Маяковски е писател, който е написал много прекрасни творби, много от тях са написани в следреволюционния период. В тях се усещат особени бойни нотки, нотки на извикване на важната роля на поета и неговото творчество. Просто темата за поезията и поета е добре разкрита в стихотворението на Маковски Необичайно приключение в страната, което трябва да направим.

Маяковски пише необичайно приключение през 1920 г. Докато работя върху анализа на поемата на писателя, бих искал да кажа, че работата му е донякъде подобна на приказка, на някаква фантастична творба, където слънцето играе ролята на един от героите. Авторът му прави вдъхновена физиономия.

Лято в дачата на Маяковски

Действието се развива през лятото в страната. В началото на своята работа авторът, след като е намерил красиви думи, описва един зноен ден през юли. Героят често гледаше слънцето и тогава един прекрасен ден осъзна колко празен, безцелен, лесен животна слънчевото светило, което изгрява и залязва ден след ден и не прави нищо повече. Маяковски започна да се ядосва на такъв живот на слънцето и, неспособен да го издържи, се обърна към него с гневна тирада, наричайки слънцето паразит, разглезено създание. Героят кани светилото при себе си на чай. След дръзките си думи юнакът се уплашил, защото слънцето наистина залязло и тръгнал към къщата, като поискал чай и сладко.

Героите прекарват цялата вечер в разговори, говорейки колко труден е животът за тях. В същото време писателят започва да разбира колко е трудно на слънцето, което няма избор и всеки ден трябва да става и да огрява земята, да я топли, а той винаги може да смени професията си. Авторът осъзна колко безкористна е работата на слънчевото светило и именно този вид работа променя света, такова завръщане може да направи живота по-добър и по-ярък.

В творбата си авторът засяга темата за две слънца – слънцето на поезията и слънцето на светлината, като доразвива тази тема докрай. Завършвайки стиха си, авторът си припомня двуцевката на слънцето, където от един ствол ще лее слънчева светлинаи, от друга страна, поезията. И така, действайки заедно, героите ще се сменят един друг и ще изпълнят призванието си. Поетът ще хвърли светлина със стихове, а слънцето ще огрее земята със своята светлина. Те ще блестят винаги и навсякъде и без нокти. Именно под този лозунг са живели и ще живеят героите от творчеството на Маяковски. Необикновено приключениена които правим анализа. На такива подканващи нотки, с толкова оптимистични реплики Маяковски завършва своето лятно приключение в дачата.

Обобщавайки в себе си и работейки върху анализа на творбата „Необикновено приключение“, бих искал да отбележа колко важна е работата на всеки човек, колко е важно да следваш призванието си и да изпълняваш мисията си с голяма отдаденост. При това няма значение дали си писател или труженик от село, важното е да си вършим работата добросъвестно, иначе ще се загуби смисълът на съществуването ни.

В. В. Маяковски. „Едно необикновено приключение, което се случи с Владимир Маяковски през лятото в дачата“

Езикът на поезията на В. В. Маяковски все още е обект на възхищение, а след това на богохулство: за едни неговият език изглеждаше като смело революционно разбиване на самите основи на руската реч, за други - увреждане и смърт на тази руска традиция, създадена от класическа литература от началото на века. Какъв всъщност е езикът на Маяковски? Езиков новатор ли е или разрушител на езика? Отговор на този въпроссе крие в внимателен, скрупулен анализ на конкретните текстове на поета, който ще позволи да се установи как новаторството на В. Маяковски е мотивирано от художествената, комуникативна задача на всеки конкретен текст.

Стихотворението „Необикновено приключение, което се случи с Владимир Маяковски през лятото в дачата“ заема специално място в творчеството на поета. Самият Маяковски го смяташе за „програмно нещо“.

Фантастичната среща със слънцето води до истински, "земен" разговор за високото предназначение на поета и преобразяващата роля на поезията, за радостта от творческия труд и величието на простите, ежедневни дела.

Това стихотворение е изградено като диалог между два героя - поета и слънцето, а В. Маяковски не само пренася реалното разговорна реч, той я превърна в обект на изображението. Тук се сливат няколко диалога: 1) експлицитен диалог, реализиран в текста чрез пряката реч на лирическия герой-поет, който говори от първо лице /"аз"/, и слънцето; 2) диалогът на тези лица с Автора, който тук играе специална роля: като заинтересован свидетел, слушател, събеседник, който в края на стихотворението призовава: „Стихове и лека бъркотия, блясък във всичко!“;

3) имплицитен, вътрешен диалог, който се отнася до контакта с читателя. От гледна точка на М. Бахтин всеки текст (включително поетически) е диалогичен, защото е ориентиран към активността на читателя, който се стреми да възприеме по-точно мисълта на автора, за да отговори на нея с акт, забележка, мисъл. Такъв диалог повишава нивото на разбиране на текста, помага за по-ефективно въздействие върху читателя.

В стихотворението започва изричен диалог като съдържателен (по класификацията на Н. Д. Арутюнова), в който преобладава обменът на информация: „Паразит! ти си покрит с облаци и тук - не знам нито зими, нито години, седнете и рисувайте плакати/» - „Карай чай, карай, поет, конфитюр!“В края на стихотворението диалогът става модален, доминиран е от размяна на мнения: „Добре, не се притеснявайте, гледайте на нещата просто! Мислиш ли, че ми е лесно да блесна?"и т.н.

Композиционно стихотворението е разделено на две части: 1) реална, битова (описание на мястото и времето на действие - от началото на стихотворението до думите: „Вупор извиках на слънцето „Слизай! ..““);реалността се подсилва от подзаглавието: „Пушкино, Акулова гора, вилата на Румянцев, 27 версти по Ярославската железница. дор."; 2) фантастично, необикновено, което също се подсилва от заглавието " Едно необикновено приключение...”

В сблъсъка на реалното и нереалното е основното съдържание на текста - отношението към изпълнението на дълга, към работата, един към друг.

В началото на стихотворението поетът е показан на работа и отношението му към слънцето е отношението му към празно светило: "Паразит!", "Слез!"

В хода на разговора между поета и слънцето се оказва, че то също е работник: „И аз, мислиш ли, че е лесно да блеснеш?"Подобно отношение към бизнеса, към работата беше в основата на приятелството на поета и слънцето: „И скоро, без да стопя приятелството, го ударих по рамото.“Приятелството се засилва чрез разбирането на сходството на техните дейности, сходството на задачите: „Ще излея слънцето си, а теб - свой, в стихове.

В стремежа си да увеличи изразителността и по този начин силата на въздействие върху читателя, В. Маяковски се позовава на единици от различни езикови нива, умело ги трансформира и неочаквано комбинира.

Доста изразителни възможностипоетът открива в словообразувателните единици, включително словообразувателните модели. Освен това Маяковски не измисля безпрецедентни звукосъчетания, той работи с това, което е в езика като намек и скрита, потенциална възможност; сякаш нарочно демонстрира словообразувателните възможности на езика. И така, поетът често използва съкращаване на корените (битие - образувани от прилагателното ясно), обикновени афикси, но ги добавя към тези думи, с които тези афикси обикновено не се комбинират ( книга за сънища =сън + проснат (а), обаждам се по телефона= звънене + sya, Нека видим- от зори), словообразуване (стъпала на лъча).

В. Маяковски смело използва възможностите на морфологичната система на езика, превеждайки например думи от един морфологичен клас в друг (от неизменни в неизменяеми), променяйки неговите характеристики в рамките на един клас (например род; число в класа от склонени думи): преследвайте чайове- поетът използва съществителното "чай" в множествено число; не познавам нито зимата, нито лятото: слънцето изгряваше- използва кратко прилагателно не в предикативна функция, както се изисква от нормата на руския език, а в атрибутивна (в смисъла на "червено").

от най-много по необичаен начинВ. Маяковски сближава обикновените думи, пораждайки нови изразителни значения: в Юлското лято настъпи; Хълмът на Пушкин, прегърбен като Акулова гора; покривът беше усукан с кора; покрит си с облаци; разпръснати лъчи-стъпки, слънцето ходи в полето; вече в градината на очите му; нека погледнем, нека пеем на света в сив боклук.

В областта на използването на лексикални средства новаторството на В. Маяковски е не само в доста голям брой авторски оказионализми, но и в свободното използване на намалени и разговорни думи, които, изглежда, нямат място във високата поезия: паразит(разговорно), карам задръстване(просто) приплъзване(разговорно), мотая се(прости) и други.

Като смел новатор В. Маяковски използва фразеологични единици. В това стихотворение може да се отбележи вид борба с некрозата на една дума, която превръща свободната фраза във фразеологична единица. Авторът трансформира фразеологични единици, въвеждайки свободни думи и изрази в тяхната структура: например във фразеологична единица погледнете и в двете посокиМаяковски въвежда два свободни глагола и трансформацията " отиваш и гледаш и двете”;фразеологична единица крещя с пълно гърлосе превръща в стихотворение „Внезапно съм в пълната светлина на силата си“; фразеологична единица колко зими, колко годинитрансформира се така, че да стане неузнаваем - "не познавам нито зими, нито години."

Що се отнася до синтаксиса, Маяковски се стреми да подчертае думата, да я освободи от синтактични зависимости, т.е. „до своеобразно преодоляване на синтаксиса“, според Г. О. Винокур. Съществува неразривна връзкамежду характеристиките на синтактичната конструкция на поетичната реч на Маяковски и нейния ритъм, така че по същество ритъмът и синтаксисът на Маяковски изглежда се обясняват взаимно:

В прозорците, във вратите, влизайки през цепнатината, масата на слънцето се търкаляше, търкаляше се; превеждайки духа...

Спецификата на синтаксиса на В. Маяковски изобщо не е в това, че той има много необичайни конструкции, а във факта, че всички те са породени от определена стилистична задача, определена комуникативна настройка на автора.

В допълнение към споменатите езикови инструментиразлични нива, В. Маяковски използва различни техники. Най-често срещаното в това стихотворение е повторението, което изпълнява различни функции. Първо, повторението допринася за динамиката и изразителността на изображението: „Очите му вече са в градината, той вече минава през градината.“Второ, на негова основа е изградена игра на думи: „Прогонвам огъня за първи път от сътворението. звънял си ми? Карай чай, карай, поет, конфитюр!

Трето, благодарение на повторението, например, последователно се разкрива цялата гама от значения на един от централните глаголи на стихотворението - блясък(от физически към социално-политически) :

А аз мислиш да блеснеш

лесно?

- Отидете да опитате! -

Ето -

започна да върви.

отивам - и блести и в двете!

Блести винаги. Блясък навсякъде, до последните дни на дъното, блясък - и без нокти!

Ето моят слоган - и слънцето!

Тук си взаимодействат две поредици от повторения – глаголи отивамИ блясък, които взаимно се подсилват, правят ги по-значими и важнив изразяването на авторовата идея.

Основната идея на стихотворението е многократно подчертана от стилистичния прием на паралелизъм в изобразяването на поета и слънцето: Ще излея моето слънце, а ти - свой, в стихове", "и ето ти - трябва да вървя, върви - и блести и в двете!и т.н.

Има и други техники в стихотворението: а) хипербола - „в сто и четиридесет слънца залезът изгоря“;б) метафори - " лято се търкаля, "топлина плуваше, "слънцето се разхожда" „Нека пеем на света в сив боклук“и т.н.; в) персонификации - "вече в градината на очите му",(слънце) "дух след превода, то проговори с басов глас.В допълнение, различни техники, комбинирани в едно стихотворение, се подсилват взаимно, увеличавайки въздействащата сила на текста, неговата изразителност, например: „Ударих го по рамото“ - хипербола и персонификация едновременно.

(Пушкино. Акулова гора, вилата на Румянцев,

27 версти по Ярославската железница. дор.)

В сто и четиридесет слънца залезът изгоря,

лятото се претърколи през юли,

беше горещо

топлина плаваше -

беше на вилата.

Горбил Пушкино гърбав

акула планина,

и дъното на планината

селото беше

покривът беше усукан с кори.

И отвъд селото

и вероятно в тази дупка

слънцето залезе всеки път

бавно и сигурно.

изпълни света

слънцето изгряваше.

И ден след ден

ужасно ядосан

И така веднъж ядосан,

че всичко избледня в страх,

направо извиках на слънцето:

достатъчно, за да отиде по дяволите!"

Извиках слънцето

„Паразит!

покрит си с облаци,

и тук - не познавам нито зими, нито години,

седнете, рисувайте плакати!"

Извиках слънцето

слушай, златонос,

да влезеш на празен ход

за чай!"

Какво съм направил!

на добра воля

разпръснати лъчеви стъпала,

слънцето се разхожда в полето.

Искам да не показвам страх

и се отдръпнете назад.

Вече в градината на очите му.

Вече минава през градината.

в прозорците,

влизайки в празнината,

масата на слънцето падна,

падна;

превеждайки духа

проговори на бас:

„Карам обратно светлините

за първи път от създаването.

Обади ли ми се?

Карай чая

карай, поет, конфитюр!

Сълза от очите на самия -

жегата ме подлуди

но му казах

за самовар:

"Добре,

седни, светило!"

Дяволът ми дръпна дързостта

крещи му -

объркан

Седнах на ъгъла на пейката

Страхувам се, че не може да стане по-лошо!

Но странно от слънцето

течеше -

и степен

Седя си говоря

с осветително тяло

постепенно.

за това говоря

нещо заседна Роста,

и слънцето:

не бъди тъжен,

просто гледайте нещата!

И аз, мислите ли

Отидете да опитате! -

И ето ти -

започна да върви

отиваш - и блеснеш и в двете!"

Бъбреха до тъмно -

до предишната нощ, т.е.

Каква тъмнина има тук?

ние сме с него, напълно свикваме.

приятелството не се топи

Ударих го по рамото.

И слънцето също:

ние, другарю, двама!

Хайде поет

светът в сив боклук.

Ще излея слънцето си

и ти си твой

стихове."

Стена от сенки

нощен затвор

падна под слънцето с двуцевка.

Стихове и лека суматоха

седнете във всичко!

Това ще се измори

и иска нощта

глупава мечта.

цялата светлина, за да мога -

и пак денят звъни.

Винаги блести

блести навсякъде

до дните на последното дъно,

блясък -

и без нокти!

Ето моят слоган

и слънцето!

„Едно необикновено приключение, което се случи с Владимир Маяковски през лятото в дачата“

През лятото на 1920 г. Маяковски пише едно от своите ярки стихотворения (всъщност

Това е малка лирична поема) за поезията - „Необикновено приключение, което се случи с Владимир Маяковски през лятото в дачата“.

Това стихотворение с право се сравнява с Державин ("Химн на слънцето"), с традицията на Пушкин ("Вакхическа песен"). Пушкин изпя химн на яркото слънце на творческия човешки ум; Маяковски оприличи поезията на слънцето, източник на светлина и живот.

Развивайки класическите традиции, Маяковски в тази поема действа като поет на нова историческа епоха, която определя нова, специална система от чувства и мисли, нови образни асоциации. Образът на слънцето също се изпълва с ново съдържание. В следоктомврийската работа на Маяковски този образ обикновено олицетворява светло (комунистическо) бъдеще. В „Левият поход“ – това е „слънчевата земя без край“. В "Windows of GROWTH" едно светло бъдеще е графично изобразено като слънцето, изгряващо от хоризонта. В революционната поезия от онези години (например сред пролетарските поети) мотивът за слънцето обикновено служи и като средство за пренасяне на действието в "космическата", "универсалната" равнина. В "Необикновено приключение ..." всички тези алегории нямат толкова ясен, категоричен израз. Те се явяват само като литературен и исторически контекст, общ културен „бекграунд“ на творбата. Темата на стихотворението се развива дълбоко лирично. Въпреки че самото събитие е наистина „необикновено“, фантастично, неговата автентичност се потвърждава от много реални подробности, изнесени от заглавието до подзаглавието. Посочен е точният адрес на събитието („Пушкино, Акулова гора, дачата на Румянцев“ ...), ситуацията в дачата (поле, градина, „конфитюр“, „самовар“, „чай“ ...), много психологически подробности („ядосвам се“, „уплашавам се“, „отдръпвам се назад“, „объркан“ ...). Характеризира се и юлската жега, която „изплува“ – „в сто и четиридесет слънца залезът изгоря“ (изненадващо „точно“ изчисление на яркостта на залеза е хипербола в стила на Гогол).

С развитието на лирическия сюжет се осъществява постепенното олицетворение на слънцето от неживо небесно тяло в гостуващ герой, говорене на „бас“, пиене на „чай“ с лирическия герой, преминаване на „ти“ с него, наричане на него „другарю“. ”. Вярно, самият лирически герой, още в началото на стихотворението, „ядосан“, се обръща към слънцето на „ти“. Но това е грубост. В края на стихотворението това вече е взаимно приятелско „ти“. В резултат на „необикновеното приключение“, приятелски разговор, дълбоката общност на ролите на „поета Владимир Маяковски“ и „слънцето“ става ясна:

Ще излея моето слънце, а ти твоето в стихове.

И двамата другари, слънцето и поетът, обстрелват с „двуцевка” от лъчи и стихове враждебните сили на мрака – „стена от сенки, затвор от нощи” – и побеждават. Така че с дело, със съвместно участие в борбата се потвърждава единството, съвпадението на техните задачи:

Блести винаги, блести навсякъде.

Ето моят слоган - и слънцето!

Последният лозунг „блести“ винаги и навсякъде, илюстриран толкова ярко и остроумно, с такава „необикновена“ история, вече не е абстрактна алегория. Това е ежедневието на един поет, един художник, който побеждава мрака, носи красота, радост и светлина на света.

Актуализирано: 2011-05-09

внимание!
Ако забележите грешка или печатна грешка, маркирайте текста и натиснете Ctrl+Enter.
По този начин вие ще осигурите неоценима полза за проекта и другите читатели.

Благодаря за вниманието.

Стихотворението „Необикновено приключение, което се случи с Владимир Маяковски през лятото в дачата“ е написано през 1920 г. Темата му е ролята на поета в обществения живот, възпитателното значение на поезията. Лирическият герой е трудолюбив поет, който работи много и много се изморява. Той се дразни от привидно празния живот на слънцето и кани светилото на разговор, на чай. Сюжетът на поемата е фантастично събитие, срещата и разговорът на поета със слънцето. Поетът и слънцето бързо се намират взаимен езики заключете, че и двете ще си свършат добре работата:

Ще излея слънцето си

И си твой

стихотворения.

Както капитанът, който е душата и сърцето на кораба, така и поетът, в разбирането на Маяковски, изпълнява голяма и отговорна работа: той контролира сърцата и умовете на хората на един голям кораб, наречен страна: „Сърцата са същите мотори. Душата е същият хитър двигател “, твърди поетът. Така в стихотворението „Необикновено приключение...“ възниква темата за две слънца – слънцето на светлината и слънцето на поезията, която постепенно се развива и намира много точно и точно въплъщение в поетичния образ на „двойника“ -бъчвовидни слънца”, от единия ствол на който блика светлина, а от другия – светлината на поезията. Пред силата на това оръжие „стена от сенки, затвор от нощи“ пада ничком. Поетът и слънцето действат заедно, заменят се. Поетът съобщава, че когато Слънцето се „умори” и иска да си „легне”, тогава то „започва с всички сили - и денят пак звъни”.

Слънцето в стихотворението е метафоричен образ на поета („Ние, другарю, сме двама”). Поетът призовава "Винаги да свети, да свети навсякъде ...", виждайки това като основната цел на поета. Маяковски широко използва устройството на персонификацията и гротеската („слънцето ходи в полето“, „иска да легне през нощта“, „глупава книга за сънища“).

Пушкин е наричан "слънцето на руската поезия", а Владимир Маяковски сравнява самата поезия със слънцето и написва стихотворение „Едно необикновено приключение, което се случи с Владимир Маяковски през лятото в дачата“, чийто анализ ще бъде разгледан по-долу.

Още първите редове на това стихотворение помагат на читателя да се потопи в приказна атмосфера, смешно приключение. От една страна, пред очите му се появява много специфична местност (Пушкино, Акулова гора, вилата на Румянцев), от друга страна има усещане за нещо необичайно, което се среща само в приказките: нещо като "в определено кралство, в определена държава". Самото име създава усещането за някакво приключение, което ще се случи с героя, който носи същото име като автора. Такова абстрахиране от собственото име ще развие в прозата на ХХ век Венедикт Ерофеев.

Познатата на пръв поглед картина на залеза изведнъж се превръща във фантастична картина: "в сто слънца залезът изгоря"(характерно за стила на Маяковски хипербола). Леко забавено, подробно, изпълнено с лек хумор, началото постепенно засилва, така да се каже, „затопля“ интереса към историята, кара човек да очаква с нетърпение събитието, обещано в заглавието.

Самото необикновено събитие е представено много емоционално:

Какво съм направил! Аз съм мъртъв!

Такива разговорни интонации придават на стихотворението увереността, присъща на цялата поезия на Маяковски. Неслучайно той има толкова много „Писма” и „Разговори”. В допълнение, използването на буквално износени метафори: слънцето на поета наистина залязва и залязва, сякаш е някакво същество. Не без хумор той рисува необикновената си среща със слънцето, само прикрива фантазията, заобикаля я с непретенциозни знаци от ежедневието, придружавайки я със злобни, но много колоритни детайли: „падна, пое дъх, заговори с басов глас...“, "смутен, седнах на ъгъла на пейката ...", „И скоро, без да стопя приятелството, го ударих по рамото“.

Разговорът между поета и светилото протича бавно и естествено. Поетът с шеговито палав тон дразни слънцето, а след това на свой ред подбужда: — Хайде, опитайте!. В диалога и в авторските реплики са мн разговорна лексика : — Е, седни, светило!; "Залегни! Стига да се скитаме в ада!”; "Дармоед!"; "... и се оттегли назад".

Маяковски също умело се справя омоними:

След това, празен ход,
Бих дошъл на чай.

Прогонвам огньовете за първи път от сътворението.
Обади ли ми се? Карай чая
карай, поет, конфитюр!

Разбира се, героите на стихотворението са много особени: силно, но в същото време привързано и трудолюбиво слънце и поет, малко уморен, в началото дори леко раздразнен, но безкрайно обичащ живота, знаещ цената на себе си и своя работа. Може би затова той си позволява толкова лесно да разговаря със „себе си“ на небесното тяло.

Творбата изненадва със смелостта на сюжета и красотата на мисълта: поетът и слънцето са двама другари: „Ти и аз, ние, другарю, двама!“. Но зад битовия план ясно прозира друг – сериозен, дори жалък. Маяковски всъщност утвърждава творческата роля на поезията, която не само преобразява всичко наоколо. Подобно на слънцето живото слово на поета сгрява хората, осветява и най-тъмните кътчета на живота им, руши предразсъдъците, разсейва съмненията, подобно на мрака, обгръщащ мнозина през живота им. Ето защо тези две светила са съгласни, което ни позволява да твърдим:

Блести винаги, блести навсякъде
до дните на последното дъно,
блясък - и никакви нокти!
Ето моят слоган и слънцето!

Необичайността на произведението се създава от цяла каскада рими: от точно: "РОСТА - просто"до напълно несъвместим звук: "не се топи - ти и аз". Традиционното разделяне на линията на малки сегменти-стъпки ви позволява да направите пауза и да поставите логически акцент върху най-много смислени думи. Голям брой неологизми: "златно чело", "занежен", "Да пеем"- придава на стихотворението уникален стил. Някои от тях изискват обяснение. Например, "виж"може да означава „нека се издигнем над земята, за да я осветим“.

Така поетът отразява не само поетичното творчество, но и защитава трайното значение на всяка, най-скромната, незабележима работа, ако е посветена на висока цел.

• "Лиличка!", анализ на стихотворението на Маяковски
• "Седнал", анализ на стихотворението на Маяковски