Poglavlje „Velike javne zgrade. 1933-1941". „Opšta istorija arhitekture. Tom 12. Knjiga prva. Arhitektura SSSR-a" urednika N.V. Baranova.

Uporedo s ekonomskim i kulturnim rastom sovjetske države, rasla je raznolikost vrsta javnih zgrada. Uporedo sa izgradnjom masovnih kulturnih i društvenih ustanova, u godinama drugog i trećeg petogodišnjeg plana izvršena je izgradnja velikih, jedinstvenih javnih zgrada i objekata. U glavnim gradovima saveznih republika izgrađene su zgrade vlade i domovi sovjeta. Za kratko vrijeme izrasle su velike pozorišne zgrade, bioskopi, klubovi, domovi kulture, stadioni u nizu gradova. Nova lječilišta su se pojavila na Kavkazu, Krimu, Mineralnim vodama, Gruziji i drugim regijama i republikama zemlje. Samo u drugom petogodišnjem planu broj mesta u sanatorijumima je povećan sa 66.400 na 102.500. Veliki događaj u arhitektonskom životu predratnih godina bila je izgradnja stanica na prvim linijama Moskovskog metroa, Sve -Poljoprivredni izložbeni kompleks Rusije u Moskvi i paviljoni SSSR-a na međunarodnim izložbama u Parizu i Njujorku.

Izgradnja javnih zgrada bila je organska komponenta rada na socijalističkoj transformaciji starih gradova i naselja i aktivno je utjecala na formiranje njihovog novog arhitektonskog izgleda. Široke mogućnosti kompleksnog razvoja, karakteristične za uslove socijalističke države, omogućile su rješavanje problema velikog urbanističkog plana, s obzirom na pojedinačne jedinstvene objekte ne izolovano, već u sprezi sa cjelokupnim arhitektonskim okruženjem. Mnoge velike javne zgrade izgrađene tih godina organski su postale dio cjelina trgova i autoputeva kao arhitektonske dominante koje su ih organizovale. Značajan dio njih označio je početak formiranja novih kompozicionih cjelina koje imaju odgovornu ulogu u ukupnoj planskoj strukturi pojedinih urbanih područja, a ponekad i čitavih gradova.

Arhitektura jedinstvenih javnih zgrada jasno je odražavala glavne karakteristike stvaralačke potrage predratnog perioda. Želja da se postigne ideološki značaj umjetničkih slika i raskoš građevina zasnovanih na tradiciji svjetske i nacionalne arhitekture posebno je bila jaka u javnim zgradama.

Međutim, ako je prvo pozivanje na umjetničko naslijeđe bilo kritičke prirode, ubrzo je dovelo do mehaničkog posuđivanja gotovih uzoraka, do reprodukcije pojedinih tehnika i oblika arhitekture prošlosti. U drugoj polovini 30-ih godina. U projektovanju javnih zgrada već su jasno uočene određene negativne karakteristike. Bilo je pompeznih, ponekad eklektičnih kompozicija veličanstvenih arhitektonskih oblika. Često potraga za svijetlim ideološkim i umjetničkim obilježjem dobija samodovoljan značaj i dolazi u sukob sa zahtjevima funkcionalne, ekonomske i tehničke izvodljivosti.

Diferencijacija pojedinih grupa prostorija prema njihovim funkcionalnim karakteristikama, karakterističnim za prethodni period, i pripadajući raspored planova i volumena ustupaju mjesto kompaktnosti prostorno-planskih struktura, u nekim slučajevima u suprotnosti sa funkcionalnim zahtjevima. Bez obzira na namjenu objekata, u njihovoj kompoziciji dominiraju klasični dvorski rasporedi sa enfiladnim rasporedom prostorija, naglašenim svečanošću vanjskog izgleda. Umjetničke slike mnogih zgrada postaju malo povezane s njihovim novim društvenim sadržajem.

Primeri velikih javnih objekata jasno pokazuju jedinstvenost ovog perioda, kada je došlo do ozbiljnih promena u kreativnom pravcu.

Asimilacija tradicije svjetske i nacionalne arhitekture izražena je tih godina u raznim oblicima: i kao interpretacija tehnika i arhitektonskih detalja antike i renesanse, i kao kombinacija klasicističke graditeljske sheme s nacionalnim arhitektonskim dekorom. , te kao razvoj tradicije nacionalne arhitekture. U to vrijeme grade se i pojedinačni objekti zamišljeni iz perspektive arhitekture 20-ih godina.

Odnos prema graditeljskom naslijeđu, kao umjetničkom idealu nevezanom za konkretnu historijsku formaciju, karakterističan za stvaralačku orijentaciju ovog perioda, posebno se očitovao u arhitekturi. Dom ovlaštenog predstavnika Centralnog izvršnog komiteta SSSR-a(danas zgrada za likovne izložbe) u Sočiju (arhitekt I. Žoltovski, 1936). Koristeći paladijanske kompozicione tehnike, stvorio je zgradu koju odlikuju izuzetne proporcije i fini detalji. Međutim, kako prostorno-planska struktura, podređena krutoj shemi konstrukcije palače, tako i opći karakter arhitektonskih oblika kuće su iskreno retrospektivni (sl. 70).

70. Soči. Zgrada za izložbe likovne umetnosti (ranije zgrada Kancelarije komesara - Centralnog izvršnog komiteta SSSR-a). 1936 arh. I. Zholtovsky. Opšti pogled, plan

71. Tbilisi. Institut za partijsku istoriju pri Centralnom komitetu Komunističke partije Gruzije. Archit. A. Shchusev. 1938. Opšti pogled. Plan

Konstrukcija, izdužena u tlocrtu, strogo je simetrična. Duž njene središnje ose nalazi se nerazumno veliki vestibul, koji unutrašnji prostor kuće dijeli na dvije grupe prostorija, što unosi određene neugodnosti u funkcionalnu organizaciju objekta. Široko glavno stepenište vodi do moćnog centralnog četverostupnog trijema s monumentalnim portalom glavnog ulaza. Središnji trijem je flankiran izbočenim bočnim volumenima koji su dobili naprednu plastičnu obradu sa pilastrima, polustupovima i složenim okvirima prozora. Prazni krajevi zgrade završavaju se čisto dekorativnim trijemima koji ne vode nikuda, u čijoj dubini su postavljene skulpture.

Smješten na glavnoj gradskoj magistrali, Komesarov dom je jednim svojim bočnim krajem okrenut prema njoj, a glavna fasada gleda na zelenu površinu sa fontanom. Prilikom ovog načina postavljanja objekta, autor nije uzeo u obzir tako važnu okolnost kao što je blizina mora, koja se u uslovima primorskog grada teško može smatrati prirodnom.

Jedna od najznačajnijih javnih građevina 30-ih godina. - zgrada Instituta za partijsku istoriju pri Centralnom komitetu Komunističke partije Gruzije u Tbilisiju(ogranak Instituta za marksizam-lenjinizam pri CK KPSS) (arhitekta A. Ščusev, 1938) - je primer kombinacije tradicije klasične arhitekture i nacionalne arhitekture, trenda koji je dobio veliki razvoj u godine (Sl. 71). Sva raznolikost radnih i javnih prostora Zavoda upisana je u simetričan tradicionalni plan sa jasno definisanom centralnom osom. Zasnovajući opću prostorno-plansku konstrukciju građevine na principima ruske klasične arhitektonske škole, Ščusev u kompoziciju fasada i enterijera uvodi dekorativne motive drevne gruzijske arhitekture, koristeći i umjetničke kvalitete lokalnog građevinskog materijala - prirodnog kamena. i drvo. Podignuta na glavnoj ulici Tbilisija - Aveniji Rustaveli, ova zgrada je izvedena u naglašeno ceremonijalnim oblicima, što odgovara njenom važnom mjestu u sistemu gradskog plana. Istovremeno, sve fasade su dobile različitu arhitektonsku interpretaciju, zbog svog urbanog okruženja, zbog čega je jasno istaknuta vodeća uloga glavne fasade sa svojom kolonadom, skulpturalnim frizom i visokim potkrovljem, koji naglašava središnji dio strukture. otkriveno. Koristeći tektonski sistem klasične sheme poretka, Ščusev u kompoziciju uključuje detalje nacionalne arhitekture i gruzijskog ornamenta.

Kao i Dom komesara Centralnog izvršnog komiteta SSSR-a u Sočiju, zgrada Instituta za istoriju partije u Tbilisiju ima niz prednosti. Ali istovremeno, kao i prethodni primjer, to je interpretacija tehnika i oblika arhitekture prošlosti. Treba napomenuti i da je Ščusev napravio poznatu pogrešnu procjenu u rješavanju urbanističkog problema – namjerno veliki obim reda glavne fasade zgrade je nesrazmjeran prostoru i okolnim zgradama avenije, zbog čega je struktura se nije organski uklapala u okruženje.

72. Moskva. Akademija nazvana po M. V. Frunzeu. Arhitekti L. Rudnev, V. Muntz. 1937. Opšti pogled, plan

73. Moskva. Državna biblioteka imena V.I. Lenjin. Arhitekti V. Shchuko, V. Gelfreich. 1928-1941 Opšti oblik. Generalni plan. Plan

Jedinstvena kompozicija Akademija nazvana po M.V. Frunze u Moskvi(arhitekata L. Rudnev, V. Muntz, 1937). Koristeći lakonska umjetnička sredstva, ovdje je stvorena romantično uzdignuta, impresivna arhitektonska slika, čija monumentalnost personificira moć Sovjetske armije. Zgrada akademije čini veliko urbanističko središte (Sl. 72).

Glavna osmospratna zgrada akademije dizajnirana je u obliku strogog pravokutnog volumena koji se oslanja na izbočeni stilobat. Asimetričan, horizontalno izduženi prazan stilobat oslonjen je na kratke jake stupove od crnog uglačanog labradorita i završava snažnom kockom sa skulpturalnom slikom tenka, koji simbolizira vojnu opremu tih godina. Cijelo tijelo objekta je prekriveno mrežom kesona u koje su ugrađeni prozori. Duž gornje etaže proteže se slijepi pojas, raščlanjen ritmičkim nizom uparenih pilastara. Opšti arhitektonski izgled zgrade u određenoj mjeri odražava prijelaz sa konstruktivizma 20-ih godina. do perioda razvoja naslijeđa proteklih 30-40-ih godina.

Ne samo ovo, već i druga arhitektonska rješenja velikih javnih objekata nastala u predratnim godinama u određenoj su mjeri dvojake prirode, izražavajući kontradiktornu želju za novitetom kompozicija i istovremeno za korištenjem klasičnih arhitektonskih tehnika i detalji. Primjer u tom smislu može biti zgrada Državna biblioteka SSSR-a nazvana po V.I. Lenjina u Moskvi, autori projekta (arhitekata V. Shchuko i V. Gelfreich) pokušali su stvoriti novu ideološku i umjetničku sliku sovjetske javne strukture, koristeći klasične arhitektonske forme, ali bez njihove kanonske interpretacije (Sl. 73).

1928. godine raspisan je svesavezni konkurs za projektovanje ovog najvećeg bibliotečkog kompleksa. Konačni projektni prijedlog (V. Shchuko i V. Golfreich) izrađen je već 30-ih godina, odnosno u periodu intenzivnog restrukturiranja arhitektonskog stvaralaštva. Jedinstvenim spajanjem tehnika funkcionalizma i konstruktivizma sa shematski interpretiranim tehnikama klasike, arhitekti su stvorili zgradu tipičnu za ovaj period. Otvorena demokratska priroda ukupne volumetrijske-prostorne konstrukcije, asimetričnost plana, jasnoća podjela glavnih volumena, originalnost interpretacije trijema glavnog ulaza - sve to daje izgled građevini. određene novine.

Lokacija Biblioteke imena V.I. Lenjin na raskrsnici dvaju centralnih autoputa glavnog grada predodredio je veliki urbanistički značaj zgrade i u velikoj meri odredio ugaoni dizajn njene prostorno-planske kompozicije i uvećanu skalu arhitektonskih oblika. Prednji, glavni ulaz u biblioteku gleda na Kremlj. Dizajniran u vidu terasa izdignutih iznad nivoa susednih ulica, prostorno organizuje ovu važnu urbanističku celinu i stvara osećaj svečanosti i prostranosti. Međutim, i pored cjelokupnog zanimljivog prostornog rješenja, postavljanje zgrade knjižare nije uspjelo. Njegov shematski, težak volumen, malo povezan sa glavnom bibliotečkom zgradom i stran gradskom okruženju, jasno negativno utiče na siluetu razvoja centralnog dijela grada.

Najtipičniji veliki javni objekti za to vrijeme bili su Domovi Sovjeta i Zgrada Vlade, kao i administrativne zgrade različite namjene. Obično građeni na glavnim trgovima i avenijama, imali su veliki uticaj na arhitektonski izgled gradskih centara. Najznačajnije među takvim zgradama bile su Dom Saveta narodnih komesara SSSR-a (sada Državni planski odbor SSSR-a) u Moskvi (arh. A. Langman, 1932-1936), Dom sovjeta u Lenjingradu (arh. N. Trocki et al., 1940.), Dom vlade BSSR-a (arh. I. Langbard, 1929-1934.), Dom Vijeća ministara Ukrajinske SSR (arhitekt. I. Fomin, P. Abrosimov, 1938.), Dom Vrhovnog saveta Ukrajinske SSR u Kijevu (arh. V. Zabolotny, 1939.), Dom Vlade Jermenske SSR u Jerevanu (arhitekta A. Tamanyan, 1926-1940), prva faza izgradnje Doma Vlade Gruzijske SSR u Tbilisiju (arhitekata V. Kokorin, G. Lezhava, 1935).

Dizajn ovih zgrada odražava karakteristike 1930-ih. želja arhitekata za značajem i monumentalnošću idejnih i umjetničkih slika. Istovremeno, kompozicione tehnike za utjelovljenje arhitektonskih tema su vrlo različite.

Opća prostorno-planska struktura i fasade Doma Državnog planskog odbora SSSR-a na aveniji Marks u Moskvi odlikuju se svojom jednostavnošću. Prostorije su jasno diferencirane prema namjeni i strukturnoj strukturi: radne prostorije se nalaze u glavnoj zgradi, koja se nalazi na aveniji; Prostorije za sastanke su izdvojene u poseban volumen uz dvorišnu fasadu glavne zgrade. U vanjskom izgledu zgrade suzdržane arhitektonske tehnike stvaraju izraz snage i plemenitosti. Struktura ima veliki vertikalni ritam; Vodeći kompozicioni element glavne fasade su široke oštrice, izdužene cijelom visinom kuće. Iznad glavnog ulaza nalazi se reljefna slika državnog grba SSSR-a. Ovaj pojedinačni skulpturalni element pomaže u otkrivanju ideološkog sadržaja strukture.

Smješten na mjestu gdje su se nekada nalazile male kuće, radnje i skladišta Okhotnog Rjada, Dom Državnog planskog odbora SSSR-a čini prednji dio značajnog dijela novog centralnog gradskog autoputa. Međutim, zgrada bi mogla aktivnije ispunjavati svoje urbanističke funkcije kada bi se njeno volumetrijsko-prostorno rješenje vezalo ne samo za Marxovu aveniju, već i za ulicu Gorkog. Kuća, koja se proteže duž avenije, gleda na jednu od glavnih prestoničkih ulica sa završetkom koji se nikako ne uklapa u susedne zgrade i ne može poslužiti kao prihvatljiv arhitektonski element koji označava početak važne gradske saobraćajnice i organizaciju značajno urbano središte. Simetrična kompozicija Doma Državnog planskog odbora SSSR-a nije usklađena sa suprotnim asimetričnim rešenjem hotela Moskva (arhitekta A. Ščusev i drugi), usled čega je došlo do skladnog formiranja razvoja važnog urbanog kompleks nije postignut.

Arhitektonska kompozicija hotela odgovara namjeni objekta (naglašene horizontalne podjele i pomalo frakcijski arhitektonski elementi fasada). U urbanističkom smislu, arhitektonsko rješenje hotelske zgrade je sasvim logično; razvijajući se duž avenije Marks, njegova asimetrična kompozicija završava se velikim arhitektonskim volumenom okrenutim prema Aleksandrovskom vrtu i zatvarajući prostor Manježne trga. Tako hotel učestvuje ne samo u kompoziciji avenije, već je uključen u razvoj jednog od najznačajnijih trgova grada.

75. Leningrad. Kuća Sovjeta. Archit. N. Trocki i drugi, 1940. Opći pogled. Plan

Autor projekta još jedne velike državne zgrade iz ovog perioda je Domovi Vlade Bjeloruske SSR u Minsku(arhitekt I. Langbard) je lakonskim likovnim sredstvima uspio izbjeći tendencije gigantomanije i dekorativne preopterećenosti kompozicije (sl. 74).

Racionalno planirana struktura je otvorena prema trgu i igra značajnu ulogu u njegovom razvoju. Ispred zgrade Vlade, duž centralne osovine zgrade, nalazi se bronzani spomenik V.I. Lenjin (vajar M. Manizer). Projektovan na pozadini zgrade, spomenik je takoreći njen sastavni dio.

Među navedenim građevinama treba istaći Dom Sovjeta u Lenjingradu(arhitekt N. Trocki i drugi)*. Izgradnja ove upravne zgrade, najveće za to vrijeme, na gigantskom trgu koji leži na raskrsnici Moskovskog prospekta sa takozvanim centralnim lučnim autoputem, uzrokovana je pogrešnom idejom o stvaranju novog centra grada Lenjingrad u skladu sa generalnim planom iz 1935. Ova ideja je dovela autora do namjerne monumentalizacije arhitektonske slike, hipertrofije razmjera građevine, izrađene u teškoj, arhaičnoj. forme (Sl. 75).

* Održan je konkurs za projektovanje Doma Sovjeta u Lenjingradu, na kojem su učestvovali istaknuti lenjingradski arhitekti L. Iljin, E. Katonin, I. Langbard, E. Levinson, L. Rudnev, G. Simonov, I. Fomin. Prijedlog N. Trockog je prepoznat kao najbolji.

Dom sovjeta sastoji se od nekoliko zgrada u kojima se nalazi oko 7 hiljada radnih prostorija. Zgrada je imala konferencijsku salu sa 3 hiljade mesta, grupu malih sala i nekoliko sala za sastanke.

Glavna fasada okrenuta prema trgu je trodijelne strukture sa dominantnim središnjim volumenom, koja je dobila najsloženiju plastičnu obradu. Smješteni sa obje strane granitnog portala glavnog ulaza, polustupovi podupiru ogroman skulpturalni friz (vajar N. Tomsky). Središte zgrade je istaknuto pilonima, iznad kojih se uzdiže kartuša sa skulpturalnom slikom Državnog grba RSFSR (vajar I. Krestovsky). Cijela konstrukcija počiva na snažnom rustičnom postolju. Ovu složenu arhitektonsku kompoziciju upotpunjuju pilastri i upareni polustupovi bočnih krila.

U procesu kasnijeg razvoja Lenjingrada, postala je očigledna neodrživost premještanja centra grada u područje Srednyaya Rogatka, a najveća upravna zgrada nije korištena za namjeravanu svrhu.

76. Kijev. Dom Vijeća ministara Ukrajinske SSR. Arhitekti I. Fomin, P. Abrosimov. 1934-1938 Opšti pogled, plan

77. Kijev. Zgrada Vrhovnog sovjeta Ukrajinske SSR. Archit. V. Zabolotny. 1939. Opšti pogled, plan

Principi kompozicije, karakteristični za period razvoja klasičnih tehnika i oblika, dobili su vrlo jedinstven izraz u arhitekturi. Dom Vijeća ministara Ukrajinske SSR u Kijevu(Sl. 76). Ova zgrada, koju je projektirao I. Fomin na kraju svoje kreativne karijere, čini se da sintetizira majstorove ideje o „rekonstrukciji klasika“, koje su se razvile u procesu dugogodišnjeg svrsishodnog traženja. Nažalost, lokacija za izgradnju kuće je loše odabrana. Naseljen i sa izraženom topografijom, nepovoljan je za postavljanje većeg javnog objekta. Ali, uprkos strogo ograničenim dimenzijama teritorije, Fomin stvara ekspresivnu prostorno-plansku strukturu zgrade. U kompoziciju uvodi lučni volumen u planu, formirajući malu površinu - nišu, stvarajući značajan urbanistički akcenat. Međutim, upitna je legitimnost simetrije općeg volumetrijsko-prostornog rješenja objekta, postavljenog na padini.

Konstrukciju čine tri glavna elementa - centralna desetospratnica i dva bočna sedmospratnica. Jezgro kompozicije je centralni krivolinijski visoki dio. Njegov dominantni značaj otkriva se prilično energično. Glavna konkavna fasada ima ritmički niz moćnih tročetvrtinskih stubova velikog reda, koji je praćen malim ordenom koji se nalazi na bočnim krilima i prolazi kroz središnji volumen sa dodatnom podjelom, kao da naglašava značaj vodećeg arhitektonskog motiv. Klasični oblici koji se ovdje koriste dobili su oštru, jedinstvenu interpretaciju. Ponavljajući shemu klasičnih narudžbi, Fomin pravi značajne promjene ne samo u dizajnu pojedinačnih elemenata, već hrabro mijenja njihovu ukupnu proporcionalnu strukturu.

Dom Vijeća ministara Ukrajinske SSR odlikuje se jasnoćom funkcionalne organizacije plana, jednostavnošću interijera, koji odgovara poslovnoj namjeni zgrade.

* Izgradnja Doma Vijeća ministara Ukrajinske SSR završena je nakon smrti I. Fomina pod vodstvom arhitekte. P. Abrosimov, njegov učenik i koautor ovog rada.

Zgrada Vrhovnog sovjeta Ukrajinske SSR nalazi se u izuzetno povoljnim urbanim uslovima, u parkovskoj zoni, na visokoj obali Dnjepra. Projektovana na pozadini bujnog zelenila parka, njegova glavna fasada je okrenuta ka trgu, odakle se otvara predivan pogled na reku (sl. 77).

Arhitektonska interpretacija kuće služi kao tipičan primjer kreativnog pravca predratnih godina kombiniranja klasične sheme opće volumetrijsko-prostorne konstrukcije s nacionalnim dekorom u jednom arhitektonskom konceptu. Koristeći klasičnu arhitektonsku temu kao osnovu za kompoziciju zgrade, V. Zabolotny ukrašava interijere ornamentima i slikama koje koriste motive ukrajinske narodne umjetnosti.

Niska trospratna zgrada, postavljena na postolje, ima kompaktnu, simetričnu volumetrijsku strukturu sa jasno definisanim centralnim jezgrom kompozicije, a to je Sala za sastanke Vrhovnog saveta - osmougaona prostorija dvostruke visine sa staklenom kupolom. Brojne radne prostorije grupisane su oko hodnika. Kolonade služe kao glavni motiv u oblikovanju fasada. Zatvoreni između rizalita, formiraju svečane, duboko zasjenjene portale do kojih vode široke stepenice.

Unatoč relativnoj strogosti vanjskog arhitektonskog izgleda Doma Vrhovnog sovjeta Ukrajinske SSR, njegove unutrašnjosti su prezasićene slikama, svim vrstama štukature i ukrasnim detaljima nacionalnog karaktera.

* Prilikom poslijeratne obnove objektu je sa strane parka dograđena polukružna zgrada, što je u velikoj mjeri narušilo cjelovitost prvobitnog plana.

Primjer vrlo karakterističan za kreativnu potragu 30-ih. Želja arhitekata da stvore monumentalnu ideološku i umjetničku sliku velike vladine zgrade zasnovane na tradiciji nacionalne arhitekture saveznih republika može poslužiti odlukom Doma Vlade Jermenske SSR u Jerevanu. U svojoj kompoziciji arh. A. Tamanyan je naširoko koristio tehnike i forme drevne armenske arhitekture, a posebno rezbarenje kamena.

Izgrađena na glavnom trgu Jerevana - Trgu Lenjina - zgrada Vlade označila je početak formiranja novog javnog centra grada. Zauzimajući mjesto u obliku nepravilnog peterokuta, grli istočni prednji dio ovalnog kvadrata u luku i upotpunjuje perspektivu Oktemberjanske avenije sa jednom od njenih fasada.

78. Yerevan. Vladin dom. Archit. A. Tamanyan. 1926-1940 Opšti pogled, plan

U sastavu Vladin dom, začeta još 20-ih godina. u vezi sa Projekat planiranja Jerevana, A. Tamanyan polazi od jasne urbanističke ideje. Planirano razrađeni specifični obrisi volumena građevine, uvođenje kula, rizalita i drugih arhitektonskih akcenata koji označavaju prelaze sa trga na susjedne ulice, različita razmera i plastične karakteristike fasada - sve je to projektirano u jedinstvu sa opće prostorno rješenje kvadratne cjeline (sl. 78).

Kao veliki poznavalac ruskog klasicizma, Tamanyan je jedinstveno spojio njegove elemente sa elementima drevne armenske arhitekture i na osnovu toga stvorio originalne arhitektonske forme, posebno nove ordene, koji služe kao vodeći kompozicioni motivi fasada i daju originalnost umjetničkom izgledu. zgrade.

Umjetnička svojstva prirodnog kamena, kojima su se jermenski arhitekti dugo bavili, majstorski su korištena. Kao glavni materijal za zidove, felsitni tuf u toplim, ružičastim tonovima daje građevini poseban, lokalni okus. Energična plastičnost moćnih kamenih arkada, duboki chiaroscuro galerija i lođa, bogata šara kapitela i ornamenata isklesanih od tufa daju građevini izrazita individualna obilježja, a istovremeno je povezuju s općim arhitektonskim izgledom grada. Ova zgrada nije oslobođena poznate arhaične arhitektonske slike svojstvene mnogim građevinama tog vremena, ali je ipak značajno djelo sovjetske arhitekture.

Među upravnim zgradama ovog perioda pažnju privlači suzdržanost i jasnoća arhitektonskog dizajna Kuća Volodarskog(sad Nevsky) Okružno vijeće u Lenjingradu, koji se nalazi na sjevernoj strani trga ispred Volodarskog mosta na lokaciji otvorenoj prema prostranstvu Neve (arhitekata E. Levinson, I. Fomin, G. Gedicke, 1938-1940). Protegnuta duž nasipa, okrenuta je prema prostranom mostobranu sa širokom lođom koja pokriva cijelu završnu fasadu objekta (sl. 79).

Dom Okružnog vijeća projektiran je u skladu sa zgradama koje se nalaze duž pročelja Ivanovske ulice, koja čini prilaze trgu. Kao i tamo, ekspresivnost arhitektonskog izgleda Kuće određena je jasnim ritmom vertikalnih elemenata. Glavni arhitektonski motiv kompozicije njegovih fasada je jedinstveno oblikovan red iscrtanih parnih stupova sa fino iscrtanim frizom. Velika lođa sa dubokim chiaroscurom, dobro osmišljen sistem uparenih stubova, skulpturalni reljefi friza, potporni zidovi i otvorena stepeništa daju građevini određeni sjaj i otkrivaju njen javni karakter.

Tokom drugog i trećeg petogodišnjeg plana, izgradnja sanatorija i odmarališta dobila je značajan razvoj. Na primjer, obavljen je ogroman posao na rekonstrukciji odmarališta Soči - Matsesta, kao rezultat čega je nastalo potpuno novo, lijepo uređeno naselje sa modernim autoputevima, mostovima i vijaduktima, marinama i željezničkim stanicama. Ovdje su uređeni brojni trgovi, vrtovi i parkovi; Duž obalnih padina između Madeste i grada Sočija položena je pet kilometara duga „pješačka staza“, uokvirena bujnom vegetacijom i ukrašena djelima male arhitekture.

80. Soči. Sanatorijum nazvan po S. Ordzhonikidzeu. Archit. I. Kuznetsov. Master plan iz 1937. Opšti oblik	81. Soči. Sanatorijum "Nova Rivijera". Archit. B. Efimovich. 1936. Opšti pogled, plan

Uporedo sa izgradnjom javnih objekata opšteg odmarališnog značaja, kao što su zgrada kupatila, zimsko pozorište, hoteli, restorani, prodavnice, osmatračnica na planini Akhun i drugi, u periodu rekonstrukcije na obali su u velikom broju izgrađeni i sanatorijumi. . Među tada stvorenim lječilištima bili su tako veliki sanatorijski kompleksi kao sanatorijum nazvan po S. Ordzhonikidzeu(arhitekt I. Kuznjecov, 1937), sanatorijum "Nova Rivijera", sanatorijum "Pravda"(arhitekt P. Eskov, 1936, sl. 80-82).

U ovom periodu preovlađujuće prostorno-planske šeme lječilišta bile su „grupne“, u kojima su odvojeni objekti povezani natkrivenim prolazima, i „paviljon“, koji je predviđao podjelu objekata sanatorija i odmarališta u skladu sa funkcionalnim namjene glavnih grupa prostorija u samostalne volumene. Korištena je i „mješovita“ šema planiranja, koristeći tipove „paviljona“ i „grupne“. Izgrađeni su i sanatoriji i odmarališta, u kojima su sve prostorije grupisane u jedan veliki arhitektonski volumen.

Među sanatorijsko-odmarališnim objektima koji su nastali tih godina, mnogi su se odlikovali obilježjima gigantomanije i ukrasa; patili su od pretjerane pompe i eklekticizma “bujnih” kompozicija. Ali u arhitektonskoj praksi 30-ih godina. Mogu se ukazati i na slučajeve realnog pristupa kompozicionim rješenjima. Takvi su, na primjer, sanatorijum Barvikha kod Moskve (arhitekt B. Iofan, 1932-1933) i sanatorijum po imenu S. Ordzhonikidze u Kislovodsku (arhitekata M. Ginzburg, S. Vakhtangov, I. Leonidov, E. Popov, 1937. G.).

Sanatorijum Barvikha je kompleks od šest međusobno povezanih zgrada smještenih na području sa mirnim terenom, u živopisnom okruženju borove šume. Njegova asimetrična prostorno-planska kompozicija, povezana sa uslovima orijentacije i diferencijacije prostorija, omogućila je racionalno postavljanje stambenog, medicinskog i drugih sektora, dovoljno ih izolujući jedan od drugog i istovremeno ih pogodno povezujući jedni s drugima ( Fig. 83). Stambeni objekti imaju stepenasti obris u planu, koji čine balkoni i erkeri predviđeni za svaku spavaću sobu. Ova tehnika pomaže u izolaciji životnih prostora, osigurava im dobro osvjetljenje i istovremeno stvara zanimljivo plastično rješenje za fasade.

83. Moskovska oblast. Sanatorijum "Barvikha". Archit. B. Iofan. 1932-1933 Opšti pogled, plan
84. Kislovodsk. Sanatorijum nazvan po S. Ordzhonikidzeu. Arhitekte M. Ginzburg, S. Vakhtangov, I. Leonidov, E. Popov. 1937. Opšti pogled. Plan centralne zgrade. Stepenište u parku

Sanatorijum nazvan po S. Ordzhonikidzeu u Kislovodsku projektovan kao prostorno razvijen, ali ujedno i jedinstven arhitektonski organizam, vodeći računa o okolnom prirodnom okruženju (sl. 84). Sastoji se od zasebnih zgrada, djelimično povezanih prolazima, smještenih u živopisnom području sa složenim planinskim terenom. Razdvajanje glavnih grupa prostorija sanatorija u zasebne volumene direktno je povezano s njihovom namjenom, orijentacijom i karakteristikama lokacije.

Kompoziciono središte sanatorijuma je medicinska zgrada, sa obje strane koje se nalaze stambeni objekti. Ova glavna grupa zgrada nalazi se u najboljem dijelu teritorije, uz rub platoa, odakle se otvara prekrasan pogled na Kislovodsk. Veliko stepenište vodi do medicinske zgrade, otkrivajući glavnu kompozicionu osovinu cjelokupne arhitektonske cjeline i naglašavajući dominantni značaj centralne zgrade.

Stambeni prostori su orijentirani na jugoistok; Duboko zasjenjene lođe, galerije, nadstrešnice karakteriziraju namjenu ovih objekata i daju im plastičnu izražajnost.

Od interesa i zgrada Centralnog instituta za balneologiju na aveniji Kalinjina u Moskvi(arhitekt A. Samoilov, 1929-1933), gde su uspešno rešeni složeni funkcionalni problemi kombinovanja kliničke bolnice i ambulante fizioterapijske zgrade sa naučnim institutom, racionalno organizovani naučni i medicinski procesi. Kompozicija unutrašnjeg prostora (pogodne komunikacije između funkcionalno povezanih grupa prostorija, izolacija odjeljenja i sl.) i pažljivo promišljeno uređenje prostorija pružaju dobre uslove za liječenje i opuštanje. Strogi, prošireni volumen zavoda ima horizontalne nizove asimetrično grupisanih terasa, balkona i lođa (sl. 85).

Procvat nacionalne kulture naroda Sovjetskog Saveza i uvođenje u kulturu sve šire mase radnih ljudi odredili su značajan obim izgradnje raznih objekata za zabavne, kulturne i obrazovne svrhe - pozorišta, klubova, bioskopa itd. .

Pozorišne zgrade izgrađene su u glavnim gradovima nacionalnih republika, kao iu mnogim starim i novonastalim gradovima zemlje, aktivno utičući na formiranje odgovornih urbanih kompleksa. Među najvećim pozorišnim zgradama tog vremena - Centralno pozorište Sovjetske armije u Moskvi sa gledalištem za 1920 mjesta (arhitekata K. Alabyan, V. Simbirtsev, 1934-1940), Pozorište opere i baleta u Minsku sa gledalištem koje je prvobitno primalo 2 hiljade ljudi. (arhitekt I. Langbard, 1935-1938), Pozorište nazvano po M. Gorkom u Rostovu na Donu sa dva auditorijuma - pozorišnom salom sa 2,2 hiljade mesta i koncertnom salom sa 900 mesta (arhitekata V. Shchuko, V. Gelfreich, 1930-1935), Pozorište opere i baleta nazvano po Spendiarovu u Jerevanu(arhitekta A. Tamanyan, 1926-1939) sa glavnom salom za 1,5 hiljada sedišta i otvorenim letnjim amfiteatrom za 2 hiljade gledalaca, kasnije preuređenim u zatvorenu koncertnu dvoranu, Boljšoj dramski teatar u Ivanovu sa salom za 1900 mesta (arhitekata A. Vlasov, N. Kadnikov, N. Mende, 1931-1940), Pozorište opere i baleta u Dušanbeu(arhitekata D. Bilibin, V. Golly, 1939-1946), Muzičko-dramsko pozorište u Sočiju sa gledalištem za 1000 mjesta (arh. K. Černopjatov, 1938) (sl. 86-90).

86. Rostov na Donu. Pozorište nazvano po M. Gorkom. Arhitekti V. Shchuko, V. Gelfreich. 1930-1935 Opšti oblik. Plan. Fragment
87. Yerevan. Pozorište opere i baleta nazvano po Spendiarovu. Archit. A. Tamanyan. 1926-1939 Opšti oblik. Plan
88. Moskva. Pozorište Sovjetske armije. Arhitekti K. Alabyan, V. Simbirtsev. 1934-1940 Opšti oblik. Plan
89. Dušanbe. Pozorište opere i baleta. Arhitekti D. Bilibin, V. Golly, S. Zakharov. 1939-1946 Opšti oblik. Rez. Plan. Fragment enterijera

Događaju se značajne promjene u tehnikama dizajna pozorišnih zgrada, koje odražavaju predratnu fazu razvoja sovjetske arhitekture. Na primjer, najveća pozorišna zgrada tog vremena, Pozorište opere i baleta u Novosibirsku (arhitekata A. Grinberg, T. Bart, umjetnik M. Kurilko, inženjer P. Pasternak; u završnoj fazi - arhitekti V. Birkenberg, A Shchusev , 1931 - 1945), prema originalnom projektu (1931), potpuno podređen ideji ​​univerzalne masovne akcije, trebao je biti eksperimentalni. Međutim, u završnoj fazi dobio je tradicionalnije kompoziciono rješenje. Kapacitet gledališta smanjen je na 1.900 mjesta, a pozorišna radnja ograničena je na okvire scenske lože; Fasade i enterijer pozorišta takođe su se značajno promenili. I izvan i iznutra zgrada je dobila elemente klasične arhitekture.

Međutim, unatoč tradicionalnim arhitektonskim oblicima, kazalište u Novosibirsku tih se godina izdvajalo među sličnim zgradama zbog novine svog dizajnerskog rješenja. Pokrivanje dvorane u obliku armirano-betonske kupole prečnika 60 m bila je progresivna inovacija za svoje vrijeme. Uvođenje kupole u kompoziciju pojačalo je arhitektonsku ekspresivnost zgrade, a veliki volumen pozorišta postao je glavni element u razvoju Pozorišnog trga.

Raznolikost potrage za novom idejnom i umjetničkom slikom pozorišne zgrade karakteriziraju primjeri Dramskog pozorišta u Rostovu na Donu i Centralnog pozorišta Sovjetske armije u Moskvi.

Ove najveće spektakularne građevine za svoje vrijeme obavljaju važnu urbanističko-plansku funkciju, budući da su jaki arhitektonski akcenti važnih gradskih čvorova. Rostovsko pozorište je posebno važno u tom smislu. Podignuta na nekadašnjoj periferiji grada, na granici između Rostova i Nahičevana, imala je veliki uticaj na transformaciju ogromnog regiona. U vezi sa izgradnjom pozorišta, rekonstruisano je nekoliko blokova i napravljen je novi trg koji je postao mesto svečanih demonstracija. Smješten na visokom platou, do kojeg vode rampe i stepenice, zgrada je svojom glavnom fasadom okrenuta ka Donu. Izdižući se iznad ogromnog prostora trga i bujnog zelenila susednog parka, moćan volumen pozorišta čini impresivnu celinu, koja služi kao jedna od važnih karika u celokupnom sistemu urbanog razvoja.

Prostorno-planske strukture pozorišta u Rostovu na Donu i Pozorišta Sovjetske armije u Moskvi originalne su kompozicije koje prekidaju tradicionalni raspored pozorišnih zgrada. Istovremeno, u pristupu autora projekata rješavanju arhitektonskih problema, u njihovoj interpretaciji idejne i umjetničke slike objekata, vidljive su duboke, fundamentalne razlike. U kompozicionom dizajnu pozorišta u Rostovu, Shchuko i Gelfreich teže jasnoj organizaciji plana, organskom povezivanju volumena sa unutrašnjim sadržajem zgrade i konstrukcija, hrabrom suprotstavljanju oblika i materijala (staklo, granit, mermer, beli inkermanski kamen itd.). Međutim, i pored novine općeg kompozicionog rješenja i interpretacije fasada u unutrašnjem uređenju pozorišta, autori su slijedili uobičajeni put tog vremena široke upotrebe elemenata klasične arhitekture i nisu uspjeli izbjeći dekorativno preopterećenje i određenu raznovrsnost enterijera, stilski nevezana za spoljašnji arhitektonski izgled objekta.

Zahtjev za projektiranje Centralnog pozorišta Sovjetske armije predviđao je da zgrada služi kao spomenik koji simbolizira značaj Crvene armije. Podredivši cjelokupnu volumetrijsko-prostornu strukturu strukture ovoj ideji, K. Alabyan i V. Simbirtsev dali su zgradi pozorišta neobičnu centričnu kompoziciju, koja se temeljila na planu u obliku petokrake zvijezde - amblema Crvene armije. U ovaj geometrijski oblik, neorganski za funkcionalnu shemu pozorišta, teško su uklopili brojne pozorišne prostore. U desetokutnom središnjem jezgru zvijezde nalazi se ogromna pozornica i gledalište osebujne lepezaste konfiguracije, okruženo poluprstenom foajea i sala; u trouglastim zracima zvijezde nalaze se stepenice, bifei, umjetničke i pomoćne prostorije. Iznad gledališta su prostorije za probe i scenografije, koje zajedno sa binom čine centralni višestruki volumen, koji se uzdiže iznad zvjezdastog dijela zgrade, okružen kolonadom po obodu.

Kako je izgradnja pozorišta u zemlji postajala sve raširenija, sve se više utvrđivala potreba za stvaranjem ne grandioznih, već skromnijih struktura i različitih kapaciteta. Od 1935. godine postoji tendencija smanjenja veličine i veće efikasnosti pozorišnih zgrada. Pozorišta opere i baleta sa 1000-2000 mesta, dramska pozorišta sa 600-1200 mesta postaju dominantna. Zapremina zgrada je smanjena sa 100-120 na 60-50 m 3 po mjestu.

Funkciju aktivnog urbanističkog planiranja obavljaju pozorišne zgrade - Pozorište opere i baleta u glavnom gradu Tadžikistanske SSR - Dušanbeu (arhitete D. Bilibin, S. Zakharov, V. Golly), izgrađene tokom rata, iu glavnom gradu Kazahstanska SSR - Alma-Ata (arh. N Prostakov, 1941 -1942).

Pozorište opere i baleta u Dušanbeu, koje se nalazi na Moskovskom trgu, važan je kompozicioni element razvoja centra grada. Izdignut na stilobat, samostojeći volumen objekta izdiže se iznad trga, u čijem se središtu nalazi trg sa velikim vodenim parterom. Sa trga vode tri stepeništa do glavnog nivoa pozorišta, gde se nalaze glavni ulazi, koji se nalaze sa tri strane stilobata, sa zelenim kosinama između njih. Otvorene stepenice, stilobat, trg sa vodenim ogledalom i zelena traka bulevara koja graniči sa trgom - sve to čini jedinstvenu prostornu kompoziciju, čija je arhitektonska dominanta zgrada pozorišta. Gledalište, predviđeno za hiljadu sedišta, ima skoro kvadratnu, pravougaonu osnovu. Dizajniran kao amfiteatar, upotpunjen galerijom i boksovima, pruža dobru vidljivost i akustičnost.

Unatoč poznatoj običnosti vanjskog arhitektonskog izgleda, cjelokupna prostorno-planska struktura pozorišta je od određenog interesa. Uobičajenom za to vrijeme ordenom kompozicijom pokušalo se odmaknuti od tada dominantne tradicionalne sheme spektakularne građevine i organskije povezati s lokalnim prirodnim uvjetima. Pored glavnog ulaza koji vodi do biletarnice i predvorja sa garderobama, postoje dodatni prolazi sa trga direktno na drugi sprat u foajeu, gde gledaoci ulaze kroz lođu glavne fasade duž otvorenih stepeništa raspoređenih simetrično sa obe strane. glavnog ulaza. U klimatskim uslovima Dušanbea, ovaj sistem odvojenih ulaza stvara veliku funkcionalnu pogodnost za gledaoce u toplim godišnjim dobima. Istovremeno, usvojena kompozicija daje ukupnom arhitektonskom dizajnu pozorišta pojedinačne karakteristike, izdvajajući ga od sličnih građevina tog vremena.

Tokom ovih istih godina, tehnike projektovanja pozorišnih zgrada postale su konzervativnije. Potraga za novim tipovima univerzalnih kazališnih zgrada s transformirajućom scenom, uz potpuno odbacivanje slojeva i balkona, zamjenjuje se potragom za diferenciranijim vrstama zabavnih struktura. Ova se traženja uglavnom svode na korištenje kompozicionih shema tradicionalnog tipa teatra s portalom, dubokom kulisnom scenom, slojevima balkona i ložama.

	92. Leningrad. Bioskop "Džin". Arhitekti A. Gegello, D. Kričevski. Plan iz 1935. godine. Opšti oblik

Slični procesi dešavali su se tokom ovih godina u izgradnji kino zgrada. Početkom perioda izgrađeni su uglavnom veliki bioskopi velikog kapaciteta (sl. 91, 92). Na primjer, bioskop "Džin" sa 1400 mesta u Lenjingradu(arhitekata A. Gegello, D. Krichevsky, 1935), bioskop nazvan po Nizamiju sa 980 mesta u Bakuu (arhitekata S. Dadašev, M. Usejnov, 1938). Mnoga velika kina bila su po sastavu bliska klubovima, zbog čega se obim zgrade po sjedištu jako povećao, dosežući u nekim slučajevima i do 45 m 3, što je imalo vrlo značajan utjecaj na cijenu zgrada.

Masivna priroda izgradnje bioskopa diktirala je potrebu za stvaranjem ekonomičnijih arhitektonskih rješenja. U drugoj polovini 30-ih godina. Započeo je aktivan proces redizajniranja tipova kino zgrada. Godine 1935. Akademija arhitekture SSSR-a razvila je projekte za multipleks (dva i tri ekrana) bioskopa, koji su imali prednosti u pogledu operativnih i ekonomskih kvaliteta. Prednosti takvih konstrukcija uključuju smanjenje volumena po sjedištu sa 35-45 na 11-15 m 3, a time i smanjenje troškova zgrada, povećanje broja sesija i dvostruko do trostruko smanjenje u intervalima između njih i poboljšanje šeme funkcionalnog planiranja.

Za kratko vrijeme multipleks kina su se relativno raširila u građevinskoj praksi. Među prvim zgradama ove vrste: bioskop sa dve sale kapaciteta 1200 mesta "Rodina" u Moskvi (arh. V. Kalmikov, 1938), bioskop sa tri sale "Moskva" kapaciteta 1200 mesta u Lenjingradu(arh. L. Khidekel, 1939.), bioskop sa dvije sale i 900 mjesta nazvan po A. S. Puškinu u Čeljabinsku (arhitekt. Y. Kornfeld i T. Zaikin, 1937.).

Promijenjen je i tip klupskih zgrada: preciziran je sastav njihovih prostorija, a pretjerana svestranost svojstvena klubovima prethodnih godina postepeno je prevaziđena. Dominantni tip je postao zgrada kluba koja opslužuje jedno ili grupu preduzeća. Među primerima karakterističnim za ove godine su Dom kulture tvornice novina Pravda u Moskvi (arhitekata N. Molokov, N. Čekmotajev, 1937.), Palata kulture Traktorskog kombinata u Volgogradu (arh. Y. Kornfeld, 1940.) , Dom kulture Tekstilna fabrika u Taškentu (arhitekata A. Karnoukhov, A. Galkin, 1940).

U prijeratnim godinama izgrađen je značajan broj velikih sportskih objekata. Na primjer, dovršavao se stadion Dinamo u Moskvi (arh. L. Cherikover), počela je izgradnja stadiona po imenu S. M. Kirov u Lenjingradu (arhitekt. A. Nikolsky, K. Kashin-Linde, N. Stepanov) i republikanskog stadiona u Kijevu (arhitekata M. Grečina, M. Ivanyuk, 1937-1950), počeo je sa radom stadion Dinamo u Tbilisiju (arh. A. Kurdiani, 1937).

Kao iu drugim javnim zgradama 30-ih godina, arhitektura stadiona pokazivala je raznovrsna kreativna traženja, a posebno pozivanje na klasično i nacionalno umjetničko nasljeđe. Na primjer, Republikanski stadion u Kijevu, završen nakon Velikog domovinskog rata, unatoč izvjesnoj novini svog općeg arhitektonskog dizajna, koji je usko povezan s okolnom prirodom parkovne cjeline, nije oslobođen eklektičnog posuđivanja klasičnih arhitektonskih oblika.

93. Tbilisi. Uspinjača. Arhitekti Z. Kurdiani, N. Khmelnitskaya. 1938 Fragment. Plan

Također nije slobodan od ovoga i Dinamo stadion u Tbilisiju, odražavajući želju da se pri stvaranju modernih struktura koriste oblici nacionalnog nasljeđa. Smješten na lijevoj obali rijeke Kure, stadion za 30 hiljada gledalaca bio je jedan od najznačajnijih javnih objekata u predratnom Tbilisiju. Autor je u svojoj kompoziciji, pored elemenata nacionalne umjetničke baštine, koristio i forme klasične arhitekture. Glavna tema kompozicije je široki slavoluk glavnog ulaza, od kojeg se u oba smjera razilazi obilaznica koja uokviruje prostor stadiona i podupire tribine gornjih spratova. Galerija se završava ažurnom arkaturom koja okružuje zdjelu stadiona. Motiv luka poduprtog visokim tankim stupovima koristi se kao element nacionalne baštine iu arhitekturi. zgrada uspinjača na planini David(Sl. 93).

Posebno mjesto među velikim javnim zgradama predratne decenije pripada kompleksu stanica moskovskog metroa nazvanih po V. I. Lenjinu, koje su odigrale veliku ulogu u obnovi glavnog grada. Izgradnja metroa u Moskvi počela je odlukom junskog plenuma Centralnog komiteta partije 1931. Prva etapa, koja je vodila od Sokolnika kroz centar grada do trga Krimskaja i Smolenska, počela je sa radom 15. maja 1935. godine. 1938. godine podzemna železnica je već povezivala Kijevsku, Belorusku i Kursku železničku stanicu, kao i Sverdlovski trg i Sokolsko selo. Ukupno je prije rata izgrađeno oko 40 km linija moskovskog metroa.

Razvoj arhitekture metroa usko je povezan sa napretkom sovjetskog inženjerstva i građevinske misli, budući da je strukturni sistem taj koji uglavnom određuje volumetrijsko-prostornu konstrukciju stanica. Stanice prvih etapa podijeljene su u dvije vrste: plitke i duboke. Najčešće su bile duboke stanice; Hale platformi su uglavnom izgrađene po istoj projektantskoj shemi i sastoje se od tri odvojena paralelna tunela: bočni sadrže kolosiječne platforme, srednji služi za distribuciju putničkih tokova. Na prvim linijama, zbog nedostatka metala u zemlji, armirani beton je služio kao glavni materijal za izgradnju stanica i dubokih tunela. Od cijevi od lijevanog željeza sastavljeni su samo nagnuti prolazi bagera. U dubokim stanicama korištene su uglavnom trosvodne betonske konstrukcije, a širina pilona dostizala je 8 m.

Industrijalizacija zemlje doprinijela je tehničkom napretku u izgradnji metroa. Druga faza izgradnje metroa pokazuje njegovu povećanu tehničku opremljenost. Metal postaje glavni materijal za izgradnju dubokih tunela i stanica. Razvijaju se standardni tipovi cijevi za stacionarne tunele: širina pilona je smanjena na 4,2 m, prolazi između njih su povećani na 2,8 m.

Projektovanje metro stanica privukao mnoge sovjetske arhitekte. Unatoč posebnoj prirodi ovih podzemnih objekata, koja diktira svoje specifične zahtjeve, stanice prvih etapa odlikuju se originalnošću arhitektonskog izgleda, povezanog s lokacijom i „temom“ stanica. Istovremeno, spaja ih zajednička želja da svi autori projekta prevaziđu ugnjetavajući osjećaj podzemlja, kako bi stanice bile ne samo u praktične svrhe, već imale i izražajan umjetnički imidž. Međutim, prirodnu želju da se čisto utilitarna struktura učini lijepom brojni su arhitekti pogrešno protumačili kao priliku za stvaranje sjaja palače.

96. Moskva. Metro stanica "Sverdlov trg". Archit. I. Fomin. 1936-1938 Metro stanica "Lermontovskaya" ("Crvena kapija"). Archit. I. Fomin. 1934-1935

Među stanicama izgrađenim prije Velikog domovinskog rata, najviše se ističu "Palata Sovjeta" ("Kropotkinskaya"), "Crvena kapija" ("Lermontovskaya"), "Sverdlov trg" I "Mayakovskaya".

« Kropotkinskaya"(arhitekata A. Dushkin, J. Lichtenberg, 1935) - plitka stanica (sl. 95). Njegova fundamentalna razlika je izražena u inovativnoj prirodi platformske hale, osmišljene kao nepodijeljena cjelina. Autori projekta stvorili su kompoziciju koja je organski povezana sa modernom konstrukcijom bez greda. Jedini arhitektonski motiv enterijera - nosivi stubovi koji podupiru plafon hodnika - koncipirani su sa istinskim osećajem novog. Dobivši, zbog strukturalne potrebe, proširenje u obliku gljive prema gore, napravljene su u obliku snopa fasetiranih listova, formirajući petokrake zvijezde kada se ukrštaju sa abažurom. Zahvaljujući osvjetljenju, čini se kao da zvjezdasti krajevi nosača sami emituju svjetlost, osvjetljavajući prostor hodnika. Ovaj svjetlosni efekat vizualno daje strukturi lakoću. Nastala u zoru izgradnje domaćeg metroa, stanica Kropotkinskaya i dalje je jedna od najistaknutijih po svom lakoničnom arhitektonskom dizajnu.

Duboke stanice - « Lermontovskaya"(1934-1935) i " Sverdlov trg"(1936-1938) - izvedeno prema arhitektonskim projektima. I. Fomina. Ove stanice služe kao primjeri kako je u teškim uslovima prve faze gradnje sa svojim glomaznim betonskim konstrukcijama, arhitektonskom kompozicijom prevaziđen osjećaj ogromne težine koju nose piloni. U hali platforme stanice Lermontovskaya, konstruktivni nosači, koji dosežu širinu od 8 m, podijeljeni su u tri vertikalna elementa. Dva krajnja vanjska se tumače kao nosivi stupovi, a srednji dio kao inertna ispuna između njih. Podjela teških nosača na zasebne okomite elemente obogaćuje ritmičku konstrukciju unutrašnjosti - čini se da se broj oslonaca povećava, a pojavljuje se jasan niz tanjih pilona (sl. 96).

U podzemnim hodnicima stanice Sverdlov trg, polustubovi se nalaze duž ivica pilona. Zahvaljujući tome, gledalac nema osjećaj da su piloni teški, jer se čini kao da samo polustubovi služe kao nosivi oslonci. Za narudžbu autor je pronašao svojevrsnu pojednostavljenu interpretaciju - polustupovi su rađeni bez stanjivanja, od mermernih blokova prekrivenih velikim kanelurama, što je pomoglo da se savlada utisak zdepastosti pilona. Kapiteli polustupova su jednostavne pozlaćene ploče. Smatrajući stanicu organskim dijelom grada, Fomin povezuje njenu umjetničku sliku sa prizemnim ansamblom Sverdlovskog trga, gdje su koncentrisana najveća pozorišta, uvodeći u kompoziciju glazirane porculanske reljefe koji prikazuju narodne igrače republika Sovjetskog Saveza. svod centralne sale.

Od posebnog interesa za svoje vrijeme bila je stanica " Mayakovskaya(arhitekt A. Duškin, 1938) je prva stanica dubokog stupnog tipa, gdje je novi dizajn metalnih nosača korišten za pokrivanje hala platforme. Time je omogućena sloboda prostorne konstrukcije hale, omogućavajući kombinovanje bočnih i centralnih platformi. U uređenju interijera, autor je svoju kreativnu potragu ciljano usmjerio na identifikaciju originalnosti dizajna i umjetničkih svojstava novog materijala za to vrijeme – nehrđajućeg čelika (sl. 97).

Nedostatak iskustva u izgradnji i radu metroa i donekle jednostran, projektantski pristup arhitekata projektovanju stanica doveli su do značajnih funkcionalnih nedostataka. Ozbiljne neugodnosti na brojnim stanicama stvaraju se zbog velike udaljenosti između prizemnih vestibula i perona. Na putu do voza, pored pokretnih stepenica, putnik mora savladati dodatne stepenice, srednje hodnike i veoma dugačke prolaze (Kirovskaya, Dzerzhinskaya, itd.).

1. avgusta 1939. otvoren je u Moskvi Svesavezna poljoprivredna izložba. Nastao zajedničkim naporima širokog kruga arhitekata, uključujući i arhitekte iz saveznih republika, bio je od posebnog interesa kao svojevrsni kreativni rezultat čitavog perioda u razvoju sovjetske arhitekture. Posebno su izložbene zgrade pokazale želju za nacionalnim karakteristikama arhitekture.

Master plan izložbe je zasnovan na arhitektonskom projektu. V. Oltarzhevsky, prihvaćen za realizaciju kao rezultat konkursa 1937. Međutim, tokom procesa izgradnje, prvobitni predlog projekta je pretrpeo značajne promene. U svom konačnom obliku, izložba, koja se prostire na uređenoj, ozelenjenoj površini od 136 hektara, organizovana je kao sistem uzastopnih otvaranja površina pred gledaocem, oko kojih su raspoređene zone različitih funkcija, uključujući 230 različitih izložbi. strukture.

98. Moskva. Svesavezna poljoprivredna izložba. 1939. Glavni ulaz. Archit. L. Polyakov, vajar G. Motovilov. Generalni plan. Šef S. Chernyshev

Prednja uličica je vodila do glavni ulaz na izložbu, projektovan u obliku neobično interpretiranog slavoluka (arhitekt L. Poljakov, vajar G. Motovilov). Prošavši ulazni trg, potok ljudi je pojurio širokom uličicom do Trga Kolhoz, gdje su se nalazili Glavni paviljon i paviljoni Saveznih republika (Sl. 98).

Otvaranje sistema glavnih izložbenih objekata, Glavni paviljon dominirao je ansamblom izložbe (arhitekata V. Shchuko, V. Gelfreich, A. Velikanov, Yu. Shchuko, vajari R. Budilov, A. Strekavin) zahvaljujući svojoj kompoziciji, izgrađenoj na kontrastu izduženog paralelepipeda glavnog volumena i vertikala samostojeće kule. Skulpturalna grupa koja je krunisala kulu - kolekcionar i žena kolekcionar sa visokim snopom pšenice - postala je amblem Svesavezne poljoprivredne izložbe 1939. (sl. 99).

Duž perimetra trga nalaze se republikanski paviljoni gruzijskog (arhitekta A. Kurdiani uz učešće G. Lezhave), armenskog (arhitekata K. Alabyan, S. Safaryan), azerbejdžanskog (arhitekta S. Dadashev, M. Usejnov) , Uzbekistana (arh. S. Polupanov) i druge sindikalne republike izvedene su u formama istorijske nacionalne arhitekture i formirale su slikovitu sliku koja je demonstrirala multinacionalnu kulturu sovjetske države.

Sa Trga Kolhoz posjetitelji su se uputili na osmougaoni Trg mehanizacije, koji je služio kao kompoziciono središte cjelokupnog master plana, odakle su se razilazile uličice koje vode do različitih sektora izložbe. Ovdje je ruža otvorena na oba kraja Paviljon mehanizacije(arhitekata V. Andreev, I. Taranov), kroz koje je bio vidljiv slikoviti pejzaž rekreacijskog područja (sl. 100). Projektiran kao otvorena čelična kućica za čamce postavljena na kameno postolje, paviljon mehanizacije odlikovao se inovativnim arhitektonskim dizajnom.

Značajno mjesto u arhitektonskoj praksi predratne decenije zauzimao je dizajn Palate Sovjeta u Moskvi. Projekat ove najveće i po idejnom sadržaju potpuno nove javne zgrade, iako nije realizovan u naturi, imao je veliki uticaj na stilski pravac sovjetske arhitekture ovih godina.

Potraga za arhitektonskim rješenjem za Palatu Sovjeta prolazila je kroz nekoliko faza. Bilo je to neviđeno kreativno takmičenje pojedinačnih majstora i čitavih arhitektonskih timova u svom obimu, u kojem su učestvovali ne samo sovjetski nego i strani arhitekti.

Kao rezultat poslednjeg, četvrtog, kruga konkursa u maju 1933. godine, Savet za izgradnju Palate Sovjeta odlučio je da prihvati projekat arhitekte B. Iofana kao osnovu. Istovremeno je postavljen zadatak da se palata kruniše džinovskom statuom V. I. Lenjina. Istovremeno, istaknuto je da samu građevinu treba tumačiti kao grandiozni postament veličanstvenog spomenika vođi revolucije. U projektu koji je predstavio B. Iofan, palata je jasno integrisana u datu lokaciju, smeštena u veoma povoljnim urbanističkim uslovima na nasipu reke Moskve u neposrednoj blizini Kremlja.

101. Moskva. Projekat Palate Sovjeta. 1933-1935 Arhitekti V. Gelfreich, B. Iofan, V. Shchuko. Skulptor S. Merkurov. Layout. Generalni plan

Glavna odlika projekta, usvojenog kao osnova za dalji razvoj, bila je čvrstina ukupne prostorno-planske strukture Palate, koja je predviđala smještaj Velike i Male dvorane u jednom objektu. Istovremeno, kompozicija volumena palače bila je naglašeno visokogradnje i, za razliku od mnogih drugih projekata, zgradi je pripisana velika urbanističko-planska uloga.

U junu 1933. akademik arhitekture V. Shchuko i profesor V. Gelfreich bili su uključeni u daljnji razvoj projekta Palate Sovjeta kao koautori sa arhitektom B. Iofanom. Projekat koji je tada izradila ova grupa autora odobrio je Građevinski savet u februaru 1934.

U projektu koji su u prijeratnim godinama razvili B. Iofan, V. Shchuko i V. Gelfreich, Palata Sovjeta je bila grandiozna građevina sa višeslojnom visokogradnjom od volumena svojevrsne zgrade-postolja. noseći stometarsku statuu V. I. Lenjina. Ukupna visina palate sa skulpturom iznosila je 416 m; zapremina je dostigla 7,5 miliona m3. Ova gigantska vertikala palate uzeta je u obzir dugi niz godina prilikom rješavanja glavnih urbanističkih problema povezanih s rekonstrukcijom Moskve. Konkretno, učesnici brojnih konkursa za velike javne zgrade - zgrada Narkomtyazhprom, itd., Kao i autori projekata prvih moskovskih visokih zgrada, kreirali su kompozicije ovih struktura uzimajući u obzir dominantnu ulogu u panorama glavnog grada grandiozne Palate Sovjeta (Sl. 101).

Glavno jezgro kompozicije Palate činila je Velika sala kapaciteta 21 hiljadu ljudi, namenjena za održavanje masovnih mitinga, mitinga i sl. Planirano je projektovana u vidu grandioznog amfiteatra pokrivenog kupolom, imala je stotinjak metara visine i prečnika 160 m. Na vrhu amfiteatra bila je otvorena u salu galerija uokvirena pilonima. Iza pilona, ​​duž cijelog zida, planirano je postavljanje džinovskog mozaičkog friza, ukupne dužine 450 m u krugu. Oko dvorane se protezao prstenasti foaje. Pored Velike dvorane u stilobatu nalazila se druga po važnosti prostorija palate - Mala dvorana, predviđena za 6 hiljada ljudi. Predviđen je za sednice Vrhovnog saveta, kongrese, kongrese itd. U delu kule iznad Velike sale nalazile su se sale oba doma Vrhovnog sovjeta SSSR i prostorije njegovog Prezidijuma.

Među glavnim prostorijama Palate, koje otkrivaju njen poseban društveni značaj, bile su dvorane posvećene Ustavu, herojstvu građanskog rata i herojstvu izgradnje socijalizma, te sala za prijeme Vlade. Pored toga, u zgradi je predviđeno postavljanje državnog dokumentarnog arhiva, biblioteke i učionica za rad narodnih poslanika.

Razvijenim stilobatom Palate sa otvorenim terasama i stepenicama i dobro razvijenim sistemom prilaza i ulaza stvoren je arhitektonski jasno organizovan prostor od tri prostrana prostora uz objekat.

Posebnu ulogu u arhitektonskom oblikovanju Palate Sovjeta - njenom vanjskom izgledu i interijerima - imala je monumentalna i dekorativna umjetnost. U izradi projekta Palate učestvovali su vajari i monumentalni umjetnici F. Fedorovski, P. Korin, Bella-Witz, V. Andreev i drugi, a kao rezultat kreativnog konkursa, izvođenje Lenjinove statue povjereno je kiparu S. Merkurov.

Brojni istraživački instituti, projektantski biroi, laboratorije i industrijska preduzeća učestvovali su u konstruktivnom rješenju i izradi inženjerske opreme za Palatu; U konsultacije su bile uključene najistaknutije ličnosti iz nauke i tehnologije u zemlji - V. Keldysh, E. Paton, N. Streletsky, B. Galerkin i dr. Koautor na inženjerskom dijelu bio je inženjer. G. Krasin. Za Palatu su razvijene posebne vrste čelika - DS čelik, i betona - beton DS-300, otkrivena su nova nalazišta mramora i granita, stvoreni su visoko efikasni akustični materijali itd.

Projektovanje i izgradnja Palate Sovjeta poslužili su kao škola profesionalne izvrsnosti. Arhitektonska projektantska radionica Palate iznjedrila je mnoge majstore arhitekture, projektantske inženjere i druge stručnjake koji su potom dali značajan doprinos razvoju sovjetske arhitekture. Takvi su, na primjer, moskovski arhitekti Y. Belopolsky, E. Stamo, V. Pelevin, grupa lenjingradskih arhitekata najbližih studenata i pomoćnika V. Shchukoa i V. Gelfreicha - P. Abrosimov, A. Velikanov, M. Minkus, L. Polyakov, I. Rozhin, A. Khryakov, inženjeri V. Nasonov, N. Nikitin, A. Kondratiev, D. Kasatkin, T. Melik-Arakelyan i mnogi drugi.

Gotovo istovremeno sa projektovanjem Palate počele su pripreme za gradnju i radovi na postavljanju temelja. Godine 1939. započela je izgradnja samog objekta. Izgradnju palate prekinuo je Veliki otadžbinski rat.

Među značajnim djelima sovjetske arhitekture 30-ih godina. Paviljoni SSSR-a na međunarodnim izložbama u Parizu(arhitekt B. Iofan, 1937). I Njujork(arhitekata B. Iofan, K. Alabyan, 1939). Zajedničko svojstvo kompozicija ovih objekata je otkrivanje idejnog sadržaja paviljona sredstvima arhitekture i monumentalne skulpture.

Za plan pariškog paviljona autor je pronašao jednostavnu, lakoničnu kompoziciju, uspješno je uklopivši u usko obalno područje. Zgrada koja se protezala duž Sene (dužina paviljona 160 m, širina 21,5 m) sadržavala je niz sala različitih veličina, otkrivajući izložbu gledaocu (sl. 102).

102. Sovjetski paviljon na međunarodnoj izložbi u Parizu. Archit. B. Iofan, kipar V. Mukhina. 1937. Opšti pogled, plan

103. Sovjetski paviljon na međunarodnoj izložbi u New Yorku, arhitekti B. Iofan, K. Alabyan, vajar V. Andreev. 1939. Opšti pogled, plan

Funkcionalno rješenje paviljona dobilo je pravi izraz u svom vanjskom umjetničkom izgledu. Geometrijski jasni volumeni zgrade, ritmično rastući u izbočinama prema glavnom ulazu, stvorili su dinamičnu siluetu usmjerenu naprijed, koja se završava velikom skulpturalnom grupom od nehrđajućeg čelika (izradio kipar V. Mukhina prema skici autora slike). paviljon). Kao da je zahvaćen snažnim impulsom koji je pripremila čitava kompozicija zgrade, radnik i zadrugar sa amblemom oslobođenog rada energično podignutim prema gore - srpom i čekićem - personificirao je gospodare sovjetske zemlje i simbolizirao je mladost naše zemlje. u svom nezaustavljivom kretanju naprijed.

Izložba u Parizu poklopila se sa 20. godišnjicom Velike oktobarske socijalističke revolucije. Potreba da se cijelom svijetu pokažu dostignuća socijalističkog sistema tokom 20 godina odredila je autorovu želju za posebnom tematskom specifičnošću arhitekture paviljona. Sinteza umjetnosti prožimala je cjelokupnu kompoziciju građevine. U podređenosti glavnoj skulpturalnoj grupi bili su i drugi elementi likovne umjetnosti, organski korišteni kako u interpretaciji fasade tako iu interijerima (u njihovom stvaranju sudjelovali su istaknuti majstori sovjetske umjetnosti V. Favorsky, A. Deineka, I. Čajkov i drugi).

Arhitektonski dizajn izložbenog paviljona SSSR-a u New Yorku temelji se na istom principu utjelovljenja vodeće ideje strukture kroz sintezu arhitekture i monumentalne skulpture. Središte kompozicije bila je figura radnika od nehrđajućeg čelika (kipar V. Andreev), koji u podignutoj ruci drži petokraku rubinsku zvijezdu - simbol sovjetske države, povezan s rubinskim zvijezdama Moskva Kremlj. Kip, visoko podignut na vitkom pilonu od crvenog porfira, bio je uokviren snažnim poluprstenom paviljona. Izložbene sale bile su smještene po vanjskom obodu polukruga, dok je sa unutrašnje strane u glavni volumen zgrade upisan amfiteatar tribina, što je kompoziciji dalo otvoreni, demokratski karakter (sl. 103).

Primjeri navedeni u ovom poglavlju ne iscrpljuju raznolikost velikih javnih zgrada u posmatranom periodu. U mnogim gradovima zemlje 1930-ih godina podignute su javne zgrade različitih tipova. Većina njih obavlja važne društveno-političke funkcije i igra aktivnu ulogu urbanog planiranja. Mnoga od njih su značajna arhitektonska djela koja svjedoče o progresivnom kretanju socijalističke arhitekture.

U Moskvi su počeli da rastavljaju četrnaestu zgradu Kremlja. Upravo u ovoj zgradi je bio smješten aparat predsjedničke administracije. Zgrada iz 30-ih godina prošlog veka nije od posebne istorijske vrednosti. Stručnjaci planiraju da sve radove završe do marta iduće godine. Tada će početi arheološka istraživanja na mjestu srušenog objekta.

Dijamantske pile s lakoćom režu teške podove na komade. I hodaju po betonskim pločama kao sat. Vertikalni zidovi se demontiraju pomoću posebnih kablova - imaju isto prskanje za teške uslove.

"Ovde imamo dijamantske čipove koji se posebno kuvaju i koriste za običan kabl. Mogu se koristiti za sečenje velikih dubina", rekao je šef lokacije Viktor Temnikov.

A dubina je ovdje veća od tri metra. Graditelji priznaju da su se rijetko susreli s tako debelim zidovima. Krov i gornji spratovi su već uklonjeni. Moraće da se demontira 100 hiljada tona materijala.

Radovi su u toku na nekoliko lokacija odjednom. Graditelji nazivaju konfiguraciju građevinskog kompleksa. To su zapravo četiri zgrade u jednoj. Odlučeno je da se sve rastavlja u isto vrijeme, jer rokovi ističu. Prijavu morate popuniti do marta 2016.

400 radnika radi non-stop. Koristi se osam dizalica. Tehnologija demontaže je što je moguće nježnija. Posebno ovdje, u blizini Kremljovog zida, iza kojeg je Crveni trg i stotine turista.

"Uzimajući u obzir činjenicu da se u blizini nalaze spomenici kulturne baštine i spomenici arhitekture, postoji samo jedna tehnologija. To je ručna demontaža. Tiho je - ovo je prvo, a drugo, nema vibracija od toga", kaže Sergej Saharov, zamenik generalnog direktora kompanije izvođača radova.

Ovdje, gdje god pogledate, zaista je nacionalno blago. Spasskaya Tower. Zvonik "Ivan Veliki". U takvom društvu, 14. korpus Kremlja je uvek izgledao kao bezličan rimejk.

"Sa stanovišta arhitekture, urbanizma, ova zgrada nije uređena. Unutra su kazamati. Samo nekakvi bunari. Kada hodate i gledate, odjednom počinjete da shvatate da to nije arhitektura. Ivan Veliki Zvonik, Spaska kula, oni su kao tamnice“, kaže profesor Moskovskog arhitektonskog instituta Aleksandar Malinov.

Prije jednog vijeka sve je bilo drugačije. Ovde su bili manastiri. Voznesenskog, osnovala ga je princeza Evdokija, žena Dmitrija Donskog, na mestu odakle je pratila svog muža u Kulikovsku bitku. A Čudov je isti onaj odakle je, prema legendi, pobegao monah varalica Griška Otrepjev - Lažni Dmitrij Prvi. Poslije revolucije u crkvama su postavljene barake, a potom su potpuno dignute u zrak. Za administrativne potrebe na brzinu je izgrađena neupadljiva zgrada. Nisu mu dali ni ime, samo serijski broj - 14.

Nedavno je postojao prezidijum u nekoliko redova, tribina, a na tim nosačima visio je grb Sovjetskog Saveza. Do 1991. godine ovdje su se održavale sjednice Vrhovnog vijeća SSSR-a. Sada su od nekadašnje dekoracije ostali samo fragmenti ploča, gotovo sve je demontirano, čak morate hodati po armiranobetonskim podovima.

Nakon raspada SSSR-a ovdje je bila smještena predsjednička administracija, a ovdje se nalazio i jedan od ureda šefa države. U ljeto 2014. Vladimir Putin donosi istorijsku odluku - da demontira zgradu. UNESCO je o tome odmah obaviješten. Inače, 14. zgrada uopšte nije UNESCO, pa čak ni arhitektonski spomenik, ali je okružena spomenicima. Dok su radovi u toku, ansambl Kremlja je pod strogim nadzorom.

Nakon što bude demontiran prizemni dio zgrade broj 14, graditelji će morati da pripreme teren za arheologe. Vekovni kulturni sloj verovatno krije mnoge tajne. Naučnici širom svijeta zadržavaju dah u iščekivanju rijetkih nalaza.

Olga Oksenich, Andrej Talalay i Pavel Sumenkov, TV centar, Moskva.

U početku je u zgradi bila škola za vojna lica Crvene armije, a kasnije su je zauzeli kancelarija Kremlja i sekretarijat. Nakon raspada Sovjetskog Saveza, u zgradi su bili rezervni ured i predsjednička administracija. 2001. godine započeli su radovi na rekonstrukciji lokala, koji su trajali s prekidima do 2014. godine, kada je odlučeno da se zgrada demontira. U proleće 2016. godine na ovom mestu je otvoren park sa staklenim jamama koji otkrivaju temelje drevnih manastira.

Priča

Izgradnja

U početku su se na mestu 14. zgrade Kremlja nalazili manastiri Čudov i Vaznesenje, kao i Mala Nikolajevska palata. Neki istoričari sugerišu da je još ranije na ovoj teritoriji postojala tatarska štala, koja je 1365. godine poklonjena mitropolitu Aleksiju. Na ovom mestu je osnovao drvenu crkvu Čuda Arhanđela Mihaila i manastir monaha. U blizini se 1386. godine nalazila katedrala Vaznesenja Gospodnjeg, što je doprinijelo nastanku samostana. Godine 1817. mitropolitska kuća, koja je pripadala manastiru Čudov, prešla je u odjel dvorske uprave i pretvorena je u rezidenciju velikog kneza Nikolaja Pavloviča. Mala Nikolajevska palata je bila mesto gde su carevi boravili tokom svojih poseta Moskvi. Posle revolucije 1917. godine, tu se nalazilo sedište Prvih moskovskih mitraljeskih kurseva Crvene armije.

Krajem 1920-ih odlučeno je da se na ovom mjestu podigne nova zgrada za školu za vojna lica Crvene armije. Projekat rekonstrukcije je tajan i nejasno je ko je tačno odgovoran za njegovu izradu. Pretpostavlja se da su u raspravi o radovima prijavljenim na zatvoreni konkurs učestvovali visoki vojni zvaničnici i komanda Kremlja. Poznato je da je razmatrano nekoliko planova preuređenja. Dakle, jedan od njih pripremili su arhitekti Ivan Zholtovsky i Alexey Shchusev. Želeli su da sačuvaju neke od istorijskih građevina, uključujući crkve Blagoveštenja i mitropolita Aleksija, kao i katedralu Čuda Arhangela Mihaila. Međutim, sovjetska vlada preferirala je ekonomičniju opciju Vladimira Apyškova, koji je u to vrijeme radio u vojnom odjelu. Projekat je podrazumevao potpuno rušenje istorijskih spomenika. Neki istraživači vjeruju da je umjetnički dizajn nove kuće zasnovan na idejama Žoltovskog. Ivan Rerberg se dugo smatrao autorom 14. korpusa, a uloga Apyshkova ustanovljena je tek proučavanjem nomenklaturne korespondencije 2014. Zabuna je možda nastala zbog činjenice da je Rerberg također bio uključen u radove i nadgledao gradnju.

Upotreba

Od svog osnivanja do 1935. godine zgrada je nosila naziv 1. sovjetska ujedinjena škola Crvene armije po imenu Sveruskog centralnog izvršnog komiteta. Kasnije su kadeti koji su studirali u učionicama korpusa prebačeni u kasarnu Lefortovo, a 1938. godine u kući na Ivanovskoj trgu nalazi se komanda Kremlja i sekretarijat Prezidijuma Vrhovnog sovjeta SSSR-a.

Godine 1958. zgrada je obnovljena u Kremljsko pozorište. Prostorija je bila predviđena za 1.200 gledalaca, za čiji je ulazak otvorena Spaska kapija. Međutim, zbog neprikladnosti prostorija za masovne zabavne događaje, trupa je iseljena 1967. godine.

Tokom naredne dvije godine, rekonstruisane su sale zgrade za održavanje sastanaka Vrhovnog sovjeta SSSR-a, koji su se u ovoj kući održavali do 1991. godine.

Demontaža

Nakon što je zgrada 14. zgrade počela da propada, odlučeno je da se ona rekonstruiše. Planirano je da radovi, koji su počeli 2001. godine, budu završeni za nekoliko godina, ali je renoviranje kasnilo. Sve ove godine zgrada je bila zatvorena od očiju posetilaca Kremlja tkaninom. Nakon što su 2011. godine sa zgrade na Stari trg prebačene sve službe predsjedničke administracije, ovdje su započeli obimni popravci i građevinski radovi na koje je potrošeno oko 8 milijardi budžetskih rubalja. U proljeće 2014. godine izvedeni su najzahtjevniji radovi na ojačavanju temelja i nosivih zidova. Kasnije je kompanija Inzhtransstroy, koja je izvela projekat, objavila prestanak svojih aktivnosti.

Ruski predsednik V.V. Putin je 2014. godine, neočekivano za sve, predložio da se sruši postojeća zgrada i da se na njenom mestu počne rekonstrukcija manastira Vaznesenje i Čudov, uništenih 1930-ih godina. "Pojavila se ta ideja - ne da se obnovi ovaj "remejk" (14. zgrada Kremlja), već da se, naprotiv, vrati istorijski izgled ovog mesta sa dva manastira i crkvom", rekao je on. "Odmah želim da kažem da ne insistiram ni na čemu - ovo je ideja, predlog", naglasio je Putin. Prijedlog je nastao tokom razgovora sa gradonačelnikom Moskve Sergejem Sobjanjinom, zamjenikom direktora Muzeja Moskovskog Kremlja Andrejem Batalovim i rektorom Dmitrijem Švidkovskim.

Iako je Putin pozvao da se njegove riječi ne uzimaju kao konačna odluka, Batalov i Švidkovski su izrazili spremnost da sprovedu istorijska istraživanja u korist ovog projekta. Uprkos činjenici da je 14. zgrada bila dio arhitektonske cjeline Moskovskog Kremlja, koja se nalazi na Uneskovoj listi svjetske baštine i takođe je bila identifikovani objekt kulturne baštine Rusije, ova zgrada, prema rektoru moskovskog Kremlja Arhitektonski institut Dmitrij Švidkovski, nije predstavljao nikakvu arhitektonsku vrijednost.

Sredinom novembra 2015. godine donesena je odluka o rušenju objekta. Projekat rušenja zahtijevao je određene pripreme zbog blizine drugih struktura Kremlja.

Kako se ne bi oštetili susjedni objekti, prilikom demontaže bilo je zabranjeno korištenje eksploziva ili teške opreme, pa su za demontažu zidova korištene dijamantske pile. Radovi su se odvijali danonoćno sedam mjeseci.

Istovremeno su se pojavile informacije o izradi projekta za izgradnju manastira Čudov, Vaznesenja i Malog Nikolajevskog dvorca, ali će konačna odluka biti doneta naknadno. Sve to vrijeme šuškalo se o mogućoj restauraciji manastira i palate na očuvanim temeljima. Međutim, nakon detaljnog proučavanja arhivske građe, postalo je jasno da nema dovoljno podataka za precizno rekreiranje objekata. Istoričari napominju da je do 2015. godine otkriveno oko 20% potrebnih informacija.

Tokom rekonstrukcije zgrade, naučnici su uspeli da sprovedu malo istraživanje: sonde sa video kamerom spuštene su u podzemne bušotine kako bi se proučilo stanje manastirskih podruma. Glavni arheološki radovi započeli su u septembru 2014. i nastavljeni su s prekidima do 2016. godine. Stručnjaci su iskopali osam jama i iskopina, pronašli temelje tri zgrade manastira Čudov: trpezarije, crkve mitropolita Aleksija i Blagoveštenja, kao i deo Malog Nikolajevskog dvorca. U područjima pored njih bilo je moguće istražiti kulturne slojeve sve do izvorišnih stijena. Na ovim mjestima otkriveni su fragmenti podruma i drveni okvir iz 16. i 17. stoljeća. Istražujući tlo u podrumima 14. zgrade, arheolozi su iskopali dijelove manastirskih zgrada i groblja u katedrali Svetog Arhangela Mihaila. Ukupno je pronađeno 108 ukopa, oko hiljadu i po kućnih predmeta i više od 15 hiljada fragmenata keramike.

U kulturnom sloju s kraja 12. - prve trećine 13. vijeka, ispod objekta 14., otkriven je kameni kalup za livenje metalnih utega, koji datira s kraja 12. - početka 13. stoljeća. Na njemu je sačuvano desetak i pol slova, od kojih su neka u zrcalnom stilu. Četiri slova se čitaju kao "RIYAN"; prema likovnim kritičarima, mogu biti fragment potpisa kupca ili umjetnika forme. Ovaj natpis je najstariji ćirilični natpis pronađen na teritoriji Moskve.

Dana 10. maja 2016. za posjetioce je otvoren park, postavljen na mjestu demontirane zgrade, čime je turističko područje Kremlja povećano za 1,6 hektara. Uz zidine drevnih manastira stručnjaci su zasadili grmlje tuje, plave smrče, duple jorgovane, planinske borove, kleku, peterolist i spireju. U decembru 2016. godine u parku su otvorene zastakljene jame koje su omogućile da se vide fragmenti temelja i vrijedni arheološki nalazi.

U ljeto 2017. godine direktor muzeja Kremlja rekao je da se na ovoj teritoriji ne planira gradnja novih zgrada, ali je naglasio mogućnost stvaranja muzeja u očuvanim tamnicama 14. zgrade. U novembru iste godine najavljeno je da će iz gradskog i saveznog budžeta za realizaciju ovog projekta u 2018. biti izdvojeno 974 miliona rubalja. Pretpostavlja se da će podrumi sa istorijskim artefaktima postati dostupni posetiocima 2020. godine.

Arhitektura i enterijeri

Objekat se planski sastojao od četiri objekta, podeljenih na reprezentativni i radni prostor. Prednji dio je sadržavao službene prostorije, predsjedničku rezervnu kancelariju, hol i predsoblje. Prednji lobi bio je povezan sporednim stepenicama sa glavnim foajeom, ukrašenim kolonadom, masivnim lusterima i panoramskim prozorima koji gledaju na rijeku. Iz ove prostorije posjetioci su ulazili u polukružnu salu za sastanke, gdje je glavni dekorativni element bio jedinstveni okrugli luster, koji je uključivao hiljadu i po lampi i težio je više od tone. U blizini je bila sala za sastanke, a na trećem spratu je bio apartman državnih soba. Dekoracija prostorija predsjedničke rezerve dizajnirana je u klasičnom stilu: svijećnjaci su bili ukrašeni lampama u obliku svijeća, podovi su bili prekriveni tepisima koji su efektno kontrastirali sa dekoracijom zidova. U novembru 2015. lični kabinet prvog predsednika Rusije preseljen je iz zgrade u Muzej Borisa Jeljcina u Jekaterinburgu.

Iza fasadne zgrade nalazile su se prostorije Predsjedničke administracije. Srednja zgrada radnog dijela bila je povezana sa Mermernom dvoranom. U početku je njegova dekoracija uključivala kompoziciju od deset statua koje predstavljaju radnički i seljački pokret. Prema legendi, prilikom postavljanja ispostavilo se da spomenik na kojem je prikazan vojnik gađa pištolj na tribine plenuma Centralnog komiteta, pa je nova skulptura morala biti napravljena što prije.

Bilješke

1. Romanyuk S.K. Srce Moskve. Od Kremlja do Belog grada. - Moskva: Tsentrpoligraf, 2013. - 912 str. - ISBN 978-5-227-04778-6.
2. Andrey Moiseenko. Obični Čudov (nedefinirano) . Kultura (15. decembar 2015). Pristupljeno 30. marta 2018.
3. , With. 8-12.
4. Putin je predložio obnovu uništenih manastira Čudov i Vaznesenje u Kremlju (nedefinirano) . Novinska agencija TASS (31. jul 2014). Pristupljeno 30. marta 2018.
5. Demontaža 14. zgrade Kremlja je završena (nedefinirano) . Rusija danas (29. april 2016.). Pristupljeno 30. marta 2018.
6. Kira Latukhina. Ključ od Spaske kule (nedefinirano) . Ruske novine (1. avgust 2014). Pristupljeno 30. marta 2018.
7. Administracija predsjednika Ruske Federacije poziva Moskovljane i turiste u novi park u Kremlju (nedefinirano) . Novinska agencija TASS (11. maj 2016). Pristupljeno 30. marta 2018.
8. Putin je pregledao arheološke jame na Ivanovskoj trgu u Kremlju (nedefinirano) . Rusija danas (30. decembar 2016.). Pristupljeno 30. marta 2018.
9. Pavel Zarubin. Vaznesenjski manastir u Kremlju (nedefinirano) . Rusija danas (31. jul 2014.). Pristupljeno 30. marta 2018.
10. Sergievskaya I. A. Moskva je ceremonijalna. Tajne i legende Zabranjenog grada. - Moskva: Algoritam, 2014. - 736 str. - ISBN 978-5-4438-0588-7.
11. Kako su Ščusev i Žoltovski pokušali da spasu manastir Čudov (nedefinirano) . Čuvari baštine (12.20.2014). Pristupljeno 30. marta 2018.
12. Tatiana Pelipeyko. (nedefinirano) . Amater (28.10.2016.). Pristupljeno 30. marta 2018.
13. Alexander Gamov. Kremljski manastiri (nedefinirano) . Komsomolskaya Pravda (2. oktobar 2014). Pristupljeno 30. marta 2018.

Ustav je bio glavno zakonodavno tijelo zemlje. Pozvan je da u licu poslanika zastupa interese naroda. Ali u kojoj mjeri je to bilo moguće učiniti u stvarnosti sovjetskog vremena? Pogledajmo povijest formiranja i daljnjeg razvoja Vrhovnog sovjeta SSSR-a, a također detaljno analiziramo njegove glavne zadatke i funkcije.

Prije formiranja Vrhovnog vijeća, najvišim zakonodavnim tijelom u državi smatrao se Kongres Sovjeta SSSR-a, koji se sastojao od poslanika koji su birani na lokalnim kongresima. Ovo tijelo je izabrala Centralna izborna komisija, koja je, zauzvrat, bila odgovorna za formiranje izvršnih grana vlasti. Kongres sovjeta osnovan je odmah nakon formiranja SSSR-a 1922. godine i ukinut 1936. godine, kada ga je zamijenio Vrhovni sovjet SSSR-a. Prije proglašenja Sovjetskog Saveza, slične funkcije su obavljali kongresi Sovjeta pojedinih republika: Sveruski, Sveukrajinski, Svebjeloruski, Svekavkaski. Ukupno je od 1922. do 1936. održano osam Svesaveznih kongresa Sovjeta.

Sovjetski Savez je 1936. godine usvojio još jedan ustav, prema kojem su ovlasti Vrhovnog vijeća i Centralnog izvršnog odbora SSSR-a prenijete na novu instituciju - Vrhovno vijeće. Za razliku od svog prethodnika, ovo kolegijalno tijelo je preuzelo direktan izbor cjelokupnog stanovništva zemlje sa pravom glasa. Vjerovalo se da će na taj način narod imati više poluga za formiranje struktura moći nego na indirektnim izborima. To je predstavljeno kao sljedeći korak ka demokratizaciji društva, s kojim je bilo povezano formiranje Vrhovnog sovjeta SSSR-a. Ovako se vlast trudila da se pretvara da je bliska narodu.

U decembru 1937. održani su izbori za Vrhovni sovjet SSSR-a, a na neposrednu dužnost je stupio početkom naredne godine.

Vrhovni sovjet SSSR-a formiran je iz dva doma sa jednakim pravima: Savjeta Unije i Vijeća narodnosti. Prvi od njih biran je proporcionalno broju stanovnika u svakoj oblasti. Drugi je predstavljao svaku republiku ili autonomnu jedinicu, a za svaki administrativno-teritorijalni oblik je bio predviđen određeni broj poslanika, bez obzira na broj stanovnika na datoj teritoriji. Tako su svaku republiku u Vijeću nacionalnosti predstavljala 32 poslanika, autonomnu republiku 11, autonomnu oblast 5, autonomni okrug 1.

Prezidijum

Organ koji je rukovodio radom ove parlamentarne strukture bio je Prezidijum Vrhovnog sovjeta SSSR-a. Biran je odmah nakon početka rada Vijeća određenog saziva. U početku se sastojao od trideset osam poslanika, iako je broj naknadno prilagođen. Njen rad je nadgledao predsednik Vrhovnog sovjeta SSSR-a.

Članovi Predsjedništva, za razliku od ostalih poslanika, radili su stalno i nisu se sastajali iz sjednice u sjednicu.

Mihail Ivanovič Kalinjin postao je prvi predsedavajući Vrhovnog saveta. Na toj funkciji bio je skoro do smrti 1946. godine, a prije toga bio je na čelu Centralnog izvršnog komiteta Sovjetskog Saveza iz RSFSR-a. Na čelu Prezidijuma Vrhovnog sovjeta SSSR-a, M. I. Kalinjin je stekao nadimak "Svesavezni starješina".

Pod njim je 1940. godine, zbog činjenice da se teritorija SSSR-a značajno proširila, uključujući i uključivanjem novih republika i autonomnih entiteta kao rezultat implementacije pakta Molotov-Ribentrop, odlučeno je da se poveća broj članova predsjedništvo od 5 ljudi. Međutim, na dan Kalinjinove ostavke, ovaj broj je smanjen za jedan. Najpoznatiji dekret tadašnjeg Vrhovnog sovjeta SSSR-a izdat je u julu 1941. godine i zvao se „O vojnom stanju“. To je značilo činjenicu da je Sovjetski Savez prihvatio izazov koji mu je postavila nacistička Njemačka.

Nakon rata, Mihail Ivanovič Kalinjin nije dugo ostao na visokom položaju. Zbog lošeg zdravlja morao je da podnese ostavku na mesto predsednika Vrhovnog saveta u martu 1946. godine, iako je ostao član Prezidijuma do smrti od raka u junu te godine.

Nakon Kalinjinove ostavke, Vrhovni sovjet SSSR-a je predvodio Nikolaj Mihajlovič Švernik. Naravno, nije imao toliki autoritet kao njegov prethodnik da izvrši barem neke prilagodbe Staljinovoj politici. Zapravo, nakon Staljinove smrti 1953. godine, Švernika je zamenio vojskovođa poznat iz građanskog rata, maršal Kliment Efremovič Vorošilov, popularan u narodu. Međutim, on je bio više vojnik nego političar, pa nije uspio ni da razvije sopstvenu samostalnu liniju, uprkos početku „odmrzavanja“ pod Hruščovom.

Godine 1960. Leonid Iljič Brežnjev je postao šef Vrhovnog saveta. Nakon Hruščovljeve smjene 1964. godine, napustio je ovu funkciju, postavši generalni sekretar jedine partije u državi. Anastas Ivanovič Mikojan imenovan je za čelnika Vrhovnog saveta, ali ga je godinu dana kasnije zamenio Nikolaj Viktorovič Podgorni, pošto je prethodni predsednik pokušao da vodi nezavisnu politiku u nekim pitanjima.

Međutim, 1977. Brežnjev je ponovo preuzeo funkciju šefa predsedništva Vrhovnog saveta, koju je obavljao do svoje smrti u jesen 1982. Tako je po prvi put u istoriji pozicija šefa partije (de facto vođe Sovjetskog Saveza) i formalno najviša pozicija u zemlji bila koncentrisana u rukama jedne osobe. Kongresi Vrhovnog sovjeta SSSR-a tih godina bili su čisto tehničke prirode, a sve glavne odluke donosio je isključivo Politbiro. Bilo je to doba "stagnacije".

Novi Ustav

Godine 1978. stupio je na snagu novi Ustav, prema kojem su poslanici Vrhovnog sovjeta SSSR-a birani svakih 5 godina, umjesto četiri, kao što je to bio slučaj ranije. Broj Prezidijuma zajedno sa predstojnikom dostigao je 39 ljudi.

Ovaj Ustav je potvrdio da je Vrhovni sovjet SSSR-a kolegijalni poglavar Sovjetskog Saveza. Osim toga, Predsjedništvu je dodijeljeno isključivo pravo da ratificira i otkaže međunarodne sporazume, uvede vanredno stanje i objavljuje rat. Od ostalih ovlaštenja ovog tijela, treba istaći prerogativ dodjele državljanstva, utvrđivanje i dodjelu ordena i medalja, te održavanje referenduma. Međutim, ovo je daleko od potpune liste.

Od Brežnjeva do Gorbačova

Nakon Brežnjevljeve smrti 1982. godine, nastavljena je tradicija kombinovanja visokih partijskih i vladinih pozicija, koju je on započeo. Vasilij Vasiljevič Kuznjecov imenovan je za vršioca dužnosti predsedavajućeg Vrhovnog saveta do izbora novog generalnog sekretara. Nakon što je Jurij Vladimirovič Andropov imenovan za generalnog sekretara Centralnog komiteta KPSS, izabran je i na mjesto predsjednika Predsjedništva. Međutim, na ovim funkcijama nije dugo bio, pošto je umro u februaru 1984. godine.

Ponovo je imenovan Kuznjecov i. O. šefa sovjetskog parlamenta, a ponovo ga je nakon izbora na tu funkciju zamijenio novi generalni sekretar - Konstantin Ustinovič Černenko. Međutim, nije dugo poživio, jer je godinu dana kasnije njegov životni put prekinut. Ponovo je stalni vršilac dužnosti šefa Prezidijuma V. V. Kuznjecov preuzeo privremena ovlašćenja. Ali ovaj trend je prekinut. Došlo je vrijeme za globalne promjene.

Predsjedavanje A. A. Gromyko

Nakon što je Mihail Sergejevič Gorbačov došao na vlast 1985. godine kao generalni sekretar, prekinuta je tradicija koja datira još iz vremena Brežnjeva, kada je najviši partijski lider istovremeno bio na čelu Vrhovnog saveta. Ovog puta za predsjedavajućeg Predsjedništva imenovan je Andrej Andrejevič Gromiko, koji je ranije bio ministar vanjskih poslova. Na toj funkciji je ostao do 1988. godine, kada je iz zdravstvenih razloga zatražio ostavku. Manje od godinu dana kasnije, Andrej Andrejevič je umro. Ovo je, možda, bio prvi šef Vrhovnog vijeća nakon "svesaveznog starješine" Kalinjina, koji je bio u stanju da vodi politiku koja se nije u potpunosti poklapala sa linijom generalnog sekretara.

U to vreme, zemlja je, pod vođstvom generalnog sekretara M. S. Gorbačova, vodila kurs ka demokratizaciji društva, koji je dobio naziv „perestrojka“. On je bio taj koji je zasjeo predsjedavajući Vrhovnog vijeća nakon Gromikove ostavke.

Upravo 1988. počela je aktivna faza perestrojke. Nije mogla da se ne dotakne aktivnosti samog Vrhovnog saveta. Sastav Prezidijuma je značajno proširen. Sada su šefovi odbora i veća Vrhovnog saveta automatski postali njegovi članovi. Ali što je još važnije, od 1989. godine Vrhovni savet je prestao da bude kolektivni šef države, jer ga vodi isključivo predsedavajući.

Od ove godine, format samih sastanaka se značajno promijenio. Ako su se prije poslanici okupljali isključivo na sjednicama Vrhovnog sovjeta SSSR-a, onda je od tog trenutka njihov rad počeo da se obavlja kontinuirano, kao što je predsjedništvo funkcionisalo i ranije.

U prvoj polovini marta 1990. uspostavljena je nova pozicija - Predsjednik SSSR-a. Upravo se on sada počeo smatrati službenim šefom Sovjetskog Saveza. S tim u vezi, Mihail Gorbačov, koji je preuzeo ovu funkciju, odrekao se ovlasti predsjedavajućeg Vrhovnog vijeća, prenijevši ih na Anatolija Ivanoviča Lukjanova.

Raspuštanje

Pod Lukjanovom je Vrhovni sovjet SSSR-a završio svoje funkcioniranje. 1991. je postala tačka nakon koje sovjetska država više nije mogla postojati u svom prethodnom obliku.

Prekretnica je bio avgustovski puč, koji je poražen i time konstatovana nemogućnost očuvanja starog poretka. Inače, jedan od aktivnih članova puča bio je šef parlamenta Anatolij Lukjanov, koji, međutim, nije bio direktno član Državnog komiteta za vanredne situacije. Nakon neuspjeha puča, uz dozvolu Vrhovnog vijeća, bio je u istražnom zatvoru, odakle je pušten tek 1992. godine, odnosno nakon konačnog raspada Sovjetskog Saveza.

Septembra 1991. godine donesen je zakon kojim se bitno mijenja funkcionisanje Vrhovnog vijeća. Prema njemu, konsolidovana je nezavisnost Saveta Unije i Saveta republika. U prvi dom su bili poslanici čije su kandidature dogovorene sa rukovodstvom određene republike. U drugi dom je izabrano dvadeset poslanika iz svake republike Sovjetskog Saveza. Ovo je bila posljednja promjena koju je doživio parlament SSSR-a.

U međuvremenu, nakon neuspjelog pokušaja puča, sve više bivših sovjetskih republika proglasilo je državni suverenitet i otcjepljenje od SSSR-a. Početkom posljednjeg mjeseca 1991. godine u Beloveškoj pušči, na kongresu lidera Rusije, Ukrajine i Bjelorusije, zapravo je stavljen kraj na postojanje Sovjetskog Saveza. Predsednik Gorbačov je 25. decembra podneo ostavku. A sutradan je na sjednici Vrhovnog vijeća donesena odluka o njegovom samoraspadu i likvidaciji SSSR-a kao države.

Vrhovni sovjet SSSR-a formalno je veći dio svog postojanja smatran kolektivnim šefom države, obdaren vrlo širokim funkcijama, ali u stvari stvarno stanje stvari je bilo daleko od takvog. Sve važne odluke o državnom razvoju donosio je na sastancima Centralnog komiteta partije ili Politbiroa, a u određenom vremenskom periodu pojedinačno generalni sekretar. Dakle, aktivnosti Vrhovnog saveta bile su paravan koji je pokrivao ljude koji su zaista vodili državu. Iako su boljševici došli na vlast koristeći slogan: “Sva vlast Sovjetima!”, u stvarnosti to nikada nije provedeno u praksi. Tek posljednjih godina deklarirane funkcije ove parlamentarne strukture počele su barem djelomično odgovarati stvarnim.

Istovremeno, treba napomenuti da su upravo zakoni i uredbe Vrhovnog saveta bili svojevrsno obaveštenje narodu i svetskoj zajednici o odlukama koje je donosila vladajuća elita. Dakle, ova institucija je i dalje imala određene funkcije, iako su se značajno razlikovale od njenih deklarativnih prava i prerogativa sadržanih u sovjetskom ustavu.

Vrhovni sovjet SSSR-a (1937 – 1990).

Ustav SSSR-a iz 1936. godine uveo je temeljne promjene u sistem svih organa upravljanja u zemlji. Opće, jednako, neposredno biračko pravo dato je svim građanima starijim od 18 godina, izuzev mentalno oboljelih i onih kojima je sudsko pravo glasa oduzeto. Vrhovni sovjet SSSR-a i Centralni izvršni komitet SSSR-a, koji je postao nasljednik, Ustavom su određeni kao najviši svesavezni organ državne vlasti. Izabran je tajnim glasanjem građana.

Izbori za Vrhovni sovjet SSSR 1. saziva održani su 12. decembra 1937. godine, a prva sjednica Vrhovnog sovjeta SSSR-a održana je 12.-19. januara 1938. godine. II saziv - februara 1946. godine. Potom je mandat poslanika ograničen na 4 godine: III saziv - 1950-1954, IV 1954-1958; V 1958-1962; VI 1962-1966; VII 1966-1970; VIII 1970-1974; IX 1974-1978; X – 1979-1984; XI – 1984-1989

Vrhovni sovjet SSSR-a sastojao se od dva jednaka doma: Savjeta Unije i Vijeća nacionalnosti. Članove Savjeta Saveza biralo je cjelokupno stanovništvo SSSR-a u izbornim okruzima s jednakim brojem stanovnika. Za izbore u Veće narodnosti važila je posebna norma zastupljenosti: iz svake sindikalne republike - 32 poslanika, iz autonomnih republika - 11 poslanika, iz autonomne oblasti - 5 poslanika i 1 poslanik iz svakog autonomnog okruga.

Ukoliko bi došlo do nesuglasica između vijeća, rješavanje spornog pitanja upućivalo se na pomiriteljnu komisiju, koju su trebala formirati oba doma na paritetnoj osnovi. U slučaju novih nesuglasica, Prezidijum Vrhovnog saveta, u skladu sa čl. 47. i 49. Ustava, mogao bi raspustiti Vrhovni savet i raspisati nove izbore. Međutim, tokom svih 53 godine postojanja Vrhovnih sovjeta nije došlo do takvih sukoba.

Oba doma su dobila pravo zakonodavne inicijative. Svaki dom je izabrao predsjedavajućeg i četiri zamjenika. Predsjedavajući je vodio sastanke i određivao internu rutinu. Zajedničkim sjednicama komora su redom predsjedavali njihovi predsjedavajući. Svako veće je na prvoj sednici novog saziva, na osnovu određene reprezentativne norme, trebalo da formira posebno savetodavno telo – Veće staraca, kome je naknadno poveren organizacioni rad – utvrđivanje dnevnog reda, pravilnika itd.

Veće su na prvim sastancima trebalo da formiraju stalne komisije (zakonske predloge, budžet, spoljne poslove i dr.) - pomoćna i pripremna tela komora, koja su delovala za vreme mandata komore. Njihovi zadaci uključivali su pripremu mišljenja i amandmana na zakone, izradu predloga zakona na vlastitu inicijativu ili u ime komore, praćenje sprovođenja Ustava SSSR-a i drugih zakona od strane ministarstava i resora, a radom komisija rukovodili su predsednici komore i Prezidijum Vrhovnog sovjeta SSSR-a.

Vrhovni savet je 1967. godine doneo poseban pravilnik o stalnim komisijama oba doma, kojim je utvrdio njihov sastav i regulisao njihov rad. Svaki dom je formirao sljedeće stalne komisije: mandat, zakonski prijedlozi, planiranje i budžet, vanjski poslovi; o industriji, transportu i komunikacijama; građevinarstvo i industrija građevinskih materijala; poljoprivreda; zdravstvena i socijalna sigurnost; javno obrazovanje, nauka i kultura; pitanja mladih; o trgovini, potrošačkim uslugama i komunalnim uslugama; o očuvanju prirode; za robu široke potrošnje; o pitanjima rada i života žena, zaštite majčinstva i djetinjstva.

Glavni oblik aktivnosti Vrhovnog sovjeta SSSR-a bile su sednice, koje su se sazivale dva puta godišnje. O pitanju kvoruma odlučivali su sami narodni poslanici. Ustav je predviđao održavanje i redovnih i vanrednih sjednica. Vanredna sjednica se mogla sazvati na zahtjev Predsjedništva ili jedne od sindikalnih republika, ali poslanici Vrhovnog sovjeta SSSR-a, prema Ustavu iz 1936. godine, nisu imali to pravo. Ustav SSSR-a iz 1977. proširio je prava poslanika uspostavljanjem norme od 2/3 glasova oba doma, ali to pravo niko nije iskoristio.

Rad Vrhovnog sovjeta SSSR-a odvijao se u obliku sjednica, obično sazivanih dva puta godišnje. U periodu između sjednica, najviše zakonodavno i administrativno tijelo od 1936. godine bilo je njegovo Predsjedništvo, koje su birala vijeća, ali pravni položaj Predsjedništva nije bio definisan Ustavom.

Formalno, Predsjedništvo je bilo definisano kao tijelo koje se bira i odgovorno je većima. U njenu nadležnost spadalo je sazivanje sjednica Vrhovnog sovjeta SSSR-a, tumačenje zakona, izdavanje dekreta i raspisivanje novih izbora za Vrhovni savjet. Kasnije, od 1938. godine, Prezidijum je dobio pravo da prihvati i liši državljanstvo SSSR-a, da proglasi vanredno stanje u zemlji, a dodavanjem Ustava iz 1948. godine, Prezidijum je dobio pravo da otkaže međunarodne ugovore SSSR-a, ustanovi državne nagrade, počasne i vojne titule SSSR-a.

Hitne mjere karakteristične za zakonodavnu aktivnost Centralnog izvršnog komiteta SSSR-a razvile su se u zakonodavstvu Vrhovnog sovjeta SSSR-a. Tokom 1940-ih, periodično su izdavani novi zakoni o vanrednim situacijama, čiji je opseg ili proširen do krajnjih granica ili sužen. To uključuje zakon o radnoj disciplini iz 1938., zakone iz 1939. o izjednačavanju proizvodnje nepotpunih ili nekvalitetnih proizvoda sa sabotažom, o uspostavljanju obaveznog minimuma radnih dana za kolektivne poljoprivrednike, nepoštovanje kojih je prijetilo seljaku isključenjem iz kolektiva. farma, tj. gubitak svih sredstava za život. Godine 1940. doneseni su zakoni koji zabranjuju neovlašteni odlazak iz preduzeća, izostanak sa posla, pooštravaju kazne za sitne krađe u proizvodnji itd. 1941-1944. Uslijedile su neviđene uredbe o deportaciji mnogih naroda. Godine 1947. izdata je uredba o prinudnom radu na kolhozi, na osnovu koje je, zbog izbjegavanja rada ili neispunjavanja norme (176 radnih dana godišnje), odlukom seoskog vijeća, prekršilac mogao biti deportovan sa njegova porodica 5 godina. Uredbom od 4. juna 1947. povećana je krivična odgovornost za krađu državne i javne imovine (sa 2 na 25 godina)

Godine 1941-1945. Predsjedništvo je usvojilo niz uredbi o prevođenju privrede na vojnu osnovu, proširenju prava i ovlasti vojnih vlasti, povećanju poreza, te je donio čitav niz represivnih akata protiv pojedinih naroda i narodnosti u SSSR-u, što je dovelo do prekrajanje teritorijalne podjele zemlje i amandmani na Ustav.

Predsjedništvo je izradilo i usvojilo pravilnik o izborima, utvrdio dan njihovog održavanja i formirao izborne jedinice, utvrdio sastav Centralne izborne komisije i utvrdio jedinstvene obrasce izborne dokumentacije.

Ali glavni fokus rada Prezidijuma bila su pitanja izgradnje države. Razmatrao je i rješavao pitanja sovjetskog graditeljstva, uspostavljao sistem i nadležnost organa centralne vlasti za upravljanje privredom i kulturom, formirao ministarstva i odjele. U periodu između sjednica Vrhovnog sovjeta SSSR-a mogao je smijeniti ili imenovati ministre.

U početku su se funkcije Predsjedništva tumačile kao dužnosti „kolegijalnog predsjednika“, ali je vrlo brzo počeo izdavati dekrete zakonodavne prirode. Kao rezultat toga, među zakonima koje je Vrhovni savet usvajao na sednicama, počeli su da preovlađuju zakoni kojima se odobravaju dekreti Predsedništva, što je, zauzvrat, dodatno naglašavalo dekorativnu suštinu sovjetskog „parlamentarizma“, gde je uloga narodnih predstavnika svedena na pečatiranje već usvojenih zakona i lično primanje građana sa njihovim pritužbama i prijedlozima.

Ustavom SSSR-a iz 1977. godine, Prezidijum je definisan kao stalni organ Vrhovnog saveta, koji mu odgovara i obavlja svoje funkcije u periodu između zasedanja. Osiguravao je pripremu nacrta zakona za razmatranje i objavljivanje zakona i drugih akata; organizovao zajednički rad stalnih komisija i davao uputstva stalnim komisijama; saslušao izvještaje državnih i javnih organa o razmatranju preporuka stalnih komisija; saslušali poslanike o njihovim izvještajima biračima.

Predsedavajući Prezidijuma Vrhovnog sovjeta SSSR-a bili su: M. I. Kalinjin (1938-1946), N. M. Švernik (1946-1953), K. E. Vorošilov (1953-1957), M. P. Georgadze (1957-1960) Brežnjev (1960-1964, 1977-1982), A.I. Mikoyan (1964-1965), N.V. Podgorny (1965-1977), Yu.V. Andropov (1983-1984), K.U. Černenko (1984-198. Gromy), A.198. -1988), M.S. Gorbačov (1988-1989). Dana 25. maja 1989. godine, u vezi sa promjenom prirode aktivnosti Vrhovnog sovjeta SSSR-a, uvedena je pozicija predsjednika Vrhovnog sovjeta SSSR-a, koju je M.S. Gorbačov obnašao do 15. marta 1990. , a zatim, u vezi sa izborom M.S. Gorbačova za predsjednika SSSR-a, do 4. septembra 1991. - A.I. Lukyanov.

Za obavljanje svojih funkcija, Prezidijum je bio taj koji je formirao radni aparat, koji je uključivao:

Sekretarijat Prezidijuma Vrhovnog Sovjeta SSSR (1950-1989), Sekretarijat Predsedavajućeg Prezidijuma Vrhovnog Sovjeta SSSR (1951-1954) i Sekretarijat Sekretarijata Prezidijuma Vrhovnog Sovjeta SSSR-a SSSR (1938-1989);

Prijem predsjedavajućeg Predsjedništva Vrhovnog sovjeta SSSR-a (1937-1988);

Ured Prezidijuma Vrhovnog Sovjeta SSSR-a (1938-1989);

Pravni odjel (1938-1989);

Odjel za međunarodne odnose (1950-1988);

Informativno-statistički odjel (1938-1966);

Odjeljenje za sovjetska pitanja (1966-1988);

Odjeljenje za rad stalnih komisija komora. (1966-1988);

Odsjek za računovodstvo i registraciju nagrađenih (1938-1988; od 1959 - Odsjek za nagrade);

Odeljenje za pripremu za razmatranje molbi za pomilovanje (1955-1988; od 1984 - Sektor za pomilovanje)

Sektor za izbore;

Sektor administrativno-teritorijalne podjele;

Osiguravanje rada Vrhovnog savjeta bilo je povjereno: Upravi za poslove (1938-1950) i Finansijsko-ekonomskom odjeljenju (1938-1988).

Sjednice Predsjedništva sazivao je predsjednik jednom u dva mjeseca. Prezidijum je obavljao i rad na prijemu stanovništva, razmatranju pisama i molbi građana.

Priroda aktivnosti Vrhovnog sovjeta SSSR-a se promijenila od izbora i početka rada prvog Kongresa narodnih poslanika SSSR-a u maju 1989. godine.

Ustav iz 1936. godine, u poređenju sa Ustavom iz 1924. godine, značajno je proširio ovlašćenja svesaveznih organa, uključujući praćenje sprovođenja Ustava i osiguranje usklađenosti ustava saveznih republika sa Ustavom SSSR-a. Sindikalnim republikama oduzeto je pravo na objavljivanje republičkih zakonika, pitanja radnog zakonodavstva, zakonodavstva o sudu i administrativno-teritorijalnom ustrojstvu u korist svesindikalnih organa, što je značilo povećanu centralizaciju upravljanja. Vrhovni sovjet SSSR-a je također dobio pravo da imenuje bilo kakve istražne i revizorske komisije, što je omogućilo kontrolu aktivnosti bilo kojeg vladinog tijela.

Mandat Vrhovnog sovjeta SSSR-a prvog saziva prestao je u jesen 1941. godine, ali je izbijanje rata primoralo izbore da se odgode. Tokom Velikog otadžbinskog rata održane su samo tri sednice Vrhovnog saveta (jun 1942, februar 1944, april 1945). Na prvom od njih poslanici su ratifikovali anglo-sovjetski ugovor o savezu u ratu, na drugom su donete odluke o proširenju prava sindikalnih republika u oblasti spoljnih odnosa i odbrane zemlje i savezni budžet za 1944, na aprilskom zasedanju je usvojen zakon o budžetu za 1945.

Na sjednicama novoizabranog Vrhovnog sovjeta SSSR-a u martu 1946. (1946-1953) raspravljalo se uglavnom o budžetima SSSR-a i izvještajima o njihovom izvršenju, a odobreni su dekreti Prezidijuma Vrhovnog vijeća. I pored nekih kritičkih istupa o radu državnog aparata i poziva na smanjenje poreskog opterećenja poljoprivrede, niti jedan od predloga koje su poslanici samoinicijativno izneli nije sproveden.

Nakon Staljinove smrti, poslanici Vrhovnog sovjeta SSSR-a 1954-1962. Predložene su i čak razvijene mnoge mere za proširenje prava sindikalnih republika na ekonomski i kulturni razvoj, za proširenje spoljnopolitičkih aktivnosti Vrhovnog saveta i još mnogo toga. Mnogo je učinjeno da se vrati pravda u odnosu na represivne narode i narodnosti u SSSR-u, da se vrate njihova prava, ali inicijative poslanika Vrhovnog vijeća nisu dobile dalji razvoj.

Smanjenje uloge Vrhovnog vijeća olakšala je i nova definicija prema Ustavu SSSR-a iz 1936. Vijeća narodnih komesara (od 1946. - Vijeće ministara SSSR-a) kao „najvišeg izvršnog i administrativnog organa državne vlasti .” Ovakva formulacija pitanja o mjestu i ulozi vlasti u životu zemlje, jačajući sklonost ka birokratizaciji državnog i partijskog aparata, samo je naglasila dekorativne organe predstavničke vlasti u SSSR-u.

Ustav SSSR-a iz 1977. nije promijenio temeljna načela državnog života. Tokom rasprave, novine i Ustavna komisija primili su nešto manje od 500 hiljada prijedloga. Radnička pisma sadržavala su kritiku političkog i izbornog sistema društva, mjesta i uloge Sovjeta kao vlasti itd. Ali mišljenje ljudi se nikada nije čulo. Štaviše, nakon njegovog usvajanja, povećana je centralizacija funkcija državne uprave u rukama partijskih organa. Uloga državnih organa upravljanja je hipertrofirana, a uloga Sovjeta je svedena gotovo na ništa.

Promjena političkog rukovodstva stranke i zemlje poslužila je kao početak ere pokušaja ažuriranja državnih i društveno-političkih struktura u zemlji. Tokom procesa, nazvanog „restrukturiranje sovjetskog društva“, započeo je period obnove svih sfera života i pojavile su se nove političke javne organizacije.

1. decembra 1988. usvojena su dva zakona - „O izmenama i dopunama Ustava (Osnovnog zakona) SSSR-a” i „O izboru narodnih poslanika SSSR-a”, koji su značajno promenili sistem najviših predstavničkih tela. SSSR-a.

Budžetske komisije (od 1966. - Komisije za planiranje i budžet);

Vijeće Unije i Vijeće nacionalnosti (1938-1989);

Ekonomska komisija Vijeća narodnosti (1957-1966);

Komisija za zakonodavne predloge Saveta Saveza Saveta Nacionalnosti (1938-1989);

Urednička komisija za unošenje amandmana i dopuna u tekst Ustava SSSR-a (1946-1947).

Elektronska knjiga "DRŽAVNA DUMA U RUSIJI 1906-2006" Transkripti sastanaka i drugi dokumenti.; Ured Državne Dume Federalne skupštine Ruske Federacije; Federalna arhivska agencija; Informatička kompanija "Šifra"; Agora IT doo; Baze podataka kompanije "Konsultant Plus"; DOO "NPP "Garant-Servis"