कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच बाल्मोंट का जन्म 3 जून (15), 1867 को व्लादिमीर प्रांत के शुइस्की जिले के गुमनिश्ची गांव में हुआ था। पिता, दिमित्री कोन्स्टेंटिनोविच ने शुइस्की जिला अदालत और ज़ेमस्टोवो में सेवा की, एक मामूली कर्मचारी से लेकर कॉलेजिएट रजिस्ट्रार के पद तक शांति के न्यायधीश और फिर जिला ज़ेमस्टोवो परिषद के अध्यक्ष तक का पद संभाला। माँ, वेरा निकोलायेवना, नी लेबेदेवा, एक शिक्षित महिला थीं, और उन्होंने कवि के भविष्य के विश्वदृष्टिकोण को बहुत प्रभावित किया, उन्हें संगीत, साहित्य और इतिहास की दुनिया से परिचित कराया।
1876-1883 में, बालमोंट ने शुया व्यायामशाला में अध्ययन किया, जहाँ से उन्हें सरकार विरोधी मंडली में भाग लेने के लिए निष्कासित कर दिया गया था। उन्होंने व्लादिमीर व्यायामशाला में, फिर मॉस्को विश्वविद्यालय में और यारोस्लाव में डेमिडोव लिसेयुम में अपनी शिक्षा जारी रखी। 1887 में, छात्र अशांति में भाग लेने के लिए, उन्हें मॉस्को विश्वविद्यालय से निष्कासित कर दिया गया और शुया में निर्वासित कर दिया गया। उच्च शिक्षाइसे कभी प्राप्त नहीं हुआ, लेकिन अपनी कड़ी मेहनत और जिज्ञासा के कारण वह अपने समय के सबसे विद्वान और सुसंस्कृत लोगों में से एक बन गए। बालमोंट हर साल पढ़ता है बड़ी राशिविभिन्न स्रोतों के अनुसार, 14 से 16 भाषाओं की पुस्तकों का अध्ययन किया, साहित्य और कला के अलावा, उन्हें इतिहास, नृवंशविज्ञान और रसायन विज्ञान में रुचि थी।
उन्होंने बचपन में ही कविता लिखना शुरू कर दिया था। कविताओं की पहली पुस्तक, "कविताओं का संग्रह", 1890 में लेखक के खर्च पर यारोस्लाव में प्रकाशित हुई थी। पुस्तक प्रकाशित होने के बाद, युवा कवि ने लगभग पूरा छोटा संस्करण जला दिया।
बाल्मोंट के काव्यात्मक विश्वदृष्टि के निर्माण में निर्णायक समय 1890 के दशक का मध्य था। अब तक, उनकी कविताएँ दिवंगत लोकलुभावन कविताओं के बीच कुछ खास नहीं बन पाई हैं। "अंडर द नॉर्दर्न स्काई" (1894) और "इन द बाउंडलेस" (1895) संग्रहों का प्रकाशन, हॉर्न-श्वित्ज़र द्वारा दो वैज्ञानिक कार्यों "स्कैंडिनेवियाई साहित्य का इतिहास" और गैस्पारी द्वारा "इतालवी साहित्य का इतिहास" का अनुवाद, से परिचित वी. ब्रायसोव और कला में नई दिशा के अन्य प्रतिनिधियों ने कवि के अपने और अपने विशेष उद्देश्य में विश्वास को मजबूत किया। 1898 में, बाल्मोंट ने "साइलेंस" संग्रह प्रकाशित किया, जिसने अंततः लेखक का स्थान निर्धारित किया आधुनिक साहित्य.
बाल्मोंट को साहित्य में एक नई दिशा - प्रतीकवाद के संस्थापकों में से एक बनना तय था। हालाँकि, "वरिष्ठ प्रतीकवादियों" (डी. मेरेज़कोवस्की, जेड. गिपियस, एफ. सोलोगब, वी. ब्रायसोव) और "युवा" (ए. ब्लोक, आंद्रेई बेली, व्याच. इवानोव) के बीच उनकी अपनी स्थिति थी। कविता के रूप में प्रतीकवाद की व्यापक समझ, जिसमें विशिष्ट अर्थ के अलावा, छिपी हुई सामग्री होती है, जिसे संकेत, मनोदशा और संगीतमय ध्वनि के माध्यम से व्यक्त किया जाता है। सभी प्रतीकवादियों में से, बाल्मोंट ने प्रभाववादी शाखा को सबसे अधिक लगातार विकसित किया। उनका काव्य संसार सबसे सूक्ष्म क्षणभंगुर अवलोकनों, नाजुक भावनाओं का संसार है।
उनकी राय में, कविता में बाल्मोंट के पूर्ववर्ती ज़ुकोवस्की, लेर्मोंटोव, फेट, शेली और ई. पो थे।
बाल्मोंट की व्यापक लोकप्रियता काफी देर से हुई, और 1890 के दशक के अंत में उन्हें नॉर्वेजियन, स्पेनिश, अंग्रेजी और अन्य भाषाओं के एक प्रतिभाशाली अनुवादक के रूप में जाना जाने लगा।
1903 में, कवि के सर्वश्रेष्ठ संग्रहों में से एक, "लेट्स बी लाइक द सन" और संग्रह "ओनली लव" प्रकाशित हुए। और इससे पहले, शहर ड्यूमा में एक साहित्यिक शाम में पढ़ी गई सरकार विरोधी कविता "लिटिल सुल्तान" के लिए, अधिकारियों ने बाल्मोंट को सेंट पीटर्सबर्ग से निष्कासित कर दिया, उन्हें अन्य विश्वविद्यालय शहरों में रहने पर प्रतिबंध लगा दिया। और 1902 में, बाल्मोंट खुद को एक राजनीतिक प्रवासी पाते हुए विदेश चले गए।
लगभग सभी यूरोपीय देशों के अलावा, बालमोंट ने संयुक्त राज्य अमेरिका और मैक्सिको का दौरा किया और 1905 की गर्मियों में मास्को लौट आए, जहां उनके दो संग्रह "लिटुरजी ऑफ ब्यूटी" और "फेयरी टेल्स" प्रकाशित हुए।
बालमोंट ने पहली रूसी क्रांति की घटनाओं पर "कविताएँ" (1906) और "एवेंजर के गीत" (1907) संग्रहों के साथ प्रतिक्रिया व्यक्त की। उत्पीड़न के डर से, कवि फिर से रूस छोड़कर फ्रांस चला गया, जहाँ वह 1913 तक रहा। यहां से वह स्पेन, मिस्र, दक्षिण अमेरिका, ऑस्ट्रेलिया, न्यूजीलैंड, इंडोनेशिया, सीलोन और भारत की यात्रा करते हैं।
1907 में "फ़ायरबर्ड" पुस्तक प्रकाशित हुई। स्लाव पाइप" जिसमें बाल्मोंट का विकास हुआ राष्ट्रीय विषय, से उन्हें सफलता नहीं मिली और उसी समय से कवि की प्रसिद्धि में धीरे-धीरे गिरावट शुरू हो गई। हालाँकि, बाल्मोंट को स्वयं अपनी रचनात्मक गिरावट के बारे में पता नहीं था। वह "लिब्रा" और "द गोल्डन फ्लीस" के पन्नों पर छिड़े प्रतीकवादियों के बीच तीखी नोकझोंक से दूर रहते हैं, आधुनिक कला के सामने आने वाले कार्यों को समझने में ब्रायसोव से भिन्न हैं, और अभी भी, आसानी से, निस्वार्थ रूप से बहुत कुछ लिखते हैं। एक के बाद एक, "बर्ड्स इन द एयर" (1908), "राउंड डांस ऑफ़ द टाइम्स" (1908), और "ग्रीन वर्टोग्राड" (1909) संग्रह प्रकाशित हुए। ए. ब्लोक उनके बारे में असामान्य कठोरता के साथ बोलते हैं।
मई 1913 में, रोमानोव राजवंश की शताब्दी के संबंध में माफी की घोषणा के बाद, बाल्मोंट रूस लौट आए और कुछ समय के लिए खुद को साहित्यिक समुदाय के ध्यान के केंद्र में पाया। इस समय तक, वह न केवल एक प्रसिद्ध कवि थे, बल्कि साहित्यिक, आलोचनात्मक और सौंदर्य संबंधी लेखों वाली तीन पुस्तकों के लेखक भी थे: "माउंटेन पीक्स" (1904), "व्हाइट लाइटनिंग" (1908), "सी ग्लो" (1910) .
अक्टूबर क्रांति से पहले, बाल्मोंट ने दो और वास्तव में दिलचस्प संग्रह बनाए, "ऐश" (1916) और "सॉनेट्स ऑफ़ द सन, हनी एंड मून" (1917)।
बाल्मोंट ने निरंकुशता को उखाड़ फेंकने का स्वागत किया, लेकिन क्रांति के बाद की घटनाओं ने उन्हें डरा दिया, और ए लुनाचारस्की के समर्थन के लिए धन्यवाद, बाल्मोंट को जून 1920 में अस्थायी रूप से विदेश यात्रा की अनुमति मिली। अस्थायी प्रस्थान कवि के लिए लंबे वर्षों के प्रवास में बदल गया।
निर्वासन में, बाल्मोंट ने कविता के कई संग्रह प्रकाशित किए: "ए गिफ्ट टू द अर्थ" (1921), "हेज़" (1922), "माइन इज फॉर हर" (1923), "स्प्रेडिंग डिस्टेंस" (1929), "नॉर्दर्न लाइट्स" (1931), "ब्लू हॉर्सशू" (1935), "लाइट सर्विस" (1936-1937)।
23 दिसंबर, 1942 को निमोनिया से उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें पेरिस के पास नॉइज़ी-ले-ग्रैंड शहर में दफनाया गया, जहां वे हाल के वर्षों में रहे थे।

प्रसिद्ध रूसी कवि कॉन्स्टेंटिन बालमोंट का काम रजत युगनिर्देशन और शैली के मामले में काफी विवादास्पद है। प्रारंभ में, कवि को इतना प्रसिद्ध होने वाला पहला प्रतीकवादी माना जाता था। हालाँकि, उनके शुरुआती काम को अभी भी प्रभाववाद के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

यह सब इस तथ्य को प्रभावित करता है कि कॉन्स्टेंटिन बालमोंट की कविताएँ मुख्य रूप से प्रेम के बारे में, क्षणभंगुर छापों और भावनाओं के बारे में थीं, उनका काम स्वर्ग और पृथ्वी को जोड़ता हुआ प्रतीत होता है, और एक मधुर स्वाद छोड़ता है। इसके अलावा, प्रतीकवादी बाल्मोंट की शुरुआती कविताओं में एक अकेले युवक की उदास मनोदशा और विनम्रता शामिल थी।

कॉन्स्टेंटिन बाल्मोंट की कविताओं के विषय:

कवि का आगे का सारा कार्य लगातार बदलता रहा। अगला चरण नए स्थान और भावनाओं की खोज था जो कार्यों में पाए जा सकते थे। "नीत्शे" रूपांकनों और नायकों के लिए संक्रमण बाहर से बाल्मोंट की कविताओं की तूफानी आलोचना का कारण बन गया। कवि के काम का अंतिम चरण दुखद विषयों से जीवन और भावनाओं के चमकीले रंगों की ओर संक्रमण था।

पतझड़ के मौसम में कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच बालमोंट की कविताएँ पढ़ने से बेहतर कुछ नहीं है।

कॉन्स्टेंटिन बाल्मोंट एक रूसी कवि, अनुवादक, गद्य लेखक, आलोचक, निबंधकार हैं। रजत युग का एक उज्ज्वल प्रतिनिधि। उन्होंने कविता के 35 संग्रह और गद्य की 20 पुस्तकें प्रकाशित कीं। अनुवाद एक बड़ी संख्या कीविदेशी लेखकों की कृतियाँ. कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच साहित्यिक अध्ययन, भाषाशास्त्र संबंधी ग्रंथों और आलोचनात्मक निबंधों के लेखक हैं। उनकी कविताएँ "स्नोफ्लेक", "रीड्स", "ऑटम", "टुवार्ड्स विंटर", "फेयरी" और कई अन्य कविताएँ स्कूल के पाठ्यक्रम में शामिल हैं।

बचपन और जवानी

कॉन्स्टेंटिन बालमोंट का जन्म और जन्म 10 साल की उम्र तक व्लादिमीर प्रांत के शुइस्की जिले के गुमनिश्ची गांव में एक गरीब लेकिन कुलीन परिवार में हुआ था। उनके पिता दिमित्री कोन्स्टेंटिनोविच ने पहले एक न्यायाधीश के रूप में काम किया, और बाद में जेम्स्टोवो सरकार के प्रमुख का पद संभाला। माँ वेरा निकोलायेवना एक ऐसे परिवार से आती थीं जहाँ वे साहित्य से प्रेम करते थे और उसमें रुचि रखते थे। महिला ने साहित्यिक संध्याओं का आयोजन किया, नाटकों का मंचन किया और स्थानीय समाचार पत्र में प्रकाशित किया गया।

वेरा निकोलेवन्ना कई लोगों को जानती थी विदेशी भाषाएँ, और उसके पास "स्वतंत्र सोच वाले" लोगों का एक हिस्सा था जो अक्सर उनके घर आते थे; बाद में उन्होंने लिखा कि उनकी माँ ने न केवल उनमें साहित्य के प्रति प्रेम पैदा किया, बल्कि उनसे उन्हें "मानसिक संरचना" भी विरासत में मिली। कॉन्स्टेंटिन के अलावा, परिवार में सात बेटे थे। वह तीसरे नंबर पर थे. अपनी माँ को अपने बड़े भाइयों को पढ़ना सिखाते हुए देखकर, लड़के ने 5 साल की उम्र में खुद ही पढ़ना सीख लिया।

एक परिवार नदी के किनारे, बगीचों से घिरे एक घर में रहता था। इसलिए, जब अपने बच्चों को स्कूल भेजने का समय आया, तो वे शुया चले गए। इस प्रकार, उन्हें प्रकृति से अलग होना पड़ा। लड़के ने अपनी पहली कविताएँ 10 साल की उम्र में लिखीं। लेकिन उनकी माँ को ये प्रयास मंजूर नहीं थे और उन्होंने अगले 6 वर्षों तक कुछ भी नहीं लिखा।

1876 ​​में, बाल्मोंट को शुया व्यायामशाला में नामांकित किया गया था। सबसे पहले, कोस्त्या ने खुद को एक मेहनती छात्र दिखाया, लेकिन जल्द ही वह इस सब से ऊब गया। उन्हें पढ़ने में रुचि हो गई और उन्होंने जर्मन और फ्रेंच में कुछ मूल पुस्तकें पढ़ीं। खराब शिक्षण और क्रांतिकारी भावनाओं के कारण उन्हें व्यायामशाला से निष्कासित कर दिया गया था। फिर भी, वह एक अवैध मंडली का सदस्य था जो नरोदनया वोल्या पार्टी के लिए पत्रक वितरित करता था।

कॉन्स्टेंटिन व्लादिमीर चले गए और 1886 तक वहां अध्ययन किया। व्यायामशाला में पढ़ते समय, उनकी कविताएँ राजधानी की पत्रिका "पिक्चर्स रिव्यू" में प्रकाशित हुईं, लेकिन इस घटना पर किसी का ध्यान नहीं गया। बाद में उन्होंने विधि संकाय में मास्को विश्वविद्यालय में प्रवेश लिया। लेकिन वह यहां भी ज्यादा देर तक नहीं रुके.

वह प्योत्र निकोलेव के करीबी बन गए, जो साठ के दशक में एक क्रांतिकारी थे। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि 2 साल बाद उन्हें एक छात्र दंगे में भाग लेने के लिए निष्कासित कर दिया गया था। इस घटना के तुरंत बाद उन्हें मास्को से शुया निष्कासित कर दिया गया।

1889 में, बाल्मोंट ने विश्वविद्यालय लौटने का फैसला किया, लेकिन तंत्रिका संबंधी विकार के कारण वह फिर से अपनी पढ़ाई पूरी करने में असमर्थ रहे। वही भाग्य उन्हें कानूनी विज्ञान के डेमिडोव लिसेयुम में मिला, जहां उन्होंने बाद में प्रवेश किया। इस प्रयास के बाद उन्होंने "सरकारी" शिक्षा प्राप्त करने का विचार त्यागने का निर्णय लिया।

साहित्य

बाल्मोंट ने अपना पहला कविता संग्रह तब लिखा जब वह एक असफल आत्महत्या के बाद बिस्तर पर थे। यह पुस्तक 1890 में यारोस्लाव में प्रकाशित हुई थी, लेकिन बाद में कवि ने स्वयं व्यक्तिगत रूप से प्रचलन के बड़े हिस्से को नष्ट कर दिया।

फिर भी, कवि के काम का शुरुआती बिंदु "उत्तरी आकाश के नीचे" संग्रह माना जाता है। इसे जनता द्वारा प्रशंसा के साथ स्वागत किया गया, जैसा कि उनके बाद के कार्यों - "इन द वेस्टनेस ऑफ डार्कनेस" और "साइलेंस" में किया गया था। उन्होंने स्वेच्छा से उन्हें आधुनिक पत्रिकाओं में प्रकाशित करना शुरू कर दिया, बालमोंट लोकप्रिय हो गए, उन्हें "पतनशील" लोगों में सबसे होनहार माना जाने लगा।

1890 के दशक के मध्य में, उन्होंने, के साथ निकटता से संवाद करना शुरू किया। जल्द ही बाल्मोंट रूस में सबसे लोकप्रिय प्रतीकवादी कवि बन गए। अपनी कविताओं में वह दुनिया की घटनाओं की प्रशंसा करते हैं, और कुछ संग्रहों में वह खुले तौर पर "राक्षसी" विषयों को छूते हैं। यह दुष्ट मंत्रों में ध्यान देने योग्य है, जिसका प्रसार सेंसरशिप कारणों से अधिकारियों द्वारा जब्त कर लिया गया था।

बाल्मोंट बहुत यात्रा करते हैं, इसलिए उनका काम विदेशी देशों और बहुसंस्कृतिवाद की छवियों से भरा हुआ है। यह पाठकों को आकर्षित और प्रसन्न करता है। कवि सहज सुधार का पालन करता है - उसने कभी भी ग्रंथों में बदलाव नहीं किया, उसका मानना ​​था कि पहला रचनात्मक आवेग सबसे सही है।

1905 में बाल्मोंट द्वारा लिखित "फेयरी टेल्स" को समकालीनों ने बहुत सराहा। कवि ने परी-कथा गीतों का यह संग्रह अपनी बेटी नीना को समर्पित किया।

कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच बाल्मोंट आत्मा और जीवन में एक क्रांतिकारी थे। हाई स्कूल और विश्वविद्यालय से निष्कासन ने कवि को नहीं रोका। एक बार उन्होंने सार्वजनिक रूप से "लिटिल सुल्तान" कविता पढ़ी, जिसमें सभी ने समानता देखी। इसके लिए उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग से निष्कासित कर दिया गया और 2 साल के लिए विश्वविद्यालय शहरों में रहने पर प्रतिबंध लगा दिया गया।

वह जारशाही के विरोधी थे, इसलिए प्रथम रूसी क्रांति में उनकी भागीदारी अपेक्षित थी। उस समय, उनकी दोस्ती हो गई और उन्होंने ऐसी कविताएँ लिखीं जो तुकांत पत्रक की तरह थीं।

दिसंबर 1905 के मास्को विद्रोह के दौरान, बाल्मोंट छात्रों से बात करते थे। लेकिन, गिरफ्तारी के डर से उन्हें रूस छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। 1906 से 1913 तक वह एक राजनीतिक प्रवासी के रूप में फ्रांस में रहे। एक प्रकार के निर्वासन में रहते हुए, उन्होंने लिखना जारी रखा, लेकिन आलोचकों ने बालमोंट के काम में गिरावट के बारे में बात करना शुरू कर दिया। उनके नवीनतम कार्यों में उन्होंने एक निश्चित पैटर्न और आत्म-पुनरावृत्ति देखी।

कवि ने स्वयं को अपना माना सर्वोत्तम पुस्तक“जलती हुई इमारतें। बोल आधुनिक आत्मा" यदि इस संग्रह से पहले उनके गीत उदासी और उदासी से भरे हुए थे, तो "बर्निंग बिल्डिंग्स" ने बाल्मोंट का एक अलग पक्ष प्रकट किया - उनके काम में "सनी" और हर्षित नोट दिखाई दिए।

1913 में रूस लौटकर, उन्होंने कार्यों का 10-खंड का पूरा संग्रह प्रकाशित किया। वह अनुवाद पर काम करते हैं और देश भर में व्याख्यान देते हैं। फरवरी क्रांतिबाल्मोंट ने इसे उत्साहपूर्वक प्राप्त किया, जैसा कि पूरे रूसी बुद्धिजीवियों ने किया। लेकिन जल्द ही वह देश में हो रही अराजकता से भयभीत हो गये।

जब अक्टूबर क्रांति शुरू हुई, तो वह सेंट पीटर्सबर्ग में थे; उनके शब्दों में, यह "पागलपन का तूफान" और "अराजकता" थी। 1920 में, कवि मास्को चले गए, लेकिन जल्द ही, अपनी पत्नी और बेटी के खराब स्वास्थ्य के कारण, वह उनके साथ फ्रांस चले गए। वह कभी रूस नहीं लौटा।

1923 में, बाल्मोंट ने दो आत्मकथाएँ प्रकाशित कीं - "अंडर द न्यू सिकल" और "एयर रूट"। 1930 के दशक के पूर्वार्ध तक, उन्होंने पूरे यूरोप की यात्रा की और उनका प्रदर्शन जनता के बीच सफल रहा। लेकिन उन्हें अब रूसी प्रवासियों के बीच मान्यता प्राप्त नहीं थी।

उनके काम में गिरावट 1937 में आई, जब उन्होंने अपना अंतिम कविता संग्रह, "लाइट सर्विस" प्रकाशित किया।

व्यक्तिगत जीवन

1889 में, कॉन्स्टेंटिन बाल्मोंट ने इवानोवो-वोज़्नेसेंस्क व्यापारी, लारिसा मिखाइलोव्ना गैरेलिना की बेटी से शादी की। उनकी मां ने उनका परिचय कराया, लेकिन जब उन्होंने शादी करने के अपने इरादे की घोषणा की, तो उन्होंने इस शादी के खिलाफ बात की। कॉन्स्टेंटिन ने अपनी अनम्यता दिखाई और यहां तक ​​कि अपने प्रिय की खातिर अपने परिवार से नाता तोड़ लिया।

जैसा कि बाद में पता चला, उसकी युवा पत्नी अनुचित ईर्ष्या से ग्रस्त थी। वे हमेशा झगड़ते रहते थे; महिला ने उनके साहित्यिक या क्रांतिकारी प्रयासों में उनका समर्थन नहीं किया। कुछ शोधकर्ताओं ने ध्यान दिया कि वह वह थी जिसने बाल्मोंट को शराब से परिचित कराया था।

13 मार्च, 1890 को, कवि ने आत्महत्या करने का फैसला किया - उन्होंने खुद को अपने ही अपार्टमेंट की तीसरी मंजिल से फुटपाथ पर फेंक दिया। लेकिन प्रयास विफल रहा - उन्होंने एक वर्ष बिस्तर पर बिताया, और उनकी चोटों ने उन्हें जीवन भर के लिए लंगड़ा बना दिया।

लारिसा से शादी के बाद उनके दो बच्चे हुए। उनका पहला बच्चा शैशवावस्था में ही मर गया, दूसरा - बेटा निकोलाई - एक तंत्रिका संबंधी विकार से बीमार था। परिणामस्वरूप, कॉन्स्टेंटिन और लारिसा अलग हो गए, उन्होंने पत्रकार और लेखक एंजेलहार्ट से शादी कर ली।

1896 में बाल्मोंट ने दूसरी बार शादी की। उनकी पत्नी एकातेरिना अलेक्सेवना एंड्रीवा थीं। लड़की एक धनी परिवार से थी - होशियार, शिक्षित और सुंदर। शादी के तुरंत बाद प्रेमी-प्रेमिका फ्रांस के लिए रवाना हो गए। 1901 में उनकी बेटी नीना का जन्म हुआ। कई मायनों में, वे साहित्यिक गतिविधियों से एकजुट थे; साथ में उन्होंने अनुवाद पर काम किया।

एकातेरिना अलेक्सेवना एक शक्तिशाली व्यक्ति नहीं थीं, लेकिन उन्होंने जीवनसाथी की जीवनशैली तय की। और सब कुछ ठीक होता अगर बालमोंट पेरिस में ऐलेना कोंस्टेंटिनोव्ना त्सेत्कोव्स्काया से नहीं मिले होते। लड़की कवि पर मोहित हो गई, उसे ऐसे देखा मानो वह कोई देवता हो। अब से, वह या तो अपने परिवार के साथ रहता था या कुछ महीनों के लिए कैथरीन के साथ विदेश यात्राओं पर जाता था।

जब स्वेत्कोवस्काया ने अपनी बेटी मिर्रा को जन्म दिया तो उनका पारिवारिक जीवन पूरी तरह से अस्त-व्यस्त हो गया। इस घटना ने अंततः कॉन्स्टेंटिन को ऐलेना से बांध दिया, लेकिन साथ ही वह एंड्रीवा से अलग नहीं होना चाहता था। मानसिक पीड़ा ने फिर से बालमोंट को आत्महत्या के लिए प्रेरित किया। वह खिड़की से बाहर कूद गया, लेकिन पिछली बार की तरह, वह बच गया।

परिणामस्वरूप, वह सेंट पीटर्सबर्ग में स्वेत्कोव्स्काया और मिर्रा के साथ रहने लगे और कभी-कभी मॉस्को में एंड्रीवा और उनकी बेटी नीना से मिलने जाते थे। बाद में वे फ्रांस आ गये। वहां बालमोंट ने डागमार शखोव्सकाया के साथ डेटिंग शुरू की। उन्होंने परिवार नहीं छोड़ा, बल्कि उस महिला से नियमित रूप से मिलते थे और उसे रोजाना पत्र लिखते थे। परिणामस्वरूप, उसके दो बच्चे हुए - एक बेटा, जॉर्जेस, और एक बेटी, स्वेतलाना।

लेकिन उनके जीवन के सबसे कठिन वर्षों में, स्वेत्कोवस्काया अभी भी उनके साथ थीं। वह उनके प्रति इतनी समर्पित थी कि उनकी मृत्यु के बाद वह एक वर्ष भी जीवित नहीं रहीं, उनके बाद वह चली गईं।

मौत

फ्रांस चले जाने के बाद उन्हें रूस की याद आई। लेकिन उनकी तबीयत खराब हो रही थी, आर्थिक दिक्कतें थीं, इसलिए वापस लौटने की बात नहीं थी. वह टूटी खिड़की वाले एक सस्ते अपार्टमेंट में रहता था।

1937 में, कवि का निदान किया गया था मानसिक बिमारी. उस क्षण से, उन्होंने कविता नहीं लिखी।

23 दिसंबर, 1942 को पेरिस के पास नॉइज़ी-ले-ग्रैंड में रूसी हाउस आश्रय में उनकी मृत्यु हो गई। उनकी मौत का कारण निमोनिया था. कवि की मृत्यु गरीबी और गुमनामी में हुई।

ग्रन्थसूची

• 1894 - "उत्तरी आकाश के नीचे (शोकगीत, छंद, सॉनेट्स)"
• 1895 - "अंधेरे की विशालता में"
• 1898 - "मौन।" गीतात्मक कविताएँ"
• 1900 - “जलती हुई इमारतें। आधुनिक आत्मा के गीत"
• 1903 - “हम सूरज की तरह होंगे। प्रतीकों की पुस्तक"
• 1903 – “केवल प्रेम।” सात फूल वाला"
• 1905 - "सौंदर्य की आराधना। मौलिक भजन"
• 1905 - "परी कथाएँ (बच्चों के गीत)"
• 1906 - "बुरे मंत्र (मंत्रों की पुस्तक)"
• 1906 - "कविताएँ"
• 1907 - "बदला लेने वाले के गीत"
• 1908 - "बर्ड्स इन द एयर (गायन पंक्तियाँ)"
• 1909 - "ग्रीन वर्टोग्राड (चुंबन शब्द)"
• 1917 - "सननेट्स ऑफ़ द सन, हनी एंड मून"
• 1920 - "रिंग"
• 1920 - "सात कविताएँ"
• 1922 - "वर्किंग हैमर का गीत"
• 1929 - "बढ़ती दूरी में (रूस के बारे में कविता)"
• 1930 - "आत्माओं की जटिलता"
• 1937 - "लाइट सर्विस"

उन्होंने बचपन में ही कविता लिखना शुरू कर दिया था। कविताओं की पहली पुस्तक, "कविताओं का संग्रह", 1890 में लेखक के खर्च पर यारोस्लाव में प्रकाशित हुई थी। पुस्तक प्रकाशित होने के बाद, युवा कवि ने लगभग पूरा छोटा संस्करण जला दिया।

बाल्मोंट को व्यापक लोकप्रियता काफी देर से मिली और 1890 के दशक के अंत में उन्हें नॉर्वेजियन, स्पेनिश, अंग्रेजी और अन्य भाषाओं के एक प्रतिभाशाली अनुवादक के रूप में जाना जाने लगा।
1903 में, कवि के सर्वश्रेष्ठ संग्रहों में से एक, "लेट्स बी लाइक द सन" और संग्रह "ओनली लव" प्रकाशित हुए।

1905 - दो संग्रह "लिटुरजी ऑफ ब्यूटी" और "फेयरी टेल्स"।
बालमोंट ने पहली रूसी क्रांति की घटनाओं पर "कविताएँ" (1906) और "एवेंजर के गीत" (1907) संग्रहों के साथ प्रतिक्रिया व्यक्त की।
1907 की पुस्तक “फ़ायरबर्ड। स्लाव बांसुरी"

संग्रह "बर्ड्स इन द एयर" (1908), "राउंड डांस ऑफ़ द टाइम्स" (1908), "ग्रीन वर्टोग्राड" (1909)।

साहित्यिक आलोचनात्मक और सौंदर्य संबंधी लेखों वाली तीन पुस्तकों के लेखक: "माउंटेन पीक्स" (1904), "व्हाइट लाइटनिंग" (1908), "सी ग्लो" (1910)।
अक्टूबर क्रांति से पहले, बाल्मोंट ने दो और वास्तव में दिलचस्प संग्रह बनाए, "ऐश" (1916) और "सॉनेट्स ऑफ़ द सन, हनी एंड मून" (1917)।

उन्हें अपना स्कॉटिश उपनाम मिला, जो रूस के लिए असामान्य था, एक दूर के पूर्वज के लिए धन्यवाद - एक नाविक जिसने हमेशा के लिए पुश्किन और लेर्मोंटोव के तट पर लंगर डाला। कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच बाल्मोंट के काम को स्पष्ट कारणों से सोवियत काल में गुमनामी में डाल दिया गया था। हथौड़े और दरांती के देश को ऐसे रचनाकारों की ज़रूरत नहीं थी जो समाजवादी यथार्थवाद से बाहर काम करते हों, जिनकी पंक्तियाँ संघर्ष, युद्ध और श्रम के नायकों के बारे में बात नहीं करतीं... इस बीच, यह कवि, जिसके पास वास्तव में शक्तिशाली प्रतिभा है, जिसकी असाधारण मधुरता कविताओं ने पार्टियों के लिए नहीं, लोगों के लिए शुद्ध परंपरा को जारी रखा।

"हमेशा बनाएँ, हर जगह बनाएँ..."

बाल्मोंट ने हमारे लिए जो विरासत छोड़ी वह काफी विशाल और प्रभावशाली है: कविता के 35 संग्रह और गद्य की 20 किताबें। उनकी कविताओं ने लेखक की शैली की सहजता के लिए उनके हमवतन लोगों की प्रशंसा जगाई। कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच ने बहुत कुछ लिखा, लेकिन उन्होंने कभी भी "खुद से परेशान पंक्तियाँ" नहीं बनाईं और कई संपादनों के साथ पाठ को अनुकूलित नहीं किया। उनकी कविताएँ हमेशा पहली कोशिश में, एक ही बार में लिखी जाती थीं। बाल्मोंट ने बताया कि कैसे उन्होंने कविता को पूरी तरह से मौलिक तरीके से रचा - एक कविता में।

उपरोक्त कोई अतिशयोक्ति नहीं है. मिखाइल वासिलीविच सबाश्निकोव, जिनके साथ कवि 1901 में रहे थे, ने याद किया कि उनके दिमाग में दर्जनों पंक्तियाँ बनी थीं, और उन्होंने बिना किसी संपादन के तुरंत कागज पर कविताएँ लिखीं। जब उनसे पूछा गया कि वह कैसे सफल होते हैं, तो कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच ने निराशाजनक मुस्कान के साथ उत्तर दिया: "आखिरकार, मैं एक कवि हूं!"

रचनात्मकता का संक्षिप्त विवरण

साहित्यिक विद्वान, उनके काम के विशेषज्ञ, बाल्मोंट द्वारा बनाए गए कार्यों के स्तर के निर्माण, उत्कर्ष और गिरावट के बारे में बात करते हैं। संक्षिप्त जीवनीतथापि, रचनात्मकता हमें काम करने की अद्भुत क्षमता का संकेत देती है (उन्होंने प्रतिदिन और हमेशा मनमर्जी से लिखा)।

बालमोंट की सबसे लोकप्रिय रचनाएँ परिपक्व कवि "ओनली लव," "लेट्स बी लाइक द सन," और "बर्निंग बिल्डिंग्स" की कविताओं का संग्रह हैं। शुरुआती कार्यों में "साइलेंस" संग्रह प्रमुख है।

बाल्मोंट का काम (20वीं सदी की शुरुआत के साहित्यिक आलोचकों को संक्षेप में उद्धृत करते हुए), लेखक की प्रतिभा के क्षीण होने की सामान्य प्रवृत्ति (उपरोक्त तीन संग्रहों के बाद) के साथ, कई "मुख्य आकर्षण" भी हैं। ध्यान देने योग्य हैं "फेयरी टेल्स" - प्यारे बच्चों के गीत जो बाद में केरोनी चुकोवस्की द्वारा अपनाई गई शैली में लिखे गए थे। मिस्र और ओशिनिया में अपनी यात्रा के दौरान उन्होंने जो देखा उससे प्रभावित होकर बनाई गई "विदेशी कविताएँ" भी दिलचस्प हैं।

जीवनी. बचपन

उनके पिता, दिमित्री कोन्स्टेंटिनोविच, एक जेम्स्टोवो डॉक्टर थे और एक संपत्ति के मालिक भी थे। उनकी माँ (नी लेबेदेवा), एक रचनात्मक व्यक्ति, भविष्य के कवि के अनुसार, "कविता और संगीत के प्रति प्रेम पैदा करने के लिए बाद के सभी शिक्षकों की तुलना में अधिक प्रयास करती थीं"। कॉन्स्टेंटिन उस परिवार में तीसरा बेटा बन गया जहां कुल सात बच्चे थे, सभी बेटे थे।

कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच की अपनी विशेष ताओ (जीवन की धारणा) थी। यह कोई संयोग नहीं है कि बाल्मोंट का जीवन और कार्य आपस में घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए हैं। बचपन से ही उनमें एक शक्तिशाली रचनात्मक सिद्धांत स्थापित किया गया था, जो एक चिंतनशील विश्वदृष्टि में प्रकट हुआ।

बचपन से ही उन्हें स्कूल के काम और वफादारी से घृणा हो गई थी। रूमानियतवाद अक्सर सामान्य ज्ञान पर हावी रहा। उन्होंने कभी स्कूल की पढ़ाई पूरी नहीं की (त्सारेविच एलेक्सी व्यायामशाला के शूया पुरुष उत्तराधिकारी), एक क्रांतिकारी मंडली में भाग लेने के कारण उन्हें 7वीं कक्षा से निष्कासित कर दिया गया था। उन्होंने अपना अंतिम स्कूल वर्ष व्लादिमीर जिमनैजियम में एक शिक्षक की चौबीसों घंटे निगरानी में पूरा किया। बाद में उन्होंने केवल दो शिक्षकों को कृतज्ञतापूर्वक याद किया: एक इतिहास और भूगोल शिक्षक और एक साहित्य शिक्षक।

मॉस्को विश्वविद्यालय में एक वर्ष तक अध्ययन करने के बाद, उन्हें "दंगों का आयोजन" करने के लिए निष्कासित कर दिया गया, फिर उन्हें यारोस्लाव में डेमिडोव लिसेयुम से निष्कासित कर दिया गया...

जैसा कि हम देख सकते हैं, कॉन्स्टेंटिन ने अपने काव्य करियर की शुरुआत आसानी से नहीं की थी, और उनका काम अभी भी साहित्यिक विद्वानों के बीच विवाद का विषय है।

बाल्मोंट का व्यक्तित्व

कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच बाल्मोंट का व्यक्तित्व काफी जटिल है। वह "हर किसी की तरह" नहीं था। विशिष्टता... यह कवि के चित्र से, उसकी दृष्टि से, उसकी मुद्रा से भी निर्धारित किया जा सकता है। यह तुरंत स्पष्ट हो जाता है: हमारे सामने एक प्रशिक्षु नहीं है, बल्कि कविता का एक मास्टर है। उनका व्यक्तित्व उज्ज्वल एवं करिश्माई था। वह एक अद्भुत जैविक व्यक्ति थे; बाल्मोंट का जीवन और कार्य एक प्रेरित आवेग की तरह हैं।

उन्होंने 22 साल की उम्र में कविताएँ लिखना शुरू कर दिया था (तुलना के लिए, लेर्मोंटोव की पहली रचनाएँ 15 साल की उम्र में लिखी गई थीं)। इससे पहले, जैसा कि हम पहले से ही जानते हैं, अधूरी शिक्षा हुई थी, साथ ही एक शुआ निर्माता की बेटी के साथ एक असफल विवाह हुआ था, जो आत्महत्या के प्रयास में समाप्त हुआ (कवि तीसरी मंजिल की खिड़की से फुटपाथ पर कूद गया।) अस्थिरता बाल्मोंट को धक्का दिया पारिवारिक जीवनऔर पहले बच्चे की दिमागी बुखार से मौत. उनकी पहली पत्नी गैरेलिना लारिसा मिखाइलोवना, जो बोटिसेली प्रकार की सुंदरी थीं, ने उन्हें महान साहित्य के सपनों के प्रति ईर्ष्या, असंतुलन और तिरस्कार से पीड़ा दी। उन्होंने अपनी पत्नी के साथ कलह (और बाद में तलाक) की भावनाओं को "तुम्हारे सुगंधित कंधे सांस ले रहे थे...", "नहीं, किसी ने मुझे इतना नुकसान नहीं पहुंचाया...", "ओह," कविताओं में व्यक्त किया। औरत, बच्चा, खेलने का आदी..."।

स्वाध्याय

शिक्षा प्रणाली के प्रति अपनी वफादारी के कारण बहिष्कृत हो चुके युवा बाल्मोंट एक शिक्षित व्यक्ति, नए विचारक में कैसे बदल गए? खुद कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच का हवाला देते हुए, उनका दिमाग एक बार एक विशुद्ध ब्रिटिश शब्द - सेल्फहेल्प (स्वयं) पर "लटका" था। -मदद करना)। स्व-शिक्षा। यह कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच के लिए भविष्य में एक स्प्रिंगबोर्ड बन गया...

अपने स्वभाव से कलम के सच्चे कार्यकर्ता होने के नाते, कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच ने कभी भी बाहर से उन पर थोपी गई और उनकी प्रकृति से अलग किसी भी बाहरी प्रणाली का पालन नहीं किया। बाल्मोंट की रचनात्मकता पूरी तरह से स्व-शिक्षा के प्रति उनके जुनून और छापों के प्रति खुलेपन पर आधारित है। वह साहित्य, भाषाशास्त्र, इतिहास, दर्शनशास्त्र की ओर आकर्षित थे, जिसमें वे वास्तविक विशेषज्ञ थे। उसे यात्रा करना बहुत पसंद था.

एक रचनात्मक यात्रा की शुरुआत

फेट, नाडसन और प्लेशचेव में निहित, यह बाल्मोंट के लिए अपने आप में अंत नहीं बन गया (19वीं शताब्दी के 70-80 के दशक में, कई कवियों ने उदासी, उदासी, बेचैनी और अकेलेपन के रूपांकनों के साथ कविताएँ बनाईं)। कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच के लिए यह उनके द्वारा बनाए गए प्रतीकवाद का मार्ग बन गया। वह इस बारे में थोड़ी देर बाद लिखेंगे।

अपरंपरागत स्व-शिक्षा

अपरंपरागत स्व-शिक्षा बाल्मोंट के काम की विशेषताओं को निर्धारित करती है। यह वास्तव में एक ऐसा व्यक्ति था जिसने शब्दों से रचना की। कवि. और उन्होंने दुनिया को उसी तरह से देखा जैसे एक कवि इसे देख सकता है: विश्लेषण और तर्क की मदद से नहीं, बल्कि केवल छापों और संवेदनाओं पर भरोसा करते हुए। "आत्मा की पहली गति सबसे सही होती है," यह नियम, जो उन्होंने स्वयं विकसित किया था, उनके पूरे जीवन के लिए अपरिवर्तनीय बन गया। इसने उन्हें रचनात्मकता की ऊंचाइयों तक पहुंचाया, लेकिन इसने उनकी प्रतिभा को भी नष्ट कर दिया।

बालमोंट का रोमांटिक नायक अपने काम के शुरुआती दौर में ईसाई मूल्यों के प्रति प्रतिबद्ध था। वह, विभिन्न ध्वनियों और विचारों के संयोजन के साथ प्रयोग करते हुए, एक "पोषित चैपल" बनाता है।

हालाँकि, यह स्पष्ट है कि 1896-1897 की अपनी यात्राओं के साथ-साथ विदेशी कविता के अनुवादों के प्रभाव में, बालमोंट धीरे-धीरे एक अलग विश्वदृष्टिकोण पर आते हैं।

यह माना जाना चाहिए कि 80 के दशक के रूसी कवियों की रोमांटिक शैली का अनुसरण किया जा रहा है। बाल्मोंट का काम शुरू हुआ, जिसका संक्षेप में मूल्यांकन करते हुए, हम कह सकते हैं कि वह वास्तव में रूसी कविता में प्रतीकवाद के संस्थापक बन गए। काव्य संग्रह "मौन" और "असीम में" कवि के निर्माण काल ​​के लिए महत्वपूर्ण माने जाते हैं।

उन्होंने 1900 में "प्रतीकात्मक कविता पर प्राथमिक शब्द" लेख में प्रतीकवाद पर अपने विचारों को रेखांकित किया। बाल्मोंट के अनुसार, यथार्थवादियों के विपरीत प्रतीकवादी, केवल पर्यवेक्षक नहीं हैं, वे अपने सपनों की खिड़की से दुनिया को देखने वाले विचारक हैं। साथ ही, बाल्मोंट प्रतीकात्मक कविता में सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांतों को "छिपी हुई अमूर्तता" और "स्पष्ट सौंदर्य" मानते हैं।

स्वभाव से, बाल्मोंट एक ग्रे चूहा नहीं था, बल्कि एक नेता था। एक संक्षिप्त जीवनी और रचनात्मकता इसकी पुष्टि करती है। करिश्मा और स्वतंत्रता की स्वाभाविक इच्छा... इन्हीं गुणों ने उन्हें अपनी लोकप्रियता के चरम पर, रूस में कई बालमोंटिस्ट समाजों के लिए "आकर्षण का केंद्र बनने" की अनुमति दी। एहरनबर्ग की यादों के अनुसार (यह बहुत बाद की बात है), बाल्मोंट के व्यक्तित्व ने फैशनेबल पैसी जिले के अभिमानी पेरिसियों को भी प्रभावित किया।

कविता के नये पंख

बालमोंट को पहली नजर में ही अपनी भावी दूसरी पत्नी एकातेरिना अलेक्सेवना एंड्रीवा से प्यार हो गया। उनके जीवन का यह चरण "विशाल में" कविता संग्रह में परिलक्षित होता है। उन्हें समर्पित कविताएँ असंख्य और मौलिक हैं: "ब्लैक-आइड डो", "चाँद हमेशा हमें नशा क्यों देता है?", "रात के फूल"।

प्रेमियों लंबे समय तकयूरोप में रहते थे, और फिर, मॉस्को लौटकर, 1898 में बाल्मोंट ने स्कॉर्पियो पब्लिशिंग हाउस में कविताओं का एक संग्रह "साइलेंस" प्रकाशित किया। संग्रह में, कविताओं के पहले टुटेचेव की कृतियों से चयनित एक पुरालेख था: "सार्वभौमिक मौन का एक निश्चित समय होता है।" इसमें कविताओं को 12 खंडों में बांटा गया है जिन्हें "गीतात्मक कविताएँ" कहा जाता है। कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच, ब्लावात्स्की की थियोसोफिकल शिक्षाओं से प्रेरित होकर, कविताओं के इस संग्रह में पहले से ही ईसाई विश्वदृष्टि से स्पष्ट रूप से विचलित हैं।

कला में अपनी भूमिका के बारे में कवि की समझ

संग्रह "साइलेंस" एक ऐसा पहलू बन जाता है जो बाल्मोंट को प्रतीकवाद का दावा करने वाले कवि के रूप में अलग करता है। रचनात्मकता के स्वीकृत वेक्टर को और विकसित करते हुए, कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच ने "काल्डेरन के व्यक्तित्व का नाटक" नामक एक लेख लिखा, जहां उन्होंने अप्रत्यक्ष रूप से शास्त्रीय ईसाई मॉडल से अपने प्रस्थान को उचित ठहराया। यह, हमेशा की तरह, आलंकारिक रूप से किया गया था। उनका मानना ​​था कि सांसारिक जीवन "उज्ज्वल स्रोत से दूर हो जाना" है।

इनोकेंटी फेडोरोविच एनेन्स्की ने बाल्मोंट के काम की विशेषताओं और उनके लेखक की शैली को प्रतिभाशाली रूप से प्रस्तुत किया। उनका मानना ​​था कि बाल्मोंट द्वारा लिखित "मैं" मूल रूप से कवि से संबंधित नहीं है, यह शुरू में सामाजिक है। इसलिए, कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच की कविता अपने भावपूर्ण गीतकारिता में अद्वितीय है, जो खुद को दूसरों के साथ जोड़ने में व्यक्त होती है, जिसे पाठक हमेशा महसूस करता है। उनकी कविताएँ पढ़कर ऐसा लगता है कि बालमोंट प्रकाश और ऊर्जा से भरे हुए हैं, जिसे वे उदारतापूर्वक दूसरों के साथ साझा करते हैं:

बाल्मोंट जिसे आशावादी आत्ममुग्धता के रूप में प्रस्तुत करते हैं वह वास्तव में कवियों के अपनी योग्यताओं पर गर्व के सार्वजनिक प्रदर्शन की घटना के साथ-साथ स्वयं पर समान रूप से सार्वजनिक प्रशंसा की घटना से भी अधिक परोपकारी है।

एनेंस्की के शब्दों में संक्षेप में कहें तो बालमोंट का काम, उसमें निहित आंतरिक दार्शनिक नीतिवाद से संतृप्त है, जो विश्वदृष्टि की अखंडता को निर्धारित करता है। उत्तरार्द्ध इस तथ्य में व्यक्त किया गया है कि बालमोंट घटना को अपने पाठक के सामने व्यापक रूप से प्रस्तुत करना चाहता है: जल्लाद की स्थिति से और पीड़ित की स्थिति से। उनके पास किसी भी चीज़ का स्पष्ट मूल्यांकन नहीं है; उन्हें शुरू में विचारों की बहुलता की विशेषता है। वह अपनी प्रतिभा और कड़ी मेहनत की बदौलत इस तक पहुंचे, उस समय से एक सदी पहले जब यह विकसित देशों के लिए सामाजिक चेतना का आदर्श बन गया था।

सनी प्रतिभा

कवि बाल्मोंट का कार्य अद्वितीय है। वास्तव में, कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच विशुद्ध रूप से औपचारिक रूप से विभिन्न आंदोलनों में शामिल हो गए, ताकि उनके लिए अपने नए काव्य विचारों को बढ़ावा देना अधिक सुविधाजनक हो, जिसकी उनके पास कभी कमी नहीं थी। 19वीं शताब्दी के अंतिम दशक में, कवि के काम में एक कायापलट हुआ: उदासी और क्षणभंगुरता ने उज्ज्वल आशावाद का मार्ग प्रशस्त किया।

यदि पहले की कविताओं में नीत्शेवाद की मनोदशा का पता लगाया जा सकता था, तो प्रतिभा के विकास के चरम पर, कॉन्स्टेंटिन बाल्मोंट का काम लेखक के विशिष्ट आशावाद और "धूप", "उग्रता" द्वारा प्रतिष्ठित होना शुरू हुआ।

अलेक्जेंडर ब्लोक, जो एक प्रतीकवादी कवि भी हैं, ने उस काल के बालमोंट के काम का बहुत ही संक्षिप्त वर्णन प्रस्तुत करते हुए कहा कि यह वसंत की तरह उज्ज्वल और जीवन-पुष्टि करने वाला था।

रचनात्मक शक्तियों का शिखर

बाल्मोंट का काव्य उपहार पहली बार "बर्निंग बिल्डिंग्स" संग्रह की कविताओं में पूरी ताकत से सुनाई दिया। इसमें कवि के एस.वी. पोलाकोव के घर में रहने के दौरान लिखी गई 131 कविताएँ शामिल हैं।

जैसा कि कवि ने दावा किया है, उन सभी की रचना "एक मनोदशा" के प्रभाव में की गई थी (बालमोंट ने रचनात्मकता के बारे में किसी अन्य तरीके से नहीं सोचा था)। "कविता अब गौण कुंजी में नहीं रहनी चाहिए!" - बाल्मोंट ने फैसला किया। इस संग्रह से शुरुआत करते हुए, वह अंततः पतन से दूर चले गए। कवि ने, ध्वनियों, रंगों और विचारों के संयोजन के साथ साहसपूर्वक प्रयोग करते हुए, "आधुनिक आत्मा के गीत", "फटी हुई आत्मा", "मनहूस, बदसूरत" बनाया।

इस समय वह सेंट पीटर्सबर्ग बोहेमिया के साथ निकट संपर्क में थे। मैं अपने पति की एक कमज़ोरी जानती थी। वह शराब नहीं पी सकता था. हालाँकि कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच के पास एक मजबूत, मजबूत शरीर था, वह तंत्रिका तंत्र(जाहिर तौर पर, बचपन और युवावस्था में फटा हुआ) अपर्याप्त रूप से "काम" किया गया। शराब के बाद, वह वेश्यालय में "पहुंचा" गया। हालाँकि, परिणामस्वरूप, उसने खुद को पूरी तरह से दयनीय स्थिति में पाया: फर्श पर पड़ा हुआ था और गहरे उन्माद से लकवाग्रस्त था। बर्निंग बिल्डिंग्स पर काम करते समय ऐसा एक से अधिक बार हुआ, जब वह बाल्ट्रूशाइटिस और पॉलाकोव के साथ थे।

हमें अपने पति की सांसारिक अभिभावक देवदूत एकातेरिना अलेक्सेवना को श्रद्धांजलि अर्पित करनी चाहिए। वह अपने पति के सार को समझती थी, जिसे वह सबसे ईमानदार और निष्ठावान मानती थी और जिसके, उसकी नाराजगी के कारण, अफेयर्स थे। उदाहरण के लिए, पेरिस में डैग्नी क्रिस्टेंसन की तरह, "द सन विदड्रू" और "फ्रॉम द लाइन ऑफ किंग्स" कविताएँ उन्हें समर्पित हैं। यह महत्वपूर्ण है कि सेंट पीटर्सबर्ग संवाददाता के रूप में काम करने वाली नॉर्वेजियन महिला के साथ बालमोंट का अफेयर शुरू होते ही अचानक समाप्त हो गया। आख़िरकार, उसका दिल अभी भी एक महिला का था - एकातेरिना एंड्रीवाना, बीट्राइस, जैसा कि वह उसे बुलाता था।

1903 में, कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच ने 1901-1902 में लिखा गया संग्रह "लेट्स बी लाइक द सन" बड़ी मुश्किल से प्रकाशित किया। आप इसमें किसी गुरु का हाथ महसूस कर सकते हैं। ध्यान दें कि लगभग 10 रचनाएँ सेंसरशिप से पास नहीं हुईं। सेंसर के अनुसार, कवि बाल्मोंट का काम अत्यधिक कामुक और कामुक हो गया है।

साहित्यिक विद्वानों का मानना ​​है कि कार्यों का यह संग्रह, पाठकों को दुनिया का एक ब्रह्माण्ड संबंधी मॉडल प्रस्तुत करता है, एक नए का प्रमाण है, उच्चतम स्तरकवि का विकास. पिछले संग्रह पर काम करते समय मानसिक विराम के कगार पर होने के कारण, कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच को यह समझ में आ गया कि "विद्रोह से जीना" असंभव था। कवि हिंदू धर्म, बुतपरस्ती और ईसाई धर्म के चौराहे पर सत्य की तलाश करता है। वह मौलिक वस्तुओं की अपनी पूजा व्यक्त करता है: अग्नि ("भजन टू फायर"), वायु ("पवन"), महासागर ("महासागर से अपील")। उसी 1903 में, पब्लिशिंग हाउस "ग्रिफ़" ने तीसरा संग्रह प्रकाशित किया, जो बाल्मोंट की रचनात्मकता के शिखर, "ओनली लव" को दर्शाता है। सात फूलों वाला बगीचा।"

निष्कर्ष के बजाय

बाल्मोंट जैसे "ईश्वर की कृपा से" ऐसे कवियों के लिए भी गूढ़ है। 1903 के बाद उनके जीवन और कार्य को संक्षेप में एक शब्द - "मंदी" में वर्णित किया गया है। इसलिए, अलेक्जेंडर ब्लोक, जो अनिवार्य रूप से रूसी प्रतीकवाद के अगले नेता बन गए, ने बाल्मोंट के आगे (संग्रह "ओनली लव" के बाद) का अपने तरीके से मूल्यांकन किया। उन्होंने उसे एक अपमानजनक वर्णन प्रस्तुत करते हुए कहा कि एक महान रूसी कवि बाल्मोंट हैं, लेकिन कोई "नया बाल्मोंट" नहीं है।

हालाँकि, पिछली सदी के साहित्यिक विद्वान न होने के बावजूद, हम कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच के दिवंगत काम से परिचित हुए। हमारा फैसला: यह पढ़ने लायक है, इसमें बहुत सारी दिलचस्प चीजें हैं... हालांकि, हमारे पास ब्लोक के शब्दों पर अविश्वास करने का कोई कारण नहीं है। दरअसल, साहित्यिक आलोचना के दृष्टिकोण से, एक कवि के रूप में बाल्मोंट "ओनली लव" संग्रह के बाद प्रतीकवाद का बैनर है। सात-फूलों वाला" स्वयं समाप्त हो गया है। इसलिए, हमारे लिए यहीं निष्कर्ष निकालना तर्कसंगत है लघु कथारूसी कविता के "सनी जीनियस" के. डी. बाल्मोंट के जीवन और कार्य के बारे में।