Глава „Големи обществени сгради. 1933-1941 г.". „Обща история на архитектурата. Том 12. Книга първа. Архитектура на СССР“ под редакцията на Н.В. Баранова.

Заедно с икономическия и културен растеж на съветската държава нараства разнообразието от видове обществени сгради. Наред с изграждането на масови културни и социални институции, през годините на втория и третия петгодишен план се извършва изграждането на големи, уникални обществени сгради и съоръжения. В столиците на съюзните републики са построени правителствени сгради и домове на съветите. За кратко време в редица градове израснаха големи театрални сгради, кина, клубове, културни домове и стадиони. Нови курорти се появиха в Кавказ, Крим, Минерални води, Грузия и други региони и републики на страната. Само през втората петилетка броят на местата в санаториумите се увеличи от 66 400 на 102 500. Голямо събитие в архитектурния живот на предвоенните години беше изграждането на станции на първите линии на московското метро - All. -Руски селскостопански изложбен комплекс в Москва и павилиони на СССР на международни изложения в Париж и Ню Йорк.

Строителството на обществени сгради е органична съставна част от работата по социалистическото преобразуване на старите градове и активно влияе върху формирането на новия им архитектурен облик. Широките възможности за комплексно развитие, характерни за условията на социалистическата държава, позволиха да се решат проблемите на голям градоустройствен план, като се разглеждат отделни уникални структури не изолирано, а във връзка с цялата им архитектурна среда. Много големи обществени сгради, построени през тези години, органично влизат в ансамблите от площади и магистрали като архитектурни доминанти, които ги организират. Значителна част от тях поставят началото на формирането на нови композиционни единици, които играят отговорна роля в цялостната планова структура на отделни градски зони, а понякога и на цели градове.

Архитектурата на уникалните обществени сгради ясно отразява основните черти на творческите търсения от предвоенния период. Желанието да се постигне идеологическата значимост на художествените образи и великолепието на сградите, основани на традициите на световната и националната архитектура, беше особено силно в обществените сгради.

Въпреки това, ако първоначално обръщението към художественото наследство беше от критичен характер, то скоро доведе до механично заемане на готови образци, до възпроизвеждане на отделни техники и форми на архитектурата от миналото. През втората половина на 30-те години. При проектирането на обществени сгради вече ясно са идентифицирани някои негативни черти. Имаше помпозни, понякога еклектични композиции с великолепни архитектурни форми. Често търсенето на ярка идейно-художествена характеристика придобива самодостатъчно значение и влиза в противоречие с изискванията за функционална, икономическа и техническа осъществимост.

Диференциацията на отделни групи помещения според техните функционални характеристики, характерни за предишния период, и свързаното с тях оформление на планове и обеми отстъпват място на компактността на пространствено-планировъчните структури, в някои случаи противоречащи на функционалните изисквания. Независимо от предназначението на сградите, в композицията им преобладават класическите дворцови планировки с анфиладно разположение на помещенията, подчертано от тържествеността на външния облик. Художествените образи на много сгради стават все по-малко свързани с новото им социално съдържание.

Примерите за големи обществени сгради ясно показват уникалността на този период, когато настъпват сериозни промени в творческата посока.

Усвояването на традициите на световната и националната архитектура се изразява през тези години в различни форми: както като интерпретация на техниките и архитектурните детайли на античността и Ренесанса, така и като комбинация от класицизма на строителната схема с национален архитектурен декор. , и като развитие на традициите на националната архитектура. По това време са построени и отделни сгради, замислени от гледна точка на архитектурата на 20-те години.

Отношението към архитектурното наследство като художествен идеал, несвързан с конкретна историческа формация, характерно за творческата ориентация на този период, се проявява особено в архитектурата Дом на упълномощения представител на Централния изпълнителен комитет на СССР(сега сграда за изложби на изобразително изкуство) в Сочи (арх. И. Жолтовски, 1936 г.). Използвайки паладиански композиционни техники, той създава сграда, отличаваща се със своите изискани пропорции и фини детайли. Но както структурата на пространственото планиране, подчинена на твърдата схема на дворцовата конструкция, така и общият характер на архитектурните форми на къщата са откровено ретроспективни (фиг. 70).

70. Сочи. Сградата за изложби на изобразително изкуство (бившата сграда на Службата на комисаря - Централния изпълнителен комитет на СССР). 1936 Архит. И. Жолтовски. Общ изглед, план

71. Тбилиси. Институт по история на партията към Централния комитет на Комунистическата партия на Грузия. Архит. А. Шчусев. 1938 г. Общ изглед. Планирайте

Конструкцията, издължена в план, е строго симетрична. По централната му ос е разположен неразумно голям вестибюл, разделящ вътрешното пространство на къщата на две групи помещения, което внася известни неудобства във функционалната организация на сградата. Широко главно стълбище води до мощен централен четириколонен портик с монументален портал на главния вход. Централният портик е фланкиран от изпъкнали странични обеми, които са получили усъвършенствана пластична обработка с пиластри, полуколони и сложни прозоречни рамки. Празните краища на сградата завършват с чисто декоративни портици, които не водят никъде, в дълбините на които са монтирани скулптури.

Разположен на главна градска артерия, Домът на комисаря е обърнат към него с единия си страничен край, а главната фасада е обърната към зелена площ с фонтан. При този метод на разполагане на сградата авторът не е взел предвид толкова важно обстоятелство като близостта на морето, което в условията на морски град трудно може да се счита за естествено.

Една от най-значимите обществени сгради от 30-те години. - сграда на Института по история на партията към Централния комитет на Комунистическата партия на Грузия в Тбилиси(клон на Института по марксизъм-ленинизъм към ЦК на КПСС) (арх. А. Шчусев, 1938 г.) - е пример за комбинация от традициите на класическата архитектура и националната архитектура, тенденция, която получи голямо развитие през тези години (фиг. 71). Цялото разнообразие от работни и обществени пространства на Института е вписано в симетричен традиционен план с ясно очертана централна ос. Основавайки общата пространствено-планировъчна конструкция на структурата на принципите на руската класическа архитектурна школа, Шчусев въвежда декоративни мотиви от древната грузинска архитектура в композицията на фасадите и интериора, като същевременно използва художествените качества на местните строителни материали - естествен камък и дърво. Издигната на главната улица на Тбилиси - булевард Руставели, тази сграда е изпълнена в подчертано церемониални форми, съответстващи на важното й място в плановата система на града. В същото време всички фасади получиха различна архитектурна интерпретация, поради градската им среда, поради което ясно се откроява водещата роля на главната фасада с нейната колонада, скулптурен фриз и висок атик, подчертаващ централната част на конструкцията разкри. Използвайки тектонската система на класическата ордерна схема, Шчусев включва детайли от националната архитектура и грузинския орнамент в композицията.

Подобно на Дома на комисаря на Централния изпълнителен комитет на СССР в Сочи, сградата на Института по история на партията в Тбилиси има редица предимства. Но в същото време, подобно на предишния пример, това е интерпретация на техниките и формите на архитектурата от миналото. Трябва също да се отбележи, че Шчусев направи добре известна грешка при решаването на проблема с градоустройството - умишлено големият мащаб на реда на главната фасада на сградата е непропорционален на пространството и околните сгради на алеята, поради което структурата не се вписва достатъчно органично в околната среда.

72. Москва. Академия на името на М. В. Фрунзе. Архитекти Л. Руднев, В. Мунц. 1937 Общ изглед, план

73. Москва. Държавна библиотека на името на V.I. Ленин. Архитекти V. Shchuko, V. Gelfreich. 1928-1941 г Обща форма. Общ план. Планирайте

Уникален състав Академия на името на M.V. Фрунзе в Москва(архитекти Л. Руднев, В. Мунц, 1937 г.). С лаконични художествени средства тук е създаден романтично извисен, впечатляващ архитектурен образ, чиято монументалност олицетворява мощта на Съветската армия. Сградата на академията формира голям градоустройствен център (фиг. 72).

Основната осеметажна сграда на академията е проектирана под формата на строг правоъгълен обем, лежащ върху изпъкнал стилобат. Асиметричен, хоризонтално удължен празен стилобат се опира на къси здрави колони, изработени от черен полиран лабрадорит и завършва с мощен куб, носещ скулптурно изображение на танк, символизиращ военната техника от онези години. Цялото тяло на сградата е покрито с мрежа от кесони, в които са вградени прозорци. По горния етаж се простира сляп пояс, разчленен от ритмичен ред сдвоени пиластри. Общият архитектурен облик на сградата до известна степен отразява прехода от конструктивизма от 20-те години. към периода на развитие на наследството от последните 30-40 години.

Не само това, но и други архитектурни решения на големи обществени сгради, създадени в предвоенните години, са до известна степен двойствени по природа, изразявайки противоречиво желание за новост на композициите и в същото време за използване на класически архитектурни техники и подробности. Пример в този смисъл може да бъде една сграда Държавната библиотека на СССР на името на V.I. Ленин в Москва, авторите на проекта (архитекти V. Shchuko и V. Gelfreich) се опитаха да създадат нов идеологически и художествен образ на съветска обществена структура, използвайки класически архитектурни форми, но без тяхната канонична интерпретация (фиг. 73).

През 1928 г. се провежда всесъюзен открит конкурс за проектиране на този най-голям библиотечен комплекс. Окончателното проектно предложение е разработено (от V. Shchuko и V. Golfreich) още през 30-те години, т.е. в периода на интензивно преструктуриране на архитектурното творчество. Чрез уникалното съчетаване на техниките на функционализма и конструктивизма със схематично интерпретирани техники на класиката, архитектите създават типична за този период сграда. Отворената демократичност на цялостната обемно-пространствена конструкция, асиметрията на плана, яснотата на разделението на основните обеми, оригиналността на интерпретацията на портика на главния вход - всичко това придава на облика на сградата определена новост.

Местоположение на библиотеката на името на V.I. Ленин на кръстовището на две централни магистрали на столицата предопредели голямото градоустройствено значение на сградата и до голяма степен определи ъгловия дизайн на нейната пространствено-планировъчна композиция и разширения мащаб на архитектурните форми. Предният, главен вход на библиотеката гледа към Кремъл. Проектиран под формата на тераси, издигнати над нивото на съседните улици, той организира пространствено тази важна градоустройствена единица и създава усещане за тържественост и простор. Въпреки цялостното интересно пространствено решение обаче разполагането на сградата на книгохранилището не е сполучливо. Неговият схематичен, тежък обем, слабо свързан с основната сграда на библиотеката и чужд на градската й среда, оказва явно негативно влияние върху силуета на централната част на града.

Най-типичните големи обществени сгради за това време са Домовете на съветите и Правителствената къща, както и административни сгради за различни цели. Обикновено построени на централни площади и булеварди, те оказват голямо влияние върху архитектурния облик на градските центрове. Най-значимите сред тези сгради са Домът на Съвета на народните комисари на СССР (сега Държавен комитет за планиране на СССР) в Москва (архитект А. Лангман, 1932-1936), Домът на съветите в Ленинград (архитект Н. Троцки и др., 1940 г.), Дом на правителството на БССР (арх. И. Лангбард, 1929-1934 г.), Дом на Министерския съвет на Украинската ССР (арх. И. Фомин, П. Абросимов, 1938 г.); Дом на Върховния съвет на Украинската ССР в Киев (арх. В. Заболотни, 1939 г.), Дом на правителството на Арменската ССР в Ереван (арх. А. Таманян, 1926-1940 г.), първият етап от строителството на Къщата на правителството на Грузинската ССР в Тбилиси (арх. В. Кокорин, Г. Лежава, 1935 г.).

Дизайнът на тези сгради отразява характеристиките на 30-те години на миналия век. желанието на архитектите за значимост и монументалност на идейно-художествените образи. В същото време композиционните техники за въплъщение на архитектурни теми са много различни.

Общата структура на пространственото планиране и фасадите на сградата на Държавния комитет за планиране на СССР на авеню Маркс в Москва се отличават със своята простота. Помещенията са ясно обособени по предназначение и конструктивно устройство: работни помещения са разположени в основната сграда, разположена на алеята; Заседателните зали са обособени в самостоятелен обем, прилежащ към дворната фасада на основната сграда. Във външния облик на сградата сдържаните архитектурни похвати създават израз на сила и благородство. Конструкцията е с голям вертикален ритъм; Водещ композиционен елемент на главната фасада са широките лопатки, издължени по цялата височина на къщата. Над главния вход има релефно изображение на държавния герб на СССР. Този единствен скулптурен елемент помага да се разкрие идеологическото съдържание на структурата.

Разположен там, където някога са се намирали малки къщи, магазини и складове на Охотни ряд, сградата на Държавния комитет по планиране на СССР формира предната част на значителна част от новата централна столична магистрала. Сградата обаче би могла да изпълнява по-активно своите градоустройствени функции, ако нейното обемно-пространствено решение беше свързано не само с авеню Маркс, но и с улица Горки. Къщата, опъната по протежение на алеята, е с лице към една от главните улици на столицата с край, който по никакъв начин не се вписва в съседните сгради и не може да служи като приемлив архитектурен елемент, поставящ началото на важна пътна артерия на града и организиращ важен градски център. Симетричният състав на Дома на Държавния комитет за планиране на СССР не е съгласуван с противоположното асиметрично решение на хотел "Москва" (арх. А. Шчусев и др.), В резултат на което хармоничното формиране на развитието на важен градски комплекс не е постигнат.

Архитектурната композиция на хотела съответства на предназначението на сградата (подчертани хоризонтални деления и донякъде фракционирани архитектурни елементи на фасадите). В градоустройствено отношение архитектурното решение на хотелската сграда е съвсем логично; развивайки се по авеню Маркс, неговата асиметрична композиция завършва с голям архитектурен обем, обърнат към Александровската градина и затварящ пространството на Манежния площад. Така хотелът участва не само в композицията на алеята, но се включва в развитието на един от най-значимите площади на града.

75. Ленинград. Дом на съветите. Архит. Н. Троцки и др., 1940 г. Общ изглед. Планирайте

Автор на проекта на друга голяма правителствена сграда от този период е Сгради на правителството на Беларуската ССР в Минск(архитект И. Лангбард), използвайки лаконични художествени средства, успя да избегне тенденциите на гигантомания и декоративно претоварване на композицията (фиг. 74).

Рационално планираната структура е отворена към площада и играе важна роля в неговото развитие. Пред сградата на правителството, по централната ос на сградата, има бронзов паметник на V.I. Ленин (скулптор М. Манизер). Проектиран на фона на сградата, паметникът е като че ли неразделна част от нея.

Сред изброените сгради трябва да се отбележи Дом на съветите в Ленинград(архитект Н. Троцки и др.)*. Изграждането на тази административна сграда, най-голямата за онова време, на гигантски площад, разположен на пресечната точка на Московски проспект с така наречената централна дъгова магистрала, е причинено от погрешната идея за създаване на нов градски център на Ленинград в съответствие с общия план от 1935 г. Тази идея доведе автора до умишлена монументализация на архитектурния образ, хипертрофия на мащаба на структурата, направена в тежък, архаичен. форми (фиг. 75).

* Проведен е конкурс за проектиране на Дома на съветите в Ленинград, в който участват видни ленинградски архитекти Л. Илин, Е. Катонин, И. Лангбард, Е. Левинсон, Л. Руднев, Г. Симонов, И. Фомин. Предложението на Н. Троцки беше признато за най-добро.

Домът на Съветите се състои от няколко сгради, в които са разположени около 7 хиляди работни помещения. Сградата разполагаше с конферентна зала с 3 хиляди места, група малки зали и няколко заседателни зали.

Главната фасада, обърната към площада, е триделна конструкция с доминиращ централен обем, получила най-сложна пластична обработка. Разположени от двете страни на гранитния портал на главния вход, полуколоните поддържат огромен скулптурен фриз (скулптор Н. Томски). Центърът на сградата е подчертан от пилони, над които се издига картуш със скулптурно изображение на държавния герб на RSFSR (скулптор И. Крестовски). Цялата конструкция лежи върху мощен рустиран цокъл. Тази сложна архитектурна композиция е допълнена от пиластри и сдвоени полуколони на страничните крила.

В процеса на последващото развитие на Ленинград става очевидна нежизнеспособността на преместването на центъра на града в района на Средная Рогатка и най-голямата административна сграда не се използва по предназначение.

76. Киев. Дом на Министерския съвет на Украинската ССР. Архитекти И. Фомин, П. Абросимов. 1934-1938 г Общ изглед, план

77. Киев. Сградата на Върховния съвет на Украинската ССР. Архит. В. Заболотни. 1939 Общ изглед, план

Принципите на композицията, характерни за периода на развитие на класическите техники и форми, получиха много уникален израз в архитектурата Дом на Министерския съвет на Украинската ССР в Киев(фиг. 76). Тази сграда, проектирана от И. Фомин в края на творческата му кариера, изглежда синтезира идеите на майстора за „реконструкцията на класиката“, които се развиват в процеса на много години целенасочени търсения. За съжаление, мястото за построяването на къщата е неправилно избрано. Пренаселено и с подчертан релеф е неблагоприятно за разполагане на голяма обществена структура. Но въпреки строго ограничените размери на територията, Фомин създава изразителна структура на пространственото планиране на сградата. Той въвежда в композицията арковиден в план обем, оформящ малка площ – ниша, създаваща съществен градоустройствен акцент. Съмнителна е обаче правомерността на симетрията на общото обемно-пространствено решение на сградата, поставена под наклон.

Конструкцията е изградена от три основни елемента - централна десететажна сграда и две странични седеметажни сгради. Ядрото на композицията е централната криволинейна висока част. Доминантното му значение се разкрива доста енергично. Основната вдлъбната фасада има ритмичен ред от мощни три четвърти колони от голям ордер, който е придружен от малък ордер, разположен върху страничните крила и преминаващ през централния обем с допълнително разделение, сякаш подчертавайки значението на водещата архитектурна мотив. Класическите форми, използвани тук, получиха остра, уникална интерпретация. Повтаряйки схемата на класическите поръчки, Фомин прави значителни промени не само в дизайна на отделните елементи, но смело променя цялостната им пропорционална структура.

Домът на Министерския съвет на Украинската ССР се отличава с яснота на функционалната организация на плана, простота на интериора, съответстваща на бизнес предназначението на сградата.

* Строителството на Дома на Министерския съвет на Украинската ССР е завършено след смъртта на И. Фомин под ръководството на арх. П. Абросимов, негов ученик и съавтор на тази работа.

Сградата на Върховния съвет на Украинската ССРразположен в изключително благоприятни градски условия, в паркова зона, на високия бряг на Днепър. Проектирана на фона на буйната зеленина на парка, главната му фасада е обърната към площада, откъдето се открива прекрасна гледка към реката (фиг. 77).

Архитектурната интерпретация на къщата служи като типичен пример за творческата посока от предвоенните години за комбиниране на класическата схема на обща обемно-пространствена конструкция с национален декор в една архитектурна концепция. Използвайки класическа архитектурна тема като основа за състава на сградата, В. Заболотни украсява интериора с орнаменти и картини, които използват мотиви от украинското народно изкуство.

Ниската триетажна сграда, монтирана на цокъл, има компактна, симетрична обемна структура с ясно очертано централно ядро ​​на композицията, което е Залата за заседания на Върховния съвет - осмоъгълно двувисоко помещение, увенчано със стъклен купол. Около залата са групирани множество работни помещения. Колонадите служат като основен мотив в дизайна на фасадите. Затворени между ризалитите, те образуват тържествени, дълбоко засенчени портали, към които водят широки стълбища.

Въпреки относителната строгост на външния архитектурен облик на Дома на Върховния съвет на Украинската ССР, интериорът му е пренаситен с картини, всякакъв вид мазилка и декоративни детайли от национален характер.

* По време на следвоенната реставрация към сградата от страната на парка е добавена полукръгла сграда, която силно нарушава целостта на първоначалния план.

Пример, много характерен за творческите търсения на 30-те години. Желанието на архитектите да създадат монументален идеологически и художествен образ на голяма правителствена сграда, основана на традициите на националната архитектура на съюзните републики, може да бъде обслужено с решение на Камарата на правителството на Арменската ССР в Ереван. В състава си арх. А. Таманян широко използва техниките и формите на древната арменска архитектура и по-специално каменната резба.

Построена на главния площад на Ереван - площад Ленин - Правителствената сграда бележи началото на формирането на нов обществен център на града. Заемащ място във формата на неправилен петоъгълник, той обгръща дъгообразно източния фронт на овалния площад и завършва с една от фасадите си перспективата на булевард Октемберян.

78. Ереван. Правителствен дом. Архит. А. Таманян. 1926-1940 г Общ изглед, план

По състав Правителствен дом, замислен още през 20-те години. във връзка с Проект за планиране на Ереван, А. Таманян изхожда от ясна градоустройствена идея. Конкретните очертания на обемите на сградата, развити в план, въвеждането на кули, ризалити и други архитектурни акценти, маркиращи преходите от площада към прилежащите улици, различни мащабни и пластични характеристики на фасадите - всичко това е проектирано в единство с общото пространствено решение на квадратния ансамбъл (фиг. 78).

Като голям познавач на руския класицизъм, Таманян уникално съчетава неговите елементи с елементи на древната арменска архитектура и на тази основа създава оригинални архитектурни форми, по-специално нови поръчки, които служат като водещи композиционни мотиви на фасадите и придават оригиналност на художествения облик. на сградата.

Художествените свойства на естествения камък, към който арменските архитекти отдавна са се обърнали, са използвани майсторски. Като основен материал за стените фелсиковият туф в топли, розови тонове придава на сградата специален, местен привкус. Енергийната пластичност на мощни каменни аркади, дълбокият chiaroscuro на галерии и лоджии, богатият модел на капители и орнаменти, издълбани от туф, придават на сградата подчертани индивидуални черти и в същото време я свързват с общия архитектурен облик на града. Тази сграда не е лишена от добре познатия архаичен архитектурен образ, присъщ на много сгради от онова време, но въпреки това е значимо произведение на съветската архитектура.

Сред административните сгради от този период вниманието привлича сдържаността и яснотата на архитектурния дизайн Къща Володарски(сега Невски) Областен съвет в Ленинград, разположен от северната страна на площада пред Володарския мост на място, отворено към простора на Нева (архитекти Е. Левинсон, И. Фомин, Г. Гедике, 1938-1940 г.). Простряна по протежение на насипа, тя е обърната към обширната предмостова площ с широка лоджия, покриваща цялата челна фасада на сградата (фиг. 79).

Къщата на областния съвет е проектирана в единен характер със сградите, разположени по предната част на улица Ивановская, която оформя подходите към площада. Както и там, изразителността на архитектурния облик на Къщата се определя от ясния ритъм на вертикалните елементи. Основният архитектурен мотив на композицията на нейните фасади е уникално проектиран ред от изтеглени сдвоени колони, носещи фино очертан фриз. Голяма лоджия с дълбока светлосенка, добре проектирана система от сдвоени колони, скулптурни релефи на фриза, подпорни стени и отворени стълбища придават на сградата известно великолепие и разкриват обществения й характер.

По време на втория и третия петгодишен план санаториалното и курортно строителство получи значително развитие. Например, беше извършена огромна работа за реконструкция на курортната зона Сочи - Мацеста, в резултат на което се създаде изцяло нов, красиво озеленен курорт с модерни магистрали, мостове и виадукти, яхтени пристанища и гари. Тук са разположени множество площади, градини и паркове; По крайбрежните склонове между Мадеста и град Сочи е положена петкилометрова „пешеходна пътека“, обрамчена от буйна растителност и украсена с произведения на малката архитектура.

80. Сочи. Санаториум на името на С. Орджоникидзе. Архит. И. Кузнецов. Генерален план от 1937 г. Обща форма	81. Сочи. Санаториум "Нова Ривиера". Архит. Б. Ефимович. 1936 г. Общ изглед, план

Наред с изграждането на обществени съоръжения с общо курортно значение, като сграда за баня, зимен театър, хотели, ресторанти, магазини, наблюдателна кула на планината Ахун и други, през периода на реконструкцията на брега бяха построени големи количества санаториуми. . Сред създадените тогава курорти бяха такива големи санаториални комплекси като санаториум на името на С. Орджоникидзе(арх. И. Кузнецов, 1937 г.), санаториум "Нова Ривиера", санаториум "Правда"(арх. П. Есков, 1936 г., фиг. 80-82).

През този период преобладаващите схеми за пространствено планиране на курортите са „група“, в която отделни сгради са свързани с покрити проходи, и „павилион“, който предвижда разделянето на сградите на санаториуми и почивни бази в съответствие с функционалността. предназначение на основните групи помещения в самостоятелни обеми. Използвана е и „смесена“ схема на планиране, използваща както „павилион“, така и „група“. Построени са и санаториуми и почивни станции, в които всички помещения са групирани в един голям архитектурен обем.

Сред санаторно-курортните съоръжения, израснали през онези години, много се отличаваха с характеристиките на гигантомания и декорация; те страдаха от прекомерна помпозност и еклектизъм на „пищни“ композиции. Но в архитектурната практика на 30-те години. Могат да се посочат и случаи на реалистичен подход към композиционните решения. Такива са например санаториумът Барвиха край Москва (арх. Б. Йофан, 1932-1933 г.) и санаториумът на името на С. Орджоникидзе в Кисловодск (арх. М. Гинзбург, С. Вахтангов, И. Леонидов, Е. Попов, 1937 г.). Ж.).

Санаториумът "Барвиха" е комплекс от шест свързани помежду си сгради, разположени в район със спокоен терен, в живописна среда на борова гора. Неговата асиметрична пространствено-планировъчна композиция, свързана с условията на ориентация и диференциация на помещенията, направи възможно рационалното разполагане на жилищните, медицинските и други сектори, като ги изолира достатъчно един от друг и в същото време удобно ги свързва помежду си ( Фиг. 83). Жилищните сгради са със стъпаловидно планово очертание, оформено от балкони и еркери, предвидени за всяка спалня. Тази техника спомага за изолацията на жилищните помещения, осигурява им добро осветление и в същото време създава интересно пластично решение за фасадите.

83. Московска област. Санаториум "Барвиха". Архит. Б. Йофан. 1932-1933 г Общ изглед, план
84. Кисловодск. Санаториум на името на С. Орджоникидзе. Архитекти М. Гинзбург, С. Вахтангов, И. Леонидов, Е. Попов. 1937 Общ изглед. План на централната сграда. Стълбище в парка

Санаториум на името на С. Орджоникидзе в Кисловодскпроектиран като пространствено разгърнат, но същевременно единен архитектурен организъм, съобразен с околната природна среда (фиг. 84). Състои се от отделни сгради, частично свързани с проходи, разположени в живописна местност със сложен планински релеф. Обособяването на основните групи помещения на санаториума в отделни обеми е пряко свързано с тяхното предназначение, ориентация и характеристики на обекта.

Композиционният център на санаториума е лечебният корпус, от двете страни на който са разположени жилищни сгради. Тази основна група сгради е разположена в най-добрата част на територията, по протежение на ръба на платото, откъдето се откриват прекрасни гледки към Кисловодск. До лечебния корпус води парадна стълба, която разкрива основната композиционна ос на целия архитектурен ансамбъл и подчертава доминантното значение на централната сграда.

Жилищните помещения са ориентирани на югоизток; дълбоко засенчени лоджии, галерии, навеси характеризират предназначението на тези сгради и ги даряват с пластична изразителност.

Интерес и сградата на Централния институт по балнеология на проспект Калинин в Москва(арх. А. Самойлов, 1929-1933 г.), където успешно са решени сложните функционални проблеми на комбинирането на клинична болница и амбулаторна физиотерапевтична сграда с научен институт, рационално организирани научни и медицински процеси. Композицията на вътрешното пространство (удобни комуникации между функционално свързани групи от помещения, изолация на отделения и др.) И внимателно обмислената декорация на помещенията осигуряват добри условия за лечение и почивка. Строгият разширен обем на института е с хоризонтални редици от асиметрично групирани тераси, балкони и лоджии (фиг. 85).

Разцветът на националната култура на народите на Съветския съюз и въвеждането в културата на все по-широка маса от трудещи се определят значителен обем на строителството на различни сгради за развлекателни, културни и образователни цели - театри, клубове, кина и др. .

Театралните сгради са построени в столиците на националните републики, както и в много стари и новосъздадени градове на страната, като активно влияят върху формирането на отговорни градски комплекси. Сред най-големите театрални сгради от онова време - Централен театър на съветската армия в Москвас аудитория за 1920 места (арх. К. Алабян, В. Симбирцев, 1934-1940 г.), Театър за опера и балет в Минскс аудитория, която първоначално е побирала 2 хиляди души. (арх. И. Лангбард, 1935-1938 г.), Театър на името на М. Горки в Ростов на Донс две аудитории - театър с 2,2 хил. места и концертна зала с 900 места (арх. В. Шуко, В. Гелфрайх, 1930-1935 г.), Театър за опера и балет на името на Спендиаров в Ереван(архитект А. Таманян, 1926-1939) с основна аудитория за 1,5 хиляди места и открит летен амфитеатър за 2 хиляди зрители, по-късно превърнат в закрита концертна зала, Болшой драматичен театър в Ивановосъс зала за 1900 места (арх. А. Власов, Н. Кадников, Н. Менде, 1931-1940 г.), Театър за опера и балет в Душанбе(архитекти Д. Билибин, В. Голи, 1939-1946 г.), Музикален и драматичен театър в Сочис аудитория за 1000 места (арх. К. Чернопятов, 1938 г.) (фиг. 86-90).

86. Ростов на Дон. Театър на името на М. Горки. Архитекти V. Shchuko, V. Gelfreich. 1930-1935 г Обща форма. Планирайте. Фрагмент
87. Ереван. Театър за опера и балет на името на Спендиаров. Архит. А. Таманян. 1926-1939 г Обща форма. Планирайте
88. Москва. Театър на съветската армия. Архитекти К. Алабян, В. Симбирцев. 1934-1940 г Обща форма. Планирайте
89. Душанбе. Театър за опера и балет. Архитекти Д. Билибин, В. Голи, С. Захаров. 1939-1946 г Обща форма. Разрез. Планирайте. Интериорен фрагмент

Значителни промени настъпват в техниките за проектиране на театрални сгради, отразяващи предвоенния етап на развитие на съветската архитектура. Например, най-голямата театрална сграда от онова време, Театърът за опера и балет в Новосибирск (архитекти А. Гринберг, Т. Барт, художник М. Курилко, инженер П. Пастернак; на последния етап - архитекти В. Биркенберг, А. Шчусев , 1931 - 1945), според първоначалния проект (1931), изцяло подчинен на идеята за универсално масово действие, той трябваше да бъде експериментален. Но на последния етап той получи по-традиционно композиционно решение. Капацитетът на залата беше намален до 1900 места, а театралното действие беше ограничено до границите на сцената; Фасадите и интериорът на театъра също се промениха значително. Както отвън, така и отвътре сградата придобива елементи от класическата архитектура.

Но въпреки традиционните архитектурни форми, театърът в Новосибирск през онези години се откроява сред подобни сгради поради новостта на своето дизайнерско решение. Покриването на зрителната му зала под формата на стоманобетонна куполна обвивка с диаметър 60 м е прогресивно нововъведение за времето си. Въвеждането на купол в композицията засили архитектурната изразителност на сградата; големият обем на театъра стана основен елемент в развитието на Театралния площад.

Разнообразието от търсения за нов идеологически и художествен образ на сградата на театъра се характеризира с примерите на Драматичния театър в Ростов на Дон и Централния театър на Съветската армия в Москва.

Тези най-големи грандиозни за времето си сгради изпълняват важна градоустройствена функция, като са силни архитектурни акценти на важни градски възли. Ростовският театър е особено важен в този смисъл. Издигнат в покрайнините на бившия град, на границата между Ростов и Нахичеван, той оказа голямо влияние върху трансформацията на огромния регион. Във връзка с изграждането на театъра бяха реконструирани няколко блока и беше създаден нов площад, който стана място за празнични демонстрации. Разположена на високо плато, до което водят рампи и стълби, сградата е обърната с главната си фасада към Дон. Издигайки се над обширното пространство на площада и пищната зеленина на прилежащия парк, мощният обем на театъра образува внушителен ансамбъл, служещ като едно от важните звена в цялостната система на градоустройство.

Структурите на пространственото планиране на театъра в Ростов на Дон и Театъра на съветската армия в Москва са оригинални композиции, които нарушават традиционното оформление на театралните сгради. В същото време в подхода на авторите на проектите към решаването на архитектурни проблеми, в тяхното тълкуване на идейно-художествения образ на сградите се виждат дълбоки, фундаментални различия. В композиционното оформление на Ростовския театър Шчуко и Гелфрайх се стремят към ясна организация на плана, към органична връзка на обемите с вътрешното съдържание на сградата и конструкциите, към смело противопоставяне на форми и материали (стъкло, гранит, мрамор, бял инкермански камък и др.). Но въпреки новостта на общото композиционно решение и интерпретацията на фасадите във вътрешната украса на театъра, авторите следваха обичайния за това време път на широко използване на елементи от класическата архитектура и не успяха да избегнат декоративното претоварване и известно разнообразие от интериори, стилово необвързани с външния архитектурен облик на сградата.

Заданието за проектиране на Централния театър на Съветската армия предвижда сградата да служи като паметник, символизиращ значението на Червената армия. Подчинявайки цялостната обемно-пространствена структура на сградата на тази идея, К. Алабян и В. Симбирцев придават на сградата на театъра необичайна центрична композиция, която се основава на план под формата на петолъчна звезда - емблемата на Червената армия. С голяма трудност те вписват множество театрални пространства в тази геометрична форма, която е неорганична за функционалната схема на театъра. В десетоъгълното централно ядро ​​на звездата има огромна сцена и аудитория с особена конфигурация на вентилатора, заобиколена от полупръстен от фоайета и зали; в триъгълните лъчи на звездата са стълби, бюфети, артистични и помощни помещения. Над зрителната зала са залите за репетиции и декорации, които заедно със сцената образуват централен многостранен обем, издигащ се над звездообразната част на сградата, оградена с колонада по периметъра.

Тъй като изграждането на театри в страната става все по-широко разпространено, необходимостта от създаване не на грандиозни, но по-скромни по размер и различни по капацитет структури се определя все повече. От 1935 г. се наблюдава тенденция към намаляване на размера и по-голяма ефективност на театралните сгради. Преобладават оперните и балетните театри с 1000-2000 места, драматичните с 600-1200 места. Обемът на сградите се намалява от 100-120 до 60-50 m 3 на място.

Активна градоустройствена функция изпълняват театрални сгради - Театърът за опера и балет в столицата на Таджикската ССР - Душанбе (арх. Д. Билибин, С. Захаров, В. Голи), построени по време на войната, и в столицата на Казахската ССР - Алма-Ата (арх. Н. Простаков, 1941 -1942).

Театърът за опера и балет в Душанбе, разположен на Московския площад, е важен композиционен елемент от развитието на центъра на града. Издигнат върху стилобат, свободностоящият обем на сградата се извисява над площада, в центъра на който е разположен площад с голям воден партер. Три стълбища водят от площада към основното ниво на театъра, където се намират главните входове, разположени от трите страни на стилобата, със зелени склонове между тях. Отворени стълби, стилобат, площад с водно огледало и зелена ивица на булеварда, граничеща с площада - всичко това съставлява единна пространствена композиция, чиято архитектурна доминанта е сградата на театъра. Аудиторията, предназначена за хиляда места, има почти квадратен, правоъгълен план. Решен като амфитеатр, допълнен от галерия и ложи, осигурява добра видимост и акустика.

Въпреки известната обикновеност на външния архитектурен облик, цялостната пространствено-планировъчна структура на театъра представлява известен интерес. С обичайната за това време ордерна композиция е направен опит да се отдалечи от доминиращата тогава традиционна схема на грандиозна структура и да се свърже по-органично с местните природни условия. В допълнение към главния вход, водещ към билетната каса и фоайето с гардеробни, има допълнителни проходи от площада директно към втория етаж във фоайето, където зрителите влизат през лоджията на главната фасада по отворени стълби, разположени симетрично от двете страни на главния вход. В климатичните условия на Душанбе тази система от отделни входове създава голямо функционално удобство за зрителите през топлите сезони. В същото време възприетата композиция придава на цялостния архитектурен замисъл на театъра индивидуални черти, отличаващи го от подобни сгради от онова време.

През същите тези години техниките за проектиране на театрални сгради стават по-консервативни. Търсенето на нови типове универсални театрални сгради с трансформираща се сцена, с пълно отхвърляне на нива и балкони, се заменя с търсенето на по-диференцирани видове развлекателни структури. Тези търсения се свеждат главно до използването на композиционни схеми на традиционния тип театър с портал, дълбока задкулисна кутия, нива от балкони и ложи.

	92. Ленинград. Кино "Гигант". Архитекти А. Гегело, Д. Кричевски. План от 1935 г. Обща форма

Подобни процеси протичат през тези години и при строителството на киносгради. В началото на периода се изграждат предимно големи киносалони с голям капацитет (фиг. 91, 92). Например, кино "Гигант" с 1400 места в Ленинград(арх. А. Гегело, Д. Кричевски, 1935 г.), кино на името на Низами с 980 места в Баку (арх. С. Дадашев, М. Усейнов, 1938 г.). Много от големите кина бяха близки по състав до клубовете, в резултат на което обемът на сградата на място се увеличи значително, достигайки в някои случаи до 45 m 3, което имаше много значително влияние върху цената на сградите.

Масивността на строителството на кината налага необходимостта от създаване на по-икономични архитектурни решения. През втората половина на 30-те години. Започва активен процес на преустройство на типовете киносгради. През 1935 г. Академията на архитектурата на СССР разработва проекти за многоетажни (дву- и триекранни) кина, които имат предимства по отношение на експлоатационните и икономическите качества. Предимствата на такива структури включват намаляване на обема на седалка от 35-45 до 11-15 m 3 и следователно намаляване на разходите за сгради, увеличаване на броя на сесиите и намаление от два до три пъти в интервалите между тях и подобряване на функционално планировъчната схема.

За кратко време мултиплексните кина навлязоха относително широко в строителната практика. Сред първите сгради от този вид: кино с две зали с капацитет 1200 места "Родина" в Москва (арх. В. Калмиков, 1938 г.), тризален кино "Москва" с капацитет 1200 места в Ленинград(арх. Л. Хидекел, 1939 г.), двузален, 900-местен киносалон на името на А. С. Пушкин в Челябинск (арх. Ю. Корнфелд и Т. Зайкин, 1937 г.).

Видът на клубните сгради също се промени: съставът на техните помещения беше уточнен и прекомерната гъвкавост, присъща на клубовете от предишните години, постепенно беше преодоляна. Доминиращият тип се превърна в клубна сграда, обслужваща едно или група предприятия. Сред примерите, характерни за тези години, са Домът на културата на вестник "Правда" в Москва (арх. Н. Молоков, Н. Чекмотаев, 1937 г.), Дворецът на културата на Тракторния завод във Волгоград (арх. Ю. Корнфелд, 1940 г.) , Дом на културата Текстилен завод в Ташкент (арх. А. Карнухов, А. Галкин, 1940 г.).

В предвоенните години са построени значителен брой големи спортни съоръжения. Например, беше завършено строителството на стадион "Динамо" в Москва (архитект Л. Чериковер), започна строителството на стадиона на името на С. М. Киров в Ленинград (архитекти А. Николски, К. Кашин-Линде, Н. Степанов) и Влизат в експлоатация Републикански стадион в Киев (арх. М. Гречина, М. Иванюк, 1937-1950 г.), стадион "Динамо" в Тбилиси (арх. А. Курдиани, 1937 г.).

Както и в други обществени сгради от 30-те години, архитектурата на стадионите показва разнообразие от творчески търсения и по-специално призив към класическото и национално художествено наследство. Например, Републиканският стадион в Киев, завършен след Великата отечествена война, въпреки известната новост на общия си архитектурен дизайн, който е тясно свързан с околната природа на парковия ансамбъл, не е свободен от еклектично заемане на класически архитектурни форми.

93. Тбилиси. Фуникуляр. Архитекти З. Курдиани, Н. Хмелницкая. 1938 г. Фрагмент. Планирайте

Също така не е свободен от това и Стадион Динамо в Тбилиси, отразявайки желанието да се използват форми на национално наследство при създаването на модерни структури. Разположен на левия бряг на река Кура, стадионът за 30 хиляди зрители беше една от най-значимите обществени сгради в предвоенния Тбилиси. В своята композиция авторът е използвал освен елементи от националното художествено наследство и форми на класическата архитектура. Основната тема на композицията е широката триумфална арка на главния вход, от която се отклонява обходна галерия в двете посоки, оформяйки пространството на стадиона и поддържайки трибуните на горните нива. Галерията завършва с ажурна аркатура, опасваща купата на стадиона. Мотивът на арката, поддържана от високи тънки колони, се използва като елемент от националното наследство и в архитектурата сграда на фуникулера на планината Давид(фиг. 93).

Особено място сред големите обществени сгради от предвоенното десетилетие принадлежи на комплекса от станции на московското метро на името на В. И. Ленин, който изигра голяма роля в реконструкцията на столицата. Строителството на метрото в Москва започва с решение на Юнския пленум на Централния комитет на партията през 1931 г. Първият етап от маршрута, водещ от Соколники през центъра на града до площадите Кримская и Смоленская, влиза в експлоатация на 15 май 1935 г. През 1938 г. подземната железница вече свързва гарите Киев, Белоруски и Курски, както и площад Свердлов и село Сокол. Общо около 40 км линии на московското метро са построени преди войната.

Развитието на архитектурата на метрото е тясно свързано с напредъка на съветската инженерна и строителна мисъл, тъй като структурната система определя главно обемно-пространствената конструкция на станциите. Станциите на първите етапи бяха разделени на два вида: плитки и дълбоки. Най-често срещаните бяха дълбоки станции; Перонните зали са изградени предимно по една и съща проектна схема и се състоят от три отделни успоредни тунела: страничните съдържат коловозни платформи, средният служи за разпределяне на пътническите потоци. На първите линии, поради липсата на метал в страната, стоманобетонът служи като основен материал за изграждането на станции и дълбоки тунели. От чугунени тръби бяха сглобени само наклонени проходи на багера. В дълбоките станции се използват главно трисводести бетонни конструкции, а ширината на пилоните достига 8 m.

Индустриализацията на страната допринесе за техническия прогрес в строителството на метрото. Вторият етап от строителството на метрото показва повишеното му техническо оборудване. Металът се превръща в основен материал за изграждането на дълбоки тунели и станции. Разработват се стандартни видове тръби за тунелите на гарите: ширината на пилоните е намалена до 4,2 m, проходите между тях са увеличени до 2,8 m.

Проектиране на метростанциипривлича много съветски архитекти. Въпреки специфичния характер на тези подземни структури, който диктува своите специфични изисквания, станциите от първите етапи се отличават с оригиналността на техния архитектурен облик, свързан с местоположението и "тематиката" на станциите. В същото време ги обединява общото желание всички автори на проекта да преодолеят потискащото усещане за ъндърграунд, така че станциите да служат не само за практически цели, но и да имат изразителен художествен образ. Въпреки това, естественото желание да се направи чисто утилитарна структура красива беше погрешно интерпретирано от редица архитекти като възможност за създаване на дворцов блясък.

96. Москва. Метростанция "Площад Свердлов". Архит. И. Фомин. 1936-1938 г Метростанция "Лермонтовская" ("Червената порта"). Архит. И. Фомин. 1934-1935 г

Сред станциите, построени преди Великата отечествена война, най-забележителни са "Дворец на Съветите" ("Кропоткинская"), "Червената порта" ("Лермонтовская"), "Площад Свердлов"И "Маяковская".

« Кропоткинская"(архитекти А. Душкин, Й. Лихтенберг, 1935 г.) - плитка станция (фиг. 95). Неговото фундаментално различие се изразява в иновативния характер на перонната зала, проектирана като едно цяло. Авторите на проекта създадоха композиция, която е органично свързана с модерната безгредова конструкция. Единственият архитектурен мотив в интериора - носещите колони, които поддържат тавана на залата, са осмислени с неподправен усет към новото. След като са получили, поради конструктивна необходимост, разширение във формата на гъба нагоре, те са направени под формата на куп фасетирани листа, образуващи петлъчеви звезди, когато се пресичат с абажура. Благодарение на осветлението изглежда, че звездообразните краища на самите опори излъчват светлина, осветявайки пространството на залата. Този светлинен ефект визуално придава на структурата лекота. Създадена в зората на местното метростроителство, станция Кропоткинская все още е една от най-забележителните с лаконичния си архитектурен дизайн.

Дълбоки станции - « Лермонтовская"(1934-1935) и " Площад Свердлов“(1936-1938) – реализиран по архитектурни проекти. И. Фомина. Тези станции служат като примери за това как в трудните условия на първия етап от строителството с неговите обемисти бетонни конструкции усещането за огромна тежест, носена от пилоните, е преодоляно с помощта на архитектурна композиция. В перонната зала на гара Лермонтовская конструктивните опори, достигащи ширина 8 м, са разделени на три вертикални елемента. Двата най-външни са интерпретирани като носещи пилони, а средната част като инертен пълнеж между тях. Разделянето на тежките опори на отделни вертикални елементи обогатява ритмичната конструкция на интериора - броят на опорите сякаш се увеличава и се появява ясна редица от по-тънки пилони (фиг. 96).

В подземните зали на станция "Площад Свердлов" по краищата на пилоните са разположени полуколони. Благодарение на това зрителят няма усещането, че пилоните са тежки, тъй като изглежда, че само полуколони служат като носещи опори. За поръчката авторът е намерил един вид опростена интерпретация - полуколоните са направени без изтъняване, от мраморни блокове, покрити с големи канелюри, които помагат да се преодолее впечатлението за клекналост на пилоните. Капителите на полуколоните са прости позлатени плочи. Разглеждайки гарата като органична част от града, Фомин свързва нейния художествен образ с наземния ансамбъл на площад Свердлов, където са концентрирани най-големите театри, въвеждайки остъклени порцеланови релефи, изобразяващи народни танцьори от републиките на Съветския съюз в състава на свод на централната зала.

Особен интерес за времето си представляваше гарата „ Маяковская"(архитект А. Душкин, 1938 г.) е първата дълбока колонна станция, където е използван нов дизайн на метални опори за покриване на платформените зали. Това осигурява свобода на пространствено изграждане на залата, като позволява комбиниране на странични и централни площадки. В интериорната декорация авторът целенасочено насочва творческите си търсения към идентифициране на оригиналността на дизайна и художествените свойства на нов материал за това време - неръждаема стомана (фиг. 97).

Липсата на опит в изграждането и експлоатацията на метрото и донякъде едностранчивият дизайнерски подход на архитектите при проектирането на станциите доведоха до значителни функционални пропуски. Сериозно неудобство в редица станции създават големите разстояния между наземните вестибюли и перони. Насочвайки се към влака, в допълнение към ескалаторите, пътникът трябва да преодолее допълнителни стълби, междинни зали и много дълги проходи (Кировская, Дзержинская и др.).

На 1 август 1939 г. се открива в Москва Всесъюзна селскостопанска изложба. Създаден от съвместните усилия на широк кръг архитекти, включително архитекти от съюзните републики, той представляваше особен интерес като своеобразен творчески резултат от цял ​​период в развитието на съветската архитектура. По-специално, изложбените сгради показаха желание за национални характеристики на архитектурата.

Генералният план за изложбата се основава на архитектурния проект. В. Олтаржевски, приет за изпълнение в резултат на конкурс през 1937 г. Въпреки това, по време на строителния процес първоначалното проектно предложение претърпя значителни промени. В окончателния си вид изложбата, заемаща озеленена, добре озеленена площ от 136 хектара, е организирана като система от последователно отварящи се площи пред зрителя, около които са подредени зони с различни функции, включващи 230 различни експозиции. структури.

98. Москва. Всесъюзна селскостопанска изложба. 1939 г. Главен вход. Архит. Л. Поляков, скулптор Г. Мотовилов. Общ план. Ръководител С. Чернишев

Предната алея водеше до главния вход на изложбата, проектирана под формата на необичайно интерпретирана триумфална арка (архитект Л. Поляков, скулптор Г. Мотовилов). Преминавайки входния площад, потокът от хора се втурна по широка алея към Колхозния площад, където се намираха Главният павилион и павилионите на съюзните републики (фиг. 98).

Откриване на системата от основни изложбени съоръжения, Основен павилиондоминира в ансамбъла на изложбата (архитекти В. Шуко, В. Гелфрайх, А. Великанов, Ю. Шуко, скулптори Р. Будилов, А. Стрекавин) благодарение на композицията си, изградена върху контраста на удължения паралелепипед на основния обем и вертикалата на свободностоящата кула. Скулптурната група, увенчаваща кулата - колхозник и колхозница с висок сноп пшеница - стана емблема на Всесъюзната селскостопанска изложба от 1939 г. (фиг. 99).

По периметъра на площада са разположени републиканските павилиони на Грузия (арх. А. Курдиани с участието на Г. Лежава), Армения (арх. К. Алабян, С. Сафарян), Азербайджан (арх. С. Дадашев, М. Усейнов) , узбекски (архитект С. Полупанов) и други съюзни републики бяха изпълнени под формата на историческа национална архитектура и формираха живописна картина, която демонстрира многонационалната култура на съветската държава.

От Колхозния площад посетителите се отправиха към осмоъгълния площад на механизацията, който беше композиционен център на целия генерален план, откъдето се разминаваха алеи, водещи към различни сектори на изложбата. Тук розата е отворена в двата края Павилион за механизация(арх. В. Андреев, И. Таранов), през които се виждаше живописният пейзаж на зоната за отдих (фиг. 100). Проектиран като отворена стоманена навес за лодки, монтирана върху каменен цокъл, павилионът за механизация се отличава с иновативния си архитектурен дизайн.

Значително място в архитектурната практика на предвоенното десетилетие заемат дизайн на Двореца на Съветите в Москва. Проектът на тази най-голяма и напълно нова по своето идеологическо съдържание обществена сграда, въпреки че не беше реализиран в натура, оказа голямо влияние върху стилистичното направление на съветската архитектура от тези години.

Търсенето на архитектурно решение за Двореца на Съветите премина през няколко етапа. Това беше безпрецедентно творческо състезание на отделни майстори и цели архитектурни екипи по своя обхват, в което участваха не само съветски, но и чуждестранни архитекти.

В резултат на последния, четвърти кръг от конкурса през май 1933 г., Съветът за изграждане на Двореца на Съветите решава да приеме за основа проекта на архитекта Б. Йофан. В същото време беше поставена задачата да увенчае двореца с гигантска статуя на В.И. В същото време беше посочено, че самата сграда трябва да се тълкува като грандиозен пиедестал на величествен паметник на лидера на революцията. В проекта, представен от Б. Йофан, дворецът е ясно интегриран в даден обект, разположен в много благоприятни градоустройствени условия на насипа на река Москва в непосредствена близост до Кремъл.

101. Москва. Проект на Двореца на Съветите. 1933-1935 г Архитекти V. Gelfreich, B. Iofan, V. Shchuko. Скулптор С. Меркуров. Оформление. Общ план

Основната отличителна черта на проекта, приет като основа за по-нататъшно развитие, беше солидността на цялостната пространствено-планировъчна структура на двореца, която предвиждаше разполагането на Големите и Малките зали в една сграда. В същото време композицията на обемите на двореца е с подчертано височинен характер и, за разлика от много други проекти, на сградата е отредена голяма градоустройствена роля.

През юни 1933 г. академикът по архитектура В. Шчуко и професор В. Гелфрайх участват в по-нататъшното развитие на проекта на Двореца на Съветите като съавтори с архитекта Б. Йофан. Проектът, създаден тогава от тази група автори, е одобрен от Строителния съвет през февруари 1934 г.

В проекта, разработен в предвоенните години от Б. Йофан, В. Шуко и В. Гелфрайх, Дворецът на Съветите беше грандиозна структура с многоетажна композиция от високи обеми на нещо като сграда-пиедестал носейки стометрова статуя на В. И. Ленин. Общата височина на двореца, включително скулптурата, е 416 м; обемът достига 7,5 милиона m3. Тази гигантска вертикала на двореца беше взета предвид в продължение на много години при решаването на основните проблеми на градоустройството, свързани с реконструкцията на Москва. По-специално, участниците в редица конкурси за големи обществени сгради - сградата на Наркомтяжпром и др., Както и авторите на проектите на първите московски високи сгради, създадоха композиции от тези структури, като взеха предвид доминиращата роля в панорамата на столицата на грандиозния Дворец на Съветите (фиг. 101).

Основното ядро ​​на композицията на двореца беше Голямата зала с капацитет 21 хиляди души, предназначена за провеждане на масови събрания, митинги и др. Кръгла в план, тя е проектирана под формата на грандиозен амфитеатър, покрит с купол, имаше стометрова височина с диаметър 160 м. На върха на амфитеатъра имаше отворена към залата галерия, обрамчена от пилони. Зад пилоните, по протежение на цялата стена, е предвидено да се постави гигантски мозаечен фриз с обща дължина 450 м в кръг, обикалящ залата. До Голямата зала в стилобата имаше втората по важност стая на двореца - Малката зала, предназначена за 6 хиляди души. Предназначена е за сесии на Върховния съвет, конгреси, конгреси и др. Частта на кулата над Голямата зала съдържаше залите на двете камари на Върховния съвет на СССР и помещенията на неговия Президиум.

Сред основните помещения на Двореца, разкриващи неговата особена социална значимост, са залите, посветени на Конституцията, героиката на гражданската война и героиката на строителството на социализма и правителствената приемна. Освен това в сградата е предвидено разполагането на държавен документален архив, библиотека и класни стаи за работата на депутатите.

Развитият стилобат на двореца с открити тераси и стълби и добре развита система от подходи и входове създават архитектурно ясно организирано пространство от три обширни зони, прилежащи към сградата.

Специална роля в архитектурния дизайн на Двореца на Съветите - неговия външен вид и интериор - беше дадена на монументалното и декоративно изкуство. Скулптори и художници-монументалисти Ф. Федоровски, П. Корин, Бела-Виц, В. Андреев и други участваха в разработването на проекта на двореца в резултат на творческо състезание, изпълнението на статуята на Ленин беше поверено на скулптора С.; , Меркуров.

В конструктивното решение и създаването на инженерно оборудване на двореца участваха множество изследователски институти, конструкторски бюра, лаборатории и промишлени предприятия; В консултациите участваха най-видните фигури в областта на науката и техниката - В. Келдиш, Е. Патон, Н. Стрелецки, Б. Галеркин и др. Г. Красин. За Двореца са разработени специални марки стомана - стомана DS и бетон - бетон DS-300, открити са нови находища на мрамор и гранит, създадени са високоефективни акустични материали и др.

Проектирането и изграждането на Двореца на Съветите служи като училище за професионални постижения. Архитектурно-дизайнерската работилница на двореца създаде много майстори на архитектурата, инженери-проектанти и други специалисти, които впоследствие дадоха значителен принос за развитието на съветската архитектура. Такива са например московските архитекти Ю. Белополски, Е. Стамо, В. Пелевин, група ленинградски архитекти от най-близките ученици и помощници на В. Шчуко и В. Гелфрайх - П. Абросимов, А. Великанов, М. Минкус, Л. Поляков, И. Рожин, А. Хряков, инженерите В. Насонов, Н. Никитин, А. Кондратьев, Д. Касаткин, Т. Мелик-Аракелян и много други.

Почти едновременно с проектирането на Двореца започва подготовката на строителната площадка и работата по полагането на основите. През 1939 г. започва изграждането на самата сграда. Строителството на двореца е прекъснато от Великата отечествена война.

Сред значимите произведения на съветската архитектура от 30-те години. Павилиони на СССР на международни изложения в Париж(архитект Б. Йофан, 1937 г.). И Ню Йорк(архитекти Б. Йофан, К. Алабян, 1939 г.). Обща черта, присъща на композициите на тези сгради, е разкриването на идейното съдържание на павилионите чрез средствата на архитектурата и монументалната скулптура.

За плана на павилиона в Париж авторът намери проста, лаконична композиция, успешно вписваща се в тясна крайбрежна зона. Сградата, разположена по протежение на Сена (дължина на павилиона 160 м, ширина 21,5 м), включваше набор от зали с различни размери, разкриващи изложбата на зрителя (фиг. 102).

102. Съветски павилион на международното изложение в Париж. Архит. Б. Йофан, скулптор В. Мухина. 1937 Общ изглед, план

103. Съветски павилион на Международното изложение в Ню Йорк, Архитекти Б. Йофан, К. Алабян, скулптор В. Андреев. 1939 Общ изглед, план

Функционалното решение на павилиона получи истински израз във външния му художествен облик. Геометрично чистите обеми на сградата, ритмично нарастващи в издатини към главния вход, създават динамичен силует, насочен напред, завършващ с голяма скулптурна група от неръждаема стомана (изработена от скулптора В. Мухина по скица на автора на павилион). Сякаш завладян от мощен импулс, подготвен от цялата композиция на сградата, работникът и колхозникът с емблемата на освободения труд, енергично издигнат нагоре - сърп и чук - олицетворяват господарите на съветската земя и символизират младостта на нашата страна в неудържимото си движение напред.

Изложбата в Париж съвпадна с 20-годишнината от Великата октомврийска социалистическа революция. Необходимостта да се демонстрират пред целия свят постиженията на социалистическата система за 20 години определя желанието на автора за специална тематична специфика на архитектурата на павилиона. Синтезът на изкуствата е проникнал в цялата композиция на сградата. В подчинение на основната скулптурна група бяха други елементи на изобразителното изкуство, органично използвани както в интерпретацията на фасадата, така и в интериора (в създаването им участваха видни майстори на съветското изкуство В. Фаворски, А. Дейнека, И. Чайков и др.).

Архитектурният дизайн на изложбения павилион на СССР в Ню Йорк се основава на същия принцип за въплъщение на водещата идея на структурата чрез синтеза на архитектура и монументална скулптура. Центърът на композицията беше фигура от неръждаема стомана на работник (скулптор В. Андреев), държащ в вдигнатата си ръка петлъчева рубинена звезда - символ на съветската държава, свързана с рубинените звезди на Московски Кремъл. Статуята, издигната високо върху тънък пилон от червен порфир, беше обрамчена от мощен полупръстен на павилиона. Изложбените зали са разположени по външния периметър на полукръга, а отвътре в основния обем на сградата е вписан амфитеатър от трибуни, което придава на композицията открит, демократичен характер (фиг. 103).

Дадените в тази глава примери не изчерпват разнообразието от големи обществени сгради от разглеждания период. През 30-те години в много градове на страната са издигнати обществени сгради от различен тип. Повечето от тях изпълняват важни обществено-политически функции и играят активна градоустройствена роля. Много от тях са значими архитектурни произведения, свидетелстващи за прогресивното движение на социалистическата архитектура.

В Москва започнаха да демонтират четиринадесетата сграда на Кремъл. Именно в тази сграда се намираше апаратът на президентската администрация. Сградата от 30-те години на миналия век не е от особена историческа стойност. Експертите планират да завършат цялата работа до март следващата година. Тогава ще започнат археологически разкопки на мястото на съборената сграда.

Диамантените триони режат тежки подове на парчета с лекота. И ходят по бетонни плочи като по часовник. Вертикалните стени се демонтират с помощта на специални кабели - те имат същото силно пръскане.

„Тук имаме диамантени стружки, които са специално изварени и използвани за обикновен кабел. Те могат да се използват за рязане на големи дълбочини“, каза ръководителят на обекта Виктор Темников.

А дълбочината тук е повече от три метра. Строителите признават, че рядко са срещали толкова дебели стени. Покривът и горните етажи вече са премахнати. 100 хиляди тона материал ще трябва да бъдат демонтирани.

Работи се на няколко обекта едновременно. Строителите наричат ​​конфигурацията на сградата комплекс. Всъщност това са четири сгради в една. Решено е да се разглоби всичко едновременно, защото сроковете изтичат. Трябва да попълните заявлението до март 2016 г.

400 работници работят денонощно. Използват се осем крана. Технологията на демонтажа е максимално щадяща. Особено тук, край стената на Кремъл, зад която е Червения площад и стотици туристи.

„Като се има предвид, че наблизо има паметници на културното наследство и архитектурни паметници, това е ръчен демонтаж - това е първо, и второ, няма вибрации от него Сергей Сахаров, заместник генерален директор на компанията изпълнител.

Тук, където и да погледнеш, наистина има национално богатство. Спаската кула. Камбанария "Иван Велики". В такава компания 14-ти корпус на Кремъл винаги изглеждаше като безличен римейк.

„От гледна точка на архитектурата, градоустройството, вътре има някакви кладенци, изведнъж започваш да разбираш, че това не е архитектура Камбанарията, Спаската кула, те са като подземия“, казва професорът от Московския архитектурен институт Александър Малинов.

Преди век всичко беше различно. Тук е имало манастири. Вознесенски, той е основан от принцеса Евдокия, съпругата на Дмитрий Донской, на мястото, откъдето тя придружава съпруга си в битката при Куликово. А Чудов е същият, откъдето, според легендата, избягал монахът-самозванец Гришка Отрепиев - Лъжедмитрий Първи. След революцията в църквите са поставени казарми, а след това са напълно взривени. Набързо е построена незабележителна сграда за административни нужди. Дори не му дадоха име, а само сериен номер - 14.

Съвсем наскоро имаше президиум на няколко реда, трибуни и на тези стойки висеше гербът на Съветския съюз. До 1991 г. тук се провеждаха заседания на Върховния съвет на СССР. Сега от предишната украса са останали само фрагменти от плочи, почти всичко е демонтирано, дори трябва да ходите по стоманобетонни подове.

След разпадането на СССР тук се помещаваше президентската администрация, а също и един от кабинетите на държавния глава. През лятото на 2014 г. Владимир Путин взема историческо решение - да демонтира сградата. ЮНЕСКО е незабавно информиран за това. Между другото, 14-та сграда изобщо не е обект на ЮНЕСКО и дори не е архитектурен паметник, но е заобиколена от паметници. Докато работите, ансамбълът на Кремъл е под строг надзор.

След като бъде демонтирана приземната част на сграда номер 14, строителите ще трябва да подготвят терен за археолозите. Вековният културен пласт вероятно крие много тайни. Учени от цял ​​свят са затаили дъх в очакване на редки находки.

Олга Оксенич, Андрей Талалай и Павел Суменков, TV Center, Москва.

Първоначално в сградата се помещаваше училище за военнослужещи на Червената армия, по-късно беше заета от комендатурата на Кремъл и секретариата. След разпадането на Съветския съюз в сградата се помещават резервната служба и президентската администрация. През 2001 г. започват ремонтни дейности в помещението, които продължават с прекъсвания до 2014 г., когато е решено сградата да бъде демонтирана. През пролетта на 2016 г. на това място отвори врати парк с остъклени ями, разкриващи основите на древни манастири.

История

Строителство

Първоначално на мястото на 14-та сграда на Кремъл са били разположени Чудовският и Възнесенският манастири, както и Малкият Николаевски дворец. Някои историци предполагат, че още по-рано на тази територия е имало татарски конюшен двор, който през 1365 г. е подарен на митрополит Алексий. Той основава на това място дървената църква „Чудото на Архангел Михаил“ и монашески манастир. През 1386 г. наблизо се намира катедралата "Възнесение Господне", което допринася за появата на манастир. През 1817 г. митрополитската къща, принадлежаща към владенията на Чудовския манастир, преминава в управлението на двореца и се превръща в резиденция на великия княз Николай Павлович. Малкият Николаевски дворец е бил мястото, където са отсядали императорите по време на посещенията си в Москва. След революцията от 1917 г. там се помещава щабът на Първите Московски картечни курсове на Червената армия.

В края на 20-те години на миналия век беше решено на това място да се построи нова сграда за училище за военнослужещи от Червената армия. Проектът за реконструкцията беше засекретен и не е ясно кой точно е отговорен за разработването му. Предполага се, че високопоставени военни и комендантството на Кремъл са участвали в обсъждането на произведенията, представени за закрития конкурс. Известно е, че са били разглеждани няколко плана за саниране. И така, един от тях е подготвен от архитектите Иван Жолтовски и Алексей Шчусев. Те искаха да запазят някои от историческите сгради, включително църквите "Благовещение" и "Митрополит Алексий", както и катедралата "Чудото на Архангел Михаил". Въпреки това съветското правителство предпочита по-икономичния вариант на Владимир Апишков, който по това време работи във военния отдел. Проектът предполага пълно разрушаване на исторически паметници. Някои изследователи смятат, че художественият дизайн на новата къща се основава на идеите на Жолтовски. Дълго време Иван Рерберг се смяташе за автор на 14-ти корпус, ролята на Апишков беше установена едва при изследване на номенклатурната кореспонденция през 2014 г. Объркване може да е възникнало поради факта, че Рерберг също е участвал в работата и е ръководил строителството.

Използване

От основаването си до 1935 г. сградата се нарича 1-ва съветска обединена школа на Червената армия на името на Всеруския централен изпълнителен комитет. По-късно кадетите, които учат в класните стаи на корпуса, са прехвърлени в казармите в Лефортово, а през 1938 г. комендантството на Кремъл и секретариатът на Президиума на Върховния съвет на СССР се намират в къщата на Ивановския площад.

През 1958 г. сградата е преустроена като Кремълски театър. Стаята е предназначена за 1200 зрители, за чието влизане е отворена Спаската порта. Но поради непригодността на помещенията за масови увеселителни мероприятия, трупата е изгонена през 1967 г.

През следващите две години залите на сградата са реконструирани за провеждане на заседания на Върховния съвет на СССР, които се провеждат в тази къща до 1991 г.

Демонтаж

След като сградата на 14-та сграда започна да пропада, беше решено да се реконструира. Работата, започнала през 2001 г., беше планирана да приключи в рамките на няколко години, но ремонтът се забави. През всичките тези години сградата беше затворена от очите на посетителите на Кремъл с плат. След като през 2011 г. всички служби на президентската администрация бяха прехвърлени от сградата на Стария площад, тук започнаха мащабни ремонтни и строителни работи, за които бяха изразходвани около 8 милиарда бюджетни рубли. През пролетта на 2014 г. беше извършена най-трудоемката работа за укрепване на основата и носещите стени. По-късно компанията "Инжтрансстрой", която изпълнява проекта, обяви прекратяване на дейността си.

През 2014 г. неочаквано за всички руският президент В. В. Путин предложи да се събори съществуващата сграда и на нейно място да започне реконструкцията на разрушените през 30-те години манастири Възнесение Господне и Чудов. „Възникна тази идея - не да възстановим този „римейк“ (14-та сграда на Кремъл), а напротив, да възстановим историческия облик на това място с два манастира и църква“, каза той. „Искам веднага да кажа, че не настоявам за нищо – това е идея, предложение“, подчерта Путин. Предложението възникна по време на разговор с кмета на Москва Сергей Собянин, заместник-директора на Музеите на Московския Кремъл Андрей Баталов и ректора Дмитрий Швидковски.

Въпреки че Путин призова думите му да не се приемат като окончателно решение, Баталов и Швидковски изразиха готовност да проведат исторически изследвания в полза на този проект. Въпреки факта, че 14-та сграда е била част от архитектурния ансамбъл на Московския Кремъл, който е в списъка на обектите на световното наследство на ЮНЕСКО и също е идентифициран обект на културното наследство на Русия, тази сграда, според ректора на Москва Архитектурен институт Дмитрий Швидковски, не представляваше никаква архитектурна стойност.

В средата на ноември 2015 г. е взето решение сградата да бъде съборена. Проектът за разрушаване изисква известна подготовка поради близостта на други структури на Кремъл.

За да не се повредят съседните сгради, беше забранено използването на експлозиви или тежко оборудване по време на демонтажа, така че за демонтирането на стените бяха използвани диамантени триони. Работата се извършваше денонощно в продължение на седем месеца.

В същото време се появи информация за разработването на проект за изграждането на Чудовския, Възнесенския манастир и Малкия Николски дворец, но окончателното решение ще бъде взето по-късно. През цялото това време имаше слухове за възможно възстановяване на манастирите и двореца върху запазените основи. При подробно проучване на архивни материали обаче стана ясно, че няма достатъчно данни за точно пресъздаване на сградите. Историците отбелязват, че към 2015 г. са открити приблизително 20% от необходимата информация.

По време на реконструкцията на сградата учените успяха да проведат малко проучване: сонди с видеокамера бяха спуснати в подземни сондажи, за да проучат състоянието на мазетата на манастира. Основните археологически работи започнаха през септември 2014 г. и продължиха с прекъсвания до 2016 г. Специалисти изкопаха осем ями и разкопки, откриха основите на три сгради на Чудовския манастир: трапезарията, църквите „Митрополит Алексий“ и „Благовещение“, както и част от Малкия Николски дворец. В районите до тях е възможно да се изследват културните пластове до изходните скали. На тези места са открити фрагменти от мазе и дървена рамка от 16-ти и 17-ти век. Проучвайки почвата в мазетата на 14-та сграда, археолозите разкопаха части от манастирските сгради и гробищата на катедралата "Св. Архангел Михаил". Открити са общо 108 погребения, около една и половина хиляди битови предмети и повече от 15 хиляди фрагмента от керамика.

В културния пласт от края на XII – първата третина на XIII век, под XIV сграда е открита каменна форма за отливане на метални тежести, датирана от края на XII – началото на XIII век. На него са запазени около дузина и половина писма, някои от които в огледален стил. Четирите букви се четат като „RIYAN“; според изкуствоведите те може да са фрагмент от подписа на клиента или художника на формата. Този надпис е най-старият надпис на кирилица, открит на територията на Москва.

На 10 май 2016 г. на мястото на демонтираната сграда беше открит парк за посетители, който увеличи туристическата зона на Кремъл с 1,6 хектара. Покрай стените на древни манастири експерти засадиха храсти туя, син смърч, двоен люляк, планински бор, хвойна, тинтява и спирея. През декември 2016 г. в парка бяха открити остъклени ями, които позволяват да се видят фрагменти от основи и ценни археологически находки.

През лятото на 2017 г. директорът на музеите на Кремъл каза, че няма планове за изграждане на нови сгради на тази територия, но подчерта възможността за създаване на музей в запазените подземия на 14-та сграда. През ноември същата година беше обявено, че 974 милиона рубли ще бъдат отпуснати от градския и федералния бюджет за изпълнението на този проект през 2018 г. Предполага се, че избите с исторически артефакти ще станат достъпни за посетители през 2020 г.

Архитектура и интериор

Планово сградата се състои от четири корпуса, разделени на представителна и работна част. Предната част съдържаше официални стаи, резервен кабинет на президента, зала и преддверие. Предното фоайе беше свързано със странични стълби с главното фоайе, украсено с колонада, масивни полилеи и панорамни прозорци с изглед към реката. От тази стая посетителите влизаха в полукръгла заседателна зала, където основният декоративен елемент беше уникален кръгъл полилей, който включваше хиляди и половина лампи и тежеше повече от един тон. Наблизо имаше заседателна зала, а на третия етаж имаше апартамент от парадни стаи. Украсата на помещенията на президентския резерв беше в класически стил: аплиците бяха украсени с лампи под формата на свещи, подовете бяха покрити с килими, които ефектно контрастираха с декорацията на стените. През ноември 2015 г. личният кабинет на първия президент на Русия беше преместен от сградата в Музея на Борис Елцин в Екатеринбург.

Зад фасадната сграда бяха помещенията на президентската администрация. Средната сграда на работната част беше свързана с Мраморната зала. Първоначално украсата му включвала композиция от десет статуи, представящи работническо-селското движение. Според легендата по време на монтажа се оказало, че паметникът, изобразяващ военен, се е насочил с пистолет към трибуните на пленума на ЦК, така че трябвало да се направи нова скулптура възможно най-скоро.

Бележки

1. Романюк С.К.Сърцето на Москва. От Кремъл до Белия град. - Москва: Центрполиграф, 2013. - 912 с. - ISBN 978-5-227-04778-6.
2. Андрей Мойсеенко. Обикновен Чудов (недефиниран) . Култура (15 декември 2015). Посетен на 30 март 2018.
3. , С. 8-12.
4. Путин предложи възстановяване на разрушените Чудов и Възнесенски манастири в Кремъл (недефиниран) . Информационна агенция ТАСС (31 юли 2014 г.). Посетен на 30 март 2018.
5. Демонтажът на 14-та сграда на Кремъл приключи (недефиниран) . Русия днес (29 април 2016 г.). Посетен на 30 март 2018.
6. Кира Латухина. Ключ към Спаската кула (недефиниран) . Руски вестник (1 август 2014 г.). Посетен на 30 март 2018.
7. Администрацията на президента на Руската федерация кани московчани и туристи в новия парк в Кремъл (недефиниран) . Информационна агенция ТАСС (11 май 2016 г.). Посетен на 30 март 2018.
8. Путин инспектира археологически ями на Ивановския площад на Кремъл (недефиниран) . Русия днес (30 декември 2016 г.). Посетен на 30 март 2018.
9. Павел Зарубин. Възнесенски манастир в Кремъл (недефиниран) . Русия днес (31 юли 2014 г.). Посетен на 30 март 2018.
10. Сергиевская И. А.Москва е церемониална. Тайните и легендите на забранения град. - Москва: Алгоритъм, 2014. - 736 с. - ISBN 978-5-4438-0588-7.
11. Как Шчусев и Жолтовски се опитаха да спасят Чудовския манастир (недефиниран) . Пазители на наследството (2014-20-12). Посетен на 30 март 2018.
12. Татяна Пелипейко. (недефиниран) . Amateur (28 октомври 2016 г.). Посетен на 30 март 2018.
13. Александър Гъмов. Кремълски манастири (недефиниран) . Komsomolskaya Pravda (2 октомври 2014 г.). Посетен на 30 март 2018.

Конституцията беше основният законодателен орган на страната. Той беше призован да представлява интересите на народа в лицето на депутатите. Но до каква степен беше възможно да се направи това в реалностите на съветските времена? Нека разгледаме историята на формирането и по-нататъшното развитие на Върховния съвет на СССР, както и да анализираме подробно основните му задачи и функции.

Преди формирането на Върховния съвет най-висшият законодателен орган в държавата се считаше за Конгреса на Съветите на СССР, състоящ се от депутати, избрани на местни конгреси. Този орган беше избран от Централната избирателна комисия, която от своя страна отговаряше за формирането на изпълнителните клонове на правителството. Конгресът на Съветите е създаден веднага след образуването на СССР през 1922 г. и е премахнат през 1936 г., когато е заменен от Върховния съвет на СССР. Преди провъзгласяването на Съветския съюз подобни функции изпълняваха конгресите на Съветите на определени републики: Всеруски, Всеукраински, Всебеларуски, Всекавказки. Общо от 1922 до 1936 г. са проведени осем Всесъюзни конгреса на Съветите.

През 1936 г. Съветският съюз приема друга конституция, според която правомощията на Върховния съвет и Централния изпълнителен комитет на СССР се прехвърлят на нова институция - Върховния съвет. За разлика от своя предшественик, този колегиален орган предполага пряк избор от цялото население на страната с право на глас. Смяташе се, че по този начин хората ще имат повече лостове за формиране на властови структури, отколкото при косвените избори. Това беше представено като следващата стъпка към демократизацията на обществото, с което беше свързано формирането на Върховния съвет на СССР. Така властта се опитваше да се прави на близка до народа.

Изборите за Върховния съвет на СССР се провеждат през декември 1937 г. и той започва непосредствените си задължения в началото на следващата година.

Върховният съвет на СССР се формира от две камари с еднакви права: Съвета на Съюза и Съвета на националностите. Първият от тях се избираше пропорционално на населението във всяка област. Втората представляваше всяка република или автономна единица, като за всяка административно-териториална форма беше предвиден определен брой депутати, независимо от броя на жителите на дадена територия. Така всяка република в Съвета на националностите беше представена от 32 депутати, автономна република - 11, автономна област - 5, автономен окръг - 1.

Президиум

Органът, който ръководеше работата на тази парламентарна структура, беше Президиумът на Върховния съвет на СССР. Той беше избран веднага след началото на дейността на Съвета от определено свикване. Първоначално той се състоеше от тридесет и осем депутати, но впоследствие броят им беше коригиран. Работата му се ръководи от председателя на Върховния съвет на СССР.

Членовете на Президиума, за разлика от други депутати, работеха постоянно и не се събираха от сесия на сесия.

Първият председател на Върховния съвет става Михаил Иванович Калинин. Той заема тази длъжност почти до смъртта си през 1946 г., а преди това е бил ръководител на Централния изпълнителен комитет на Съветския съюз от РСФСР. Начело на Президиума на Върховния съвет на СССР М. И. Калинин придоби прозвището „Всесъюзен старейшина“.

При него през 1940 г., поради факта, че територията на СССР се разширява значително, включително чрез включване на нови републики и автономни образувания в резултат на прилагането на пакта Молотов-Рибентроп, беше решено да се увеличи броят на членовете на президиум от 5 души. Но в деня на оставката на Калинин този брой беше намален с един. Най-известният указ на Върховния съвет на СССР по това време е издаден през юли 1941 г. и се нарича „За военно положение“. Това означаваше факта, че Съветският съюз прие предизвикателството, отправено към него от нацистка Германия.

След войната Михаил Иванович Калинин не остава дълго на високия си пост. Поради лошо здраве той трябваше да подаде оставка като ръководител на Върховния съвет през март 1946 г., въпреки че остава член на Президиума до смъртта си от рак през юни същата година.

След оставката на Калинин Върховният съвет на СССР се оглавява от Николай Михайлович Шверник. Разбира се, той нямаше толкова пълномощия като своя предшественик, за да направи поне някои корекции в политиката на Сталин. Всъщност след смъртта на Сталин през 1953 г. Шверник е заменен от военачалник, известен от Гражданската война, популярен сред народа, маршал Климент Ефремович Ворошилов. Той обаче беше повече военен, отколкото политик, така че също не успя да развие собствена независима линия, въпреки началото на „размразяването“ при Хрушчов.

През 1960 г. Леонид Илич Брежнев застава начело на Върховния съвет. След отстраняването на Хрушчов през 1964 г. той напуска този пост, ставайки генерален секретар на единствената партия в държавата. Анастас Иванович Микоян беше назначен за ръководител на Върховния съвет, но година по-късно той беше заменен от Николай Викторович Подгорни, тъй като предишният председател се опита да води независима политика по някои въпроси.

Въпреки това през 1977 г. Брежнев отново заема поста на ръководител на Президиума на Върховния съвет, който заема до смъртта си през есента на 1982 г. Така за първи път в историята позицията на партиен ръководител (фактическия лидер на Съветския съюз) и формално най-високият пост в страната са съсредоточени в ръцете на един човек. Конгресите на Върховния съвет на СССР през онези години са от чисто технически характер и всички основни решения се вземат изключително от Политбюро. Беше епоха на "застой".

Нова конституция

През 1978 г. влиза в сила нова Конституция, според която депутатите на Върховния съвет на СССР се преизбират на всеки 5 години, а не на четири, както беше преди. Броят на президиума заедно с ръководителя достигна 39 души.

Тази конституция потвърждава, че Върховният съвет на СССР е колегиален ръководител на Съветския съюз. Освен това президиумът получи изключителното право да ратифицира и денонсира международни споразумения, да въвежда военно положение и да обявява война. Сред другите правомощия на този орган трябва да се отбележи прерогативът за предоставяне на гражданство, създаване и награждаване с ордени и медали и провеждане на референдуми. Това обаче далеч не е пълен списък.

От Брежнев до Горбачов

След смъртта на Брежнев през 1982 г. традицията за съвместяване на висши партийни и държавни длъжности, започната от него, беше продължена. Василий Василиевич Кузнецов е назначен за изпълняващ длъжността председател на Върховния съвет до избора на нов генерален секретар. След като Юрий Владимирович Андропов беше назначен за генерален секретар на ЦК на КПСС, той беше избран и за председател на Президиума. Той обаче не заема тези постове дълго, тъй като умира през февруари 1984 г.

Отново Кузнецов е назначен и. О. ръководител на съветския парламент и отново е заменен след избирането му на поста от нов генерален секретар - Константин Устинович Черненко. Той обаче не живее дълго, тъй като година по-късно жизненият му път е прекъснат. Отново постоянният изпълняващ длъжността ръководител на Президиума В. В. Кузнецов пое временни правомощия. Но тази тенденция беше прекъсната. Дойде време за глобална промяна.

Председателство на А. А. Громико

След като Михаил Сергеевич Горбачов идва на власт през 1985 г. като генерален секретар, традицията, започнала от времето на Брежнев, когато най-висшият партиен лидер едновременно оглавява Върховния съвет, е прекъсната. Този път Андрей Андреевич Громико, който преди това е бил министър на външните работи, е назначен за председател на президиума. Той остава на този пост до 1988 г., когато моли да подаде оставка по здравословни причини. По-малко от година по-късно Андрей Андреевич почина. Това беше може би първият ръководител на Върховния съвет след „Всесъюзния старейшина“ Калинин, който успя да преследва политика, която не съвпадаше напълно с линията на генералния секретар.

По това време страната, под ръководството на генералния секретар М. С. Горбачов, преследва курс към демократизация на обществото, който получи името „перестройка“. Именно той зае председателството на Върховния съвет след оставката на Громико.

Едва през 1988 г. започва активната фаза на перестройката. Тя нямаше как да не засегне дейността на самия Върховен съвет. Съставът на Президиума беше значително разширен. Сега ръководителите на комисии и камари на Върховния съвет автоматично стават негови членове. Но по-важното е, че от 1989 г. Върховният съвет престана да бъде колективен държавен глава, тъй като се ръководи еднолично от председателя.

От тази година форматът на самите срещи се промени значително. Ако по-рано депутатите се събираха изключително на сесии на Върховния съвет на СССР, то от този момент работата им започна да се извършва текущо, както президиумът функционираше преди.

През първата половина на март 1990 г. е създадена нова длъжност - президент на СССР. Именно той започна да се счита за официален ръководител на Съветския съюз. В тази връзка Михаил Горбачов, който пое тази длъжност, се отказа от правомощията на председател на Върховния съвет, като ги прехвърли на Анатолий Иванович Лукянов.

Разформироване

Именно при Лукянов Върховният съвет на СССР завърши своето функциониране. 1991 г. стана точката, след която съветската държава вече не можеше да съществува в предишния си вид.

Повратната точка е августовският пуч, който претърпява поражение и по този начин заявява невъзможността за запазване на стария ред. Между другото, един от активните участници в преврата беше председателят на парламента Анатолий Лукянов, който обаче не беше пряк член на Държавния комитет за извънредни ситуации. След провала на пуча, с разрешение на Върховния съвет, той беше в следствения арест, откъдето беше освободен едва през 1992 г., тоест след окончателното разпадане на Съветския съюз.

През септември 1991 г. е издаден закон, който значително променя функционирането на Върховния съвет. Съгласно него се утвърждава независимостта на Съвета на Съюза и Съвета на републиките. Първата камара включваше депутати, чиито кандидатури бяха съгласувани с ръководството на определена република. Във втората камара бяха избрани по 20 депутати от всяка република на Съветския съюз. Това беше последната промяна в парламента на СССР.

Междувременно след неуспешния опит за преврат все повече бивши съветски републики обявиха държавен суверенитет и отделяне от СССР. В началото на последния месец на 1991 г. в Беловежката пуща на конгрес на лидерите на Русия, Украйна и Беларус фактически беше сложен край на съществуването на Съветския съюз. На 25 декември президентът Горбачов подаде оставка. А на следващия ден на сесия на Върховния съвет беше взето решение за неговото саморазпускане и ликвидация на СССР като държава.

Върховният съвет на СССР формално през по-голямата част от времето на своето съществуване се смяташе за колективен държавен глава, надарен с много широки функции, но всъщност реалното състояние на нещата далеч не беше такова. Всички основни решения относно държавното развитие се вземат на заседания на Централния комитет на партията или на Политбюро, а през определен период от време - индивидуално от генералния секретар. Така че дейността на Върховния съвет беше параван, покриващ хората, които реално ръководеха държавата. Въпреки че болшевиките дойдоха на власт с лозунга: „Цялата власт на Съветите!“, в действителност той никога не беше приложен на практика. Едва през последните години декларираните функции на тази парламентарна структура започнаха поне отчасти да отговарят на реалните.

В същото време трябва да се отбележи, че именно законите и указите на Върховния съвет бяха своеобразно уведомяване на хората и световната общност за решенията, взети от управляващия елит. По този начин тази институция все още имаше определени функции, въпреки че те се различаваха значително от нейните декларативни права и прерогативи, залегнали в съветската конституция.

Върховен съвет на СССР (1937 – 1990).

Конституцията на СССР от 1936 г. въвежда фундаментални промени в системата на всички органи на управление на страната. Всеобщо, равно, пряко избирателно право се предоставя на всички граждани над 18-годишна възраст, с изключение на душевно болните и лишените от съда избирателни права. Върховният съвет на СССР и Централният изпълнителен комитет на СССР, който стана наследник, бяха определени от Конституцията като най-висш общосъюзен орган на държавна власт. Избран е с тайно гласуване на гражданите.

Изборите за Върховния съвет на СССР от 1-во свикване се провеждат на 12 декември 1937 г., а първата сесия на Върховния съвет на СССР се провежда на 12-19 януари 1938 г. II свикване - през февруари 1946 г. Впоследствие мандатът на депутатите е ограничен до 4 години: III свикване - 1950-1954 г., IV 1954-1958 г.; V 1958-1962 г.; VI 1962-1966; VII 1966-1970; VIII 1970-1974; IX 1974-1978; Х – 1979-1984 г.; XI – 1984-1989

Върховният съвет на СССР се състоеше от две равни камари: Съвета на Съюза и Съвета на националностите. Членовете на Съвета на Съюза се избираха от цялото население на СССР в избирателни райони с еднакъв брой на населението. За изборите в Съвета на националностите беше в сила специална норма на представителство: от всяка съюзна република - 32 депутати, от автономни републики - 11 депутати, от автономна област - 5 депутати и по 1 депутат от всеки автономен окръг.

Ако имаше разногласия между камарите, разрешаването на спорния въпрос се отнасяше до помирителната комисия, която трябваше да се формира от двете камари на паритетна основа. При нови разногласия Президиумът на Върховния съвет, в съответствие с чл. 47 и 49 от Конституцията, може да разпусне Върховния съвет и да насрочи нови избори. Но през всичките 53 години от съществуването на Върховните съвети не е имало подобни конфликти.

И двете камари получиха право на законодателна инициатива. Всяка камара избираше председател и четирима заместници. Председателят ръководеше заседанията и определяше вътрешния разпорядък. Съвместните заседания на камарите се ръководеха последователно от техните председатели. Всяка камара на първата сесия на новото свикване, въз основа на определена представителна норма, трябваше да сформира специален съвещателен орган - Съвет на старейшините, на който впоследствие беше възложена организационната работа - определяне на дневния ред, правилник и др.

На първите заседания камарите трябваше да сформират постоянни комисии (законодателни предложения, бюджет, външни работи и др.) - помощни и подготвителни органи на камарите, които действаха по време на мандата на камарата. Техните задачи включват изготвяне на становища и поправки на законопроекти, разработване на законопроекти по собствена инициатива или от името на камарата, наблюдение на изпълнението от министерствата и ведомствата на Конституцията на СССР и други закони, а работата на комисиите се ръководи от председателите на камарите и президиума на Върховния съвет на СССР.

През 1967 г. Върховният съвет приема специален правилник за постоянните комисии на двете камари, определящ техния състав и регламентиращ дейността им. Всяка камара създаде следните постоянни комисии: мандат, законодателни предложения, планиране и бюджет, външни работи; върху индустрията, транспорта и съобщенията; строителство и индустрия за строителни материали; селско стопанство; здравно и социално осигуряване; народна просвета, наука и култура; младежки дела; относно търговията, потребителските услуги и комуналните услуги; по опазване на природата; за потребителски стоки; по проблемите на труда и бита на жените, защитата на майчинството и детството.

Основната форма на дейност на Върховния съвет на СССР бяха сесиите, които трябваше да се свикват два пъти годишно. Въпросът с кворума беше решен от самите депутати. Конституцията предвижда провеждането както на редовни, така и на извънредни сесии. Извънредна сесия може да бъде свикана по искане на Президиума или на една от съюзните републики, но депутатите от Върховния съвет на СССР според Конституцията от 1936 г. нямат това право. Конституцията на СССР от 1977 г. разшири правата на депутатите, като установи норма от 2/3 гласа от всяка камара, но никой не се възползва от това право.

Работата на Върховния съвет на СССР протичаше под формата на сесии, обикновено свиквани два пъти годишно. В периода между сесиите най-висшият законодателен и административен орган от 1936 г. е неговият Президиум, избиран от камарите, но правното положение на Президиума не е определено в Конституцията.

Формално президиумът се определя като орган, избран и отговорен пред камарите. Компетентността му включваше свикване на сесии на Върховния съвет на СССР, тълкуване на закони, издаване на укази и свикване на нови избори за Върховния съвет. По-късно, от 1938 г., Президиумът получава правото да приема и лишава гражданство на СССР, да обявява военно положение в страната и чрез добавяне към Конституцията от 1948 г. Президиумът получава правото да денонсира международни договори на СССР, да учредява държавни награди, почетни и военни звания на СССР.

Извънредните мерки, характерни за законодателната дейност на Централния изпълнителен комитет на СССР, намериха своето развитие в законодателната дейност на Върховния съвет на СССР. През 40-те години периодично се издават нови извънредни закони, чийто обхват или се разширява до краен предел, или се стеснява. Те включват закона за трудовата дисциплина от 1938 г., законите от 1939 г. за приравняване на освобождаването на непълни или некачествени продукти със саботаж, за установяване на задължителен минимум работни дни за колективните фермери, неспазването на което заплашва селянина с изключване от колектива. ферма, т.е. загуба на всички средства за съществуване. През 1940 г. са приети закони, забраняващи неразрешеното напускане на предприятията, отсъствията, затягане на наказанията за дребни кражби в производството и др. През 1941-1944 г. Последваха безпрецедентни укази за депортирането на много народи. През 1947 г. е издаден указ за принудителен труд в колективните стопанства, въз основа на който за избягване на труд или неизпълнение на нормата (176 работни дни годишно) с решение на селския съвет нарушителят може да бъде депортиран с семейството му в продължение на 5 години. Указът от 4 юни 1947 г. увеличава наказателната отговорност за кражба на държавна и обществена собственост (от 2 на 25 години)

През 1941-1945г. Президиумът прие редица укази за прехвърляне на икономиката на военна основа, за разширяване на правата и правомощията на военните власти, за увеличаване на данъците и узакони цяла поредица от репресивни актове срещу отделните народи и националности в СССР, които доведоха до преначертаването на териториалното деление на страната и промените в конституцията.

Президиумът също така разработи и одобри правилника за изборите, определи деня на тяхното провеждане и образува избирателни райони, одобри състава на Централната избирателна комисия и установи единни форми на изборна документация.

Но основният акцент в работата на Президиума бяха въпросите на държавното строителство. Той разглежда и решава въпросите на съветското строителство, създава системата и компетентността на централните държавни органи за управление на икономиката и културата, формира министерства и ведомства. В периода между сесиите на Върховния съвет на СССР той може да освобождава или назначава министри.

Първоначално функциите на президиума се тълкуваха като задължения на „колегиален председател“, но много бързо той започна да издава укази със законодателен характер. В резултат на това сред законите, приети от Върховния съвет на сесии, започнаха да преобладават закони, одобряващи укази на Президиума, което от своя страна допълнително подчертава декоративната същност на съветския „парламентаризъм“, където ролята на народните представители беше сведена до подпечатване на вече реално приети законопроекти и лично приемане на граждани с техните жалби и предложения.

В Конституцията на СССР от 1977 г. президиумът е определен като постоянно действащ орган на Върховния съвет, който се отчита пред него и изпълнява неговите функции в периода между сесиите. Той осигуряваше подготовката на законопроекти за разглеждане и публикуването на закони и други актове; организира съвместната работа на постоянните комисии и дава указания на постоянните комисии; изслушва доклади от държавни и обществени органи за разглеждане на препоръки на постоянни комисии; изслуша депутатите за отчетите им пред избирателите.

Председатели на Президиума на Върховния съвет на СССР са: М.И. Брежнев (1960-1964, 1977-1982), А. И. Микоян (1964-1965), Н. В. Андропов (1983-1984), К. У. Черненко (1984-1985), А -1988), М. С. Горбачов (1988-1989). На 25 май 1989 г. във връзка с промяната в характера на дейността на Върховния съвет на СССР е въведена длъжността Председател на Върховния съвет на СССР, която до 15 март 1990 г. заема М. С. Горбачов , а след това, във връзка с избирането на М. С. Горбачов за президент на СССР, до 4 септември 1991 г. - А. И. Лукянов.

За да изпълнява функциите си, Президиумът беше този, който формира работния апарат, който включваше:

Секретариат на Президиума на Върховния съвет на СССР (1950-1989 г.), Секретариат на Председателя на Президиума на Върховния съвет на СССР (1951-1954 г.) и Секретариат на секретаря на Президиума на Върховния съвет на СССР СССР (1938-1989);

Прием на председателя на Президиума на Върховния съвет на СССР (1937-1988);

Служба на Президиума на Върховния съвет на СССР (1938-1989);

Правен отдел (1938-1989);

Катедра по международни отношения (1950-1988);

Информационно-статистически отдел (1938-1966);

Отдел по съветските въпроси (1966-1988);

Отдел за работата на постоянните комисии на камарите. (1966-1988);

Отдел за счетоводство и регистрация на наградените (1938-1988 г.; от 1959 г. - Отдел за награди);

Отдел за подготовка за разглеждане на молбите за помилване (1955-1988; от 1984 г. - Сектор по въпросите на помилването)

сектор „Избори“;

Сектор административно-териториално деление;

Осигуряването на работата на Върховния съвет е поверено на: Управление на делата (1938-1950 г.) и Финансово-стопанско управление (1938-1988 г.).

Заседанията на Президиума се свикваха от неговия председател веднъж на два месеца. Президиумът също така извършваше работа за приемане на населението, разглеждане на писма и заявления от граждани.

Характерът на дейността на Върховния съвет на СССР се промени след избирането и началото на работата през май 1989 г. на първия Конгрес на народните депутати на СССР.

Конституцията от 1936 г., в сравнение с Конституцията от 1924 г., значително разшири правомощията на общосъюзните органи, включително чрез наблюдение на изпълнението на Конституцията и осигуряване на съответствието на конституциите на съюзните републики с Конституцията на СССР. Правото за публикуване на републикански кодекси на закони, въпроси на трудовото законодателство, законодателство за съда и административно-териториално устройство бяха оттеглени от съюзните републики в полза на общосъюзни органи, което означаваше засилена централизация на управлението. Върховният съвет на СССР също получи правото да назначава каквито и да е следствени и ревизионни комисии, което направи възможно контролирането на дейността на всеки държавен орган.

Мандатът на Върховния съвет на СССР от първото свикване изтича през есента на 1941 г., но избухването на войната налага отлагането на изборите. По време на Великата отечествена война се състояха само три сесии на Върховния съвет (през юни 1942 г., февруари 1944 г., април 1945 г.). На първия от тях депутатите ратифицираха англо-съветския договор за съюз във войната, на втория бяха взети решения за разширяване на правата на съюзните републики в областта на външните отношения и отбраната на страната и бюджета на съюза за 1944 г., априлската сесия одобри закона за бюджета от 1945 г.

На сесиите на новоизбрания Върховен съвет на СССР през март 1946 г. (1946-1953 г.) се обсъждат главно бюджетите на СССР и отчетите за тяхното изпълнение и се приемат укази на Президиума на Върховния съвет. Въпреки някои критични изказвания за работата на държавния апарат, призивите за намаляване на данъчната тежест върху селското стопанство, нито едно от предложенията на депутатите, направени по тяхна инициатива, не беше изпълнено.

След смъртта на Сталин депутати от Върховния съвет на СССР 1954-1962г. Бяха предложени и дори разработени много мерки за разширяване на правата на съюзните републики в икономическото и културното развитие, за разширяване на външнополитическата дейност на Върховния съвет и много други. Беше направено много за възстановяване на справедливостта по отношение на репресираните народи и националности в СССР, за възстановяване на техните права, но инициативите на депутатите от Върховния съвет не получиха по-нататъшно развитие.

Понижаването на ролята на Върховния съвет беше улеснено и от новото определение в Конституцията на СССР от 1936 г. на Съвета на народните комисари (от 1946 г. - Съвета на министрите на СССР) като „висш изпълнителен и разпоредителен орган на държавната власт“. .” Тази постановка на въпроса за мястото и ролята на правителството в живота на страната, засилвайки тенденцията към бюрокрацизиране на държавния и партийния апарат, само подчертава декоративните органи на представителната власт в СССР.

Конституцията на СССР от 1977 г. не променя основните принципи на държавния живот. По време на дискусията вестниците и Конституционната комисия получиха малко под 500 хиляди предложения. Писмата на работниците съдържаха критика на политическата и избирателна система на обществото, мястото и ролята на Съветите като власт и др. Но мнението на хората така и не беше чуто. Освен това след приемането му се засилва централизацията на държавно-административните функции в ръцете на партийните органи. Ролята на държавните органи за управление е хипертрофирана, а ролята на Съветите е сведена почти до нищо.

Промяната в политическото ръководство на партията и страната послужи като начало на епоха на опити за актуализиране на държавните и обществено-политическите структури в страната. По време на процеса, наречен „преустройство на съветското общество“, започна период на обновяване на всички сфери на живота и се появиха нови политически обществени организации.

На 1 декември 1988 г. бяха приети два закона - „За измененията и допълненията на Конституцията (Основния закон) на СССР“ и „За избирането на народни депутати на СССР“, които значително промениха системата на висшите представителни органи на СССР.

Бюджетни комисии (от 1966 г. - Планово-бюджетни комисии);

Съвет на Съюза и Съвет на националностите (1938-1989);

Икономическа комисия към Съвета на националностите (1957-1966);

Комисия по законодателни предложения към Съвета на Съюза на съветите на националностите (1938-1989);

Редакционна комисия за внасяне на изменения и допълнения в текста на Конституцията на СССР (1946-1947 г.).

Електронна книга "ДЪРЖАВНА ДУМА В РУСИЯ ПРЕЗ 1906-2006 г." Стенограми от заседания и други документи.; Служба на Държавната дума на Федералното събрание на Руската федерация; Федерална архивна агенция; Информационна компания "Код"; Agora IT LLC; Бази данни на фирма "Консултант Плюс"; ООО "НПП "Гарант-Сервиз"