Գլուխ «Խոշոր հասարակական շենքեր. 1933-1941 թթ. «Ճարտարապետության ընդհանուր պատմություն. Հատոր 12. Գիրք առաջին. ԽՍՀՄ ճարտարապետությունը» խմբագրությամբ Ն.Վ. Բարանովան.

Խորհրդային պետության տնտեսական և մշակութային աճին զուգընթաց աճեց հասարակական շենքերի տեսակների բազմազանությունը։ Զանգվածային մշակութային և սոցիալական հաստատությունների կառուցմանը զուգընթաց երկրորդ և երրորդ հնգամյա ծրագրերի տարիներին իրականացվել են մեծ, եզակի հասարակական շենքերի և շինությունների կառուցում։ Միութենական հանրապետությունների մայրաքաղաքներում կառուցվել են կառավարական և սովետների տներ։ Կարճ ժամանակում մի շարք քաղաքներում մեծացել են թատրոնների մեծ շենքեր, կինոթատրոններ, ակումբներ, մշակույթի տներ, մարզադաշտեր։ Նոր առողջարաններ են ի հայտ եկել Կովկասում, Ղրիմում, Միներալնիե Վոդիում, Վրաստանում և երկրի այլ շրջաններում ու հանրապետություններում։ Միայն երկրորդ հնգամյա պլանի ընթացքում առողջարաններում տեղերի թիվը 66400-ից հասավ 102500-ի: Նախապատերազմյան տարիների ճարտարապետական ​​կյանքում մեծ իրադարձություն էր Մոսկվայի մետրոպոլիտենի առաջին գծերի վրա կայանների կառուցումը, բոլորը: -Ռուսաստանի գյուղատնտեսական ցուցահանդեսային համալիրը Մոսկվայում և ԽՍՀՄ տաղավարները Փարիզում և Նյու Յորքում միջազգային ցուցահանդեսներում:

Հասարակական շենքերի կառուցումը հին քաղաքների և քաղաքների սոցիալիստական ​​վերափոխման աշխատանքների օրգանական բաղադրիչն էր և ակտիվորեն ազդեց նրանց նոր ճարտարապետական ​​տեսքի ձևավորման վրա: Սոցիալիստական ​​պետության պայմաններին բնորոշ համալիր զարգացման լայն հնարավորությունները հնարավորություն տվեցին լուծել քաղաքաշինական մեծ հատակագծի խնդիրները՝ առանձին եզակի կառույցները դիտարկելով ոչ թե մեկուսացված, այլ իրենց ողջ ճարտարապետական ​​միջավայրի հետ միասին։ Այդ տարիներին կառուցված բազմաթիվ խոշոր հասարակական շենքեր օրգանապես դարձան հրապարակների և մայրուղիների անսամբլների մաս՝ որպես դրանք կազմակերպող ճարտարապետական ​​գերիշխողներ: Դրանց մի զգալի մասը նշանավորեց նոր կոմպոզիցիոն միավորների ձևավորման սկիզբը, որոնք պատասխանատու դեր են խաղում առանձին քաղաքային տարածքների, երբեմն նաև ամբողջ քաղաքների ընդհանուր պլանավորման կառուցվածքում:

Յուրահատուկ հասարակական շենքերի ճարտարապետությունը հստակ արտացոլում էր նախապատերազմյան շրջանի ստեղծագործական որոնումների հիմնական առանձնահատկությունները։ Գեղարվեստական ​​պատկերների գաղափարական նշանակությանն ու համաշխարհային ու ազգային ճարտարապետության ավանդույթների վրա հիմնված շենքերի շքեղությանը հասնելու ցանկությունը հատկապես ուժեղ էր հասարակական շենքերում։

Այնուամենայնիվ, եթե սկզբում գեղարվեստական ​​ժառանգությանը ուղղված կոչը կրիտիկական բնույթ ուներ, ապա շուտով այն հանգեցրեց պատրաստի նմուշների մեխանիկական փոխառությանը, անցյալի ճարտարապետության առանձին տեխնիկայի և ձևերի վերարտադրմանը։ 30-ականների երկրորդ կեսին։ Հասարակական շենքերի նախագծման մեջ արդեն հստակորեն բացահայտվել են որոշակի բացասական հատկանիշներ։ Կային շքեղ, երբեմն էլեկտիկ կոմպոզիցիաներ՝ հիասքանչ ճարտարապետական ​​ձևերով։ Հաճախ վառ գաղափարական և գեղարվեստական ​​հատկանիշի որոնումը ձեռք է բերում ինքնաբավ նշանակություն և հակասության մեջ է մտնում ֆունկցիոնալ, տնտեսական և տեխնիկական իրագործելիության պահանջների հետ։

Տարածքների առանձին խմբերի տարբերակումը ըստ իրենց ֆունկցիոնալ բնութագրերի, որոնք բնորոշ են նախորդ ժամանակաշրջանին, ինչպես նաև հատակագծերի և ծավալների հարակից դասավորությունը տեղի է տալիս տիեզերական պլանավորման կառույցների կոմպակտությանը, որոշ դեպքերում հակասելով ֆունկցիոնալ պահանջներին: Անկախ շենքերի նպատակից՝ դրանց կազմության մեջ գերակշռում են պալատական ​​դասական հատակագծերը՝ սենյակների ինֆիլադային դասավորությամբ՝ ընդգծված արտաքին տեսքի հանդիսավորությամբ։ Շատ շենքերի գեղարվեստական ​​պատկերները քիչ են կապվում դրանց նոր սոցիալական բովանդակության հետ։

Հանրային խոշոր շենքերի օրինակները հստակ ցույց են տալիս այս ժամանակաշրջանի յուրահատկությունը, երբ լուրջ փոփոխություններ տեղի ունեցան ստեղծագործական ուղղությամբ։

Համաշխարհային և ազգային ճարտարապետության ավանդույթների յուրացումն այդ տարիներին արտահայտվել է տարբեր ձևերով՝ և՛ որպես հնության և վերածննդի տեխնիկայի և ճարտարապետական ​​մանրամասների մեկնաբանություն, և՛ որպես կլասիցիստական ​​շինարարական սխեմայի համադրություն ազգային ճարտարապետական ​​դեկորով։ , և որպես ազգային ճարտարապետության ավանդույթների զարգացում։ Այս ժամանակ կառուցվել են նաև անհատական ​​շինություններ՝ մտահղացված 20-ականների ճարտարապետության տեսանկյունից։

Ճարտարապետական ​​ժառանգության նկատմամբ վերաբերմունքը՝ որպես այս ժամանակաշրջանի ստեղծագործական կողմնորոշմանը բնորոշ գեղարվեստական ​​իդեալ, որը կապված չէ կոնկրետ պատմական կազմավորման հետ, հատկապես դրսևորվել է ճարտարապետության մեջ. ԽՍՀՄ Կենտրոնական գործադիր կոմիտեի լիազոր ներկայացուցչի տուն(այժմ՝ կերպարվեստի ցուցահանդեսների շենք) Սոչիում (ճարտարապետ Ի. Ժոլտովսկի, 1936)։ Օգտագործելով պալադյան կոմպոզիցիոն տեխնիկան, նա ստեղծեց մի շինություն, որն առանձնանում էր իր նուրբ համամասնություններով և նուրբ դետալներով։ Այնուամենայնիվ, և՛ տիեզերական պլանավորման կառուցվածքը, որը ենթարկվում է պալատական ​​շինարարության կոշտ սխեմային, և՛ տան ճարտարապետական ​​ձևերի ընդհանուր բնութագիրը անկեղծորեն հետահայաց են (նկ. 70):

70. Սոչի. Կերպարվեստի ցուցահանդեսների շենքը (նախկինում՝ ՀԽՍՀ Կենտգործկոմի կոմիսարի գրասենյակի շենքը)։ 1936 Արք. Ի.Ժոլտովսկի. Ընդհանուր տեսք, հատակագիծ

71. Թբիլիսի. Վրաստանի Կոմկուսի Կենտկոմին կից կուսակցության պատմության ինստիտուտը։ Ճարտարապետ. Ա.Շչուսև. 1938 Ընդհանուր տեսարան. Պլանավորել

Կառուցվածքը, հատակով երկարաձգված, խիստ սիմետրիկ է։ Նրա կենտրոնական առանցքի երկայնքով կա անհիմն մեծ գավիթ, որը տան ներքին տարածքը բաժանում է երկու խմբի սենյակների, ինչը որոշակի անհարմարություններ է մտցնում շենքի ֆունկցիոնալ կազմակերպման մեջ։ Լայն գլխավոր սանդուղքը տանում է դեպի կենտրոնական հզոր քառասյուն սյունասրահ՝ գլխավոր մուտքի մոնումենտալ պորտալով։ Կենտրոնական սյունասրահը շրջապատված է դուրս ցցված կողային ծավալներով, որոնք ստացել են առաջադեմ պլաստիկ մշակում սյուներով, կիսասյուներով և բարդ պատուհանների շրջանակներով: Շենքի դատարկ ծայրերն ավարտվում են ոչ մի տեղ տանող զուտ դեկորատիվ սյունասրահներով, որոնց խորքերում տեղադրված են քանդակներ։

Գտնվելով քաղաքի խոշոր մայրուղու վրա՝ Հանձնակատարի տունը կողային ծայրերով թեքված է դեպի այն, իսկ հիմնական ճակատը նայում է կանաչ տարածքի վրա՝ շատրվանով: Շենքի տեղադրման այս եղանակով հեղինակը հաշվի չի առել այնպիսի կարևոր հանգամանք, ինչպիսին է ծովի մոտ լինելը, որը ծովափնյա քաղաքի պայմաններում դժվար թե բնական համարվի։

30-ականների ամենանշանակալի հասարակական շենքերից մեկը։ - Թբիլիսիում Վրաստանի Կոմկուսի Կենտկոմին կից Կուսակցության պատմության ինստիտուտի շենքը(ԽՄԿԿ Կենտկոմին առընթեր մարքսիզմ-լենինիզմի ինստիտուտի մասնաճյուղ) (ճարտարապետ Ա. Շչուսև, 1938 թ.) - դասական ճարտարապետության և ազգային ճարտարապետության ավանդույթների համադրության օրինակ է, միտում, որը մեծ զարգացում է ստացել դրանցում։ տարիներ (նկ. 71): Ինստիտուտի աշխատանքային և հասարակական տարածքների ողջ բազմազանությունը ներգրված է հստակ սահմանված կենտրոնական առանցքով սիմետրիկ ավանդական հատակագծով: Կառույցի ընդհանուր տիեզերական պլանավորման կառուցումը հիմնվելով ռուսական դասական ճարտարապետական ​​դպրոցի սկզբունքների վրա՝ Շչուսևը ներկայացնում է հին վրացական ճարտարապետության դեկորատիվ մոտիվները ֆասադների և ինտերիերի կազմի մեջ՝ միաժամանակ օգտագործելով տեղական շինանյութի գեղարվեստական ​​որակները՝ բնական քարը։ և փայտ։ Կառուցված Թբիլիսիի գլխավոր փողոցում՝ Ռուսթավելի պողոտայում, այս շենքը կառուցված է ընդգծված ծիսական ձևերով՝ համապատասխանելով քաղաքաշինության համակարգում իր կարևոր տեղին։ Միևնույն ժամանակ, բոլոր ճակատները ստացել են տարբեր ճարտարապետական ​​մեկնաբանություն՝ պայմանավորված իրենց քաղաքային միջավայրով, ինչի շնորհիվ ակնհայտ է գլխավոր ճակատի առաջատար դերը՝ իր սյունաշարով, քանդակագործական ֆրիզով և բարձր վերնահարկով, որն ընդգծում է կառույցի կենտրոնական մասը։ բացահայտվել է. Օգտագործելով դասական կարգի սխեմայի տեկտոնական համակարգը՝ Շչուսևը կոմպոզիցիայի մեջ ներառում է ազգային ճարտարապետության և վրացական զարդանախշերի մանրամասներ։

Ինչպես Սոչիում ԽՍՀՄ Կենտգործկոմի հանձնակատարի պալատը, այնպես էլ Թբիլիսիում Կուսակցության պատմության ինստիտուտի շենքն ունի մի շարք առավելություններ. Բայց միևնույն ժամանակ, ինչպես նախորդ օրինակը, դա անցյալի ճարտարապետության տեխնիկայի և ձևերի մեկնաբանություն է։ Հարկ է նաև նշել, որ Շչուսևը քաղաքաշինական խնդիրը լուծելիս թույլ է տվել հայտնի սխալ հաշվարկ՝ շենքի գլխավոր ճակատի պատվերի միտումնավոր մեծ մասշտաբը անհամաչափ է պողոտայի տարածքին և շրջակա շենքերին, ինչի պատճառով էլ. կառուցվածքը օրգանապես չէր համապատասխանում շրջակա միջավայրին:

72. Մոսկվա. Մ.Վ.Ֆրունզեի անվան ակադեմիա. Ճարտարապետներ Լ.Ռուդնև, Վ.Մունց. 1937 Ընդհանուր տեսք, հատակագիծ

73. Մոսկվա. Վ.Ի. անվան պետական ​​գրադարան Լենինը։ Ճարտարապետներ V. Shchuko, V. Gelfreich. 1928-1941 թթ Ընդհանուր ձև. Ընդհանուր պլան. Պլանավորել

Յուրահատուկ կոմպոզիցիա Մ.Վ. անվան ակադեմիա. Ֆրունզեն Մոսկվայում(ճարտարապետներ Լ. Ռուդնև, Վ. Մունց, 1937): Օգտագործելով լակոնիկ գեղարվեստական ​​միջոցներ՝ այստեղ ստեղծվել է ռոմանտիկորեն բարձրացված, տպավորիչ ճարտարապետական ​​կերպար, որի մոնումենտալությունն անձնավորում է խորհրդային բանակի հզորությունը։ Ակադեմիայի շենքը կազմում է քաղաքաշինական մեծ հանգույց (նկ. 72):

Ակադեմիայի գլխավոր ութ հարկանի շենքը նախագծված է խիստ ուղղանկյուն ծավալի տեսքով, որը հենվում է դուրս ցցված ստիլոբատի վրա։ Ասիմետրիկ, հորիզոնական ձգված դատարկ ստիլոբատը հենված է սև հղկված լաբրադորիտից պատրաստված կարճ ամուր սյուների վրա և ավարտվում է հզոր խորանարդով, որը կրում է տանկի քանդակային պատկեր, որը խորհրդանշում է այդ տարիների ռազմական տեխնիկան: Շենքի ամբողջ մարմինը ծածկված է կայսոնների ցանցով, որի մեջ տեղադրված են պատուհաններ։ Վերին հարկի երկայնքով ձգվում է կույր գոտի՝ բաժանված զուգակցված սյուների ռիթմիկ շարքով։ Շենքի ընդհանուր ճարտարապետական ​​տեսքը որոշակիորեն արտացոլում է անցումը 20-ականների կոնստրուկտիվիզմից։ դեպի անցյալ 30-40-ական թվականների ժառանգության զարգացման ժամանակաշրջանը։

Ոչ միայն այս, այլև նախապատերազմյան տարիներին ստեղծված խոշոր հասարակական շենքերի ճարտարապետական ​​այլ լուծումները որոշակիորեն երկակի բնույթ են կրում՝ արտահայտելով կոմպոզիցիաների նորության և միևնույն ժամանակ դասական ճարտարապետական ​​տեխնիկայի և տեխնիկայի կիրառման հակասական ցանկություն։ մանրամասներ. Այս առումով օրինակ կարող է լինել շենքը ԽՍՀՄ պետական ​​գրադարան Վ.Ի. Լենինը Մոսկվայում, նախագծի հեղինակները (ճարտարապետներ Վ. Շչուկոն և Վ. Գելֆրեյխը) փորձել են ստեղծել սովետական ​​հասարակական կառույցի գաղափարական և գեղարվեստական ​​նոր պատկեր՝ օգտագործելով դասական ճարտարապետական ​​ձևերը, բայց առանց դրանց կանոնական մեկնաբանության (նկ. 73)։

1928 թվականին այս ամենամեծ գրադարանային համալիրի նախագծման համար անցկացվեց համամիութենական բաց մրցույթ։ Նախագծային վերջնական առաջարկը մշակվել է (Վ. Շչուկոյի և Վ. Գոլֆրեյչի կողմից) արդեն 30-ական թվականներին, այսինքն՝ ճարտարապետական ​​ստեղծագործության ինտենսիվ վերակառուցման շրջանում։ Եզակի կերպով համադրելով ֆունկցիոնալիզմի և կոնստրուկտիվիզմի տեխնիկան դասականների սխեմատիկ մեկնաբանման տեխնիկայի հետ՝ ճարտարապետները ստեղծել են այս ժամանակաշրջանին բնորոշ շինություն։ Ընդհանուր ծավալային-տարածական շինարարության բաց դեմոկրատական ​​բնույթը, հատակագծի անհամաչափությունը, հիմնական ծավալների բաժանումների հստակությունը, գլխավոր մուտքի սյունասրահի մեկնաբանության ինքնատիպությունը, այս ամենը շենքի տեսքն է տալիս. որոշակի նորություն.

Վ.Ի. անվան գրադարանի գտնվելու վայրը. Մայրաքաղաքի երկու կենտրոնական մայրուղիների խաչմերուկում Լենինը կանխորոշեց շենքի քաղաքաշինական մեծ նշանակությունը և մեծապես որոշեց նրա տիեզերական հատակագծային կազմի անկյունային ձևավորումը և ճարտարապետական ​​ձևերի ընդլայնված մասշտաբը: Գրադարանի ճակատային, գլխավոր մուտքը նայում է դեպի Կրեմլ։ Նախագծված հարակից փողոցների մակարդակից վեր բարձրացված տեռասների տեսքով՝ այն տարածականորեն կազմակերպում է քաղաքաշինական այս կարևոր միավորը և ստեղծում հանդիսավորության և ընդարձակության զգացում: Սակայն, չնայած ընդհանուր տարածական հետաքրքիր լուծմանը, գրապահոցի շենքի տեղադրումը հաջողությամբ չի իրականացվում։ Դրա սխեմատիկ, ծանր ծավալը, որը քիչ է կապված գրադարանի գլխավոր շենքի հետ և խորթ է նրա քաղաքային միջավայրին, ակնհայտորեն բացասաբար է անդրադառնում քաղաքի կենտրոնական մասի զարգացման ուրվագծի վրա:

Այս ժամանակաշրջանի համար առավել բնորոշ խոշոր հասարակական շենքերն էին Սովետների տները և Կառավարության տունը, ինչպես նաև տարբեր նպատակներով վարչական շենքերը։ Սովորաբար կառուցված գլխավոր հրապարակների և պողոտաների վրա, դրանք մեծ ազդեցություն են ունեցել քաղաքների կենտրոնների ճարտարապետական ​​տեսքի վրա։ Այդպիսի շենքերից առավել նշանակալիցներն էին ԽՍՀՄ Ժողովրդական կոմիսարների խորհրդի (այժմ՝ ԽՍՀՄ Պետական ​​պլանավորման կոմիտե) պալատը Մոսկվայում (ճարտարապետ Ա. Լանգման, 1932-1936), Սովետների տունը Լենինգրադում (ճարտ. Ն. Տրոցկի և այլք, 1940), ԽՍՀՄ պալատի կառավարություն (ճարտարապետ Ի. Լանգբարդ, 1929-1934), Ուկրաինական ԽՍՀ Նախարարների խորհրդի պալատ (ճարտարապետներ Ի. Ֆոմին, Պ. Աբրոսիմով, 1938), Ուկրաինական ԽՍՀ Գերագույն խորհրդի տուն Կիևում (ճարտ. Վ. Զաբոլոտնի, 1939 .), ՀԽՍՀ կառավարության տուն Երևանում (ճարտ. Ա. Թամանյան, 1926-1940 թթ.), Տան շինարարության առաջին փուլը։ Վրացական ԽՍՀ կառավարության Թբիլիսիում (ճարտարապետներ Վ. Կոկորին, Գ. Լեժավա, 1935)։

Այս շենքերի նախագծերը արտացոլում են 1930-ականների առանձնահատկությունները: գաղափարախոսական և գեղարվեստական ​​պատկերների նշանակության և մոնումենտալության նկատմամբ ճարտարապետների ցանկությունը։ Միևնույն ժամանակ, ճարտարապետական ​​թեմաները մարմնավորելու կոմպոզիցիոն տեխնիկաները շատ տարբեր են։

Մոսկվայի Մարքսի պողոտայում գտնվող ԽՍՀՄ Պետական ​​պլանավորման կոմիտեի տան ընդհանուր տիեզերական հատակագծման կառուցվածքը և ճակատները առանձնանում են իրենց պարզությամբ։ Տարածքները հստակորեն տարբերվում են ըստ իրենց նշանակության և կառուցվածքի. աշխատասենյակները տեղակայված են պողոտայի վրա գտնվող գլխավոր շենքում. Հանդիպումների սենյակները առանձնացված են առանձին ծավալով, որը կից գլխավոր շենքի բակի ճակատին: Շենքի արտաքին տեսքով զուսպ ճարտարապետական ​​տեխնիկան ուժի և վեհության արտահայտություն է ստեղծում։ Կառուցվածքն ունի մեծ ուղղահայաց ռիթմ; Հիմնական ճակատի կոմպոզիցիոն տարրը տան ողջ բարձրությամբ երկարաձգված լայն շեղբերն են։ Գլխավոր մուտքի վերևում պատկերված է ԽՍՀՄ պետական ​​զինանշանի ռելիեֆային պատկերը։ Այս մեկ քանդակային տարրն օգնում է բացահայտել կառույցի գաղափարական բովանդակությունը։

Գտնվելով այնտեղ, որտեղ ժամանակին կանգնած էին Օխոտնի Ռյադի փոքր տները, խանութները և պահեստները, ԽՍՀՄ Պետական ​​պլանավորման կոմիտեի տունը կազմում է նոր կենտրոնական մետրոպոլիայի մայրուղու զգալի հատվածի ճակատը: Այնուամենայնիվ, շենքը կարող էր ավելի ակտիվ իրականացնել իր քաղաքաշինական գործառույթները, եթե դրա ծավալային-տարածական լուծումը կապվեր ոչ միայն Մարքսի պողոտայի, այլև Գորկու փողոցի հետ։ Պողոտայի երկայնքով ձգված տունը նայում է մայրաքաղաքի գլխավոր փողոցներից մեկի ծայրին, որը ոչ մի կերպ չի համապատասխանում հարևան շենքերին և չի կարող ծառայել որպես ընդունելի ճարտարապետական ​​տարր՝ նշանավորելով քաղաքի կարևոր մայրուղու սկիզբն ու կազմակերպումը. նշանակալից քաղաքային հանգույց։ ԽՍՀՄ Պետական ​​պլանավորման կոմիտեի տան համաչափ կազմը համաձայնեցված չէ Մոսկվա հյուրանոցի հակադիր ասիմետրիկ լուծման հետ (ճարտարապետ Ա. Շչուսև և ուրիշներ), ինչի արդյունքում կարևոր քաղաքային զարգացման ներդաշնակ ձևավորում է. համալիրը ձեռք չի բերվել.

Հյուրանոցի ճարտարապետական ​​կազմը համապատասխանում է շենքի նպատակին (ընդգծված հորիզոնական բաժանումներ և ճակատների որոշ կոտորակային ճարտարապետական ​​տարրեր): Քաղաքաշինական առումով հյուրանոցի շենքի ճարտարապետական ​​նախագիծը միանգամայն տրամաբանական է. Զարգանալով Մարքսի պողոտայի երկայնքով, նրա ասիմետրիկ կոմպոզիցիան ավարտվում է մեծ ճարտարապետական ​​ծավալով, որը նայում է Ալեքսանդրի պարտեզին և փակում Մանեժնայա հրապարակի տարածքը: Այսպիսով, հյուրանոցը մասնակցում է ոչ միայն պողոտայի կազմավորմանը, այլև ընդգրկված է քաղաքի ամենանշանակալի հրապարակներից մեկի զարգացմանը։

75. Լենինգրադ. Սովետների տուն. Ճարտարապետ. Ն. Տրոցկին և ուրիշներ, 1940. Ընդհանուր տեսակետ. Պլանավորել

Այս ժամանակաշրջանի մեկ այլ խոշոր կառավարական շենքի նախագծման հեղինակն է Բելառուսական ԽՍՀ կառավարության տները Մինսկում(ճարտարապետ Ի. Լանգբարդ), օգտագործելով լակոնիկ գեղարվեստական ​​միջոցներ, հաջողվել է խուսափել գիգանտոմանիայի միտումներից և կոմպոզիցիայի դեկորատիվ ծանրաբեռնվածությունից (նկ. 74)։

Ռացիոնալ պլանավորված կառույցը բաց է հրապարակի համար և էական դեր ունի դրա զարգացման գործում։ Կառավարության տան դիմաց՝ շենքի կենտրոնական առանցքի երկայնքով, տեղադրված է Վ.Ի. Լենինը (քանդակագործ Մ. Մանիզեր)։ Շենքի ֆոնին նախագծված հուշարձանը, ասես, նրա անբաժան մասն է։

Թվարկված շենքերից պետք է նշել Սովետների տուն Լենինգրադում(ճարտարապետ Ն. Տրոցկի և ուրիշներ)*։ Այդ ժամանակվա ամենամեծ վարչական շենքի կառուցումը Մոսկովսկի պողոտայի, այսպես կոչված, կենտրոնական աղեղային մայրուղու հետ խաչմերուկում ընկած հսկա հրապարակում պայմանավորված էր քաղաքի նոր կենտրոն ստեղծելու սխալ գաղափարով։ Լենինգրադը 1935 թվականի գլխավոր հատակագծին համապատասխան: Այս գաղափարը հեղինակին հանգեցրել է ճարտարապետական ​​կերպարի կանխամտածված մոնումենտալացմանը, կառույցի մասշտաբի հիպերտրոֆին, արված ծանր, արխայիկ: ձևերը (նկ. 75):

* Լենինգրադի սովետների տան նախագծման համար անցկացվել է մրցույթ, որին մասնակցել են լենինգրադյան ականավոր ճարտարապետներ Լ.Իլյինը, Է.Կատոնինը, Ի.Լանգբարդը, Է.Լևինսոնը, Լ.Ռուդնևը, Գ.Սիմոնովը, Ի.Ֆոմինը։ Ն.Տրոցկու առաջարկը ճանաչվել է լավագույնը։

Սովետների տունը բաղկացած է մի քանի շենքերից, որոնք տեղավորում են մոտավորապես 7 հազար աշխատասենյակ։ Շենքն ուներ նիստերի դահլիճ՝ 3 հազար նստատեղով, մի խումբ փոքր դահլիճներ, մի քանի նիստերի սենյակներ։

Հրապարակ նայող գլխավոր ճակատն ունի եռամաս կառուցվածք՝ գերիշխող կենտրոնական ծավալով, որն ստացել է ամենաբարդ պլաստիկ մշակումը։ Գտնվելով գլխավոր մուտքի գրանիտե պորտալի երկու կողմերում՝ կիսասյուները կրում են հսկայական քանդակագործական ֆրիզ (քանդակագործ Ն. Տոմսկի): Շենքի կենտրոնն ընդգծված է հենասյուներով, որոնց վերևում բարձրանում է ՌՍՖՍՀ պետական ​​զինանշանի քանդակային պատկերով կարթուշ (քանդակագործ Ի. Կրեստովսկի)։ Ամբողջ կառույցը հենված է հզոր գեղջուկ ցոկոլի վրա: Այս բարդ ճարտարապետական ​​հորինվածքը լրացվում է որմնասյուներով և կողային թեւերի զույգ կիսասյուներով։

Լենինգրադի հետագա զարգացման գործընթացում ակնհայտ դարձավ քաղաքի կենտրոնը Սրեդնյայա Ռոգատկա տարածք տեղափոխելու անկայունությունը, և ամենամեծ վարչական շենքը չօգտագործվեց իր նպատակային նպատակներով:

76. Կիև. Ուկրաինական ԽՍՀ Նախարարների խորհրդի պալատ. Ճարտարապետներ Ի.Ֆոմին, Պ.Աբրոսիմով։ 1934-1938 թթ Ընդհանուր տեսք, հատակագիծ

77. Կիև. Ուկրաինական ԽՍՀ Գերագույն խորհրդի շենքը։ Ճարտարապետ. Վ.Զաբոլոտնի. 1939 Ընդհանուր տեսք, հատակագիծ

Կոմպոզիցիայի սկզբունքները, որոնք բնորոշ են դասական տեխնիկայի և ձևերի զարգացման ժամանակաշրջանին, շատ յուրահատուկ արտահայտություն են ստացել ճարտարապետության մեջ. Ուկրաինական ԽՍՀ Նախարարների խորհրդի պալատը Կիևում(նկ. 76): Այս շենքը, որը նախագծել է Ի. Ֆոմինը իր ստեղծագործական կարիերայի ավարտին, կարծես թե սինթեզում է վարպետի պատկերացումները «դասականների վերակառուցման» մասին, որոնք զարգացել են երկար տարիների նպատակային որոնումների ընթացքում։ Ցավոք, տան կառուցման վայրը վատ էր ընտրված: Մարդաշատ և ընդգծված տեղագրությամբ անբարենպաստ է հասարակական մեծ կառույցի տեղադրման համար։ Բայց, չնայած տարածքի խիստ սահմանափակ չափերին, Ֆոմինը ստեղծում է շենքի արտահայտիչ տիեզերական պլանավորման կառուցվածք։ Նա կոմպոզիցիայի մեջ մտցնում է հատակագծով կամարակապ ծավալ՝ կազմելով փոքր տարածք՝ խորշ, ստեղծելով քաղաքաշինական նշանակալի շեշտադրում։ Սակայն թեքության վրա դրված շենքի ընդհանուր ծավալային-տարածական լուծման համաչափության իրավաչափությունը կասկածելի է։

Կառույցը կազմված է երեք հիմնական տարրերից՝ կենտրոնական տասնհարկանի շենք և երկու կողային յոթհարկանի շենքեր։ Կոմպոզիցիայի առանցքը կենտրոնական կորագիծ բարձրահարկ մասն է։ Նրա գերիշխող նշանակությունը բացահայտվում է բավական էներգետիկ։ Հիմնական գոգավոր ճակատն ունի մեծ կարգի հզոր երեք քառորդ սյուների ռիթմիկ շարք, որն ուղեկցվում է կողային թեւերի վրա տեղակայված և կենտրոնական ծավալի միջով լրացուցիչ բաժանումով փոքր կարգով, կարծես ընդգծում է առաջատար ճարտարապետության նշանակությունը։ մոտիվ. Այստեղ օգտագործված դասական ձևերը ստացել են սուր, յուրահատուկ մեկնաբանություն։ Կրկնելով դասական պատվերների սխեման, Ֆոմինը էական փոփոխություններ է կատարում ոչ միայն առանձին տարրերի ձևավորման մեջ, այլ համարձակորեն փոխում է դրանց ընդհանուր համամասնական կառուցվածքը:

Ուկրաինական ԽՍՀ Նախարարների խորհրդի տունն առանձնանում է հատակագծի գործառական կազմակերպման հստակությամբ, ինտերիերի պարզությամբ, որը համապատասխանում է շենքի բիզնես նպատակին։

* Ուկրաինական ԽՍՀ Մինիստրների խորհրդի տան շինարարությունն ավարտվել է Ի.Ֆոմինի մահից հետո՝ ճարտարապետի ղեկավարությամբ։ Պ. Աբրոսիմովը, նրա աշակերտը և այս աշխատանքի համահեղինակը:

Ուկրաինական ԽՍՀ Գերագույն խորհրդի շենքըգտնվում է բացառիկ բարենպաստ քաղաքային պայմաններում, այգու տարածքում, Դնեպրի բարձր ափին։ Այգու փարթամ կանաչապատման ֆոնին նախագծված նրա գլխավոր ճակատը նայում է դեպի հրապարակ, որտեղից բացվում է գետի հիանալի տեսարան (նկ. 77):

Տան ճարտարապետական ​​մեկնաբանությունը ծառայում է որպես նախապատերազմյան տարիների ստեղծագործական ուղղության բնորոշ օրինակ՝ ընդհանուր ծավալային-տարածական շինարարության դասական սխեման համադրելու մեկ ճարտարապետական ​​հայեցակարգում ազգային դեկորով։ Օգտագործելով դասական ճարտարապետական ​​թեման որպես շենքի կոմպոզիցիայի հիմք՝ Վ. Զաբոլոտնին ինտերիերը զարդարում է զարդանախշերով և նկարներով, որոնք օգտագործում են ուկրաինական ժողովրդական արվեստի մոտիվներ։

Ցածր եռահարկ շենքը, որը տեղադրված է ցոկոլի վրա, ունի կոմպակտ, սիմետրիկ ծավալային կառուցվածք՝ կոմպոզիցիայի հստակ սահմանված կենտրոնական միջուկով, որը Գերագույն խորհրդի նիստերի դահլիճն է՝ ութանկյուն երկբարձրությամբ սենյակ՝ վերևում ապակե գմբեթով։ Դահլիճի շուրջ խմբավորված են բազմաթիվ աշխատասենյակներ։ Սյունաշարերը ծառայում են որպես ճակատների ձևավորման հիմնական մոտիվ: Ռիսալիտների միջև պարփակվելով՝ նրանք կազմում են հանդիսավոր, խորը ստվերներով պորտալներ, որոնց տանում են լայն աստիճանավանդակները։

Չնայած Ուկրաինական ԽՍՀ Գերագույն խորհրդի տան արտաքին ճարտարապետական ​​տեսքի հարաբերական խստությանը, նրա ինտերիերը գերհագեցված է նկարներով, բոլոր տեսակի սվաղային դեկորացիաներով և ազգային բնույթի դեկորատիվ մանրամասներով:

* Հետպատերազմյան վերականգնման ժամանակ այգու կողմից շենքին ավելացվել է կիսաշրջանաձև շինություն, որը մեծապես խախտել է նախնական հատակագծի ամբողջականությունը։

30-ականների ստեղծագործական որոնումների համար շատ բնորոշ օրինակ. Միութենական հանրապետությունների ազգային ճարտարապետության ավանդույթների վրա հիմնված կառավարական մեծ շենքի մոնումենտալ գաղափարախոսական և գեղարվեստական ​​պատկեր ստեղծելու ճարտարապետների ցանկությունը կարող է ծառայել Երևանի Հայկական ԽՍՀ կառավարության պալատի որոշմամբ։ Իր հորինվածքում ճարտարապետ. Ա.Թամանյանը լայնորեն կիրառել է հին հայկական ճարտարապետության տեխնիկան և ձևերը և, մասնավորապես, քարաքանդակը։

Երևանի գլխավոր հրապարակում՝ Լենինի հրապարակում կառուցված Կառավարական տունը նշանավորեց քաղաքի նոր հասարակական կենտրոնի ձևավորման սկիզբը։ Զբաղեցնելով անկանոն հնգանկյան տեսքով տեղանք՝ այն կամարով գրկում է օվալաձև հրապարակի արևելյան ճակատը և իր ճակատներից մեկով ամբողջացնում է Հոկտեմբերյան պողոտայի հեռանկարը։

78. Երեւան. Կառավարական տուն. Ճարտարապետ. Ա.Թամանյան. 1926-1940 թթ Ընդհանուր տեսք, հատակագիծ

Կազմի մեջ Կառավարական տուն, բեղմնավորված դեռ 20-ականներին։ հետ կապված Երևանի հատակագծային նախագիծ, Ա.Թամանյանը ելնում է քաղաքաշինական հստակ գաղափարից. Պլանով մշակված շենքի ծավալների հատուկ ուրվագծերը, աշտարակների, ռիսալիտների և այլ ճարտարապետական ​​շեշտադրումների ներդրումը, որոնք նշում են անցումները հրապարակից հարակից փողոցներ, ճակատների տարբեր մասշտաբները և պլաստիկ բնութագրերը. քառակուսի համույթի ընդհանուր տարածական լուծումը (նկ. 78):

Լինելով ռուսական կլասիցիզմի մեծ գիտակ՝ Թամանյանը յուրօրինակ կերպով համադրել է դրա տարրերը հին հայկական ճարտարապետության տարրերի հետ և դրա հիման վրա ստեղծել ճարտարապետական ​​ինքնատիպ ձևեր, մասնավորապես՝ նոր պատվերներ, որոնք ծառայում են որպես ճակատների կոմպոզիցիոն առաջատար մոտիվներ և ինքնատիպություն են հաղորդում գեղարվեստական ​​տեսքին։ շենքի.

Բնական քարի գեղարվեստական ​​հատկությունները, որին վաղուց են դիմել հայ ճարտարապետները, վարպետորեն օգտագործվել են։ Որպես պատերի հիմնական նյութ՝ տաք, վարդագույն երանգների ֆելզիկային տուֆը շենքին տալիս է հատուկ, տեղական համ: Հզոր քարե կամարների էներգետիկ պլաստիկությունը, պատկերասրահների և լոջիաների խորը քիարոսկուրոն, տուֆից փորագրված խոյակների և զարդանախշերի հարուստ նախշը շենքին տալիս են առանձնահատուկ անհատական ​​առանձնահատկություններ և միևնույն ժամանակ կապում այն ​​քաղաքի ընդհանուր ճարտարապետական ​​տեսքի հետ: Այս շենքը զերծ չէ այն ժամանակվա բազմաթիվ շենքերին ներհատուկ հայտնի արխայիկ ճարտարապետական ​​կերպարից, այնուամենայնիվ այն խորհրդային ճարտարապետության նշանակալի գործ է։

Այս շրջանի վարչական շենքերից ուշադրություն է գրավում ճարտարապետական ​​նախագծի զսպվածությունն ու հստակությունը. Վոլոդարսկու տուն(հիմա Նևսկին) Լենինգրադի շրջանային խորհուրդ, որը գտնվում է Վոլոդարսկի կամրջի դիմաց գտնվող հրապարակի հյուսիսային կողմում՝ Նևայի տարածության համար բաց վայրում (ճարտարապետներ Է. Լևինսոն, Ի. Ֆոմին, Գ. Գեդիկե, 1938-1940): Թմբի երկայնքով ձգված այն նայում է կամրջի վիթխարի տարածքին՝ լայն լոջայով, որը ծածկում է շենքի ողջ ծայրամասային ճակատը (նկ. 79):

Թաղային խորհրդի տունը նախագծվել է Իվանովսկայա փողոցի ճակատային մասում գտնվող շենքերի հետ համահունչ, որը կազմում է դեպի հրապարակի մոտեցումները։ Ինչպես այնտեղ, այնպես էլ Տան ճարտարապետական ​​տեսքի արտահայտչականությունը որոշվում է ուղղահայաց տարրերի հստակ ռիթմով։ Նրա ճակատների հորինվածքի հիմնական ճարտարապետական ​​մոտիվը յուրօրինակ ձևավորված գծված զույգ սյուների կարգն է, որոնք ունեն նուրբ հետագծված ֆրիզ: Խորը chiaroscuro-ով մեծ լոջիան, զուգակցված սյուների լավ մշակված համակարգը, ֆրիզի քանդակային ռելիեֆները, հենապատերը և բաց սանդուղքները շենքին տալիս են որոշակի շքեղություն և բացահայտում նրա հասարակական բնույթը:

Երկրորդ և երրորդ հնգամյա պլանների ընթացքում զգալի զարգացում է ստացել առողջարանային և առողջարանային շինարարությունը։ Օրինակ՝ հսկայական աշխատանք է տարվել առողջարանային տարածքի վերակառուցման ուղղությամբ Սոչի - Մացեստա, որի արդյունքում ստեղծվել է բոլորովին նոր, գեղեցիկ լանդշաֆտային հանգստավայր՝ ժամանակակից մայրուղիներով, կամուրջներով ու վիադուկներով, նավահանգիստներով և երկաթուղային կայարաններով։ Այստեղ կառուցվել են բազմաթիվ հրապարակներ, այգիներ և պուրակներ. Մադեստայի և Սոչի քաղաքի միջև ընկած ափամերձ լանջերի երկայնքով հինգ կիլոմետրանոց «հետիոտնային արահետ» է դրված՝ շրջանակված փարթամ բուսականությամբ և զարդարված փոքրածավալ ճարտարապետության գործերով:

80. Սոչի. Ս.Օրջոնիկիձեի անվան առողջարան։ Ճարտարապետ. Ի.Կուզնեցով. 1937 թվականի գլխավոր հատակագիծ. Ընդհանուր ձև	81. Սոչի. Առողջարան «Նոր Ռիվիերա». Ճարտարապետ. Բ.Եֆիմովիչ. 1936 Ընդհանուր տեսք, հատակագիծ

Առողջարանային ընդհանուր նշանակության հասարակական նշանակության օբյեկտների կառուցմանը զուգընթաց՝ բաղնիքի շենք, ձմեռային թատրոն, հյուրանոցներ, ռեստորաններ, խանութներ, Ախուն լեռան դիտաշտարակ և այլն, վերակառուցման շրջանում մեծ թվով առողջարաններ են կառուցվել ափին։ . Այն ժամանակ ստեղծված առողջարաններից կային այնպիսի խոշոր առողջարանային համալիրներ, ինչպիսիք են Ս.Օրջոնիկիձեի անվան առողջարան(ճարտարապետ Ի. Կուզնեցով, 1937), առողջարան «Նոր Ռիվիերա», «Պրավդա» առողջարան(ճարտարապետ Պ. Էսկով, 1936, նկ. 80-82)։

Այս ժամանակահատվածում առողջարանների տարածքային պլանավորման գերակշռող սխեմաներն էին «խմբային», որտեղ առանձին շենքերը միացված են ծածկված անցումներով, և «տաղավարը», որը նախատեսում էր առողջարանների և հանգստյան տների շենքերի բաժանումը ֆունկցիոնալությանը համապատասխան: տարածքների հիմնական խմբերի նպատակը անկախ հատորների մեջ: Կիրառվել է նաև «խառը» պլանավորման սխեման՝ օգտագործելով և՛ «տաղավարային», և՛ «խմբային» տեսակները: Կառուցվեցին նաև առողջարաններ և հանգստյան տներ, որոնցում բոլոր տարածքները խմբավորվեցին մեկ մեծ ճարտարապետական ​​ծավալի մեջ։

Այդ տարիներին մեծացած առողջարանային-առողջարանային կառույցներից շատերն առանձնանում էին գիգանտոմանիայի և հարդարման առանձնահատկություններով. նրանք տառապում էին չափազանց շքեղությամբ և «փարթամ» կոմպոզիցիաների էկլեկտիկիզմով։ Բայց 30-ականների ճարտարապետական ​​պրակտիկայում. Կարելի է նաև մատնանշել կոմպոզիցիոն լուծումների իրատեսական մոտեցման դեպքեր։ Այդպիսիք են, օրինակ, մերձմոսկովյան «Բարվիխա» առողջարանը (ճարտարապետ Բ. Իոֆան, 1932-1933 թթ.) և Կիսլովոդսկի Ս. Օրջոնիկիձեի անվան առողջարանը (ճարտարապետներ՝ Մ. Գինցբուրգ, Ս. Վախթանգով, Ի. Լեոնիդով, Է. Պոպով, 197 թ. Գ.):

Բարվիխա առողջարանը վեց փոխկապակցված շենքերի համալիր է, որը տեղակայված է հանգիստ տեղանքով, սոճու անտառի գեղատեսիլ միջավայրում: Նրա ասիմետրիկ տիեզերական պլանավորման կազմը, որը կապված է տարածքների կողմնորոշման և տարբերակման պայմանների հետ, հնարավորություն է տվել ռացիոնալ տեղաբաշխել բնակելի, բժշկական և այլ հատվածները՝ բավականաչափ մեկուսացնելով դրանք միմյանցից և միևնույն ժամանակ հարմար կերպով կապելով դրանք միմյանց հետ ( Նկար 83): Բնակելի շենքերը հատակագծով ունեն աստիճանավոր ուրվագիծ՝ կազմված յուրաքանչյուր ննջասենյակի համար նախատեսված պատշգամբներով և պատուհաններով: Այս տեխնիկան օգնում է մեկուսացնել բնակելի տարածքները, ապահովում է լավ լուսավորություն և միևնույն ժամանակ ստեղծում է հետաքրքիր պլաստիկ լուծում ճակատների համար։

83. Մոսկվայի մարզ. Առողջարան «Բարվիխա». Ճարտարապետ. Բ. Իոֆան. 1932-1933 թթ Ընդհանուր տեսք, հատակագիծ
84. Կիսլովոդսկ. Ս.Օրջոնիկիձեի անվան առողջարան։ Ճարտարապետներ Մ.Գինցբուրգ, Ս.Վախթանգով, Ի.Լեոնիդով, Է.Պոպով։ 1937 Ընդհանուր տեսք. Կենտրոնական շենքի հատակագիծը. Սանդուղք այգում

Կիսլովոդսկի Ս.Օրջոնիկիձեի անվան առողջարաննախագծված է որպես տարածականորեն զարգացած, բայց միևնույն ժամանակ միասնական ճարտարապետական ​​օրգանիզմ՝ հաշվի առնելով շրջակա բնական միջավայրը (նկ. 84)։ Բաղկացած է առանձին շինություններից՝ մասամբ կապված անցումներով, որոնք գտնվում են լեռնային բարդ տեղանքով գեղատեսիլ տարածքում։ Առողջարանի տարածքների հիմնական խմբերի առանձնացումը առանձին ծավալների ուղղակիորեն կապված է դրանց նպատակի, կողմնորոշման և տեղանքի բնութագրերի հետ:

Առողջարանի կոմպոզիցիոն կենտրոնը բժշկական մասնաշենքն է, որի երկու կողմերում բնակելի շենքեր են։ Շենքերի այս հիմնական խումբը գտնվում է տարածքի լավագույն հատվածում՝ սարահարթի եզրին, որտեղից բացվում են հիանալի տեսարաններ դեպի Կիսլովոդսկ։ Հսկայական սանդուղքը տանում է դեպի բժշկական շենք՝ բացահայտելով ամբողջ ճարտարապետական ​​անսամբլի հիմնական կոմպոզիցիոն առանցքը և ընդգծել կենտրոնական շենքի գերիշխող նշանակությունը։

Բնակելի թաղամասերը ուղղված են դեպի հարավ-արևելք. խորը ստվերավորված լոջաները, պատկերասրահները, հովանոցները բնութագրում են այս շենքերի նպատակը և օժտում պլաստիկ արտահայտչությամբ:

Հետաքրքրություն և Մոսկվայի Կալինինի պողոտայում գտնվող Բալնեոլոգիայի կենտրոնական ինստիտուտի շենքը(ճարտարապետ Ա. Սամոյլով, 1929-1933), որտեղ հաջողությամբ լուծվեցին կլինիկական հիվանդանոցի և ամբուլատոր ֆիզիոթերապիայի շենքը գիտական ​​ինստիտուտի հետ համատեղելու բարդ ֆունկցիոնալ խնդիրները, ռացիոնալ կազմակերպվեցին գիտաբժշկական գործընթացները։ Ներքին տարածքի կազմը (հարմար հաղորդակցություն ֆունկցիոնալ փոխկապակցված տարածքների խմբերի միջև, ծխի հատվածների մեկուսացում և այլն) և տարածքի խնամքով մտածված ձևավորումը լավ պայմաններ են ապահովում բուժման և հանգստի համար: Ինստիտուտի խիստ, ընդլայնված ծավալն ունի ասիմետրիկ խմբավորված տեռասների, պատշգամբների և լոջաների հորիզոնական շարքեր (նկ. 85):

Խորհրդային Միության ժողովուրդների ազգային մշակույթի ծաղկումը և աշխատավոր մարդկանց ավելի ու ավելի լայն զանգվածի մշակույթի ներմուծումը որոշեցին զվարճանքի, մշակութային և կրթական նպատակներով տարբեր շենքերի կառուցման զգալի ծավալ՝ թատրոններ, ակումբներ, կինոթատրոններ և այլն։ .

Թատերական շենքեր են կառուցվել ազգային հանրապետությունների մայրաքաղաքներում, ինչպես նաև երկրի բազմաթիվ հին ու նորաստեղծ քաղաքներում՝ ակտիվորեն ազդելով պատասխանատու քաղաքային համալիրների ձևավորման վրա։ Այդ ժամանակի ամենամեծ թատրոնի շենքերից. Խորհրդային բանակի կենտրոնական թատրոնը Մոսկվայում 1920 նստատեղի համար նախատեսված լսարանով (ճարտարապետներ Կ. Ալաբյան, Վ. Սիմբիրցև, 1934-1940 թթ.), Մինսկի օպերայի և բալետի թատրոնհանդիսասրահով, որն ի սկզբանե տեղավորում էր 2 հազար մարդ։ (ճարտարապետ Ի. Լանգբարդ, 1935-1938), Մ.Գորկու անվան թատրոն Դոնի Ռոստովումերկու լսարաններով՝ 2,2 հազար նստատեղով թատրոնի դահլիճ և 900 նստատեղ ունեցող համերգասրահ (ճարտարապետներ Վ. Շչուկո, Վ. Գելֆրեյխ, 1930-1935 թթ.), Սպենդիարովի անվան օպերայի և բալետի թատրոնում(ճարտարապետ Ա. Թամանյան, 1926-1939 թթ.) 1,5 հազար նստատեղով գլխավոր դահլիճով և 2 հազար հանդիսատեսի համար բաց ամառային ամֆիթատրոնով, որը հետագայում վերածվել է փակ համերգասրահի, Մեծ դրամատիկական թատրոն Իվանովոյում 1900 նստատեղի համար նախատեսված դահլիճով (ճարտարապետներ Ա. Վլասով, Ն. Կադնիկով, Ն. Մենդե, 1931-1940 թթ.), Դուշանբեի օպերայի և բալետի թատրոն(ճարտարապետներ Դ. Բիլիբին, Վ. Գոլլի, 1939-1946 թթ.), Սոչիի երաժշտական ​​և դրամատիկական թատրոն 1000 տեղանոց լսարանով (ճարտար. Կ. Չեռնոպյատով, 1938) (նկ. 86–90)։

86. Դոնի Ռոստով. Մ.Գորկու անվան թատրոն. Ճարտարապետներ V. Shchuko, V. Gelfreich. 1930-1935 թթ Ընդհանուր ձև. Պլանավորել. Հատված
87. Երեւան. Սպենդիարովի անվան օպերայի և բալետի թատրոն. Ճարտարապետ. Ա.Թամանյան. 1926-1939 թթ Ընդհանուր ձև. Պլանավորել
88. Մոսկվա. Խորհրդային բանակի թատրոն. Ճարտարապետներ Կ.Ալաբյան, Վ.Սիմբիրցև. 1934-1940 թթ Ընդհանուր ձև. Պլանավորել
89. Դուշանբե. Օպերայի և բալետի թատրոն. Ճարտարապետներ Դ.Բիլիբին, Վ.Գոլլի, Ս.Զախարով։ 1939-1946 թթ Ընդհանուր ձև. Կտրում. Պլանավորել. Ներքին հատված

Թատերական շենքերի նախագծման տեխնիկայում զգալի փոփոխություններ են տեղի ունենում՝ արտացոլելով խորհրդային ճարտարապետության զարգացման նախապատերազմյան փուլը։ Օրինակ՝ այն ժամանակվա ամենամեծ թատրոնի շենքը՝ Նովոսիբիրսկի օպերայի և բալետի թատրոնը (ճարտարապետներ Ա. Գրինբերգ, Տ. Բարտ, նկարիչ Մ. Կուրիլկո, ինժեներ Պ. Պաստեռնակ; վերջնական փուլում՝ ճարտարապետներ Վ. Բիրկենբերգ, Ա Շչուսև։ , 1931 - 1945 թթ.), ըստ նախնական նախագծի (1931), ամբողջովին ենթարկվելով համընդհանուր զանգվածային գործողության գաղափարին, այն պետք է փորձարարական լիներ։ Սակայն վերջնական փուլում այն ​​ստացավ ավելի ավանդական կոմպոզիցիոն լուծում։ Դահլիճի տարողունակությունը կրճատվեց մինչև 1900 նստատեղ, իսկ թատերական գործողությունները սահմանափակվեցին բեմի արկղի սահմաններով; Զգալիորեն փոխվել են նաև թատրոնի ճակատներն ու ինտերիերը։ Շենքի թե՛ դրսում, թե՛ ներսում ձեռք բերվեցին դասական ճարտարապետության տարրեր։

Սակայն, չնայած ավանդական ճարտարապետական ​​ձևերին, Նովոսիբիրսկի թատրոնն այդ տարիներին առանձնանում էր նմանատիպ շենքերի շարքում՝ իր նախագծային լուծման նորամուծությամբ։ Նրա լսարանը 60 մ տրամագծով երկաթբետոնե գմբեթի պատյանի տեսքով ծածկելը առաջադեմ նորամուծություն էր իր ժամանակի համար։ Կոմպոզիցիայի մեջ գմբեթի ներդրումը բարձրացրեց շենքի ճարտարապետական ​​արտահայտչականությունը, թատրոնի մեծ ծավալը դարձավ Թատերական հրապարակի զարգացման հիմնական տարրը:

Թատրոնի շենքի նոր գաղափարական և գեղարվեստական ​​կերպարի որոնումների բազմազանությունը բնութագրվում է Դոնի Ռոստովի դրամատիկական թատրոնի և Մոսկվայի Խորհրդային բանակի կենտրոնական թատրոնի օրինակներով։

Իրենց ժամանակի այս ամենամեծ տպավորիչ շենքերը կատարում են քաղաքաշինական կարևոր գործառույթ՝ լինելով քաղաքային կարևոր հանգույցների ճարտարապետական ​​շեշտադրումներ: Այս առումով հատկապես կարևոր է Ռոստովի թատրոնը։ Կառուցվելով նախկին քաղաքի ծայրամասում՝ Ռոստովի և Նախիջևանի սահմանին, այն մեծ ազդեցություն է ունեցել հսկայական շրջանի վերափոխման վրա։ Թատրոնի կառուցման հետ կապված՝ վերակառուցվեցին մի քանի թաղամասեր և ստեղծվեց նոր հրապարակ, որը դարձավ տոնական ցույցերի վայր։ Տեղադրված բարձր սարահարթի վրա, ուր տանում են թեքահարթակներն ու աստիճանները, շենքն իր գլխավոր ճակատով նայում է Դոնին։ Բարձրանալով հրապարակի ընդարձակ տարածությունից և հարակից այգու փարթամ կանաչապատումից՝ թատրոնի հզոր ծավալը կազմում է տպավորիչ համույթ՝ ծառայելով որպես քաղաքաշինական ընդհանուր համակարգի կարևոր օղակներից մեկը։

Դոնի Ռոստովի թատրոնի և Մոսկվայի Խորհրդային բանակի թատրոնի տիեզերական պլանավորման կառույցները ինքնատիպ ստեղծագործություններ են, որոնք խախտում են թատրոնի շենքերի ավանդական դասավորությունը: Միաժամանակ, նախագծերի հեղինակների՝ ճարտարապետական ​​խնդիրների լուծման մոտեցման, շենքերի գաղափարախոսական և գեղարվեստական ​​պատկերի մեկնաբանության մեջ տեսանելի են խորը, հիմնարար տարբերությունները։ Ռոստովի թատրոնի կոմպոզիցիոն ձևավորման մեջ Շչուկոն և Գելֆրեյխը ձգտում են պլանի հստակ կազմակերպման, շենքի և կառույցների ներքին բովանդակության հետ ծավալների օրգանական կապի, ձևերի և նյութերի համարձակ հակադրմանը (ապակի, գրանիտ, մարմար, սպիտակ Inkerman քար և այլն): Այնուամենայնիվ, չնայած թատրոնի ներքին հարդարման մեջ ճակատների ընդհանուր կոմպոզիցիոն լուծման և մեկնաբանության նորությանը, հեղինակները գնացին դասական ճարտարապետության տարրերի համատարած օգտագործման այն ժամանակվա ընդհանուր ճանապարհով և չկարողացան խուսափել դեկորատիվ ծանրաբեռնվածությունից և որոշակի. ինտերիերի բազմազանություն, որը ոճականորեն կապված չէ շենքի արտաքին ճարտարապետական ​​տեսքի հետ:

Խորհրդային բանակի կենտրոնական թատրոնի նախագծային ամփոփագիրը նախատեսում էր, որ շենքը ծառայում է որպես Կարմիր բանակի նշանակությունը խորհրդանշող հուշարձան։ Այս գաղափարին ստորադասելով կառույցի ընդհանուր ծավալային-տարածական կառուցվածքը՝ Կ. Ալաբյանը և Վ. Սիմբիրցևը թատրոնի շենքին տվեցին անսովոր կենտրոնական կոմպոզիցիա, որը հիմնված էր հնգաթև աստղի տեսքով հատակագծի վրա՝ զինանշանը։ կարմիր բանակը։ Մեծ դժվարությամբ նրանք տեղավորեցին բազմաթիվ թատերական տարածքներ այս երկրաչափական ձևի մեջ, որն անօրգանական էր թատրոնի ֆունկցիոնալ սխեմայի համար։ Աստղի տասնանկյուն կենտրոնական միջուկում կա հսկայական բեմ և յուրօրինակ երկրպագուների կոնֆիգուրացիայի դահլիճ, որը շրջապատված է ճեմասրահների և սրահների կիսաօղակով. աստղի եռանկյուն ճառագայթներում աստիճաններն են, բուֆետները, գեղարվեստական ​​և տնտեսական սենյակները։ Դահլիճի վերևում գտնվում են փորձերի և դեկորատիվ սենյակները, որոնք բեմի հետ միասին կազմում են կենտրոնական բազմակողմ ծավալ՝ բարձրանալով շենքի աստղաձև մասից՝ պարագծի երկայնքով սյունաշարով շրջապատված։

Քանի որ երկրում թատրոնների կառուցումն ավելի լայն տարածում գտավ, ավելի ու ավելի էր որոշվում ոչ թե մեծ, այլ չափերով ավելի համեստ և տարողունակ կառույցներ ստեղծելու անհրաժեշտությունը: 1935 թվականից նկատվում է թատրոնի շենքերի չափերի կրճատման և ավելի մեծ արդյունավետության միտում: Գերակշռող են դառնում 1000-2000 նստատեղ ունեցող օպերայի և բալետի, 600-1200 նստատեղ ունեցող դրամատիկական թատրոնները։ Շենքերի ծավալը մեկ տեղում 100-120-ից կրճատվում է մինչև 60-50 մ 3:

Ակտիվ քաղաքաշինական գործառույթ են իրականացնում թատերական շենքերը՝ Օպերայի և բալետի թատրոնը Տաջիկստանի ԽՍՀ մայրաքաղաք Դուշանբեում (ճարտարապետներ Դ. Բիլիբին, Ս. Զախարով, Վ. Գոլլի), որոնք կառուցվել են պատերազմի տարիներին և մայրաքաղաքում։ Ղազախական ԽՍՀ - Ալմա-Աթա (ճարտ. Ն. Պրոստակով, 1941 -1942)։

Դուշանբեի օպերայի և բալետի թատրոնը, որը գտնվում է Մոսկվայի հրապարակում, քաղաքի կենտրոնի զարգացման կարևոր կոմպոզիցիոն տարր է։ Ստիլոբատի վրա բարձրացված շենքի ազատ կանգուն ծավալը բարձրանում է հրապարակից վեր, որի կենտրոնում կա մի քառակուսի` մեծ ջրային պարտերրով։ Հրապարակից երեք աստիճաններ տանում են դեպի թատրոնի գլխավոր մակարդակ, որտեղ գտնվում են ստիլոբատի երեք կողմերում գտնվող գլխավոր մուտքերը, որոնց միջև կան կանաչ լանջեր։ Բաց աստիճաններ, ստիլոբատ, քառակուսի ջրային հայելիով և հրապարակին եզերող բուլվարի կանաչ շերտով - այս ամենը կազմում է մեկ տարածական կոմպոզիցիա, որի ճարտարապետական ​​գերիշխողը թատրոնի շենքն է։ Դահլիճը, որը նախատեսված է հազար նստատեղի համար, ունի գրեթե քառակուսի, ուղղանկյուն հատակագիծ։ Նախագծված որպես ամֆիթատրոն՝ համալրված պատկերասրահով և տուփերով, այն ապահովում է լավ տեսանելիություն և ակուստիկա:

Չնայած արտաքին ճարտարապետական ​​տեսքի հայտնի սովորականությանը, թատրոնի ընդհանուր տարածական հատակագծային կառուցվածքը որոշակի հետաքրքրություն է ներկայացնում։ Այն ժամանակվա սովորական պատվերի բաղադրությամբ փորձ արվեց հեռանալ այն ժամանակվա գերիշխող դիտարժան կառույցի ավանդական սխեմայից և ավելի օրգանապես կապել այն տեղական բնական պայմանների հետ։ Բացի տոմսարկղ տանող գլխավոր մուտքից և հանդերձարաններով նախասրահից, հրապարակից լրացուցիչ անցումներ կան անմիջապես դեպի երկրորդ հարկ ճեմասրահում, որտեղ հանդիսատեսները մուտք են գործում հիմնական ճակատի լոջայով երկու կողմից սիմետրիկորեն տեղակայված բաց աստիճաններով։ գլխավոր մուտքից։ Դուշանբեի կլիմայական պայմաններում առանձին մուտքերի այս համակարգը մեծ ֆունկցիոնալ հարմարավետություն է ստեղծում հանդիսատեսի համար տաք եղանակներին։ Ընդ որում, ընդունված կոմպոզիցիան թատրոնի ընդհանուր ճարտարապետական ​​ձևավորմանը տալիս է անհատական ​​առանձնահատկություններ՝ այն առանձնացնելով այն ժամանակվա նմանատիպ շենքերից։

Նույն տարիներին թատրոնների շենքերի նախագծման տեխնիկան դարձավ ավելի պահպանողական։ Նոր տիպի ունիվերսալ թատրոնների շենքերի որոնումը փոխակերպվող բեմով, մակերևույթների և պատշգամբների լիակատար մերժմամբ, փոխարինվում է ժամանցի կառույցների ավելի տարբերակված տեսակների որոնմամբ։ Այս որոնումները հիմնականում վերաբերում են ավանդական տիպի թատրոնի կոմպոզիցիոն սխեմաների կիրառմանը` պորտալով, խորը կուլիսային բեմով, պատշգամբների և արկղերի շերտերով:

	92. Լենինգրադ. Կինոթատրոն «Հսկան». Ճարտարապետներ Ա.Գեգելլո, Դ.Կրիչևսկի։ 1935 թվականի պլան. Ընդհանուր ձև

Նմանատիպ գործընթացներ եղան այս տարիներին կինոթատրոնի շենքերի կառուցման գործում։ Ժամանակաշրջանի սկզբին կառուցվել են հիմնականում մեծ հզորությամբ կինոթատրոններ (նկ. 91, 92)։ Օրինակ, կինոթատրոն «Հսկան»՝ 1400 նստատեղով Լենինգրադում(ճարտարապետներ Ա. Գեգելո, Դ. Կրիչևսկի, 1935), Նիզամիի անվան կինոթատրոն՝ 980 նստատեղով Բաքվում (ճարտարապետներ՝ Ս. Դադաշև, Մ. Ուսեյնով, 1938)։ Խոշոր կինոթատրոններից շատերն իրենց կազմով մոտ էին ակումբներին, ինչի արդյունքում շենքի ծավալը մեկ նստատեղի հաշվով զգալիորեն ավելացավ՝ որոշ դեպքերում հասնելով մինչև 45 մ 3-ի, ինչը շատ էական ազդեցություն ունեցավ շենքերի արժեքի վրա։

Կինոթատրոնների կառուցման զանգվածային բնույթը թելադրում էր ավելի խնայող ճարտարապետական ​​լուծումներ ստեղծելու անհրաժեշտությունը։ 30-ականների երկրորդ կեսին։ Սկսվեց կինոթատրոնի շենքերի տեսակների վերանախագծման ակտիվ գործընթաց։ 1935 թվականին ԽՍՀՄ Ճարտարապետության ակադեմիան մշակել է մուլտիպլեքսային (երկու և երեք էկրանով) կինոթատրոնների նախագծեր, որոնք առավելություններ ունեին գործառնական և տնտեսական որակների առումով։ Նման կառույցների առավելությունները ներառում են մեկ նստատեղի ծավալի կրճատում 35-45-ից մինչև 11-15 մ 3, և, հետևաբար, շենքերի արժեքի նվազում, նիստերի քանակի ավելացում և երկու-երեք անգամ կրճատում: դրանց միջև ընկած ժամանակահատվածներում և ֆունկցիոնալ պլանավորման սխեմայի բարելավում:

Կարճ ժամանակում մուլտիպլեքս կինոթատրոնները համեմատաբար լայն տարածում գտան շինարարական պրակտիկայում։ Այս կարգի առաջին շենքերից՝ 1200 նստատեղ ունեցող երկդահլիճ կինոթատրոն «Ռոդինա» Մոսկվայում (ճարտարապետ Վ. Կալմիկով, 1938 թ.), Լենինգրադում 1200 նստատեղ ունեցող «Մոսկվա» եռադահլիճ կինոթատրոն(ճարտարապետ Լ. Խիդեկել, 1939), Ա. Ս. Պուշկինի անվան կինոթատրոն Չելյաբինսկում երկու դահլիճով, 900 նստատեղով (ճարտարապետներ Յ. Կորնֆելդ և Տ. Զայկին, 1937)։

Փոխվեց նաև ակումբների շենքերի տեսակը. ճշտվեց դրանց տարածքի կազմը և աստիճանաբար հաղթահարվեց նախորդ տարիների ակումբներին բնորոշ չափից ավելի բազմակողմանիությունը։ Գերիշխող տեսակը դարձել է մեկ կամ մի խումբ ձեռնարկությունների սպասարկող ակումբի շենք։ Այս տարիներին բնորոշ օրինակներից են Մոսկվայի «Պրավդա» թերթի գործարանի մշակույթի տունը (ճարտարապետներ Ն. Մոլոկով, Ն. Չեկմոտաև, 1937), Վոլգոգրադի տրակտորային գործարանի մշակույթի պալատը (ճարտարապետ Յ. Կորնֆելդ, 1940 թ.) , Տաշքենդի մշակույթի տուն Տեքստիլ կոմբինատը (ճարտար.՝ Ա. Կարնուխով, Ա. Գալկին, 1940)։

Նախապատերազմյան տարիներին կառուցվել են զգալի թվով խոշոր սպորտային օբյեկտներ։ Օրինակ՝ ավարտվում էր Մոսկվայի «Դինամո» մարզադաշտը (ճարտարապետ Լ. Չերիկովեր), սկսվեց Լենինգրադի Ս. Մ. Կիրովի անվան մարզադաշտի (ճարտարապետներ Ա. Նիկոլսկի, Կ. Կաշին-Լինդե, Ն. Ստեպանով) և Հանրապետական ​​մարզադաշտի շինարարությունը։ Կիևում (ճարտար.՝ Մ. Գրեչինա, Մ. Իվանյուկ, 1937–1950), շահագործման է հանձնվել Թբիլիսիի «Դինամո» մարզադաշտը (ճարտ. Ա. Կուրդիանի, 1937)։

Ինչպես 30-ականների մյուս հասարակական շենքերում, այնպես էլ մարզադաշտերի ճարտարապետությունը ցույց տվեց ստեղծագործական որոնումների բազմազանություն և, մասնավորապես, գրավչություն դասական և ազգային գեղարվեստական ​​ժառանգությանը: Օրինակ, Կիևի Հանրապետական ​​մարզադաշտը, որն ավարտվել է Հայրենական մեծ պատերազմից հետո, չնայած իր ընդհանուր ճարտարապետական ​​ձևավորման որոշակի նորությանը, որը սերտորեն կապված է պարկի անսամբլի շրջակա բնության հետ, զերծ չէ դասական ճարտարապետական ​​ձևերի էկլեկտիկ փոխառությունից:

93. Թբիլիսի. Ֆունիկուլյար. Ճարտարապետներ Զ.Կուրդիանի, Ն.Խմելնիցկայա. 1938 Հատված. Պլանավորել

Նաև զերծ չէ սրանից և Թբիլիսիի «Դինամո» մարզադաշտ, որն արտացոլում է ժամանակակից կառույցներ ստեղծելիս ազգային ժառանգության ձևերն օգտագործելու ցանկությունը։ Գտնվելով Կուր գետի ձախ ափին, 30 հազար հանդիսատեսի համար նախատեսված մարզադաշտը նախապատերազմյան Թբիլիսիի ամենանշանակալի հասարակական շենքերից էր։ Հեղինակն իր ստեղծագործության մեջ, բացի ազգային գեղարվեստական ​​ժառանգության տարրերից, օգտագործել է նաև դասական ճարտարապետության ձևեր։ Կոմպոզիցիայի հիմնական թեման գլխավոր մուտքի լայն հաղթակամարն է, որից երկու ուղղություններով շեղվում է շրջանցիկ պատկերասրահը՝ շրջանակելով մարզադաշտի տարածքը և աջակցելով վերին հարկերի տրիբունաներին։ Պատկերասրահն ավարտվում է մարզադաշտի գավաթը շրջող բացվածքով: Բարձր բարակ սյուներով ամրացված կամարի մոտիվն օգտագործվում է որպես ազգային ժառանգության տարր նաև ճարտարապետության մեջ։ ճոպանուղու շենք Դավիթ լեռան վրա(նկ. 93):

Նախապատերազմյան տասնամյակի խոշոր հասարակական շենքերի շարքում առանձնահատուկ տեղ է զբաղեցնում Վ.Ի.Լենինի անվան Մոսկվայի մետրոյի կայարանների համալիրը, որը մեծ դեր է խաղացել մայրաքաղաքի վերակառուցման գործում։ Մետրոպոլիտենի շինարարությունը Մոսկվայում սկսվել է 1931թ. Կուսակցության Կենտրոնական կոմիտեի հունիսյան պլենումի որոշմամբ: Առաջին փուլային երթուղին, որը Սոկոլնիկիից տանում էր քաղաքի կենտրոնով դեպի Կրիմսկայա և Սմոլենսկայա հրապարակներ, գործարկվեց 1935 թվականի մայիսի 15-ին: 1938 թվականին ստորգետնյա երկաթուղին արդեն միացրել է Կիևը, Բելոռուսկի և Կուրսկի երկաթուղային կայարանները, ինչպես նաև Սվերդլովի հրապարակը և Սոկոլ գյուղը։ Ընդհանուր առմամբ, մինչև պատերազմը կառուցվել է Մոսկվայի մետրոյի մոտ 40 կմ գծեր։

Մետրոյի ճարտարապետության զարգացումը սերտորեն կապված է խորհրդային ինժեներական և շինարարական մտքի առաջընթացի հետ, քանի որ հենց կառուցվածքային համակարգն է որոշում կայանների ծավալային-տարածական կառուցումը։ Առաջին փուլերի կայանները բաժանվել են երկու տեսակի՝ ծանծաղ և խորը։ Ամենատարածվածը խորը կայաններն էին. Պլատֆորմային սրահները հիմնականում կառուցված են նույն նախագծային սխեմայով և բաղկացած են երեք առանձին զուգահեռ թունելներից. կողայինները պարունակում են ուղևորային հարթակներ, միջինը ծառայում է ուղևորահոսքերի բաշխմանը։ Առաջին գծերում, երկրում մետաղի բացակայության պատճառով, երկաթբետոնը ծառայել է որպես կայանների և խորքային թունելների կառուցման հիմնական նյութ։ Չուգունյա խողովակներից հավաքվել են միայն թեք էքսկավատորային անցումներ։ Խորը կայաններում կիրառվել են հիմնականում եռակամար բետոնե կոնստրուկցիաներ, իսկ հենասյուների լայնությունը հասել է 8 մ-ի։

Երկրի արդյունաբերականացումը նպաստեց մետրոյի շինարարության տեխնիկական առաջընթացին։ Մետրոպոլիտենի շինարարության երկրորդ փուլը ցույց է տալիս դրա բարձրացված տեխնիկական հագեցվածությունը։ Մետաղը դառնում է խորքային թունելների և կայանների կառուցման հիմնական նյութը։ Մշակվում են կայանների թունելների համար խողովակների ստանդարտ տեսակներ. հենասյուների լայնությունը կրճատվում է մինչև 4,2 մ, նրանց միջև անցումները մեծացվում են մինչև 2,8 մ:

Մետրոյի կայարանների նախագծումգրավել է բազմաթիվ խորհրդային ճարտարապետների: Չնայած այս ստորգետնյա կառույցների առանձնահատուկ բնույթին, որը թելադրում է իր հատուկ պահանջները, առաջին փուլերի կայաններն առանձնանում են իրենց ճարտարապետական ​​տեսքի ինքնատիպությամբ՝ կապված կայանների գտնվելու վայրի և «թեմայի» հետ։ Միևնույն ժամանակ, նրանց միավորում է նախագծի բոլոր հեղինակների՝ ընդհատակյաության ճնշող զգացումը հաղթահարելու ընդհանուր ցանկությունը, որպեսզի կայանները ծառայեն ոչ միայն գործնական նպատակների, այլև ունենան արտահայտիչ գեղարվեստական ​​կերպար։ Սակայն զուտ ուտիլիտարիստական ​​կառույցը գեղեցիկ դարձնելու բնական ցանկությունը մի շարք ճարտարապետների կողմից սխալ մեկնաբանվեց որպես պալատական ​​շքեղություն ստեղծելու հնարավորություն։

96. Մոսկվա. Մետրոյի կայարան «Սվերդլովի հրապարակ». Ճարտարապետ. I. Ֆոմին. 1936-1938 թթ Մետրոյի կայարան «Լերմոնտովսկայա» («Կարմիր դարպաս»). Ճարտարապետ. I. Ֆոմին. 1934-1935 թթ

Հայրենական մեծ պատերազմից առաջ կառուցված կայաններից առավել ուշագրավն են «Սովետների պալատ» («Կրոպոտկինսկայա»), «Կարմիր դարպաս» («Լերմոնտովսկայա»), «Սվերդլովի հրապարակ»Եվ «Մայակովսկայա»..

« Կրոպոտկինսկայա«(ճարտարապետներ Ա. Դուշկին, Ջ. Լիխտենբերգ, 1935 թ.) - ծանծաղ կայան (նկ. 95): Դրա հիմնարար տարբերությունն արտահայտվում է հարթակային դահլիճի նորարարական բնույթով, որը նախագծված է որպես անբաժան ամբողջություն։ Նախագծի հեղինակները ստեղծել են կոմպոզիցիա, որը օրգանապես կապված է ժամանակակից առանց ճառագայթային կառուցվածքի հետ։ Ինտերիերի միակ ճարտարապետական ​​մոտիվը` կրող սյուները, որոնք պահում են դահլիճի առաստաղը, բեղմնավորված են նորի իրական զգացողությամբ: Կառուցվածքային անհրաժեշտությունից ելնելով ստանալով սնկի ձևով երկարացում դեպի վեր՝ դրանք պատրաստվում են երեսապատված տերևների փունջի տեսքով՝ լուսամփոփի հետ հատվելիս ձևավորելով հնգաթև աստղեր։ Լուսավորության շնորհիվ թվում է, թե հենարանների աստղաձեւ ծայրերն իրենք լույս են արձակում՝ լուսավորելով դահլիճի տարածքը։ Այս լուսային էֆեկտը տեսողականորեն կառուցվածքին տալիս է թեթևություն։ Կենցաղային մետրոյի շինարարության արշալույսին ստեղծված Կրոպոտկինսկայա կայարանը դեռևս ամենաուշագրավներից մեկն է իր լակոնիկ ճարտարապետական ​​դիզայնով:

Խորը կայաններ - « Լերմոնտովսկայա«(1934-1935) և « Սվերդլովի հրապարակ«(1936-1938) - իրականացվել է ըստ ճարտարապետական ​​նախագծերի. I. Ֆոմինա. Այս կայանները օրինակ են ծառայում, թե ինչպես է շինարարության առաջին փուլի դժվարին պայմաններում՝ իր մեծածավալ բետոնե կոնստրուկցիաներով, հենասյուների կրած ահռելի ծանրության զգացումը ճարտարապետական ​​կոմպոզիցիայի միջոցով հաղթահարվում։ Լերմոնտովսկայա կայանի հարթակային դահլիճում կառուցվածքային հենարանները, հասնելով 8 մ լայնության, բաժանված են երեք ուղղահայաց տարրերի. Երկու ամենաարտաքինները մեկնաբանվում են որպես կրող հենասյուներ, իսկ միջին մասը որպես իներտ լցոնում նրանց միջև։ Ծանր հենարանների բաժանումը առանձին ուղղահայաց տարրերի հարստացնում է ինտերիերի ռիթմիկ կառուցվածքը. հենարանների թիվը կարծես ավելանում է, և հայտնվում է ավելի բարակ հենարանների հստակ շարք (նկ. 96):

Սվերդլովի հրապարակ կայարանի ստորգետնյա սրահներում հենասյուների եզրերի երկայնքով տեղադրված են կիսասյուներ։ Դրա շնորհիվ հեռուստադիտողի մոտ զգացվում է, որ հենասյուները ծանր են, քանի որ թվում է, թե միայն կիսասյուներն են ծառայում որպես կրող հենարաններ։ Պատվերի համար հեղինակը գտել է մի տեսակ պարզեցված մեկնաբանություն. կիսասյուներն արվել են առանց նոսրացման, մեծ ֆլեյտաներով պատված մարմարե բլոկներից՝ օգնելով հաղթահարել հենասյուների կծկվածության տպավորությունը։ Կիսասյուների գլխատները պարզ ոսկեզօծ թիթեղներ են։ Կայանը համարելով քաղաքի օրգանական մաս՝ Ֆոմինը կապում է իր գեղարվեստական ​​կերպարը Սվերդլովի հրապարակի գետնին համույթի հետ, որտեղ կենտրոնացած են ամենամեծ թատրոնները՝ Խորհրդային Միության հանրապետությունների ժողովրդական պարուհիներին պատկերող ջնարակապատ ճենապակյա ռելիեֆներ ներմուծելով Սովետական ​​Միության հանրապետությունների ժողովրդական պարողներին։ կենտրոնական սրահի պահոց։

Իր ժամանակի համար առանձնահատուկ հետաքրքրություն էր ներկայացնում կայանը» Մայակովսկայա«(ճարտարապետ Ա. Դուշկին, 1938թ.) առաջին խորը սյունատիպ կայանն է, որտեղ հարթակի սրահները ծածկելու համար օգտագործվել է մետաղական հենարանների նոր դիզայն։ Սա ապահովում էր դահլիճի տարածական կառուցման ազատություն՝ թույլ տալով համադրել կողային և կենտրոնական հարթակները։ Ներքին հարդարման մեջ հեղինակը նպատակաուղղված է ուղղել իր ստեղծագործական որոնումները՝ բացահայտելու այն ժամանակվա նոր նյութի՝ չժանգոտվող պողպատի նմուշների ինքնատիպությունը և գեղարվեստական ​​հատկությունները (նկ. 97):

Մետրոպոլիտենի կառուցման և շահագործման փորձի բացակայությունը և կայանների նախագծման ճարտարապետների որոշ միակողմանի նախագծային մոտեցումը հանգեցրին զգալի ֆունկցիոնալ թերությունների: Մի շարք կայաններում լուրջ անհարմարություններ են ստեղծվում ցամաքային գավիթների և հարթակների միջև մեծ հեռավորությունների պատճառով։ Ուղևորվելով դեպի գնացք, բացի շարժասանդուղքներից, ուղևորը պետք է հաղթահարի լրացուցիչ աստիճաններ, միջանկյալ սրահներ և շատ երկար անցումներ (Կիրովսկայա, Ձերժինսկայա և այլն):

1939 թվականի օգոստոսի 1-ին բացվել է Մոսկվայում Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդես. Ստեղծված ճարտարապետների լայն շրջանակի, այդ թվում՝ միութենական հանրապետությունների ճարտարապետների համատեղ ջանքերով, այն առանձնահատուկ հետաքրքրություն էր ներկայացնում որպես խորհրդային ճարտարապետության զարգացման մի ամբողջ շրջանի ստեղծագործական արդյունք։ Մասնավորապես, ցուցահանդեսային շենքերում ցանկություն է դրսևորվել ճարտարապետության ազգային առանձնահատկությունների նկատմամբ։

Ցուցահանդեսի գլխավոր հատակագիծը հիմնված էր ճարտարապետական ​​նախագծի վրա։ Վ. Օլտարժևսկին, որն ընդունվել է իրականացման համար 1937թ. մրցույթի արդյունքում: Այնուամենայնիվ, շինարարության ընթացքում նախնական նախագծային առաջարկը ենթարկվել է զգալի փոփոխությունների: Իր վերջնական տեսքով ցուցահանդեսը, զբաղեցնելով 136 հեկտար կանաչապատ տարածք, կազմակերպվել է որպես դիտողի առջև հաջորդաբար բացվող տարածքների համակարգ, որի շուրջ դասավորվել են տարբեր գործառույթներով գոտիներ՝ ներառյալ 230 տարբեր ցուցահանդեսներ։ կառույցները։

98. Մոսկվա. Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդես. 1939 Գլխավոր մուտք։ Ճարտարապետ. Լ.Պոլյակով, քանդակագործ Գ.Մոտովիլով։ Ընդհանուր պլան. ղեկավար Ս.Չերնիշև

Ճակատային նրբանցքը տանում էր ցուցահանդեսի գլխավոր մուտքը, նախագծված անսովոր մեկնաբանվող հաղթակամարի տեսքով (ճարտարապետ Լ. Պոլյակով, քանդակագործ Գ. Մոտովիլով)։ Անցնելով մուտքի հրապարակը՝ մարդկանց հոսքը լայն ծառուղով շտապեց դեպի Կոլխոզի հրապարակ, որտեղ գտնվում էին Գլխավոր տաղավարը և Միութենական հանրապետությունների տաղավարները (նկ. 98)։

Հիմնական ցուցահանդեսային օբյեկտների համակարգի բացում, Գլխավոր տաղավարՑուցահանդեսի անսամբլում (ճարտարապետներ Վ. Շչուկո, Վ. Գելֆրեյխ, Ա. Վելիկանով, Յու. Շչուկո, քանդակագործներ Ռ. Բուդիլով, Ա. Ստրեկավին) գերակշռում էր իր կոմպոզիցիայի շնորհիվ՝ կառուցված հիմնական ծավալի երկարավուն զուգահեռականի հակադրության վրա։ իսկ ազատ կանգնած աշտարակի ուղղահայացը։ Աշտարակը պսակող քանդակագործական խումբը՝ կոլեկտիվ ֆերմեր և կոլեկտիվ կին՝ ցորենի բարձր խուրձով, դարձավ 1939 թվականի Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի խորհրդանիշը (նկ. 99)։

Հրապարակի պարագծի երկայնքով տեղակայված են վրացական (ճարտարապետ Ա. Քուրդիանի՝ Գ. Լեժավայի մասնակցությամբ), հայկական (ճարտարապետներ Կ. Ալաբյան, Ս. Սաֆարյան), Ադրբեջանի (ճարտարապետներ Ս. Դադաշև, Մ. Ուսեյնով) հանրապետական ​​տաղավարները։ , Ուզբեկստանի (ճարտարապետ Ս. Պոլուպանով) և այլ միութենական հանրապետությունները մահապատժի են ենթարկվել պատմական ազգային ճարտարապետության ձևերով և կազմել խորհրդային պետության բազմազգ մշակույթը ցուցադրող գեղատեսիլ պատկեր։

Կոլխոզի հրապարակից այցելուները ուղղվեցին դեպի ութանկյուն մեքենայացման հրապարակ, որը ծառայում էր որպես ամբողջ գլխավոր հատակագծի կոմպոզիցիոն կենտրոն, որտեղից շեղվում էին ցուցահանդեսի տարբեր հատվածներ տանող ծառուղիները։ Այստեղ վարդը բաց է երկու ծայրերում Մեխանիզացիայի տաղավար(ճարտարապետներ Վ. Անդրեև, Ի. Տարանով), որի միջով տեսանելի էր հանգստի գոտու գեղատեսիլ բնապատկերը (նկ. 100)։ Նախագծված որպես բաց պողպատե նավակ՝ տեղադրված քարե սյունակի վրա՝ մեքենայացման տաղավարն առանձնանում էր իր նորարարական ճարտարապետական ​​դիզայնով։

Նախապատերազմյան տասնամյակի ճարտարապետական ​​պրակտիկայում նշանակալից տեղ էր զբաղեցնում Մոսկվայում խորհրդային պալատի ձևավորում. Այս ամենախոշոր և իր գաղափարական բովանդակությամբ բոլորովին նոր հասարակական շենքի նախագիծը, թեև իր տեսակի մեջ չի իրականացվել, սակայն մեծ ազդեցություն է ունեցել այս տարիների խորհրդային ճարտարապետության ոճական ուղղության վրա։

Սովետների պալատի ճարտարապետական ​​լուծման որոնումն անցել է մի շարք փուլերով. Դա իր շրջանակում անհատ վարպետների և ճարտարապետական ​​ամբողջ թիմերի աննախադեպ ստեղծագործական մրցույթ էր, որին մասնակցում էին ոչ միայն խորհրդային, այլև օտարազգի ճարտարապետներ։

1933 թվականի մայիսին կայացած մրցույթի վերջին՝ չորրորդ փուլի արդյունքում, Սովետների պալատի կառուցման խորհուրդը որոշում կայացրեց հիմք ընդունել ճարտարապետ Բ.Յոֆանի նախագիծը։ Միաժամանակ խնդիր է դրվել պսակել Պալատը Վ.Ի.Լենինի հսկա արձանով։ Միաժամանակ մատնանշվել է, որ շենքն ինքը պետք է մեկնաբանվի որպես հեղափոխության առաջնորդի վեհաշուք հուշարձանի վեհ պատվանդան։ Բ. Իոֆանի կողմից ներկայացված նախագծում պալատը հստակորեն ինտեգրված էր տվյալ վայրում, որը գտնվում էր քաղաքաշինական շատ բարենպաստ պայմաններում Մոսկվա գետի ափին` Կրեմլին մոտ:

101. Մոսկվա. Սովետների պալատի նախագիծ. 1933-1935 թթ Ճարտարապետներ Վ.Գելֆրեյխ, Բ.Յոֆան, Վ.Շչուկո։ Քանդակագործ Ս.Մերկուրով. Դասավորություն. Ընդհանուր պլան

Որպես հետագա զարգացման հիմք ընդունված նախագծի հիմնական տարբերակիչ առանձնահատկությունը պալատի ընդհանուր տիեզերական պլանավորման կառուցվածքի ամուրությունն էր, որը նախատեսում էր Մեծ և Փոքր դահլիճների տեղադրումը մեկ շենքում: Միևնույն ժամանակ, պալատի հատորների կազմը ընդգծված բարձրահարկ էր և, ի տարբերություն շատ այլ նախագծերի, շենքին վերապահված էր քաղաքաշինական մեծ դեր:

1933 թվականի հունիսին ճարտարապետության ակադեմիկոս Վ. Շչուկոն և պրոֆեսոր Վ. Գելֆրեյխը որպես ճարտարապետ Բ. Իոֆանի համահեղինակներ ներգրավվեցին Սովետների պալատի նախագծի հետագա մշակմանը։ Այնուհետև հեղինակների այս խմբի կողմից ստեղծված նախագիծը հաստատվեց Շինարարական խորհրդի կողմից 1934 թվականի փետրվարին:

Բ. Յոֆանի, Վ. Շչուկոյի և Վ. Գելֆրեյչի կողմից նախապատերազմյան տարիներին մշակված նախագծում Սովետների պալատը մի վիթխարի կառույց էր՝ մի տեսակ շենք-պատվանդանի ծավալների բազմաշերտ բարձրահարկ կազմով։ կրելով Վ.Ի.Լենինի հարյուր մետրանոց արձանը։ Պալատի ընդհանուր բարձրությունը՝ ներառյալ քանդակը, 416 մ էր; ծավալը հասել է 7,5 մլն մ3։ Պալատի այս հսկա ուղղահայացը երկար տարիներ հաշվի է առնվել Մոսկվայի վերակառուցման հետ կապված քաղաքաշինական հիմնական խնդիրները լուծելիս։ Մասնավորապես, խոշոր հասարակական շենքերի մի շարք մրցույթների մասնակիցները՝ Նարկոմտյաժպրոմի շենքը և այլն, ինչպես նաև Մոսկվայի առաջին բարձրահարկ շենքերի նախագծերի հեղինակները, ստեղծել են այդ կառույցների կոմպոզիցիաները՝ հաշվի առնելով գերիշխող դերը։ Խորհրդային մեծ պալատի մայրաքաղաքի համայնապատկերը (նկ. 101):

Պալատի կազմի հիմնական միջուկը 21 հազար մարդ տարողությամբ Մեծ դահլիճն էր, որը նախատեսված էր զանգվածային ժողովների, հանրահավաքների և այլնի անցկացման համար։ Կլոր հատակագծով այն նախագծված էր գմբեթով պատված վիթխարի ամֆիթատրոնի տեսքով։ ուներ հարյուր մետր բարձրություն՝ 160 մ տրամագծով։Ամֆիթատրոնի վերևում բաց էր դեպի սրահ, կա պատկերասրահ՝ շրջանակված սյուներով։ Պիլոնների հետևում, ամբողջ պատի երկայնքով, նախատեսվում էր տեղադրել հսկա խճանկարային ֆրիզ՝ 450 մ ընդհանուր երկարությամբ շրջանագծի մեջ։Օղակաձեւ ճեմասրահը շրջում էր դահլիճի շուրջը։ Մեծ դահլիճի կողքին՝ ստիլոբատում, գտնվում էր պալատի երկրորդ կարևորագույն սենյակը՝ Փոքր դահլիճը, որը նախատեսված էր 6 հազար մարդու համար։ Այն նախատեսված էր Գերագույն խորհրդի նիստերի, համագումարների, համագումարների և այլնի համար: Մեծ դահլիճի վերևում գտնվող աշտարակային հատվածը պարունակում էր ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի երկու պալատների և նրա Նախագահության շենքերը:

Պալատի գլխավոր շինություններից, բացահայտելով նրա առանձնահատուկ սոցիալական նշանակությունը, եղել են Սահմանադրությանը, քաղաքացիական պատերազմի և սոցիալիզմի կառուցման հերոսություններին նվիրված դահլիճները, կառավարության ընդունելությունների սրահը։ Բացի այդ, շենքը նախատեսում էր պետական ​​վավերագրական արխիվի, գրադարանի և պատգամավորների աշխատանքի դասասենյակների տեղադրում։

Պալատի զարգացած ստիլոբատը՝ բաց պատշգամբներով և աստիճաններով, մուտքերի ու մուտքերի լավ զարգացած համակարգով, ստեղծեցին շենքին կից երեք հսկայական տարածքների ճարտարապետական ​​հստակ կազմակերպված տարածք:

Սովետների պալատի ճարտարապետական ​​ձևավորման մեջ առանձնահատուկ դեր է տրվել մոնումենտալ և դեկորատիվ արվեստին՝ արտաքին տեսքին և ինտերիերին։ Պալատի նախագծի մշակմանը մասնակցել են քանդակագործներ և մոնումենտալ նկարիչներ Ֆ.Ֆեդորովսկին, Պ.Կորինը, Բելլա-Վիցը, Վ.Անդրեևը և այլք, ստեղծագործական մրցակցության արդյունքում Լենինի արձանի կատարումը վստահվել է քանդակագործ Ս. Մերկուրով.

Պալատի կառուցողական լուծմանը և ինժեներական սարքավորումների ստեղծմանը մասնակցել են բազմաթիվ գիտահետազոտական ​​ինստիտուտներ, նախագծային բյուրոներ, լաբորատորիաներ և արդյունաբերական ձեռնարկություններ. Խորհրդակցություններին մասնակցում էին գիտության և տեխնիկայի բնագավառում երկրի ամենահայտնի դեմքերը՝ Վ.Կելդիշը, Է.Պատոն, Ն.Ստրելեցկին, Բ.Գալերկինը և այլք, ինժեներական մասի համահեղինակը ինժեներ էր։ Գ.Կրասին. Պալատի համար մշակվել են պողպատի հատուկ դասեր՝ DS պողպատ, իսկ բետոնը՝ DS-300 բետոն, հայտնաբերվել են մարմարի և գրանիտի նոր հանքավայրեր, ստեղծվել են բարձր արդյունավետ ակուստիկ նյութեր և այլն։

Խորհրդային պալատի նախագծումն ու կառուցումը ծառայեց որպես մասնագիտական ​​գերազանցության դպրոց։ Պալատի ճարտարապետական ​​դիզայնի արհեստանոցը արտադրել է ճարտարապետության բազմաթիվ վարպետներ, դիզայներ ինժեներներ և այլ մասնագետներ, որոնք հետագայում նշանակալի ներդրում են ունեցել խորհրդային ճարտարապետության զարգացման գործում: Այդպիսին են, օրինակ, մոսկվացի ճարտարապետներ Յ. Բելոպոլսկին, Է. Ստամոն, Վ. Պելևինը, Լենինգրադի ճարտարապետների մի խումբ Վ. Շչուկոյի և Վ. Գելֆրեյչի ամենամոտ ուսանողների և օգնականներ՝ Պ. Աբրոսիմով, Ա. Վելիկանով, Մ. Մինկուս, Լ.Պոլյակով, Ի.Ռոժին, Ա.Խրյակով, ինժեներներ Վ.Նասոնով, Ն.Նիկիտին, Ա.Կոնդրատև, Դ.Կասատկին, Տ.Մելիք-Առաքելյան և շատ ուրիշներ։

Պալատի նախագծման հետ գրեթե միաժամանակ սկսվեցին շինհրապարակի նախապատրաստական ​​աշխատանքները, սկսվեցին հիմքերը դնելու աշխատանքները։ 1939 թվականին սկսվեց բուն շենքի շինարարությունը։ Պալատի շինարարությունն ընդհատվել է Հայրենական մեծ պատերազմով։

30-ական թվականների խորհրդային ճարտարապետության նշանակալի գործերից. ԽՍՀՄ տաղավարներ Փարիզի միջազգային ցուցահանդեսներում(ճարտարապետ Բ. Իոֆան, 1937)։ Եվ Նյու Յորք(ճարտարապետներ Բ. Իոֆան, Կ. Ալաբյան, 1939)։ Այս շենքերի հորինվածքներին բնորոշ ընդհանուր հատկանիշը ճարտարապետության և մոնումենտալ քանդակագործության միջոցներով տաղավարների գաղափարական բովանդակության բացահայտումն է։

Փարիզի տաղավարի հատակագծի համար հեղինակը գտել է պարզ, լակոնիկ կոմպոզիցիա՝ հաջողությամբ տեղավորելով այն ափամերձ նեղ տարածքում։ Սենայի երկայնքով ձգված շենքը (տաղավարի երկարությունը՝ 160 մ, լայնությունը՝ 21,5 մ) ներառում էր տարբեր չափերի սրահների հավաքածու՝ ցուցադրելով դիտողին (նկ. 102):

102. Խորհրդային տաղավար Փարիզի միջազգային ցուցահանդեսում. Ճարտարապետ. Բ.Յոֆան, քանդակագործ Վ.Մուխինա. 1937 Ընդհանուր տեսք, հատակագիծ

103. Խորհրդային տաղավար Նյու Յորքի միջազգային ցուցահանդեսում, ճարտարապետներ Բ. Իոֆան, Կ. Ալաբյան, քանդակագործ Վ. Անդրեև. 1939 Ընդհանուր տեսք, հատակագիծ

Տաղավարի ֆունկցիոնալ լուծումը իսկական արտահայտություն ստացավ իր արտաքին գեղարվեստական ​​տեսքով։ Շենքի երկրաչափական հստակ ծավալները, ռիթմիկորեն աճող եզրերով դեպի գլխավոր մուտքը, ստեղծեցին դինամիկ ուրվագիծ՝ ուղղված դեպի առաջ՝ վերջանալով չժանգոտվող պողպատից պատրաստված մեծ քանդակային խմբով (պատրաստվել է քանդակագործ Վ. Մուխինայի կողմից՝ ըստ հեղինակի էսքիզի։ տաղավար): Կարծես շենքի ողջ կազմով պատրաստված հզոր ազդակով բռնված բանվորն ու կոլեկտիվ ֆերմերը, եռանդով վեր բարձրացած ազատ աշխատանքի զինանշանով` մուրճն ու մանգաղը, անձնավորեցին խորհրդային հողի տերերին և խորհրդանշեցին մեր երկրի երիտասարդությանը: իր անկասելի առաջ շարժման մեջ:

Փարիզի ցուցահանդեսը համընկավ Հոկտեմբերյան սոցիալիստական ​​մեծ հեղափոխության 20-ամյակի հետ։ Սոցիալիստական ​​համակարգի 20 տարվա ձեռքբերումներն ամբողջ աշխարհին ցույց տալու անհրաժեշտությունը որոշեց հեղինակի ցանկությունը տաղավարի ճարտարապետության հատուկ թեմատիկ յուրահատկության համար։ Արվեստի սինթեզը ներթափանցել է շենքի ողջ հորինվածքը։ Հիմնական քանդակագործական խմբի ենթակայության տակ էին կերպարվեստի այլ տարրեր, որոնք օրգանապես օգտագործվում էին ինչպես ճակատի, այնպես էլ ինտերիերի մեկնաբանության մեջ (դրանց ստեղծմանը մասնակցել են խորհրդային արվեստի նշանավոր վարպետներ Վ. Ֆավորսկին, Ա. Դեյնեկան, Ի. Չայկովը և ուրիշներ)։

Նյու Յորքում ԽՍՀՄ ցուցահանդեսների տաղավարի ճարտարապետական ​​ձևավորումը հիմնված է կառույցի առաջատար գաղափարը ճարտարապետության և մոնումենտալ քանդակի սինթեզի միջոցով մարմնավորելու նույն սկզբունքի վրա: Կոմպոզիցիայի կենտրոնը բանվորի չժանգոտվող պողպատից պատկերված էր (քանդակագործ Վ. Անդրեև), որը բարձրացրած ձեռքում բռնած էր հինգ թև ռուբին աստղը, որը խորհրդային պետության խորհրդանիշն էր, որը կապված է Ռուբինի աստղերի հետ: Մոսկվայի Կրեմլ. Արձանը, բարձրացված կարմիր պորֆիրի բարակ սյունակի վրա, շրջանակված էր տաղավարի հզոր կիսաօղակով: Ցուցասրահները գտնվում էին կիսաշրջանի արտաքին պարագծի երկայնքով, իսկ ներսից շենքի հիմնական ծավալի մեջ գրված էր ստենդների ամֆիթատրոն, որը կոմպոզիցիային տալիս էր բաց, դեմոկրատական ​​բնույթ (նկ. 103)։

Այս գլխում բերված օրինակները չեն սպառում դիտարկվող ժամանակաշրջանի խոշոր հասարակական շենքերի բազմազանությունը: 1930-ական թվականներին երկրի շատ քաղաքներում կառուցվել են տարբեր տեսակի հասարակական շենքեր։ Դրանց մեծ մասը կատարում է կարևոր հասարակական-քաղաքական գործառույթներ և ակտիվ քաղաքաշինական դերակատարում։ Դրանցից շատերը նշանակալի ճարտարապետական ​​գործեր են, որոնք վկայում են սոցիալիստական ​​ճարտարապետության առաջադեմ շարժման մասին։

Մոսկվայում սկսեցին ապամոնտաժել Կրեմլի տասնչորսերորդ շենքը։ Հենց այս շենքում էր գտնվում նախագահի աշխատակազմի ապարատը։ Անցյալ դարի 30-ականների շենքը առանձնահատուկ պատմական արժեք չի ներկայացնում։ Փորձագետները նախատեսում են բոլոր աշխատանքները ավարտել մինչև հաջորդ տարվա մարտ ամիսը: Այնուհետեւ քանդված շինության վայրում կսկսվեն հնագիտական ​​պեղումները։

Ադամանդի սղոցները հեշտությամբ կտրում են ծանր հատակները կտորների: Եվ նրանք քայլում են բետոնե սալերի վրա, ինչպես ժամացույցը: Ուղղահայաց պատերը ապամոնտաժվում են հատուկ մալուխների միջոցով. դրանք ունեն նույն ծանրաբեռնված ցողումը:

«Այստեղ մենք ունենք ադամանդե չիպսեր, որոնք հատուկ եփում են և օգտագործվում են սովորական մալուխի համար, դրանք կարող են օգտագործվել մեծ խորություններ կտրելու համար», - ասաց կայքի ղեկավար Վիկտոր Տեմնիկովը:

Իսկ խորությունն այստեղ ավելի քան երեք մետր է։ Շինարարները խոստովանում են, որ նման հաստ պատերի հազվադեպ են հանդիպել։ Տանիքն ու վերին հարկերն արդեն հանվել են։ 100 հազար տոննա նյութ պետք է ապամոնտաժվի.

Աշխատանքները շարունակվում են միանգամից մի քանի տեղամասերում։ Շինարարներն անվանում են շենքային համալիրի կոնֆիգուրացիան: Դա իրականում չորս շենք է մեկում: Որոշվել է ամեն ինչ միաժամանակ ապամոնտաժել, քանի որ ժամկետները սպառվում են։ Դուք պետք է լրացնեք հայտը մինչև 2016 թվականի մարտ:

400 բանվոր աշխատում է շուրջօրյա։ Օգտագործվում է ութ կռունկ: Ապամոնտաժման տեխնոլոգիան հնարավորինս նուրբ է: Հատկապես այստեղ՝ Կրեմլի պատի մոտ, որի հետևում Կարմիր հրապարակն է և հարյուրավոր զբոսաշրջիկներ։

«Հաշվի առնելով այն հանգամանքը, որ մոտակայքում կան մշակութային ժառանգության հուշարձաններ և ճարտարապետական ​​հուշարձաններ, կա միայն մեկ տեխնոլոգիա, դա ձեռքով ապամոնտաժումն է, անաղմուկ, սա առաջինն է, և երկրորդը, դրանից թրթռումներ չկան»,- ասում է։ Սերգեյ Սախարով, կապալառու ընկերության գլխավոր տնօրենի տեղակալ.

Այստեղ, ուր նայես, իսկապես ազգային հարստություն կա։ Սպասկայա աշտարակ. Զանգակատուն «Իվան Մեծ». Նման ընկերությունում Կրեմլի 14-րդ կորպուսը միշտ անդեմ ռիմեյքի տեսք ուներ։

«Ճարտարապետության, քաղաքաշինության տեսանկյունից այս շենքը կազմակերպված չէ: Ներսում կան կազեմատներ: Պարզապես ինչ-որ ջրհորներ: Երբ քայլում եք և նայում եք, հանկարծ սկսում եք հասկանալ, որ սա ճարտարապետություն չէ: Իվան Մեծը Զանգակատունը, Սպասկայա աշտարակը, դրանք նման են զնդանների»,- ասում է Մոսկվայի ճարտարապետական ​​ինստիտուտի պրոֆեսոր Ալեքսանդր Մալինովը։

Մեկ դար առաջ ամեն ինչ այլ էր. Այստեղ կային վանքեր։ Վոզնեսենսկին, այն հիմնադրել է արքայադուստր Եվդոկիան՝ Դմիտրի Դոնսկոյի կինը, այն տեղում, որտեղից նա ամուսնուն ուղեկցել է Կուլիկովոյի ճակատամարտ։ Իսկ Չուդովը նույնն է, որտեղից, ըստ լեգենդի, փախել է խաբեբա վանական Գրիշկա Օտրեպիևը՝ Կեղծ Դմիտրի Առաջինը։ Հեղափոխությունից հետո եկեղեցիներում զորանոցներ տեղադրվեցին, իսկ հետո դրանք ամբողջությամբ պայթեցվեցին։ Վարչական կարիքների համար հապճեպ կառուցվել է ոչ ուշագրավ շենք. Նրան նույնիսկ անուն չեն տվել, միայն սերիական համարը՝ 14։

Հենց վերջերս մի քանի շարքերում, տրիբունաներում նախագահություն կար, և այս լեռներից կախված էր Խորհրդային Միության զինանշանը։ Մինչև 1991 թվականը այստեղ անցկացվել են ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նիստեր։ Այժմ նախկին հարդարանքից մնացել են միայն սալերի բեկորներ, գրեթե ամեն ինչ ապամոնտաժված է, նույնիսկ պետք է քայլել երկաթբետոնե հատակներով։

ԽՍՀՄ-ի փլուզումից հետո այստեղ էր գտնվում նախագահի աշխատակազմը, այստեղ էր գտնվում նաեւ պետության ղեկավարի գրասենյակներից մեկը։ 2014 թվականի ամռանը Վլադիմիր Պուտինը պատմական որոշում է կայացնում՝ ապամոնտաժել շենքը։ Այս մասին անմիջապես տեղեկացնում են ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ին։ Ի դեպ, 14-րդ շենքն ամենևին էլ ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի վայր չէ և նույնիսկ ճարտարապետական ​​հուշարձան չէ, այլ շրջապատված է հուշարձաններով։ Մինչ աշխատանքներն ընթանում են, Կրեմլի անսամբլը գտնվում է խիստ հսկողության տակ։

Թիվ 14 շենքի վերգետնյա հատվածի ապամոնտաժումից հետո շինարարները պետք է տեղանք պատրաստեն հնագետների համար։ Դարավոր մշակութային շերտը, հավանաբար, շատ գաղտնիքներ է պարունակում։ Աշխարհի գիտնականները շունչը պահում են հազվագյուտ գտածոների ակնկալիքով:

Օլգա Օքսենիչ, Անդրեյ Տալալայ և Պավել Սումենկով, TV Center, Մոսկվա.

Սկզբում շենքում կար Կարմիր բանակի զինվորականների համար նախատեսված դպրոց, ավելի ուշ այն զբաղեցրեց Կրեմլի հրամանատարությունը և քարտուղարությունը։ Խորհրդային Միության փլուզումից հետո շենքում գործում էին արգելոցի գրասենյակը և նախագահի աշխատակազմը։ 2001 թվականին տարածքի վերանորոգման աշխատանքները սկսվեցին, որոնք ընդհատումներով տևեցին մինչև 2014 թվականը, երբ որոշվեց ապամոնտաժել շենքը։ 2016 թվականի գարնանը այս վայրում բացվեց ապակեպատ փոսերով այգի, որը բացահայտեց հնագույն վանքերի հիմքերը:

Պատմություն

Շինարարություն

Սկզբում Կրեմլի 14-րդ շենքի տեղում գտնվում էին Չուդովի և Համբարձման վանքերը, ինչպես նաև Նիկողայոսի Փոքր պալատը։ Որոշ պատմաբաններ ենթադրում են, որ ավելի վաղ այս տարածքում եղել է թաթարական ախոռ բակ, որը 1365 թվականին նվիրաբերվել է մետրոպոլիտ Ալեքսիին։ Նա այս վայրում հիմնել է Հրեշտակապետ Միքայել հրեշտակի փայտե եկեղեցին և վանականների վանքը: 1386 թվականին մոտակայքում գտնվել է Տիրոջ Համբարձման տաճարը, որը նպաստել է միաբանության առաջացմանը։ 1817 թվականին Չուդովի վանքի կալվածքին պատկանող մետրոպոլիայի տունը անցավ պալատի վարչակազմի վարչությանը և վերածվեց մեծ դուքս Նիկոլայ Պավլովիչի նստավայրի։ Փոքր Նիկողայոս պալատը այն վայրն էր, որտեղ կայսրերը մնում էին Մոսկվա կատարած այցերի ժամանակ։ 1917 թվականի հեղափոխությունից հետո այնտեղ էր գտնվում Կարմիր բանակի առաջին Մոսկվայի գնդացրային դասընթացների շտաբը։

1920-ականների վերջին որոշվեց այս վայրում կառուցել նոր շենք՝ Կարմիր բանակի զինվորականների դպրոցի համար։ Վերակառուցման նախագիծը դասակարգված էր, և պարզ չէ, թե կոնկրետ ով է պատասխանատու դրա զարգացման համար: Փակ մրցույթին ներկայացված աշխատանքների քննարկմանը, ենթադրաբար, մասնակցել են բարձրաստիճան զինվորականներ և Կրեմլի հրամանատարությունը։ Հայտնի է, որ դիտարկվել են վերակառուցման մի քանի ծրագրեր։ Այսպիսով, դրանցից մեկը պատրաստել են ճարտարապետներ Իվան Ժոլտովսկին և Ալեքսեյ Շչուսևը։ Նրանք ցանկանում էին պահպանել պատմական շինություններից մի քանիսը, այդ թվում՝ Ավետման և Մետրոպոլիտ Ալեքսիսի եկեղեցիները, ինչպես նաև Միքայել հրեշտակապետի հրաշքի տաճարը: Սակայն խորհրդային կառավարությունը նախընտրեց Վլադիմիր Ապիշկովի ավելի խնայող տարբերակը, ով այն ժամանակ աշխատում էր ռազմական գերատեսչությունում։ Նախագիծը ենթադրում էր պատմական հուշարձանների ամբողջական քանդում։ Որոշ հետազոտողներ կարծում են, որ նոր տան գեղարվեստական ​​ձևավորումը հիմնված է Ժոլտովսկու գաղափարների վրա։ Երկար ժամանակ Իվան Ռերբերգը համարվում էր 14-րդ կորպուսի հեղինակը, Ապիշկովի դերը հաստատվեց միայն 2014 թվականին նոմենկլատուրային նամակագրության ուսումնասիրության ժամանակ: Հնարավոր է, որ խառնաշփոթ է առաջացել այն պատճառով, որ Ռերբերգը նույնպես ներգրավված է եղել աշխատանքներին և վերահսկել շինարարությունը։

Օգտագործումը

Հիմնադրման պահից մինչև 1935 թվականը շենքը կոչվել է Համառուսաստանյան կենտրոնական գործադիր կոմիտեի անունով Կարմիր բանակի 1-ին խորհրդային միացյալ դպրոց։ Հետագայում կորպուսի դասասենյակներում սովորող կուրսանտները տեղափոխվեցին Լեֆորտովոյի զորանոց, իսկ 1938-ին Կրեմլի հրամանատարության գրասենյակը և ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նախագահության քարտուղարությունը տեղակայված էին Իվանովսկայա հրապարակի տանը:

1958 թվականին շենքը վերակառուցվել է որպես Կրեմլի թատրոն։ Սենյակը նախատեսված էր 1200 հանդիսատեսի համար, որոնց մուտքի համար բացվեց Սպասսկու դարպասը։ Սակայն զանգվածային ժամանցային միջոցառումների համար տարածքների ոչ պիտանիության պատճառով թատերախումբը վտարվել է 1967թ.

Հաջորդ երկու տարիների ընթացքում շենքի դահլիճները վերակառուցվեցին՝ ընդունելու ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նիստերը, որոնք այս տանը անցկացվեցին մինչև 1991 թվականը։

Ապամոնտաժում

Այն բանից հետո, երբ 14-րդ շենքի շենքը սկսեց ճեղքվել, որոշվեց վերակառուցել այն։ 2001 թվականին սկսված աշխատանքները նախատեսվում էր ավարտել մի քանի տարվա ընթացքում, սակայն վերանորոգումը հետաձգվել է։ Այս բոլոր տարիներին շենքը գործվածքով փակվել է Կրեմլի այցելուների աչքից։ Այն բանից հետո, երբ 2011 թվականին նախագահականի բոլոր ծառայությունները շենքից տեղափոխվեցին Հին հրապարակ, այստեղ սկսվեցին լայնածավալ վերանորոգման և շինարարական աշխատանքները, որոնց վրա ծախսվել է մոտ 8 միլիարդ բյուջետային ռուբլի։ 2014 թվականի գարնանն ամենաաշխատատար աշխատանքն իրականացվել է հիմքի և կրող պատերի ամրացման ուղղությամբ։ Ավելի ուշ նախագիծն իրականացնող «Ինժտրանսստրոյ» ընկերությունը հայտարարեց իր գործունեության դադարեցման մասին։

2014 թվականին, բոլորի համար անսպասելիորեն, ՌԴ նախագահ Վ.Վ.Պուտինն առաջարկեց քանդել գոյություն ունեցող շենքը և դրա փոխարեն սկսել 1930-ականներին ավերված Համբարձման և Չուդովի վանքերի վերակառուցումը։ «Այդ գաղափարն առաջացավ՝ ոչ թե վերականգնել այս «ռեմեյքը» (Կրեմլի 14-րդ շենքը), այլ, ընդհակառակը, վերականգնել այս վայրի պատմական տեսքը՝ երկու վանքերով և եկեղեցով»,- ասաց նա։ «Ուզում եմ անմիջապես ասել, որ ես ոչինչ չեմ պնդում, սա գաղափար է, առաջարկ»,- ընդգծել է Պուտինը։ Առաջարկը ծագել է Մոսկվայի քաղաքապետ Սերգեյ Սոբյանինի, Մոսկվայի Կրեմլի թանգարանների փոխտնօրեն Անդրեյ Բատալովի և ռեկտոր Դմիտրի Շվիդկովսկու հետ զրույցի ժամանակ։

Թեև Պուտինը հորդորել է իր խոսքերը վերջնական որոշում չընդունել, Բատալովն ու Շվիդկովսկին պատրաստակամություն են հայտնել կատարել պատմական հետազոտություններ այս նախագծի օգտին։ Չնայած այն հանգամանքին, որ 14-րդ շենքը եղել է Մոսկվայի Կրեմլի ճարտարապետական ​​անսամբլի մաս, որը ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Համաշխարհային ժառանգության օբյեկտների ցանկում է և նաև Ռուսաստանի մշակութային ժառանգության բացահայտված օբյեկտ էր, այս շենքը, ըստ Մոսկվայի ռեկտորի. Դմիտրի Շվիդկովսկու ճարտարապետական ​​ինստիտուտը ճարտարապետական ​​որևէ արժեք չի ներկայացրել։

2015 թվականի նոյեմբերի կեսերին որոշում է կայացվել քանդել շենքը։ Քանդման նախագիծը որոշակի նախապատրաստություն էր պահանջում Կրեմլի այլ կառույցների մոտ լինելու պատճառով:

Հարեւան շենքերը չվնասելու համար ապամոնտաժման ժամանակ արգելվել է պայթուցիկ կամ ծանր տեխնիկա օգտագործել, ուստի պատերը ապամոնտաժելու համար օգտագործվել են ադամանդե սղոցներ։ Յոթ ամիս շարունակ աշխատանք է տարվել շուրջօրյա։

Միևնույն ժամանակ տեղեկություններ հայտնվեցին Չուդովի, Համբարձման վանքերի և Փոքր Նիկողայոսի պալատի կառուցման նախագծի մշակման մասին, սակայն վերջնական որոշումը կկայացվի ավելի ուշ։ Այս ամբողջ ընթացքում խոսակցություններ էին պտտվում պահպանված հիմքի վրա գտնվող վանքերի և պալատի հնարավոր վերականգնման մասին։ Սակայն արխիվային նյութերի մանրամասն ուսումնասիրությունից հետո պարզ դարձավ, որ շենքերը ճշգրիտ վերստեղծելու համար բավարար տվյալներ չկան։ Պատմաբանները նշում են, որ 2015 թվականի դրությամբ հայտնաբերվել է անհրաժեշտ տեղեկատվության մոտավորապես 20%-ը։

Շենքի վերակառուցման ժամանակ գիտնականներին հաջողվել է փոքր հետազոտություն անցկացնել. տեսախցիկով զոնդերը իջեցվել են ստորգետնյա հորատանցքերի մեջ՝ ուսումնասիրելու վանքի նկուղների վիճակը: Հիմնական հնագիտական ​​աշխատանքները սկսվել են 2014 թվականի սեպտեմբերին և ընդհատումներով շարունակվել մինչև 2016 թվականը: Մասնագետները փորել են ութ փոս և պեղումներ, գտել Չուդովի վանքի երեք շենքերի հիմքերը՝ սեղանատունը, Մետրոպոլիտ Ալեքսիի և Ավետման եկեղեցիները, ինչպես նաև Փոքր Նիկողայոսի պալատի մի մասը: Դրանց կողքին գտնվող տարածքներում հնարավոր է եղել ուսումնասիրել մշակութային շերտերը մինչև սկզբնաղբյուր ժայռերը։ Այս վայրերում հայտնաբերվել են նկուղի և փայտե շրջանակի բեկորներ, որոնք թվագրվում են 16-17-րդ դարերով։ 14-րդ շենքի նկուղներում հողն ուսումնասիրելիս հնագետները պեղել են վանքի շենքերի և Սուրբ Միքայել Հրեշտակապետ տաճարի գերեզմանատան մասերը: Ընդհանուր առմամբ հայտնաբերվել է 108 թաղում, մոտ մեկուկես հազար կենցաղային իրեր և ավելի քան 15 հազար կերամիկայի բեկորներ։

12-րդ դարի վերջի - 13-րդ դարի առաջին երրորդի մշակութային շերտում 14-րդ շենքի տակ հայտնաբերվել է մետաղական կշիռներ ձուլելու համար նախատեսված քարե կաղապար՝ թվագրված 12-րդ դարի վերջից - 13-րդ դարի սկզբից։ Դրա վրա պահպանվել են մոտ մեկուկես տասնյակ տառեր, որոնցից մի քանիսը հայելային են։ Չորս տառերը գրված են որպես «RIYAN», ըստ արվեստաբանների՝ դրանք կարող են լինել ձևի պատվիրատուի կամ նկարչի ստորագրության մի հատված։ Այս արձանագրությունը Մոսկվայի տարածքում հայտնաբերված ամենահին կիրիլյան գրությունն է։

2016 թվականի մայիսի 10-ին այցելուների համար բացվեց զբոսայգին, որը կառուցված էր ապամոնտաժված շենքի տեղում, որը Կրեմլի զբոսաշրջային տարածքն ավելացրեց 1,6 հեկտարով: Հինավուրց վանքերի պատերի երկայնքով մասնագետները տնկել են տուջայի թփեր, կապույտ եղևնի, կրկնակի յասաման, լեռնային սոճիներ, գիհի, ցինկափայլ և սպիրեա: 2016 թվականի դեկտեմբերին այգում բացվեցին ապակեպատ փոսեր՝ թույլ տալով տեսնել հիմքերի բեկորներ և արժեքավոր հնագիտական ​​գտածոներ:

2017 թվականի ամռանը Կրեմլի թանգարանների տնօրենն ասել էր, որ այս տարածքում նոր շենքեր կառուցելու ծրագրեր չկան, սակայն նա ընդգծեց 14-րդ շենքի պահպանված զնդաններում թանգարան ստեղծելու հնարավորությունը։ Նույն թվականի նոյեմբերին հայտարարվեց, որ 2018 թվականին այս նախագծի իրականացման համար քաղաքային և դաշնային բյուջեից կհատկացվի 974 միլիոն ռուբլի։ Ենթադրաբար, պատմական արտեֆակտներով նկուղներն այցելուներին հասանելի կդառնան 2020 թվականին։

Ճարտարապետություն և ինտերիեր

Նախագծով շենքը բաղկացած էր չորս շենքերից՝ բաժանված ներկայացուցչական և աշխատանքային տարածքների։ Ճակատային հատվածը պարունակում էր ծառայողական սենյակներ, նախագահի պահեստային գրասենյակ, դահլիճ և նախասենյակ։ Առջևի նախասրահը կողային աստիճաններով միացված էր գլխավոր ճեմասրահին՝ զարդարված սյունաշարով, զանգվածային ջահերով և գետին նայող պանորամային պատուհաններով։ Այս սենյակից այցելուները մտան կիսաշրջանաձև նիստերի սենյակ, որտեղ հիմնական դեկորատիվ տարրը յուրահատուկ կլոր ջահն էր, որը ներառում էր մեկուկես հազար լամպ և կշռում էր ավելի քան մեկ տոննա։ Մոտակայքում նիստերի սենյակ կար, իսկ երրորդ հարկում՝ պետական ​​սենյակներ։ Նախագահական արգելոցի տարածքի ձևավորումը նախագծված էր դասական ոճով. պատիճները զարդարված էին մոմերի տեսքով լամպերով, հատակները ծածկված էին գորգերով, որոնք արդյունավետ հակադրվում էին պատերի ձևավորմանը: 2015 թվականի նոյեմբերին Ռուսաստանի առաջին նախագահի անձնական գրասենյակը շենքից տեղափոխվել է Եկատերինբուրգի Բորիս Ելցինի թանգարան։

Ֆասադային շենքի ետևում գտնվում էին նախագահի աշխատակազմի շենքերը։ Աշխատանքային մասի միջին մասնաշենքը միացված էր Մարմարյա սրահին։ Սկզբում նրա զարդարանքը ներառում էր բանվորական և գյուղացիական շարժումը ներկայացնող տասը արձանների կոմպոզիցիա։ Ըստ լեգենդի՝ տեղադրման ժամանակ պարզվել է, որ զինվորական պատկերող հուշարձանը ատրճանակով ուղղել է Կենտկոմի պլենումի տրիբունաները, ուստի պետք է որքան հնարավոր է շուտ նոր քանդակ պատրաստել։

Նշումներ

1. Ռոմանյուկ Ս.Կ.Մոսկվայի սիրտը. Կրեմլից մինչև Սպիտակ քաղաք. - Մոսկվա: Tsentrpoligraf, 2013. - 912 p. - ISBN 978-5-227-04778-6 ։
2. Անդրեյ Մոիսեենկո. Սովորական Չուդով (չսահմանված) . Մշակույթ (դեկտեմբերի 15, 2015)։ Վերցված է 2018 թվականի մարտի 30։
3. , Հետ. 8-12։
4. Պուտինն առաջարկել է վերականգնել Կրեմլի ավերված Չուդովի և Համբարձման վանքերը (չսահմանված) . ՏԱՍՍ լրատվական գործակալություն (31 հուլիսի, 2014 թ.). Վերցված է 2018 թվականի մարտի 30։
5. Կրեմլի 14-րդ շենքի ապամոնտաժումն ավարտվել է (չսահմանված) . Ռուսաստանն այսօր (29 ապրիլի, 2016 թ.). Վերցված է 2018 թվականի մարտի 30։
6. Կիրա Լատուխինա. Սպասկայա աշտարակի բանալին (չսահմանված) . Ռուսական թերթ (1 օգոստոսի, 2014 թ.). Վերցված է 2018 թվականի մարտի 30։
7. Ռուսաստանի Դաշնության Նախագահի աշխատակազմը մոսկվացիներին և զբոսաշրջիկներին հրավիրում է Կրեմլի նոր այգի. (չսահմանված) . ՏԱՍՍ լրատվական գործակալություն (11 մայիսի, 2016 թ.). Վերցված է 2018 թվականի մարտի 30։
8. Պուտինը զննել է Կրեմլի Իվանովսկայա հրապարակի հնագիտական ​​փոսերը (չսահմանված) . Ռուսաստանն այսօր (2016թ. դեկտեմբերի 30). Վերցված է 2018 թվականի մարտի 30։
9. Պավել Զարուբին. Համբարձման վանք Կրեմլում (չսահմանված) . Ռուսաստանն այսօր (31 հուլիսի, 2014 թ.). Վերցված է 2018 թվականի մարտի 30։
10. Սերգիևսկայա Ի.Ա.Մոսկվան հանդիսավոր է. Արգելված քաղաքի գաղտնիքներն ու լեգենդները. - Մոսկվա: Ալգորիթմ, 2014. - 736 էջ. - ISBN 978-5-4438-0588-7 ։
11. Ինչպես Շչուսևն ու Ժոլտովսկին փորձեցին փրկել Չուդովի վանքը (չսահմանված) . Ժառանգության պահապանները (2014-20-12). Վերցված է 2018 թվականի մարտի 30։
12. Տատյանա Պելիպեյկո. (չսահմանված) . Սիրողական (28.10.2016)։ Վերցված է 2018 թվականի մարտի 30։
13. Ալեքսանդր Գամով. Կրեմլի վանքերը (չսահմանված) . Комсомольская правда (2 հոկտեմբերի, 2014 թ.). Վերցված է 2018 թվականի մարտի 30։

Սահմանադրությունը երկրի գլխավոր օրենսդիր մարմինն էր։ Նրան կոչ են արել ի դեմս պատգամավորների ներկայացնել ժողովրդի շահերը։ Բայց որքանո՞վ էր դա հնարավոր անել խորհրդային ժամանակների իրողություններում։ Դիտարկենք ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի ձևավորման և հետագա զարգացման պատմությունը, ինչպես նաև մանրամասն վերլուծենք նրա հիմնական խնդիրներն ու գործառույթները։

Մինչև Գերագույն խորհրդի ձևավորումը նահանգի բարձրագույն օրենսդիր մարմինը համարվում էր ԽՍՀՄ սովետների համագումարը, որը բաղկացած էր տեղական համագումարներում ընտրված պատգամավորներից։ Այս մարմինն ընտրվել է Կենտրոնական ընտրական հանձնաժողովի կողմից, որն էլ իր հերթին պատասխանատու էր իշխանության գործադիր թեւերի ձեւավորման համար։ Սովետների համագումարը ստեղծվել է ԽՍՀՄ կազմավորումից անմիջապես հետո՝ 1922 թվականին և վերացվել 1936 թվականին, երբ այն փոխարինվել է ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդով։ Մինչ Խորհրդային Միության հռչակումը նմանատիպ գործառույթներ էին կատարում կոնկրետ հանրապետությունների սովետների համագումարները՝ համառուսական, համուկրաինական, համաբելառուսական, համկովկասյան։ Ընդհանուր առմամբ 1922 - 1936 թվականներին անցկացվել են Սովետների համամիութենական ութ համագումարներ։

1936 թվականին Խորհրդային Միությունն ընդունեց մեկ այլ Սահմանադրություն, ըստ որի՝ Գերագույն խորհրդի և ԽՍՀՄ Կենտրոնական գործադիր կոմիտեի լիազորությունները փոխանցվեցին նոր ինստիտուտի՝ Գերագույն խորհրդի։ Ի տարբերություն իր նախորդի՝ այս կոլեգիալ մարմինը ստանձնեց ընտրելու իրավունք ունեցող երկրի ողջ բնակչության ուղղակի ընտրությունը։ Համարվում էր, որ այս կերպ ժողովուրդն ավելի շատ լծակներ կունենա ուժային կառույցներ ձևավորելու համար, քան անուղղակի ընտրություններով։ Սա ներկայացվեց որպես հասարակության դեմոկրատացման հաջորդ քայլ, որի հետ կապված էր ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի ձեւավորումը։ Ահա թե ինչպես էին իշխանությունները փորձում ժողովրդին մտերիմ ձեւանալ։

1937 թվականի դեկտեմբերին տեղի ունեցան ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի ընտրություններ, իսկ հաջորդ տարվա սկզբից նա սկսեց իր անմիջական պարտականությունները։

ԽՍՀՄ Գերագույն խորհուրդը ձևավորվել է հավասար իրավունքներով երկու պալատներից՝ Միության խորհուրդը և Ազգությունների խորհուրդը։ Նրանցից առաջինն ընտրվել է յուրաքանչյուր տարածքի բնակչության թվին համամասնորեն։ Երկրորդը ներկայացնում էր յուրաքանչյուր հանրապետություն կամ ինքնավար միավոր, և յուրաքանչյուր վարչատարածքային ձևի համար նախատեսված էր որոշակի թվով պատգամավորներ՝ անկախ տվյալ տարածքում բնակիչների թվից։ Այսպես, Ազգությունների խորհրդում յուրաքանչյուր հանրապետություն ներկայացված էր 32 պատգամավորով, ինքնավար հանրապետությունը՝ 11, ինքնավար մարզը՝ 5, ինքնավար շրջանը՝ 1։

Նախագահություն

Խորհրդարանական այս կառույցի աշխատանքները ղեկավարող մարմինը ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նախագահությունն էր։ Նա ընտրվել է կոնկրետ գումարման խորհրդի գործունեությունը սկսելուց անմիջապես հետո։ Սկզբում այն ​​բաղկացած էր երեսունութ պատգամավորից, թեև թիվը հետագայում ճշգրտվեց։ Նրա աշխատանքը ղեկավարում էր ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նախագահը։

Նախագահության անդամները, ի տարբերություն մյուս պատգամավորների, աշխատել են մշտական ​​հիմունքներով և նիստ առ նիստ չէին հանդիպում։

Միխայիլ Իվանովիչ Կալինինը դարձավ Գերագույն խորհրդի առաջին նախագահը։ Նա այդ պաշտոնը զբաղեցրել է գրեթե մինչև իր մահը՝ 1946թ., իսկ մինչ այդ եղել է ԽՍՀՄ Կենտգործկոմի ղեկավարը ՌՍՖՍՀ-ից։ Ղեկավարելով ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նախագահությունը՝ Մ.Ի. Կալինինը ձեռք է բերել «Համամիութենական երեց» մականունը։

Նրա օրոք 1940-ին ԽՍՀՄ տարածքի զգալի ընդլայնման պատճառով, այդ թվում՝ Մոլոտով-Ռիբենտրոպ պակտի իրագործման արդյունքում նոր հանրապետություններ և ինքնավար միավորումներ ընդգրկելով, որոշվեց ավելացնել ԽՍՀՄ անդամների թիվը։ նախագահությունը 5 հոգով։ Սակայն Կալինինի հրաժարականի օրը այս թիվը կրճատվեց մեկով։ ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի այն ժամանակվա ամենահայտնի դեկրետն ընդունվեց 1941 թվականի հուլիսին և կոչվեց «Ռազմական դրության մասին»: Դա նշանակում էր այն փաստը, որ Խորհրդային Միությունը ընդունեց ֆաշիստական ​​Գերմանիայի կողմից իրեն առաջադրված մարտահրավերը:

Պատերազմից հետո Միխայիլ Իվանովիչ Կալինինը երկար չմնաց իր բարձր պաշտոնում։ Վատ առողջական վիճակի պատճառով 1946 թվականի մարտին նա ստիպված եղավ հրաժարական տալ Գերագույն խորհրդի ղեկավարի պաշտոնից, թեև նա մնաց Նախագահության անդամ մինչև այդ տարվա հունիսին քաղցկեղից մահը։

Կալինինի հրաժարականից հետո ԽՍՀՄ Գերագույն խորհուրդը գլխավորում էր Նիկոլայ Միխայլովիչ Շվերնիկը։ Իհարկե, նա այնքան իրավասություն չուներ, որքան իր նախորդը Ստալինի քաղաքականության մեջ գոնե որոշ ճշգրտումներ անելու համար: Փաստորեն, 1953 թվականին Ստալինի մահից հետո Շվերնիկին փոխարինեց քաղաքացիական պատերազմից հայտնի զորավար, ժողովրդի մեջ հայտնի մարշալ Կլիմենտ Էֆրեմովիչ Վորոշիլովը։ Այնուամենայնիվ, նա ավելի շատ զինվորական էր, քան քաղաքական գործիչ, ուստի նա նույնպես չկարողացավ զարգացնել իր անկախ գիծը, չնայած Խրուշչովի օրոք «հալոցքի» սկզբին:

1960 թվականին Լեոնիդ Իլյիչ Բրեժնևը դարձավ Գերագույն խորհրդի ղեկավար։ 1964 թվականին Խրուշչովի հեռացումից հետո նա թողեց այդ պաշտոնը՝ դառնալով պետության միակ կուսակցության գլխավոր քարտուղարը։ Անաստաս Իվանովիչ Միկոյանը նշանակվեց Գերագույն խորհրդի ղեկավար, սակայն մեկ տարի անց նրան փոխարինեց Նիկոլայ Վիկտորովիչ Պոդգորնին, քանի որ նախորդ նախագահը որոշ հարցերում փորձում էր ինքնուրույն քաղաքականություն վարել։

Սակայն 1977 թվականին Բրեժնևը կրկին ստանձնեց Գերագույն խորհրդի նախագահության ղեկավարի պաշտոնը, որը նա զբաղեցրեց մինչև իր մահը՝ 1982 թվականի աշնանը։ Այսպիսով, պատմության մեջ առաջին անգամ կուսակցության ղեկավարի պաշտոնը (Խորհրդային Միության փաստացի ղեկավարը) և ֆորմալ առումով երկրի ամենաբարձր պաշտոնը կենտրոնացվեցին մեկ անձի ձեռքում։ ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի համագումարներն այդ տարիներին կրում էին զուտ տեխնիկական բնույթ, և բոլոր հիմնական որոշումները կայացվում էին բացառապես Քաղբյուրոյի կողմից։ Դա «լճացման» դարաշրջան էր։

Նոր Սահմանադրություն

1978 թվականին ուժի մեջ մտավ նոր Սահմանադրությունը, ըստ որի ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի պատգամավորները վերընտրվում էին 5 տարին մեկ՝ չորսի փոխարեն, ինչպես նախկինում էր։ Նախագահության թիվը ղեկավարի հետ միասին հասել է 39 հոգու։

Այս Սահմանադրությունը հաստատում էր, որ ԽՍՀՄ Գերագույն խորհուրդը Խորհրդային Միության կոլեգիալ ղեկավարն է։ Բացի այդ, Նախագահությանը վերապահվեց միջազգային պայմանագրերը վավերացնելու և չեղյալ հայտարարելու, ռազմական դրություն մտցնելու և պատերազմ հայտարարելու բացառիկ իրավունք: Այս մարմնի այլ լիազորություններից պետք է նշել քաղաքացիություն շնորհելու, շքանշաններ ու մեդալներ սահմանելու և շնորհելու, հանրաքվեներ անցկացնելու արտոնությունը։ Այնուամենայնիվ, սա հեռու է ամբողջական ցանկից:

Բրեժնևից մինչև Գորբաչով

Բրեժնևի մահից հետո՝ 1982 թվականին, շարունակվեց նրա կողմից սկսված բարձրագույն կուսակցական և կառավարական պաշտոնները համատեղելու ավանդույթը։ Վասիլի Վասիլևիչ Կուզնեցովը նշանակվել է Գերագույն խորհրդի նախագահի պաշտոնակատար՝ մինչև նոր գլխավոր քարտուղարի ընտրությունը։ Այն բանից հետո, երբ Յուրի Վլադիմիրովիչ Անդրոպովը նշանակվեց ԽՄԿԿ Կենտկոմի գլխավոր քարտուղար, նա ընտրվեց նաև Նախագահության նախագահի պաշտոնում։ Սակայն նա երկար չզբաղեցրեց այդ պաշտոնները, քանի որ մահացավ 1984 թվականի փետրվարին։

Կրկին նշանակվեց Կուզնեցովը և. Օ. Խորհրդային խորհրդարանի ղեկավարը, և այդ պաշտոնում ընտրվելուց հետո կրկին նրան փոխարինեց նոր գլխավոր քարտուղար Կոնստանտին Ուստինովիչ Չեռնենկոն: Այնուամենայնիվ, նա երկար չապրեց, քանի որ մեկ տարի անց նրա կյանքի ճանապարհը կտրվեց: Կրկին ժամանակավոր լիազորություններ ստանձնեց Նախագահության մշտական ​​պաշտոնակատար Վ.Վ.Կուզնեցովը։ Բայց այս միտումը ընդհատվեց։ Եկել է գլոբալ փոփոխությունների ժամանակը։

Ա.Ա. Գրոմիկոյի նախագահությունը

1985 թվականին Միխայիլ Սերգեևիչ Գորբաչովի գլխավոր քարտուղարի պաշտոնում իշխանության գալուց հետո խախտվեց Բրեժնևի ժամանակներից սկսած ավանդույթը, երբ բարձրագույն կուսակցության ղեկավարը միաժամանակ գլխավորում էր Գերագույն խորհուրդը։ Այս անգամ նախագահության նախագահ է նշանակվել Անդրեյ Անդրեևիչ Գրոմիկոն, ով նախկինում եղել է արտաքին գործերի նախարարը։ Նա այս պաշտոնում մնաց մինչև 1988 թվականը, երբ առողջական պատճառներով խնդրեց հրաժարական տալ։ Մեկ տարի էլ չանցած Անդրեյ Անդրեևիչը մահացավ։ Սա, թերեւս, Գերագույն խորհրդի առաջին ղեկավարն էր «համամիութենական ավագ» Կալինինից հետո, ով կարողացավ վարել մի քաղաքականություն, որն ամբողջությամբ չէր համընկնում գլխավոր քարտուղարի գծի հետ։

Այդ ժամանակ երկիրը, գլխավոր քարտուղար Մ.Ս. Հենց նա զբաղեցրեց Գերագույն խորհրդի նախագահի աթոռը Գրոմիկոյի հրաժարականից հետո։

Հենց 1988 թվականին սկսվեց պերեստրոյկայի ակտիվ փուլը։ Նա չէր կարող չանդրադառնալ հենց Գերագույն խորհրդի գործունեությանը։ Նախագահության կազմը զգալիորեն ընդլայնվեց։ Այժմ Գերագույն խորհրդի հանձնաժողովների և պալատների ղեկավարները ինքնաբերաբար դարձան նրա անդամները։ Բայց ավելի կարևոր է, որ 1989 թվականից Գերագույն խորհուրդը դադարել է լինել պետության հավաքական ղեկավար, քանի որ այն ղեկավարում է բացառապես նախագահը։

Այս տարվանից հանդիպումների ձևաչափն ինքնին էապես փոխվել է։ Եթե ​​նախկինում պատգամավորները հավաքվում էին բացառապես ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նիստերին, ապա այդ պահից նրանց աշխատանքները սկսեցին շարունակական կերպով կատարել, ինչպես նախկինում գործել էր Նախագահությունը։

1990 թվականի մարտի առաջին կեսին հաստատվեց նոր պաշտոն՝ ԽՍՀՄ նախագահ։ Նա էր, ով այժմ սկսեց համարվել Խորհրդային Միության պաշտոնական ղեկավարը։ Այդ կապակցությամբ այս պաշտոնը ստանձնած Միխայիլ Գորբաչովը հրաժարվեց Գերագույն խորհրդի նախագահի լիազորություններից՝ դրանք փոխանցելով Անատոլի Իվանովիչ Լուկյանովին։

լուծարում

Հենց Լուկյանովի օրոք իր գործունեությունը ավարտեց ԽՍՀՄ Գերագույն խորհուրդը։ 1991 թվականը դարձավ այն կետը, որից հետո խորհրդային պետությունն այլևս չէր կարող գոյություն ունենալ իր նախկին տեսքով։

Բեկումնային պահը օգոստոսյան պուտչն էր, որը պարտություն կրեց և դրանով իսկ հայտարարեց հին կարգերի պահպանման անհնարինությունը։ Ի դեպ, հեղաշրջման ակտիվ անդամներից էր խորհրդարանի ղեկավար Անատոլի Լուկյանովը, ով, սակայն, անմիջականորեն Արտակարգ իրավիճակների պետական ​​կոմիտեի անդամ չէր։ Պուտչի ձախողումից հետո Գերագույն խորհրդի թույլտվությամբ նա գտնվել է քննչական մեկուսարանում, որտեղից ազատվել է միայն 1992 թվականին, այսինքն՝ Խորհրդային Միության վերջնական փլուզումից հետո։

1991 թվականի սեպտեմբերին օրենք ընդունվեց Գերագույն խորհրդի գործունեությունը էականորեն փոխելու մասին։ Ըստ այդմ՝ ամրապնդվեց Միության խորհրդի և հանրապետությունների խորհրդի անկախությունը։ Առաջին պալատը ներառում էր պատգամավորներ, որոնց թեկնածությունները համաձայնեցված էին որոշակի հանրապետության ղեկավարության հետ։ Խորհրդային Միության յուրաքանչյուր հանրապետությունից 20 պատգամավոր ընտրվեց երկրորդ պալատում։ Սա վերջին փոփոխությունն էր, որին ենթարկվեց ԽՍՀՄ խորհրդարանը։

Մինչդեռ, հեղաշրջման անհաջող փորձից հետո ավելի ու ավելի շատ նախկին խորհրդային հանրապետություններ հայտարարեցին պետական ​​ինքնիշխանության և ԽՍՀՄ-ից անջատվելու մասին: 1991 թվականի վերջին ամսվա սկզբին Խորհրդային Միության գոյությանը վերջ դրվեց Բելովեժսկայա Պուշչայում՝ Ռուսաստանի, Ուկրաինայի և Բելառուսի առաջնորդների համագումարում։ Դեկտեմբերի 25-ին նախագահ Գորբաչովը հրաժարական տվեց։ Իսկ հաջորդ օրը Գերագույն խորհրդի նիստում որոշում կայացվեց դրա ինքնալուծարման և ԽՍՀՄ-ը որպես պետություն լուծարելու մասին։

ԽՍՀՄ Գերագույն խորհուրդն իր գոյության մեծ մասը ֆորմալ առումով համարվում էր կոլեկտիվ պետության ղեկավար՝ օժտված շատ լայն գործառույթներով, բայց իրականում իրերի իրական վիճակը հեռու էր այդպիսին լինելուց։ Պետության զարգացմանն առնչվող բոլոր հիմնական որոշումներն ընդունվում էին Կուսակցության Կենտկոմի կամ Քաղբյուրոյի նիստերում, իսկ որոշակի ժամանակահատվածում՝ առանձին-առանձին գլխավոր քարտուղարի կողմից։ Այսպիսով, Գերագույն խորհրդի գործունեությունը մի էկրան էր, որը ծածկում էր այն մարդկանց, ովքեր իսկապես ղեկավարում էին երկիրը։ Թեև բոլշևիկները իշխանության եկան՝ օգտագործելով «Ամբողջ իշխանությունը սովետներին» կարգախոսով, բայց իրականում այն ​​երբեք գործնականում չկիրառվեց։ Միայն վերջին տարիներին են խորհրդարանական այս կառույցի հայտարարված գործառույթները սկսել են գոնե մասամբ համապատասխանել իրականին։

Միևնույն ժամանակ, պետք է նշել, որ հենց Գերագույն խորհրդի օրենքներն ու հրամանագրերն էին յուրօրինակ ծանուցում ժողովրդին և համաշխարհային հանրությանը իշխող վերնախավի կողմից ընդունված որոշումների մասին։ Այսպիսով, այս ինստիտուտը դեռևս ուներ որոշակի գործառույթներ, թեև դրանք էապես տարբերվում էին նրա հռչակագրային իրավունքներից և խորհրդային սահմանադրությամբ ամրագրված արտոնություններից։

ԽՍՀՄ Գերագույն խորհուրդ (1937 – 1990).

ԽՍՀՄ 1936 թվականի Սահմանադրությունը հիմնարար փոփոխություններ մտցրեց երկրի կառավարման բոլոր մարմինների համակարգում։ Համընդհանուր, հավասար, ուղղակի ընտրական իրավունք տրվեց 18 տարեկանից բարձր բոլոր քաղաքացիներին, բացառությամբ հոգեկան հիվանդների և դատարանի կողմից ընտրական իրավունքից զրկվածների։ ԽՍՀՄ Գերագույն խորհուրդը և ԽՍՀՄ Կենտրոնական գործադիր կոմիտեն, որը դարձավ իրավահաջորդը, Սահմանադրությամբ նշանակվեցին որպես պետական ​​իշխանության բարձրագույն համամիութենական մարմին։ Նա ընտրվել է քաղաքացիների գաղտնի քվեարկությամբ։

1937 թվականի դեկտեմբերի 12-ին տեղի ունեցան ԽՍՀՄ 1-ին գումարման Գերագույն խորհրդի ընտրությունները, իսկ 1938 թվականի հունվարի 12-19-ը տեղի ունեցավ ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի առաջին նստաշրջանը։ II գումարում - 1946 թվականի փետրվարին: Հետագայում պատգամավորների լիազորությունների ժամկետը սահմանափակվեց 4 տարով. III գումարում - 1950-1954, IV 1954-1958 թթ. V 1958-1962 թթ. VI 1962-1966 թթ. VII 1966-1970 թթ. VIII 1970-1974 թթ. IX 1974-1978 թթ. X – 1979-1984 թթ. XI – 1984-1989 թթ

ԽՍՀՄ Գերագույն խորհուրդը բաղկացած էր երկու հավասար պալատներից՝ Միության խորհուրդը և Ազգությունների խորհուրդը։ Միության խորհրդի անդամներն ընտրվում էին ԽՍՀՄ ողջ բնակչության կողմից՝ բնակչության հավասար թվաքանակ ունեցող ընտրատարածքներում։ Ազգությունների խորհրդի ընտրությունների համար գործում էր ներկայացուցչության հատուկ նորմ՝ յուրաքանչյուր միութենական հանրապետությունից՝ 32 պատգամավոր, ինքնավար հանրապետություններից՝ 11 պատգամավոր, ինքնավար մարզից՝ 5 պատգամավոր և 1 պատգամավոր յուրաքանչյուր ինքնավար օկրուգից։

Եթե ​​պալատների միջև տարաձայնություններ կային, ապա վիճահարույց հարցի լուծումն ուղարկվում էր հաշտեցման հանձնաժողովին, որը պետք է ձևավորվեր երկու պալատների կողմից՝ հավասարության սկզբունքով։ Նոր տարաձայնությունների դեպքում Գերագույն խորհրդի նախագահությունը, համաձայն Արվ. Սահմանադրության 47-րդ և 49-րդ հոդվածները կարող են ցրել Գերագույն խորհուրդը և նշանակել նոր ընտրություններ։ Սակայն Գերագույն խորհուրդների գոյության բոլոր 53 տարիների ընթացքում նման հակամարտություններ չեն ծագել։

Երկու պալատներին էլ տրվել է օրենսդրական նախաձեռնության իրավունք։ Յուրաքանչյուր պալատ ընտրում էր մեկ նախագահ և չորս տեղակալ: Նախագահողը վարում էր նիստերը և որոշում ներքին առօրյան։ Պալատների համատեղ նիստերը հերթով վարում էին նրանց նախագահները։ Յուրաքանչյուր պալատ նոր գումարման առաջին նիստում, ելնելով որոշակի ներկայացուցչական նորմից, պետք է ձևավորեր հատուկ խորհրդակցական մարմին՝ ավագանի, որին հետագայում վստահվեցին կազմակերպչական աշխատանքները՝ օրակարգի, կանոնակարգի սահմանումը և այլն։

Առաջին նիստերում պալատները պետք է կազմեին մշտական ​​հանձնաժողովներ (օրենսդրական առաջարկություններ, բյուջետային, արտաքին հարաբերություններ և այլն)՝ պալատների օժանդակ և նախապատրաստական ​​մարմիններ, որոնք գործում էին պալատի լիազորությունների ընթացքում։ Նրանց առաջադրանքները ներառում էին օրինագծերի կարծիքներ և լրացումներ պատրաստելը, սեփական նախաձեռնությամբ կամ պալատի անունից օրինագծեր մշակելը, նախարարությունների և գերատեսչությունների կողմից ԽՍՀՄ Սահմանադրության և այլ օրենքների կատարման մոնիտորինգը, իսկ հանձնաժողովների աշխատանքը ղեկավարում էին նախագահները։ պալատները և ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նախագահությունը։

1967 թվականին Գերագույն խորհուրդը հատուկ կանոնակարգ ընդունեց երկու պալատների մշտական ​​հանձնաժողովների մասին՝ սահմանելով նրանց կազմը և կանոնակարգելով նրանց գործունեությունը։ Յուրաքանչյուր պալատ ստեղծեց հետևյալ մշտական ​​հանձնաժողովները. մանդատ, օրենսդրական առաջարկություններ, պլանավորում և բյուջե, արտաքին հարաբերություններ. արդյունաբերության, տրանսպորտի և կապի վերաբերյալ; շինարարություն և շինանյութերի արդյունաբերություն; գյուղատնտեսություն; առողջապահություն և սոցիալական ապահովություն; հանրային կրթություն, գիտություն և մշակույթ; երիտասարդական գործեր; առևտրի, սպառողական ծառայությունների և կոմունալ ծառայությունների վերաբերյալ. բնության պահպանության մասին; սպառողական ապրանքների համար; կանանց աշխատանքի և կյանքի, մայրության և մանկության պաշտպանության հարցերով։

ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի գործունեության հիմնական ձևը նստաշրջաններն էին, որոնք պետք է գումարվեին տարին երկու անգամ։ Քվորումի հարցը որոշել են իրենք՝ պատգամավորները։ Սահմանադրությամբ նախատեսված էր ինչպես հերթական, այնպես էլ արտահերթ նիստերի անցկացում։ Արտահերթ նիստ կարող էր գումարվել Նախագահության կամ միութենական հանրապետություններից մեկի պահանջով, սակայն ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի պատգամավորները, համաձայն 1936 թվականի Սահմանադրության, այդ իրավունքը չունեին։ 1977 թվականի ԽՍՀՄ Սահմանադրությունն ընդլայնեց պատգամավորների իրավունքները՝ սահմանելով երկու պալատների ձայների 2/3-ի նորմը, սակայն ոչ ոք չօգտվեց այդ իրավունքից։

ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի աշխատանքներն ընթանում էին նիստերի տեսքով, որոնք սովորաբար գումարվում էին տարին երկու անգամ։ Նիստերի միջև ընկած ժամանակահատվածում 1936 թվականից ի վեր բարձրագույն օրենսդիր և վարչական մարմինը նրա նախագահությունն էր՝ ընտրված պալատների կողմից, սակայն Նախագահության իրավական դիրքորոշումը սահմանադրությամբ սահմանված չէր։

Պաշտոնապես նախագահությունը սահմանվեց որպես պալատներին ընտրված և հաշվետու մարմին: Նրա իրավասությունը ներառում էր ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նիստեր հրավիրելը, օրենքների մեկնաբանումը, հրամանագրերի ընդունումը և Գերագույն խորհրդի նոր ընտրությունների նշանակումը։ Ավելի ուշ՝ 1938 թվականից, Նախագահությունը իրավունք ստացավ ընդունել և զրկել ԽՍՀՄ քաղաքացիությունից, երկրում հայտարարել ռազմական դրություն, իսկ 1948 թվականի Սահմանադրությանը լրացնելով Նախագահությունը իրավունք ստացավ չեղյալ հայտարարել ԽՍՀՄ միջազգային պայմանագրերը, սահմանել պետական ​​պարգևներ, ԽՍՀՄ պատվավոր և զինվորական կոչումներ։

ԽՍՀՄ Կենտգործկոմի օրենսդրական գործունեությանը բնորոշ արտակարգ միջոցառումներն իրենց զարգացումը գտան ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի օրենսդրության մեջ։ 1940-ականներին պարբերաբար ընդունվում էին արտակարգ իրավիճակների նոր օրենքներ, որոնց շրջանակը կա՛մ ընդլայնվում էր մինչև սահմանը, կա՛մ նեղանում։ Դրանք ներառում են 1938 թվականի աշխատանքային կարգապահության մասին օրենքը, 1939 թվականի օրենքները թերի կամ անորակ արտադրանքի արտադրությունը դիվերսիայի հետ հավասարեցնելու մասին, կոլեկտիվ ֆերմերների համար աշխատանքային նվազագույն աշխատանքային օրերի սահմանման մասին, որոնց չկատարումը գյուղացուն սպառնում էր կոլեկտիվից դուրս մնալով։ ֆերմա, այսինքն. ապրուստի բոլոր միջոցների կորուստ. 1940-ին ընդունվեցին օրենքներ, որոնք արգելում էին ձեռնարկություններից չարտոնված հեռանալը, բացակայությունները, արտադրության մեջ մանր գողության համար պատիժների խստացումը և այլն: 1941-1944 թթ. Հետևեցին աննախադեպ հրամանագրեր շատ ժողովուրդների տեղահանության մասին։ 1947 թվականին կոլտնտեսություններում հարկադիր աշխատանքի մասին հրաման է արձակվել, որի հիման վրա աշխատուժից խուսափելու կամ նորմը չկատարելու համար (տարեկան 176 աշխատանքային օր), գյուղական խորհրդի որոշմամբ խախտողը կարող էր արտաքսվել։ նրա ընտանիքը 5 տարի. հունիսի 4-ի հրամանագրով մեծացվել է քրեական պատասխանատվությունը պետական ​​և հասարակական ունեցվածքի հափշտակության համար (2-ից 25 տարի)

1941-1945 թթ. Նախագահությունն ընդունեց մի շարք հրամանագրեր՝ տնտեսությունը ռազմական հիմքի անցնելու, ռազմական իշխանությունների իրավունքներն ու լիազորություններն ընդլայնելու, հարկերը բարձրացնելու և ԽՍՀՄ-ում առանձին ժողովուրդների և ազգությունների դեմ ռեպրեսիվ գործողությունների մի ամբողջ շարք օրենսդրությամբ, ինչը հանգեցրեց. երկրի տարածքային բաժանման վերամշակումը և Սահմանադրության փոփոխությունները։

Նախագահությունը նաև մշակեց և հաստատեց ընտրությունների կանոնակարգը, սահմանեց դրանց անցկացման օրը և կազմավորեց ընտրական տեղամասերը, հաստատեց նաև Կենտրոնական ընտրական հանձնաժողովի կազմը և սահմանեց ընտրական փաստաթղթերի միասնական ձևեր։

Բայց Նախագահության աշխատանքի հիմնական առանցքը պետականաշինության խնդիրներն էին։ Դիտարկել և լուծել է սովետական ​​շինարարության հարցեր, հաստատել է տնտեսության և մշակույթի կառավարման կենտրոնական կառավարման մարմինների համակարգն ու իրավասությունը, ձևավորել նախարարություններ և գերատեսչություններ։ ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նստաշրջանների միջև ընկած ժամանակահատվածում նա կարող էր պաշտոնանկ անել կամ նշանակել նախարարներ։

Սկզբում Նախագահության գործառույթները մեկնաբանվում էին որպես «կոլեգիալ նախագահի» պարտականություններ, բայց շատ արագ նա սկսեց օրենսդրական բնույթի հրամանագրեր տալ։ Արդյունքում Գերագույն խորհրդի նիստերում ընդունված օրենքների շարքում սկսեցին գերակշռել Նախագահության հրամանագրերը հաստատող օրենքները, ինչը, իր հերթին, ավելի ընդգծեց խորհրդային «պառլամենտարիզմի» դեկորատիվ էությունը, որտեղ ժողովրդի ներկայացուցիչների դերը նվազեց. արդեն իսկ փաստացի ընդունված օրինագծերը կնքելը և քաղաքացիներին անձամբ ընդունել իրենց բողոքներով ու առաջարկություններով։

1977 թվականի ԽՍՀՄ Սահմանադրությամբ Նախագահությունը սահմանվեց որպես Գերագույն խորհրդի մշտական ​​մարմին, որը զեկուցում էր նրան և կատարում իր գործառույթները նիստերի միջև ընկած ժամանակահատվածում։ Ապահովել է օրենքների նախագծերի նախապատրաստումը քննարկմանն ու օրենքների և այլ ակտերի հրապարակումը. կազմակերպել է մշտական ​​հանձնաժողովների համատեղ աշխատանքը և հանձնարարականներ տվել մշտական ​​հանձնաժողովներին. լսել է պետական ​​և հասարակական մարմինների հաշվետվությունները մշտական ​​հանձնաժողովների առաջարկությունների քննարկման վերաբերյալ. լսել է պատգամավորներին ընտրողներին իրենց հաշվետվությունների մասին:

ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նախագահության նախագահներն են եղել՝ Մ.Ի.Կալինինը (1938-1946), Ն.Մ. Բրեժնև (1960-1964, 1977-1982), Ա.Ի.Միկոյան (1964-1965), Ն.Վ.Պոդգորնի (1965-1977թթ.), Յու.Վ.Անդրոպով (1983-1984թթ.), Կ.Ու. Չեռնենկո (19584) -1988), M.S. Գորբաչով (1988-1989): 1989 թվականի մայիսի 25-ին ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի գործունեության բնույթի փոփոխության հետ կապված, մտցվեց ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նախագահի պաշտոնը, որը Մ.Ս. Գորբաչովը զբաղեցրեց մինչև 1990 թվականի մարտի 15-ը։ , իսկ հետո, Մ.Ս.Գորբաչովի ԽՍՀՄ նախագահ ընտրվելու կապակցությամբ, մինչև 1991 թվականի սեպտեմբերի 4-ը՝ Ա.Ի.Լուկյանով։

Իր գործառույթներն իրականացնելու համար Նախագահությունը հենց Նախագահությունն էր, որը ձևավորեց աշխատանքային ապարատը, որը ներառում էր.

ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նախագահության քարտուղարություն (1950-1989), ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նախագահության նախագահի քարտուղարություն (1951-1954) և Գերագույն խորհրդի նախագահության քարտուղարության քարտուղարություն: ԽՍՀՄ (1938-1989 թթ.);

ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նախագահության նախագահի ընդունելություն (1937-1988 թթ.);

ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նախագահության գրասենյակ (1938-1989 թթ.);

Իրավաբանական վարչություն (1938-1989 թթ.);

Միջազգային հարաբերությունների բաժին (1950-1988 թթ.);

Տեղեկատվության և վիճակագրական վարչություն (1938-1966 թթ.);

Խորհրդային գործերի վարչություն (1966-1988 թթ.);

Պալատների մշտական ​​հանձնաժողովների աշխատանքի բաժին. (1966-1988 թթ.);

Պարգևատրվածների հաշվառման և հաշվառման վարչություն (1938-1988 թթ., 1959 թվականից՝ մրցանակների բաժին);

Ներման դիմումների քննարկման նախապատրաստման վարչություն (1955-1988 թթ., 1984 թվականից՝ ներման հարցերի սեկտոր)

Ընտրությունների ոլորտ;

Վարչատարածքային բաժանման ոլորտ;

Գերագույն խորհրդի աշխատանքների ապահովումը վստահվել է. Գործերի վարչարարությանը (1938-1950 թթ.) և ֆինանսատնտեսական վարչությանը (1938-1988 թթ.):

Նախագահության նիստերը գումարվում էին նրա նախագահի կողմից երկու ամիսը մեկ անգամ։ Նախագահությունը նաև աշխատանքներ է տարել բնակչությանն ընդունելու, քաղաքացիների նամակներն ու դիմումները քննարկելու ուղղությամբ։

ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի գործունեության բնույթը փոխվել է 1989 թվականի մայիսին ԽՍՀՄ ժողովրդական պատգամավորների առաջին համագումարի ընտրություններից և աշխատանքի մեկնարկից հետո։

1936 թվականի Սահմանադրությունը, համեմատած 1924 թվականի Սահմանադրության, զգալիորեն ընդլայնեց համամիութենական մարմինների լիազորությունները, այդ թվում՝ Սահմանադրության կատարման մոնիտորինգի և ԽՍՀՄ Սահմանադրությանը միութենական հանրապետությունների սահմանադրությունների համապատասխանության ապահովման միջոցով։ Հանրապետական ​​օրենքների, աշխատանքային օրենսդրության հարցերի, դատարանի և վարչատարածքային կառուցվածքի մասին օրենսդրության հրապարակման իրավունքը հանվել է միութենական հանրապետություններից՝ հօգուտ համամիութենական մարմինների, ինչը նշանակում է կառավարման կենտրոնացման մեծացում։ ԽՍՀՄ Գերագույն խորհուրդը նաև իրավունք ստացավ նշանակել ցանկացած քննչական և վերստուգիչ հանձնաժողովներ, ինչը հնարավորություն տվեց վերահսկել ցանկացած պետական ​​մարմնի գործունեությունը։

ԽՍՀՄ առաջին գումարման Գերագույն խորհրդի լիազորությունների ժամկետն ավարտվեց 1941 թվականի աշնանը, սակայն պատերազմի բռնկումը ստիպեց հետաձգել ընտրությունները։ Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին տեղի ունեցավ Գերագույն խորհրդի ընդամենը երեք նիստ (1942 թ. հունիսին, 1944 թ. փետրվարին, 1945 թ. ապրիլին)։ Դրանցից առաջինում պատգամավորները վավերացրել են պատերազմում դաշինքի մասին անգլո-խորհրդային պայմանագիրը, երկրորդում որոշումներ են կայացվել ընդլայնել միութենական հանրապետությունների իրավունքները արտաքին հարաբերությունների և երկրի պաշտպանության ոլորտում և միության բյուջեն: 1944 թվականի ապրիլյան նստաշրջանում հաստատվել է 1945 թվականի բյուջեի օրենքը։

ԽՍՀՄ նորընտիր Գերագույն խորհրդի 1946-ի մարտին (1946-1953) նիստերում հիմնականում քննարկվել են ԽՍՀՄ բյուջեները և դրանց կատարման հաշվետվությունները, հաստատվել Գերագույն խորհրդի նախագահության հրամանագրերը։ Չնայած պետական ​​ապարատի աշխատանքի վերաբերյալ որոշ քննադատական ​​ելույթներին և գյուղատնտեսության հարկային բեռը նվազեցնելու կոչերին, պատգամավորների սեփական նախաձեռնությամբ առաջադրված առաջարկներից և ոչ մեկը չիրականացվեց։

Ստալինի մահից հետո ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի պատգամավորներ 1954-1962 թթ. Առաջարկվեցին և նույնիսկ մշակվեցին միութենական հանրապետությունների իրավունքներն ընդլայնելու տնտեսական և մշակութային զարգացման, Գերագույն խորհրդի արտաքին քաղաքական գործունեությունը ընդլայնելու և շատ ավելին։ Շատ բան արվեց ԽՍՀՄ-ում բռնադատված ժողովուրդների ու ազգությունների նկատմամբ արդարությունը վերականգնելու, նրանց իրավունքները վերականգնելու համար, սակայն Գերագույն խորհրդի պատգամավորների նախաձեռնությունները հետագա զարգացում չստացան։

Գերագույն խորհրդի դերի նվազմանը նպաստեց նաև ԽՍՀՄ Ժողովրդական կոմիսարների խորհրդի (1946 թվականից՝ ԽՍՀՄ Նախարարների խորհուրդ) 1936 թվականի նոր սահմանումը որպես «պետական ​​իշխանության բարձրագույն գործադիր և վարչական մարմին»: »: Երկրի կյանքում իշխանության տեղի և դերի մասին հարցի այս ձևակերպումը, ուժեղացնելով պետական ​​և կուսակցական ապարատի բյուրոկրատիայի միտումը, միայն ընդգծեց ԽՍՀՄ-ում ներկայացուցչական իշխանության դեկորատիվ մարմինները։

ԽՍՀՄ 1977 թվականի Սահմանադրությունը չփոխեց պետական ​​կյանքի հիմնարար սկզբունքները։ Քննարկման ընթացքում թերթերն ու Սահմանադրական հանձնաժողովը ստացել են 500 հազարից քիչ առաջարկներ։ Բանվորների նամակները քննադատություններ էին պարունակում հասարակության քաղաքական և ընտրական համակարգի, սովետների՝ որպես իշխանության տեղի ու դերի վերաբերյալ և այլն։ Բայց ժողովրդի կարծիքը երբեք չլսվեց։ Ավելին, դրա ընդունումից հետո մեծացավ պետական ​​կառավարչական գործառույթների կենտրոնացումը կուսակցական մարմինների ձեռքում։ Պետական ​​կառավարման մարմինների դերը հիպերտրոֆացվել է, իսկ Խորհրդային Միության դերը գրեթե ոչնչի է վերածվել։

Կուսակցության և երկրի քաղաքական ղեկավարության փոփոխությունը ծառայեց որպես երկրում պետական ​​և հասարակական-քաղաքական կառույցները թարմացնելու փորձերի դարաշրջանի սկիզբ։ «Խորհրդային հասարակության վերակառուցում» կոչվող գործընթացի ընթացքում սկսվեց կյանքի բոլոր ոլորտների նորացման շրջանը, և ի հայտ եկան նոր քաղաքական հասարակական կազմակերպություններ։

1988 թվականի դեկտեմբերի 1-ին ընդունվեցին երկու օրենք՝ «ԽՍՀՄ Սահմանադրության մեջ (հիմնական օրենք) փոփոխությունների և լրացումների մասին» և «ԽՍՀՄ ժողովրդական պատգամավորների ընտրության մասին», որոնք էապես փոխեցին բարձրագույն ներկայացուցչական մարմինների համակարգը։ ԽՍՀՄ.

Բյուջետային հանձնաժողովներ (1966 թվականից՝ պլանավորման և բյուջետային հանձնաժողովներ);

Միության խորհուրդը և ազգությունների խորհուրդը (1938-1989 թթ.);

Ազգությունների խորհրդի տնտեսական հանձնաժողով (1957-1966 թթ.);

Ազգությունների խորհրդի միության խորհրդի օրենսդրական առաջարկությունների հանձնաժողով (1938-1989 թթ.);

ԽՍՀՄ Սահմանադրության տեքստում փոփոխություններ և լրացումներ կատարելու խմբագրական հանձնաժողով (1946-1947 թթ.):

Էլեկտրոնային գիրք «ՊԵՏԱԿԱՆ ԴՈՒՄԱ ՌՈՒՍԱՍՏԱՆՈՒՄ 1906-2006 ԹՎԱԿԱՆՆԵՐԻՆ» Հանդիպումների և այլ փաստաթղթերի ձայնագրություններ; Ռուսաստանի Դաշնության Դաշնային ժողովի Պետական ​​դումայի գրասենյակ; Դաշնային արխիվային գործակալություն; «Code» տեղեկատվական ընկերություն; Agora IT LLC; «Consultant Plus» ընկերության տվյալների շտեմարաններ; «ԱԷԿ «Գարանտ-Սերվիս» ՍՊԸ