arrivé en courant, s'est approché avec précaution de Gogol et lui a touché l'épaule : Gogol a attrapé une chaise, l'a agitée - Orlai est parti... Il ne restait qu'un remède : ils ont appelé quatre employés du Lycée pour handicapés, ont ordonné qu'ils emmènent Gogol dans un service spécial de l'hôpital. Alors les handicapés ont saisi le temps, se sont approchés de Gogol, l'ont attrapé, l'ont allongé sur un banc et l'ont transporté, serviteur de Dieu, à l'hôpital, où il est resté deux mois, y jouant parfaitement le rôle d'un fou...