Във всяка поетична творба е важно не само съдържанието, но и формата, преди всичко размерът. Размерът на стихотворението определя неговия темп, музика, настроение. Основните поетични метри са двусричен ямб или трохей и трисричен дактил, амфибрах и анапест. Всеки от тези метри има свой собствен ритъм, който придава на стихотворението определени черти.

Как да определим размера в стихотворение

Инструкция

На първо място, за да определите размера, трябва да прочетете стихотворението ритмично, като правите силен акцент, без да обръщате внимание на значението на думите, сякаш биете барабан.

Напишете поетичен ред и подчертайте всички срички (или гласни), които са ударени. Например:

чичо ми на най-честните правила

когато не на шега занемОг...

Сега пребройте колко неударени срички има между ударените. В нашия пример има една неударена сричка на ударена сричка, което означава, че това е двусричен размер - ямб или трохей. Запомнете: в хорей ударението пада върху първата от двете срички, в ямб - върху втората. И така, примерът, който взехме от "Евгений Онегин", е ямбичен.

Пример за хорея:

моята весела звучна топка

Къде се втурнахте

С малко практика ще се научите да определяте размера на стиха наум, без да отбелязвате на хартия ударени и неударени срички.

По същия начин се разграничават трисрични стихотворни метри. Единствената разлика е, че в този случай в един крак ще има една ударена и две неударени срички. Ако ударението падне върху първата сричка - този размер се нарича дактил, ако на втория - амфибрах, на третия - анапест.

Пример за дактил:

облаци небесни, вечни скитници

Пример за амфибрах:

ще спре препускащ кон,

ще влезе в горящата колиба

Пример за Anapaest:

Обичам те живот

което само по себе си не е ново

За да определите броя на краката (стъпката е група от срички, една от които е ударена), тоест, за да разберете дали това е трохеен трохей или, например, ямбичен пентаметър, трябва да преброите брой ударени срички. В примера от "Евгений Онегин" виждаме, че това е ямбичен тетраметър. Стихотворението на С. Маршак за топката е четирикраков трохей.

Не забравяйте, че ударените срички при ритмично четене може да не съответстват на обичайното ударение в думите! Например в думата "занемОг" от първия ни пример действителното ударение е едно (на "О"), но при ритмично четене чуваме и второ, на "А".

АКО Е ТРУДНО, СЪВЕТЕТЕ!

Ямб, трохей, дактил, амфибрах, анапест

Ямб
Ямб е енергичен, делови;
Като вечен демократ
Винаги бърза
И се радвам на всички поети.
Но има една голяма тайна
В прости стихове:
В края на краищата един сонет е написан на ямб, -
Традицията казва.

Чорей
Хореят е с двусричен ритъм.
Без ударение - на втория.
Весела пътна песен
Той внезапно се чуди понякога
Тази капка събужда утрото
Ще крещи като кукувица...
Като природата дадено на хората,
Често той звучи наоколо.

Дактил
Дактил е замислен и изпълнен с мир,
С махване на пръста, като броите размера.
Това е неговата линия от шест фута
В света хекзаметърът е прославен от Омир.
В него има странна сила,
Ехото на въпроса, дързостта на светците,
И скъпи, скъпи по стария начин,
Истински блясък на неусложнена красота.

Амфибрахий
Амфибрахът е добър за руския слух,
Има широчина и пространство,
Отчаяние от дързостта в снежен помет,
Бавен степен разговор
Безкрайни гори скрити гъсталаци,
В необятността на реките - облаци,
Те внезапно изписват четене на прародител
Гледайте в очите през вековете.

Анапаест
Анапаестът има труден нрав:
И упорит понякога се чува от нас,
Подчертаване с невидима линия
Звучи в хармонично редуване.
Съдържа заповед, утвърждение, натиск...
С ехо от ежедневна реч.
Може ли да римува сладки глупости
И украсете нашата вечер с романтика.

Помощник на поета

Оригиналната компютърна програма от разработчиците на сървъра Poetry.ru ще ви помогне да изберете рима за всяка дума. Програмата предлага речник на рими, използвани от авторите на нашия сървър, както и в стиховете на класиците. Не гарантираме точното съвпадение на всички рими, тъй като базата данни съдържа и празни стихове без рими.

Стихотворението се различава от прозата, като съставя определен модел от думи, не само семантични, но и звукови. Сглобявайки определена мозайка от тях, поетът успява да предаде най-дълбоките преживявания и ярки сцени. За да създадете ритъм и хармония на работата, определени правиластихосложение: спазване на редуването в определен ред на силни и слаби срички (ударени и неударени), наречено крак; бдителност за метър или постоянен брой повторения на спиранията във всеки ред.

двусрично краче

За да разберете какво е ямб, трябва внимателно да разберете спирките като цяло. Ако говорим за двусричен крак, към който принадлежат ямб и трохей, тогава в този случай ненапрегнатите срички се редуват с ударени, една след една. Ударението, падащо върху първата от двете срички, показва, че кракът принадлежи към хорея:

Тихо езерце тук и там,

Издигни се, вървейки по вълните...

Докато ударението, падащо върху втората сричка, показва, че тя е ямбична. примери:

КОГАТО ЗИМАТА ЗИМА бушува,

И сърцето се моли за приятел,

Способен да защити душата...

Тогава ще взема стрела

И няма горяща злоба,

Пръстите на лелята ще се отпуснат...

Пиров

Това са два ярки примера, които могат да ви дадат представа какво е ямб. Когато се сблъскате със сериозна класическа поезия, може да бъде по-трудно да се определи размерът на крака. Това се дължи на разпределението на напреженията в тях, които не винаги съвпадат с горната схема. Какво да направите в този случай:

Зората се изчерви и попита:

Реката шумеше по пясъка,

А там, нагоре, жребче

Слушаше ветреца.

Кракът е труден за определяне поради неравномерното разпределение на ударението в думите. Какво е? Ямб? Хорея?

За такива случаи има народен начинопределяне на размера на крака, което се състои в "сечене" на стиха като първокласник на линийка, без да се обръща внимание нито на значението на думите, нито на правилното поставяне на ударенията в тях. При такова рецитиране на стиха може да се забележи следният модел:

Za-rya-ru-mya-ni-las-ask-sonok,

Zhur-cha-la-rech-ka-po-pes-ku,

A-tAm-na-vzgO-rye-same-re-be-nok

At-hear-shi-val-sya-kve-ter-ku.

При четене на стих по този начин се разкриват редица допълнителни ударения, които не са присъщи на думите. Трябва да обърнете внимание на шестата сричка в първия и третия ред, четвъртата и шестата - в последния, ясно демонстриращи този поетичен феномен. В литературната критика се нарича пиров и е приложим за всички размери на сричката.

По такъв прост начин в цитирания стих е ударена всяка втора сричка и е изложен типичен ямб. Заедно с хорея, това е най-популярната сричка сред произведенията на поетите от 19 век. Стихове в ямб са предпочитани от: А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, А. С. Грибоедов и много други класици.

Трисричен крак

Трисричните крака включват дактил, амфибрах и анапест. Тези размери на краката се характеризират с една ударена и две неударени срички, които го придружават. Разликата е в броя на сричките, върху които пада ударението: дактилът има ударена първа сричка, амфибрахът - вторият, анапестът - третият. Това може да се види в примери:

КЛОНОВЕ,

пускане във водата,

Тя изпива небето

По-рано...

Амфибрахий:

Когато светът, който е в мен,

Неспокойна ще падне през пролетта ...

ЛЮБОВ! Не пестете от лудостта на чувствата,

Няма нужда да спасявате огнено сърце!

Излей в мен като в изсъхнал и празен съд...

Поетичен размер

Броят на повтарящите се спирания в един ред на стихотворението създава определен метър. В последния даден пример става дума за повторение на четири трисрични крака. Буквално това се нарича четирифутов анапест.

Най-често срещаните поетични метри, характерни за руската класика, са четирикрак, трикрак и двукрак.

например:

Богиня, която украси небето със себе си,

Хвърля очите си в сънищата ми...

Този пример очертава четирикратната употреба на амфибрах в един ред и има съответното име: амфибрах с четири крака.

И горният пасаж, характеризиращ дактилния крак, е двукрак.

Какво е ямб с три или четири крака е лесно да се разбере от следните примери:

понякога делириум и без да знае

Къде отивам. И важно ли е да знаем...

Този стих е написан в ямбичен тетраметър. Той е признат и в безсмъртния "Евгений Онегин", А. С. Пушкин.

Следният стих се отнася до ямбичен триметър и А. С. Грибоедов прибягва до него в своето „Горко от ума“:

Не можеш да крещиш молитви,

Молитвите са тихи...

Сега, когато е ясно какво е трохей и какво е дактил, ямб или амфибрах, можете да започнете да пишете творбите си. Какво е ямб за поета? Може би най-много удобен размер. Трябва да започнете с него.

Терминология

Яжте ананаси, дъвчете глухари,
идва последният ти ден, буржоа.
(В. Маяковски - 1917 г.)

Как да забравя? Той излезе, олюлявайки се
Устата се изкриви болезнено...
Избягах, без да докосна парапета
Последвах го до портата
(А. Ахматова - 1911 г.)

• двусрични, когато постоянно се повтарят две срички - ударени и неударени или обратно (трохей, ямб ...);
• трисричен, когато се повтарят една ударена и две неударени срички (анапест, амфибрах, дактил ...).

1. сричков,
2. тоник,
3. Силабо-тоника - начин за организиране на стихотворение, при който ударените и неударените срички се редуват в определен ред, непроменен за всички редове на стихотворението.

Всички групи са базирани на повторение. ритмични единици(редове), чиято съизмеримост се определя от даденото местоположениеударени и неударени срички в редовете.

Система стихосложение, се основава на равен брой ударени срички в поетичен ред, докато броят на неударените срички в реда е повече или по-малко свободен. Силаботонични размери
IN Рускишироко разпространена е силабо-тоническата версификация петСпри се:

1. Чорей
2. Дактил
3. Амфибрахий
4. Анапаест

Конвенции

Поетически измерения

1. Двусричен метър: __/__ - крак Хорея

   Чорей- двусричен метър, в който ударената сричка е на първо място , на второ неударено.

   За запаметяване:

   Облаци бързат, облаци се вият,
   На трохейте летят

   
   __ __/ - крак Ямба

   Ямб- двусричен метър, в който първата неударена сричка , вторият шок.

2. Трисричен метър: __/__ __ - крак Дактил

   Дактил- трисричен метър от стиха, в който първата сричка е ударена, останалите са неударени.

   За запаметяване:

   Ти си копачка да ktilдълбоко съм

   
   __ __/__ - крак амфибрахия

   Амфибрахий- трисричен метър от стиха, в който втората сричка е ударена, останалите са неударени.

   
   __ __ __/ - крак Анапеста

   Анапаест- трисричният метър на стиха, в който третата сричка е ударена, останалите са неударени.

   Да запомни имена трисрични размеристихове за научаване дума ДАМА.

   DAMA означава:
   д- дактил - ударение върху първата сричка,
   сутринта- амфибрах - ударение върху втората сричка,
   А- анапест - ударение върху третата сричка.

Примери

(гръцки ямбос), 1) вид кракав силабометрична версификация на две срички: първата е кратка, втората е дълга (u -).
2) Вид силабо-тоника метра. В краката му - две срички, ударението е на втората. В случай на прескачане на ударението, ямбичният крак се превръща в пиров крак, със суперсхемно ударение, в спондиален крак (виж чл. Силабо тоника). Ямбичен 4-фут - най-разпространеният руски размер от времето на М.В. Ломоносов. Във втория етаж. 18-ти век обръщение на класическите поети към ямб във „високия“ жанр одиподчертава тематичния контраст между одическото творчество и "леката поезия" (главно хореична). През 19 век ямбът губи връзка с конкретни теми, придобива статут на универсална стихова форма и се използва в различни жанрове (от A.S. Пушкинв поемата „Зимна утрин”, в поемата „Бронзовият конник”, в роман в стихове„Евгений Онегин“). Други популярни размери: 5-футови неримувани ( празен стих) и римувани („The Last Cataclysm“ от F.I. Тютчев), 6-футов („Нощта блестеше. Градината беше пълна с луна. Те лежаха ...” А. А. Фета; см. Александрийски стих).

Литература и език. Съвременна илюстрована енциклопедия. - М.: Росман. Под редакцията на проф. Горкина А.П. 2006 .

YMBв гръцката метрика, двусрична крака с първата кратка и втората дълга сричка. Музикалната нотация на гърците не предполага анакруси и следователно ритъмът се счита за възходящ (ямбичен) или низходящ (хорей), в зависимост от това дали музикалната фраза започва със слабо или силно време. Въпреки това, според тогавашните възгледи, ямбичните и трохейните (хорейни) ритми могат да се превръщат един в друг чрез добавяне или изтриване на началния арсис (кратка сричка). Това, разбира се, е само въпрос на обозначение, което не ни позволява да заключим с какъв ритъм имаме работа в случая - възходящ или низходящ. Сред древните метрики ямбите и трохеите бяха обединени под името стопове с ямбичен ритъм, въз основа на това, че ямбите бяха по-често срещани (и се срещат, разбира се) от трохеите. Експериментът показва, че изохронизмът на краката (виж) се постига само с низходящ, трохаичен ритъм, където в случай на ямб, ненапрегната сричка трябва да се счита за ненапрегната атака (анакруза). Статистическата проверка показва, че в нашия ударен ямбичен тетраметър първата неударена сричка е нещо съвсем отделно от реда и напълно заслужава името анакруза, като самостоятелно цяло. Така наречените спондеи в ямб са почти изключително на първия крак (79% от всички спондеи, записани от нас на един и половина десет хиляди ямбични реда), изобилието от думата „в“, използвана в този случай, доближава тези стихове към формата използване на trochaic. В случая с хориямба, с единични изключения, почти безпрецедентни в класическия стих (и сравнително рядко срещани сред футуристите), хориямб винаги използва думата „в“, давайки схемата:

⌣ | ⌣ ⌣ - ⌣ - ....

Използването на формата на такива хориамбизирани линии напълно съвпада с използването на формата на хореичните линии. Ако обозначим четири форми на двуделна (ямбична, не отбелязвайте анакруса) четиристопна линия с ускорение на първия крак по нейните слоеве, получаваме:

1| A - a a... ⌣ ⌣̲ ⌣ - | ⌣ - | ⌣

2| A - a b ... ⌣ ⌣̲ ⌣ - | ⌣ - ⌣ | -

3| A - b a... ⌣ ⌣̲ ⌣ - ⌣ | - | ⌣-

4| A - b b ... ⌣ ⌣̲ ⌣ - ⌣ | - ⌣ | -

⌣̅ | ⌣̲ ⌣ - | ⌣ - | ⌣ - и др.

и за хорея:

⌣̲ ⌣ - | ⌣ - | ⌣ - и др.

Очевидно е, че ако наклоним анакруса му в ямб, тогава няма да има разлика между структурата на ямбичните и хореичните редове. Априори изглежда, че линиите на хориамбизираните ямбични линии трябва да имат формата на използване на ямбични и хореични линии, тъй като хориамбичните линии се съдържат в стихотворения, написани на ямб и не излизат от общата тенденция на анакрузичен двучаст. Опитът обаче дава следното за използването на формата на тези четири типа в трите посочени случая (ямб, хориамб и трохей):

Таблетката показва, че числата на ямб и хориямба не само не съвпадат, но са директно противоположни: ямбът пада, хориямба се издига и обратно. Трохейът, от друга страна, е близък до своята извивка и хориямбу, с единствената разлика, че използва по-интензивно първия тип линия и по-малко пренебрегва четвъртия. Хореят обикновено е по-строг от ямбичния: хориямбът ни представя използването на формата на трохея, донякъде омекотено от общата ямбична тенденция. Такава чуждост на хориямбата определено показва, че в случаите, когато ямбичният анакрузис е отделен от основата на стиха чрез думата, стихът, сякаш се възползва от възможността, веднага се връща към първоначалната си трохейна, низходяща схема. Това обстоятелство очевидно показва, че тук имаме работа не с възходящ ритъм на ямба, а с низходящ ритъм на хорея, преминаващ в анакруз. След като анакруса може да бъде отделен, ямбичната тенденция не само отслабва, но се заменя с противоположната. Не бива обаче да се подценява влиянието на анакрузата: то е изключително голямо. Anakrusa напълно променя формата на стиха, прави го по-гъвкав, по-разнообразен, по-способен да предава малки детайли на ритъма. Той отслабва в достатъчна степен влиянието на основните диподични ударения, поради което извежда на преден план семантичното съдържание, отслабва влиянието на грубите тонични ходове, ритмимените с него придобиват много по-фин и отчетлив характер. Това, разбира се, е именно причината за изключителното разпространение на анакрусовия двуделен ритъм във всички езици. Доскоро ямбът заемаше преобладаващо място у нас. Историята на руския ямбичен тетраметър в кратки думисе свежда до следното: след Ломоносов руският ямб започва да се освобождава от този бавен ритъм, който му се придава чрез раздалечаване на диподията с помощта на полуударение на втория крак или двойни полуударения на втория крак. и трети крака, като:

Елизабет благоволи

И се поклони небрежно

и т.н. Вече в Державин има много по-малко от тези линии. Ако Ломоносов има 28, 66 за сто реда, тогава Державин има 21, 98, 13, 26 в Граф Нулин, 4, 29 в Бронзовия конник, 4, 67 в Баратински.Тютчев донякъде се връща към старата тенденция: поети на упадък към dipodia, символистите припомнят Тютчев (Блок) или като цяло се интересуват от полунапрежения (Брюсов). Ямбът на футуристите, сравнително рядък сред тях, се характеризира с изсечени фонеми и груб контраст на хомофонични движения. Що се отнася до многостъпалните ямби, те са проектирани главно от Пушкин; може да се каже, че ямбичен пентаметър не е съществувал преди Пушкин; започвайки с Гаврилиада, Пушкин дава напълно нова форма на използване на петте ямба, което между другото несъмнено установява, че Гаврилиадата принадлежи на Пушкин, а не на някой друг (преди Пушкин нямаше стих, в който това стихотворение беше написано). Пушкин беше много строг във всичко, което се отнасяше до въвеждането на говоримия език в стихове (любопитно е, че съвременниците говорят за Кантемир с похвала именно защото той разговоренот неговото време); Петте ямба на Пушкин стигат до следните примери за разговорност:

Представете си... кой би?

Е, поне аз – малко по-млад;

Влюбен - не много, но леко -

С красавица или с приятел - дори с теб, -

Аз съм весел ... Изведнъж видение на гроб,

Внезапна тъмнина или нещо такова...

Именно тази адаптивност на ямба, която лесно позволява най-разнообразна игра на цезура (както в горния пасаж), слори, хомофония, и в същото време е силно изпълнена с преценка, много ярка и остра, и създава този жажда за ямб, който спазваме. Но езикът се разширява, пълен с провинциализми и изрази, които преди десет-петнадесет години по никакъв начин не бяха признати за литературни, аудиторията на поета се увеличава и опростява, а класическите форми на стиха се стесняват. Все по-често на сцената се появява стих на пауза, където често е трудно дори да се проследи основата на ритъма: двуделен или триделен.

С. П. Бобров. Литературна енциклопедия: Речник на литературните термини: В 2 тома / Под редакцията на Н. Бродски, А. Лаврецки, Е. Лунин, В. Лвов-Рогачевски, М. Розанов, В. Чешихин-Ветрински. - М.; L.: Издателство L. D. Frenkel, 1925

Вижте какво е "ямб" в други речници:

Ямб и... Ударение на руската дума

ямб- ямб и ... Руски правописен речник

ямб- ямб / ... Морфемен правописен речник

Ямб- YaMB в гръцката метрика е двусрична крака с първа кратка и втора дълга сричка. Музикалната нотация на гърците не предполагаше анакруси и затова ритъмът се считаше за възходящ (ямбичен) или низходящ (хореичен), в зависимост от това дали е слаб ... Речник на литературните термини

- (Гръцки). Поетичен метър, състоящ се от двусричен крак с ударение върху втората сричка. напр. Цветята са последната миля... Речник на чуждите думи, включени в руския език. Чудинов A.N., 1910. YaMB 1) в версификацията на крака, състояща се от ... ... Речник на чуждите думи на руския език

А; м. [гръцки. ямбос] Двусричен крак в силаботонична версификация с ударение върху втората сричка, например: Гирай седеше пот / пет очи (Пушкин). Ямбичен тетраметър. Разнообразен ямб. * Той не можа ямб от хорея, Колкото и да се борихме, да различи ... ... енциклопедичен речник

РечникДалия

Съпруг. стихова стъпка, от кратка и дълга сричка (ямб). Ямбични стихотворения, написани на ямби. II. YaMB мъж, брат. Китайско сребро на слитъци с различно тегло. Обяснителен речник на Дал. В И. Дал. 1863 1866 ... Обяснителен речник на Дал

ямб- (на гръцки ἴαμβος) в древната метрика, крак от три части от две срички, от които първата сричка е кратка, а втората е дълга ⌣⌣̅⌣̅. Произходът на името на крака се обяснява по различни начини. Според една версия този крак е кръстен на Ямба, син на нимфата Ехо и бог ... ... Поетичен речник

ЯМБ, Ямба, съпруг. (гръцки ямбос) (букв.). Стихотворна двусрична крачка с ударение на втората сричка, напр. мое я / я са / моите честни / честни права / вила (Пушкин). — Не можеше да различи ямб от хорей, колкото и да се карахме, да различи. Пушкин. „Той скандираше своите... Обяснителен речник на Ушаков