Глава 4. Нови видове сгради за съветски, обществени и административни органи

7. Конкурс за къщата на Центросоюз в Москва

Конкурсът от 1928 г. за сградата на Центросоюз в Москва играе важна роля в процеса на формиране на офис сградата.

От името на Центросоюза ВОГИ (Всеруско дружество на строителните инженери) обяви открит конкурс за сградата на Центросоюз.

Сградата е предназначена за две хиляди работници. Предвижда се да се помещават административната част, търговските офиси и обществените организации на Централния съюз. В съответствие с това функционално предназначение на сградата конкурсната програма предвижда, че „всички помещения са разделени на четири групи: 1) основни, управляващи, планиращи и обединяващи части на Централния съюз с обща работна площ от 2255 кв. м; 2) всички търговски отдели, управленски и спомагателни части с площ от 8990 кв. м; душове, трапезария с кухня и сервизни помещения, основна библиотека, амбулатория и др., обща площ от 3170 кв.м шест апартамента за домашен персонал." Крайният срок за подаване на проекти е 20 юни 1928 г. Едновременно с открития конкурс, на който са подадени 32 проекта, се провежда закрит конкурс по поръчка, в който участват архитектите Верне и Тейт (Лондон), М. Таут (Берлин), Льо Корбюзие и П. участваха група архитекти от Центросоюза (А. Самойлов и др.). Журито на конкурса включваше представители на ВОГИ, МАО, ЛАС Центросоюз и Моссовета.

Според открит конкурс първа награда за проекта беше присъдена на Б. Великовски и В. Войнов, втора - на А. Капустина и Л. Савелиев, трета - на А. Вагнер, Б. Ефимович и И. Звездин , една от четвъртите награди - на Н. Троцки, С. Козак и Т. Зеликман, една от петите награди - Ф. Белостоцкая и 3. Розенфелд.

Управителният съвет на Централния съюз сформира комисия (Г. Красин, М. Крюков, И. Машков, Л. Серк, В. Веснин, Ю. Корнфелд, И. Кондаков), която даде становището си както по проектите на закрития конкурс и върху проектите, получили първите четири награди в открит конкурс. Комисията призна, че проектите за открит конкурс не могат да служат като принос за разработването на окончателния проект.

От проектите на закрития конкурс комисията отбеляза два - Le Corbusier и P. Jeanneret и групата архитекти на Централния съюз. Отговорът на комисията на първия проект гласи:

„Яснотата на плана при разполагането на административните, оперативните и обществените части на Центросоюза, добре проектираните входове и фоайета, наличието на значително отстъпление от улица Мясницкая, успешното решение за съблекални и паркинг, уникалното разрешение на клуба и цялостното насищане на проекта с нови решения, преминаващи в изобретателност, дават основание на всичко да препоръча проекта на Корбюзие за по-нататъшно развитие.

Недостатъците на проекта включват изграждането в близост до границите на съседния имот, сложния дизайн на заседателната зала на Хаз: недостатъчно осветление на съблекалнята, недостатъчна изолация на клубните помещения от останалите помещения на Центросоюз.

Комисията оцени втория проект, както следва:

„Най-обмисленият и разработен проект е добре замислен, разположението и свързването на части от Центросоюза са добре решени. Недостатъци на проекта са интензивното развитие на обекта пред ул. Мясницкая за бизнес частта на сградата, в която се намира клуба, а входът към предния двор не е достатъчно изразителен. Проектът трябва да се счита за доста подходящ за по-нататъшно развитиес отстраняване на констатираните недостатъци.

Комисията счита за необходимо окончателният проект да бъде разработен от руски архитектикато се вземат предвид всички коментари на Комисията и положителните аспекти на отпуснатите проекти."

Въз основа на резултатите от два конкурса (отворен и затворен) Бордът на Централния съюз организира трети затворен конкурс, поръчвайки седем проекта на П. Беренс (Берлин), братя Веснин, П. Нахман и А. Самойлов, А. Николски, А. Оля, OSA, И. Жолтовски. Крайният срок за подаване на проекти е 20 октомври 1928 г. Както виждаме, Льо Корбюзие липсва в този списък. Очевидно влиянието на журито, което препоръча разработването на окончателния проект „от руски архитекти“, е имало ефект, проектът на Льо Корбюзие е високо оценен от конструктивистите и единственият от проектите на открития и закрития конкурс е публикуван подробно в. SA). Въпреки това Бордът на Централния съюз очевидно е бил склонен да включи Льо Корбюзие в разработването на окончателния проект. Той е поканен в Москва, за да може лично да обясни архитектурните принципи, които е заложил в проекта си за къщата на Центросоюз. Льо Корбюзие направи доклад на среща, организирана от Центросоюза, и представи скици на нова версия на своя проект за Центросоюз, като взе предвид коментарите на журито. Тази версия на проекта на Льо Корбюзие стана друг проект от третия затворен конкурс. От OSA бяха представени два проекта - И. Леонидов и екип, състоящ се от В. Владимиров, Н. Воротинцева, А. Пастернак и Л. Славина (това беше проект за "преработка на проекта" на Льо Корбюзие). Така за третия конкурс бяха подадени девет проекта.

В по-голямата част от проектите, представени на третия конкурс, както и в проектите от първите два конкурса, сградата на Центросоюз се счита за една от обикновените офис сгради в Москва. Това важи и за проектите на такива водещи архитекти на съветския архитектурен авангард като Веснини, Николски и Ол.

Веснините в своята обяснителна бележка формулират основните изисквания, които са в основата на проекта на Централния съюз, както следва:

Както виждаме, тези изисквания идват от функционалния метод, който тогава е доминиращ в конструктивистката творческа концепция.

Сред представените за третия конкурс със сигурност се откроиха два проекта - И. Леонидов и Льо Корбюзие.

И. Леонидов обедини почти всички помещения на Центросоюза в една дванадесететажна сграда и само двуетажната сграда на музея (първият етаж е открита колонада) беше отделена в самостоятелен обем. В проекта на Леонидов функционалната организация на сградата е ясно обмислена: подреждането на проходен вестибюл (свързващ старата и проектираната нова улица Мясницкая), рационалното разположение на работните етажи, подреждането на изложбена сграда, разположена по Мясницкая улица, разполагането на всички културни и образователни помещения на върха с изчисляването на тяхната максимална изолация от прах и шум, премахване на коридорите от работните части на сградата и др.

В разширения паралелепипед на сградата надлъжните фасади са изцяло остъклени, а крайните фасади са решени като глухи плоскости. На нивото на втория етаж, перпендикулярно на основния обем, “подрязвайки” го, е разположена хоризонтална изложбена сграда. Пространствено богатство на композицията придава обособено кръгло фоайе с асансьорни шахти, обслужващи горните етажи.

Експертната комисия на Централния съюз обаче не оцени проекта на Леонидов. Комисията включи проектите на Веснини сред проектите с най-голям интерес. П. Нахман и А. Самойлов, А. Оля, Льо Корбюзие и И. Жолтовски. Комисията не направи категоричен избор, ограничавайки се до препоръка да се повери разработването на окончателния проект или на някой от съветските архитекти, или на Льо Корбюзие, с условието той да разработи друга версия на проекта - като се вземе предвид отчетете коментарите. А коментарите на комисията по проекта на Льо Корбюзие бяха много значими (по-специално, в прегледа на проекта експертната комисия оцени критично рампите, стълбовете на приземния етаж и плоския покрив). Такава критична оценка на проекта на Льо Корбюзие и изискването за неговата значителна преработка предизвикаха несъгласие дори от такъв умерен архитект като Н. Марковников. Той публикува специална статия, посветена на втората версия на конкурсния проект на Льо Корбюзие, където се аргументира със заключенията на експертната комисия. Според него критиката към проекта на Льо Корбюзие показва, че „комисията очевидно е била принципно несимпатизираща на идеите на Корбюзие и не е оценила достатъчно архитектурните и художествени достойнства на скицата“, а специфичните изисквания „напълно унищожават основната идея на Корбюзие. .и са характерни за нашия консерватизъм... Няма съмнение, че за типа сграда, предложен от Корбюзие, са необходими отклонения от много задължителни правила... За нашия технически и архитектурен прогрес опитът от изграждането на проекта на Корбюзие може да бъде от огромно значение, дори и в случай на някои повреди в отделни части, и ние трябва по всякакъв начин да подкрепим намеренията на Централния съюз да придаде на сградата си изключителен архитектурен характер и да пренебрегнем гласовете на евтиното анемично благоразумие, което се страхува като пожар всяка отговорност и незначителен риск от загуба на няколко десетки хиляди рубли, които могат да бъдат необходими в случай на преустройство на сградата, дори и в този случай това ще бъде много евтина цена за ценен пример осъществяване на широк и свободен творчески замисъл."

Бордът на Централния съюз реши да поръча окончателния дизайн на Льо Корбюзие, който в процеса на финализиране на втория си конкурсен проект създаде версия, която се различава от първите две главно в ориентацията на клубната сграда и фигуративното решение на основните надлъжни фасади.

В онези години преобладаващата мания беше за ленти от хоризонтални прозорци, които превръщаха многоетажните фасади на офис сгради в „жилетка“, както се казваше тогава. Льо Корбюзие е един от онези, които последователно въвеждат тази техника в новата архитектура. И, разбира се, в конкурентните си проекти за Централния съюз той направи „жилетката“ основа за фигуративния дизайн на надлъжните фасади на основните сгради.

През втората половина на 20-те години Леонидов е един от първите в световната архитектура, който използва в своите проекти комбинация от празен край и напълно остъклена стена в правоъгълни обеми. Така е проектирано книгохранилището в неговия проект за Ленинския институт, така е проектирал Централния съюз. Льо Корбюзие на няколко пъти похвали работата на Леонидов; той също познава неговия конкурсен проект за Центросоюз, отбелязвайки неговата почтеност. Очевидно последният проект на Льо Корбюзие носи влиянието на проекта на Леонидов. Многократно преработвайки проекта, приет в конкурса, Льо Корбюзие постепенно стигна до пълното премахване на лентовите прозорци и ги замени с масивна стъклена стена с редуващи се ивици от прозрачно и непрозрачно стъкло. Н. Коли участва в разработването на окончателния проект (с участие) по препоръка на Льо Корбюзие. Първият етап от сградата на Центросоюза е пуснат в експлоатация през 1934 г. (по това време сградата е била прехвърлена на Народния комисариат на леката промишленост), когато в нашата страна отношението към авангардната архитектура става критично. Това се отрази и на реакцията на професионалната преса към новата офис сграда в Москва.

Например Y. Kornfeld, който пише: „Общият вид на сградата е твърде утилитарен, по-скоро характерен за производствения процес, където главните герои са машини, а не хора“, беше много критичен към въображаемото решение на Централния съюз .

Списанието "Архитектура на СССР" през 1934 г. в един брой публикува четири отговора на конструкцията на Льо Корбюзие. Заглавията на тези статии също са характерни: Н. Коли - „Работата на майстора“, И. Фомин - „За простотата и богатството“, А. Веснин - „Лекота, стройност, яснота“, С. Кожин - „Грешка“ по дизайн”.

Н. Коли се опита да намери аргументи, за да оправдае работата на Льо Корбюзие: „Не трябва да забравяме, че сградата на Народния комисариат за законодателна индустрия е проектирана през 1928-1929 г. Периодът в нашите условия е доста важен като преминат етап не само в историята на развитието на нашата архитектура, но по всяка вероятност и за самия Льо Корбюзие."

И. Фомин, отбелязвайки редица положителни аспекти в конструкцията на Льо Корбюзие, пише „Корбюзие е архитект на капиталистическа страна. Той иска да строи красиво, евтино, удобно, във форми, които са структурно оправдани - и това е мястото, където неговият. Задачата приключва... със своята архитектура... внася в нашия нов живот дух на бодрост, смелост и жизнерадост.

С. Кожин, признавайки, че Льо Корбюзие е „велик майстор“ и неговата сграда „основно явление в архитектурата“, пише: „Огромните стъклени стени на къщата му придават студен, монотонен и неприветлив характер стените трябва да работят усилено, автоматично, тъжно, безрадостно, това е американизъм, чужд за нас и неприемлив в съветските условия.

И ето как А. Веснин оценява работата на Льо Корбюзие: „Сградата на Народния комисариат на леката промишленост в Москва на ул. Мясницкая, построена по проект на архитекта Корбюзие, несъмнено ще бъде най-добрата сграда, построена в Москва през миналия век... Изключителна яснота на архитектурната мисъл, яснота в изграждането на маси и обеми, чистота на пропорциите, яснота на взаимоотношенията на всички елементи, съпоставени чрез контраст и нюанси, мащабът на цялата конструкция като цяло и нейната отделни части, лекота и в същото време монументалност, архитектурно единство, строга простота са характерни за тази структура."

Тази година архитектурната общност отбелязва 125 години от рождението на великия Льо Корбюзие (Шарл-Едуар Жанерет-Гри), оказал колосално влияние върху архитектурата на 20 век. Редица събития бяха посветени на тази дата в Москва, включително изложба в Държавния музей за изящни изкуства „Пушкин“, преиздаване на книгата „Льо Корбюзие и мистиката на СССР“ и др.

Изложба на произведения на Льо Корбюзие в Музея на Пушкин. Пушкин. Снимка: Москва 24

Името Льо Корбюзие се свързва преди всичко с известния параклис в Роншан и Вила Савой. Но архитектът е и автор на няколко проекта за Москва - Двореца на Съветите, Централния съюз и проекта за развитие на града "Отговор на Москва", известен като "Лъчистия град". Льо Корбюзие идва в Москва три пъти - през 1928, 1929 и 1930 г. Той беше привлечен от новата страна и новите възможности на Страната на съветите.

През 1931-32 г. в Москва се провежда конкурс за изграждането на Двореца на Съветите. Планирано е дворецът да бъде разположен на мястото на бомбардираната катедрала Христос Спасител. Архитектът предложи смело решение - той окачи основната зала на параболична арка. Но иновативните идеи на Льо Корбюзие не бяха реализирани - по това време авангардът в Русия вече отстъпваше на съветския неокласицизъм.

Льо Корбюзие работи по проект за Двореца на Съветите. Снимка: Музей на Пушкин им. Пушкин

И къщата на Центросоюз (Наркомлегпром) в Москва е построена по проект на Льо Корбюзие. През 1928 г. е обявен конкурс за проект на сградата. В него участваха руски архитекти конструктивисти братята Александър и Виктор Веснини, Борис Великовски, Иван Леонидов и др. Всички те поискаха от председателя на Централния съюз Исидор Любимов проектът да бъде предоставен на Льо Корбюзие.

Льо Корбюзие, когато проектира сградата, оживява основните си постулати: гигантски стъклени повърхности на фасадите, отворени колони, поддържащи офис блокове, свободни пространства на приземния етаж и хоризонтални покриви. Проектът Centrosoyuz на Льо Корбюзие беше изключително новаторски, изпреварил времето си. Това се отнася за използваните материали, конструкции и архитектурен облик. Сградата е известна с уникалните си вътрешни рампи. Домът на Центросоюза е построен през 1936 г. с участието на архитект Николай Коли. Той се превърна в един от първите големи офис комплекси в Европа с непрекъснато остъкляване. Сградата се намира на улица Мясницкая, 39. В момента в нея се помещава Росстат.

Сграда на Центросоюз. Снимка: София Кондрашина

През 30-те години на миналия век архитекти в Москва разработиха „Зеления град“, който беше планиран да бъде построен в североизточната част на Москва. Льо Корбюзие е поканен да коментира проекта. Той предложи на архитектите да се откажат от идеите за деурбанизация и разработи нов проект за града „Отговор на Москва“, който е известен като „Лъчист град“. Льо Корбюзие иска радикално да промени облика на Москва, като изгради почти целия център на Москва. Не е изненадващо, че предложението на архитекта не беше прието.

По време на посещенията си в Москва Льо Корбюзие се сприятелява с много авангардни архитекти от онова време, включително Мойсей Гинзбург и Александър Веснин. Льо Корбюзие дори използва работата на Гинзбург, неговите рисунки на къщата на Наркомфин, когато работи върху своята „жилищна единица“ в Марсилия.

Дом на Наркомфин. Архитект Мойсей Гинзбург. Снимка: ИТАР-ТАСС

Льо Корбюзие е френски архитект от швейцарски произход, пионер на модернизма и представител на международния архитектурен стил. Сгради по негови проекти са построени по целия свят – в Швейцария, Франция, Германия, САЩ, Аржентина, Япония, Русия, Индия и Бразилия. Характерни черти на архитектурата на Льо Корбюзие са блокови обеми, издигнати над земята; свободностоящи колони отдолу; плоски използваеми покривни тераси („покривни градини“); „прозрачни“, видими фасади и свободни площи („свободен план“). С течение на времето постулатите на Льо Корбюзие стават общи черти на съвременната архитектура.

Подготви София Кондрашина

Мястото за строителство е предложено от архитекта Б.М.Великовски през 1925 г. Това стана зоната между Мясницкая и планираната нова улица, свързваща центъра с площада на Трите гари (бивш булевард Новокировски, сега булевард Сахаров). Конкурсът за дизайн е обявен през 1928 г. и се провежда на три етапа; на първия етап Великовски печели конкурса, но от втория етап Льо Корбюзие става безспорен лидер.

Сградата в авангарден стил представлява комплекс от остъклени административни сгради, ограждащи параболична в план зала. Една офис сграда е разположена по Myasnitskaya, другите две са почти перпендикулярни на нея, ограничавайки обекта от двете страни. За да се запазят съществуващите сгради, те са направени с различна дължина.

Самият архитект отбелязва: „На 2500 служители са осигурени всички необходими условия за комфорт, голяма централна зала, трапезария, заседателна зала, те достигат до работните си места по спираловидни рампи или чрез непрекъснати механични асансьори/.../ Архитектурата е циркулация. Помислете за това, че тези думи осъждат академичните методи и освещават принципа на опорите."

Строителството на сградата на Центросоюз е завършено през 1936 г. с отклонения от плана на автора, но въпреки това А.А. Веснин смята, че това е „най-добрата сграда, построена в Москва през последните сто години“. За града появата на творбата на Льо Корбюзие е еквивалентна на построяването на катедралата "Успение Богородично" през 1479 г. от Аристотел Фиораванти, преди което, според историка Н. М. Карамзин, "в Русия нямаха представа за добра архитектура". Но по време на строителния процес не беше възможно да се внедри климатичната система, изобретена от Льо Корбюзие. А застроеното пространство между колоните, поддържащи сградата, лиши творението на Льо Корбюзие от първоначалната му лекота и изключи свободата на движение на пешеходците между двете магистрали. При последвалите реконструкции през 70-те години под ръководството на Л. Павлов, старата дограма от тъмен дъб е заменена с алуминиева, което нарушава цветовата комбинация на витражите и стените, облицовани със светъл туф. Най-новото остъкляване също не е свързано по никакъв начин с оригиналния дизайн.

През 2005 г. беше одобрен предметът на защита на сградата, в която по това време (както и сега) се помещаваше Росстат. Тъй като бяха открити големи щети и деформации в носещите конструкции на една от сградите, които изискваха отстраняване, през същата година започнаха ремонтни дейности на този обект на културното наследство за укрепване на основите и конструкциите.

От 2011 до 2013 г. се извършват реставрационни работи. Фасадите на сградата са почистени със специални разтвори и след това реставрирани. Малки загуби по повърхността на каменната облицовка бяха запълнени с декоративна суха смес, идентична на цвета на камъка.

Едновременно с реставрацията на фасадите е извършен ремонт на плоския покрив и подмяна на корнизите.

В интериора на централното фоайе реставраторите възстановиха повърхностите на колони от изкуствен мрамор. Пресъздадена е и шарката на мраморния под.

В асансьорните зали късните подове бяха заменени с подове от порцеланов камък в цвят дърво.

При работата с интериора на клуба беше направено много, за да се гарантира, че това помещение, разположено в сграда, построена преди много десетилетия, отговаря на всички съвременни изисквания за безопасност. Създаването на най-съвременни информационни и телекомуникационни мрежи и цялостна модерна инженерна инфраструктура на сградата беше една от най-важните задачи, поставени пред изпълнителите на реставрационната програма.

През 2014 г. сградата на бившия Центросоюз стана лауреат на конкурса на правителството на Москва за най-добър проект в областта на опазването и популяризирането на обектите на културното наследство „Реставрация на Москва“ в категориите: „За най-добра организация на ремонтно-възстановителните работи “, „За високо качество на ремонтно-възстановителните работи” и „За най-добър реставрационен проект”.

Като част от честването на юбилея на Льо Корбюзие, който навърши 125 години на 6 октомври, се проведе показване на интериора на единствената сграда, построена в Москва по проект на Льо Корбюзие - Центросоюз (Наркомлегпром / Росстат) в Москва. Имах късмета да бъда сред екскурзистите и да направя известен брой снимки с моя малък фотоапарат, показвам някои от тях тук.
Впечатлението беше невероятно от това, което видях!
1.

Разбира се, нямам предвид тази ужасна тухлена ограда
2.

3.

За един фотограф такива пространства са просто божи дар!!! И имаше достатъчно от тях, фотографи с насочи и снимай фотоапарати, мобилни телефони и луксозни DSLR.
Главно действащо лице на това събитие беше г-н Жан-Луис Коен – архитект, доктор по история на изкуството, професор в Департамента по история на архитектурата към Института по изкуствата на Нюйоркския университет, член на съветите на Канадския център за архитектура в Монреал, Фондация Льо Корбюзие в Париж, за архитектура и дизайн Музеят на модерното изкуство в Ню Йорк, Берлинската академия на изкуствата, Академията на Св. Лука в Рим и Руската академия по архитектура. Кавалер на Ордена на изкуствата и литературата. Инициатор на множество изложби в различни страни, автор на множество публикации и книги. Бил е и куратор на изложба в музея на Пушкин.

4.
Жан-Луи Коен представя своята книга

5.
J-L Cohen и Елена Гонзалес, които направиха обиколка на сградата

6.

7.

Жан-Луи Коен изнесе интересна лекция за историята на построяването на сградата, искам само да цитирам няколко фрази. А за тези, които се интересуват от архитектура и по-специално от творчеството на Корбюзие, горещо препоръчвам да закупят новоиздадената книга на Жан-Луи Коен „Льо Корбюзие и мистицизмът на СССР Теории и проекти за Москва 1928-. 1946” Арт Волхонка Москва, 2012 г. Това е руско издание Френски първоизточник 1987 г. Богато илюстрирана книга, разказва интересно и много подробно за отношенията между Корбюзие и Съветска Русия.
8.

9.

Не си поставям задачата да говоря за работата и живота на Корбюзие, за историята на състезанието и след това за изграждането на сградата на Центросоюз - Дж. Л. Коен говори за всичко това много интересно и подробно в книгата си. Заинтересованите могат да намерят много информация и в интернет. Нямам и цел да показвам и говоря какво точно в сградата е останало автентично и недокоснато от времето на Льо Корбюзие – нека го направят архитектите.

10.

проточилите се ремонти затрудняват разглеждането на сградата в нейната цялост
11.

Интересува ме само визуалният компонент на този архитектурен шедьовър.
Затова ви предлагам да разгледате снимките и да се насладите на красивата геометрия и чистите линии. И не забравяйте, че в края на 20-те и началото на 30-те години. Нямаше строителни технологии и материали, които съществуват сега, и много бяха измислени в движение от това, което беше на разположение тогава.

12.
Полагане на армировка за една от рампите, 1932 г.

13.
вляво - Корбюзие и работници, вдясно - Корбюзие и Н. Коли при строежа на Дома на Централния съюз

Изграждането на Центросоюза - поръчка, която Льо Корбюзие получава от Москва през октомври 1928 г. - се превръща в сериозно интелектуално и професионално изпитание за него. Благодарение на късмета, само няколко месеца след загубената битка за проекта за Двореца на Обществото на нациите, той имаше възможността да демонстрира за първи път значението на идеите си в приложение в мащабни проекти.
14.
Триумфални порти на Тверската застава и силуетът на църквата "Ал. Невски" в Миуси. Изглед от жп гара Белоруски. Рисунка от Корбюзие 1928 г

Защо и как се оказа, че именно Централният съюз имаше възможност в онези трудни и бедни години да обяви конкурс за строеж на новата си сграда? Дж. Л. Коен говори подробно за това в своята книга. Ще дам само кратък цитат.
Потребителската кооперация възниква в Русия през 1864 г., през 1898 г. Създаден е Московският съюз на потребителските дружества (МСПО), впоследствие Центросоюз, чийто председател от 1926 г. беше Исидор Любимов В началото. 1926 г Изпълнителният комитет на Московския градски съвет отпусна парцел за изграждането на грандиозна офис сграда между къщи № 35 и 44 на улица Мясницкая на Центросоюз, чието ръководство тогава се намираше в Болшой Черкаски уличка. Централният съюзен апарат по това време се състоеше от 2500 служители, които трябваше да бъдат настанени в тази сграда.
В резултат на конкурс (в три кръга), проведен от Всеруското дружество на строителните инженери,
Льо Корбюзие спечели. Тази победа демонстрира прекия резултат от влиянието на архитектурните идеи и форми на Льо Корбюзие върху съветската архитектура и в същото време разкри редица съвпадения и разминавания с идеите на представители на съветския авангард, като се вземе предвид новият теоретичен контекст съвпадаща във времето с тази фаза на движението на „модерната архитектура“ в Европа.

15.

16.

17.

18.

Тази поръчка носи зашеметяващ успех на Льо Корбюзие, тъй като отговаря на всички очаквания. С присъщото си невероятно умение той изостави всички конвенционални и остарели архитектурни традиции. Проектът, с просто, напълно утилитарно оформление, съдържа стъклени пасажи и галерии, които са напълно прости като концепция, рампи, които заместват стълби, оригинална, но доста удобна форма на подкова, оформление на клубна зала, което дава на проекта изключителна осъществимост, без никакво разтягане в посока на логиката и здравия разум.

19.
План на първия етаж в окончателния проект 1929 г., май.

20.
Льо Корбюзие сред съветските архитекти, Москва, октомври 1928 г.
Отляво надясно: Андрей Буров, Льо Корбюзие, Николай Соболев, Александър Веснин, Георги Голц.

„Изключителна яснота на архитектурната мисъл, яснота в изграждането на масите и обемите, чистота на пропорциите, яснота на взаимоотношенията на всички елементи, съпоставени по контраст и нюанси, мащабът на цялата конструкция като цяло и отделните й части, лекота и при в същото време монументалност, архитектурно единство, строга простота, характерни за тази структура" - Александър Веснин.
21.

22.

23.

24.

25.

26.

През 1936г Сградата на Народния комисариат на леката промишленост най-накрая придоби завършен вид както отвън, така и отвътре. И тогава за първи път бяха публикувани снимки на основните помещения на сградата.
27. асансьор pater noster

Въпреки отклоненията от първоначалния дизайн на интериора, къщата остава вярна на архитектурния дизайн на Льо Корбюзие: оформлението на вътрешните пътища за движение и интерпретацията на външните обеми на сградата съответстват на неговите планове. Самият Корбюзие е посетил това място само три пъти и за последно е видял сградата през 1930 г.

28.

29.

30.

31.

Н. Д. Коли в статия в списание „Архитектура на СССР“ говори за сградата: „Първата година от експлоатацията на сградата показа, че свободното пространство на „колонадата“ - както сега се наричат ​​стълбовете - отговаря на всички Очакванията на главното фоайе на сградата също позволиха на нейните стълбове да придобият достойнството на колони: облицовани с изкуствен сив мрамор (както пише Шарлот Перианд), колоните на мястото на съчетаването им с равнината на тавана имат „малки филета от светъл дъб”, а основите на колоните са облицовани с полиран кримски мрамор „Биюк-Янкой”.

32.

33.

34.

35.

36.

37.

Основният конфликт между архитекта и съветските клиенти възниква около проекта за отопление и вентилация.

38.

Принципът на "неутрализиращи стени" и "точкова вентилация"
39.

Корбюзие изпрати искане за проверка на неговия проект до американците, които заключиха, че такава „прецизна система“ е много скъпа, изискваща „около четири пъти повече гореща пара и два пъти повече мощност на двигателя за отопление и вентилация на сградата, отколкото е необходимо.” с конвенционален метод на отопление. Следователно Корбюзие не може да защити тази част от своя проект.

40.

За отопление на помещенията са използвани радиатори, монтирани по цялата фасада на външните стени на всеки етаж, както и за предотвратяване на прегряване на помещенията от слънчевите лъчи, наред с традиционните ленени завеси са използвани и механични завеси, навити на барабан вътре в стаята, спускане и повдигане в междурамковото пространство по команда от работната зала. Тази система е разработена под ръководството на инженер П. Н. Шабаров. За външно остъкляване е използвано сабле стъкло - необработено огледално стъкло, слабо прозрачно и разсейващо светлината. За вътрешното остъкляване до височина 93 см от пода зад радиаторите е използвано катедрално стъкло, а останалите части са остъклени с огледално стъкло.
41.

42.

Разбира се, имаше много противници, особено критикуващи функционалната практичност на сградата:
"...пълната асоциалност на архитекта, пълната изолация на Корбюзие от исканията на широките маси. Той не е свързан нито с пролетариата, нито с индустриалния капитал" Ел Лисицки.
Това е „студена, монотонна и негостоприемна къща“, зад стените на която „хората трябва да работят интензивно, автоматично, тъжно, безрадостно“, „по американски“.
43.

44.

45.

46.

47.

Разбира се, след различни ремонти и активно използване, не всичко беше запазено в оригиналния си вид, но, честно казано, това, което видях, надмина всичките ми представи и очаквания. И не само защото не бях привърженик на творчеството на Льо Корбюзие и съветската офис сграда не събуди у мен особен ентусиазъм и надежди за нещо интересно... Но дори и от това, което се предполагаше, се страхувах да видя много по-лошо, като се има предвид отчитаме как можем да адаптираме исторически обекти към нашите нужди. Два пъти сгреших и много се радвам за това! :)

48.

50.

51.

52.

53.

54.

Тъй като не всеки ще може да види тази сграда отвътре, се опитах да покажа повече снимки.

Видео от сайта Култура - интервю с J-L Cohen от 30.06.2011

Революционният проект на известния архитект се превърна в най-голямата административна и офис сграда за времето си в СССР и Европа

Снимка: Константин Кокошкин / Global Look Press

На 6 октомври се навършват 130 години от рождението на най-известния и влиятелен архитект на ХХ век – Льо Корбюзие. Неговото наследство включва около петдесет сгради, разположени по целия свят. Единственият завършен проект на Льо Корбюзие в СССР е сградата на Центросоюз в Москва - първият и най-голям офис и административен комплекс за времето си в Европа.

RBC Real Estate припомня историята на строителството на сградата, която самият Льо Корбюзие смята за една от най-неуспешните в кариерата си.

Седеметажната сграда на Мясницкая, 39, е построена в продължение на пет години, от 1931 до 1936 г., и е предназначена за Всесъюзното дружество на кооператорите (по-късно Народният комисариат на леката промишленост на СССР, Министерството на текстилната промишленост на тук се намираха СССР и Централната статистическа служба на СССР, сега сградата е заета от Федералната държавна статистическа служба - Росстат).

Архитект Льо Корбюзие (Снимка: чрез Archdaily)

Архитектурният проект е избран в резултат на международен конкурс през 1928 г., в който участват най-добрите съветски архитекти - братята Александър и Виктор Веснини, Борис Великовски, Иван Леонидов, Сергей Чернишев, Андрей Крячков, както и чуждестранни архитекти - Петер Беренс, Макс Таут, лондонското бюро "Верне" и Тейт" и Льо Корбюзие. Всички участници в конкурса бяха избрани лично от Исидор Любимов, председател на Централния съюз, пламенен революционер и страстен почитател на съвременната архитектура.

Изглед към сградата на Центросоюз

Въпреки факта, че в първия кръг журито даде предимство на проекта на Борис Великовски, Льо Корбюзие стана победител в конкурса. Съавтори на французина са неговият братовчед Пиер Жанере и съветският архитект Николай Яковлевич Коли. Последният работи две години в офиса на Льо Корбюзие в Париж, адаптирайки проекта към съветските строителни стандарти.

Коли се върна в Съюза сам - след като загуби конкурса за дизайна на Двореца на Съветите, Льо Корбюзие завинаги се караше със съветската държава. Именно Коли трябваше да ръководи строителството на сградата, който беше подпомаган от тогавашния народен комисар на финансите и теоретик на градоустройството, автор на известната книга „Соцгород” Николай Милютин.

Новокировски проспект (сега проспект Сахаров). Изглед към сградата на Центросоюз (Снимка: Fondation Le Corbusier)

Сградата на Centrosoyuz е пример за така наречения международен стил, получил широко разпространение след Втората световна война. В този проект Льо Корбюзие въплъщава основните постулати, формулирани в работата му „Пет отправни точки на модерната архитектура“: задължителното присъствие в сградата на стълбове, плоски покриви и лентови прозорци (използвани за първи път от Моисей Гинзбург в къщата на Наркомфин. - Забележка редактиране.), отворени разпределения и „чиста“ фасада.

Отворено пространство под първия етаж на сградата на Центросоюз (Снимка: Fondation Le Corbusier)

Тази сграда обаче не може да се нарече типична за ранния Льо Корбюзие, който проектира предимно малки частни вили и жилищни сгради, казва Николай Василиев, генерален секретар на руския клон на международната организация за защита на архитектурното наследство DOCOMOMO, историк на архитектурата.

„Той заимства много детайли от съветските архитекти конструктивисти. Например, плосък покрив с тераса и кафене е проектиран от Борис Великовски, който е проектирал сградата Госторг тук, на Мясницкая, и масивна стъклена фасада от Иван Леонидов, който я предлага в конкурсния си проект за сградата на Центросоюз. Но само Льо Корбюзие можеше да събере всичко заедно в един образ на голяма административна сграда. Освен това, докато работи върху тази структура, Льо Корбюзие добави още един към своите пет принципа - принципът на циркулацията на хората и въздуха", казва Василиев.

Стълбище в централната сграда (Снимка: Александър Шчербак/ТАСС)

Сградата на Центросоюз беше новаторска както в архитектурния си дизайн, така и в технологичното си съдържание. „Първоначално тя, както всички други сгради на Льо Корбюзие, трябваше да бъде направена от бетон: оформлението на бетонни блокове се вижда ясно по стените. Но по-късно белите фасади бяха облицовани с розов арменски туф - до 1936 г. лаконичната модернистична естетика излезе от мода, отстъпвайки място на неокласицизма“, казва Николай Василиев.

Корбюзие предложи да се използва изобретеният от него принцип на „неутрализиращи стени“ - стъклени окачени стени с вакуум между панелите - по време на строителството на сградата. Според архитекта липсата на въздух в тях е трябвало да осигури топлоизолация на помещенията. Въпреки това, поради недостиг на бюджет, този принцип никога не е бил приложен.

стълбище (Снимка: Александър Шчербак/ТАСС)

Именно в този комплекс за първи път в историята на строителството архитектите изоставят традиционните оформления - работните пространства са организирани на принципа на отвореното пространство. Като цяло сградата осигурява работни пространства за две хиляди души, които трябваше да циркулират между етажите чрез патерностери (непрекъснати асансьори) и рампи - стълбите се считат от Льо Корбюзие за алтернативен начин за придвижване на хора.

В допълнение към работната зона за служителите бяха оборудвани голяма конферентна зала (отделен блок), клубни стаи, читалня, ресторант и много други. Партерът разполага с просторно входно фоайе с открити стълби и рампи (наклонени пешеходни рампи) за връзка между етажите.

Рампи между етажите на сградата (Снимка: Александър Шчербак/ТАСС)

През 70-те години на миналия век, когато Новокировски авеню (сега Сахаров авеню) беше завършен, сградата на Льо Корбюзие беше повторно остъклена (модерни пластмасови профили бяха инсталирани преди няколко години). В същото време е надстроен първият етаж, а проходът под къщата, предвиден от първоначалния проект, е блокиран. Свободните етажи бяха преградени в отделни офиси, а непрекъснатите асансьори бяха демонтирани. Интериорът на заседателната зала, фоайето, стълбищата и рампите са възстановени и са запазили историческия си вид.

„Льо Корбюзие не хареса начина, по който беше реализиран неговият проект; архитектът беше особено възмутен от розовата облицовка на стените“, спомня си Николай Василиев. „Бях толкова възмутен, че той поиска да се откаже от авторството.“ Въпреки това в края на 30-те години на миналия век съветските власти му плащат добър хонорар и то в чуждестранна валута, с който той живее дълго време, докато си намери работа.

Паметник на Льо Корбюзие от скулптор А. Тиртышников и архитект А. Воскресенски на улица Мясницкая (Снимка: Сергей Бобилев/ТАСС)