Правилно подбраните цветове на декора и довършителните работи могат да трансформират всяка стая, визуално увеличавайки нейната площ и височина, придавайки лекота и ефирност на атмосферата. Любимите цветове, неправилно комбинирани помежду си, могат да дразнят, депресират и развалят настроението ви. За да направите околната среда приятна и да създадете положително настроение, трябва да потърсите съвет от професионалисти за хармоничния подбор и комбинация от цветове.

За да разберете какви правила трябва да се спазват при избора цветова гама, помолихме за съвет практикуващия дизайнер Мария Боровская.

За ежедневен гардероб обикновено се избират елементи от най-приятните цветове и нюанси. Такива дрехи и аксесоари повдигат настроението ви, дават ви самочувствие и създават положителна нагласа. Следователно най-често срещаните цветове в гардероба трябва да се използват за създаване на декорация на стаята.

2. Закон на трите цвята

Има голямо разнообразие от цветове и нюанси. Понякога може да бъде доста трудно да дадете предпочитание на определен цвят, защото харесвате всички. Все пак трябва да изберете най-атрактивните три и да ги комбинирате в различни декоративни елементи.

3. Цветова формула 60/30/10

За да бъде интериорният дизайн на помещенията завършен и елегантен, е препоръчително да се следва формулата за цветово съотношение 60/30/10:

• 60% трябва да се дадат на доминиращия цвят, който ще зададе тона на стаята. Обикновено стените и таванът са декорирани в този цвят.
• 30% е допълнителен цвят, в които са боядисани мебели.
• 10% се отделят на различни нюанси, които се подреждат цветни акцентикато се използва малки предметидекор и аксесоари.

4. Различни нюанси на един и същи цвят ще добавят специален шик и елегантност към декора

Използването само на три цвята при декорирането на една стая може да я направи доста избеляла и безлика. Комбинация от по-леки и тъмни нюансиосновните цветове ще придадат на стаята индивидуалност и ще подчертаят изискания вкус на собствениците.

5. Задължителна комбинация от топли и студени цветове

За да създадете уютна стая, трябва да допълните богати ярки топли цветовесветли студени нюанси.

6. Цветно колело - гаранция за съвместимост на цветовете

Ако не сте сигурни, че цветовете, които избирате сами, ще се хармонизират перфектно и ще се комбинират помежду си, по-добре е да не поемате рискове и да се обърнете към системата на цветното колело. С помощта на тази система можете ясно да идентифицирате цветовете, които се хармонизират един с друг, допълват се взаимно и несъвместимите комбинации.

7. Различните цветове могат визуално да променят размера на стаята.

Когато избирате цветове за интериора, трябва да вземете предвид това различни цветовеимат различно визуално тегло. Интериор, проектиран в светли или приглушени цветове със средни декоративни елементи и прост модел в декорацията, ви позволява визуално да увеличите пространството на стаята, придавайки й лекота и ефирност.

Ярките цветове, масивните декоративни елементи, големите сложни дизайни визуално правят стаята по-малка, лишавайки я от светлина и пространство. Следователно такова обзавеждане е допустимо само в просторни стаи.

8. Материалите и аксесоарите имат свой собствен цвят

Някои материали и аксесоари имат свой специфичен цвят, нюанс, гланц, които не могат да бъдат променяни. Тази особеност трябва да се има предвид при окончателния избор на малки, понякога незначителни декоративни елементи. Неправилно подбрани дръжки на мебели, рамка на картина или материал на свещник могат да нарушат хармонията на цялостния декор.

9. Правилната комбинация от тъмни и светли нюанси

Природата отдавна е създала най-хармоничната комбинация от тъмни и светли цветове; тъмният цвят на земята и растителността е отдолу, а светлото небе и светещото слънце са отгоре. Тази опция е идеална за интериорна декорация, когато подът и подови покритияизпълнени в по-тъмни цветове, а стените и таванът са много по-леки.

10. Създайте своя собствена цветова палитра

Понякога е много трудно да опишете желания цвят на другите с думи или да си представите любимия си нюанс в комбинация с други цветове. Преди да започнете да декорирате интериора на стаята, трябва да създадете своя собствена палитра от най-атрактивните цветове. След като изберете цветовете и нюансите, които са най-приятни за окото, създайте каталог, който можете да носите със себе си, когато избирате мебели, декорации и обков.

Основното нещо е да запомните, че правилната комбинация от цветове ще ви позволи да създадете индивидуален, елегантен интериор.

Изчисляване на стойността на резистора по цветен код:
задайте броя на цветните ленти и изберете цвета на всяка от тях (менюто за избор на цвят се намира под всяка лента). Резултатът ще се покаже в полето "РЕЗУЛТАТ".

Изчисляване на цветовия код за дадена стойност на съпротивлението:
Въведете стойност в полето "РЕЗУЛТАТ" и посочете необходимата точност на резистора. Маркиращите ивици върху изображението на резистора ще бъдат съответно оцветени. Декодерът избира броя на лентите по следния принцип: приоритет се дава на 4-лентовата маркировка на резистори с общо предназначение и само ако няма резистори с общо предназначение с тази номинална стойност, 5-лентовата маркировка от 1% или 0,5% резистори се показва.

Предназначение на бутона "РЕВЕРС":
Когато натиснете този бутон, цветният код на резистора ще бъде възстановен в огледален образ от оригиналния. По този начин можете да разберете дали е възможно да прочетете цветния код в обратна посока (от дясно на ляво). Тази функция на калкулатор е необходима, когато е трудно да се разбере коя ивица е първа в цветовото кодиране на резистора. Обикновено първата лента е или по-дебела от останалите, или е разположена по-близо до ръба на резистора. Но в случаи на цветни маркировки с 5 и 6 ленти на прецизни резистори, може да няма достатъчно място за преместване на маркиращите ленти до единия ръб. И дебелината на лентите може да се различава много леко ... С 4-лентови маркировки от 5% и 10% резистори с общо предназначение всичко е по-просто: последната лента, показваща точност, е златиста или сребриста на цвят, а първата лентата не може да има тези цветове.

Предназначение на бутона "M+":
Този бутон ще запази текущата цветова маркировка в паметта. Съхраняват се до 9 цветови кода на резистора. В допълнение, всички стойности, избрани от примерните колони за цветно кодиране, от таблицата със стойности в стандартни редове, всички стойности (правилни или неправилни), въведени в полето „Резултат“, и само правилни стойности въведени с помощта на менюто за избор, автоматично се записват в паметта на калкулатора цветовете на ивиците или бутоните “+” и “-”. Функцията е удобна, когато трябва да определите цветовата маркировка на няколко резистора - винаги можете бързо да се върнете към маркировката на някой от вече проверените. Червеното в списъка показва стойности с грешни и нестандартни цветови маркировки (стойността не принадлежи към стандартната серия, цветно кодираният толеранс на резистора не съответства на толеранса на стандартната серия, към която принадлежи стойността и т.н.).

Бутон "MC":- изчистване на цялата памет. За да премахнете само един запис от списъка, щракнете двукратно върху него.

Предназначение на бутона "Поправи":
Когато щракнете върху този бутон (ако сте в цветен кодрезистор, допусната е грешка) ще бъде предложена една от възможните правилни опции.

Предназначение на бутоните "+" и "-":
Когато щракнете върху тях, стойността в съответната лента ще се промени с една стъпка нагоре или надолу.

Предназначение на информационното поле (под полето „РЕЗУЛТАТ“):
Той показва съобщения, указващи към коя стандартна серия принадлежи въведената стойност (с какви допуски резисторите с този рейтинг се произвеждат от индустрията), както и съобщения за грешка. Ако стойността не е стандартна, тогава или сте направили грешка, или производителят на резистора не се придържа към общоприет стандарт (което се случва).

Примери за цветово кодиране на резистори:
Отляво са примери за цветово кодиране за 1%, а отдясно са примери за 5% резистори. Кликнете върху стойност в списъка и ивиците върху изображението на резистора ще бъдат пребоядисани в съответните цветове.

Таблица (палитра) от цветове htmlви дава възможност самостоятелно да изберете тона, от който се нуждаете. Стойността на цвета се показва в три формата: Hex, RGB и HSV.

• Hex се състои от три стойности от два знака в шестнадесетичната бройна система. Например: #ff00b3, където първата двойка числа е червена, втората е зелена, а третата е синя.
• RGB (RedGreenBlue) има формата "200,100,255", показваща количеството на съответния тон (червено, зелено, синьо) в получения цвят.
• HSV (Hue, Saturation, Value - тон, наситеност, стойност) - цветен модел, в който координатите са:
  • Hue - цветен тон, може да варира от 0° до 360°.
  • Saturation - насищане, варира от 0-100 или 0-1. Колкото по-висок е този параметър, толкова „по-чист“ е цветът, поради което този параметър понякога се нарича чистота на цвета. И колкото по-близо до нула е този параметър, толкова по-близо е цветът до неутрално сиво.
  • Стойност (стойност на цвета) - задава яркостта, стойността също може да варира между 0-100 или 0-1.

Въведете цветовия код: ОТИВАМ

Списък с цветове с имена

В таблицата са посочени имената на цветовете английски език(които могат да се използват като стойности), поддържани от всички браузъри, и техните шестнадесетични стойности. Всички изброени цветове са „безопасни“, което означава, че ще се показват еднакви във всички браузъри.

Когато хората говорят за цветова хармония, те оценяват впечатленията от взаимодействието на два или повече цвята. Рисуване и наблюдения върху субективните цветови предпочитания различни хораговорят за двусмислени идеи за хармония и дисхармония.

За повечето хора цветовите комбинации, разговорно наричани „хармонични“, обикновено се състоят от тонове, които са близки един до друг, или от различни цветове, които имат еднакъв интензитет на светлината. По принцип тези комбинации нямат силен контраст. По правило оценката за хармония или дисонанс е породена от усещането за приятно-неприятно или привлекателно-непривлекателно. Такива преценки се основават на лично мнение и не са обективни.

Концепцията за цветова хармония трябва да бъде премахната от областта на субективните усещания и прехвърлена в областта на обективните закони. Хармонията е баланс, симетрия на силите. 1/1) учението за физиологичната страна на цветното зрение ни доближава до решаването на този проблем. И така, ако гледаме зелен квадрат за известно време и след това затворим очи, в очите ни ще се появи червен квадрат. И обратно, наблюдавайки червения квадрат, ще получим неговото „връщане“ - зелено. Тези експерименти могат да се извършват с всички цветове и те потвърждават, че цветното изображение, което се появява в очите, винаги се основава на цвят, допълващ това, което действително се вижда. Очите изискват или генерират допълнителни цветове. И това е естествена необходимост за постигане на баланс. Това явление може да се нарече последователен контраст. Друг експеримент е, че върху цветен квадрат наслагваме сив квадрат с по-малък размер, но със същата яркост. На жълто този сив квадрат ще ни изглежда светло лилав, на оранжево - синкаво-сив, на червено - зеленикаво-сив, а на зелено - червеникаво-сив, на синьо - оранжево-сив и на виолетов - жълтеникаво-сив (фиг. 31... 36). Всеки цвят кара сивото да приеме своите последователни и едновременни контрасти показват, че окото получава удовлетворение и усещане за баланс само въз основа на закона за допълващите се цветове. Нека погледнем това от другата страна. Физикът Румфорд е първият, който публикува през 1797 г. в Nicholson's Journal своята хипотеза, че цветовете са хармонични, ако смесването им произвежда бяло. Като физик той изхожда от изследването на спектралните цветове.В раздела, посветен на физиката на цвета, вече беше казано, че ако някой спектрален цвят, да речем червеният, се отстрани от цветовия спектър, а останалите цветни светлинни лъчи са жълто, оранжево, виолетово, синьо и зелено - събрани заедно с помощта на леща, тогава сумата от тези остатъчни цветове ще бъде зелена, тоест ще получим цвят, допълващ отстранения. В областта на физиката цвят, смесен с неговия допълнителен цвят, образува общата сума от всички цветове, тоест бяло, а пигментната смес ще даде в този случай сиво-черен тон. Физиологът Евалд Херинг направи следната забележка: „Средният или неутрален сив цвят съответства на състоянието на оптичната субстанция, при което дисимилацията - изразходването на силите, изразходвани за възприемането на цвета, и асимилацията - тяхното възстановяване - са балансирани. Това означава, че средната сив цвятсъздава състояние на баланс в очите.” Херинг доказа, че окото и мозъкът изискват средно сиво, в противен случай, при липсата му, те губят спокойствие. Ако видим бял квадрат на черен фон и след това погледнем в другата посока, ще видим черен квадрат като остатъчно изображение. Ако погледнем черен квадрат на бял фон, остатъчното изображение ще бъде бяло. Наблюдаваме в очите желанието за възстановяване на състояние на баланс. Но ако погледнем средно сив квадрат на средно сив фон, тогава в очите няма да се появи остатъчен образ, който да се различава от средносивия цвят. Това означава, че средносивият цвят съответства на състоянието на баланс, изисквано от нашето зрение.

Процесите, протичащи в зрителното възприятие, предизвикват съответните психични усещания. В този случай хармонията в нашия зрителен апарат показва психофизическо състояние на равновесие, при което дисимилацията и асимилацията на зрителната субстанция са еднакви. Неутралното сиво отговаря на това състояние. Мога да получа един и същ сив цвят от черно и бяло или от два допълващи се цвята, ако съдържат трите основни цвята - жълто, червено и синьо в правилното съотношение. По-конкретно, всяка двойка допълващи се цветове включва и трите основни цвята:

червено - зелено = червено - (жълто и синьо);

синьо - оранжево = синьо - (жълто и червено);

жълто - виолетово = жълто - (червено и синьо).

По този начин може да се каже, че ако група от два или повече цвята съдържа жълто, червено и синьо в подходящи пропорции, тогава сместа от тези цветове ще бъде сива.

Жълтото, червеното и синьото представляват цялостната комбинация от цветове.

Окото се нуждае от тази обща цветова връзка, за да го задоволи и само в този случай възприемането на цвета постига хармоничен баланс. Два или повече цвята са хармонични, ако сместа им е неутрално сиво. Всички други цветови комбинации, които не ни дават сиво, стават изразителни или дисхармонични по природа. В живописта има много произведения с едностранна експресивна интонация и цветовата им композиция от горната гледна точка не е хармонична. Тези произведения са дразнещи и твърде стимулиращи с подчертано настойчивото използване на който и да е преобладаващ цвят. Няма нужда да казваме, че цветовите композиции непременно трябва да са хармонични, а когато Сьора казва, че изкуството е хармония, той смесва художествените средства и целите на изкуството. Лесно е да се види, че не само местоположението на цветовете един спрямо друг е от голямо значение, но и тяхното количествено съотношение, както и степента на тяхната чистота и яркост.

Основният принцип на хармонията идва от физиологичния закон за допълващите се цветове. В работата си върху цвета Гьоте пише за хармонията и целостта така: „Когато окото съзерцава цвят, то веднага влиза в активно състояние и по своята природа неизбежно и несъзнателно веднага създава друг цвят, който, когато се комбинира с даден цвят, съдържа целия цветен кръг. Всеки отделен цвят, поради спецификата на възприятието, кара окото да се стреми към универсалност. И тогава, за да постигне това, окото, за да се самозадоволи, търси до всеки цвят някакво безцветно празно пространство, в което да произведе липсващия цвят. Показвате ли това? основното правило за цветова хармония."

Теоретикът на цветовете Вилхелм Оствалд също засегна проблемите на цветовата хармония. В книгата си за основите на цвета той пише: „Опитът учи, че някои комбинации от определени цветове са приятни, други са неприятни или не предизвикват емоции. Възниква въпросът какво определя това впечатление? На това можем да отговорим, че са приятни онези цветове, между които има естествена връзка, онези. поръчка. Хармонични наричаме цветовите комбинации, чието впечатление ни радва. Така че основният закон може да се формулира по следния начин: Хармония = ред .

За да се определят всички възможни хармонични комбинации, е необходимо да се намери система за ред, която включва всичките им опции. Колкото по-опростен е редът, толкова по-очевидна или самоочевидна ще бъде хармонията. По принцип открихме две системи, способни да осигурят този ред: цветни колела, свързващи цветове, които имат еднаква степен на яркост или тъмнина, и триъгълници за цветове, представляващи смеси от определен цвят с бяло или черно. Цветните кръгове ни позволяват да определим хармонични комбинации от различни цветове, триъгълниците - хармонията на цветовете с еквивалентна цветова тоналност.

Когато Оствалд заявява, че „... цветовете, от чието впечатление сме доволни, наричаме хармонични“, той изразява своята чисто субективна идея за хармония. Но понятието цветова хармония трябва да бъде преместено от областта на субективното отношение към областта на обективните закони. Когато Оствалд казва: „Хармонията е ред“, предлагайки цветни кръгове за различни цветове с еднаква яркост и цветово-тонални триъгълници като система за ред, той не взема предвид физиологичните закони на остатъчния образ и едновременността.

Изключително важна основа за всяка естетическа теория за цвета е цветното колело, тъй като то осигурява система за подреждане на цветовете. Тъй като колористът работи с цветни пигменти, цветният ред на кръга трябва да бъде изграден според законите на пигментните цветови смеси. Това означава, че диаметрално противоположните цветове трябва да се допълват, т.е. дава сив цвят при смесване. Да, в моето цветно колело Син цвятстои срещу оранжевото, а сместа от тези цветове ни дава сиво. Докато в цветното колело на Оствалд синьото е противоположно на жълтото, а пигментната им смес произвежда зелено. Тази основна разлика в конструкцията означава, че цветното колело на Оствалд не може да се използва нито в живописта, нито в приложните изкуства.

Дефиницията за хармония поставя основата за хармонична цветова композиция. За последното е много важно количественото съотношение на цветовете. Въз основа на яркостта на основните цветове Гьоте извежда следната формула за тяхното количествено съотношение: жълто: червено: синьо = 3: 6: 8. Можем да направим общо заключение, че всички двойки допълващи се цветове, всички комбинации от три цвята в цветното колело от дванадесет части, които са свързани помежду си чрез равностранни или равнобедрени триъгълници, квадрати и правоъгълници, са хармонични.

Връзката на всички тези фигури в цветното колело от дванадесет части е илюстрирана на Фигура 2. Жълто-червено-синьо образува основната хармонична триада тук. Ако тези цветове в системата на цветното колело от дванадесет части се комбинират един с друг, получаваме равностранен триъгълник. В тази триада всеки цвят е представен с изключителна сила и интензивност и всеки от тях се появява тук в типичните си родови качества, тоест жълтото действа на зрителя като жълто, червеното като червено и синьото като синьо. Окото не изисква допълнителни допълнителни цветове, а тяхната смес дава тъмен черно-сив цвят. Жълти, червено-виолетови и синьо-виолетови цветове са обединени от фигурата на равнобедрен триъгълник. Хармонично съзвучие на жълто, червено-оранжево. лилаво и синьо-зелено са обединени от квадрат. Правоъгълникът дава хармонична комбинация от жълто-оранжево, червено-виолетово, синьо-виолетово и жълто-зелено.

Куп геометрични фигури, състоящи се от равностранен и равнобедрен триъгълник, квадрат и правоъгълник, могат да бъдат поставени във всяка точка на цветното колело. Тези фигури могат да се въртят в кръга, като по този начин триъгълникът, състоящ се от жълто, червено и синьо, се заменя с триъгълник, съчетаващ жълто-оранжево, червено-виолетово и синьо-зелено или червено-оранжево, синьо-виолетово и жълто-зелено.

Същият експеримент може да се проведе и с други геометрични фигури. По-нататъшно развитие на тази тема може да се намери в раздела, посветен на хармонията на цветовите хармонии.

Глава 3. CIE ЦВЕТНИ СИСТЕМИ

През 1931 г. комитетът CIEодобри няколко стандартни цветови пространства, които описват видимия спектър. С помощта на тези системи можем да сравняваме помежду си цветни пространстваиндивидуални наблюдатели и базирани устройства повтарящи се стандарти.

Цветовите системи C1E са подобни на другите триизмерни модели, обсъдени по-горе, тъй като те също използват три координати, за да локализират позицията на цвета в цветовото пространство. Въпреки това, за разлика от CIE пространствата, описани по-горе - т.е. CIE XYZ, CIE L*a*b* и CIE L*u*v* - независим от устройството, тоест гамата от цветове, която може да бъде дефинирана в тези пространства, не е ограничена от изобразителните възможности на всяко конкретно устройство или визуалното изживяване на конкретен наблюдател.

CIE XYZ и стандартен наблюдател

Основното цветово пространство на CIE е пространството CIE XYZ. Изградена е на базата на визуалните възможности на т.нар Стандартен наблюдател, тоест хипотетичен зрител, чиито възможности бяха внимателно проучени и записани по време на дългосрочни изследвания на човешкото зрение, проведени от комисията CIE.

Комитетът на CIE е провел много експерименти с огромно количествохора, като ги моли да сравнят различни цветове и след това използвайки обобщените данни от тези експерименти, за да конструира така наречените функции за съпоставяне на цветовете и универсалното цветово пространство, което представлява гамата от видими цветове, характерни за обикновения човек. Функциите за съвпадение на цветовете са стойностите на всеки от основните компоненти на светлината - червено, зелено и синьо - които трябва да присъстват, за да може човек със средно зрение да възприема всички цветове от видимия спектър. Тези три основни компонента получиха координати X, Y и Z.

Използвайки тези стойности на X, Y и Z, комитетът на CIE конструира xyY диаграма на цветносттаи дефинира видимия спектър като триизмерно цветово пространство. Осите на това цветово пространство са подобни на цветовото пространство HSL. Пространството xyY обаче не може да бъде описано като цилиндрично или сферично. Комитетът на CIE откри, че човешкото око възприема цветовете по различен начин и следователно цветовото пространство, което представлява нашия диапазон на зрение, е донякъде изкривено.

Показаната на илюстрацията xy-диаграма ясно показва, че цветовите пространства на RGB монитор и CMYK принтер са значително ограничени. За да продължим по-нататък, също така е необходимо да подчертаем, че RGB и CMYK гамата, показани тук, не са стандартни. Техните описания ще се променят при преминаване от едно конкретно устройство към друго, а XYZ гамата е независима от устройството, т.е. повторяемстандартен.

CIE L*a*b*

Крайната цел на комитета CIE беше да разработи повторяема система от стандарти за цветопредаване за производителите на бои, мастила, пигменти и други багрила. Повечето важна функцияна тези стандарти - за осигуряване на универсална схема, в рамките на която може да се установи съответствие на цветовете. Тази схема се основава на стандартния наблюдател и цветовото пространство XYZ; обаче небалансираното естество на пространството XYZ (както е показано в диаграмата на цветността на xyY) направи тези стандарти трудни за ясно адресиране.

В резултат на това CIE разработи по-еднакви цветови скали - CIE L*a*b*И CIE L*u*v. От двата модела, моделът CIE L*a*b* е по-широко използваният. Добре балансираната структура на цветовото пространство L*a*b* се основава на теорията, че един цвят не може да бъде едновременно зелен и червен или жълт и син. Следователно същите стойности могат да се използват за описание на атрибутите „червено/зелено“ и „жълто/синьо“.

Когато цветът е представен в CIE L*a*b* пространство, стойността L* представлява светлотата, a* стойността на червено/зелено и b* стойността на жълто/синьо. Това цветово пространство е много подобно на 3D цветови пространства като HSL.

CIE L*C*H°

Цветовият модел L*a*b* използва правоъгълни координати, базирани на две перпендикулярни оси: жълто-синьо и зелено-червено. Цветовият модел CIE L*C*H° използва същото пространство XYZ като L*a*b*, но използва цилиндрични координати Лекота, Наситеност (Chroma)и ъгъл на завъртане Hue. Тези координати са подобни на координатите на HSL модела (Hue, Saturation, Lightness - Hue, Saturation, Lightness). Атрибутите както на L*a*b*, така и на L*C*H° цветови модели могат да бъдат получени чрез измерване на спектрални цветови данни и директно преобразуване на XYZ стойности или директно от колориметрични XYZ стойности. След като се проектира набор от числени стойности върху всяко от измеренията, можем точно да определим конкретната позиция на цвят в цветовото пространство L*a*b*. Диаграмата по-долу показва връзката между координатите L*a*b* и L*C*H° в цветовото пространство L*a*b*. Ще се върнем към тези цветови пространства по-късно, когато обсъдим границите на толерантност и как да контролираме цвета.

Тези триизмерни пространства ни предоставят логическа рамка, в която могат да бъдат изчислени връзките между два или повече цвята. „Разстоянието“ между два цвята в тези пространства показва тяхната „мярка за близост“ един до друг.

Както си спомняте, цветовата гама на наблюдателя не е единственият компонент на цвета, който се променя в зависимост от конкретната ситуация на гледане. Цветовете също влияят на външния вид условия на осветление. Когато описваме цвят с помощта на 3D данни, трябва да опишем и спектралния състав на източника на светлина. Но какъв източник използваме? В този случай комисията CIE се опита да въведе стандартни източници на светлина.

CIE стандартни източници на светлина

Точното характеризиране на светлинен източник е важна част от описването на цвета в много приложения. Стандартите на CIE създават универсална система от предварително дефинирани спектрални данни за няколко често използвани видове източници на светлина.

Стандартните светлинни източници на CIE са създадени за първи път през 1931 г. и са обозначени с буквите A, B и C:

• Източник на цвят тип Ае лампа с нажежаема жичка с цветна температура приблизително 2856°K.
• Цветен източник тип B- това е директно слънчева светлинас цветна температура приблизително 4874°K.
• Цветен източник тип Cе непряка слънчева светлина с цветна температура приблизително 6774°K.

Впоследствие CIE добави към този набор от типове тип D и хипотетичен тип E, както и тип F. Тип D съответства на различни условиядневна светлина с определена цветна температура. Два такива източника - D50 и D65 - са стандартни източници, широко използвани за осветяване на специални кабини за разглеждане на отпечатани разпечатки (индексите "50" и "65" съответстват на цветни температури от 5000 ° K и 6500 ° K, съответно).

При извършване на цветови изчисления се вземат предвид и спектралните данни на светлинните източници. Въпреки че източниците на светлина са по същество излъчващ (излъчващ)обекти, техните спектрални данни практически не се различават от спектралните данни на отразяващи цветни обекти. Съотношението на определени цветове в различни видовеизточниците на светлина могат да бъдат изяснени чрез изследване на относителното разпределение на мощността на светлинни вълни с различни дължини на вълната, представени като спектрални криви.

По този начин цветовите описания, базирани на три координати, са силно зависими от стандартните цветови системи CIE и от източниците на светлина. На свой ред спектралното описание на цвета не използва директно тази допълнителна информация. Стандартите на CIE обаче играят важна роля в процеса на преобразуване на цветова информация от триизмерни данни в спектрални данни. Нека да разгледаме по-подробно как спектралните и триизмерните данни са свързани помежду си.

СРАВНЕНИЕ НА СПЕКТРАЛНИ ДАННИ С ДАННИ ОТ ТРИКООРДИНАТНА КОЛОРИМЕТРИЯ

И така, ние разгледахме основните методи за описание на цвета. Тези методи могат да бъдат разделени на две категории:

• Има т.нар спектрални данни, които всъщност описват свойствата на повърхността на цветен обект, като показват как тази повърхност влияе на светлината (отразява я, предава я или я излъчва). Тези свойства на повърхността не се влияят от условията на околната среда като осветление, индивидуални възприятия на всеки зрител и разлики в методите за интерпретация на цветовете.
• Наред с това съществуват и т.нар триаксиални данни, които по отношение на три координати (или количества) просто описват как цветът на даден обект изглежда на зрител или сензорно устройство или как цветът ще бъде възпроизведен на някое устройство като монитор или принтер. CIE цветните системи като XYZ и L*a*b* определят позицията на цвят в цветовото пространство по отношение на триизмерни координати, докато системите за възпроизвеждане на цветовете като RGB и CMY(+K) описват цвета по отношение на три количества , определяйки количеството на три компонента, които при смесване дават определен цвят.

Като формат за определяне на цветове и предаване на цветова информация, спектралните данни имат редица различни предимства пред триизмерните формати като RGB и CMYK. На първо място, спектралните данни са единственото обективно описание на реален обект, оцветен в един или друг цвят. Обратно, описанията по отношение на RGB и CMYK зависят от условията, при които обектът се гледа - вида на устройството, което възпроизвежда цвета, и вида на осветлението, при което се гледа този цвят.

Зависимост от устройство

Както установихме чрез сравняване на различни цветови пространства, всеки цветен монитор има свой собствен диапазон (или гама) от възпроизводими цветове, които генерира с помощта на RGB фосфор. Дори мониторите, произведени през една и съща година от един и същ производител, се различават в този смисъл един от друг. Същото важи и за принтерите и техните CMYK мастила, които като цяло имат по-ограничена цветова гама от повечето монитори.

За да посочите точно цвят с помощта на RGB или CMYK стойности, трябва също така да посочите характеристиките на конкретното устройство, на което този цвят ще бъде възпроизведен.

Зависи от осветлението

Както казахме по-рано, различни източници на светлина, като лампи с нажежаема жичка или флуоресцентни лампи, имат свои собствени спектрални характеристики. Външен видцвят зависи много от тези характеристики: кога различни видовеосветление много често един и същ обект изглежда различно.

За да зададете точно цвят с помощта на три стойности, трябва също така да посочите характеристиките на източника на светлина, под който цветът ще се вижда.

Независимост от устройството и условията на осветление

За разлика от всичко по-горе, измерванията спектраленданните не зависят от устройства, нито от осветление:

Спектралните данни показват състава на светлината, отразена от обект, предиинтерпретира се от наблюдателя или устройството. Различните източници на светлина изглеждат различно, когато светлината им се отразява от обект, защото съдържат различни количестваспектър за всяка дължина на вълната. Но един предмет винаги поглъща и отразява едно и също нещо процентаспектър при всяка дължина на вълната, независимо от нейния обем. Спектралните данни са измервания на това процента.

По този начин, когато се измерват спектрални данни, се записват само стабилни характеристики на повърхността на обекта, „заобикаляйки“ тези два цветни компонента, които се променят в зависимост от условията на гледане - източникът на светлина и наблюдателят или наблюдателното устройство. За точно определяне на цвят са необходими спектрални данни, тоест нещо, което действително съществува и е стабилно. Обратно, RGB и CMYK описанията са обект на „тълкуване“ от наблюдатели и устройства.

Явлението метамерия

Друго предимство на спектралните данни е способността да се предвидят ефектите, които ще възникнат, когато даден обект бъде осветен от различни източници на светлина. Както беше посочено по-горе, различните източници на светлина излъчват различни комбинации от дължини на вълните, които от своя страна се влияят от обектите по различни начини. Например, случвало ли ви се е следното: внимателно сте избрали чифт чорапи, които да подхождат на панталоните ви под флуоресцентните лампи в универсален магазин, а след това се прибрахте вкъщи и открихте, че под обикновените лампи с нажежаема жичка чорапите не съвпада ли изобщо с панталоните ти? Това явление се нарича метамеризъм.

Илюстрацията показва пример за метамерно съвпадение на два нюанса на сивото. На дневна светлина и двата цвята изглеждат доста сходни, но на светлина с нажежаема жичка първото сиво придобива забележим червеникав оттенък. Механизмът на тази трансформация може да се демонстрира чрез графично изобразяване на спектралните криви както на цветовете, така и на източниците на светлина. Нека сравним спектрите на тези цветове един спрямо друг и спрямо дължините на вълните на видимия спектър.

Спектър на проба №1	Спектър на дневната светлина	Проби на дневна светлина
Спектър на проба №2	Светлинен спектър на лампа с нажежаема жичка	Проби под нажежаема жичка

Когато нашите проби са осветени от дневна светлина, цветовете им се подобряват в синята област (маркираната част) на спектъра, където кривите са много близки една до друга. При светлина с нажежаема жичка повече мощност се измества към червената област на спектъра, където двете проби се различават рязко една от друга. Така на студена светлина разликата между двата образеца е почти невидима, но на топла светлина е много забележима. Следователно нашето зрение може да бъде силно измамено в зависимост от условията на осветление. Тъй като триизмерните данни зависят от осветеността, тези формати не могат да открият такива разлики. Само спектралните данни могат ясно да разграничат тези характеристики.