Таблица (палитра) от цветове htmlви дава възможност самостоятелно да изберете тона, от който се нуждаете. Стойността на цвета се показва в три формата: Hex, RGB и HSV.

• Hex се състои от три стойности от два знака в шестнадесетичната бройна система. Например: #ff00b3, където първата двойка числа е червена, втората е зелена, а третата е синя.
• RGB (RedGreenBlue) има формата "200,100,255", показваща количеството на съответния тон (червено, зелено, синьо) в получения цвят.
• HSV (Hue, Saturation, Value - тон, наситеност, стойност) - цветен модел, в който координатите са:
  • Hue - цветен тон, може да варира от 0° до 360°.
  • Saturation - насищане, варира от 0-100 или 0-1. Колкото по-висок е този параметър, толкова „по-чист“ е цветът, поради което този параметър понякога се нарича чистота на цвета. И колкото по-близо до нула е този параметър, толкова по-близо е цветът до неутрално сиво.
  • Стойност (стойност на цвета) - задава яркостта, стойността също може да варира между 0-100 или 0-1.

Въведете цветовия код: ОТИВАМ

Списък с цветове с имена

В таблицата са посочени имената на цветовете английски език(които могат да се използват като стойности), поддържани от всички браузъри, и техните шестнадесетични стойности. Всички изброени цветове са „безопасни“, което означава, че ще се показват еднакви във всички браузъри.

Наскоро възобнових уроците си по рисуване и искам да ви разкажа за цветовите комбинации. Във всяка ситуация, когато става въпрос за цвят, има добри и лоши комбинации от нюанси. Независимо дали става въпрос за маникюр или дрехи, нарисувана картичка или дори ремонт на дома, винаги е важно да изберете красива и интересна цветова комбинация.

По отношение на облеклото, това е още по-важно, ако можете да боядисате къщата и любимата си спалня във всякакви нюанси, които харесвате, и да поканите там само любими хора, тогава облеклото е най-важният социален инструмент, който ни позволява да формираме първото мнение един за друг и следователно не можем да позволим дрехите ви да казват грешното нещо за вас. Как да изберем добри нюанси и да изберем интересни двойки? Какви са правилата за това? Как да изберем всякакви тонове с блясък?

Малко теория

1. Бялото хармонизира с абсолютно всеки тон и го прави по-ярък.
2. Черното ще ви помогне да разредите всеки ансамбъл и в същото време да му придадете дълбочина.
3. Виждат се допълващи се и подобни цветови съседства.
4. Можете да отпечатате триади, тетради и квадрати.

Подобни двойки- тези, които стоят един до друг на цветното колело. Такива двойки често се срещат в архитектурни композиции. Със сигурност сте виждали, когато една къща е боядисана в светъл лимон и архитектурни елементи- откоси и корнизи, балюстради и архитрави са зелени. Това решение се среща много често и в аксесоарите - например, много по-лесно е да намерите жълти обувки с оранжева украса, отколкото жълти със синьо или лилаво.

Триадите, тетрадите и квадратите са модели, които се изчертават според специална форма върху цветното колело. За триада е триъгълник, за тетрада е правоъгълник, а квадратът говори сам за себе си.

Неутрален

Всяка комбинация от сиво трябва да бъде добре балансирана. По правило платове или аксесоари с чисто сив нюанс рядко се намират в продажба, най-често цветът има студен или топъл нюанс. Съответно, когато избирате цветови комбинации със сиво, трябва да погледнете:

• към топлината на сивото;
• върху топлината на избрания цвят;
• върху лекотата на два нюанса и тяхната съвместимост.

Топлината на сивото

Студеното сиво изглежда перфектно, ако добавите към него синьо, лилаво, зелено или синьо.

Топлина на избрания цвят

Лекота

Топло

Интересна се оказва комбинацията от цвят бордо с нюанси на синьо и сиво. Като цяло, всякакви тонове на горски плодове ще подхождат на бордо. Но е по-добре да изберете зелени тонове със студен подтон.

Искате ли да добавите малко стил към комбинацията? Опитайте сложни тонове. Комбинирайте кафяво със слива, бежово и къпина, топло мастилено и студено тюркоазено. Да, не забравяйте за комбинацията от кафяво и цвят мента. Комбинацията от мента и шоколад навява мисли за забавление, удоволствие и релакс.

Студ

Любимият ми нюанс е тюркоаз, наричан още тюркоаз и любимият нюанс на Тифани. Тюркоазен цвят се съчетава добре с различни нюанси. Можете да изберете топло розово и наситено оранжево, което може красиво да подчертае тюркоазения цвят. Интересна комбинация от тюркоазен нюанс се получава с корал - червеникаво-червената палитра подчертава добре тюркоазения цвят.

Различни идеи

Търся красиви схемина базата на кафяв цвят с други? Запазете тези диаграми за себе си - ако масата е винаги под ръка, тогава можете да съчетаете всички тонове с кафяво.

Не забравяйте, че комбинацията оранжев цвятс черно - знойно и горещо!

А ето и схеми за съчетаване на розово с други нюанси и червено с други цветове.

Сега знаете за цветови комбинациипочти колкото професионални художници, което означава, че определено ще можете да избирате всякакви цветови комбинации - дали за перфектния гардероб или за чудесен ремонт!

Глава 3. CIE ЦВЕТНИ СИСТЕМИ

През 1931 г. комитетът CIEодобри няколко стандартни цветови пространства, които описват видимия спектър. С помощта на тези системи можем да сравняваме помежду си цветни пространстваиндивидуални наблюдатели и базирани устройства повтарящи се стандарти.

Цветовите системи C1E са подобни на другите триизмерни модели, обсъдени по-горе, тъй като те също използват три координати, за да локализират позицията на цвета в цветовото пространство. Въпреки това, за разлика от CIE пространствата, описани по-горе - т.е. CIE XYZ, CIE L*a*b* и CIE L*u*v* - независим от устройството, тоест гамата от цветове, която може да бъде дефинирана в тези пространства, не е ограничена от изобразителните възможности на всяко конкретно устройство или визуалното изживяване на конкретен наблюдател.

CIE XYZ и стандартен наблюдател

Основното цветово пространство на CIE е пространството CIE XYZ. Изградена е на базата на визуалните възможности на т.нар Стандартен наблюдател, тоест хипотетичен зрител, чиито възможности бяха внимателно проучени и записани по време на дългосрочни изследвания на човешкото зрение, проведени от комисията CIE.

Комитетът на CIE проведе много експерименти с огромен брой хора, като ги помоли да сравнят различни цветове и след това, използвайки обобщените данни от тези експерименти, изгради така наречените функции за съвпадение на цветовете и универсалното цветово пространство, в което беше представен гамата от видими цветове, открити при обикновения човек. Функциите за съвпадение на цветовете са стойностите на всеки от основните компоненти на светлината - червено, зелено и синьо - които трябва да присъстват, за да може човек със средно зрение да възприема всички цветове от видимия спектър. Тези три основни компонента получиха координати X, Y и Z.

Използвайки тези стойности на X, Y и Z, комитетът на CIE конструира xyY диаграма на цветносттаи дефинира видимия спектър като триизмерно цветово пространство. Осите на това цветово пространство са подобни на цветовото пространство HSL. Пространството xyY обаче не може да бъде описано като цилиндрично или сферично. Комитетът на CIE установи, че човешкото око възприема цветовете по различен начин и следователно цветовото пространство, представляващо нашия диапазон на зрение, е донякъде изкривено.

Показаната на илюстрацията xy-диаграма ясно показва, че цветовите пространства на RGB монитор и CMYK принтер са значително ограничени. За да продължим по-нататък, трябва също така да се подчертае, че RGB и CMYK гамата, показани тук, не са стандартни. Техните описания ще се променят при преминаване от едно конкретно устройство към друго, а XYZ гамата не зависи от устройството, т.е. повторяемстандартен.

CIE L*a*b*

Крайната цел на комитета CIE беше да разработи повторяема система от стандарти за цветопредаване за производителите на бои, мастила, пигменти и други багрила. Повечето важна функцияна тези стандарти - да се осигури универсална схема, в рамките на която би било възможно да се съпоставят цветовете. Тази схема се основава на стандартния наблюдател и цветовото пространство XYZ; обаче, небалансираната природа на пространството XYZ (както е показано в диаграмата на цветността xyY) направи тези стандарти трудни за ясно адресиране.

В резултат на това CIE разработи по-еднакви цветови скали - CIE L*a*b*И CIE L*u*v. От двата модела, моделът CIE L*a*b* е по-широко използваният. Добре балансираната структура на цветовото пространство L*a*b* се основава на теорията, че един цвят не може да бъде едновременно зелен и червен или жълт и син едновременно. Следователно същите стойности могат да се използват за описание на атрибутите „червено/зелено“ и „жълто/синьо“.

Когато даден цвят е представен в CIE L*a*b* пространство, стойността L* обозначава светлотата, a* стойността на червения/зеления компонент и b* стойността на жълтия/синия компонент. Това цветово пространство много прилича на 3D цветови пространства като HSL.

CIE L*C*H°

Цветовият модел L*a*b* използва правоъгълни координати, базирани на две перпендикулярни оси: жълто-синьо и зелено-червено. Цветовият модел CIE L*C*H° използва същото пространство XYZ като L*a*b*, но използва цилиндрични координати Лекота, Наситеност (Chroma)и ъгъл на завъртане Hue. Тези координати са подобни на координатите на HSL модела (Hue, Saturation, Lightness - Hue, Saturation, Lightness). Атрибутите както на L*a*b*, така и на L*C*H° цветови модели могат да бъдат получени чрез измерване на спектрални цветови данни и директно преобразуване на XYZ стойности или директно от колориметрични XYZ стойности. След като се проектира набор от числени стойности върху всяко от измеренията, можем точно да определим конкретната позиция на цвят в цветовото пространство L*a*b*. Диаграмата по-долу показва връзката между координатите L*a*b* и L*C*H° в цветовото пространство L*a*b*. Ще се върнем към тези цветови пространства по-късно, когато обсъдим границите на толерантност и как да контролираме цвета.

Тези триизмерни пространства ни предоставят логическа рамка, в която могат да бъдат изчислени връзките между два или повече цвята. „Разстоянието“ между два цвята в тези пространства показва тяхната „мярка за близост“ един до друг.

Както си спомняте, цветовата гама на наблюдателя не е единственият компонент на цвета, който се променя в зависимост от конкретната ситуация на гледане. Цветовете също влияят на външния вид условия на осветление. Когато описваме цвят с помощта на 3D данни, трябва да опишем и спектралния състав на източника на светлина. Но какъв източник използваме? В този случай комисията CIE се опита да въведе стандартни източници на светлина.

CIE стандартни източници на светлина

Точното характеризиране на светлинен източник е важна част от описването на цвета в много приложения. Стандартите на CIE създават универсална система от предварително дефинирани спектрални данни за няколко често използвани видове източници на светлина.

Стандартните светлинни източници на CIE са създадени за първи път през 1931 г. и са обозначени с буквите A, B и C:

• Източник на цвят тип Ае лампа с нажежаема жичка с цветна температура приблизително 2856°K.
• Цветен източник тип Bе пряка слънчева светлина с цветна температура приблизително 4874°K.
• Цветен източник тип Cе непряка слънчева светлина с цветна температура приблизително 6774°K.

Впоследствие CIE добави към този набор от типове тип D и хипотетичен тип E, както и тип F. Тип D съответства на различни условиядневна светлина с определена цветна температура. Два такива източника - D50 и D65 - са стандартни източници, широко използвани за осветяване на специални кабини за разглеждане на отпечатани разпечатки (индексите "50" и "65" съответстват на цветни температури от 5000 ° K и 6500 ° K, съответно).

При извършване на цветови изчисления се вземат предвид и спектралните данни на светлинните източници. Въпреки че източниците на светлина са по същество излъчващ (излъчващ)обекти, техните спектрални данни практически не се различават от спектралните данни на отразяващи цветни обекти. Съотношението на определени цветове в различни видовеизточниците на светлина могат да бъдат изяснени чрез изследване на относителното разпределение на мощността на светлинни вълни с различни дължини на вълната, представени като спектрални криви.

По този начин цветовите описания, базирани на три координати, са силно зависими от стандартните цветови системи CIE и от източниците на светлина. На свой ред спектралното описание на цвета не използва директно тази допълнителна информация. Стандартите на CIE обаче играят важна роля в процеса на преобразуване на цветова информация от триизмерни данни в спектрални данни. Нека да разгледаме по-подробно как спектралните и триизмерните данни са свързани помежду си.

СРАВНЕНИЕ НА СПЕКТРАЛНИ ДАННИ С ДАННИ ОТ ТРИКООРДИНАТНА КОЛОРИМЕТРИЯ

И така, ние разгледахме основните методи за описание на цвета. Тези методи могат да бъдат разделени на две категории:

• Има т.нар спектрални данни, които всъщност описват свойствата на повърхността на цветен обект, като показват как тази повърхност влияе на светлината (отразява я, предава я или я излъчва). Тези свойства на повърхността не се влияят от условията на околната среда като осветление, индивидуални възприятия на всеки зрител и разлики в методите за интерпретация на цветовете.
• Наред с това съществуват и т.нар триаксиални данни, които по отношение на три координати (или количества) просто описват как цветът на даден обект изглежда на зрител или сензорно устройство или как цветът ще бъде възпроизведен на някое устройство като монитор или принтер. CIE цветните системи като XYZ и L*a*b* определят позицията на цвят в цветовото пространство по отношение на триизмерни координати, докато системите за възпроизвеждане на цветовете като RGB и CMY(+K) описват цвета по отношение на три количества , определяйки количеството на три компонента, които при смесване дават определен цвят.

Като формат за определяне на цветове и предаване на цветова информация, спектралните данни имат редица различни предимства пред триизмерните формати като RGB и CMYK. На първо място, спектралните данни са единственото обективно описание на реален обект, оцветен в определен цвят. Обратно, описанията по отношение на RGB и CMYK зависят от условията, при които обектът се гледа - вида на устройството, което възпроизвежда цвета, и вида на осветлението, при което се гледа този цвят.

Зависимост от устройство

Както установихме чрез сравняване на различни цветови пространства, всеки цветен монитор има свой собствен диапазон (или гама) от възпроизводими цветове, които генерира с помощта на RGB фосфор. Дори мониторите, произведени през една и съща година от един и същ производител, се различават в този смисъл един от друг. Същото важи и за принтерите и техните CMYK мастила, които като цяло имат по-ограничена цветова гама от повечето монитори.

За да посочите точно цвят с помощта на RGB или CMYK стойности, трябва също така да посочите характеристиките на конкретното устройство, на което този цвят ще бъде възпроизведен.

Зависи от осветлението

Както казахме по-рано, различни източници на светлина, като лампи с нажежаема жичка или флуоресцентни лампи, имат свои собствени спектрални характеристики. Външен видцветът е много зависим от тези характеристики: кога различни видовеосветление много често един и същ обект изглежда различно.

За да зададете точно цвят с помощта на три стойности, трябва също така да посочите характеристиките на източника на светлина, под който цветът ще се вижда.

Независимост от устройството и условията на осветление

За разлика от всичко по-горе, измерванията спектраленданните не зависят от устройства, нито от осветление:

Спектралните данни показват състава на светлината, отразена от обект, предиинтерпретира се от наблюдателя или устройството. Различните източници на светлина изглеждат различно, когато светлината им се отразява от обект, защото съдържат различно количествоспектър за всяка дължина на вълната. Но един предмет винаги поглъща и отразява едно и също нещо процентаспектър при всяка дължина на вълната, независимо от нейния обем. Спектралните данни са измервания на това процента.

По този начин, когато се измерват спектрални данни, се записват само стабилни характеристики на повърхността на обекта, „заобикаляйки“ тези два цветни компонента, които се променят в зависимост от условията на гледане - източникът на светлина и наблюдателят или наблюдателното устройство. За точно определяне на цвят са необходими спектрални данни, тоест нещо, което действително съществува и е стабилно. Обратно, RGB и CMYK описанията са обект на „тълкуване“ от наблюдатели и устройства.

Явлението метамерия

Друго предимство на спектралните данни е способността да се предвидят ефектите, които ще възникнат, когато даден обект бъде осветен от различни източници на светлина. Както беше посочено по-горе, различните източници на светлина излъчват различни комбинации от дължини на вълните, които от своя страна се влияят от обектите по различни начини. Например, случвало ли ви се е следното: внимателно сте избрали чифт чорапи, които да подхождат на панталоните ви под флуоресцентните лампи в универсален магазин, а след това се прибрахте вкъщи и открихте, че под обикновените лампи с нажежаема жичка чорапите не съвпада ли изобщо с панталоните ти? Това явление се нарича метамеризъм.

Илюстрацията показва пример за метамерно съвпадение на два нюанса на сивото. На дневна светлина и двата цвята изглеждат доста сходни, но на светлина с нажежаема жичка първото сиво придобива забележим червеникав оттенък. Механизмът на тази трансформация може да се демонстрира чрез графично изобразяване на спектралните криви както на цветовете, така и на източниците на светлина. Нека сравним спектрите на тези цветове един спрямо друг и спрямо дължините на вълните на видимия спектър.

Спектър на проба №1	Спектър на дневната светлина	Проби на дневна светлина
Спектър на проба №2	Светлинен спектър на лампа с нажежаема жичка	Проби под нажежаема жичка

Когато нашите проби са осветени от дневна светлина, цветовете им се подобряват в синята област (маркираната част) на спектъра, където кривите са много близки една до друга. При светлина с нажежаема жичка повече мощност се измества към червената област на спектъра, където двете проби се различават рязко една от друга. Така на студена светлина разликата между двата образеца е почти невидима, но на топла светлина е много забележима. Следователно нашето зрение може да бъде силно измамено в зависимост от условията на осветление. Тъй като триизмерните данни зависят от осветеността, тези формати не могат да открият такива разлики. Само спектралните данни могат ясно да разграничат тези характеристики.

Всички знаем техниката за запомняне на цветовете на дъгата от училище. Нещо подобно на стихотворение за децаседи дълбоко в паметта ни: ДА СЕвсеки Оловец ииска чне, Жде сотива fезан." Първата буква на всяка дума означава цвят, а редът на думите е последователността на тези цветове в дъгата: Да сечервен, Одиапазон, ижълт, чзелено, Жсин, ссин, fлилаво
Дъгите възникват, защото слънчевата светлина се пречупва и отразява от водни капчици, плаващи в атмосферата. Тези капчици отклоняват и отразяват светлината по различен начин. различни цветове(дължини на вълните): червеното е по-малко, виолетовото е повече. В резултат на това бялата слънчева светлина се разлага на спектър, чиито цветове плавно преминават един в друг през много междинни нюанси. Rainbow е най-много ясен примерот какво се състои видимата бяла светлина

От гледна точка на физиката на светлината обаче в природата не съществуват цветове, но има определени дължини на вълните, които обектът отразява. Тази комбинация (суперпозиция) от отразени вълни удря ретината на човешкото око и се възприема от него като цвят на обект. Например зеленият цвят на лист от бреза означава, че повърхността му абсорбира всички дължини на вълната на слънчевия спектър, с изключение на дължината на вълната на зелената част от спектъра и дължините на вълните на онези цветове, които определят нейния нюанс. Или кафяв цвятНашето око възприема черната дъска като отразена дължина на вълната от сини, червени и жълти диапазони на дължина на вълната с различен интензитет.

бял цвят, което е смесица от всички цветове слънчева светлина, означава, че повърхността на даден обект отразява почти всички дължини на вълната, а черното не отразява почти нищо. Следователно не можем да говорим за „чисти“ бели или „чисти“ черни цветове, тъй като пълното поглъщане на радиацията или пълното й отразяване в природата е практически невъзможно.

Но художниците не могат да рисуват с дължини на вълните. Те използват истински бои и дори доста ограничен набор (няма да носят повече от 10 000 тона и нюанси със себе си на статива). Точно както в печатница, не може да се съхранява безкрайно количество бои. Науката за смесването на цветовете е една от основните за тези, които работят с изображения, включително аерограф. Компилиран голяма суматаблици и ръководства за получаване на желаните цветове и техните нюанси. Например тези*:

или

Човешкото око е най-универсалното „устройство“ за смесване. Проучванията показват, че е най-чувствителен само към три основни цвята: син, червено-оранжев и зелен. Информацията, получена от възбудени клетки на окото, се предава по нервни пътища до кората на главния мозък, където се извършва сложна обработка и коригиране на получените данни. В резултат на това човек възприема това, което вижда, като едноцветна картина. Установено е, че окото възприема огромен брой междинни цветови нюанси и цветове, получени от смесване на светлина с различни дължини на вълната. Общо има до 15 000 цветни тона и нюанси.
Ако ретината изгуби способността си да различава всеки цвят, тогава човекът също я губи. Например, има хора, които не могат да различат зеленото от червеното.

Въз основа на тази особеност на човешкото цветово възприятие е създаден цветовият модел RGB ( червен червен, Зелено зелено, Син син) за отпечатване на пълноцветни изображения, включително снимки.

Малко встрани тук е сивият цвят и неговите нюанси. Сив цвятсе получава чрез комбиниране на три основни цвята - червен, зелен и син - в равни концентрации. В зависимост от яркостта на тези цветове нюансът на сивото варира от черно (0% яркост) до бяло (100% яркост).

По този начин всички цветове, открити в природата, могат да бъдат създадени чрез смесване на трите основни цвята и промяна на интензивността им.

* Таблиците са взети от публично достояние в Интернет.