詩「 並外れた冒険夏にダーチャでウラジミール・マヤコフスキーと一緒にいた人は、難しいが高貴な詩的な作品のテーマに専念しています。 V.V.のほとんどの作品と同様に、 マヤコフスキー、それは対話に基づいて構築されており、顕著なジャーナリズムの原則を持っています。 この作品の主な芸術技法は平行法です。太陽の生涯と詩人の創造的な道が比較されます。

かなり長い詩のタイトルには、場面を明確に特定するより詳細なサブタイトルも付けられており、実際に起こった出来事についての詳細なストーリーを目指しています。

この詩はダーチャの風景で始まりますが、それはタイトルに述べられている詩人の冒険と同じくらい珍しいものです。

この作品は、「百四十の太陽で夕日が燃えた」という表現豊かな誇張表現で始まり、夏の暑さの力を強調すると同時に、その後の作品全体の動きのダイナミクスを設定しています。

そして明日、また太陽が真っ赤に昇り、世界を満たした。

そして日に日に私はひどく怒り始めました。

このように、作中では架空の対立が計画されている。 さらに、生意気な叙情的な英雄は天体に絶望的な挑戦を投げかけます。

至近距離で私は太陽に向かって叫びました。

「降りろ！

地獄をさまようには十分だよ！」

ヒーローのレプリカには口語的なフレーズや口語的なフレーズがたくさんあります。 このことが彼のスピーチに親しみやすい性格を与えている。 最初は太陽とコミュニケーションをとることを敢えてしていましたが、人は自分の恐れ知らずを自慢しているように見えます。 それでも太陽はその挑戦に応え、主人公の気分は変わります。

悪魔は私の傲慢さを引っ張って彼に怒鳴りつけました - 恥ずかしくて、私はベンチの隅に座っていました、残念ですが - これ以上悪いことはありませんでした！

この詩では（V.V. マヤコフスキーの歌詞全体と同様に）、劇的な始まりが非常に強力です。 素晴らしいアクションは、普通のテーブルシーンのように展開します。目の前には二人の親しい同志がいて、サモワールを飲みながら日常的な会話をしています。 彼ら (詩人と太陽) は、日常の問題についてお互いに不平を言い合い、最終的には共通の大義のために努力することに同意します。

あなたと私

私たち、同志、二人です！

詩人に行こう

見て、

歌いましょう

灰色のゴミの世界。

私は私の太陽を、そしてあなたはあなたの太陽を詩で注ぎます。

同時に、「金色の太陽」はついに人間のイメージを獲得します。ゆっくりと会話をするだけでなく、肩をたたくことさえできます。

詩の最後では、共通の敵の抽象的なイメージが破壊されます。

影の壁、夜の牢獄

二連砲のナラの太陽の下で。

この作品は、詩と光、地球上で最も美しいものの勝利を描いた楽観的な描写で終わります。

詩的な比喩は V.V. を助けます。 マヤコフスキーは、現実を芸術的に反映させるために、幻想的で現実的な計画を組み合わせました。

私に、

もちろん喜んで

光のステップを広げながら、太陽が野原を歩きます。

叙情的な英雄は、天体を一種の現実の存在、つまり詩人の助手として認識します。 両者には共通点が 1 つあります。それは、世界に光をもたらすということです。

V.V. マヤコフスキーは、芸術に対する自身の見解に一貫性を持たせるよう努めました。 この詩人の詩は、詩人と詩のテーマに捧げられた彼の他の多くの作品と共通点があります。

「夏にダーチャでウラジミール・マヤコフスキーと起こった並外れた冒険」

かなり長い詩のタイトルには、場面を明確に特定するより詳細なサブタイトルも付けられており、実際に起こった出来事についての詳細なストーリーを目指しています。

この詩はダーチャの風景で始まりますが、それはタイトルに述べられている詩人の冒険と同じくらい珍しいものです。

この作品は、「百四十の太陽の中で、夕日は燃え盛っていた」という表現豊かな誇張表現で始まり、夏の暑さの力を強調すると同時に、その後のアクション作品全体のダイナミクスを設定しています。

そして明日
また
世界を満たしてください
太陽が昇っていました。
そして日ごとに
ひどく怒っている
自分
これ
なりました。

このように、作中では架空の対立が計画されている。 さらに、生意気な叙情的な英雄は天体に絶望的な挑戦を投げかけます。

至近距離で私は太陽に向かって叫びました。
「降りろ！
地獄をさまようには十分だよ！」

ヒーローのレプリカには口語的なフレーズや口語的なフレーズがたくさんあります。 このことが彼のスピーチに親しみやすい性格を与えている。 最初は太陽とコミュニケーションをとることを敢えてしていましたが、人は自分の恐れ知らずを自慢しているように見えます。 それでも太陽はその挑戦に応え、主人公の気分は変わります。

悪魔が私の大胆さを引っ張った
彼に怒鳴る -
混乱している
私はベンチの隅に座った
これ以上悪くなることはないと思います！

この詩では（V.V. マヤコフスキーの歌詞全体と同様に）、劇的な始まりが非常に強力です。 素晴らしいアクションは、普通のテーブルシーンのように展開します。目の前には二人の親しい仲間がいて、サモワールを飲みながら日常的な会話をしています。 彼ら (詩人と太陽) は、日常の問題についてお互いに不平を言い合い、最終的には共通の大義のために努力することに同意します。

あなたと私
私たち、同志、二人です！
詩人に行こう
見て、
歌いましょう
灰色のゴミの世界。
太陽を注いでみます
そしてあなたはあなたのものです
詩。

同時に、「金色の太陽」はついに人間のイメージを獲得します。ゆっくりと会話をするだけでなく、肩をたたくことさえできます。

詩の最後では、共通の敵の抽象的なイメージが破壊されます。

影の壁
夜の刑務所
二連銃で太陽の下に落ちた。

この作品は、詩と光、地球上で最も美しいものの勝利を描いた楽観的な描写で終わります。

詩的な比喩は V.V. を助けます。 マヤコフスキーは、現実を芸術的に反映させるために、幻想的で現実的な計画を組み合わせました。

私に、
善意の
自己、
ビームステップで広がり、
太陽が野原を歩いています。

叙情的な英雄は、天体を一種の現実の存在、つまり詩人の助手として認識します。 両者には共通点が 1 つあります。それは、世界に光をもたらすということです。

V.V. マヤコフスキーは、芸術に対する自身の見解に一貫性を持たせるよう努めました。 この詩人の詩は、詩人と詩のテーマに捧げられた彼の他の多くの作品と共通点があります。

「はしご」で詩を書く方法だけではありませんでした。 特徴詩人マヤコフスキーの創造性。 特別な比喩がマヤコフスキーの作品に比喩性を与えています。 彼らは彼のやり方で引用し、伝えたいのです。 「夏にダーチャでウラジミール・マヤコフスキーと起こった並外れた冒険」という詩の分析は、作者の意図、アイデア、立場を知るために必要です。

詩のジャンルとあらすじ

この詩は民俗叙事詩によるものであると考えて間違いありません。 主人公- 太陽ですが、読者によく知られている画像には描かれていません：光、暖かさ、喜び、生命の源。 マヤコフスキーは、これに別の意味を込めました。太陽は旅行にのみ従事し、自分自身をどうすればよいのか知りません。

どういうわけか太陽が村の向こうの地平線に沈んでいく様子をマヤコフスキーは見た。 彼は怒って怠惰を責め、訪ねて来るよう頼んだが、本当に来るとは思っていなかった。 太陽がやって来て、詩人は歌を歌い、彼と一晩中過ごしました。 彼らはこの時間を、どちらの人生がより悪かったのか、どんな悩みや困難を抱えていたのかをお互いに語り合うことに費やしました。 そして、マヤコフスキーはある洞察に至りました。結局のところ、彼はいつでも自分の活動の種類を変えることができますが、太陽はそれができないのです。 それは毎日上昇し、この世界を光で満たし、暖め、そして地平線の彼方に鎮座します。 このような率直な対話の後、マヤコフスキーは、太陽について自分が間違って話していたこと、太陽の働きは労働であり重要であること、そして太陽の働きは人々に利益と喜びをもたらし、世界をより良く、より明るく、より美しくするものであることに気づきました。

「夏にダーチャでウラジミール・マヤコフスキーと起こった並外れた冒険」という詩の分析を続けましょう。 最後の部分は人々への呼びかけに当てられています。 たとえ最も些細な事業であっても、できる限り責任を持って事業の実施に取り組み、その姿勢を示す必要があります。 良い結果すべてのエネルギーをそこに注ぎます。 そうでなければ、なぜ平凡に働く必要があるのでしょうか。 人にはそれぞれ自分の使命があり、自分のためだけでなく、太陽のように他の人のことも考えてそれを達成する必要があります。

マヤコフスキーは、自分よりもひどい生活を送り、より責任ある仕事をする人もいるから、自分の人生や仕事について不平を言う必要はないと自分自身で結論付けました。

芸術的表現の手段

太陽の描写に異常があるように思えますか？ しかし、マヤコフスキーは誇張表現の助けを借りて、「百の太陽に焼けた夕日」という幻想的なものにすることに成功した。 太陽の比喩的なイメージにより、読者はそれが生きているものであると信じられます。 特に太陽が詩人を訪ねてくるとき。 カラフルなディテールが詩に表現力を加えています。「転がり込み、息を吸い、低音で話しました...」、「恥ずかしくて、ベンチの隅に座っていました...」、「そしてすぐに、友情を溶かすことなく、私は彼の肩を叩いた。」

太陽との対話を読むと、彼らは古い友人であるようです。 マヤコフスキーは、シンプルな語彙と存在感のおかげでリラックスした雰囲気を伝えることに成功しました 感嘆文.

「夏にダーチャでウラジミール・マヤコフスキーと起こった並外れた冒険」という詩を分析すると、登場人物たちが本質的に独特であることが明らかになります。太陽は強くて愛情深く、詩人は疲れていて怒っていますが、彼のものを愛しています。仕事。

これらのイメージの独創性は、相互の単純な関係にあります。 詩人と太陽は同志です。 しかし、温かい出会いの後、彼らは真剣な会話を始めます。 詩のテーマ、つまり詩人と詩の目的が追跡されます。 太陽と詩人にはある種の類似点があります。太陽はその光線で人々を暖め、マヤコフスキーは言葉で人々を暖めます。

この作品は、その構造、意味、そして鮮やかなイメージの数々において、本当に非常に興味深いものです。 「夏にダーチャでウラジミール・マヤコフスキーと起こった並外れた冒険」という詩の分析を読みました。 私たちのウェブサイトのセクションで文学に関する他の記事を読んでください

詩の分析 - 夏に田舎でウラジミール・マヤコフスキーと起こった並外れた冒険

マヤコフスキーの革命前の詩の中で悲劇的な音がますます強まっていたとすれば、10月の労働者階級の勝利の後、戦闘的で挑発的で大きな始まりが響き始め、特に力強く表現されている。 有名な詩「夏にダーチャでウラジーミル・マヤコフスキーと起こった並外れた冒険」、1920年に書かれた。

V. マヤコフスキーは、人々が彼の芸術を必要とし、国がそれを必要としていることにもはや疑いを持ちませんでした。 船の魂であり心臓である船長として、詩人はマヤコフスキーの理解によれば、大きくて責任ある仕事をしている。彼は国という一つの大きな船に乗っている人々の心と精神をコントロールしている。心こそが、同じモーター。 魂も同じ狡猾なエンジンである、と詩人は主張する。 したがって、マヤコフスキーの詩「並外れた冒険...」では、光の太陽と詩の太陽という2つの太陽のテーマが生じ、作品の中でさらに発展し、詩的なイメージの中で非常に正確かつ正確な具体化を見つけます。 「二重砲身の太陽」、一方の幹からは光の束が飛び出し、もう一方の幹からは詩の光が射出する。 この武器の力の前に、「影の壁、夜の牢獄」がひれ伏す。 詩人と太陽はお互いを置き換えながら一緒に行動します。 詩人は、太陽が「疲れて」「横になりたい」と思うとき、太陽は「全力で動き始め、そして再び日が鳴る」と報告しています。

信頼性を高めるために、詩人は行動の特定の場所を挙げています。 詩の中の太陽は詩人の比喩的なイメージです（「私たち、同志は二人です」）。 詩人は「常に輝け、どこでも輝け…」と呼びかけ、これが詩人の主な目的であると考えています。 詩人は擬人化とグロテスクの手法を広く使用しています（「太陽が野原を歩いている」、「夜に横になりたい」、「愚かな夢の本」）。 彼が嫌う抒情詩人と違って、この詩人は太陽のイメージを軽視しているので、詩は必要とされており、しかも太陽と同じように人々にとって必要なのだ。 そしてここで、本物の詩が、長い間地球上の生命の象徴と考えられてきた発光体と比較されるのは偶然ではありません。発光体なしでは熱も光も存在しません。 詩はすべての人の魂を温め、永遠の命の火で満たし、自分自身が広大な世界の不可欠な部分であることを認識させます。

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  名詞。 名詞によるテキストの飽和は、言語表現の手段になる可能性があります。 A. A. フェットの詩「ささやき、恐る恐る息づかい…」のテキスト。

V. V. マヤコフスキーは、達成された革命をすぐに受け入れ、当時、多くの作品を書くための基礎となりました。 ウラジミール・ウラジミロヴィチは詩と政治の境界を消し去り、独特で誰もが認識できるスタイルを生み出しました。 マヤコフスキーの詩「並外れた冒険」（その分析を以下に示します）は、これを鮮やかに裏付けています。

主題

マヤコフスキーの詩「並外れた冒険」の分析において、次のことについて話さなければなりません。 本旨彼の作品。 この行動は働く詩人と太陽の間で起こりますが、主人公によれば、太陽は特別なことは何もしません。 詩のプロットは素晴らしいかもしれませんが、その主要なテーマはかなり平凡です。

マヤコフスキーは、社会詩人の立場と、社会生活の中で詩がどのような位置を占めるかを常に心配していました。 ここで著者は自分の疑問に対する答えを見つけます。 詩は人々の心に火を灯し、この世界を社会にとってより良い場所にしようという動機を与えることができます。 詩は太陽のように人々の道を照らし、希望と光を与えます。

叙情的なイメージ

マヤコフスキーの詩「並外れた冒険」の分析におけるポイントの 1 つは、主要な要素の定義です。 俳優。 この太陽は、人々の生活を変えることを願い、昼も夜も詩を書く本物の労働者として現れます。

彼は太陽が何の役にも立たないと信じているので、太陽にイライラしています。 そして照らすために 世界、多くの作業は必要ありません。 そこで詩人は話をするために彼を自分の家にお茶に招待します。 ここでは太陽が生き物として描かれており、世界を照らすことが作品となっています。

最初は、読者にはそれが怠惰であるように見えるかもしれません（詩人の怒りの発言のため）。 太陽は招待を受け入れ、家の所有者に地球を照らすのは大変な仕事だと言います。 しかし、それが自分の使命であり、それが人々に利益をもたらすことを理解しているので、文句を言わずにそれを実行します。

マヤコフスキーの詩「並外れた冒険」の分析では、登場人物のイメージが詩の主なアイデアを強調していることに注意する必要があります：社会に役立つことをすることが重要です。 しかし、好きなことをすることも重要です。なぜなら、そうして初めて人はそれを本当にうまくやることができるからです。

文学的な表現手段

マヤコフスキーの詩「並外れた冒険」を分析する際には、使用された表現手段にも注目する必要があります。 詩人は未来学者に特有の、個人の重要性の誇張と誇張を用いた。 誇張表現を使用すると、太陽が普通の人に比べてどれほど大きいかを示すことができます。

比喩はおとぎ話のプロットを作成する上で重要な役割を果たし、そのおかげで太陽は生き物になりました。 また、会話中にキャラクターを使用することで、リラックスした雰囲気を伝えることができました。 V. V. マヤコフスキーの詩「異常な冒険」の分析では、同音異義語の使用は独自の決定であったことに注意する必要があります。

また、詩的な高尚な詳細によって区別されないケチは、太陽と詩人が出会った環境の単純さを強調し、この出会いをそれほど幻想的ではないことにも注意する必要があります。 上記のすべて 芸術的手段この作品をより表情豊かに表現します。

作品の特徴

詩「並外れた冒険」の分析では、詩人のこの作品がプロットの大胆さと社会的話題をカバーするための独自のアプローチによって区別されることを強調する必要があります。 結局のところ、マヤコフスキーは政治的創造性の原点に立っていました。 彼にとってはどんな話題も歌詞の主題となり、そのおかげで社会派詩人としての名声を得た。

V.マヤコフスキーの詩「並外れた冒険」の分析では、この作品では感嘆文の頻繁な使用が音節に感情を与えていることに注意する必要があります。 新論理主義は詩人のスタイルの独創性を強調します。 この作品は、プロットの素晴らしさが日常の些細な出来事と組み合わされており、マヤコフスキーにとって重要なトピックに触れることを可能にするという事実によって区別されます。

この詩の主なモットーは、喜ばれることをすることです。 そして、その仕事が有益であるという自信があるのであれば、どんな困難があっても、それを続ける必要があります。 そして、詩は人々があらゆる色を認識し、社会にとって重要なトピックに触れることを助け、人はそれを反映して他の人の人生をより良くすることができます。