マヤコフスキーは多くの素晴らしい作品を書いた作家であり、その多くは革命後の時期に書かれました。 これらには、特別な戦闘メモ、詩人とその作品の重要な役割を呼びかけるメモが含まれています。 詩と詩人のテーマは、マコフスキーの詩「ダーチャでの珍しい冒険」でよく明らかにされており、私たちはそれをしなければなりません。

マヤコフスキーはこの珍しい冒険を 1920 年に書きました。 作家の詩の分析に取り組んでいる私は、彼の作品はおとぎ話、あるいは太陽が英雄の一人の役割を演じるある種の幻想的な作品に似ていると言いたいと思います。 その作者は霊感を受けた顔をしている。

マヤコフスキーのダーチャの夏

行動は夏にダーチャで行われます。 作品の冒頭で、美しい言葉を見つけた著者は、7月の蒸し暑い日について説明します。 主人公はよく太陽を眺めていましたが、ある晴れた日、自分がいかに怠惰で目的もなく、 簡単な生活毎日、昇ったり沈んだりするだけで何もしない太陽の近く。 マヤコフスキーは太陽のそのような生活に怒り始め、それに耐えられず、太陽を寄生虫、甘やかされた生き物と呼んで怒りの暴言を吐いた。 主人公は著名人を自分の家にお茶に招待します。 彼の大胆な言葉の後、主人公は怖くなりました。なぜなら、太陽は実際に沈んで、お茶とジャムを要求して家に向かいました。

登場人物たちは一晩中話し合って、自分たちの人生がいかに難しいかを語り合います。 同時に、作家は、いつでも職業を変えることができる一方で、選択の余地がなく、毎日起きて地球を照らし、暖めなければならない太陽にとって、それがどれほど難しいかを理解し始めました。 著者は、太陽の光の仕事がどれほど無私のものであるか、そしてそれが世界を変えるそのような仕事であり、そのようなリターンが人生をより良く、より明るくすることができるかを認識しました。

著者は作品の中で、詩の太陽と光の太陽という2つの太陽のテーマに触れ、このテーマを最後まで発展させています。 詩の結びで、著者は太陽の二連散弾銃を思い出し、一方の銃身からはそれが注がれます 日光、そしてもう一方では - 詩。 そして、ヒーローたちは一緒に行動し、お互いに代わって自分の使命を果たします。 詩人は詩で光を放ち、太陽はその光で地球を照らすでしょう。 いつでもどこでも輝きます。釘は必要ありません。 マヤコフスキーの作品の英雄たちはこのスローガンの下で生き、そしてこれからも生き続けるでしょう。 並外れた冒険, それに応じて分析を行います。 このような魅力的なメモと非常に楽観的なセリフで、マヤコフスキーは夏のダーチャでの冒険を終えます。

私の仕事を要約し、『並外れた冒険』という作品の分析に取り組んでいますが、各人の仕事がいかに重要であるか、自分の使命に従い、献身的に使命を全うすることがいかに重要であるかに注目したいと思います。 同時に、作家であろうと、村の働き者であろうと、自分の仕事を誠実にやることが大切です。そうしないと、私たちの存在意義が失われてしまいます。

V.V.マヤコフスキー。 「夏にダーチャでウラジミール・マヤコフスキーと起こった並外れた冒険」

V.V.マヤコフスキーの詩の言語は、今でも称賛と冒涜の対象となっている。ある人にとっては彼の言語は、ロシア語の根幹そのものを大胆に革命的に破壊するもののように見え、またある人にとっては、ロシア人によって生み出されたロシアの伝統の損傷と死である。今世紀初頭の古典文学。 マヤコフスキーの言語とは正確には何ですか? それは言語の革新者でしょうか、それとも言語の破壊者でしょうか? に答えます この質問重要なのは、詩人の特定のテキストを注意深く綿密に分析することにあり、それによって、V. マヤコフスキーの革新が、それぞれの特定のテキストの芸術的で伝達的な課題によってどの程度動機付けられているかを確立することができます。

「夏、ダーチャでウラジーミル・マヤコフスキーに起こった並外れた冒険」という詩は、詩人の作品の中で特別な位置を占めています。 マヤコフスキー自身は、これを「プログラム的なもの」だと考えていました。

太陽との素晴らしい出会いは、詩人の崇高な目的と詩の変革的な役割、創造的な仕事の喜びと単純な日常の事柄の素晴らしさについての、現実的な「地上の」会話をもたらします。

この詩は、詩人と太陽という 2 人の登場人物の間の対話として構成されており、V. マヤコフスキーは単に現実の物語を伝えただけではありません。 口語的なスピーチ、彼は彼女を画像の被写体にしました。 ここではいくつかの対話が統合されています。 1) 明示的な対話。叙情的な英雄詩人の直接の発話を通じてテキストに実装され、一人称 / 「私」 / と太陽で話します。 2) 名前の挙がった人々と著者との対話。著者はここで特別な役割を果たしています。関心のある目撃者、聞き手、対話者として、詩の終わりに次のように呼びかけます。 「詩と光がごちゃ混ぜで、何でも照らしてね！」

3) 暗黙の内部対話。読者との接触を指します。 M. バフチンの観点から見ると、すべてのテキスト（詩を含む）は対話的です。なぜなら、読者は読者の活動に焦点を当てているからです。読者は、作者の思想をより正確に認識して、それに行動や行動で応答しようと努めます。発言、または考え。 このような対話はテキストの理解レベルを高め、読者により効果的な影響を与えるのに役立ちます。

詩の中の明示的な対話は、（N. D. アルチュノワの分類によると）実質的な対話として始まり、そこでは情報の交換が優勢です。 「ダモット！ あなたは雲に覆われていて、ここにいます - 冬も夏も分からない 座ってポスターを描く/» - 「お茶を買って、詩人さん、ジャムを買ってください！」詩の終わりでは、会話はモーダルになり、意見の交換が主体になります。 「大丈夫、心配しないで、物事を単純に見てください！ 私が輝くのは簡単だと思いますか？」等

構成的に、詩は 2 つの部分に分かれています: 1) 現実の日常 (行動の場所と時間の説明 - 詩の冒頭から言葉まで: 「とっさに私は太陽に向かって『降りろ！』と叫びました。」）現実はサブタイトルによって強調されます。 「プーシキノ、アクロヴァ・ゴーラ、ルミャンツェフのダーチャ、ヤロスラヴリ鉄道沿いの27のヴェルスト。 ドール。」 2) 素晴らしい、並外れた、というタイトルによっても強調されています。 並外れた冒険…」

このテキストの主な内容は、現実と非現実の衝突、つまり義務を果たすこと、仕事、お互いに対する態度です。

詩の冒頭では、詩人が仕事をしている様子が描かれており、太陽に対する彼の態度は、怠惰な著名人に対する彼の態度である。 「ダモット！」「降りろ！」

詩人と太陽との会話の中で、彼も労働者であることが判明しました。 私が輝くのは簡単だと思いますか？」ビジネスや仕事に対する同様の態度が、詩人と太陽との友情の基礎となっていました。 「そしてすぐに、友情を隠さずに彼の肩を叩きました。」友情は、彼らの活動の類似性と共通の目標を理解することによって強化されます。 「私は太陽の光を注ぎます、そしてあなたは - あなた自身の、詩の中で。」

表現力を高め、それによって読者に与える影響を高めるために、V. マヤコフスキーはさまざまな言語レベルの単位に目を向け、それらを巧みに変換し、予期せぬ組み合わせを行います。

かなりたくさん 表現の可能性詩人は単語形成モデルを含む単語形成単位で見つけます。 さらに、マヤコフスキーは前例のない音の組み合わせを発明するのではなく、言語に含まれるものをヒントや隠された潜在的な可能性として利用します。 彼は言語の単語形成能力を意図的に示しているようです。 したがって、詩人はしばしば語幹の切り詰め（yasya - 形容詞clearから形成された）、通常の接辞を使用しますが、これらの接辞が通常結合されない単語にそれらを追加します（ 夢＝睡眠 + 土下座 (a)、 目を覚ます= リング + シャ、 私たちが見ます- 夜明けから)、コロケーション (ビームステップ)。

V. マヤコフスキーは、言語の形態学的システムの機能を大胆に利用し、たとえば、単語をある形態学的クラスから別の形態学的クラスに転送し（不変から変更可能に）、1 つのクラス内でその特性を変更します（たとえば、性別、クラス内の数）。変更可能な単語): お茶を運転する- 詩人は「茶」という名詞を次のように使用しています。 複数; 冬も夏も知らない: 太陽が明るく昇った- 短い形容詞は、ロシア語の標準で要求されている述語機能ではなく、（「緋色」の意味で）連体詞として使用されます。

最も 珍しい方法で V. マヤコフスキーは普通の言葉を衝突させ、新しい表現的意味を生み出します。 7月は夏に突入していました。 プーシキンの丘はシャークマウンテンのこぶだった。 屋根は樹皮で曲がっていました。 あなたは雲に覆われています。 光線の足取りを広げて、太陽が野原の中へ歩み出ます。 彼の目はすでに庭にあります。 見てみましょう、灰色のゴミ箱で世界に向けて歌いましょう。

語彙的手段の使用の分野において、V. マヤコフスキーの革新は、著者のかなりの数の時折表現だけでなく、高度な詩には居場所がないと思われる、削減された口語的な言葉の自由な使用にもあります。 寄生虫(口語)、 ジャムを運転する（単純） 降りる(口語)、 ぶらぶらする（シンプル）など。

勇敢な革新者として、V. マヤコフスキーは語句単位を使用します。 この詩では、自由なフレーズを表現上の単位に変える、単一の単語の死との奇妙な闘いに注目することができます。 著者は、自由な単語や表現をその構造に導入することによって、句単位を変換します。たとえば、句単位に変換します。 両方の方向を見るマヤコフスキーは 2 つの自由動詞を導入し、変化が起こります。」 あなたは行って両方を見てみなさい。」語句単位 肺の一番上で叫ぶ詩に変わる 「突然、すべての光が見えるようになりました。」 語句単位 何冬、何年認識しにくくなるように変形します - 「冬も夏もわからない」

構文に関しては、マヤコフスキーは単語を強調し、構文上の依存関係から解放しようとしました。 G. O. Vinokur 氏によれば、「独特の構文を克服した」という。 存在する 切れない絆マヤコフスキーの詩的なスピーチの構文構造の特徴とそのリズムの間で、本質的にマヤコフスキーのリズムと構文は相互に説明し合っているように見えます。

太陽の塊が窓から、ドアから、亀裂から差し込みました。 息を呑む…

V. マヤコフスキーの構文の特異性は、彼が多くの珍しい構造を持っているということではなく、それらがすべて特定の文体の課題、作者の特定のコミュニケーション態度によって生成されているということです。

記載されているものに加えて、 言語的手段レベルが異なると、V. マヤコフスキーは異なるテクニックを使用します。 この詩で最も一般的なのは繰り返しであり、さまざまな機能を果たします。 まず、繰り返しは画像のダイナミズムと表現力に貢献します。 「彼の目はすでに庭にあり、すでに庭を歩いています。」次に、ダジャレはこれに基づいています。 「私は創造以来初めてライトをバックに運転しています。 あなたが私を呼んだ? お茶を運転して、運転して、詩人、ジャム！」

第三に、反復のおかげで、たとえば、詩の中心となる動詞の 1 つの意味の全範囲が一貫して明らかになります。 輝く(物理的なものから社会政治的なものまで):

そしてあなたは私が輝くべきだと思う

簡単に?

- さあ、試してみてください！ -

さあ、どうぞ -

行き始めました。

あなたは来ます - そして両面で輝きます！

常に輝いてください。 どこでも輝け、底の最後の日まで輝け - そして釘はありません！

これが私のスローガンです - そして太陽！

ここでは 2 つの一連の繰り返しが相互作用します - 動詞 行くそして 輝きはお互いを強化し、より意味のある、重要なものにします作者の考えを表現する上で。

詩の主要なアイデアは、詩人と太陽の描写における並行性の文体上の工夫によって繰り返し強調されています。 私は太陽の光を注ぎます、そしてあなたは - あなた自身の、詩の中で」、「さあ、どうぞ」 - あなたは行き​​始めました、あなたは行き​​ます - そして明るく輝いてください！」や。。など。

この詩には他のテクニックもあります: a) 誇張 - 「夕日は百四十もの太陽で燃えた」。 b) 比喩 - 「 夏が近づいていた」、「暑さが漂っていた」、 「太陽が歩いている」 「灰色のゴミ箱で世界に向けて歌おう」や。。など。; c) 擬人化 - 「彼の目はすでに庭にあります」(太陽)「精神」 通訳を終えて、彼は深い声で話しました。」さらに、詩の中で組み合わせるさまざまなテクニックが互いに強化し、テキストの影響力や表現力を高めます。たとえば、「私は彼の肩をたたきました」 - 誇張と擬人化が同時に行われます。

(プーシキノ、シャークマウンテン、ルミャンツェフのダーチャ、

ヤロスラヴリ鉄道沿いに27のヴェルスタがある。 ドール。）

夕日は百四十の太陽で輝いた、

夏も7月に入りましたが、

暑かった

熱が漂っていた -

それはダーチャにありました。

プーシキノの丘はこぶ状になっていた

シャークマウンテン、

そして山の麓 -

村だった

屋根は樹皮で曲がっていました。

そして村を越えると――

そしておそらくその穴に

太陽はいつも沈んでいきました

ゆっくりと着実な。

世界を氾濫させる

太陽が明るく昇りました。

そして来る日も来る日も

私をひどく怒らせる

それである日、私は怒ってしまいました。

恐怖ですべてが消え去ってしまった、

私は太陽に向かって真っ白に叫びました。

地獄でぶらぶらするのはもうたくさんだ！」

私は太陽に向かってこう叫びました。

「ダモット！

あなたは雲に覆われていますが、

そしてここでは - 冬も年も知りません、

座ってポスターを描きましょう！」

私は太陽に向かってこう叫びました。

聞いてください、金色の額よ、

アイドル状態になる

ぜひお茶を飲みたいです！」

私が何をした！

私自身の自由意志で、

彼の光線のステップを広げ、

太陽が野原を歩きます。

恐怖を見せたくないのですが、

そして後ろ向きに後退します。

彼の目はすでに庭にあります。

もう園内を通過中です。

窓には、

隙間に入り込み、

太陽の塊が落ちてきて、

転がり込んだ。

息を吸って、

深い声でこう言った。

「私はライトを元に戻して運転しています

創設以来初めて。

私に電話しましたか？

お茶を運転して、

逃げろよ、詩人よ、ジャム！」

自分の目から出た涙 -

暑さで気が狂ってしまった

でも私は彼に言いました

サモワールの場合:

"良い、

座ってください、照明者！

悪魔が私の傲慢さを奪った

彼に怒鳴る -

混乱した、

私はベンチの隅に座り、

残念ながら、これ以上悪いことはあり得ませんでした！

しかし、太陽からの奇妙なものが現れています

流れた -

と静けさ

私は座って話しています

照明者と一緒に

徐々に。

私はこれについて話しています

ロスタで何かが引っかかってしまった、

そして太陽：

悲しむことはありません、

物事を単純に見てください！

そして私にとって、あなたはこう思いますか？

さあ、試してみてください！ -

そして、どうぞ -

行き始めました

あなたは両方の光で輝いて歩きます！」

彼らは暗くなるまでそうやって話しました -

つまり、前夜まで。

ここはどれくらい暗いですか？

私たちは彼と完全にくつろいでいます。

友情もないし、

私は彼の肩を叩きました。

そして太陽も:

我々は二人だ、同志！

行こうよ、詩人よ、

世界は灰色のゴミの中にあります。

私は太陽の光を注ぎます、

そしてあなたはあなたのものです、

詩。」

影の壁

刑務所の夜

二連散弾銃で太陽の下に落ちた。

詩と光の入り乱れ

何でも輝ける！

疲れますよ

そして夜が欲しい

愚かな夢想家。

できる限りの光を使って -

そしてまた日が鳴る。

常に輝いてください

どこでも輝く

ドネツクの最後の日まで、

輝く -

そして釘はありません！

これが私のスローガンです

そして太陽！

「夏にダーチャでウラジミール・マヤコフスキーと起きた並外れた冒険」

1920 年の夏、マヤコフスキーは印象的な詩の 1 つを書きました (実際、

これは詩についての小さな抒情詩です - 「夏にダーチャでウラジミール・マヤコフスキーに起こった並外れた冒険」。

この詩は、デルジャヴィン (「太陽への賛歌」) やプーシキン (「バッハの歌」) の伝統と正しく比較されます。 プーシキンは人間の創造的な心の明るい太陽に賛歌を歌いました。 マヤコフスキーは詩を光と生命の源である太陽に例えました。

古典的な伝統を発展させながら、この詩のマヤコフスキーは、感情と思考の新しい特別な体系、新しい比喩的な連想を決定した新しい歴史時代の詩人として現れています。 太陽のイメージにも新しいコンテンツが満載です。 マヤコフスキーの10月以降の作品では、このイメージは通常、明るい（共産主義の）未来を擬人化しています。 「左の行進」では「終わりのない晴れた国」です。 「Windows of GROWTH」では、地平線から昇る太陽の形で明るい未来をグラフィカルに表現しています。 当時の革命的な詩（たとえば、プロレットクルトの詩人）では、太陽のモチーフは通常、アクションを「宇宙」、「宇宙」の平面に移す手段として機能しました。 「異常な冒険…」では、これらすべての寓意はそれほど明確で明確な表現を持っていません。 それらは文学的および歴史的文脈、つまり作品の一般的な文化的「背景」としてのみ表示されます。 詩のテーマは深く叙情的に展開されます。 このイベント自体は本当に「並外れた」素晴らしいものですが、タイトルやサブタイトルから始まる多くの実際の詳細によって、その信頼性が裏付けられています。 イベントの正確な住所（「プーシキノ、アクロヴァ・ゴーラ、ルミャンツェフのダーチャ」...）、ダーチャの状況（畑、庭、「ジャム」、「サモワール」、「お茶」...）、多くの情報が記載されています。心理的詳細（「怒る」、「怯える」、「後ずさりする」、「混乱する」...）。 7月の暑さも「浮いた」、「夕焼けは140個の太陽で輝いた」（夕焼けの明るさの驚くほど「正確な」計算、ゴーゴリ流の誇張表現）とも記されている。

叙情的なプロットが展開するにつれて、太陽​​が無生物の天体からゲストヒーローへと徐々に擬人化され、「低音の声」で話し、叙情的な主人公と一緒に「お茶」を飲み、彼と一緒に「あなた」に切り替わり、呼びかけます彼は「同志」だ。 確かに、叙情的な主人公自身が、すでに詩の冒頭で「怒って」太陽を「あなた」と呼んでいます。 しかし、これは失礼です。 詩が終わる頃には、これはすでにお互いに友好的な「あなた」になっています。 「並外れた冒険」と友好的な会話の結果、「詩人ウラジーミル・マヤコフスキー」と「太陽」の役割の深い共通性が明らかになりました。

私は私の太陽の光を注ぎ、あなたも詩の中であなたの太陽の光を注ぎます。

太陽と詩人の両同志は、敵対的な闇の勢力、つまり「影の壁、夜の牢獄」に向けて、光線と詩の「二丁拳銃」を発射し、勝利する。 したがって、行動によって、闘争への共同参加によって、彼らの任務の統一と一致が確認される。

常に輝き、どこでも輝きます。

これが私のスローガンです - そして太陽です！

最後のスローガン「いつでもどこでも輝け」は、このような「並外れた」ストーリーとともに明るく機知に富んだ表現で描かれており、もはや抽象的な寓意ではありません。 これは、闇を克服し、世界に美、喜び、光をもたらす詩人、芸術家の日常の仕事です。

更新日: 2011-05-09

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ご清聴ありがとうございました。

「夏、ダーチャでウラジミール・マヤコフスキーに起こった並外れた冒険」という詩は1920年に書かれました。 そのテーマは、公的生活における詩人の役割、詩の教育的価値です。 叙情的な主人公は、仕事が多くてとても疲れている現役の詩人です。 彼は、一見怠惰に見える太陽の生活にイライラしており、その著名人を会話やお茶に招待します。 詩のプロットは素晴らしい出来事、詩人と太陽との出会いと会話です。 詩人と太陽はすぐに見つけた 相互言語そして、どちらもうまく仕事をするだろうという結論に達しました。

私は太陽の光を注ぎます、

そしてあなたはあなたのものです、

詩の中で。

船の魂であり心臓である船長と同じように、マヤコフスキーの理解によれば、詩人は偉大で責任ある任務を遂行している。彼は国と呼ばれる一つの大きな船に乗っている人々の心をコントロールしているのだ。「心は同じだ」エンジン。 魂も同じ狡猾なエンジンだ」と詩人は断言した。 これが、詩「並外れた冒険...」の中で 2 つの太陽のテーマがどのようにして現れるのか、光の太陽と詩の太陽であり、徐々に発展し、「二重」の詩的なイメージの中で非常に正確かつ適切な具体化を見つけます。 「太陽の銃身」、一方のトランクからは光の束が飛び出し、もう一方のトランクからは詩の光が飛び出しました。 この武器の力の前に、「影の壁、夜の牢獄」はひれ伏す。 詩人と太陽はお互いを置き換えながら一緒に行動します。 詩人は、太陽が「疲れて」「横になりたい」と思うと、「太陽が全力で昇り、再び夜が鳴る」と報告しています。

詩の中の太陽は詩人の比喩的なイメージです（「私たちには二人います、同志」）。 詩人は「常に輝け、どこでも輝け…」と呼びかけ、これが詩人の主な目的であると考えています。 マヤコフスキーは、擬人化とグロテスクの手法を広く使用しています（「太陽が野原を歩く」、「夜に横になりたい」、「愚かな夢想家」）。

プーシキンは「ロシア詩の太陽」と呼ばれ、ウラジーミル・マヤコフスキーは詩そのものを太陽に例えて詩を書いた 「夏にダーチャでウラジミール・マヤコフスキーと起こった並外れた冒険」、その分析については以下で説明します。

この詩の最初の数行だけで、読者はこの詩に没頭することができます。 楽しいおとぎ話のような雰囲気、楽しい冒険です。 彼の視線の先には、一方では完全に特定の地域（プーシキノ、アクロヴァ・ゴーラ、ルミャンツェフのダーチャ）が現れ、他方では、おとぎ話の中でのみ見られる、何か異常な感覚があります。 「ある王国、ある州で」。 名前自体は、作者と同じ名前を持つ主人公に起こるある種の冒険の認識を設定します。 自分の名前からの同様の抽象化は、20 世紀の散文の中でヴェネディクト・エロフェエフによって展開されるでしょう。

一見すると見慣れた夕日の写真が、突然幻想的な写真に変わります。 「夕日は百の太陽で燃えた」（マヤコフスキーのスタイルの特徴 双曲線）。 軽いユーモアに満ちた、少しゆっくりとした丁寧な冒頭は、物語への興味を「温める」かのように徐々に強まり、タイトルで約束されたイベントを期待させます。

異常な出来事自体が非常に感情的に表現されています。

私が何をした！ 私は死んだ！

このような会話的なイントネーションは、この詩にマヤコフスキーのすべての詩に特徴的な自信を与えています。 彼にこれほど多くの「手紙」と「会話」があるのは偶然ではない。 また、文字通り消去されたものを使用すると、 比喩：詩人にとって、太陽は本当に沈み、沈む、まるで何かの生き物であるかのようです。 ユーモアがないわけではありませんが、彼は太陽との異常な出会いを描きますが、ファンタジーを隠し、それを日常生活の単純な兆候で囲み、控えめだが非常にカラフルなディテールを添えています。 「よろよろと入ってきて、息を整えて、低い声で話しました...」, 「混乱してベンチの隅に座ってしまいました…」, 「そしてすぐに、友情を隠さずに彼の肩を叩きました。」.

詩人と著名人の会話はゆっくりと自然に進んでいきます。 詩人は、ふざけたいたずらっぽい口調で太陽をからかい、そして今度は次のように挑発します。 「行って試してみてください！」。 対話や著者の発言には、多くのことが書かれています。 口語語彙 : 「さあ、座ってください、著名人！」; "降りる！ 地獄でぶらぶらするのはもうたくさんだ！」; 「ダモット！」; 「……そして私は後ろ向きに後退する」.

マヤコフスキーも巧みに扱い、 同音異義語:

なぜ何もせずに歩き回るのですか？
私の家にお茶しに来ませんか？

作成以来初めてライトをバックに運転しています。
私に電話しましたか？ お茶を運転して、
追い出せ、詩人、ジャム！

もちろん、この詩の主人公は非常に独特です。強いが同時に優しく勤勉な太陽と、少し疲れていて、最初は少しイライラしていましたが、人生を非常に愛しており、自分自身と彼の価値を知っている詩人です。創造性。 おそらくこれが、彼が天体「そのもの」といとも簡単に対話できる理由なのだろう。

この作品は、プロットの大胆さと思考の美しさに驚かされます。詩人と太陽は二人の同志です。 「あなたと私、二人ですよ、同志！」。 しかし、日常の計画の背後には、別の計画が明らかに現れています - 深刻で、哀れですらあります。 マヤコフスキーは実際、詩の創造的な役割を主張しており、詩はすべてを変えるだけではありません。 太陽のように、詩人の生きた言葉は人々を暖め、人生の最も暗い部分を照らし、偏見を打ち破り、生涯を通じて多くの人々を取り囲んだ暗闇のように疑いを払拭します。 だからこそ、この 2 人の著名人は同意しており、次のように言えます。

いつも輝いて、どこでも輝いて、
ドネツクの最後の日まで、
輝く - そして爪はありません！
これが私のスローガンであり、太陽です！

作品の独自性は一連の連鎖によって生み出される 韻を踏む: 正確な結果から: 「ロスタ - シンプル」まったく同じに聞こえないものに: 「溶けない、あなたと私」。 従来のようにラインを小さなセグメントステップに分割することで、一時停止を維持し、最も重要な部分に論理的な重点を置くことができます。 意味のある言葉. たくさんの 新造語: 「黄金の額」, 「甘やかされた」, "歌いましょう"- 詩に独特のスタイルを与えます。 そのうちのいくつかは説明が必要です。 例えば、 "私たちが見ます"「地球を照らすために地球の上に上がってみましょう」という意味です。

したがって、詩人は詩の創造性を反映するだけでなく、たとえそれが高い目標に捧げられている場合、たとえ最も控えめで目立たない作品であっても、その永続的な重要性を擁護します。

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