Widoczny kolor zależy od charakteru oświetlenia. Sztuczne światło wieczorne (lampy elektryczne) w porównaniu ze światłem dziennym jest żółto-pomarańczowe, dominuje w nim żółto-czerwona część widma. Oczywiście przy takim oświetleniu wszystkie powierzchnie odbijają promieniowanie żółto-pomarańczowe w większym stopniu niż w świetle dziennym, dlatego wszystkie kolory nabierają żółtawego odcienia. Wieczorem oświetlenie sztuczne, czerwone, pomarańczowe i żółte kolory rozjaśnić; niebiesko-zielony, niebieski, niebieski, fioletowy ciemnieją; jasność żółto-zielonego nie zmienia się; czerwone kolory stają się bardziej nasycone; pomarańczowy rumieniec; niebieskie stają się zielone; niebieski traci nasycenie; ciemnoniebieski staje się nie do odróżnienia od czarnego; fioletowy rumieniec; żółte kolory wydają się blade. W czerwonym świetle wschodzącego lub zachodzącego słońca wszystkie kolory stają się czerwone, czerwienie stają się bardziej nasycone, zielenie stają się bardzo ciemne, tracąc nasycenie. Zasada zmiany kolorów przy kolorowym oświetleniu: kolory o tej samej tonacji wraz z oświetleniem zwiększają nasycenie, kolory o przeciwnej tonacji stają się achromatyczne (tracą nasycenie i stają się czarne), wszystkie inne kolory nabierają odcienia oświetlenia, natomiast kolory powiązane w tonacji do oświetlenia rozjaśniają się, a te zbliżające się do tonu przeciwnego – ciemnieją. Zmiana koloru zależy również od intensywności światła. W jasnym świetle wszystkie kolory są wybielone, a przy oślepiającej jasności kolory stają się żółte. W jasnym świetle liczba odcieni kolorów na jasnych powierzchniach maleje, w słabym świetle - na ciemnych powierzchniach, a także w cieniach. O zmierzchu, wraz ze stopniowym słabnięciem światła, tonacje kolorów przestają się różnić: najpierw czerwony, potem pomarańczowy, żółty. Niebieskie kolory wyróżniają się dłużej niż inne. Jednocześnie zmieniają się również relacje jasności między kolorami. W ciągu dnia najjaśniejsze kolory jakie widzimy to żółty, ao zmierzchu niebieski, który stopniowo staje się nie do odróżnienia od bieli. Rano, o świcie, wraz z intensyfikacją światła, tonacje kolorów stopniowo zaczynają się różnić w odwrotnej kolejności: wcześniej – niebieski, później – czerwony. 2.6. Zmieniające się kolory w oddali. Perspektywa powietrzna i świetlna.

W przypadku obiektów znajdujących się w bliskiej odległości od rysunku ich wielkość, charakter formy, objętość, materiał, faktura, szczegóły, światłocień, kolor i inne cechy są wyraźnie widoczne. W miarę oddalania się obiektu cechy te stopniowo zaczynają ulegać zmianom lub stają się w ogóle nie do odróżnienia, co jest konsekwencją działania perspektywy powietrznej i świetlnej.

Powietrze jest gazowym ośrodkiem materialnym, który zawiera wiele zanieczyszczeń - kurz, parę wodną, ​​sadzę itp. Wszystko to uniemożliwia przechodzenie światła, rozprasza i zmienia jego kolor. W zależności od gęstości powietrza, jego temperatury, wilgotności, charakteru i ilości obecnych w nim obcych zanieczyszczeń, barwa i światło otoczenia atmosfery jest różna. W efekcie odległość do obiektów, stan atmosfery mają istotny wpływ na barwę własną obiektów. Kolor przedmiotu z daleka wygląda bardziej neutralnie niż z bliska. Jasne obiekty ciemnieją po usunięciu, podczas gdy ciemne rozjaśniają się. Ogólny ton masy obiektów, takich jak drzewa, jest znacznie jaśniejszy w oddali niż podobnych obiektów znajdujących się w pobliżu obserwatora. W oddali obiekty, zwłaszcza te o ciemnym kolorze, wydają się niebieskawe, fioletowe. Wraz ze zmianą odległości zmienia się nie tylko własny kolor obiektów. Narastająca warstwa powietrza zaciera ich kontury i kontrasty światłocienia. Przedmioty zaczynają nabierać rozmytego charakteru. Z dużej odległości objętość, relief, szczegóły, materiał przedmiotu stają się niewidoczne. Z daleka obiekt wygląda na uogólniony, miękki, w postaci małej płaskiej plamki. Deszcz, mgła, opady śniegu zmieniają widoczną charakterystykę obiektów znajdujących się nawet w niewielkiej odległości od widza.

Tabela 3. Prawa perspektywy lotniczej

Witajcie drodzy goście naszej szkoły! W dzisiejszej lekcji chcę porozmawiać z Tobą o jednym z najciekawszych zjawisk w aranżacji wnętrz, które ma ogromne znaczenie dla właściwego wyboru. roztwór koloru wnętrza (jednocześnie sprawia wiele trudności), a mianowicie wpływu oświetlenia na kolor.

Być może wiesz już, że oświetlenie pokoju ma ogromny wpływ na jego kolorystykę (powyższy przykład doskonale to ilustruje). A taka zmiana w rzeczywistości zależy od wielu czynników: począwszy od pory dnia, a skończywszy na orientacji pomieszczenia na stronę świata. I to jest kolejny powód, dla którego początkującym bardzo trudno jest wybrać odpowiedni główny kolor do pomieszczeń w mieszkaniu lub domu. Pozwól, że ci to przypomnę głównym kolor- jest to kolor, który zajmuje największą powierzchnię pokoju, z reguły jest to kolor ścian, ponieważ ściany w pokoju mają największą powierzchnię. I mówimy przede wszystkim o wpływie oświetlenia na główny kolor pomieszczenia.

Jednocześnie niektórzy ludzie mają wiele pytań dot aspekty techniczne kolory, na przykład: dlaczego kolor reaguje inaczej w różnych środowiskach, jak różne aspekty światła i środowiska wpływają na niego, a nawet jak niektóre substancje chemiczne wpływają na kolor.

Nie wspominając już o psychologicznym postrzeganiu koloru. Niedawno konsultowałem się z moim klientem nt właściwy wybór kolory mieszkania. Wyznała mi, że tak bardzo nienawidzi cienia ścian w jednym pokoju swojego domu, że jest zdecydowana się wyprowadzić. Tak potężny wpływ może mieć kolor na osobę i dlatego my (architekci i projektanci) czasami nie możemy spać z powodu wątpliwości co do wyboru właściwego.

Ale trochę dygresuję, kontynuujmy naszą lekcję. Zanim mogłem „zobaczyć” różne odcienie w złożonych, neutralnych kolorach, miałem obsesję na punkcie studiowania różnych zjawisk fizycznych, takich jak ekspozycja, ustawienie światła, różne rozproszone odbicia, takie jak woda oceaniczna odbijająca się od nieba, przybierająca swój odcień lub jak dużo zielonych drzew za oknem prowadzi do zmiany odcienia farby w pokoju. I to był taki czas, kiedy miałem obsesję na punkcie zrozumienia całej metafizyki światła i jego wpływu. Czy potrzebujesz tego wszystkiego do pełnoprawnego projektu wnętrza, pytasz? Oczywiście nie. Oczywiście zawsze należy pamiętać o niektórych punktach, ale całkiem możliwe jest obejście się bez nich.

Doświadczony architekt, projektant wnętrz czy dekorator jest w stanie zobaczyć przyszły odcień na ścianach nawet na małej próbce farby, którą dostarczają nam fani różnych kolorów, dzięki pewnej konkretnej wiedzy. Ale dla początkujących projektantów, a tym bardziej dla zwykłych właścicieli domów, nie będzie to możliwe.

Jak więc poprawnie pracować z odcieniami, aby nauczyć się, jak dokładnie je dobierać. W rzeczywistości, wybierając odpowiedni odcień wnętrza, biorąc pod uwagę różne rodzaje Oświetlenie jest szczytem projektowania wnętrz, ale to nie znaczy, że należy się poddawać. Istnieją co najmniej dwa sposoby, dzięki którym możesz nauczyć się lepiej wybierać odcienie, a wszystko inne zostanie dodane dzięki ciągłej praktyce. Więc:

Pierwszy. Konieczna jest znajomość podstawowych fizycznych wzorców percepcji i zmiany koloru pod wpływem światła.

Drugi. Używaj dużych próbek farb (farb), które pozwalają zobaczyć na własne oczy zmiany koloru pod wpływem różnego oświetlenia, co nazywa się w czasie rzeczywistym.

Poznajmy więc główne schematy zmian kolorów pod wpływem oświetlenia, a tym, którzy je znają, niech po prostu odświeżą swoją wiedzę.

Jak różne źródła naturalnego światła wpływają na kolor farby i co się z nim dzieje:

• Poranek światło słoneczne- zimne światło, dodaje chłodu i przechodzi w bardziej nasycone barwy pigmentów.
• Najsilniejsze światło południowe - bardzo jasne, bezpośrednie światło słoneczne, wypłukuje kolory, rozjaśnia je i wybiela.
• Wieczorne światło słoneczne - światło mieszane, niweluje zarówno ciepłe, jak i zimne kolory, kolory stają się "mętniejsze" i bardziej neutralne.
• Sztuczne światło w nocy – światło ciepłe, pochłania ciepło, zamieniając je na chłodne pigmenty.

Wpływ światła naturalnego na kolory w zależności od kierunku świata:

• Północ - dodaje niebieski i przytłumia inne kolory;
• Wschód - dodaje zielony;
• Zachód - dodaje pomarańczę;
• Południe - dodaje żółto-biały i wypłukuje kolor.

Kiedy dowiedziałem się o tym po raz pierwszy, od razu starałem się to zapamiętać i zawsze starałem się mieć tę informację przy sobie, aby móc z niej skorzystać w odpowiednim momencie. A jeśli wszystko, co masz przy wyborze koloru dla siebie lub swoich klientów, to małe próbki farby w wachlarzu kolorów, to ta informacja również będzie dla Ciebie bardzo przydatna. Ta wiedza nieco ułatwia próbę przewidzenia, jak kolor będzie wyglądał po ekspozycji na światło naturalne lub sztuczne, choć oczywiście nie będziesz w stanie dokładnie (w stu procentach) zobaczyć, co się z nim dzieje na podstawie małych próbek wentylator koloru.

Inna sprawa to praca z dużymi próbkami farb (obrazów), które, w tym mnie, zostały nauczone dostrzegania zmiany koloru pod wpływem światła io których dziś Wam opowiadam. Do dziś wybór koloru pod wpływem światła w pomieszczeniu z dużej próbki farby jest najlepszym sposobem, aby dowiedzieć się, jakiej farby użyć, aby uzyskać bardziej zielony, żółty, bardziej niebieski, bardziej różowy, bardziej pomarańczowy lub fioletowy wygląd, bezpośrednio na miejscu. Wystarczy wybrać podobny odcień, nieco cieplejszy lub zimniejszy, w zależności od potrzeb i od razu zobaczyć jego zmianę pod wpływem światła.

Jeśli zapytasz dzisiaj odnoszącego sukcesy architekta lub projektanta, co jest dla nich ważniejsze, zrozumienie wpływu oświetlenia na kolor lub posiadanie kolekcji dużych próbek farb. Odpowiedź będzie jednoznaczna: „Ciągle powiększająca się kolekcja dużych próbek pozwala ignorować, a nawet nie przejmować się wszystkimi rzeczami, które musisz wiedzieć o kolorze i świetle. Wszystko to jest prawdą tylko w teorii, ale w praktyce dzieje się tak, gdy dołączasz dużą próbkę farby Właściwe miejsce a on (kolor) albo „pracuje” w danym pokoju, albo nie.

Jednocześnie wszelkie próbki farby należy „przymierzyć” dokładnie na powierzchni, do której są przeznaczone. Oznacza to, że jeśli wybierzesz kolor ścian, to próbki muszą być przymocowane dokładnie do ściany, a nie rozłożone na stole lub podłodze i próbujące zobaczyć na nich zmiany koloru ściany.

Oczywiście nie odradzam Ci całkowitego porzucenia studiowania teorii wpływu światła na kolor, przynajmniej żadnemu z projektantów to jeszcze nie przeszkodziło. Ale Najlepszym sposobem aby dowiedzieć się, jaki odcień farby będzie pasował do konkretnego pomieszczenia, najlepiej jest wykonać regularne malowanie próbne w dużym formacie.

Zatem od dziś stosuj zdobytą wiedzę w praktyce, a Twoje wnętrza z pewnością staną się jeszcze lepsze niż teraz. Powiedz nam również, drodzy czytelnicy strony, co pozwala dziś wybrać odpowiedni kolor do wnętrza. To wszystko. Do zobaczenia wkrótce.

Powiązana zawartość:

Jeśli podobał Ci się ten artykuł, oznacz go w mediach społecznościowych.

Praca laboratoryjna nr 5.

KOLOR OBIEKTU

W zależności od tego, czy promieniowanie dociera do oka ze źródeł światła, czy też z obiektów nieświecących, nawet przy tym samym względnym składzie widmowym strumieni promieniowania postrzeganie kolorów jest różne. Jednak zwykle wskazuje kolor tych dwóch różne rodzaje obiekty używają tych samych terminów. DO obiekty samoświecące obejmują słońce i różne źródła światła.

W promieniowaniu ogrzanych ciał (na przykład żarnika żarówki) długości fal w sposób ciągły wypełniają cały zakres światła widzialnego. Takie promieniowanie nazywa się białe światło.Światło emitowane przez lampy wyładowcze i wiele innych źródeł zawiera oddzielne składowe monochromatyczne o wybranych długościach fal. Nazywa się zbiór składowych monochromatycznych w promieniowaniu widmo. Białe światło ma widmo ciągłe, ma promieniowanie źródeł, w których światło jest emitowane przez atomy materii widmo dyskretne.

ILUSTRACJA 1.

Główne składniki prowadzące do postrzegania kolorów.

Główną częścią obiektów, które powodują wrażenia kolorystyczne, są nieświecące przedmioty, które odbijają lub przepuszczają jedynie światło emitowane przez źródła. Aby uzyskać wrażenie koloru w tym przypadku, konieczne jest: źródło światła, kolorowy przedmiot i obserwator (RYS. 1).

Kolor obiektu jest określony przez widmowy rozkład energii światła odbitego od niego. Światło źródła uderza w przedmiot, który na niego oddziałuje - odbija, przepuszcza, pochłania. Istnieje wiele przyczyn, które powodują różne zjawiska kolorystyczne, na przykład według K. Nassau jest ich 15. W swojej pracy rozważa podstawowe kwestie interakcji światła z materią i zjawiskami kolorystycznymi ( systemy biologiczne, atmosfery, ciekłe kryształy, emalie, szkło, glazury, kamienie szlachetne) z powodu załamania, polaryzacji, interferencji, dyfrakcji, rozpraszania światła przez obiekty, nieliniowych efektów różnych typów barwników.

Jedną z najważniejszych cech obiektu jest współczynnik odbicia(ρ) dla nieprzezroczystego i przenoszenie(τ) dla substancji przezroczystych. Definiuje się je jako stosunek natężenia światła odbitego (przepuszczonego) przez przedmiot do natężenia światła padającego na niego.

Widmo pomalowanych powierzchni określa się jako zależność współczynnik odbiciaρ na długości fali λ; Dla przezroczyste materiały – przepuszczalnośćτ na długości fali; i dla źródeł światła intensywność promieniowania od długości fali. Widmo odbicia- główna cecha przedmiotu, od której zależą jego właściwości kolorystyczne. Przedstawia się ją w formie tabelarycznej lub w postaci wykresu, na którym na osi odciętych wykreślona jest długość fali, a na osi rzędnych natężenie światła odbitego. Większość obiektów ma dość złożony skład widmowy; zawiera promieniowanie o różnych długościach fal. Kształt krzywej widmowej można wykorzystać do oceny koloru promieniowania odbitego od powierzchni obiektu lub emitowanego przez samoświecące źródło światła. Im bardziej ta krzywa zmierza do linii prostej, tym bardziej kolor promieniowania będzie wyglądał na achromatyczny. Im większa amplituda widma, tym jaśniejszy będzie kolor promieniowania lub obiektu. Jeśli widmo emisyjne jest zerowe w całym zakresie z wyjątkiem pewnej jego wąskiej części, zaobserwujemy czystą barwę widmową odpowiadającą promieniowaniu emitowanemu w bardzo wąskim zakresie długości fal. Takie promieniowanie nazywamy monochromatycznym. Przykładowe widma odbicia niektórych farb pokazano na (ILL.2).

ILUSTRACJA 2.

Widma odbicia różnych kolorowych farb: szmaragdowej zieleni, czerwonego cynobru, ultramaryny

ŹRÓDŁA ŚWIATŁA

Wpływ oświetlenia na postrzeganie otaczającego świata jest niezwykle ważny, a projektanci muszą znać podstawy technologii oświetleniowej. Istnieją dwa rodzaje źródeł światła - Słońce ( światło dzienne) oraz sztucznych źródeł stworzonych przez człowieka.

Przykłady rozkładów widmowych natężenia promieniowania różnych źródeł światła przedstawiono na rysunku ILL.3

ILUSTRACJA 3.

Przykłady widmowego rozkładu natężenia promieniowania różnych źródeł światła: światło z bezchmurnego nieba, średnie dobowe światło słoneczne, światło żarówki

SZTUCZNE OŚWIETLENIE

Do sztucznego oświetlenia stosuje się dwa rodzaje lamp elektrycznych - lampy żarowe (LN) i lampy wyładowcze (GL).

Żarówki są źródłami światła termiczny promieniowanie. Promieniowanie widzialne (światło) w nich uzyskuje się w wyniku ogrzewania wstrząs elektrycznyżarnikiem wolframowym.

W lampach wyładowczych promieniowanie widzialne powstaje w wyniku wyładowania elektrycznego w atmosferze gazów obojętnych lub par metali, które wypełniają bańkę lampy. Lampy wyładowcze nazywane są świetlówkami, ponieważ wnętrze żarówki jest pokryte luminoforem, który pod wpływem promieniowania ultrafioletowego emitowanego przez wyładowanie elektryczne świeci, przekształcając w ten sposób niewidzialne promieniowanie ultrafioletowe w światło.

Żarówki są najczęściej stosowane w życiu codziennym ze względu na ich prostotę, niezawodność i łatwość użytkowania. Wykorzystywane są również w produkcji, w organizacjach i instytucjach, ale w znacznie mniejszym stopniu. Wynika to z ich małej wydajności świetlnej na poziomie 20 lm/W (moc świetlna lub skuteczność świetlna lampy to stosunek strumienia świetlnego lampy do jej mocy elektrycznej), krótkiej żywotności - do 2500 godzin, przewadze koloru żółtego i czerwone promienie w widmie, które znacznie różnią się składem widmowym światła od światła słonecznego. W oznaczeniu żarówek litera C oznacza lampy próżniowe, G - wypełnione gazem, K - lampy z wypełnieniem kryptonem, B - lampy bispiralne. Lampy wyładowcze są najczęściej stosowane w produkcji, organizacjach i instytucjach, przede wszystkim ze względu na znacznie większą moc świetlną (40...110 lm/W) oraz żywotność (8000...12000 godzin). Lampy wyładowcze stosowane są głównie do oświetlenia ulicznego, iluminacji, reklamy świetlnej. Wybierając kombinację gazów obojętnych, par metali wypełniających żarówki lamp oraz luminoforu, można uzyskać światło o niemal każdym zakresie widmowym - czerwonym, zielonym, żółtym itp. Do oświetlenia wnętrz stosuje się świetlówki fluorescencyjne o świetle dziennym, których żarówka jest wypełniony parami rtęci, są najczęściej stosowane. Światło emitowane przez takie lampy jest zbliżone w swoim widmie do światła słonecznego.

Lampy fluorescencyjne wyładowcze są niskie ciśnienie, o różnym rozkładzie strumienia świetlnego w widmie: lampy światła białego (LB); lampy o zimnym białym świetle (LHB); lampy o ulepszonym oddawaniu barw (LDC); lampy o ciepłym białym świetle (LTB); lampy o widmie zbliżonym do światła słonecznego (LE); lampy o zimnym białym świetle z ulepszonym oddawaniem barw (LHBT). Lampy LE, LDTs ​​są stosowane w przypadkach, w których stawiane są wysokie wymagania dotyczące określania barwy, w innych przypadkach - lampy LB, jako najbardziej ekonomiczne.

Do lamp wyładowczych wysokie ciśnienie obejmują: łukowe lampy rtęciowe z korekcją barwy (DRL); ksenon (DKst), oparty na promieniowaniu wyładowania łukowego w ciężkich gazach obojętnych; sód pod wysokim ciśnieniem (HPS); halogenek metalu (DRI) z dodatkiem jodków metali. Lampy DRL są zalecane do pomieszczeń przemysłowych, jeśli praca nie jest związana z rozróżnianiem kolorów (w wysokich warsztatach przedsiębiorstw budowy maszyn itp.) oraz do oświetlenia zewnętrznego. Lampy DRI posiadają wysoką skuteczność świetlną i ulepszoną barwę, służą do oświetlania pomieszczeń o dużej wysokości i powierzchni.

Jednak lampy wyładowcze, oprócz zalet w stosunku do lamp żarowych, mają również istotne braki, które dotychczas ograniczają ich rozpowszechnienie w życiu codziennym. Główną wadą jest pulsacja strumienia świetlnego, która zniekształca percepcję wzrokową i niekorzystnie wpływa na widzenie. Przy oświetleniu lampami wyładowczymi może wystąpić efekt stroboskopowy, polegający na nieprawidłowym postrzeganiu prędkości poruszających się obiektów.

GŁÓWNE WŁAŚCIWOŚCI SZTUCZNYCH ŹRÓDEŁ ŚWIATŁA

Wpływ psychologiczny i fizjologiczny na osobę, chromatyczność promieniowania źródeł światła jest w dużej mierze związana z warunkami świetlnymi, do których przystosowała się ludzkość podczas swojego istnienia. Reżim świetlny, do którego przystosowali się ludzie, to błękit nieba, który tworzy wysokie oświetlenie przez większą część dnia, wieczorami i nocami - żółto-czerwone ognisko, a następnie, które je zastąpił, tworząc lampy o słabym oświetleniu o podobnej barwie . Osoba ma bardziej wydajny stan w ciągu dnia w świetle przeważnie zimnych odcieni, a wieczorem, przy ciepłym czerwonawym świetle o słabym oświetleniu, lepiej jest odpocząć. Żarówki dają ciepłą czerwono-żółtą barwę i sprzyjają wyciszeniu i relaksowi, świetlówki wręcz przeciwnie, tworzą zimne białe światło, które pobudza i pobudza do działania.

Zatem, chromatyczność jest ważną cechą emisji światła. Kolor światła jednego lub drugiego źródła zależy od składu widmowego emitowanego przez nią strumienia świetlnego. Promieniowanie większości samoświecących źródeł podlega jednak tym samym prawom dla różnych ciał, w zależności od ich właściwości skład chemiczny I właściwości fizyczne, ogrzewanie do danej temperatury daje nieco inne widma emisji. W związku z tym hipotetyczna temperatura barwowa jest używana jako punkt odniesienia Absolutnie czarna obudowa lub grzejnik Planck. Jest to źródło, którego promieniowanie zależy tylko od jego temperatury, a nie od innych jego właściwości. Pomimo istniejących różnic, wszystkie inne ciała zachowują się po podgrzaniu jak idealne ciało doskonale czarne.

Dlatego stosowanie temperatury barwowej jako charakterystyki chromatyczności promieniowania źródeł samoświecących, zarówno naturalnych, jak i sztucznych, jest uzasadnione dla dużej liczby źródeł.

Z pewnością każdy z Was doświadczył lekkiego smutku i apatii w zimny, pochmurny dzień, który przy jasnej, słonecznej pogodzie natychmiast zamienia się w bezprzyczynowy entuzjazm. Być może cały problem polega na braku witaminy D, którą wytwarzamy na słońcu, ale jest jeszcze jedna tajemnica. Zmienia się w zależności od oświetlenia paleta kolorów wszystkie obiekty wokół nas. Przy dobrej pogodzie widzimy bogate kolory i ostre cienie, które są synonimem dynamizmu i pozytywności; w pochmurne dni cienie są wypłukiwane, a zmniejszenie kontrastu tworzy poczucie spokoju lub nawet odrobiny smutku. Ponadto rzeczywisty kolor przedmiotów zależy od temperatury światła, co również wpływa na nasze wrażenie otaczającego nas krajobrazu.

Często zwracają uwagę tylko na tonalne modelowanie formy, przedstawiając ten sam kolor w cieniu przedmiotu, co w świetle, tylko z różnicą w tonacji. To poważny błąd, ponieważ kolor zawsze się zmienia. Niemożliwe jest narysowanie zarówno światła, jak i cienia tym samym pigmentem!

Aby stworzyć realistyczny obraz obiektów, musisz pamiętać o następujących aksjomatach:

1. Jeśli oświetlenie jest ciepłe, w cieniach pojawią się zimne odcienie i odwrotnie, jeśli oświetlenie jest zimne, w cieniach pojawią się ciepłe odcienie.

Na przykład, jeśli malujemy pejzaż w jasnym świetle słonecznym w bezchmurny dzień, cienie mogą mieć ciepłe odcienie, ponieważ światło dzienne jest najczęściej białe, niebieskawe lub cytrynowe i jest uważane za światło zimne. O wschodzie i zachodzie słońca światło słoneczne jest zwykle ciepłe, jasnożółte lub pomarańczowe, więc w cieniach pojawiają się chłodne niebieskawe i niebieskawe odcienie.

C. Monet „Katedra w Rouen: portal i wieża Saint-Romain: efekt poranny”. C. Monet „Katedra w Rouen: portal i wieża Saint-Romain: południe”. C. Monet „Katedra w Rouen: portal i wieża Saint-Romain: efekt słońca, koniec dnia”

W ten sam sposób, jeśli narysujemy martwą naturę żarówką elektryczną, cienie zauważalnie ostygną, zobaczysz odcienie niebieskiego, fioletowego, a nawet zielonego. Również w płomieniu ognia lub świecy, które dają ciepłe światło, w cieniu pojawiają się zimne odcienie. Jednak przy użyciu świetlówki o zimnym świetle (od 4000 K) cienie staną się zauważalnie cieplejsze, podobnie jak przy zimnym świetle księżyca.

Poniższe tabele pomogą nam poradzić sobie z temperaturą światła.

2. W cieniu pojawiają się cienie przeciwne w widmie kolorów do lokalnego koloru obiektu.

To proste oznacza, że ​​we własnym cieniu podmiotu widzimy odcienie koloru dopełniającego. Na przykład malujesz martwą naturę z czerwonym jabłkiem, brzoskwinią i niebieskimi winogronami. Kolorem dopełniającym dla czerwonego jest zielony, dla żółtego jest fioletowy, a dla niebieskiego jest pomarańczowy. Dlatego w cieniach można zaobserwować odpowiednio odcienie zieleni, fioletu i pomarańczu.

Jeśli zwrócimy się do koła kolorów, to będą to pary: żółty i fioletowy, zielony i czerwony, niebieski i pomarańczowy. I pośrednie między nimi odpowiednio.

3. Obiekt oświetlony światłem ciepłym, mającym miejscową ciepłą barwę, staje się jeszcze jaśniejszy i bardziej nasycony w świetle, a obiekt o barwie miejscowej zimnej zbliża się do barwy achromatycznej o równej tonacji.

A obiekt, który ma zimny lokalny kolor, staje się jeszcze jaśniejszy, głośniejszy i bogatszy.

Na przykład rysujemy pomarańczę oświetloną lampą o ciepłym świetle. W świetle obszar pomarańczy będzie wydawał się jeszcze jaśniejszy i bardziej nasycony niż jest, podczas gdy w cieniu kolor pomarańczowy nie tylko staje się zauważalnie zimniejsza, ale także traci kolor. Efekt ten można uzyskać za pomocą niebieskiej farby. Wiele osób to wie dodatkowe kolory umieszczone obok siebie na płótnie wzmacniają się nawzajem. Ale nie wszyscy wiedzą, że kolory dopełniające, po zmieszaniu ze sobą na palecie, neutralizują się nawzajem. Jeśli oświetlimy tę pomarańczę zimnym światłem dziennym, to w świetle jej kolor stanie się bardziej wyblakły, aw cieniu pojawią się „płonące cienie”.

Te proste zasady pozwalają przewidzieć, jaki kolor pojawi się w cieniu lub w świetle i dobrać odpowiednie odcienie do mieszania. To wszystko. Szczęśliwy rysunek!

Dzień dobry Drodzy przyjaciele! Raz wszystkich witam na stronie "Elektryk w domu". W ostatnim czasie popyt na produkty LED stale rośnie. Zastosowanie innowacyjnych źródeł światła znajduje zastosowanie w różnych sektorach gospodarki narodowej.

Nowe samochody wyposażone są w lampy LED, oświetlane są domy, lokale przedsiębiorstw oraz zewnętrzne stoiska reklamowe. Stosowane są w reflektorach, lampach ulicznych i biurowych, a także w wielu innych wynalazkach człowieka.

pojęcie nie oznacza nawet ilości ciepła, które wydzielają, ale ma zupełnie inne znaczenie. Jest to wizualny efekt postrzegania źródła światła przez ludzkie oko. Gdy widmo kolorów światła zbliża się do słońca (żółty), określa się „ciepło” każdej lampy.

Możesz też skojarzyć z płomieniem świecy, a od razu zrozumiesz, jak opisuje się to zjawisko. Wręcz przeciwnie, niebieskawy odcień światła kojarzy się z zachmurzonym niebem, śnieżną nocną poświatą. To światło wywołuje w nas zimne, blade obrazy. Ale wszystko ma naukowe wytłumaczenie.

Podgrzany kawałek metalu ma charakterystyczny blask. Początkowo gama kolorystyczna utrzymana jest w odcieniach czerwieni. Wraz ze wzrostem temperatury spektrum kolorów stopniowo zaczyna przesuwać się w kierunku żółtego, białego, jasnoniebieskiego i fioletowego.

Każdy kolor poświaty metalu odpowiada własnemu zakresowi temperatur, co umożliwia opisanie zjawiska za pomocą dobrze znanych wielkości fizyczne. Pomaga to scharakteryzować temperaturę barwową nie jako przypadkowo wybraną wartość, ale jako określony interwał ogrzewania, aż do uzyskania wymaganego spektrum barw.

Spektrum kolorów blasku kryształów LED jest nieco inne. Różni się od możliwych kolorów blasku metalu innym sposobem jego pochodzenia. Ale ogólna istota pozostaje taka sama: do uzyskania wybranego odcienia wymagana jest określona temperatura barwowa. Warto zauważyć, że wskaźnik ten nie ma nic wspólnego z ilością ciepła wytwarzanego przez oprawę oświetleniową.

Jeszcze raz chcę zauważyć, nie mylić temperatura koloru i temperatury fizycznej (ilości ciepła) emitowanej przez lampę, są to różne wskaźniki.

Skala temperatury barwowej dla lamp LED

Dzisiejszy rynek krajowy oferuje ogromną gamę źródeł światła na kryształach LED. Wszystkie pracują w różnych zakresach temperatur. Zazwyczaj dobiera się je w zależności od miejsca planowanej instalacji, ponieważ każda taka lampa tworzy swój własny, indywidualny wygląd. To samo pomieszczenie można znacznie odmienić, zmieniając jedynie kolor oświetlenia w nim.

Aby optymalnie wykorzystać każde źródło światła LED, należy wcześniej zdecydować, który kolor jest dla Ciebie najwygodniejszy. Pojęcie temperatury barwowej nie jest specyficznie związane z lampami LED, nie można jej powiązać z konkretnym źródłem, zależy ona jedynie od składu spektralnego wybranego promieniowania. Każde urządzenie oświetleniowe zawsze miało temperaturę barwową, właśnie wtedy, gdy wypuszczono standardowe żarówki, ich blask był tylko „ciepły” żółty (widmo emisji było standardowe).

Wraz z pojawieniem się fluorescencyjnych i halogenowych źródeł światła zaczęto stosować białe „zimne” światło. Lampy LED charakteryzują się jeszcze szerszym zasięgiem zabarwienie, przez co niezależny wybór optymalnego oświetlenia stał się bardziej skomplikowany, a wszystkie jego odcienie zaczęły być określane przez materiał, z którego wykonano półprzewodnik.

Związek między temperaturą barwową a oświetleniem

Dokładna znajomość wartości tabelarycznych tej cechy pomaga zrozumieć, jaki kolor zostanie omówiony dalej. Każdy z nas różni się postrzeganiem kolorów, dlatego tylko nieliczni mogą wizualnie określić zimno lub ciepło strumienia światła.

Za podstawę przyjmuje się średnie wskaźniki grupy produktów pracujących w danym spektrum, a ostateczny wybór lamp LED uwzględnia specyficzne warunki ich eksploatacji (miejsce instalacji, oświetlana przestrzeń, przeznaczenie itp.).

Obecnie wszystkie źródła światła, w zależności od zakresu świecenia, dzielą się na trzy główne grupy:

1. - ciepłe białe światło– praca w zakresie temperatur od 2700K do 3200K. Białe widmo, które emitują ciepłe światło bardzo podobny do blasku zwykłej żarówki. Lampy z takim temperatura koloru polecany do stosowania m.in Pomieszczenia mieszkalne.
2. - białe światło dzienne(Normalna biel) - w zakresie od 3500K do 5000K. Ich blask wizualnie kojarzy się z porannym światłem słonecznym. Jest to strumień świetlny o neutralnym zasięgu, który można zastosować w pomieszczeniach technicznych mieszkania (hol wejściowy, łazienka, toaleta), biurach, salach lekcyjnych, halach produkcyjnych itp.
3. - zimne białe światło(biała dzienna) - w zakresie od 5000K do 7000K. Przypomina mi jasne światło dzienne. Oświetlają budynki szpitalne, laboratoria techniczne, parki, alejki, parkingi, billboardy itp.

Z powyższych cech jasno wynika, że niska temperatura barwowa dominuje czerwień, a niebieski jest nieobecny. Gdy temperatura wzrasta, zielone i niebieskie kolory i czerwień znika.

Gdzie mogę dowiedzieć się o tej opcji?

Na opakowaniu każdej lampy oświetleniowej producenci wskazują jej parametry techniczne. Wśród wszystkich innych cech, takich jak moc, napięcie, częstotliwość sieci, należy ją wskazać (dotyczy to nie tylko lamp LED). Zdecydowanie powinieneś zwrócić uwagę na ten główny czynnik przed zakupem lampy.

Nawiasem mówiąc, ta cecha jest wyświetlana nie tylko na opakowaniu, ale także na samej lampie. Oto jeden przykład, lampa LED o mocy 7W i temperaturze 4000K. Jest zainstalowany w moim domu, w kuchni, świeci przyjemnym światłem dziennym.

A oto kolejny przykład oznaczenia na reflektorze LED do sufitów gipsowo-kartonowych, temperatura 2800 kelwinów. Oprawy o tej temperaturze barwowej emitują ciepłe światło zbliżone do żarówki i zostały zamontowane w sypialni przy jednym z obiektów.

Jakie lampy wybrać do biura

W dokument normatywny SP 52.13330.2011 „Naturalne i Sztuczne oświetlenie»zaleca stosowanie różnych źródeł promieniowania w zależności od ich rodzaju, mocy, budowy i charakterystyki strumienia świetlnego. Zaleca się wyposażenie pomieszczeń w zasobach mieszkaniowych w małe i niskotemperaturowe „ciepłe” oprawy oświetleniowe, aw zasobach niemieszkalnych instalowanie większych lamp o normalnym „białym” świetle.

Udowodniono, że światło białe jest optymalne dla procesu pracy, ponieważ zawarta w nim część niebieskiego widma ma korzystny wpływ na człowieka, pomaga mu się skoncentrować, przyspiesza reakcję i procesy robocze organizmu. Dobrze jest wybrać źródła promieniowania od 3500K do 5600K, o świetle białym lub neutralnym, o lekko niebieskawym zabarwieniu. Takie oświetlenie pozwoli zwiększyć wydajność do maksimum.

Odpowiednie są zarówno lampy fluorescencyjne, jak i LED, chociaż te drugie dają znaczne oszczędności energii.

Wręcz przeciwnie, dużym błędem byłoby montowanie w takim miejscu opraw o barwie zimnej bieli i zasięgu zbliżonym do 6500K. Doprowadzi to do szybkiego zmęczenia pracowników, skarg na bóle głowy i gwałtownego spadku wydajności.

Jakie lampy nadają się do domu

W mieszkaniach i domach prywatnych światło białe nie jest zalecane. Nie jest konieczne umieszczanie wszędzie tych samych lamp, lepiej zastosować indywidualne zalecenia dotyczące sprzętu oświetleniowego w takich pomieszczeniach. Możesz zainstalować białe neutralne światła w kuchni, łazience i przedpokoju. Ich temperatura może wahać się od 4000K do 5000K.

Ale w sypialni, pokoju dziecinnym i pokojach, w których się relaksujesz, lepiej jest używać ciepłych tonów widma światła. Tutaj najlepsze rozwiązanie zbliży się ciepłe białe światło od 2700K do 3200. Rozładuje napięcie w ciągu dnia, stworzy przytulność i pozwoli się zrelaksować.

Wygodne i efektywne jest używanie zwykłego białego światła w miejscu do czytania i pracy, a także do podświetlania luster, przed którymi wykonywany jest makijaż. W ten sposób uzyskasz maksymalny kontrast kolorów i wygodę wykonywanych czynności.

Lepiej wyposażyć biurko dziecka lampa o temperaturze 3200-3500K. Nie spowoduje nadmiernego zmęczenia oczu, a bliskość białego spektrum pomoże Ci się przygotować i dostroić do pracy. Temperatura pracy wszystkich lamp LED jest podana na opakowaniu.

To wszystko drodzy przyjaciele. Jeśli podobał Ci się ten artykuł, będę wdzięczny za udostępnienie go w sieciach społecznościowych.