Момчета, влагаме душата си в сайта. Благодаря за това
за откриването на тази красота. Благодаря за вдъхновението и настръхването.
Присъединете се към нас на FacebookИ Във връзка с

Схема № 1. Допълнителна комбинация

Допълнителни или допълнителни, контрастиращи са цветовете, които са разположени от противоположните страни на цветното колело на Itten. Тяхната комбинация изглежда много жива и енергична, особено при максимална наситеност на цветовете.

Схема номер 2. Триада - комбинация от 3 цвята

Комбинацията от 3 цвята, разположени на еднакво разстояние един от друг. Осигурява висок контраст, като същевременно поддържа хармония. Такава композиция изглежда доста жива дори при използване на бледи и ненаситени цветове.

Схема № 3. Подобна комбинация

Комбинация от 2 до 5 цвята, разположени един до друг на цветното колело (в идеалния случай 2-3 цвята). Впечатление: спокоен, релаксиращ. Пример за комбинация от подобни приглушени цветове: жълто-оранжево, жълто, жълто-зелено, зелено, синьо-зелено.

Схема № 4. Отделно-допълваща комбинация

Вариант на допълнителна комбинация от цветове, само че вместо противоположния цвят се използват съседните цветове. Комбинацията от основния цвят и два допълнителни. Тази схема изглежда почти толкова контрастна, но не толкова напрегната. Ако не сте сигурни, че можете да използвате правилно допълващи се комбинации, използвайте разделно-допълващи се.

Схема номер 5. Тетрада - комбинация от 4 цвята

Цветова схема, при която един цвят е основен, два са допълващи се, а друг подчертава акцентите. Пример: синьо-зелено, синьо-виолетово, червено-оранжево, жълто-оранжево.

Схема номер 6. Квадрат

Комбинации от отделни цветове

• Бяло: върви с всичко. Най-добрата комбинациясъс синьо, червено и черно.
• Бежово: със синьо, кафяво, изумрудено, черно, червено, бяло.
• Сиво: с фуксия, червено, лилаво, розово, синьо.
• Розово: с кафяво, бяло, ментово зелено, маслинено, сиво, тюркоазено, бебешко синьо.
• Фуксия (тъмно розово): със сиво, тен, лайм, ментово зелено, кафяво.
• Червено: с жълто, бяло, кафяво, зелено, синьо и черно.
• Доматено червено: синьо, ментово зелено, пясъчно, кремаво бяло, сиво.
• Черешово червено: лазурно, сиво, светло оранжево, пясъчно, бледожълто, бежово.
• Малиново червено: бяло, черно, дамаска роза.
• Кафяво: ярко синьо, кремаво, розово, светлобежово, зелено, бежово.
• Светло кафяво: бледожълто, кремаво бяло, синьо, зелено, лилаво, червено.
• Тъмно кафяво: лимоненожълто, небесно синьо, ментово зелено, лилаво розово, лайм.
• Червеникаво кафяво: розово, тъмно кафяво, синьо, зелено, лилаво.
• Оранжево: синьо, синьо, лилаво, лилаво, бяло, черно.
• Светло оранжево: сиво, кафяво, маслинено.
• Тъмно оранжево: бледожълто, маслинено, кафяво, черешово.
• Жълто: синьо, лилаво, светло синьо, лилаво, сиво, черно.
• Лимонено жълто: черешово червено, кафяво, синьо, сиво.
• Бледожълто: фуксия, сиво, кафяво, нюанси на червено, тен, синьо, лилаво.
• Златисто жълто: сиво, кафяво, лазурно, червено, черно.
• Маслина: оранжево, светло кафяво, кафяво.
• Зелено: златисто кафяво, оранжево, маруля, жълто, кафяво, сиво, кремаво, черно, кремаво бяло.
• Салатен цвят: кафяво, кафяво, светлобежово, сиво, тъмно синьо, червено, сиво.
• Тюркоаз: фуксия, черешово червено, жълто, кафяво, кремаво, тъмно лилаво.
• Електротехникът е красив в комбинация със златисто жълто, кафяво, светло кафяво, сиво или сребристо.
• Синьо: червено, сиво, кафяво, оранжево, розово, бяло, жълто.
• Тъмно синьо: светло лилаво, небесно синьо, жълтеникаво зелено, кафяво, сиво, бледо жълто, оранжево, зелено, червено, бяло.
• Люляк: оранжево, розово, тъмно лилаво, маслинено, сиво, жълто, бяло.
• Тъмно лилаво: златисто кафяво, бледожълто, сиво, тюркоазено, ментово зелено, светло оранжево.
• Черното е универсално, елегантно, изглежда във всякакви комбинации, най-добре с оранжево, розово, салатено, бяло, червено, лилаво или жълто.

Глава 3. CIE ЦВЕТНИ СИСТЕМИ

През 1931 г. комитетът CIEодобри няколко стандартни цветови пространства, описващи видимия спектър. С тези системи можем да сравним цветни пространстваиндивидуални наблюдатели и устройства, базирани на повтарящи се стандарти.

Цветовите системи на CIE са подобни на другите триизмерни модели, обсъдени по-горе, тъй като те също използват три координати, за да намерят позицията на цвят в цветово пространство. Въпреки това, за разлика от CIE пространствата, описани по-горе - т.е. CIE XYZ, CIE L*a*b* и CIE L*u*v* - независим от устройството, тоест гамата от цветове, която може да бъде дефинирана в тези пространства, не е ограничена от изобразителните възможности на всяко конкретно устройство или визуалното изживяване на конкретен наблюдател.

CIE XYZ и стандартен наблюдател

Основното цветово пространство на CIE е пространството CIE XYZ. Изградена е на базата на визуалните възможности на т.нар Стандартен наблюдател, тоест хипотетичен зрител, чиито способности са внимателно проучени и записани в хода на дългосрочни изследвания на човешкото зрение, проведени от комитета CIE.

Комитетът на CIE проведе много експерименти с огромен брой хора, като ги помоли да сравнят различни цветове и след това, използвайки обобщените данни от тези експерименти, изгради така наречените функции за съвпадение на цветовете (функции за съвпадение на цветовете) и универсално цветово пространство (универсално цветово пространство), в което гамата от видими цветове, характерни за обикновения човек. Функциите за съвпадение на цветовете са стойностите на всеки първичен компонент на светлината - червено, зелено и синьо - които трябва да присъстват, за да може човек със средно зрение да възприема всички цветове от видимия спектър. Тези три основни компонента получиха координати X, Y и Z.

От тези X, Y и Z стойности комисията CIE изгради Диаграма на цветността xyY (диаграма на цветността на xyY)и дефинира видимия спектър като триизмерно цветово пространство. Осите на това цветово пространство са подобни на цветовото пространство HSL. Пространството xyY обаче не може да бъде описано като цилиндрично или сферично. Комитетът на CIE установи, че човешкото око възприема цветовете по различен начин и следователно цветовото пространство, представляващо нашия диапазон на зрение, е донякъде изкривено.

Показаната на илюстрацията xy-диаграма ясно показва, че цветовите пространства на RGB монитор и CMYK принтер са значително ограничени. За да продължим по-нататък, трябва също така да се подчертае, че RGB и CMYK гамата, показани тук, не са стандартни. Техните описания ще се променят при преминаване от едно конкретно устройство към друго, а XYZ гамата не зависи от устройството, т.е. повторяемстандартен.

CIE L*a*b*

Крайната цел на комитета CIE беше да разработи повторяема система от стандарти за цветопредаване за производителите на бои, мастила, пигменти и други багрила. Повечето важна функцияна тези стандарти - да се осигури универсална схема, в рамките на която би било възможно да се съпоставят цветовете. Тази схема се основава на стандартния наблюдател и цветовото пространство XYZ; обаче, небалансираната природа на пространството XYZ (както е показано в диаграмата на цветността xyY) направи тези стандарти трудни за ясно адресиране.

В резултат на това CIE разработи по-еднакви цветови скали - CIE L*a*b*И CIE L*u*v. От тези два модела, моделът CIE L*a*b* е по-широко използваният. Добре балансираната структура на цветовото пространство L*a*b* се основава на теорията, че един цвят не може да бъде едновременно зелен и червен или жълт и син. Следователно същите стойности могат да се използват за описание на атрибутите „червено/зелено“ и „жълто/синьо“.

Когато даден цвят е представен в CIE L*a*b* пространство, стойността L* обозначава светлотата, a* стойността на червения/зеления компонент и b* стойността на жълтия/синия компонент. Това цветово пространство много прилича на 3D цветови пространства като HSL.

CIE L*C*H°

Цветовият модел L*a*b* използва правоъгълни координати, базирани на две перпендикулярни оси: жълто-синьо и зелено-червено. Цветовият модел CIE L*C*H° използва същото пространство XYZ като L*a*b*, но използва цилиндрични координати Лекота, Наситеност (Chroma)и ъгъл на въртене Hue. Тези координати са подобни на координатите на HSL модела (Hue, Saturation, Lightness - Hue, Saturation, Lightness). Атрибутите и на двата цветови модела – L*a*b* и L*C*H° – могат да бъдат получени чрез измерване на спектрални цветови данни и директно преобразуване на XYZ стойности или директно от колориметрични XYZ стойности. Когато набор от числени стойности се проектира върху всяко от измеренията, можем да определим точната позиция на цвят в цветовото пространство L*a*b*. Диаграмата по-долу показва връзката между координатите L*a*b* и L*C*H° в цветовото пространство L*a*b*. Ще се върнем към тези цветови пространства по-късно, когато обсъдим допустимите отклонения и начините за контролиране на цвета.

Тези триизмерни пространства ни дават логическа схема, в рамките на която можем да изчислим връзката между два или повече цвята. „Разстоянието“ между два цвята в тези пространства показва тяхната „мярка за близост“ един до друг.

Както си спомняте, цветовата гама на наблюдателя не е единственият компонент на цвета, който се променя в зависимост от конкретната ситуация на гледане. Външният вид на цвета също е засегнат условия на осветление. Когато описваме цвят с 3D данни, трябва да опишем и спектралния състав на източника на светлина. Но какъв източник използваме? Комитетът CIE в този случай също се опита да въведе стандартни източници на светлина.

CIE стандартни източници на светлина

Точното характеризиране на светлинен източник е важна част от описанието на цвета в много приложения. Стандартите CIE предоставят универсална система от предварително дефинирани спектрални данни за няколко широко използвани видове източници на светлина.

Стандартните светлинни източници на CIE са създадени за първи път през 1931 г. и са обозначени с A, B и C:

• Тип A Цветен източнике лампа с нажежаема жичка с цветна температура приблизително 2856°K.
• Цветен източник тип Bе пряка слънчева светлина с цветна температура приблизително 4874°K.
• Цветен източник тип Cе непряка слънчева светлина с цветна температура приблизително 6774°K.

Впоследствие CIE добави към този набор от типове тип D и хипотетичен тип E, както и тип F. Тип D съответства на различни условиядневна светлина с определена цветна температура. Два такива източника - D50 и D65 - са стандартни източници, широко използвани за осветяване на специални кабини за разглеждане на печатни отпечатъци (индексите "50" и "65" съответстват на цветни температури от 5000 ° K и 6500 ° K, съответно).

Изчисленията на цвета също вземат предвид спектралните данни на източниците на светлина. Въпреки че източниците на светлина са по същество излъчване (излъчване)обекти, техните спектрални данни практически не се различават от спектралните данни на отразяващи цветни обекти. Съотношението на определени цветове в различни видовеизточници на светлина могат да бъдат намерени чрез изследване на относителното разпределение на мощността на светлинните вълни с различни дължини на вълната, представени под формата на спектрални криви.

По този начин триизмерните цветови описания са силно зависими от стандартните цветови системи CIE и от източниците на светлина. На свой ред спектралното описание на цвета не използва директно тази допълнителна информация. Стандартите на CIE обаче играят важна роля в процеса на преобразуване на цветова информация от трикоординатни данни в спектрални данни. Нека да разгледаме по-подробно как спектралните и трикоординатните данни са свързани помежду си.

СРАВНЕНИЕ НА СПЕКТРАЛНИ ДАННИ С ТРИКООРДИНАТНИ КОЛОРИМЕТРИЧНИ ДАННИ

И така, разгледахме основните методи за описание на цвета. Тези методи могат да бъдат разделени на две категории:

• Има т.нар спектрални данни, които всъщност описват свойствата на повърхността на цветен обект, показвайки как тази повърхност влияе на светлината (отразява я, предава я или я излъчва). Тези свойства на повърхността не се влияят от условията на околната среда като осветление, индивидуалното възприятие на всеки от зрителите и разликите в методите за интерпретиране на цвета.
• Наред с това съществуват и т.нар триизмерни данни, които по отношение на три координати (или количества) просто описват как цветът на даден обект изглежда на зрител или сензорно устройство или как цветът ще бъде възпроизведен на някое устройство, като монитор или принтер. CIE цветните системи като XYZ и L*a*b* определят позицията на цвят в цветово пространство по отношение на триизмерни координати, докато системите за възпроизвеждане на цветовете като RGB и CMY(+K) описват цвета по отношение на три размери, определящи броя на трите компонента, които при смесване дават определен цвят.

Като формат за определяне на цветове и предаване на цветова информация, спектралните данни имат редица различни предимства пред триизмерните формати като RGB и CMYK. На първо място, спектралните данни са единственото обективно описание на реален обект, боядисан в един или друг цвят. Обратно, описанията по отношение на RGB и CMYK зависят от условията на гледане на обекта – от вида на устройството, което възпроизвежда цвета, и от вида на осветлението, при което се гледа този цвят.

Зависимост от устройство

Както установихме чрез сравняване на различни цветови пространства, всеки цветен монитор има свой собствен диапазон (или гама) от възпроизводими цветове, които генерира с помощта на RGB фосфор. Дори мониторите, произведени в една и съща година от един и същи производител, се различават в това отношение. Същото важи и за принтерите и техните CMYK мастила, които обикновено имат по-ограничена цветова гама от повечето монитори.

За да зададете точно цвят с помощта на RGB или CMYK стойности, трябва също така да посочите характеристиките на конкретното устройство, на което ще се показва цветът.

Зависимост от осветлението

Както казахме по-рано, различни източници на светлина, като лампи с нажежаема жичка или флуоресцентни лампи, имат свои собствени спектрални характеристики. Външен видцветът е много зависим от тези характеристики: кога различни видовеосветление много често един и същ обект изглежда различно.

За точно определяне на цвят чрез три стойности е необходимо да се уточнят и характеристиките на светлинния източник, при който ще се вижда цветът.

Независимост от устройството и условията на осветление

За разлика от всичко по-горе, измерванията спектраленданните не зависят от устройства, нито от осветление:

Спектралните данни показват състава на светлината, отразена от обект, предиинтерпретира се от наблюдателя или устройството. Различните източници на светлина изглеждат различно, когато светлината им се отразява от обект, защото съдържат различно количествоспектър за всяка дължина на вълната. Но обектът винаги поглъща и отразява същото процентаспектър за всяка дължина на вълната, независимо от нейния обем. Спектралните данни са измерванията на това процента.

По този начин, когато се измерват спектрални данни, се записват само стабилни характеристики на повърхността на обекта, „заобикаляйки“ тези два цветни компонента, които се променят в зависимост от условията на гледане - източникът на светлина и наблюдателят или наблюдателното устройство. За точно определяне на цвета са необходими спектрални данни, тоест нещо реално, съществуващо и стабилно. Обратно, RGB и CMYK описанията подлежат на „тълкуване“ от зрителите и устройствата.

Явлението метамерия

Друго предимство на спектралните данни е способността да се предвидят ефектите, които ще възникнат, когато даден обект бъде осветен от различни източници на светлина. Както бе споменато по-горе, различните източници на светлина излъчват различни комбинации от дължини на вълните, които от своя страна се влияят от обектите по различни начини. Например, случвало ли ви се е много внимателно да съчетаете чифт чорапи с панталоните си под флуоресцентните лампи в универсален магазин, а след това да се приберете и да откриете, че под светлината на обикновени лампи с нажежаема жичка чорапите не съвпадат изобщо панталоните? Това явление се нарича метамеризъм.

Илюстрацията показва пример за метамерно съвпадение между два нюанса на сивото. На дневна светлина и двата цвята изглеждат доста еднакви, но при светлина с нажежаема жичка първото сиво придобива забележим червеникав оттенък. Механизмът на тази трансформация може да бъде демонстриран чрез начертаване на спектралните криви както на цветовете, така и на светлинните източници. Нека сравним спектрите на тези цветове един спрямо друг и спрямо дължините на вълните на видимия спектър.

Примерен спектър #1	спектър на дневна светлина	Проби на дневна светлина
Примерен спектър #2	Светлинен спектър на лампа с нажежаема жичка	Проби под нажежаема жичка

Когато нашите проби са изложени на дневна светлина, цветовете им се засилват в синята област (маркираната част) на спектъра, където кривите са много близки една до друга. В светлината на лампа с нажежаема жичка голяма мощност се измества към червената област на спектъра, където двете проби се различават рязко една от друга. Така при студена светлина разликата между двата образеца е почти невидима, докато при топла е много забележима. Следователно нашето зрение може да бъде силно измамено в зависимост от условията на осветление. Тъй като 3D данните зависят от осветеността, тези формати не могат да открият тези разлики. Само спектралните данни могат ясно да разпознаят тези характеристики.

Наскоро възобнових уроците си по рисуване и искам да ви разкажа за комбинацията от цветове. Във всяка ситуация, когато става въпрос за цвят, има успешни и неуспешни комбинации от нюанси. Независимо дали става въпрос за маникюр или дрехи, рисувана картичка или дори ремонт на дома – винаги е важно да изберете красива и интересна цветова комбинация.

Що се отнася до облеклото, това е още по-важно, ако можете да боядисате къщата и любимата си спалня във всякакви нюанси, които харесвате, и да поканите там само любими хора, тогава облеклото е най-важният социален инструмент, който ни позволява да формираме първо мнение един за друг и затова не трябва да позволяваме дрехите ви да казват грешното нещо за вас. Как да изберем добри нюанси и да вземем интересни двойки? Какви са правилата за това? Как да изберем всеки тон с блясък?

Малко теория

1. Бялото е в хармония с абсолютно всеки тон и го прави по-ярък.
2. Черното ще ви помогне да разредите всеки ансамбъл и в същото време да му придадете дълбочина.
3. Виждат се допълващи се и подобни цветови съседства.
4. Могат да бъдат изведени триади, тетради и квадрати.

Подобни двойки- тези, които стоят един до друг на цветното колело. Такива двойки често се срещат в архитектурни композиции. Със сигурност сте виждали, когато къщата е боядисана в светъл лимон, и архитектурни елементи- откоси и корнизи, балюстради и архитрави - зелени. Това решение е много разпространено и при аксесоарите - например много по-лесно е да намерите жълти обувки с оранжева украса, отколкото жълти със синьо или лилаво.

Триадите, тетрадите и квадратите са схеми, които се показват в специална форма на цветното колело. За триада е триъгълник, за тетрада е правоъгълник, а квадратът говори сам за себе си.

Неутрален

Всяка комбинация от сиво трябва да бъде добре балансирана. По правило платове или аксесоари от чисто сив нюанс рядко се срещат в продажба, най-често цветът има студен или топъл нюанс. Съответно, избирайки цветови комбинации със сиво, трябва да погледнете:

• към топлината на сивото;
• върху топлината на избрания цвят;
• върху лекотата на два нюанса и тяхната съвместимост.

Топлина на сивото

Студеното сиво изглежда перфектно, ако добавите към него синьо, лилаво, зелено или синьо.

Топлината на избрания цвят

Лекота

Топло

Получава се интересна комбинация от бордо с нюанси на синьо и сиво. Като цяло, всякакви тонове на горски плодове са подходящи за бордо. Но зелените тонове са по-добре да избират със студен подтон.

Искате ли да добавите щрих към комбинацията? Опитайте сложни тонове. Комбинирайте кафяво със слива, бежово и къпина, топло мастило и студен тюркоаз. Да, не забравяйте за комбинацията от кафяво и цвят мента. Комбинацията от мента и шоколад навява мисли за забавление, удоволствие и релакс.

Студ

Любимият ми нюанс е тюркоаз, наричан още тюркоаз и любимият нюанс на Тифани. Тюркоазен цвят се съчетава добре с различни нюанси. Можете да изберете топло розово и богато оранжево, което може красиво да засенчи тюркоазения цвят. Интересна комбинация от тюркоазен нюанс се получава с корал - червеникаво-червена палитра добре подчертава тюркоазения цвят.

различни идеи

Търся красиви схемибазирано на кафяво с други? Запазете тези схеми за себе си - ако масата винаги е винаги под ръка, тогава можете да комбинирате всички тонове с кафяво.

Не забравяйте, че комбинацията оранжев цвятс черно - знойно и горещо!

А ето и схемите за съчетаване на розово с други нюанси и червено с други цветове.

Вече знаете за цветовите комбинации почти толкова, колкото професионалните художници, което означава, че определено ще можете да изберете всяка комбинация от цветове - дори за перфектния гардероб, дори за прекрасен ремонт!

Всички знаем техниката за запомняне на цветовете на дъгата от училищна статия. Нещо подобно на стихотворение за децаседи дълбоко в паметта ни: ДА СЕвсеки Охотник иправи чнат, Жде сотива fезан. Първата буква на всяка дума означава цвят, а словоредът е последователността на тези цветове в дъгата: Да сечервен, Одиапазон, ижълт, чзелено, Жсин, ссин, fлилаво.
Дъгите се създават, когато слънчевата светлина се пречупва и отразява от водни капчици, плаващи в атмосферата. Тези капчици отклоняват и отразяват светлината по различен начин. различни цветове(дължини на вълните): червеното е по-малко, виолетовото е повече. В резултат на това бялата слънчева светлина се разлага на спектър, чиито цветове плавно преминават един в друг през много междинни нюанси. Rainbow е най-много добър примеркакво съставлява видимата бяла светлина

От гледна точка на физиката на светлината обаче в природата няма цветове, но има определени дължини на вълните, които обектът отразява. Тази комбинация (наслагване) от отразени вълни, попадащи върху ретината на човешкото око, се възприема от него като цвят на обект. Например, зелен цвятбрезов лист означава, че повърхността му абсорбира всички дължини на вълните на слънчевия спектър, с изключение на дължината на вълната на зелената част на спектъра и дължините на вълните на онези цветове, които определят неговия нюанс. Или кафяв цвятучилищна черна дъска нашето око възприема като отразени дължини на сини, червени и жълти вълни с различна интензивност.

бял цвят, което е смесица от всички цветове слънчева светлина, означава, че повърхността на обекта отразява почти всички дължини на вълната, а черното не отразява почти нищо. Следователно не може да се говори за "чисти" бели или "чисти" черни цветове, тъй като пълното поглъщане на радиацията или пълното й отразяване в природата е практически невъзможно.

Но художниците не могат да рисуват с дължини на вълните. Те работят с истински бои и дори с доста ограничен набор (няма да носят повече от 10 000 тона и нюанси със себе си в статива). Точно както в печатница, не могат да се съхраняват безкраен брой цветове. Науката за смесването на цветовете е една от най-фундаменталните за тези, които работят с изображения, включително аерограф. Компилиран голяма суматаблици и ръководства за получаване на желаните цветове и техните нюанси. Например тези*:

или

Човешкото око е най-универсалното устройство за смесване. Проучванията показват, че той е най-чувствителен само към трите основни цвята: син, червено-оранжев и зелен. Информацията, получена от възбудените клетки на окото, се предава по нервните пътища до кората на главния мозък, където се извършва сложна обработка и корекция на получените данни. В резултат на това човек възприема това, което вижда, като едноцветна картина. Установено е, че окото възприема огромен брой междинни цветови нюанси и цветове, получени от смесване на светлина с различни дължини на вълната. Общо има до 15 000 цветни тона и нюанси.
Ако ретината изгуби способността си да различава всеки цвят, тогава човекът я губи. Например, има хора, които не могат да различат зеленото от червеното.

Въз основа на тази особеност на човешкото цветово възприятие е създаден цветовият модел RGB ( червен червен, Зелено зелено, Син син) за отпечатване на пълноцветни изображения, включително снимки.

Малко встрани тук е сивият цвят и неговите нюанси. Сив цвятсе получава чрез комбиниране на трите основни цвята - червен, зелен и син - в равни концентрации. В зависимост от яркостта на тези цветове, сивият тон се променя от черен (0% яркост) до бял (100% яркост).

По този начин всички цветове, открити в природата, могат да бъдат създадени чрез смесване на основните три цвята и промяна на интензивността им.

* Таблиците са взети от публично достояние в Интернет.