Մեր աշխարհը լի է առեղծվածներով, որոնք անլուծելի են թվում: Ռոսվելի առեղծվածը, Քենեդու սպանության առեղծվածը, Նասկա անապատում հսկա գրությունները, իրականում ինչ է պատահել Դյատլով խմբի հետ, որտեղ Մերի Սելեստի անձնակազմը գնացել է Բերմուդյան եռանկյունում և շատ այլ հարցեր մնում են առանց վերջնական պատասխանի և վերծանման։ . Հաճախ դա տեղի է ունենում այն ​​պատճառով, որ մարդիկ վախենում են լարել իրենց տրամաբանությունը և վերլուծել այն փաստերը, որոնք առատ են հանրային տիրույթում։ Մեր ներսում ինչ-որ ենթագիտակցական, ինչ-որ մտավոր բլոկներ թույլ չեն տալիս տեսնել ակնհայտը, այլ ստիպում են տեսնել միայն այն, ինչ ընդունված է:

Բայց մարդկային բնույթն է ձգտել պարզել ճշմարտությունը, երբեմն դառը, չէ՞ որ սա են կարդում աղջիկները էլև «sms գրեք» ձեր ընկերոջը:

Եվ երբեմն ճշմարտությունը ոչ միայն դառն է, այլ սարսափելի:

Այս մասին վերջերս մտածեցի, երբ որդու հետ միասին դիտեցի մի մուլտֆիլմ, որն իրավամբ տեղ է զբաղեցնում «Խորհրդային անիմացիայի ոսկե հավաքածուում», որը դիտել են խորհրդային երեխաների մեկից ավելի սերունդ: Զարմանալի է, որ նրանցից ոչ մեկը, այդ թվում՝ ես, նրա մեջ այլ բան չտեսանք, քան իրադարձությունների ընդհանուր ընդունված մեկնաբանությունը։ Մինչև այս պահը։

Կարծում եմ, որ պետք է մոռանալ կարծրատիպերի մասին և փորձել հասկանալ, թե ինչի մասին է մեզ ուզում պատմել հեղինակը՝ առաջնորդվելով բացառապես տրամաբանությամբ և ողջախոհությամբ։ Եվ ընդունեք այն ճշմարտությունը երկար տարիներթաքնված մնաց մեր գիտակցությունից՝ հանելուկի պատասխաններ ստանալու համար, որը չգիտես ինչու ոչ ոք չի տեսել։

Այսպիսով, չմարող սովետական ​​դասականը «Երեքը Պրոստոկվաշինոյից» է։

Ինչի՞ մասին է իրականում այս մուլտֆիլմը։

Պատմությունը սկսվում է պարզապես՝ մի տղա իջնում ​​է աստիճաններից և ծամում երշիկով սենդվիչ: Հենց աստիճանների վրա տղան հանդիպում է «վերնահարկում ապրող» կատվին, որը «վերանորոգվում է»։ Հիշենք սրանք հիմնաբառեր, դրանք շատ կարևոր են տեղի ունեցողի էությունը հասկանալու համար, դրանց կանդրադառնանք ավելի ուշ։

Տղայի և կատվի խոսակցությունն ինքնին անսովոր բան չէ մուլտֆիլմերի համար, չնայած, որպես կանոն, դրանցում կենդանիները խոսում են միմյանց հետ, այլ ոչ թե մարդկանց։ Բայց կան բազմաթիվ բացառություններ, օրինակ՝ ռուսները ժողովրդական հեքիաթներ, որում գործում են խոսող գորտերը, նապաստակները և արջերը։ Բայց այս մուլտֆիլմը ամենևին էլ հեքիաթ չէ, ինչպես շուտով կտեսնենք։

Կատվի հետ երկխոսությունից զավեշտալի բան է ի հայտ գալիս՝ տղայի անունն է «Քեռի Ֆյոդոր», ինչը հեռուստադիտողին ստիպում է մտածել այն հարցի շուրջ, թե ինչու են փոքր արտաքինով տղային այդպես անվանում մեծահասակների մեջ՝ «քեռի»: Իսկ եթե հորեղբայր է, ապա որտե՞ղ է նրա զարմիկը։ Ի՞նչ տեղի ունեցավ անցյալում այնքան վառ, որ «հորեղբայր» նախածանցը ամուր կցվեց Ֆեդորին: Ես էլ էի մտածում այս հարցի շուրջ, բայց պատրաստ չէի իմանալ պատասխանը։ Բայց նա այստեղ է՝ քո աչքի առաջ: Բայց եկեք մեզանից առաջ չընկնենք։

Քեռի Ֆյոդորն ապրում է մոր և հոր հետ, այլ հարազատների, հատկապես եղբորորդու մասին ոչինչ չի հիշատակվում։ Թվում է, թե այս թեման ցավալի է այս ընտանիքի համար և ուղղակի լուռ անցնում է։

Քեռի Ֆյոդորը «վերանորոգվող վերնահարկից» տուն է բերում կատվի նոր ընկերոջը։ Ծնողները հավանություն չեն տալիս որդու պահվածքին, իսկ քեռի Ֆյոդորն անմիջապես փախուստի է դիմում։ Խորհրդային Միությունում նման փողոցային տղաներին հմտորեն փնտրում էին իրավապահ մարմինները և անմիջապես գրանցում էին գրանցում, երբեմն հոգեբուժական: Տարօրինակ է, բայց քեռի Ֆյոդորի ծնողները չեն շտապում դիմել ոստիկանություն, ինչը մեզ համար նոր առեղծված է ստեղծում. ինչո՞ւ նրանք դա չեն անում:

Այդ ընթացքում Քեռի Ֆյոդորը և նրա նոր ընկերը՝ կատուն Մատրոսկինը, հասնում են Պրոստոկվաշինո գյուղ։ Ինչու՞ տղան ընտրեց այս մեկը: տեղանք? Սա պատահականությո՞ւն է, թե՞ միտումնավոր քայլ։ Այս հարցի պատասխանը շուտով կստանանք, բայց նախ կպարզենք, թե ինչպիսին է այս գյուղը։

«Պրոստոկվաշինոն» տարօրինակ ու, ես կասեի, սարսափելի վայր է։ Գյուղում ոչ ոք չի ապրում, դուք չեք կարող լսել կովերի մռնչյունը, աքլորների ձայնը և խորհրդային գյուղերին բնորոշ այլ ձայներ: Նրա բոլոր բնակիչները հանկարծակի հեռացան գյուղից՝ շարժվելով «գետի այն կողմ»։ Եկեք նայենք այս շրջանակին. այստեղ են տեղափոխվել Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները: Հեռանալով տաք տներ«խոհանոցի կիսով չափ» վառարաններով, բանջարանոցներով, հողագործությամբ, նրանք հավաքեցին իրերն ու շտապ հեռացան գյուղից՝ առանձնատներից նախընտրելով հենց մեջտեղում գտնվող կղզու ստանդարտ բարձրահարկ շենքերում ապրելու կասկածելի հաճույքը։ գետի։

Երևում է, որ բացի բարձրահարկ շենքերից, կղզում չկան ոչ խանութներ, ոչ ճանապարհներ, ոչ էլ զարգացած ենթակառուցվածքի նշույլ։ Նրանց նոր տունը մայրցամաքին կապող կամուրջ կամ լաստանավ անգամ չկա: Բայց Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները կարծես թե առանց վարանելու գնացել են այս քայլին։ Ի՞նչը կարող էր նրանց հեռացնել իրենց ծանոթ հողից:

Պատասխանն ակնհայտ է՝ վախ։ Միայն վախը կարող էր ստիպել մարդկանց, թողնելով ամեն ինչ, տեղափոխվել պանելային բնակարան՝ հուսալով, որ գետը կարող է փրկել նրանց այն ամենից, ինչից նրանք հոսում էին: Ցնցված և սարսափած այն բանից, ինչ ստիպել է նրանց լքել իրենց տները, մարդիկ դրանք թողել են բնակելի: Տները գտնվում են գերազանց վիճակում, և դուք կարող եք փորձել դրանք վարձակալել Մոսկվայից ամառային բնակիչներին, բայց ինչ-ինչ պատճառներով Պրոստոկվաշայի բնակիչների մոտ այս միտքը չի անցնում։

Ավելին, մեկ տուն հագեցած է «Ապրիր ով ուզում ես» բարեկամական նշանով։ Մարդիկ, ովքեր արել են այս մակագրությունը, շատ լավ գիտեն, թե ինչից են փրկվում։ Եվ ամենավատն այն է, որ նրանք գիտեն, որ այս «բանը», որն իրենց այդքան վախեցրել է, կարող է վերադառնալ: Այս մակագրությունը երկչոտ և միամիտ փորձ է՝ չբարկացնել մի բան, որն անպայման կվերադառնա, հանգստացնել, փորձել այնպես անել, որ չուզենա անցնել գետը, որը դժվար թե Պրոստոկվաշինոյի նախկին բնակիչներին թվա. հուսալի պաշտպանություն: Բնակարան վարձով տալ նրանց, ովքեր ոչինչ չգիտեն Պրոստոկվաշինոյի չարաբաստիկ գաղտնիքների մասին, նշանակում է վտանգել նրանց կյանքը: Պրոստոկվաշայի բնակիչները չեն կարող համաձայնվել սրան։ Միգուցե այս տարածաշրջանում բնակարանների վարձակալության շուկան զարգացած չէ՞: Այս հարցի պատասխանը կստանանք ավելի ուշ։

Նման գյուղերն ու քաղաքները լայնորեն նկարագրված են գրականության մեջ, հատկապես Սթիվեն Քինգի և Լավքրաֆթի ստեղծագործություններում։ Ինչո՞ւ Պրոստոկվաշինոն երբեք չհամապատասխանեց ամերիկյան սողացող քաղաքներին, որտեղ չարիք էր գործադրվում: Ես կարծում եմ, որ խոսքը խորհրդային գրաքննության մասին է, որի պատճառով այս պատմությունը պետք է պատմվեր այնպես, ինչպես որ պատմում են։

Գյուղում քեռի Ֆյոդորը նոր ընկեր է ձեռք բերում՝ շանը Շարիկին, այժմ նրանք «Պրոստոկվաշինոյի երեքն են»։ Շարիկն էլ ռուսերեն է խոսում, իսկ քեռի Ֆյոդորը նրան հիանալի հասկանում է։ Հեռուստադիտողը դեռ պատասխան չի ստանում՝ սա հեքիաթ է, թե ոչ։ Արդյո՞ք նորմալ է, որ կենդանիները խոսում են մարդկանց հետ:

Այս պահին դիտողն իմանում է, որ գյուղն ամբողջությամբ դատարկ չէ։ Դրանում դեռ մեկ մարդ է ապրում։ Սա Ռուսական փոստի աշխատակից է, մի կազմակերպություն, որը մեր համաքաղաքացիներից շատերը դեռ համարում են չարի կիզակետ, շատ առումներով ես ենթագիտակցորեն մտածում եմ հենց մանկության տարիներին այս մուլտֆիլմը դիտելու պատճառով՝ փոստատար Պեչկին: Սթիվեն Քինգը կարող է զարմանալ, բայց խորհրդային և հետագայում ռուս հանդիսատեսը խորը թաքնված իմաստ է տեսնում դրանում: Ամբողջովին ամայի գյուղում, որտեղ տեղի է ունեցել մի մեծ չարիք, որը վախեցրել է բնակիչներին, խորհրդային իշխանության օրգանները իսպառ բացակայում են։ Գյուղական խորհուրդ չկա, թաղային ոստիկան չկա։ Միայն Պեչկինն է, ով աշխատում է փոստում մի գյուղում, որտեղ փոստ առաքող պարզապես չկա։ Գյուղում ամսագրի բաժանորդներ կամ նամակ ստացողներ չկան, թոշակառուներ էլ չեն մնացել, ովքեր կարող էին գալ իրենց թոշակի համար։

Խելամիտ հարց է առաջանում՝ Պեչկինն իսկապե՞ս փոստատար է։ Միգուցե սա պատժից թաքնվող պատերազմական հանցագործ է կամ փախած հանցագործ, ով իր բնակության վայր է ընտրել այս լքված անկյունը, որտեղ ոստիկանի մտքով անգամ չի անցնի քիթը խոթել, էլ չեմ խոսում Սայմոն Վիզենտալի գործակալների մասին։ Իսկ գուցե Պեչկինը սեռական այլասերված է։ Սրա մասին չէ՞, որ խոսում է ֆիլմի հեղինակը, երբ Պեչկինին բնորոշ անձրեւանոց է հագցնում։ Թե՞ հենց այն Չարիքն է, որ շատերը կապում են «Ռուսական փոստի» հետ, որը բնակիչներին քշել է գյուղից։ Հետագա վերլուծությունը ցույց կտա, որ ամեն ինչ շատ ավելի բարդ է։

Պեչկինը ողջունում է քեռի Ֆեդորին։ Ամբողջ «եռամիասնությունը» ողջունում է նրան, բայց այս պահին շուրթերի արտաբերումը ցույց է տալիս, որ երեքն էլ տարբեր բաներ են ասում, և, իհարկե, ոչ թե «շնորհակալություն»: Թե կոնկրետ ինչ են ասում, ցանկացած հետաքրքրված կարող է հեշտությամբ պարզել ինքն իրեն՝ մի քանի անգամ վերանայելով այս պահը։

Բայց Պեչկինը կարծես ոչ մեկին չի տեսնում, բացի քեռի Ֆյոդորից, տարօրինակ չէ՞։ Սա ևս մեկ փոքրիկ հպում է, որը մեզ ավելի մոտեցնում է հասկանալու, թե ինչ է կատարվում:

Պեչկինին ուղղված նորեկների առաջին հարցը շատ բնորոշ է.

Դուք պատահաբար ոստիկանությունից եք?

Նոր ժամանած ընկերությունն ոգևորված է միայն դրանով, ակնհայտ է, որ իրավապահ մարմիններից ընդհանրապես հետաքրքրություն չունեն, թեև կատուից կամ շնից վախենալու բան չկա։ Սա շատ նշանակալից փաստ է, որը լրացնում է քեռի Ֆյոդորի ծնողների դժկամությունը ոստիկանություն դիմելու անհայտ կորած երեխայի մասին հայտարարությամբ:

Հանգստացած նրանից, որ Պեչկինը պատկանում է փոստային բաժանմունքին, քեռի Ֆյոդորը հայտարարում է Murzilka ամսագրին բաժանորդագրվելու իր ցանկության մասին՝ ակնհայտորեն անտեսելով մի քանի տարի հետո նոր համար ստանալու կամ չստանալու հեռանկարը, որն ավելի հավանական է։ Քեռի Ֆյոդորն անում է այն, ինչ կաներ իր տարիքի ցանկացած փոքրիկ տղա, բայց արդյոք նա անկեղծ է: Նա փորձում է շփոթեցնել Պեչկինին:

Եվ այստեղ մենք վերադառնում ենք մեզ հուզող հարցին, թե ինչու քեռի Ֆյոդորը, փախուստի դիմելով, ուղղվեց հատուկ դեպի Պրոստոկվաշինո։ Նա նախկինում երբևէ եղե՞լ է այստեղ: Իհարկե, պատասխանը այո է: Հենց նրա գործունեությունը Պրոստոկվաշինոյում վերջին այցելության ժամանակ էր, որ կարող էր պատճառ հանդիսանալ, որ գյուղի բնակիչները նախընտրեցին լքել իրենց սովորական բնակավայրը: Բայց բոլորին հաջողվե՞լ է փախչել։

Չնայած այն հանգամանքին, որ գյուղում բացի Պեչկինից ոչ ոք չի ապրում, հորեղբայր Ֆյոդորը սպասում է մինչև գիշերը։ Սա է նրա իրական նպատակը, և հեռուստադիտողն, իհարկե, չի հիասթափվում։

Լրիվ մթության մեջ անսխալ կողմնորոշվելով՝ քեռի Ֆյոդորը գնում է անտառի թավուտը և այնտեղ, առաջնորդվելով միայն նկատելի տեսարժան վայրերով և կենդանական բնազդներով, հաշված րոպեների ընթացքում փորում է մի թանձր սնդուկը։ Քեռի Ֆյոդորը դրա համար ծիծաղելի բացատրություններ է տալիս. նա կատվին ու շանը ասում է, որ սա «գանձ» է, Պեչկինին, որին հանդիպել է հետդարձի ճանապարհին, նա հայտարարում է, որ կրծքավանդակում սունկ կա։ Նույնիսկ տարրական դպրոցի մի աշակերտ, ով կարդացել է Թոմ Սոյերի և Սթիվենսոնի «Գանձերի կղզին», գիտի, որ գանձերը փնտրում են բոլորովին այլ կերպ, քան քեռի Ֆյոդորը: Քեռի Ֆյոդորը գիտեր, թե ինչ է անում և առաջնորդվում էր հստակ ու ճշգրիտ հաշվարկով։

Ի՞նչ կա իրականում կրծքավանդակում: Պրոստոկվաշինոյի բնակիչներից զենքի սպառնալիքով խլած արժեքները գյուղ կատարած վերջին այցելության ժամանակ. Կամ կա՞ նրա անհաջող եղբորորդու դիակը, ով Ֆյոդորի հետ գնացել է գիշերային անտառ և այնտեղ հանդիպել նրա ճակատագրին։ Արդյո՞ք դրա համար սկսեցին Ֆյոդորին «քեռի» անվանել։ Թերևս, բայց սա պատասխանի միայն մի մասն է։

Ինչպե՞ս Պեչկինը գիշերը հայտնվեց անտառում: Նա հետապնդում է մի փոքրիկ jackdaw. Դատելով խոսակցությունից՝ փոքրիկ ճուտիկը ծանր հիվանդ է, և Պեչկինն առաջարկում է նրան «տանել կլինիկա՝ փորձերի»։ Այս արտահայտությունը ժպիտից բացի ոչինչ չի կարող առաջացնել։ Մոտակայքում կլինիկա չկա և չի էլ կարող լինել, լավ կլիներ, որ դա լքված դիահերձարան լիներ նրանց համար, ում մարմինները գտնվել են և թաղված չեն եղել սնդուկների մեջ։

Հորեղբայր Ֆյոդորը չի զարմանում, երբ լսում է «կլինիկա» բառը և հայտարարում, որ «կբուժի փոքրիկ ժանյակին և կսովորեցնի խոսել»։ Քեռի Ֆյոդորը ոչ մի կասկած չունի փոքրիկ շագայի հիվանդության մասին։ Եվ հենց այս պահին անսպասելի պատասխան ենք ստանում այն ​​հարցին, թե մեր աչքի առաջ բացվողը հեքիաթ է, թե ոչ։ Իհարկե ոչ. Լինելով հեքիաթի մեջ՝ փոքրիկ ժայկուն արդեն կկարողանար խոսել, ինչպես Տոտոշկան և ագռավը Կագգի-Կարը։ Հեքիաթների երկիր. Բայց փոքրիկ ժանյակը չի կարող:

Կարևոր չէ, թե ինքը Պեչկինն ինչ է արել գիշերը անտառում: Կարևոր է, որ քեռի Ֆյոդորի հետ զրույցից հետո նա մատը պտտեցնում է նրա քունքին։ Պեչկինը հասկանում է, որ տղան հոգեկան հիվանդ է։

Եվ մենք հասկանում ենք, որ ինչպես փոքրիկ ժայկուն, ոչ Մատրոսկին կատուն, ոչ էլ Շարիկը շունը չեն կարողանում խոսել։ Նրանց ձայները պարզապես հնչում են քեռի Ֆյոդորի գլխում, նա նրանց հետ շփվում է ինչպես իսկական ընկերների հետ։ Եվ այստեղ այն իսկապես սարսափելի է դառնում: Քեռի Ֆյոդորը ծանր և հնարավոր է մահացու հիվանդ է: Նրա հոգեկան հիվանդության թողության շրջանն ավարտվեց ֆիլմի հենց սկզբում, երբ հայտնվեց «ձեղնահարկում» ապրող կատուն։ «Ձեղնահարկի հետ ինչ-որ բան այն չէ», և հայտնվում է երկրորդ անձնավորությունը՝ Մատրոսկին կատուն: Կամ այդ օրը քեռի Ֆյոդորը մոռացել էր դեղահաբեր խմել կամ սրսկել, բայց նա կատաղեց։ «Ձեղնահարկը» լուրջ «վերանորոգում» է պահանջում, բայց քեռի Ֆյոդորն այդ պահին դա չի հասկանում և փախչում է, փախչում տնից։ Քեռի Ֆյոդորը ցանկանում է դրանով պաշտպանել մայրիկին և հայրիկին և փրկել նրանց իրենց եղբորորդու ճակատագրից, և, հավանաբար, նրանց մորաքրոջ և հորեղբոր ճակատագրից, որոնք նույնպես, ամենայն հավանականությամբ, հնարավորություն չեն ունեցել փախչել կղզում պանելային բարձրահարկ շենքում:

Քեռի Ֆյոդորը հրաժեշտի գրառման մեջ գրել է «Ես քեզ շատ եմ սիրում»: «Բայց ես նաև կենդանիներ եմ շատ սիրում», - ավելացրեց նա այնուհետև՝ հասկացնելով, որ այլևս մենակ չէ։ Քեռի Ֆյոդորը չի ցանկանում ուղղակիորեն գրել, թեև նա լավ գիտի, որ իր ծնողները ոստիկանություն չեն գնա։

Իսկ քեռի Ֆյոդորի ծնողները բացահայտորեն քննարկում են նրա հակումները, և գլուխկոտրուկն աստիճանաբար ամբողջական է դառնում։ Հայրիկն ասում է, որ քեռի Ֆյոդորը կցանկանար «տանը մի ամբողջ տոպրակ ընկերներ ունենալ»։ Սա է քեռի Ֆյոդորի իսկական հակումները՝ երեխաներին թաքցնել պայուսակի մեջ կամ, ասենք, կրծքավանդակի մեջ։ «Եղբորորդի» ճակատագրի մասին ենթադրություններն այլևս միայն գուշակություն չեն. Ֆյոդորի մայրը չի կարծում, որ մենք պետք է հրաժարվենք հոգեկան հիվանդությունորդի. Նա վախենում է իր կյանքի համար և դառնորեն ասում է, որ «այդ դեպքում ծնողներս կսկսեն անհետանալ»: Եվ մենք հասկանում ենք, որ Ֆեդորայի «մորաքույրն ու հորեղբայրը»՝ «Պրոստոկվաշինոյի» բնիկները, չհասան նոր վահանակի բնակարան, այլ անհետացան, ինչպես իրենց «եղբորորդին»:

Ֆյոդորի մայրը հիստերիայի մեջ է, նա համոզում է ամուսնուն, որ տղային պետք է գտնել նախքան նա որևէ սխալ բան անելը։

Հայրիկը համաձայն է։ Բնականաբար, ոստիկանություն գնալը տարբերակ չէ. այս դեպքում դուք կարող եք երկար ժամանակ բանտարկվել, ուստի Ֆյոդորի ծնողները որոշում են «գրություն» հրապարակել թերթում: Եվ դրա տեքստը մեզ շատ բան է ասում։ Գրառման մեջ մենք տեսնում ենք լուսանկար և բարձրություն՝ քսան մետր: Տարիքը նշված չէ, և այստեղ մենք հասկանում ենք, որ դա պատահական չէ։ Քեռի Ֆյոդորը պարզապես փոքրիկ տղայի տեսք ունի և, բաժանորդագրվելով Murzilka ամսագրին, նա պարզապես քողարկում է իր իրական տարիքը: Նա առնվազն 18 տարեկան է և կարող է պատասխանատվություն կրել իր արարքների համար, եթե, իհարկե, հոգեբուժական փորձաքննությունը նրան անմեղսունակ չճանաչի։

Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ գրությունը հրապարակելիս հայրիկը ամեն ինչ արել է, որ տղային չգտնեն՝ ո՛չ անունը, ո՛չ ազգանունը, ո՛չ տարիքը, ո՛չ քաշը։ Չկա նաև կոնտակտային հեռախոսահամար։ Այստեղ մենք տեսնում ենք արդեն բարձրացված հարցի պատասխանը՝ կարո՞ղ են պրոստոկվաշինցիները իրենց տները վարձով տալ ամառային բնակիչներին։ Իհարկե, այո, թերթում «Վարձակալվելու է» բաժինը մի պատճառով է ցուցադրվում։ Վարձակալության առաջարկները շատ են, բայց բնակարաններ վարձակալելու ցանկացողներ չկան։

Ֆյոդորի ցածր հասակը և գաճաճությունը տհաճ հիվանդությունների մի ամբողջ փունջի ախտանիշ են։ Կան և՛ գենետիկական խանգարումներ (տեսեք հորեղբայր Ֆյոդորի կզակը պրոֆիլում), և՛ հորմոնալ, որոնցից ամենաքիչն է աճի հորմոնի պակասը։ Դժվար է նրան մեղադրել իր կատարած հանցագործությունների համար: Գիտակցելով չափահաս տղամարդուն հարյուր քսան սանտիմետրանոց մարմնով բանտարկելու ողջ ցավը՝ սկսում ես կարեկցել քեռի Ֆյոդորին՝ հասկանալով, թե ինչ բեռ է նա կրում իր ուսերին։

Խուզարկության մասին ծանուցումն աննկատ չի անցնում և գրավում է Պեչկինի աչքը, ով, բնականաբար, բոլոր թերթերում զննում է քրեական բաժիններն ու ոստիկանության հաղորդումները, քանի որ ինքն ակնհայտորեն հետախուզման մեջ է։ Թերթում լուսանկար տեսնելով՝ Պեչկինը հասկանում է, որ պետք է «հանձնի» տղային։ Լրիվ հասկանալով, որ հորեղբայր Ֆյոդորի կրծքավանդակը պարունակում է ոչ թե սունկ, այլ թանկարժեք իրեր և, հնարավոր է, սարսափելի մեղադրական ապացույցներ, Պեչկինը խելամտորեն պատճառաբանում է, որ Ֆյոդորը չափազանց վտանգավոր է շանտաժի ենթարկվելու համար։ Եվ ավելի լավ է հեծանիվ վերցնել, քան հայտնվել պայուսակի մեջ, իսկ հետո կրծքավանդակի մեջ:

Միևնույն ժամանակ, քեռի Ֆյոդորի հիվանդությունը զարգանում է։ Նկատի առեք այն նամակը, որը նա գրում է իր ծնողներին իր եռակի անհատականության բոլոր կերպարների անունից: Նա ինքն է սկսում հուզիչ նամակը, բայց բավականին արագ նրա ձեռքը գրավում է երկրորդ անձնավորությունը՝ կատուն, հետո շունը: Նամակը սկսելով դրական նոտայով, Ֆյոդորը հանկարծ ենթագիտակցորեն գրում է ճշմարտությունը. «բայց իմ առողջությունը... այնքան էլ լավ չէ»: Այդ պահից ի վեր, նրա ուղեղի գազանային բնույթն այլևս բաց չի թողնում Ֆյոդորին, նրան հաջողվում է գրել միայն «քո տղան», բայց վերջը մշուշոտ է՝ «Քեռի Շարիկ»:

Նրանք հիանալի հասկանում են, թե ինչով է իրենց սպառնում որդու սրացումը։ Նրանք մեկ առ մեկ կորցնում են գիտակցությունը սարսափից, իսկ հետո մայրը հույսով հարցնում է. «Գուցե մենք խելագարվել ենք»: Հայրիկը չի աջակցում նրան՝ չոր պատասխանելով, որ «մեկ առ մեկ խելագարվում են»։ Եվ այս պահին երկուսն էլ հիանալի գիտեն, թե ում մասին է խոսքը։ Հիմա դու էլ գիտես.

Իսկ Ֆեդորն արդեն անկողնում է՝ թևի տակ ջերմաչափով։

Տեսողականորեն թվում է, թե նրա մոտ ինչ-որ պարզ բան կա՝ ինչպես մենինգիտը, որը բարդացել է հիվանդ փոքրիկ ճուտից ստացված թռչնագրիպով, բայց, իհարկե, հարցն ավելի լուրջ է։ Մի քիչ էլ և կյանք քաղաքացիական անձինքԽորհրդային Միության կենտրոնական գոտին վտանգի տակ կհայտնվեր, և նրանց պետք էր զանգվածաբար տեղափոխել Ռուսկի կղզի, եթե քեռի Ֆյոդորի ուղեղում մնացած փոքրիկ մարդն ամբողջությամբ զիջեր անասուններին։ Բայց սպառնալիքն անցել է. ծնողները դեռ որոշում են քեռի Ֆյոդորին տուն տանել, թեև ի սկզբանե մտադիր չէին դա անել, այլ ի՞նչ բացատրություններ կարելի է տալ այն փաստի համար, որ նրանք գրառման մեջ չեն նշել իրենց տան հեռախոսահամարը:

Պեչկինը ստանում է իր հեծանիվը, իսկ հորեղբայր Ֆյոդորի գիտակցության երկու կենդանական անձնավորությունները մնում են գյուղում և չեն քշում նրա հետ, այդ իսկ պատճառով հեռուստադիտողը մնում է երկչոտ հույսով, որ հիվանդությունը նահանջել է հզոր դեղամիջոցների գրոհի ներքո: Հարցն այն է, թե որքան ժամանակ:

Մուլտֆիլմը, որն իրավամբ իր տեղը զբաղեցրեց «Շարժապատկերների ոսկե ֆոնդում», ցավոք, դեռ չի բացահայտել իր բոլոր գաղտնիքները։ Բայց սա, իհարկե, պահանջում է հատուկ հոգեբուժական կրթություն և խորը բժշկական գիտելիքներ: Եվ ով գիտի, թե ինչ փոփոխություններ է մտցրել սցենարի մեջ խորհրդային գրաքննիչը, և ինչի մասին ուղղակի արգելել են պատմել կինոգործիչներին։ Մենք կարող ենք երբեք չիմանալ այս մասին:

Իսկ փոստատար Պեչկինի անձը՝ իր մութ կողմի վերլուծությամբ, դեռ սպասում է իր հետազոտողին։

Սարսափելի գաղտնիքը «Երեքը Պրոստոկվաշինոյից»

«Երեքը Պրոստոկվաշինոյից» սովետական ​​դասականների ահավոր ներքնակ է:

Սա, ամենևին էլ մանկական հեքիաթը, թաքնված, վախեցնող իմաստ ունի։ Ինչի՞ մասին է իրականում այս մուլտֆիլմը։

Պատմությունը սկսվում է պարզապես՝ մի տղա իջնում ​​է աստիճաններից և ծամում երշիկով սենդվիչ:

Հենց աստիճանների վրա տղան հանդիպում է «վերնահարկում ապրող» կատվին, որը «վերանորոգվում է»։ Հիշենք այս հիմնական բառերը, դրանք շատ կարևոր են տեղի ունեցողի էությունը հասկանալու համար, դրանց կանդրադառնանք ավելի ուշ։

Տղայի և կատվի խոսակցությունն ինքնին անսովոր բան չէ մուլտֆիլմերի համար, չնայած, որպես կանոն, դրանցում կենդանիները խոսում են միմյանց հետ, այլ ոչ թե մարդկանց։ Բայց կան բազմաթիվ բացառություններ, օրինակ, ռուսական ժողովրդական հեքիաթներ, որոնցում գործում են խոսող գորտերը, նապաստակները և արջերը: Բայց այս մուլտֆիլմը ամենևին էլ հեքիաթ չէ, ինչպես շուտով կտեսնենք։

Կատվի հետ երկխոսությունից զավեշտալի բան է ի հայտ գալիս՝ տղայի անունը «Քեռի Ֆյոդոր» է, ինչը հեռուստադիտողին ստիպում է մտածել այն հարցի մասին, թե ինչու են փոքրիկ արտաքինով տղային այդքան չափահաս անվանում՝ «քեռի»: Իսկ եթե հորեղբայր է, ապա որտե՞ղ է նրա զարմիկը։ Ի՞նչ տեղի ունեցավ անցյալում այնքան վառ, որ «հորեղբայր» նախածանցը ամուր կցվեց Ֆեդորին: Ես էլ էի մտածում այս հարցի շուրջ, բայց պատրաստ չէի իմանալ պատասխանը։ Բայց նա այստեղ է՝ իմ աչքի առաջ։ Բայց եկեք մեզանից առաջ չընկնենք։

Քեռի Ֆյոդորն ապրում է մոր և հոր հետ, այլ հարազատների, հատկապես եղբորորդու մասին ոչինչ չի հիշատակվում։ Թվում է, թե այս թեման ցավալի է այս ընտանիքի համար և ուղղակի լուռ անցնում է։

Քեռի Ֆյոդորը «վերանորոգվող ձեղնահարկից» տուն է բերում նոր ընկերոջը՝ կատվին։ Ծնողները հավանություն չեն տալիս որդու պահվածքին, իսկ քեռի Ֆյոդորն անմիջապես փախուստի է դիմում։ Խորհրդային Միությունում նման փողոցային տղաներին հմտորեն փնտրում էին իրավապահ մարմինները և անմիջապես դնում էին գրանցամատյան, երբեմն հոգեբուժական: Տարօրինակ է, բայց քեռի Ֆյոդորի ծնողները չեն շտապում դիմել ոստիկանություն, ինչը մեզ համար նոր առեղծված է ստեղծում. ինչո՞ւ նրանք դա չեն անում:

Այդ ընթացքում Քեռի Ֆյոդորը և նրա նոր ընկերը՝ կատուն Մատրոսկինը, հասնում են Պրոստոկվաշինո գյուղ։ Ինչու՞ տղան ընտրեց այս կոնկրետ բնակավայրը: Սա պատահականությո՞ւն է, թե՞ միտումնավոր քայլ։ Այս հարցի պատասխանը շուտով կստանանք, բայց նախ կպարզենք, թե ինչպիսին է այս գյուղը։

«Պրոստոկվաշինոն» տարօրինակ ու, ես կասեի, սարսափելի վայր է։ Գյուղում ոչ ոք չի ապրում, դուք չեք կարող լսել կովերի մռնչյունը, աքլորների ձայնը և խորհրդային գյուղերին բնորոշ այլ ձայներ: Նրա բոլոր բնակիչները հանկարծակի հեռացան գյուղից՝ շարժվելով «գետի այն կողմ»։ Եկեք նայենք այս շրջանակին. այստեղ են տեղափոխվել Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները: Թողնելով կիսախոհանոցային վառարաններով, բանջարանոցներով ու կենցաղային գործերով տաք տները՝ նրանք հավաքեցին իրերն ու շտապ հեռացան գյուղից՝ առանձնատներին նախընտրելով հենց մեջտեղում գտնվող կղզու ստանդարտ բարձրահարկ շենքերում ապրելու կասկածելի հաճույքը։ գետի։

Երևում է, որ բացի բարձրահարկ շենքերից, կղզում չկան ոչ խանութներ, ոչ ճանապարհներ, ոչ էլ զարգացած ենթակառուցվածքի նշույլ։ Նրանց նոր տունը մայրցամաքին կապող կամուրջ կամ լաստանավ անգամ չկա: Բայց Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները կարծես թե առանց վարանելու գնացել են այս քայլին։ Ի՞նչը կարող էր նրանց հեռացնել իրենց ծանոթ հողից:

Պատասխանն ակնհայտ է՝ վախ։ Միայն վախը կարող էր ստիպել մարդկանց, թողնելով ամեն ինչ, տեղափոխվել պանելային բնակարան՝ հուսալով, որ գետը կարող է փրկել նրանց այն ամենից, ինչից նրանք հոսում էին: Ցնցված և սարսափած այն բանից, ինչ ստիպել է նրանց լքել իրենց տները, մարդիկ դրանք թողել են բնակելի: Տները գտնվում են գերազանց վիճակում, և դուք կարող եք փորձել դրանք վարձակալել Մոսկվայից ժամանած ամառային բնակիչներին, բայց ինչ-ինչ պատճառներով Պրոստոկվաշայի բնակիչների մոտ այս միտքը չի անցնում։

Ավելին, մեկ տուն հագեցած է «Ապրիր ով ուզում ես» բարեկամական նշանով։ Մարդիկ, ովքեր արել են այս մակագրությունը, շատ լավ գիտեն, թե ինչից են փրկվում։ Եվ ամենավատն այն է, որ նրանք գիտեն, որ այս «բանը», որն իրենց այդքան վախեցրել է, կարող է վերադառնալ: Այս մակագրությունը երկչոտ և միամիտ փորձ է՝ չբարկացնել մի բան, որն անպայման կվերադառնա, հանգստացնել, փորձել այնպես անել, որ չուզենա անցնել գետը, որը դժվար թե Պրոստոկվաշինոյի նախկին բնակիչներին թվա. հուսալի պաշտպանություն: Բնակարան վարձով տալ նրանց, ովքեր ոչինչ չգիտեն Պրոստոկվաշինոյի չարաբաստիկ գաղտնիքների մասին, նշանակում է վտանգել նրանց կյանքը: Պրոստոկվաշայի բնակիչները չեն կարող համաձայնվել սրան։ Միգուցե այս տարածաշրջանում բնակարանների վարձակալության շուկան զարգացած չէ՞: Այս հարցի պատասխանը կստանանք ավելի ուշ։

Նման գյուղերն ու քաղաքները լայնորեն նկարագրված են գրականության մեջ, հատկապես Սթիվեն Քինգի և Լավքրաֆթի ստեղծագործություններում։ Ինչո՞ւ Պրոստոկվաշինոն երբեք չհամապատասխանեց ամերիկյան սողացող քաղաքներին, որտեղ չարիք էր գործադրվում: Ես կարծում եմ, որ խոսքը խորհրդային գրաքննության մասին է, որի պատճառով այս պատմությունը պետք է պատմվեր այնպես, ինչպես որ պատմում են։

Գյուղում քեռի Ֆյոդորը նոր ընկեր է ձեռք բերում՝ շանը Շարիկին, այժմ նրանք «Պրոստոկվաշինոյի երեքն են»։ Շարիկն էլ ռուսերեն է խոսում, իսկ քեռի Ֆյոդորը նրան հիանալի հասկանում է։ Հեռուստադիտողը դեռ պատասխան չի ստանում՝ սա հեքիաթ է, թե ոչ։ Արդյո՞ք նորմալ է, որ կենդանիները խոսում են մարդկանց հետ:

Այս պահին դիտողն իմանում է, որ գյուղն ամբողջությամբ դատարկ չէ։ Նրանում դեռ մեկ մարդ է ապրում։ Սա Ռուսական փոստի աշխատակից է, մի կազմակերպություն, որը մեր համաքաղաքացիներից շատերը դեռ համարում են չարի կիզակետ, շատ առումներով ես ենթագիտակցորեն մտածում եմ հենց մանկության տարիներին այս մուլտֆիլմը դիտելու պատճառով՝ փոստատար Պեչկին: Սթիվեն Քինգը կարող է զարմանալ, բայց խորհրդային և հետագայում ռուս հանդիսատեսը խորը թաքնված իմաստ է տեսնում դրանում: Ամբողջովին ամայի գյուղում, որտեղ տեղի է ունեցել մի մեծ չարիք, որը վախեցրել է բնակիչներին, իսպառ բացակայում են խորհրդային իշխանության օրգանները։ Գյուղական խորհուրդ չկա, թաղային ոստիկան չկա։ Միայն Պեչկինն է, ով աշխատում է փոստում մի գյուղում, որտեղ փոստ առաքող պարզապես չկա։ Գյուղում ամսագրի բաժանորդներ կամ նամակ ստացողներ չկան, թոշակառուներ էլ չեն մնացել, ովքեր կարող էին գալ իրենց թոշակի համար։

Խելամիտ հարց է առաջանում՝ Պեչկինն իսկապե՞ս փոստատար է։ Միգուցե սա պատժից թաքնվող պատերազմական հանցագործ է կամ փախուստի մեջ գտնվող հանցագործ, որն իր բնակության վայր է ընտրել այս լքված անկյունը, որտեղ ոստիկանի մտքով անգամ չէր անցնի քիթը խոթել, էլ չեմ խոսում Սայմոն Վիզենտալի գործակալների մասին։ Իսկ գուցե Պեչկինը սեռական այլասերված է։ Սրա մասին չէ՞, որ խոսում է ֆիլմի հեղինակը, երբ Պեչկինին բնորոշ անձրեւանոց է հագցնում։ Թե՞ հենց այն Չարիքն է, որ շատերը կապում են «Ռուսական փոստի» հետ, որը բնակիչներին քշել է գյուղից։ Հետագա վերլուծությունը ցույց կտա, որ ամեն ինչ շատ ավելի բարդ է։

Պեչկինը ողջունում է քեռի Ֆեդորին։ Ամբողջ «եռամիասնությունը» ողջունում է նրան, բայց այս պահին շուրթերի արտաբերումը ցույց է տալիս, որ երեքն էլ տարբեր բաներ են ասում, և, իհարկե, ոչ թե «շնորհակալություն»: Թե կոնկրետ ինչ են ասում, ցանկացած հետաքրքրված կարող է հեշտությամբ պարզել ինքն իրեն՝ մի քանի անգամ վերանայելով այս պահը։

Բայց Պեչկինը կարծես ոչ մեկին չի տեսնում, բացի քեռի Ֆյոդորից, տարօրինակ չէ՞։ Սա ևս մեկ փոքրիկ հպում է, որը մեզ ավելի մոտեցնում է հասկանալու, թե ինչ է կատարվում:

Պեչկինին ուղղված նորեկների առաջին հարցը շատ բնորոշ է.

Դուք պատահաբար ոստիկանությունից եք?

Նոր ժամանած ընկերությունն ոգևորված է միայն դրանով, ակնհայտ է, որ իրավապահ մարմիններից ընդհանրապես հետաքրքրություն չունեն, թեև կատվի կամ շան համար վախենալու բան չկա։ Սա շատ նշանակալից փաստ է, որը լրացնում է քեռի Ֆյոդորի ծնողների դժկամությունը ոստիկանություն դիմելու անհայտ կորած երեխայի մասին հայտարարությամբ:

Հանգստացած նրանից, որ Պեչկինը պատկանում է փոստային բաժանմունքին, քեռի Ֆյոդորը հայտարարում է Murzilka ամսագրին բաժանորդագրվելու իր ցանկության մասին՝ ակնհայտորեն անտեսելով մի քանի տարի հետո նոր համար ստանալու կամ չստանալու հեռանկարը, որն ավելի հավանական է։ Քեռի Ֆյոդորն անում է այն, ինչ կաներ իր տարիքի ցանկացած փոքրիկ տղա, բայց արդյոք նա անկեղծ է: Նա փորձում է շփոթեցնել Պեչկինին:

Եվ այստեղ մենք վերադառնում ենք մեզ հուզող հարցին, թե ինչու քեռի Ֆյոդորը, փախուստի դիմելով, ուղղվեց հատուկ դեպի Պրոստոկվաշինո։ Նա նախկինում երբևէ եղե՞լ է այստեղ: Իհարկե, պատասխանը այո է: Հենց նրա գործունեությունը Պրոստոկվաշինոյում վերջին այցելության ժամանակ էր, որ կարող էր պատճառ հանդիսանալ, որ գյուղի բնակիչները նախընտրեցին լքել իրենց սովորական բնակավայրը: Բայց բոլորին հաջողվե՞լ է փախչել։

Չնայած այն հանգամանքին, որ գյուղում բացի Պեչկինից ոչ ոք չի ապրում, հորեղբայր Ֆյոդորը սպասում է մինչև գիշերը։ Սա է նրա իրական նպատակը, և հեռուստադիտողն, իհարկե, չի հիասթափվում։

Լրիվ մթության մեջ անսխալ կողմնորոշվելով՝ քեռի Ֆյոդորը գնում է անտառի թավուտը և այնտեղ, առաջնորդվելով միայն նկատելի տեսարժան վայրերով և կենդանական բնազդներով, հաշված րոպեների ընթացքում փորում է մի թանձր սնդուկը։ Քեռի Ֆյոդորը դրա համար ծիծաղելի բացատրություններ է տալիս. նա կատվին ու շանը ասում է, որ սա «գանձ» է, Պեչկինին, որին հանդիպել է հետդարձի ճանապարհին, նա հայտարարում է, որ կրծքավանդակում սունկ կա։ Նույնիսկ տարրական դպրոցի մի աշակերտ, ով կարդացել է Թոմ Սոյերի և Սթիվենսոնի «Գանձերի կղզին», գիտի, որ գանձերը փնտրում են բոլորովին այլ կերպ, քան քեռի Ֆյոդորը: Քեռի Ֆյոդորը գիտեր, թե ինչ է անում և առաջնորդվում էր հստակ ու ճշգրիտ հաշվարկով։

Ի՞նչ կա իրականում կրծքավանդակում: Պրոստոկվաշինոյի բնակիչներից զենքի սպառնալիքով խլած արժեքները գյուղ կատարած վերջին այցելության ժամանակ. Կամ կա՞ նրա անհաջող եղբորորդու դիակը, ով Ֆյոդորի հետ գնացել է գիշերային անտառ և այնտեղ հանդիպել նրա ճակատագրին։ Արդյո՞ք դրա համար սկսեցին Ֆյոդորին «քեռի» անվանել։ Թերևս, բայց սա պատասխանի միայն մի մասն է։

Ինչպե՞ս Պեչկինը գիշերը հայտնվեց անտառում: Նա հետապնդում է մի փոքրիկ jackdaw. Դատելով խոսակցությունից՝ փոքրիկ ճուտիկը ծանր հիվանդ է, և Պեչկինն առաջարկում է նրան «տանել կլինիկա՝ փորձերի»։ Այս արտահայտությունը ժպիտից բացի ոչինչ չի կարող առաջացնել։ Մոտակայքում կլինիկա չկա և չի էլ կարող լինել, լավ կլիներ, որ դա լքված դիահերձարան լիներ նրանց համար, ում մարմինները գտնվել են և թաղված չեն եղել սնդուկների մեջ։

Հորեղբայր Ֆյոդորը չի զարմանում, երբ լսում է «կլինիկա» բառը և հայտարարում, որ «կբուժի փոքրիկ ժանյակին և կսովորեցնի խոսել»։ Քեռի Ֆյոդորը ոչ մի կասկած չունի փոքրիկ շագայի հիվանդության մասին։ Եվ հենց այս պահին անսպասելի պատասխան ենք ստանում այն ​​հարցին, թե մեր աչքի առաջ բացվողը հեքիաթ է, թե ոչ։ Իհարկե ոչ. Լինելով հեքիաթի մեջ՝ փոքրիկ ժայկեն արդեն կկարողանար խոսել, ինչպես Տոտոշկան և ագռավ Կագգի-Կարը կախարդական երկրում։ Բայց փոքրիկ ժանյակը չի կարող:

Կարևոր չէ, թե ինքը Պեչկինն ինչ է արել գիշերը անտառում: Կարևոր է, որ քեռի Ֆյոդորի հետ զրույցից հետո նա մատը պտտեցնում է նրա քունքին։ Պեչկինը հասկանում է, որ տղան հոգեկան հիվանդ է։

Եվ մենք հասկանում ենք, որ ինչպես փոքրիկ ժայկուն, ոչ Մատրոսկին կատուն, ոչ էլ Շարիկը շունը չեն կարողանում խոսել։ Նրանց ձայները պարզապես հնչում են քեռի Ֆյոդորի գլխում, նա նրանց հետ շփվում է ինչպես իսկական ընկերների հետ։ Եվ այստեղ այն իսկապես սարսափելի է դառնում: Քեռի Ֆյոդորը ծանր և հնարավոր է մահացու հիվանդ է: Նրա հոգեկան հիվանդության թողության շրջանն ավարտվեց ֆիլմի հենց սկզբում, երբ հայտնվեց «ձեղնահարկում» ապրող կատուն։ «Ձեղնահարկի հետ ինչ-որ բան այն չէ», և հայտնվում է երկրորդ անձնավորությունը՝ Մատրոսկին կատուն: Կամ այդ օրը քեռի Ֆյոդորը մոռացել էր դեղահաբեր խմել կամ սրսկել, բայց նա կատաղեց։ «Ձեղնահարկը» լուրջ «վերանորոգում» է պահանջում, բայց քեռի Ֆյոդորն այդ պահին դա չի հասկանում և փախչում է, փախչում տնից։ Քեռի Ֆյոդորը ցանկանում է դրանով պաշտպանել մայրիկին և հայրիկին և փրկել նրանց իրենց եղբորորդու ճակատագրից, և, հավանաբար, նրանց մորաքրոջ և հորեղբոր ճակատագրից, որոնք նույնպես, ամենայն հավանականությամբ, հնարավորություն չեն ունեցել փախչել կղզում պանելային բարձրահարկ շենքում:

Քեռի Ֆյոդորը հրաժեշտի գրառման մեջ գրել է «Ես քեզ շատ եմ սիրում»: «Բայց ես նաև կենդանիներ եմ շատ սիրում», - ավելացրեց նա այնուհետև՝ հասկացնելով, որ այլևս մենակ չէ։ Քեռի Ֆյոդորը չի ցանկանում ուղղակիորեն գրել, թեև նա լավ գիտի, որ իր ծնողները ոստիկանություն չեն գնա։

Իսկ քեռի Ֆյոդորի ծնողները բացահայտորեն քննարկում են նրա հակումները, և գլուխկոտրուկն աստիճանաբար ամբողջական է դառնում։ Հայրիկն ասում է, որ քեռի Ֆյոդորը կցանկանար «տանը մի ամբողջ տոպրակ ընկերներ ունենալ»։ Սա է քեռի Ֆյոդորի իսկական հակումները՝ երեխաներին թաքցնել պայուսակի մեջ կամ, ասենք, կրծքավանդակի մեջ: «Եղբորորդի» ճակատագրի մասին ենթադրություններն այլևս միայն գուշակություն չեն. Ֆյոդորի մայրը չի կարծում, որ մենք պետք է հրաժարվենք որդու հոգեկան հիվանդությունից։ Նա վախենում է իր կյանքի համար և դառնորեն ասում է, որ «այդ դեպքում ծնողներս կսկսեն անհետանալ»: Եվ մենք հասկանում ենք, որ Ֆեդորայի «մորաքույրն ու հորեղբայրը՝ Պրոստոկվաշինոյի բնիկները, չեն հասել նոր վահանակի բնակարան, բայց անհետացել են, ինչպես իր «եղբորորդին»:

Ֆյոդորի մայրը հիստերիայի մեջ է, նա համոզում է ամուսնուն, որ տղային պետք է գտնել նախքան նա որևէ սխալ բան անելը։

Հայրիկը համաձայն է։ Բնականաբար, ոստիկանություն գնալը տարբերակ չէ. այս դեպքում դուք կարող եք երկար ժամանակ բանտարկվել, ուստի Ֆյոդորի ծնողները որոշում են «գրություն» հրապարակել թերթում: Եվ դրա տեքստը մեզ շատ բան է ասում։ Գրառման մեջ մենք տեսնում ենք լուսանկար և բարձրություն՝ քսան մետր: Տարիքը նշված չէ, և այստեղ մենք հասկանում ենք, որ դա պատահական չէ։ Քեռի Ֆյոդորը պարզապես փոքրիկ տղայի տեսք ունի և, բաժանորդագրվելով Murzilka ամսագրին, նա պարզապես քողարկում է իր իրական տարիքը: Նա առնվազն 18 տարեկան է և կարող է պատասխանատվություն կրել իր արարքների համար, եթե, իհարկե, հոգեբուժական փորձաքննությունը նրան անմեղսունակ չճանաչի։

Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ գրությունը հրապարակելիս հայրիկը ամեն ինչ արել է, որ տղային չգտնեն՝ ո՛չ անունը, ո՛չ ազգանունը, ո՛չ տարիքը, ո՛չ քաշը։ Չկա նաև կոնտակտային հեռախոսահամար։ Այստեղ մենք տեսնում ենք արդեն բարձրացված հարցի պատասխանը՝ կարո՞ղ են պրոստոկվաշինցիները իրենց տները վարձով տալ ամառային բնակիչներին։ Իհարկե, այո, թերթում «Վարձակալվելու է» բաժինը մի պատճառով է ցուցադրվում։ Վարձակալության առաջարկները շատ են, բայց բնակարաններ վարձակալելու ցանկացողներ չկան։

Ֆյոդորի ցածր հասակը և գաճաճությունը տհաճ հիվանդությունների մի ամբողջ փունջի ախտանիշ են։ Կան և՛ գենետիկական խանգարումներ (տեսեք հորեղբայր Ֆյոդորի կզակը պրոֆիլում), և՛ հորմոնալ, որոնցից ամենաքիչն է աճի հորմոնի պակասը։ Դժվար է նրան մեղադրել իր կատարած հանցագործությունների համար: Գիտակցելով չափահաս տղամարդուն հարյուր քսան սանտիմետրանոց մարմնով բանտարկելու ողջ ցավը՝ սկսում ես կարեկցել քեռի Ֆյոդորին՝ հասկանալով, թե ինչ բեռ է նա կրում իր ուսերին։

Խուզարկության մասին ծանուցումն աննկատ չի անցնում և գրավում է Պեչկինի աչքը, ով, բնականաբար, բոլոր թերթերում զննում է քրեական բաժիններն ու ոստիկանության հաղորդումները, քանի որ ինքն ակնհայտորեն հետախուզման մեջ է։ Թերթում լուսանկար տեսնելով՝ Պեչկինը հասկանում է, որ պետք է «հանձնի» տղային։ Լրիվ հասկանալով, որ հորեղբայր Ֆյոդորի կրծքավանդակը պարունակում է ոչ թե սունկ, այլ թանկարժեք իրեր և, հնարավոր է, սարսափելի մեղադրական ապացույցներ, Պեչկինը խելամտորեն պատճառաբանում է, որ Ֆյոդորը չափազանց վտանգավոր է շանտաժի ենթարկվելու համար։ Եվ ավելի լավ է հեծանիվ վերցնել, քան հայտնվել պայուսակի մեջ, իսկ հետո կրծքավանդակի մեջ:

Միևնույն ժամանակ, քեռի Ֆյոդորի հիվանդությունը զարգանում է։ Նկատի առեք այն նամակը, որը նա գրում է իր ծնողներին իր եռակի անհատականության բոլոր կերպարների անունից: Նա ինքն է սկսում հուզիչ նամակը, բայց բավականին արագ նրա ձեռքը գրավում է երկրորդ անձնավորությունը՝ կատուն, հետո շունը: Նամակը սկսելով դրական նոտայով, Ֆյոդորը հանկարծ ենթագիտակցորեն գրում է ճշմարտությունը. «բայց իմ առողջությունը... այնքան էլ լավ չէ»: Այդ պահից ի վեր, նրա ուղեղի գազանային բնույթն այլևս բաց չի թողնում Ֆյոդորին, նրան հաջողվում է գրել միայն «քո տղան», բայց վերջը մշուշոտ է՝ «Քեռի Շարիկ»:

Ֆեդորի ծնողները ցնցված են.

Նրանք հիանալի հասկանում են, թե ինչով է իրենց սպառնում որդու սրացումը։ Նրանք մեկ առ մեկ կորցնում են գիտակցությունը սարսափից, իսկ հետո մայրը հույսով հարցնում է. «Գուցե մենք խելագարվել ենք»: Հայրիկը չի աջակցում նրան՝ չոր պատասխանելով, որ «մեկ առ մեկ խելագարվում են»։ Եվ այս պահին երկուսն էլ հիանալի գիտեն, թե ում մասին է խոսքը։ Հիմա դու էլ գիտես.

Իսկ Ֆեդորն արդեն անկողնում է՝ թևի տակ ջերմաչափով։

Տեսողականորեն թվում է, թե նրա մոտ ինչ-որ պարզ բան կա՝ ինչպես մենինգիտը, որը բարդացել է հիվանդ փոքրիկ ճուտից ստացված թռչնագրիպով, բայց, իհարկե, հարցն ավելի լուրջ է։ Մի քիչ էլ, և Խորհրդային Միության կենտրոնական գոտու խաղաղ բնակիչների կյանքը վտանգի տակ կհայտնվեր, և նրանք պետք է զանգվածաբար տեղափոխվեին Ռուսկի կղզի, եթե քեռի Ֆյոդորի ուղեղում մնացած փոքրիկ մարդն ամբողջությամբ զիջեր իր տեղը։ անասունը. Բայց սպառնալիքն անցել է. ծնողները դեռ որոշում են քեռի Ֆյոդորին տուն տանել, թեև ի սկզբանե մտադիր չէին դա անել, այլ ի՞նչ բացատրություններ կարելի է տալ այն փաստի համար, որ նրանք գրառման մեջ չեն նշել իրենց տան հեռախոսահամարը:

Պեչկինը ստանում է իր հեծանիվը, իսկ հորեղբայր Ֆյոդորի գիտակցության երկու կենդանական անձնավորությունները մնում են գյուղում և չեն քշում նրա հետ, այդ իսկ պատճառով հեռուստադիտողը մնում է երկչոտ հույսով, որ հիվանդությունը նահանջել է հզոր դեղամիջոցների գրոհի ներքո: Հարցն այն է, թե որքան ժամանակ:

Մուլտֆիլմը, որն իրավամբ իր տեղը զբաղեցրեց «Շարժապատկերների ոսկե ֆոնդում», ցավոք, դեռ չի բացահայտել իր բոլոր գաղտնիքները։ Բայց սա, իհարկե, պահանջում է հատուկ հոգեբուժական կրթություն և խորը բժշկական գիտելիքներ: Եվ ով գիտի, թե ինչ փոփոխություններ է մտցրել սցենարի մեջ խորհրդային գրաքննիչը, և ինչի մասին ուղղակի արգելել են պատմել կինոգործիչներին։ Մենք կարող ենք երբեք չիմանալ այս մասին:

Իսկ փոստատար Պեչկինի անձը՝ իր մութ կողմի վերլուծությամբ, դեռ սպասում է իր հետազոտողին։

«Երեքը Պրոստոկվաշինոյից» սովետական ​​դասականների ահավոր ներքնակ է:

Սա, ամենևին էլ մանկական հեքիաթը, թաքնված ու վախեցնող իմաստ ունի։ Ինչի՞ մասին է իրականում այս մուլտֆիլմը։

Պատմությունը սկսվում է պարզապես՝ մի տղա իջնում ​​է աստիճաններից և ծամում երշիկով սենդվիչ: Հենց աստիճանների վրա տղան հանդիպում է «վերնահարկում ապրող» կատվին, որը «վերանորոգվում է»։ Հիշենք այս հիմնական բառերը, դրանք շատ կարևոր են տեղի ունեցողի էությունը հասկանալու համար, դրանց կանդրադառնանք ավելի ուշ։

Տղայի և կատվի զրույցն ինքնին անսովոր բան չէ մուլտֆիլմերի համար, չնայած, որպես կանոն, կենդանիները միմյանց հետ խոսում են դրանցում, այլ ոչ թե մարդկանց: Բայց կան բազմաթիվ բացառություններ, օրինակ, ռուսական ժողովրդական հեքիաթներ, որոնցում գործում են խոսող գորտերը, նապաստակները և արջերը: Բայց այս մուլտֆիլմը ամենևին էլ հեքիաթ չէ, ինչպես շուտով կտեսնենք։

Կատվի հետ երկխոսությունից զավեշտալի բան է ի հայտ գալիս՝ տղայի անունը «Քեռի Ֆյոդոր» է, ինչը հեռուստադիտողին ստիպում է մտածել այն հարցի մասին, թե ինչու են փոքրիկ արտաքինով տղային այդքան չափահաս անվանում՝ «քեռի»: Իսկ եթե հորեղբայր է, ապա որտե՞ղ է նրա զարմիկը։ Ի՞նչ տեղի ունեցավ անցյալում այնքան վառ, որ «հորեղբայր» նախածանցը ամուր կցվեց Ֆեդորին: Ես էլ էի մտածում այս հարցի շուրջ, բայց պատրաստ չէի իմանալ պատասխանը։ Բայց նա այստեղ է՝ իմ աչքի առաջ։ Բայց եկեք մեզանից առաջ չընկնենք։

Քեռի Ֆյոդորն ապրում է մոր և հոր հետ, այլ հարազատների, հատկապես եղբորորդու մասին ոչինչ չի հիշատակվում։ Թվում է, թե այս թեման ցավալի է այս ընտանիքի համար և ուղղակի լուռ անցնում է։

Քեռի Ֆյոդորը տուն է բերում նոր ընկերոջը` կատուին «վերանորոգվող ձեղնահարկից»: Ծնողները հավանություն չեն տալիս որդու պահվածքին, իսկ քեռի Ֆյոդորն անմիջապես փախուստի է դիմում։ Խորհրդային Միությունում նման փողոցային տղաներին հմտորեն փնտրում էին իրավապահ մարմինները և անմիջապես գրանցում էին գրանցում, երբեմն հոգեբուժական: Տարօրինակ է, բայց քեռի Ֆյոդորի ծնողները չեն շտապում դիմել ոստիկանություն, ինչը մեզ համար նոր առեղծված է ստեղծում. ինչո՞ւ նրանք դա չեն անում:

Այդ ընթացքում Քեռի Ֆյոդորը և նրա նոր ընկերը՝ կատուն Մատրոսկինը, հասնում են Պրոստոկվաշինո գյուղ։ Ինչու՞ տղան ընտրեց այս կոնկրետ բնակավայրը: Սա պատահականությո՞ւն է, թե՞ միտումնավոր քայլ։ Այս հարցի պատասխանը շուտով կստանանք, բայց նախ կպարզենք, թե ինչպիսին է այս գյուղը։

«Պրոստոկվաշինոն» տարօրինակ ու, ես կասեի, սարսափելի վայր է։ Գյուղում ոչ ոք չի ապրում, դուք չեք կարող լսել կովերի մռնչյունը, աքլորների ձայնը և խորհրդային գյուղերին բնորոշ այլ ձայներ: Նրա բոլոր բնակիչները հանկարծակի հեռացան գյուղից՝ շարժվելով «գետի այն կողմ»։

Եկեք նայենք այս շրջանակին. այստեղ են տեղափոխվել Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները: Թողնելով կիսախոհանոցային վառարաններով տաք տները, բանջարանոցները, հողագործությունը՝ հավաքվեցին և հանկարծ շտապելով հեռացան գյուղից՝ նախընտրելով մասնավոր և. հարմարավետ տներգետի հենց մեջտեղում գտնվող կղզու ստանդարտ բարձրահարկ շենքերում ապրելու կասկածելի հաճույքը:

Կղզու կադրերից պարզ է դառնում, որ բացի բարձրահարկ շենքերից, կղզում չկան ոչ խանութներ, ոչ ճանապարհներ, ոչ էլ զարգացած ենթակառուցվածքի նվազագույն նշույլ: Նրանց նոր տունը մայրցամաքին կապող կամուրջ կամ լաստանավ անգամ չկա: Բայց Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները կարծես թե առանց վարանելու գնացել են այս քայլին։ Ի՞նչը կարող էր նրանց հեռացնել իրենց ծանոթ հողից:

Պատասխանն ակնհայտ է՝ վախ։ Միայն վախը կարող էր ստիպել մարդկանց, թողնելով ամեն ինչ, տեղափոխվել պանելային բնակարան՝ հուսալով, որ գետը կարող է փրկել նրանց այն ամենից, ինչից նրանք հոսում էին: Ցնցված և սարսափած այն բանից, ինչ ստիպել է նրանց լքել իրենց տները, մարդիկ դրանք թողել են բնակելի: Տները գտնվում են գերազանց վիճակում, և կարելի էր հեշտությամբ փորձել դրանք վարձով տալ մոսկվացի ամառային բնակիչներին, բայց ինչ-ինչ պատճառներով Պրոստոկվաշայի բնակիչների մոտ այդ միտքը չի էլ անցնում։

Ավելին, մեկ տուն հագեցած է բարեկամական գրությամբ՝ «ապրի ով ուզում ես»։ Մարդիկ, ովքեր արել են այս մակագրությունը, շատ լավ գիտեն, թե ինչից են փրկվում։ Եվ ամենավատն այն է, որ նրանք գիտեն, որ այս «բանը», որն իրենց այդքան վախեցրել է, կարող է վերադառնալ: Այս մակագրությունը երկչոտ և միամիտ փորձ է՝ չբարկացնել մի բան, որն անպայման կվերադառնա, հանգստացնել, փորձել այնպես անել, որ չուզենա անցնել գետը, որը դժվար թե Պրոստոկվաշինոյի նախկին բնակիչներին թվա. հուսալի պաշտպանություն: Բնակարան վարձով տալ նրանց, ովքեր ոչինչ չգիտեն Պրոստոկվաշինոյի չարաբաստիկ գաղտնիքների մասին, նշանակում է վտանգել նրանց կյանքը: Պրոստոկվաշայի բնակիչները չեն կարող համաձայնվել սրան։ Միգուցե այս տարածաշրջանում բնակարանների վարձակալության շուկան զարգացած չէ՞: Այս հարցի պատասխանը կստանանք ավելի ուշ։

Նման գյուղերն ու քաղաքները լայնորեն նկարագրված են գրականության մեջ, հատկապես Սթիվեն Քինգի և Լավքրաֆթի ստեղծագործություններում։ Ինչո՞ւ Պրոստոկվաշինոն երբեք չհամապատասխանեց ամերիկյան սողացող քաղաքներին, որտեղ չարիք էր գործադրվում: Ես կարծում եմ, որ խոսքը խորհրդային գրաքննության մասին է, որի պատճառով այս պատմությունը պետք է պատմվեր այնպես, ինչպես որ պատմում են։

Գյուղում հորեղբայր Ֆյոդորը նոր ընկեր է ձեռք բերում՝ շանը Շարիկին, այժմ «Պրոստոկվաշինոյից երեքն են»։ Շարիկն էլ ռուսերեն է խոսում, իսկ քեռի Ֆյոդորը նրան հիանալի հասկանում է։ Հեռուստադիտողը դեռ պատասխան չի ստանում՝ սա հեքիաթ է, թե ոչ։ Արդյո՞ք նորմալ է, որ կենդանիները խոսում են մարդկանց հետ:

Այս պահին հեռուստադիտողն իմանում է, որ գյուղն ամբողջությամբ դատարկ չէ։ Նրանում դեռ մեկ մարդ է ապրում։ Սա Ռուսական փոստի աշխատակից է, մի կազմակերպություն, որը մեր համաքաղաքացիներից շատերը դեռ համարում են չարի կիզակետ, շատ առումներով, իմ կարծիքով, ենթագիտակցորեն, հենց մանկության տարիներին այս մուլտֆիլմը դիտելու պատճառով. փոստատար Պեչկինը: Սթիվեն Քինգը կարող է զարմանալ, բայց խորհրդային և հետագայում ռուս հանդիսատեսը խորը թաքնված իմաստ է տեսնում դրանում: Ամբողջովին ամայի գյուղում, որտեղ տեղի է ունեցել մի մեծ չարիք, որը վախեցրել է բնակիչներին, իսպառ բացակայում են խորհրդային իշխանության օրգանները։ Գյուղական խորհուրդ չկա, թաղային ոստիկան չկա։ Միայն Պեչկինն է, ով աշխատում է փոստում մի գյուղում, որտեղ փոստ առաքող պարզապես չկա։ Գյուղում թերթերի, ամսագրերի բաժանորդներ, նամակներ ստացողներ չկան, թոշակառուներ էլ չեն մնացել, ովքեր կարող էին գալ իրենց թոշակի համար։

Խելամիտ հարց է առաջանում՝ Պեչկինն իսկապե՞ս փոստատար է։ Միգուցե սա պատժից թաքնվող պատերազմական հանցագործ է կամ փախուստի մեջ գտնվող հանցագործ, որն իր բնակության վայր է ընտրել այս լքված անկյունը, որտեղ ոստիկանի մտքով անգամ չէր անցնի քիթը խոթել, էլ չեմ խոսում Սայմոն Վիզենտալի գործակալների մասին։ Իսկ գուցե Պեչկինը սեռական այլասերված է։ Սրա մասին չի՞ խոսում ֆիլմի հեղինակը, երբ Պեչկինին նման մարդկանց բնորոշ անձրեւանոց է հագցնում։

Իսկ միգուցե հենց Չարիքն էր, որ շատերը կապում են Ռուսական փոստի հետ, որ բնակիչներին դուրս մղեց գյուղից։ Հետագա վերլուծությունը ցույց կտա, որ այստեղ ամեն ինչ շատ ավելի բարդ է։

Պեչկինը ողջունում է քեռի Ֆեդորին։ Ամբողջ «եռամիասնությունը» ողջունում է նրան, բայց այս պահին շուրթերի արտաբերումը ցույց է տալիս, որ երեքն էլ տարբեր բաներ են ասում, և, իհարկե, ոչ թե «շնորհակալություն»: Թե կոնկրետ ինչ են ասում, յուրաքանչյուր հետաքրքրված կարող է հեշտությամբ պարզել իր համար՝ մի քանի անգամ վերանայելով այս պահը և վերլուծելով դրանց արտահայտումը։

Բայց Պեչկինը կարծես ոչ մեկին չի տեսնում, բացի քեռի Ֆյոդորից, տարօրինակ չէ՞։ Սա ևս մեկ փոքրիկ հպում է, որը մեզ ավելի մոտեցնում է հասկանալու, թե ինչ է կատարվում:

Պեչկինին ուղղված նորեկների առաջին հարցը շատ բնորոշ է.

Դուք պատահաբար ոստիկանությունից եք?

Ամբողջ նոր ժամանած ընկերությունը ոգևորված է միայն դրանով, ակնհայտ է, որ նրանք ընդհանրապես հետաքրքրություն չունեն իրավապահ մարմիններից, թեև կատվի կամ շան համար վախենալու բան չկա։ Սա շատ նշանակալից փաստ է, որը լրացնում է քեռի Ֆյոդորի ծնողների դժկամությունը ոստիկանություն դիմելու անհայտ կորած երեխայի մասին հայտարարությամբ:

Հանգստացած նրանով, որ Պեչկինը պատկանում է փոստային բաժանմունքին, քեռի Ֆյոդորը հեշտությամբ հայտարարում է Murzilka ամսագրին բաժանորդագրվելու իր ցանկության մասին՝ ակնհայտորեն անտեսելով մի քանի տարի հետո նոր համար ստանալու կամ երբեք չստանալու հեռանկարը, ինչը ավելի հավանական է։ Քեռի Ֆյոդորն անում է այն, ինչ կաներ իր տարիքի ցանկացած փոքրիկ տղա, բայց արդյոք նա անկեղծ է: Նա փորձում է շփոթեցնել Պեչկինին:

Եվ այստեղ մենք վերադառնում ենք մեզ հուզող հարցին, թե ինչու քեռի Ֆյոդորը, փախուստի դիմելով, ուղղվեց հատուկ դեպի Պրոստոկվաշինո։ Նա նախկինում երբևէ եղե՞լ է այստեղ: Իհարկե, պատասխանը այո է: Հենց վերջին այցի ժամանակ Պրոստոկվաշինոյում նրա անցած գործունեությամբ էր պայմանավորված, որ գյուղի բնակիչները որոշեցին լքել իրենց սովորական բնակավայրը: Բայց բոլորին հաջողվե՞լ է փախչել։

Չնայած այն հանգամանքին, որ գյուղում բացի Պեչկինից ոչ ոք չի ապրում, հորեղբայր Ֆյոդորը սպասում է մինչև գիշերը։ Սա է նրա իրական նպատակը, և հեռուստադիտողն, իհարկե, չի հիասթափվում այս ինտրիգից։

Անվրեպ կողմնորոշվելով կատարյալ մթության մեջ՝ քեռի Ֆյոդորը գնում է անտառի թավուտը և այնտեղ, առաջնորդվելով միայն նկատելի տեսարժան վայրերով և կենդանական բնազդներով, հաշված րոպեների ընթացքում փորում է թանձր սնդուկը։ Քեռի Ֆյոդորը դրա համար ծիծաղելի բացատրություններ է տալիս. նա կատվին ու շանը ասում է, որ դա «գանձ» է, իսկ հետդարձի ճանապարհին իրեն հանդիպած Պեչկինին ասում է, որ կրծքավանդակում սունկ կա։

Նույնիսկ տարրական դպրոցի մի աշակերտ, ով կարդացել է Թոմ Սոյերի և Սթիվենսոնի «Գանձերի կղզին», գիտի, որ գանձերը փնտրում են բոլորովին այլ կերպ, քան քեռի Ֆյոդորը: Քեռի Ֆյոդորը գիտեր, թե ինչ է անում և առաջնորդվում էր հստակ ու ճշգրիտ հաշվարկով։

Ի՞նչ կար իրականում կրծքավանդակում: Պրոստոկվաշինոյի բնակիչներից զենքի սպառնալիքով խլած արժեքները գյուղ կատարած վերջին այցելության ժամանակ. Կամ կա՞ նրա անհաջող եղբորորդու դիակը, ով մի անգամ Ֆյոդորի հետ գնացել է գիշերային անտառ և այնտեղ հանդիպել նրա ճակատագրին։ Արդյո՞ք դրա համար սկսեցին Ֆյոդորին «քեռի» անվանել։ Թերևս, բայց սա պատասխանի միայն մի մասն է։

Ինչպե՞ս Պեչկինը գիշերը հայտնվեց անտառում: Նա հետապնդում է մի փոքրիկ jackdaw. Դատելով խոսակցությունից՝ փոքրիկ ճուտիկը ծանր հիվանդ է, և Պեչկինն առաջարկում է նրան «տանել կլինիկա՝ փորձերի»։ Այս արտահայտությունը ժպիտից բացի ոչինչ չի կարող առաջացնել։ Մոտակայքում կլինիկա չկա և չի էլ կարող լինել, լավ կլիներ, որ դա լքված դիահերձարան լիներ նրանց համար, ում մարմինները գտնվել են և թաղված չեն եղել սնդուկների մեջ։

Հորեղբայր Ֆյոդորը բոլորովին չի զարմանում, երբ լսում է «կլինիկա» բառը և հայտարարում, որ «կբուժի փոքրիկ ժանյակին և կսովորեցնի խոսել»։ Քեռի Ֆյոդորը ոչ մի կասկած չունի փոքրիկ շագայի հիվանդության մասին։ Եվ հենց այս պահին անսպասելի պատասխան ենք ստանում այն ​​հարցին, թե մեր աչքի առաջ բացվողը հեքիաթ է, թե ոչ։ Իհարկե ոչ. Հեքիաթում լինելով՝ փոքրիկ ժայկուն, իհարկե, նույնպես արդեն կկարողանար խոսել, ինչպես Տոտոշկան և ագռավը Կագգի-Կարրը Կախարդական երկրում։ Բայց փոքրիկ ժանյակը չի կարող:

Կարևոր չէ, թե ինքը Պեչկինն ինչ է արել գիշերը անտառում: Կարևոր է, որ քեռի Ֆյոդորի հետ զրույցից հետո նա մատը պտտեցնում է նրա քունքին։ Պեչկինը հասկանում է, որ տղան հոգեկան հիվանդ է։

Եվ մենք հասկանում ենք, որ ինչպես փոքրիկ ժայկուն, ոչ Մատրոսկին կատուն, ոչ էլ նրանց ընկեր Շարիկը, շունը, չեն կարող խոսել։ Նրանց ձայները պարզապես հնչում են քեռի Ֆյոդորի գլխում, նա նրանց հետ շփվում է ինչպես իսկական ընկերների հետ։

Եվ այստեղ այն իսկապես սարսափելի է դառնում: Քեռի Ֆյոդորը ծանր և հնարավոր է մահացու հիվանդ է: Նրա հոգեկան հիվանդության թողության շրջանն ավարտվեց ֆիլմի հենց սկզբում, երբ հայտնվեց «ձեղնահարկում» ապրող կատուն։ «Ձեղնահարկի հետ ինչ-որ բան այն չէ», և հայտնվում է երկրորդ անձնավորությունը՝ Մատրոսկին կատուն: Կամ այդ օրը քեռի Ֆյոդորը մոռացել էր դեղահաբեր խմել կամ սրսկել, բայց նա կատաղեց։ «Ձեղնահարկը» լուրջ «վերանորոգում» է պահանջում, բայց քեռի Ֆյոդորն այդ պահին դա չի հասկանում և փախչում է, փախչում տնից։ Քեռի Ֆյոդորը ցանկանում է դրանով պաշտպանել մայրիկին և հայրիկին և փրկել նրանց իրենց եղբորորդու ճակատագրից, և, հավանաբար, նրանց մորաքրոջ և հորեղբոր ճակատագրից, որոնք նույնպես, ամենայն հավանականությամբ, հնարավորություն չեն ունեցել փախչել կղզում, պանելային բարձրահարկ շենքում:

Քեռի Ֆյոդորը հրաժեշտի գրառման մեջ գրել է «Ես քեզ շատ եմ սիրում»: «Բայց ես նաև կենդանիներ եմ շատ սիրում», - ավելացրեց նա այնուհետև՝ հասկացնելով, որ այլևս մենակ չէ։ Քեռի Ֆյոդորը չի ցանկանում ուղղակիորեն գրել, թեև նա լավ գիտի, որ իր ծնողները ոստիկանություն չեն գնա։

Իսկ հորեղբայր Ֆյոդորի ծնողները բացահայտ, առանց թաքցնելու, քննարկում են նրա հակումները, և մուլտֆիլմի այս գլուխկոտրուկն աստիճանաբար ամբողջական է դառնում։ Հայրիկն ասում է, որ քեռի Ֆյոդորը կցանկանար «տանը մի ամբողջ տոպրակ ընկերներ ունենալ»։

Սա է քեռի Ֆյոդորի իսկական հակումները՝ երեխաներին թաքցնել պայուսակի մեջ կամ, ասենք, կրծքավանդակի մեջ: «Եղբորորդի» ճակատագրի մասին ենթադրություններն այլևս միայն գուշակություն չեն. Ֆյոդորի մայրը չի կարծում, որ մենք պետք է հրաժարվենք որդու հոգեկան հիվանդությունից։ Նա վախենում է իր կյանքի համար և դառնորեն ասում է, որ «այդ դեպքում ծնողներս կսկսեն անհետանալ»:

Եվ մենք հասկանում ենք, որ Ֆեդորայի «մորաքույրն ու հորեղբայրը»՝ «Պրոստոկվաշինոյի» բնիկները, չհասան իրենց նոր պանելային բնակարան, այլ անհետացան, ինչպես իրենց «եղբորորդին»:

Ֆյոդորի մայրը հիստերիայի մեջ է, նա համոզում է ամուսնուն, որ տղային պետք է գտնել նախքան նա որևէ սխալ բան անելը։

Հայրիկը համաձայն է։ Բնականաբար, ոստիկանություն գնալը տարբերակ չէ. այս դեպքում դուք կարող եք երկար ժամանակ բանտարկվել, ուստի Ֆյոդորի ծնողները որոշում են «գրություն» հրապարակել թերթում: Եվ դրա տեքստը մեզ շատ բան է ասում։ Գրառման մեջ մենք տեսնում ենք լուսանկար և տղայի հասակը քսան մետր է: Տարիքը նշված չէ, և այստեղ մենք հասկանում ենք, որ դա պատահական չէ։ Քեռի Ֆյոդորը պարզապես փոքրիկ տղայի տեսք ունի և, բաժանորդագրվելով Murzilka ամսագրին, նա պարզապես քողարկում է իր իրական տարիքը:

Նա առնվազն 18 տարեկան է և կարող է պատասխանատվություն կրել իր արարքների համար, եթե, իհարկե, հոգեբուժական փորձաքննությունը նրան անմեղսունակ չճանաչի։

Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ հայրը գրառումը հրապարակելիս ամեն ինչ արել է տղային չգտնելու համար՝ այնտեղ նշված չէ ո՛չ անունը, ո՛չ ազգանունը, ո՛չ տարիքը, ո՛չ քաշը։ Չկա նաև կոնտակտային հեռախոսահամար։

Այստեղ մենք տեսնում ենք արդեն բարձրացված հարցի պատասխանը՝ կարո՞ղ են պրոստոկվաշինցիները իրենց տները վարձով տալ ամառային բնակիչներին։ Իհարկե, այո, թերթում «Վարձակալվելու է» բաժինը մի պատճառով է ցուցադրվում։ Շատ են վարձակալության առաջարկները, բայց բնակարաններ «վարձով տալ» ցանկացողներ չկան։

Ֆյոդորի ցածր հասակը և գաճաճությունը տհաճ հիվանդությունների մի ամբողջ փունջի ախտանիշ են։ Կան և՛ գենետիկական խանգարումներ (տեսեք հորեղբայր Ֆյոդորի կզակը պրոֆիլում), և՛ հորմոնալ, որոնցից ամենաքիչն է աճի հորմոնի պակասը։ Դժվար է նրան մեղադրել իր կատարած հանցագործությունների համար: Գիտակցելով չափահաս տղամարդուն հարյուր քսան սանտիմետրանոց մարմնով բանտարկելու ողջ ցավը՝ սկսում ես կարեկցել քեռի Ֆյոդորին՝ հասկանալով, թե ինչ բեռ է նա կրում իր ուսերին։

Խուզարկության մասին ծանուցումն աննկատ չի անցնում և գրավում է Պեչկինի աչքը, ով, բնականաբար, բոլոր թերթերում զննում է քրեական բաժիններն ու ոստիկանության հաղորդումները, քանի որ ինքն էլ ակնհայտորեն երկար ժամանակ հետախուզման մեջ է։ Թերթում տեսնելով հարևանի լուսանկարը՝ Պեչկինը հասկանում է, որ պետք է «հանձնի» տղային։ Լավ հասկանալով, որ հորեղբայր Ֆյոդորի կրծքավանդակում ոչ թե սնկեր են, այլ թանկարժեք իրեր և, հնարավոր է, սարսափելի մեղադրական ապացույցներ, Պեչկինը խելամտորեն պատճառաբանում է, որ Ֆյոդորը չափազանց վտանգավոր է նրան շանտաժի ենթարկելու համար։ Եվ ավելի լավ է հեծանիվ վերցնել, քան հայտնվել պայուսակի մեջ, իսկ հետո կրծքավանդակի մեջ:

Միևնույն ժամանակ, քեռի Ֆյոդորի հիվանդությունը զարգանում է։ Նկատի առեք այն նամակը, որը նա գրում է իր ծնողներին իր եռակի անհատականության բոլոր կերպարների անունից: Նա ինքն է սկսում հուզիչ նամակը, բայց բավականին արագ նրա ձեռքը գրավում է երկրորդ անձնավորությունը՝ կատուն, հետո երրորդը՝ շունը: Նամակը սկսելով դրական նոտայով, Ֆյոդորը հանկարծ ենթագիտակցորեն գրում է ճշմարտությունը. «բայց իմ առողջությունը... այնքան էլ լավ չէ»: Այդ պահից ի վեր, նրա ուղեղի գազանային բնույթն այլևս բաց չի թողնում Ֆյոդորին, նրան հաջողվում է գրել միայն «քո տղան», բայց վերջը մշուշոտ է՝ «Քեռի Շարիկ»:

Ֆեդորի ծնողները ցնցված են.

Նրանք հիանալի հասկանում են, թե ինչով է իրենց սպառնում որդու վիճակի այս սրացումը։ Նրանք մեկ առ մեկ կորցնում են գիտակցությունը սարսափից, իսկ հետո մայրը հույսով հարցնում է. «Գուցե մենք խելագարվել ենք»: Հայրիկը չի աջակցում նրան՝ չոր պատասխանելով, որ «մեկ առ մեկ խելագարվում են»։ Եվ այս պահին երկուսն էլ հիանալի գիտեն, թե ում մասին է խոսքը։ Հիմա դու էլ գիտես.

Մինչդեռ Ֆեդորն արդեն անկողնում է՝ թևի տակ ջերմաչափով։

Տեսողականորեն թվում է, թե քեռի Ֆյոդորը մի պարզ բան ունի՝ ինչպես մենինգիտը, որը բարդացել է հիվանդ փոքրիկ ճուտից ստացված թռչնագրիպով, բայց, իհարկե, հարցը շատ ավելի լուրջ է։

Թվում է, թե մի փոքր ավելին, և Խորհրդային Միության կենտրոնական գոտու խաղաղ բնակիչների կյանքը նույնպես վտանգի տակ կհայտնվի, և նրանք պետք է զանգվածաբար տեղափոխվեն Ռուսկի կղզի, եթե այն փոքրիկ մարդը, որը դեռ մնացել է քեռի Ֆյոդորի ուղեղում: ամբողջովին զիջել են իրենց տեղը անասուններին.

Բայց սպառնալիքն անցել է. ծնողները դեռ որոշում են քեռի Ֆյոդորին տուն տանել, թեև ի սկզբանե մտադիր չէին դա անել, այլ ի՞նչ բացատրություններ կարելի է տալ այն փաստի համար, որ նրանք գրառման մեջ չեն նշել իրենց տան հեռախոսահամարը:

Պեչկինը ստանում է իր ատկատը՝ հեծանիվ, իսկ քեռի Ֆյոդորի գիտակցության երկու կենդանական անձնավորությունները... մնում են գյուղում և չեն գնում նրա հետ, այդ իսկ պատճառով հեռուստադիտողը մնում է երկչոտ հույսով, որ հիվանդությունը նահանջել է հարձակման տակ։ հզոր դեղամիջոցների օգտագործումը. Հարցն այն է, թե որքան ժամանակ:

Մուլտֆիլմը, որն իրավամբ իր տեղը զբաղեցրեց «Շարժապատկերների ոսկե ֆոնդում», ցավոք, դեռ չի բացահայտել իր բոլոր գաղտնիքները։ Բայց սա, անշուշտ, պահանջում է հատուկ և հատուկ հոգեբուժական կրթություն, և ամենախորը բժշկական գիտելիքներ: Եվ ով գիտի, թե խորհրդային գրաքննիչը ինչ փոփոխություններ է արել իր սցենարում, և ինչի մասին ուղղակի արգելել են պատմել կինոգործիչներին։ Մենք կարող ենք երբեք չիմանալ այս մասին:

Իսկ փոստատար Պեչկինի անձը՝ իր մութ կողմի վերլուծությամբ, դեռ սպասում է իր հետազոտողին։

Բնօրինակը վերցված է թերահավատ «Երեքը Պրոստոկվաշինոյից» - խորհրդային անիմացիայի սարսափները

Երբ երեխաները դիտում են ամերիկյան որոշ մուլտֆիլմեր, ծնողներից հաճախ կարելի է լսել, որ նման մուլտֆիլմերը բարի չեն, որ դրանք հիմար են և դաժան։ Կամ խորհրդային մուլտֆիլմերը՝ Չեբուրաշկայի և կոկորդիլոս Գենայի մասին, Կառլսոնի և Վինի Թուխի, Պրոստոկվաշինոյի և Փոքրիկ Կուզի մասին։ Այնուամենայնիվ, դա կախված է նրանից, թե ինչպես եք նայում դրան: Եվ ահա, եթե ճիշտ նայեք, կարող են բացվել այնպիսի անդունդներ, որ Ֆրեդի Կրյուգերը Միկի Մաուսի և Դոնալդ Դաքի հետ սարսափից կցնցվի անկյունում։

Չե՞ք հավատում ինձ:
Ինչպես եք սիրում այս վերլուծությունը, վերցված roberlee «Երեքը Պրոստոկվաշինոյից»՝ սովետական ​​դասականների սահմռկեցուցիչ ներքևում

Մեր աշխարհը լի է առեղծվածներով, որոնք անլուծելի են թվում: Ռոսվելի առեղծվածը, Քենեդու սպանության առեղծվածը, Նասկա անապատում հսկա գրությունները, իրականում ինչ է պատահել Դյատլով խմբի հետ, որտեղ Մերի Սելեստի անձնակազմը գնացել է Բերմուդյան եռանկյունում և շատ այլ հարցեր մնում են առանց վերջնական պատասխանի և վերծանման։ . Հաճախ դա տեղի է ունենում այն ​​պատճառով, որ մարդիկ վախենում են լարել իրենց տրամաբանությունը և վերլուծել այն փաստերը, որոնք առատ են հանրային տիրույթում։ Մեր ներսում ինչ-որ ենթագիտակցական, ինչ-որ մտավոր բլոկներ թույլ չեն տալիս տեսնել ակնհայտը, այլ ստիպում են տեսնել միայն այն, ինչ ընդունված է:

Բայց մարդկային բնույթն է ձգտել պարզել ճշմարտությունը, երբեմն դառը. չէ՞ որ դրան են ձգտում աղջիկները, ովքեր կարդում են իրենց ընկերոջ նամակներն ու տեքստային հաղորդագրությունները:

Եվ երբեմն ճշմարտությունը ոչ միայն դառն է, այլ սարսափելի:

Այս մասին վերջերս մտածեցի, երբ որդու հետ միասին դիտեցի մի մուլտֆիլմ, որն իրավամբ տեղ է զբաղեցնում «Խորհրդային անիմացիայի ոսկե հավաքածուում», որը դիտել են խորհրդային երեխաների մեկից ավելի սերունդ: Զարմանալի է, որ նրանցից ոչ մեկը, այդ թվում՝ ես, նրա մեջ այլ բան չտեսանք, քան իրադարձությունների ընդհանուր ընդունված մեկնաբանությունը։ Մինչև այս պահը։

Կարծում եմ, որ պետք է մոռանալ կարծրատիպերի մասին և փորձել հասկանալ, թե ինչի մասին է մեզ ուզում պատմել հեղինակը՝ առաջնորդվելով բացառապես տրամաբանությամբ և ողջախոհությամբ։ Եվ ընդունեք ճշմարտությունը, որը երկար տարիներ թաքնված մնաց մեր գիտակցությունից, ստացեք մի հանելուկի պատասխաններ, որը չգիտես ինչու ոչ ոք չի տեսել։

Այսպիսով, չմարող սովետական ​​դասականը «Երեքը Պրոստոկվաշինոյից» է։

Ինչի՞ մասին է իրականում այս մուլտֆիլմը։

Պատմությունը սկսվում է պարզապես՝ մի տղա իջնում ​​է աստիճաններից և ծամում երշիկով սենդվիչ: Հենց աստիճանների վրա տղան հանդիպում է «վերնահարկում ապրող» կատվին, որը «վերանորոգվում է»։ Հիշենք այս հիմնական բառերը, դրանք շատ կարևոր են տեղի ունեցողի էությունը հասկանալու համար, դրանց կանդրադառնանք ավելի ուշ։

Տղայի և կատվի խոսակցությունն ինքնին անսովոր բան չէ մուլտֆիլմերի համար, չնայած, որպես կանոն, դրանցում կենդանիները խոսում են միմյանց հետ, այլ ոչ թե մարդկանց։ Բայց կան բազմաթիվ բացառություններ, օրինակ, ռուսական ժողովրդական հեքիաթներ, որոնցում գործում են խոսող գորտերը, նապաստակները և արջերը: Բայց այս մուլտֆիլմը ամենևին էլ հեքիաթ չէ, ինչպես շուտով կտեսնենք։

Կատվի հետ երկխոսությունից զավեշտալի բան է ի հայտ գալիս՝ տղայի անունն է «Քեռի Ֆյոդոր», ինչը հեռուստադիտողին ստիպում է մտածել այն հարցի շուրջ, թե ինչու են փոքր արտաքինով տղային այդպես անվանում մեծահասակների մեջ՝ «քեռի»: Իսկ եթե հորեղբայր է, ապա որտե՞ղ է նրա զարմիկը։ Ի՞նչ տեղի ունեցավ անցյալում այնքան վառ, որ «հորեղբայր» նախածանցը ամուր կցվեց Ֆեդորին: Ես էլ էի մտածում այս հարցի շուրջ, բայց պատրաստ չէի իմանալ պատասխանը։ Բայց նա այստեղ է՝ քո աչքի առաջ: Բայց եկեք մեզանից առաջ չընկնենք։

Քեռի Ֆյոդորն ապրում է մոր և հոր հետ, այլ հարազատների, հատկապես եղբորորդու մասին ոչինչ չի հիշատակվում։ Թվում է, թե այս թեման ցավալի է այս ընտանիքի համար և ուղղակի լուռ անցնում է։

Քեռի Ֆյոդորը «վերանորոգվող վերնահարկից» տուն է բերում կատվի նոր ընկերոջը։ Ծնողները հավանություն չեն տալիս որդու պահվածքին, իսկ քեռի Ֆյոդորն անմիջապես փախուստի է դիմում։ Խորհրդային Միությունում նման փողոցային տղաներին հմտորեն փնտրում էին իրավապահ մարմինները և անմիջապես գրանցում էին գրանցում, երբեմն հոգեբուժական: Տարօրինակ է, բայց քեռի Ֆյոդորի ծնողները չեն շտապում դիմել ոստիկանություն, ինչը մեզ համար նոր առեղծված է ստեղծում. ինչո՞ւ նրանք դա չեն անում:

Այդ ընթացքում Քեռի Ֆյոդորը և նրա նոր ընկերը՝ կատուն Մատրոսկինը, հասնում են Պրոստոկվաշինո գյուղ։ Ինչու՞ տղան ընտրեց այս կոնկրետ բնակավայրը: Սա պատահականությո՞ւն է, թե՞ միտումնավոր քայլ։ Այս հարցի պատասխանը շուտով կստանանք, բայց նախ կպարզենք, թե ինչպիսին է այս գյուղը։

«Պրոստոկվաշինոն» տարօրինակ ու, ես կասեի, սարսափելի վայր է։ Գյուղում ոչ ոք չի ապրում, դուք չեք կարող լսել կովերի մռնչյունը, աքլորների ձայնը և խորհրդային գյուղերին բնորոշ այլ ձայներ: Նրա բոլոր բնակիչները հանկարծակի հեռացան գյուղից՝ շարժվելով «գետի այն կողմ»։ Եկեք նայենք այս շրջանակին. այստեղ են տեղափոխվել Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները: Թողնելով կիսախոհանոցային վառարաններով, բանջարանոցներով ու կենցաղային գործերով տաք տները՝ նրանք հավաքեցին իրերն ու շտապ հեռացան գյուղից՝ առանձնատներին նախընտրելով հենց մեջտեղում գտնվող կղզու ստանդարտ բարձրահարկ շենքերում ապրելու կասկածելի հաճույքը։ գետի։

Երևում է, որ բացի բարձրահարկ շենքերից, կղզում չկան ոչ խանութներ, ոչ ճանապարհներ, ոչ էլ զարգացած ենթակառուցվածքի նշույլ։ Նրանց նոր տունը մայրցամաքին կապող կամուրջ կամ լաստանավ անգամ չկա: Բայց Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները կարծես թե առանց վարանելու գնացել են այս քայլին։ Ի՞նչը կարող էր նրանց հեռացնել իրենց ծանոթ հողից:

Պատասխանն ակնհայտ է՝ վախ։ Միայն վախը կարող էր ստիպել մարդկանց, թողնելով ամեն ինչ, տեղափոխվել պանելային բնակարան՝ հուսալով, որ գետը կարող է փրկել նրանց այն ամենից, ինչից նրանք հոսում էին: Ցնցված և սարսափած այն բանից, ինչ ստիպել է նրանց լքել իրենց տները, մարդիկ դրանք թողել են բնակելի: Տները գտնվում են գերազանց վիճակում, և դուք կարող եք փորձել դրանք վարձակալել Մոսկվայից ամառային բնակիչներին, բայց ինչ-ինչ պատճառներով Պրոստոկվաշայի բնակիչների մոտ այս միտքը չի անցնում։

Ավելին, մեկ տուն հագեցած է «Ապրիր ով ուզում ես» բարեկամական նշանով։ Մարդիկ, ովքեր արել են այս մակագրությունը, շատ լավ գիտեն, թե ինչից են փրկվում։ Եվ ամենավատն այն է, որ նրանք գիտեն, որ այս «բանը», որն իրենց այդքան վախեցրել է, կարող է վերադառնալ: Այս մակագրությունը երկչոտ և միամիտ փորձ է՝ չբարկացնել մի բան, որն անպայման կվերադառնա, հանգստացնել, փորձել այնպես անել, որ չուզենա անցնել գետը, որը դժվար թե Պրոստոկվաշինոյի նախկին բնակիչներին թվա. հուսալի պաշտպանություն: Բնակարան վարձով տալ նրանց, ովքեր ոչինչ չգիտեն Պրոստոկվաշինոյի չարաբաստիկ գաղտնիքների մասին, նշանակում է վտանգել նրանց կյանքը: Պրոստոկվաշայի բնակիչները չեն կարող համաձայնվել սրան։ Միգուցե այս տարածաշրջանում բնակարանների վարձակալության շուկան զարգացած չէ՞: Այս հարցի պատասխանը կստանանք ավելի ուշ։

Նման գյուղերն ու քաղաքները լայնորեն նկարագրված են գրականության մեջ, հատկապես Սթիվեն Քինգի և Լավքրաֆթի ստեղծագործություններում։ Ինչո՞ւ Պրոստոկվաշինոն երբեք չհամապատասխանեց ամերիկյան սողացող քաղաքներին, որտեղ չարիք էր գործադրվում: Ես կարծում եմ, որ խոսքը խորհրդային գրաքննության մասին է, որի պատճառով այս պատմությունը պետք է պատմվեր այնպես, ինչպես որ պատմում են։

Գյուղում քեռի Ֆյոդորը նոր ընկեր է ձեռք բերում՝ շանը Շարիկին, այժմ նրանք «Պրոստոկվաշինոյի երեքն են»։ Շարիկն էլ ռուսերեն է խոսում, իսկ քեռի Ֆյոդորը նրան հիանալի հասկանում է։ Հեռուստադիտողը դեռ պատասխան չի ստանում՝ սա հեքիաթ է, թե ոչ։ Արդյո՞ք նորմալ է, որ կենդանիները խոսում են մարդկանց հետ:

Այս պահին դիտողն իմանում է, որ գյուղն ամբողջությամբ դատարկ չէ։ Դրանում դեռ մեկ մարդ է ապրում։ Սա Ռուսական փոստի աշխատակից է, մի կազմակերպություն, որը մեր համաքաղաքացիներից շատերը դեռ համարում են չարի կիզակետ, շատ առումներով ես ենթագիտակցորեն մտածում եմ հենց մանկության տարիներին այս մուլտֆիլմը դիտելու պատճառով՝ փոստատար Պեչկին: Սթիվեն Քինգը կարող է զարմանալ, բայց խորհրդային և հետագայում ռուս հանդիսատեսը խորը թաքնված իմաստ է տեսնում դրանում: Ամբողջովին ամայի գյուղում, որտեղ տեղի է ունեցել մի մեծ չարիք, որը վախեցրել է բնակիչներին, խորհրդային իշխանության օրգանները իսպառ բացակայում են։ Գյուղական խորհուրդ չկա, թաղային ոստիկան չկա։ Միայն Պեչկինն է, ով աշխատում է փոստում մի գյուղում, որտեղ փոստ առաքող պարզապես չկա։ Գյուղում ամսագրի բաժանորդներ կամ նամակ ստացողներ չկան, թոշակառուներ էլ չեն մնացել, ովքեր կարող էին գալ իրենց թոշակի համար։

Խելամիտ հարց է առաջանում՝ Պեչկինն իսկապե՞ս փոստատար է։ Միգուցե սա պատժից թաքնվող պատերազմական հանցագործ է կամ փախած հանցագործ, ով իր բնակության վայր է ընտրել այս լքված անկյունը, որտեղ ոստիկանի մտքով անգամ չի անցնի քիթը խոթել, էլ չեմ խոսում Սայմոն Վիզենտալի գործակալների մասին։ Իսկ գուցե Պեչկինը սեռական այլասերված է։ Սրա մասին չէ՞, որ խոսում է ֆիլմի հեղինակը, երբ Պեչկինին բնորոշ անձրեւանոց է հագցնում։ Թե՞ հենց այն Չարիքն է, որ շատերը կապում են «Ռուսական փոստի» հետ, որը բնակիչներին քշել է գյուղից։ Հետագա վերլուծությունը ցույց կտա, որ ամեն ինչ շատ ավելի բարդ է։

Պեչկինը ողջունում է քեռի Ֆեդորին։ Ամբողջ «եռամիասնությունը» ողջունում է նրան, բայց այս պահին շուրթերի արտաբերումը ցույց է տալիս, որ երեքն էլ տարբեր բաներ են ասում, և, իհարկե, ոչ թե «շնորհակալություն»: Թե կոնկրետ ինչ են ասում, ցանկացած հետաքրքրված կարող է հեշտությամբ պարզել ինքն իրեն՝ մի քանի անգամ վերանայելով այս պահը։

Բայց Պեչկինը կարծես ոչ մեկին չի տեսնում, բացի քեռի Ֆյոդորից, տարօրինակ չէ՞։ Սա ևս մեկ փոքրիկ հպում է, որը մեզ ավելի մոտեցնում է հասկանալու, թե ինչ է կատարվում:

Պեչկինին ուղղված նորեկների առաջին հարցը շատ բնորոշ է.

Դուք պատահաբար ոստիկանությունից եք?

Նոր ժամանած ընկերությունն ոգևորված է միայն դրանով, ակնհայտ է, որ իրավապահ մարմիններից ընդհանրապես հետաքրքրություն չունեն, թեև կատուից կամ շնից վախենալու բան չկա։ Սա շատ նշանակալից փաստ է, որը լրացնում է քեռի Ֆյոդորի ծնողների դժկամությունը ոստիկանություն դիմելու անհայտ կորած երեխայի մասին հայտարարությամբ:

Հանգստացած նրանից, որ Պեչկինը պատկանում է փոստային բաժանմունքին, քեռի Ֆյոդորը հայտարարում է Murzilka ամսագրին բաժանորդագրվելու իր ցանկության մասին՝ ակնհայտորեն անտեսելով մի քանի տարի հետո նոր համար ստանալու կամ չստանալու հեռանկարը, որն ավելի հավանական է։ Քեռի Ֆյոդորն անում է այն, ինչ կաներ իր տարիքի ցանկացած փոքրիկ տղա, բայց արդյոք նա անկեղծ է: Նա փորձում է շփոթեցնել Պեչկինին:

Եվ այստեղ մենք վերադառնում ենք մեզ հուզող հարցին, թե ինչու քեռի Ֆյոդորը, փախուստի դիմելով, ուղղվեց հատուկ դեպի Պրոստոկվաշինո։ Նա նախկինում երբևէ եղե՞լ է այստեղ: Իհարկե, պատասխանը այո է: Հենց նրա գործունեությունը Պրոստոկվաշինոյում վերջին այցելության ժամանակ էր, որ կարող էր պատճառ հանդիսանալ, որ գյուղի բնակիչները նախընտրեցին լքել իրենց սովորական բնակավայրը: Բայց բոլորին հաջողվե՞լ է փախչել։

Չնայած այն հանգամանքին, որ գյուղում բացի Պեչկինից ոչ ոք չի ապրում, հորեղբայր Ֆյոդորը սպասում է մինչև գիշերը։ Սա է նրա իրական նպատակը, և հեռուստադիտողն, իհարկե, չի հիասթափվում։

Լրիվ մթության մեջ անսխալ կողմնորոշվելով՝ քեռի Ֆյոդորը գնում է անտառի թավուտը և այնտեղ, առաջնորդվելով միայն նկատելի տեսարժան վայրերով և կենդանական բնազդներով, հաշված րոպեների ընթացքում փորում է մի թանձր սնդուկը։ Քեռի Ֆյոդորը դրա համար ծիծաղելի բացատրություններ է տալիս. նա կատվին ու շանը ասում է, որ սա «գանձ» է, Պեչկինին, որին հանդիպել է հետդարձի ճանապարհին, նա հայտարարում է, որ կրծքավանդակում սունկ կա։ Նույնիսկ տարրական դպրոցի մի աշակերտ, ով կարդացել է Թոմ Սոյերի և Սթիվենսոնի «Գանձերի կղզին», գիտի, որ գանձերը փնտրում են բոլորովին այլ կերպ, քան քեռի Ֆյոդորը: Քեռի Ֆյոդորը գիտեր, թե ինչ է անում և առաջնորդվում էր հստակ ու ճշգրիտ հաշվարկով։

Ի՞նչ կա իրականում կրծքավանդակում: Պրոստոկվաշինոյի բնակիչներից զենքի սպառնալիքով խլած արժեքները գյուղ կատարած վերջին այցելության ժամանակ. Կամ կա՞ նրա անհաջող եղբորորդու դիակը, ով Ֆյոդորի հետ գնացել է գիշերային անտառ և այնտեղ հանդիպել նրա ճակատագրին։ Արդյո՞ք դրա համար սկսեցին Ֆյոդորին «քեռի» անվանել։ Թերևս, բայց սա պատասխանի միայն մի մասն է։

Ինչպե՞ս Պեչկինը գիշերը հայտնվեց անտառում: Նա հետապնդում է մի փոքրիկ jackdaw. Դատելով խոսակցությունից՝ փոքրիկ ճուտիկը ծանր հիվանդ է, և Պեչկինն առաջարկում է նրան «տանել կլինիկա՝ փորձերի»։ Այս արտահայտությունը ժպիտից բացի ոչինչ չի կարող առաջացնել։ Մոտակայքում կլինիկա չկա և չի էլ կարող լինել, լավ կլիներ, որ դա լքված դիահերձարան լիներ նրանց համար, ում մարմինները գտնվել են և թաղված չեն եղել սնդուկների մեջ։

Հորեղբայր Ֆյոդորը չի զարմանում, երբ լսում է «կլինիկա» բառը և հայտարարում, որ «կբուժի փոքրիկ ժանյակին և կսովորեցնի խոսել»։ Քեռի Ֆյոդորը ոչ մի կասկած չունի փոքրիկ շագայի հիվանդության մասին։ Եվ հենց այս պահին անսպասելի պատասխան ենք ստանում այն ​​հարցին, թե մեր աչքի առաջ բացվողը հեքիաթ է, թե ոչ։ Իհարկե ոչ. Լինելով հեքիաթի մեջ՝ փոքրիկ ժայկեն արդեն կկարողանար խոսել, ինչպես Տոտոշկան և ագռավ Կագգի-Կարը կախարդական երկրում։ Բայց փոքրիկ ժանյակը չի կարող:

Կարևոր չէ, թե ինքը Պեչկինն ինչ է արել գիշերը անտառում: Կարևոր է, որ քեռի Ֆյոդորի հետ զրույցից հետո նա մատը պտտեցնում է նրա քունքին։ Պեչկինը հասկանում է, որ տղան հոգեկան հիվանդ է։

Եվ մենք հասկանում ենք, որ ինչպես փոքրիկ ժայկուն, ոչ Մատրոսկին կատուն, ոչ էլ Շարիկը շունը չեն կարողանում խոսել։ Նրանց ձայները պարզապես հնչում են քեռի Ֆյոդորի գլխում, նա նրանց հետ շփվում է ինչպես իսկական ընկերների հետ։ Եվ այստեղ այն իսկապես սարսափելի է դառնում: Քեռի Ֆյոդորը ծանր և հնարավոր է մահացու հիվանդ է: Նրա հոգեկան հիվանդության թողության շրջանն ավարտվեց ֆիլմի հենց սկզբում, երբ հայտնվեց «ձեղնահարկում» ապրող կատուն։ «Ձեղնահարկի հետ ինչ-որ բան այն չէ», և հայտնվում է երկրորդ անձնավորությունը՝ Մատրոսկին կատուն: Կամ այդ օրը քեռի Ֆյոդորը մոռացել էր դեղահաբեր խմել կամ սրսկել, բայց նա կատաղեց։ «Ձեղնահարկը» լուրջ «վերանորոգում» է պահանջում, բայց քեռի Ֆյոդորն այդ պահին դա չի հասկանում և փախչում է, փախչում տնից։ Քեռի Ֆյոդորը ցանկանում է դրանով պաշտպանել մայրիկին և հայրիկին և փրկել նրանց իրենց եղբորորդու ճակատագրից, և, հավանաբար, նրանց մորաքրոջ և հորեղբոր ճակատագրից, որոնք նույնպես, ամենայն հավանականությամբ, հնարավորություն չեն ունեցել փախչել կղզում պանելային բարձրահարկ շենքում:

Քեռի Ֆյոդորը հրաժեշտի գրառման մեջ գրել է «Ես քեզ շատ եմ սիրում»: «Բայց ես նաև կենդանիներ եմ շատ սիրում», - ավելացրեց նա այնուհետև՝ հասկացնելով, որ այլևս մենակ չէ։ Քեռի Ֆյոդորը չի ցանկանում ուղղակիորեն գրել, թեև նա լավ գիտի, որ իր ծնողները ոստիկանություն չեն գնա։

Իսկ քեռի Ֆյոդորի ծնողները բացահայտորեն քննարկում են նրա հակումները, և գլուխկոտրուկն աստիճանաբար ամբողջական է դառնում։ Հայրիկն ասում է, որ քեռի Ֆյոդորը կցանկանար «տանը մի ամբողջ տոպրակ ընկերներ ունենալ»։ Սա է քեռի Ֆյոդորի իսկական հակումները՝ երեխաներին թաքցնել պայուսակի մեջ կամ, ասենք, կրծքավանդակի մեջ։ «Եղբորորդի» ճակատագրի մասին ենթադրություններն այլևս միայն գուշակություն չեն. Ֆյոդորի մայրը չի կարծում, որ մենք պետք է հրաժարվենք որդու հոգեկան հիվանդությունից։ Նա վախենում է իր կյանքի համար և դառնորեն ասում է, որ «այդ դեպքում ծնողներս կսկսեն անհետանալ»: Եվ մենք հասկանում ենք, որ Ֆեդորայի «մորաքույրն ու հորեղբայրը»՝ «Պրոստոկվաշինոյի» բնիկները, չհասան նոր վահանակի բնակարան, այլ անհետացան, ինչպես իրենց «եղբորորդին»:

Ֆյոդորի մայրը հիստերիայի մեջ է, նա համոզում է ամուսնուն, որ տղային պետք է գտնել նախքան նա որևէ սխալ բան անելը։

Հայրիկը համաձայն է։ Բնականաբար, ոստիկանություն գնալը տարբերակ չէ. այս դեպքում դուք կարող եք երկար ժամանակ բանտարկվել, ուստի Ֆյոդորի ծնողները որոշում են «գրություն» հրապարակել թերթում: Եվ դրա տեքստը մեզ շատ բան է ասում։ Գրառման մեջ մենք տեսնում ենք լուսանկար և բարձրություն՝ քսան մետր: Տարիքը նշված չէ, և այստեղ մենք հասկանում ենք, որ դա պատահական չէ։ Քեռի Ֆյոդորը պարզապես փոքրիկ տղայի տեսք ունի և, բաժանորդագրվելով Murzilka ամսագրին, նա պարզապես քողարկում է իր իրական տարիքը: Նա առնվազն 18 տարեկան է և կարող է պատասխանատվություն կրել իր արարքների համար, եթե, իհարկե, հոգեբուժական փորձաքննությունը նրան անմեղսունակ չճանաչի։

Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ գրությունը հրապարակելիս հայրիկը ամեն ինչ արել է, որ տղային չգտնեն՝ ո՛չ անունը, ո՛չ ազգանունը, ո՛չ տարիքը, ո՛չ քաշը։ Չկա նաև կոնտակտային հեռախոսահամար։ Այստեղ մենք տեսնում ենք արդեն բարձրացված հարցի պատասխանը՝ կարո՞ղ են պրոստոկվաշինցիները իրենց տները վարձով տալ ամառային բնակիչներին։ Իհարկե, այո, թերթում «Վարձակալվելու է» բաժինը մի պատճառով է ցուցադրվում։ Վարձակալության առաջարկները շատ են, բայց բնակարաններ վարձակալելու ցանկացողներ չկան։

Ֆյոդորի ցածր հասակը և գաճաճությունը տհաճ հիվանդությունների մի ամբողջ փունջի ախտանիշ են։ Կան և՛ գենետիկական խանգարումներ (տեսեք հորեղբայր Ֆյոդորի կզակը պրոֆիլում), և՛ հորմոնալ, որոնցից ամենաքիչն է աճի հորմոնի պակասը։ Դժվար է նրան մեղադրել իր կատարած հանցագործությունների համար: Գիտակցելով չափահաս տղամարդուն հարյուր քսան սանտիմետրանոց մարմնով բանտարկելու ողջ ցավը՝ սկսում ես կարեկցել քեռի Ֆյոդորին՝ հասկանալով, թե ինչ բեռ է նա կրում իր ուսերին։

Խուզարկության մասին ծանուցումն աննկատ չի անցնում և գրավում է Պեչկինի աչքը, ով, բնականաբար, բոլոր թերթերում զննում է քրեական բաժիններն ու ոստիկանության հաղորդումները, քանի որ ինքն ակնհայտորեն հետախուզման մեջ է։ Թերթում լուսանկար տեսնելով՝ Պեչկինը հասկանում է, որ պետք է «հանձնի» տղային։ Լրիվ հասկանալով, որ հորեղբայր Ֆյոդորի կրծքավանդակը պարունակում է ոչ թե սունկ, այլ թանկարժեք իրեր և, հնարավոր է, սարսափելի մեղադրական ապացույցներ, Պեչկինը խելամտորեն պատճառաբանում է, որ Ֆյոդորը չափազանց վտանգավոր է շանտաժի ենթարկվելու համար։ Եվ ավելի լավ է հեծանիվ վերցնել, քան հայտնվել պայուսակի մեջ, իսկ հետո կրծքավանդակի մեջ:

Միևնույն ժամանակ, քեռի Ֆյոդորի հիվանդությունը զարգանում է։ Նկատի առեք այն նամակը, որը նա գրում է իր ծնողներին իր եռակի անհատականության բոլոր կերպարների անունից: Նա ինքն է սկսում հուզիչ նամակը, բայց բավականին արագ նրա ձեռքը գրավում է երկրորդ անձնավորությունը՝ կատուն, հետո շունը: Նամակը սկսելով դրական նոտայով, Ֆյոդորը հանկարծ ենթագիտակցորեն գրում է ճշմարտությունը. «բայց իմ առողջությունը... այնքան էլ լավ չէ»: Այդ պահից ի վեր, նրա ուղեղի գազանային բնույթն այլևս բաց չի թողնում Ֆյոդորին, նրան հաջողվում է գրել միայն «քո տղան», բայց վերջը մշուշոտ է՝ «Քեռի Շարիկ»:

Ֆեդորի ծնողները ցնցված են.

Նրանք հիանալի հասկանում են, թե ինչով է իրենց սպառնում որդու սրացումը։ Նրանք մեկ առ մեկ կորցնում են գիտակցությունը սարսափից, իսկ հետո մայրը հույսով հարցնում է. «Գուցե մենք խելագարվել ենք»: Հայրիկը չի աջակցում նրան՝ չոր պատասխանելով, որ «մեկ առ մեկ խելագարվում են»։ Եվ այս պահին երկուսն էլ հիանալի գիտեն, թե ում մասին է խոսքը։ Հիմա դու էլ գիտես.

Իսկ Ֆեդորն արդեն անկողնում է՝ թևի տակ ջերմաչափով։

Տեսողականորեն թվում է, թե նրա մոտ ինչ-որ պարզ բան կա՝ ինչպես մենինգիտը, որը բարդացել է հիվանդ փոքրիկ ճուտից ստացված թռչնագրիպով, բայց, իհարկե, հարցն ավելի լուրջ է։ Մի քիչ էլ, և Խորհրդային Միության կենտրոնական գոտու խաղաղ բնակիչների կյանքը վտանգի տակ կհայտնվեր, և նրանք պետք է զանգվածաբար տեղափոխվեին Ռուսկի կղզի, եթե քեռի Ֆյոդորի ուղեղում մնացած փոքրիկ մարդն ամբողջությամբ զիջեր իր տեղը։ անասունը. Բայց սպառնալիքն անցել է. ծնողները դեռ որոշում են քեռի Ֆյոդորին տուն տանել, թեև ի սկզբանե մտադիր չէին դա անել, այլ ի՞նչ բացատրություններ կարելի է տալ այն փաստի համար, որ նրանք գրառման մեջ չեն նշել իրենց տան հեռախոսահամարը:

Պեչկինը ստանում է իր հեծանիվը, իսկ հորեղբայր Ֆյոդորի գիտակցության երկու կենդանական անձնավորությունները մնում են գյուղում և չեն քշում նրա հետ, այդ իսկ պատճառով հեռուստադիտողը մնում է երկչոտ հույսով, որ հիվանդությունը նահանջել է հզոր դեղամիջոցների գրոհի ներքո: Հարցն այն է, թե որքան ժամանակ:

Մուլտֆիլմը, որն իրավամբ իր տեղը զբաղեցրեց «Շարժապատկերների ոսկե ֆոնդում», ցավոք, դեռ չի բացահայտել իր բոլոր գաղտնիքները։ Բայց սա, իհարկե, պահանջում է հատուկ հոգեբուժական կրթություն և խորը բժշկական գիտելիքներ: Եվ ով գիտի, թե ինչ փոփոխություններ է մտցրել սցենարի մեջ խորհրդային գրաքննիչը, և ինչի մասին ուղղակի արգելել են պատմել կինոգործիչներին։ Մենք կարող ենք երբեք չիմանալ այս մասին:

Իսկ փոստատար Պեչկինի անձը՝ իր մութ կողմի վերլուծությամբ, դեռ սպասում է իր հետազոտողին։

Այս հեքիաթը, ամենևին էլ երեխաների համար չէ, ունի թաքնված, վախեցնող իմաստ։ Ինչի՞ մասին է իրականում այս մուլտֆիլմը։

Պատմությունը սկսվում է պարզապես՝ մի տղա իջնում ​​է աստիճաններից և ծամում երշիկով սենդվիչ: Հենց աստիճանների վրա տղան հանդիպում է «վերնահարկում ապրող» կատվին, որը «վերանորոգվում է»։ Հիշենք այս հիմնական բառերը, դրանք շատ կարևոր են տեղի ունեցողի էությունը հասկանալու համար, դրանց կանդրադառնանք ավելի ուշ։

Տղայի և կատվի խոսակցությունն ինքնին անսովոր բան չէ մուլտֆիլմերի համար, չնայած, որպես կանոն, դրանցում կենդանիները խոսում են միմյանց հետ, այլ ոչ թե մարդկանց։ Բայց կան բազմաթիվ բացառություններ, օրինակ, ռուսական ժողովրդական հեքիաթներ, որոնցում գործում են խոսող գորտերը, նապաստակները և արջերը: Բայց այս մուլտֆիլմը ամենևին էլ հեքիաթ չէ, ինչպես շուտով կտեսնենք։

Կատվի հետ երկխոսությունից զավեշտալի բան է ի հայտ գալիս՝ տղայի անունը «Քեռի Ֆյոդոր» է, ինչը հեռուստադիտողին ստիպում է մտածել այն հարցի մասին, թե ինչու են փոքրիկ արտաքինով տղային այդքան չափահաս անվանում՝ «քեռի»: Իսկ եթե հորեղբայր է, ապա որտե՞ղ է նրա զարմիկը։ Ի՞նչ տեղի ունեցավ անցյալում այնքան վառ, որ «հորեղբայր» նախածանցը ամուր կցվեց Ֆեդորին: Ես էլ էի մտածում այս հարցի շուրջ, բայց պատրաստ չէի իմանալ պատասխանը։ Բայց նա այստեղ է՝ իմ աչքի առաջ։ Բայց եկեք մեզանից առաջ չընկնենք։

Քեռի Ֆյոդորն ապրում է մոր և հոր հետ, այլ հարազատների, հատկապես եղբորորդու մասին ոչինչ չի հիշատակվում։ Թվում է, թե այս թեման ցավալի է այս ընտանիքի համար և ուղղակի լուռ անցնում է։

Քեռի Ֆյոդորը «վերանորոգվող ձեղնահարկից» տուն է բերում նոր ընկերոջը՝ կատվին։ Ծնողները հավանություն չեն տալիս որդու պահվածքին, իսկ քեռի Ֆյոդորն անմիջապես փախուստի է դիմում։ Խորհրդային Միությունում նման փողոցային տղաներին հմտորեն փնտրում էին իրավապահ մարմինները և անմիջապես դնում էին գրանցամատյան, երբեմն հոգեբուժական: Տարօրինակ է, բայց քեռի Ֆյոդորի ծնողները չեն շտապում դիմել ոստիկանություն, ինչը մեզ համար նոր առեղծված է ստեղծում. ինչո՞ւ նրանք դա չեն անում:

Այդ ընթացքում Քեռի Ֆյոդորը և նրա նոր ընկերը՝ կատուն Մատրոսկինը, հասնում են Պրոստոկվաշինո գյուղ։ Ինչու՞ տղան ընտրեց այս կոնկրետ բնակավայրը: Սա պատահականությո՞ւն է, թե՞ միտումնավոր քայլ։ Այս հարցի պատասխանը շուտով կստանանք, բայց նախ կպարզենք, թե ինչպիսին է այս գյուղը։

«Պրոստոկվաշինոն» տարօրինակ ու, ես կասեի, սարսափելի վայր է։ Գյուղում ոչ ոք չի ապրում, դուք չեք կարող լսել կովերի մռնչյունը, աքլորների ձայնը և խորհրդային գյուղերին բնորոշ այլ ձայներ: Նրա բոլոր բնակիչները հանկարծակի հեռացան գյուղից՝ շարժվելով «գետի այն կողմ»։ Եկեք նայենք այս շրջանակին. այստեղ են տեղափոխվել Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները: Թողնելով կիսախոհանոցային վառարաններով, բանջարանոցներով ու կենցաղային գործերով տաք տները՝ նրանք հավաքեցին իրերն ու շտապ հեռացան գյուղից՝ առանձնատներին նախընտրելով հենց մեջտեղում գտնվող կղզու ստանդարտ բարձրահարկ շենքերում ապրելու կասկածելի հաճույքը։ գետի։

Երևում է, որ բացի բարձրահարկ շենքերից, կղզում չկան ոչ խանութներ, ոչ ճանապարհներ, ոչ էլ զարգացած ենթակառուցվածքի նշույլ։ Նրանց նոր տունը մայրցամաքին կապող կամուրջ կամ լաստանավ անգամ չկա: Բայց Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները կարծես թե առանց վարանելու գնացել են այս քայլին։ Ի՞նչը կարող էր նրանց հեռացնել իրենց ծանոթ հողից:

Պատասխանն ակնհայտ է՝ վախ։ Միայն վախը կարող էր ստիպել մարդկանց, թողնելով ամեն ինչ, տեղափոխվել պանելային բնակարան՝ հուսալով, որ գետը կարող է փրկել նրանց այն ամենից, ինչից նրանք հոսում էին: Ցնցված և սարսափած այն բանից, ինչ ստիպել է նրանց լքել իրենց տները, մարդիկ դրանք թողել են բնակելի: Տները գտնվում են գերազանց վիճակում, և դուք կարող եք փորձել դրանք վարձակալել Մոսկվայից ժամանած ամառային բնակիչներին, բայց ինչ-ինչ պատճառներով Պրոստոկվաշայի բնակիչների մոտ այս միտքը չի անցնում։

Ավելին, մեկ տուն հագեցած է «Ապրիր ով ուզում ես» բարեկամական նշանով։ Մարդիկ, ովքեր արել են այս մակագրությունը, շատ լավ գիտեն, թե ինչից են փրկվում։ Եվ ամենավատն այն է, որ նրանք գիտեն, որ այս «բանը», որն իրենց այդքան վախեցրել է, կարող է վերադառնալ: Այս մակագրությունը երկչոտ և միամիտ փորձ է՝ չբարկացնել մի բան, որն անպայման կվերադառնա, հանգստացնել, փորձել այնպես անել, որ չուզենա անցնել գետը, որը դժվար թե Պրոստոկվաշինոյի նախկին բնակիչներին թվա. հուսալի պաշտպանություն: Բնակարան վարձով տալ նրանց, ովքեր ոչինչ չգիտեն Պրոստոկվաշինոյի չարաբաստիկ գաղտնիքների մասին, նշանակում է վտանգել նրանց կյանքը: Պրոստոկվաշայի բնակիչները չեն կարող համաձայնվել սրան։ Միգուցե այս տարածաշրջանում բնակարանների վարձակալության շուկան զարգացած չէ՞: Այս հարցի պատասխանը կստանանք ավելի ուշ։

Նման գյուղերն ու քաղաքները լայնորեն նկարագրված են գրականության մեջ, հատկապես Սթիվեն Քինգի և Լավքրաֆթի ստեղծագործություններում։ Ինչո՞ւ Պրոստոկվաշինոն երբեք չհամապատասխանեց ամերիկյան սողացող քաղաքներին, որտեղ չարիք էր գործադրվում: Ես կարծում եմ, որ խոսքը խորհրդային գրաքննության մասին է, որի պատճառով այս պատմությունը պետք է պատմվեր այնպես, ինչպես որ պատմում են։

Գյուղում քեռի Ֆյոդորը նոր ընկեր է ձեռք բերում՝ շանը Շարիկին, այժմ նրանք «Պրոստոկվաշինոյի երեքն են»։ Շարիկն էլ ռուսերեն է խոսում, իսկ քեռի Ֆյոդորը նրան հիանալի հասկանում է։ Հեռուստադիտողը դեռ պատասխան չի ստանում՝ սա հեքիաթ է, թե ոչ։ Արդյո՞ք նորմալ է, որ կենդանիները խոսում են մարդկանց հետ:

Այս պահին դիտողն իմանում է, որ գյուղն ամբողջությամբ դատարկ չէ։ Նրանում դեռ մեկ մարդ է ապրում։ Սա Ռուսական փոստի աշխատակից է, մի կազմակերպություն, որը մեր համաքաղաքացիներից շատերը դեռ համարում են չարի կիզակետ, շատ առումներով ես ենթագիտակցորեն մտածում եմ հենց մանկության տարիներին այս մուլտֆիլմը դիտելու պատճառով՝ փոստատար Պեչկին: Սթիվեն Քինգը կարող է զարմանալ, բայց խորհրդային և հետագայում ռուս հանդիսատեսը խորը թաքնված իմաստ է տեսնում դրանում: Ամբողջովին ամայի գյուղում, որտեղ տեղի է ունեցել մի մեծ չարիք, որը վախեցրել է բնակիչներին, իսպառ բացակայում են խորհրդային իշխանության օրգանները։ Գյուղական խորհուրդ չկա, թաղային ոստիկան չկա։ Միայն Պեչկինն է, ով աշխատում է փոստում մի գյուղում, որտեղ փոստ առաքող պարզապես չկա։ Գյուղում ամսագրի բաժանորդներ կամ նամակ ստացողներ չկան, թոշակառուներ էլ չեն մնացել, ովքեր կարող էին գալ իրենց թոշակի համար։

Խելամիտ հարց է առաջանում՝ Պեչկինն իսկապե՞ս փոստատար է։ Միգուցե սա պատժից թաքնվող պատերազմական հանցագործ է կամ փախուստի մեջ գտնվող հանցագործ, որն իր բնակության վայր է ընտրել այս լքված անկյունը, որտեղ ոստիկանի մտքով անգամ չէր անցնի քիթը խոթել, էլ չեմ խոսում Սայմոն Վիզենտալի գործակալների մասին։ Իսկ գուցե Պեչկինը սեռական այլասերված է։ Սրա մասին չէ՞, որ խոսում է ֆիլմի հեղինակը, երբ Պեչկինին բնորոշ անձրեւանոց է հագցնում։ Թե՞ հենց այն Չարիքն է, որ շատերը կապում են «Ռուսական փոստի» հետ, որը բնակիչներին քշել է գյուղից։ Հետագա վերլուծությունը ցույց կտա, որ ամեն ինչ շատ ավելի բարդ է։

Պեչկինը ողջունում է քեռի Ֆեդորին։ Ամբողջ «եռամիասնությունը» ողջունում է նրան, բայց այս պահին շուրթերի արտաբերումը ցույց է տալիս, որ երեքն էլ տարբեր բաներ են ասում, և, իհարկե, ոչ թե «շնորհակալություն»: Թե կոնկրետ ինչ են ասում, ցանկացած հետաքրքրված կարող է հեշտությամբ պարզել ինքն իրեն՝ մի քանի անգամ վերանայելով այս պահը։ Բայց Պեչկինը կարծես ոչ մեկին չի տեսնում, բացի քեռի Ֆյոդորից, տարօրինակ չէ՞։ Սա ևս մեկ փոքրիկ հպում է, որը մեզ ավելի մոտեցնում է հասկանալու, թե ինչ է կատարվում: Պեչկինին ուղղված նորեկների առաջին հարցը շատ բնորոշ է.

Դուք պատահաբար ոստիկանությունից եք?

Նոր ժամանած ընկերությունն ոգևորված է միայն դրանով, ակնհայտ է, որ իրավապահ մարմիններից ընդհանրապես հետաքրքրություն չունեն, թեև կատվի կամ շան համար վախենալու բան չկա։ Սա շատ նշանակալից փաստ է, որը լրացնում է քեռի Ֆյոդորի ծնողների դժկամությունը ոստիկանություն դիմելու անհայտ կորած երեխայի մասին հայտարարությամբ:

Հանգստացած նրանից, որ Պեչկինը պատկանում է փոստային բաժանմունքին, քեռի Ֆյոդորը հայտարարում է Murzilka ամսագրին բաժանորդագրվելու իր ցանկության մասին՝ ակնհայտորեն անտեսելով մի քանի տարի հետո նոր համար ստանալու կամ չստանալու հեռանկարը, որն ավելի հավանական է։ Քեռի Ֆյոդորն անում է այն, ինչ կաներ իր տարիքի ցանկացած փոքրիկ տղա, բայց արդյոք նա անկեղծ է: Նա փորձում է շփոթեցնել Պեչկինին:

Եվ այստեղ մենք վերադառնում ենք մեզ հուզող հարցին, թե ինչու քեռի Ֆյոդորը, փախուստի դիմելով, ուղղվեց հատուկ դեպի Պրոստոկվաշինո։ Նա նախկինում երբևէ եղե՞լ է այստեղ: Իհարկե, պատասխանը այո է: Հենց նրա գործունեությունը Պրոստոկվաշինոյում վերջին այցելության ժամանակ էր, որ կարող էր պատճառ հանդիսանալ, որ գյուղի բնակիչները նախընտրեցին լքել իրենց սովորական բնակավայրը: Բայց բոլորին հաջողվե՞լ է փախչել։

Չնայած այն հանգամանքին, որ գյուղում բացի Պեչկինից ոչ ոք չի ապրում, հորեղբայր Ֆյոդորը սպասում է մինչև գիշերը։ Սա է նրա իրական նպատակը, և հեռուստադիտողն, իհարկե, չի հիասթափվում։

Լրիվ մթության մեջ անսխալ կողմնորոշվելով՝ քեռի Ֆյոդորը գնում է անտառի թավուտը և այնտեղ, առաջնորդվելով միայն նկատելի տեսարժան վայրերով և կենդանական բնազդներով, հաշված րոպեների ընթացքում փորում է մի թանձր սնդուկը։ Քեռի Ֆյոդորը դրա համար ծիծաղելի բացատրություններ է տալիս. նա կատվին ու շանը ասում է, որ սա «գանձ» է, Պեչկինին, որին հանդիպել է հետդարձի ճանապարհին, նա հայտարարում է, որ կրծքավանդակում սունկ կա։ Նույնիսկ տարրական դպրոցի մի աշակերտ, ով կարդացել է Թոմ Սոյերի և Սթիվենսոնի «Գանձերի կղզին», գիտի, որ գանձերը փնտրում են բոլորովին այլ կերպ, քան քեռի Ֆյոդորը: Քեռի Ֆյոդորը գիտեր, թե ինչ է անում և առաջնորդվում էր հստակ ու ճշգրիտ հաշվարկով։

Ի՞նչ կա իրականում կրծքավանդակում: Պրոստոկվաշինոյի բնակիչներից զենքի սպառնալիքով խլած արժեքները գյուղ կատարած վերջին այցելության ժամանակ. Կամ կա՞ նրա անհաջող եղբորորդու դիակը, ով Ֆյոդորի հետ գնացել է գիշերային անտառ և այնտեղ հանդիպել նրա ճակատագրին։ Արդյո՞ք դրա համար սկսեցին Ֆյոդորին «քեռի» անվանել։ Թերևս, բայց սա պատասխանի միայն մի մասն է։

Ինչպե՞ս Պեչկինը գիշերը հայտնվեց անտառում: Նա հետապնդում է մի փոքրիկ jackdaw. Դատելով խոսակցությունից՝ փոքրիկ ճուտիկը ծանր հիվանդ է, և Պեչկինն առաջարկում է նրան «տանել կլինիկա՝ փորձերի»։ Այս արտահայտությունը ժպիտից բացի ոչինչ չի կարող առաջացնել։ Մոտակայքում կլինիկա չկա և չի էլ կարող լինել, լավ կլիներ, որ դա լքված դիահերձարան լիներ նրանց համար, ում մարմինները գտնվել են և թաղված չեն եղել սնդուկների մեջ։

Հորեղբայր Ֆյոդորը չի զարմանում, երբ լսում է «կլինիկա» բառը և հայտարարում, որ «կբուժի փոքրիկ ժանյակին և կսովորեցնի խոսել»։ Քեռի Ֆյոդորը ոչ մի կասկած չունի փոքրիկ շագայի հիվանդության մասին։ Եվ հենց այս պահին անսպասելի պատասխան ենք ստանում այն ​​հարցին, թե մեր աչքի առաջ բացվողը հեքիաթ է, թե ոչ։ Իհարկե ոչ. Լինելով հեքիաթի մեջ՝ փոքրիկ ժայկեն արդեն կկարողանար խոսել, ինչպես Տոտոշկան և ագռավ Կագգի-Կարը կախարդական երկրում։ Բայց փոքրիկ ժանյակը չի կարող:

Կարևոր չէ, թե ինքը Պեչկինն ինչ է արել գիշերը անտառում: Կարևոր է, որ քեռի Ֆյոդորի հետ զրույցից հետո նա մատը պտտեցնում է նրա քունքին։ Պեչկինը հասկանում է, որ տղան հոգեկան հիվանդ է։

Եվ մենք հասկանում ենք, որ ինչպես փոքրիկ ժայկուն, ոչ Մատրոսկին կատուն, ոչ էլ Շարիկը շունը չեն կարողանում խոսել։ Նրանց ձայները պարզապես հնչում են քեռի Ֆյոդորի գլխում, նա նրանց հետ շփվում է ինչպես իսկական ընկերների հետ։ Եվ այստեղ այն իսկապես սարսափելի է դառնում: Քեռի Ֆյոդորը ծանր և հնարավոր է մահացու հիվանդ է: Նրա հոգեկան հիվանդության թողության շրջանն ավարտվեց ֆիլմի հենց սկզբում, երբ հայտնվեց «ձեղնահարկում» ապրող կատուն։ «Ձեղնահարկի հետ ինչ-որ բան այն չէ», և հայտնվում է երկրորդ անձնավորությունը՝ Մատրոսկին կատուն: Կամ այդ օրը քեռի Ֆյոդորը մոռացել էր դեղահաբեր խմել կամ սրսկել, բայց նա կատաղեց։ «Ձեղնահարկը» լուրջ «վերանորոգում» է պահանջում, բայց քեռի Ֆյոդորն այդ պահին դա չի հասկանում և փախչում է, փախչում տնից։ Քեռի Ֆյոդորը ցանկանում է դրանով պաշտպանել մայրիկին և հայրիկին և փրկել նրանց իրենց եղբորորդու ճակատագրից, և, հավանաբար, նրանց մորաքրոջ և հորեղբոր ճակատագրից, որոնք նույնպես, ամենայն հավանականությամբ, հնարավորություն չեն ունեցել փախչել կղզում պանելային բարձրահարկ շենքում:

Քեռի Ֆյոդորը հրաժեշտի գրառման մեջ գրել է «Ես քեզ շատ եմ սիրում»: «Բայց ես նաև կենդանիներ եմ շատ սիրում», - ավելացրեց նա այնուհետև՝ հասկացնելով, որ այլևս մենակ չէ։ Քեռի Ֆյոդորը չի ցանկանում ուղղակիորեն գրել, թեև նա լավ գիտի, որ իր ծնողները ոստիկանություն չեն գնա։

Իսկ քեռի Ֆյոդորի ծնողները բացահայտորեն քննարկում են նրա հակումները, և գլուխկոտրուկն աստիճանաբար ամբողջական է դառնում։ Հայրիկն ասում է, որ քեռի Ֆյոդորը կցանկանար «տանը մի ամբողջ տոպրակ ընկերներ ունենալ»։ Սա է քեռի Ֆյոդորի իսկական հակումները՝ երեխաներին թաքցնել պայուսակի մեջ կամ, ասենք, կրծքավանդակի մեջ: «Եղբորորդի» ճակատագրի մասին ենթադրություններն այլևս միայն գուշակություն չեն. Ֆյոդորի մայրը չի կարծում, որ մենք պետք է հրաժարվենք որդու հոգեկան հիվանդությունից։ Նա վախենում է իր կյանքի համար և դառնորեն ասում է, որ «այդ դեպքում ծնողներս կսկսեն անհետանալ»: Եվ մենք հասկանում ենք, որ Ֆեդորայի «մորաքույրն ու հորեղբայրը՝ Պրոստոկվաշինոյի բնիկները, չեն հասել նոր վահանակի բնակարան, բայց անհետացել են, ինչպես իր «եղբորորդին»:

Ֆյոդորի մայրը հիստերիայի մեջ է, նա համոզում է ամուսնուն, որ տղային պետք է գտնել նախքան նա որևէ սխալ բան անելը։ Հայրիկը համաձայն է։ Բնականաբար, ոստիկանություն գնալը տարբերակ չէ. այս դեպքում դուք կարող եք երկար ժամանակ բանտարկվել, ուստի Ֆյոդորի ծնողները որոշում են «գրություն» հրապարակել թերթում: Եվ դրա տեքստը մեզ շատ բան է ասում։ Գրառման մեջ մենք տեսնում ենք լուսանկար և բարձրություն՝ քսան մետր: Տարիքը նշված չէ, և այստեղ մենք հասկանում ենք, որ դա պատահական չէ։ Քեռի Ֆյոդորը պարզապես փոքրիկ տղայի տեսք ունի և, բաժանորդագրվելով Murzilka ամսագրին, նա պարզապես քողարկում է իր իրական տարիքը: Նա առնվազն 18 տարեկան է և կարող է պատասխանատվություն կրել իր արարքների համար, եթե, իհարկե, հոգեբուժական փորձաքննությունը նրան անմեղսունակ չճանաչի։

Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ գրությունը հրապարակելիս հայրիկը ամեն ինչ արել է, որ տղային չգտնեն՝ ո՛չ անունը, ո՛չ ազգանունը, ո՛չ տարիքը, ո՛չ քաշը։ Չկա նաև կոնտակտային հեռախոսահամար։ Այստեղ մենք տեսնում ենք արդեն բարձրացված հարցի պատասխանը՝ կարո՞ղ են պրոստոկվաշինցիները իրենց տները վարձով տալ ամառային բնակիչներին։ Իհարկե, այո, թերթում «Վարձակալվելու է» բաժինը մի պատճառով է ցուցադրվում։ Վարձակալության առաջարկները շատ են, բայց բնակարաններ վարձակալելու ցանկացողներ չկան։

Ֆյոդորի ցածր հասակը և գաճաճությունը տհաճ հիվանդությունների մի ամբողջ փունջի ախտանիշ են։ Կան և՛ գենետիկական խանգարումներ (տեսեք հորեղբայր Ֆյոդորի կզակը պրոֆիլում), և՛ հորմոնալ, որոնցից ամենաքիչն է աճի հորմոնի պակասը։ Դժվար է նրան մեղադրել իր կատարած հանցագործությունների համար: Գիտակցելով չափահաս տղամարդուն հարյուր քսան սանտիմետրանոց մարմնով բանտարկելու ողջ ցավը՝ սկսում ես կարեկցել քեռի Ֆյոդորին՝ հասկանալով, թե ինչ բեռ է նա կրում իր ուսերին։

Խուզարկության մասին ծանուցումն աննկատ չի անցնում և գրավում է Պեչկինի աչքը, ով, բնականաբար, բոլոր թերթերում զննում է քրեական բաժիններն ու ոստիկանության հաղորդումները, քանի որ ինքն ակնհայտորեն հետախուզման մեջ է։ Թերթում լուսանկար տեսնելով՝ Պեչկինը հասկանում է, որ պետք է «հանձնի» տղային։ Լրիվ հասկանալով, որ հորեղբայր Ֆյոդորի կրծքավանդակը պարունակում է ոչ թե սունկ, այլ թանկարժեք իրեր և, հնարավոր է, սարսափելի մեղադրական ապացույցներ, Պեչկինը խելամտորեն պատճառաբանում է, որ Ֆյոդորը չափազանց վտանգավոր է շանտաժի ենթարկվելու համար։ Եվ ավելի լավ է հեծանիվ վերցնել, քան հայտնվել պայուսակի մեջ, իսկ հետո կրծքավանդակի մեջ:

Միևնույն ժամանակ, քեռի Ֆյոդորի հիվանդությունը զարգանում է։ Նկատի առեք այն նամակը, որը նա գրում է իր ծնողներին իր եռակի անհատականության բոլոր կերպարների անունից: Նա ինքն է սկսում հուզիչ նամակը, բայց բավականին արագ նրա ձեռքը գրավում է երկրորդ անձնավորությունը՝ կատուն, հետո շունը: Նամակը սկսելով դրական նոտայով, Ֆյոդորը հանկարծ ենթագիտակցորեն գրում է ճշմարտությունը. «բայց իմ առողջությունը... այնքան էլ լավ չէ»: Այդ պահից ի վեր, նրա ուղեղի գազանային բնույթն այլևս բաց չի թողնում Ֆյոդորին, նրան հաջողվում է գրել միայն «քո տղան», բայց վերջը մշուշոտ է՝ «Քեռի Շարիկ»:

Ֆեդորի ծնողները ցնցված են. Նրանք հիանալի հասկանում են, թե ինչով է իրենց սպառնում որդու սրացումը։ Նրանք մեկ առ մեկ կորցնում են գիտակցությունը սարսափից, իսկ հետո մայրը հույսով հարցնում է. «Գուցե մենք խելագարվել ենք»: Հայրիկը չի աջակցում նրան՝ չոր պատասխանելով, որ «մեկ առ մեկ խելագարվում են»։ Եվ այս պահին երկուսն էլ հիանալի գիտեն, թե ում մասին է խոսքը։ Հիմա դու էլ գիտես.

Իսկ Ֆեդորն արդեն անկողնում է՝ թևի տակ ջերմաչափով։ Տեսողականորեն թվում է, թե նրա մոտ ինչ-որ պարզ բան կա՝ ինչպես մենինգիտը, որը բարդացել է հիվանդ փոքրիկ ճուտից ստացված թռչնագրիպով, բայց, իհարկե, հարցն ավելի լուրջ է։ Մի քիչ էլ, և Խորհրդային Միության կենտրոնական գոտու խաղաղ բնակիչների կյանքը վտանգի տակ կհայտնվեր, և նրանք պետք է զանգվածաբար տեղափոխվեին Ռուսկի կղզի, եթե քեռի Ֆյոդորի ուղեղում մնացած փոքրիկ մարդն ամբողջությամբ զիջեր իր տեղը։ անասունը. Բայց սպառնալիքն անցել է. ծնողները դեռ որոշում են քեռի Ֆյոդորին տուն տանել, թեև ի սկզբանե մտադիր չէին դա անել, այլ ի՞նչ բացատրություններ կարելի է տալ այն փաստի համար, որ նրանք գրառման մեջ չեն նշել իրենց տան հեռախոսահամարը:

Պեչկինը ստանում է իր հեծանիվը, իսկ հորեղբայր Ֆյոդորի գիտակցության երկու կենդանական անձնավորությունները մնում են գյուղում և չեն քշում նրա հետ, այդ իսկ պատճառով հեռուստադիտողը մնում է երկչոտ հույսով, որ հիվանդությունը նահանջել է հզոր դեղամիջոցների գրոհի ներքո: Հարցն այն է, թե որքան ժամանակ:

Մուլտֆիլմը, որն իրավամբ իր տեղը զբաղեցրեց «Շարժապատկերների ոսկե ֆոնդում», ցավոք, դեռ չի բացահայտել իր բոլոր գաղտնիքները։ Բայց սա, իհարկե, պահանջում է հատուկ հոգեբուժական կրթություն և խորը բժշկական գիտելիքներ: Եվ ով գիտի, թե ինչ փոփոխություններ է մտցրել սցենարի մեջ խորհրդային գրաքննիչը, և ինչի մասին ուղղակի արգելել են պատմել կինոգործիչներին։ Մենք կարող ենք երբեք չիմանալ այս մասին:

Իսկ փոստատար Պեչկինի անձը՝ իր մութ կողմի վերլուծությամբ, դեռ սպասում է իր հետազոտողին։