Chłopaki, wkładamy naszą duszę w stronę. Dziękuję za to
za odkrycie tego piękna. Dzięki za inspirację i gęsią skórkę.
Dołącz do nas o godz Facebook I W kontakcie z

Schemat nr 1. Kombinacja uzupełniająca

Uzupełniające lub dodatkowe, kontrastujące, to kolory, które znajdują się po przeciwnych stronach koła kolorów Itten. Ich połączenie wygląda bardzo żywo i energetycznie, szczególnie przy maksymalnym nasyceniu kolorów.

Schemat numer 2. Triada - połączenie 3 kolorów

Połączenie 3 kolorów leżących w tej samej odległości od siebie. Zapewnia wysoki kontrast przy zachowaniu harmonii. Taka kompozycja wygląda dość żywo nawet przy użyciu jasnych i nienasyconych kolorów.

Schemat nr 3. Podobna kombinacja

Kombinacja od 2 do 5 kolorów znajdujących się obok siebie na kole barw (najlepiej 2-3 kolory). Wrażenie: spokojne, odprężające. Przykład połączenia podobnych stonowanych kolorów: żółto-pomarańczowy, żółty, żółto-zielony, zielony, niebiesko-zielony.

Schemat nr 4. Oddzielna-komplementarna kombinacja

Wariant komplementarnej kombinacji kolorów, tylko zamiast koloru przeciwnego stosuje się kolory z nim sąsiadujące. Połączenie koloru głównego i dwóch dodatkowych. Ten schemat wygląda prawie tak kontrastowo, ale nie tak napięty. Jeśli nie masz pewności, czy możesz poprawnie użyć kombinacji uzupełniających, użyj oddzielnych kombinacji uzupełniających.

Schemat numer 5. Tetrad - połączenie 4 kolorów

Kolorystyka, w której jeden kolor jest główny, dwa uzupełniające, a inny podkreśla akcenty. Przykład: niebiesko-zielony, niebiesko-fioletowy, czerwono-pomarańczowy, żółto-pomarańczowy.

Schemat numer 6. Kwadrat

Kombinacje poszczególnych kolorów

• Biały: pasuje do wszystkiego. Najlepsza kombinacja z niebieskim, czerwonym i czarnym.
• Beżowy: z niebieskim, brązowym, szmaragdowym, czarnym, czerwonym, białym.
• Szary: z fuksją, czerwonym, fioletowym, różowym, niebieskim.
• Różowy: z brązowym, białym, miętowym, oliwkowym, szarym, turkusowym, baby blue.
• Fuksja (ciemnoróżowy): z szarym, jasnobrązowym, limonkowym, miętowym, brązowym.
• Czerwony: z żółtym, białym, brązowym, zielonym, niebieskim i czarnym.
• Pomidorowa czerwień: niebieska, miętowa zieleń, piaskowa, kremowa biel, szarość.
• Wiśniowa czerwień: lazurowa, szara, jasnopomarańczowa, piaskowa, bladożółta, beżowa.
• Malinowa czerwień: biel, czerń, róż damasceński.
• Brązowy: jasnoniebieski, kremowy, różowy, płowy, zielony, beżowy.
• Jasnobrązowy: jasnożółty, kremowobiały, niebieski, zielony, fioletowy, czerwony.
• Ciemnobrązowy: cytrynowożółty, błękitny, miętowozielony, fioletowo-różowy, limonkowy.
• Czerwonawo-brązowy: różowy, ciemnobrązowy, niebieski, zielony, fioletowy.
• Pomarańczowy: niebieski, niebieski, fioletowy, fioletowy, biały, czarny.
• Jasnopomarańczowy: szary, brązowy, oliwkowy.
• Ciemnopomarańczowy: jasnożółty, oliwkowy, brązowy, wiśniowy.
• Żółty: niebieski, fioletowy, jasnoniebieski, fioletowy, szary, czarny.
• Żółty cytrynowy: wiśniowy, brązowy, niebieski, szary.
• Jasnożółty: fuksja, szary, brązowy, odcienie czerwieni, brązu, błękitu, fioletu.
• Złoty żółty: szary, brązowy, lazurowy, czerwony, czarny.
• Oliwkowy: pomarańczowy, jasnobrązowy, brązowy.
• Zielony: złoty brąz, pomarańczowy, sałata, żółty, brązowy, szary, kremowy, czarny, kremowy biały.
• Kolor sałaty: brązowy, jasnobrązowy, płowy, szary, granatowy, czerwony, szary.
• Turkus: fuksja, wiśniowa czerwień, żółty, brązowy, kremowy, ciemny fiolet.
• Elektryk jest piękny w połączeniu ze złocistożółtym, brązowym, jasnobrązowym, szarym lub srebrnym.
• Niebieski: czerwony, szary, brązowy, pomarańczowy, różowy, biały, żółty.
• Ciemnoniebieski: jasnofioletowy, błękitny, żółtawo-zielony, brązowy, szary, jasnożółty, pomarańczowy, zielony, czerwony, biały.
• Liliowy: pomarańczowy, różowy, ciemny fiolet, oliwkowy, szary, żółty, biały.
• Ciemny fiolet: złoty brąz, jasnożółty, szary, turkusowy, miętowy, jasnopomarańczowy.
• Czerń jest uniwersalna, elegancka, wygląda we wszystkich zestawieniach, najlepiej z pomarańczem, różem, sałatką, bielą, czerwienią, liliowym czy żółtym.

Rozdział 3. SYSTEMY BARW CIE

W 1931 roku komisja CIE zatwierdził kilka standardowych przestrzeni barw opisujących widmo widzialne. Z tymi systemami możemy porównać przestrzenie kolorów indywidualnych obserwatorów i urządzeń opartych na powtarzalne standardy.

Systemy kolorów CIE są podobne do innych trójwymiarowych modeli omówionych powyżej, ponieważ również wykorzystują trzy współrzędne do znalezienia położenia koloru w przestrzeni kolorów. Jednak w przeciwieństwie do opisanych powyżej przestrzeni CIE – czyli CIE XYZ, CIE L*a*b* i CIE L*u*v* – niezależny od urządzenia, to znaczy zakres kolorów, który można zdefiniować w tych przestrzeniach, nie jest ograniczony możliwościami obrazkowymi żadnego konkretnego urządzenia ani wizualnym doświadczeniem konkretnego obserwatora.

CIE XYZ i standardowy obserwator

Główną przestrzenią barw CIE jest przestrzeń CIE XYZ. Zbudowana jest w oparciu o możliwości wizualne tzw Standardowy obserwator, czyli hipotetycznego widza, którego możliwości zostały dokładnie zbadane i zarejestrowane w trakcie długoterminowych badań ludzkiego wzroku prowadzonych przez komisję CIE.

Komisja CIE przeprowadziła wiele eksperymentów z ogromną liczbą osób, prosząc ich o porównanie różnych kolorów, a następnie korzystając z zagregowanych danych z tych eksperymentów zbudowała tzw. (uniwersalna przestrzeń barw), w której zakres widocznych barw jest charakterystyczny dla przeciętnego człowieka. Funkcje dopasowywania kolorów to wartości każdego podstawowego składnika światła - czerwonego, zielonego i niebieskiego - które muszą być obecne, aby osoba o przeciętnym wzroku mogła dostrzec wszystkie kolory widma widzialnego. Tym trzem głównym komponentom przypisano współrzędne X, Y i Z.

Na podstawie tych wartości X, Y i Z komisja CIE zbudowała Wykres chromatyczności xyY (wykres chromatyczności xyY) i zdefiniował widmo widzialne jako trójwymiarową przestrzeń kolorów. Osie tej przestrzeni kolorów są podobne do przestrzeni kolorów HSL. Jednak przestrzeni xyY nie można określić jako cylindrycznej lub sferycznej. Komisja CIE stwierdziła, że ​​oko ludzkie inaczej postrzega kolory, dlatego też przestrzeń barw reprezentująca nasz zakres widzenia jest nieco przekrzywiona.

Diagram xy pokazany na ilustracji wyraźnie pokazuje, że przestrzenie kolorów monitora RGB i drukarki CMYK są znacznie ograniczone. Aby przejść dalej, należy również podkreślić, że pokazane tutaj gamy RGB i CMYK nie są standardowe. Ich opisy będą się zmieniać podczas przechodzenia z jednego konkretnego urządzenia do drugiego, a gamma XYZ nie zależy od urządzenia, to znaczy jest powtarzalne standard.

CIE L*a*b*

Nadrzędnym celem komitetu CIE było wypracowanie powtarzalnego systemu standardów oddawania barw dla producentów farb, tuszy, pigmentów i innych barwników. Najbardziej ważna funkcja tych standardów – aby zapewnić uniwersalny schemat, w ramach którego możliwe byłoby dopasowanie kolorów. Ten schemat jest oparty na standardowym obserwatorze i przestrzeni kolorów XYZ; jednak niezrównoważony charakter przestrzeni XYZ (jak pokazano na diagramie chromatyczności xyY) utrudniał jasne określenie tych standardów.

W rezultacie CIE opracowało bardziej jednolite skale kolorów - CIE L*a*b* I CIE L*u*v. Spośród tych dwóch modeli najszerzej stosowany jest model CIE L*a*b*. Dobrze zrównoważona struktura przestrzeni kolorów L*a*b* opiera się na teorii, że kolor nie może być jednocześnie zielony i czerwony ani żółty i niebieski. Dlatego te same wartości mogą być użyte do opisania atrybutów „czerwony/zielony” i „żółty/niebieski”.

Kiedy kolor jest reprezentowany w przestrzeni CIE L*a*b*, wartość L* oznacza jasność, a* wartość składowej czerwonej/zielonej, a b* wartość składowej żółtej/niebieskiej. Ta przestrzeń kolorów jest bardzo podobna do przestrzeni kolorów 3D, takich jak HSL.

CIE L*C*H°

Model kolorów L*a*b* wykorzystuje prostokątne współrzędne oparte na dwóch prostopadłych osiach: żółto-niebieskiej i zielono-czerwonej. Model kolorów CIE L*C*H° wykorzystuje tę samą przestrzeń XYZ co L*a*b*, ale używa współrzędnych cylindrycznych Lekkość, Nasycenie (Chroma) i kąt obrotu Odcień. Współrzędne te są podobne do współrzędnych modelu HSL (Hue, Saturation, Lightness - Hue, Saturation, Lightness). Atrybuty obu modeli kolorów — zarówno L*a*b*, jak i L*C*H° — można uzyskać, mierząc dane spektralne kolorów i bezpośrednio przeliczając wartości XYZ lub bezpośrednio z kolorymetrycznych wartości XYZ. Kiedy zestaw wartości liczbowych jest rzutowany na każdy z wymiarów, możemy dokładnie określić położenie koloru w przestrzeni kolorów L*a*b*. Poniższy diagram przedstawia zależność między współrzędnymi L*a*b* i L*C*H° w przestrzeni kolorów L*a*b*. Wrócimy do tych przestrzeni kolorów później, gdy będziemy omawiać tolerancje i sposoby kontrolowania koloru.

Te trójwymiarowe przestrzenie dają nam logiczny schemat, w ramach którego możemy obliczyć związek między dwoma lub więcej kolorami. „Odległość” między dwoma kolorami w tych przestrzeniach pokazuje ich „miarę bliskości” względem siebie.

Jak pamiętacie, gama kolorów obserwatora nie jest jedynym składnikiem koloru, który zmienia się w zależności od konkretnej sytuacji oglądania. Wpływa to również na wygląd koloru warunki oświetleniowe. Opisując kolor za pomocą danych 3D, musimy również opisać skład widmowy źródła światła. Ale z jakiego źródła korzystamy? Komitet CIE w tym przypadku również próbował wprowadzić standardowe źródła światła.

Standardowe źródła światła CIE

Dokładna charakterystyka źródła światła jest ważną częścią opisu koloru w wielu zastosowaniach. Standardy CIE zapewniają uniwersalny system predefiniowanych danych widmowych dla kilku powszechnie stosowanych rodzaje źródeł światła.

Standardowe źródła światła CIE zostały po raz pierwszy wprowadzone w 1931 roku i zostały oznaczone jako A, B i C:

• Wpisz Źródło koloru jest żarówką o temperaturze barwowej około 2856°K.
• Źródło koloru typu B to bezpośrednie światło słoneczne o temperaturze barwowej około 4874°K.
• Źródło koloru typu C to pośrednie światło słoneczne o temperaturze barwowej około 6774°K.

Następnie CIE dodało do tego zestawu typów typ D i hipotetyczny typ E, a także typ F. Typ D odpowiada różne warunkiświatło dzienne o określonej temperaturze barwowej. Dwa takie źródła - D50 i D65 - to standardowe źródła szeroko stosowane do oświetlania specjalnych kabin do przeglądania druków (wskaźniki „50” i „65” odpowiadają temperaturom barwowym odpowiednio 5000°K i 6500°K).

Obliczenia kolorów uwzględniają również dane spektralne źródeł światła. Chociaż źródła światła są zasadniczo emisja (promieniowanie) obiektów, ich dane widmowe praktycznie nie różnią się od danych widmowych odbijających kolorowych obiektów. Stosunek niektórych kolorów w różne rodzajeźródła światła można znaleźć, badając względny rozkład mocy fal świetlnych o różnych długościach fal, przedstawiony w postaci krzywych widmowych.

Tak więc trójwymiarowe opisy kolorów są w dużym stopniu zależne od standardowych systemów kolorów CIE i źródeł światła. Z kolei spektralny opis koloru nie wykorzystuje bezpośrednio tych dodatkowych informacji. Normy CIE odgrywają jednak ważną rolę w procesie konwersji informacji o kolorze z danych o trzech współrzędnych do danych widmowych. Przyjrzyjmy się bliżej, w jaki sposób dane widmowe i dane o trzech współrzędnych odnoszą się do siebie.

PORÓWNANIE DANYCH WIDMOWYCH Z DANYMI KOLORYMETRYCZNYMI TRÓJWSPÓŁRZĘDNYMI

Rozważaliśmy więc podstawowe metody opisywania koloru. Metody te można podzielić na dwie kategorie:

• Są tzw dane spektralne, które w rzeczywistości opisują właściwości powierzchni kolorowego obiektu, pokazując, jak ta powierzchnia wpływa na światło (odbija je, przepuszcza lub emituje). Na te właściwości powierzchni nie mają wpływu warunki środowiskowe, takie jak oświetlenie, indywidualne postrzeganie każdego z widzów oraz różnice w sposobie interpretacji koloru.
• Wraz z tym występują tzw dane trójwymiarowe, które za pomocą trzech współrzędnych (lub ilości) po prostu opisują, jak kolor obiektu jest postrzegany przez widza lub urządzenie dotykowe lub jak kolor zostanie odtworzony na jakimś urządzeniu, takim jak monitor lub drukarka. Systemy kolorów CIE, takie jak XYZ i L*a*b*, określają pozycję koloru w przestrzeni kolorów za pomocą współrzędnych trójwymiarowych, podczas gdy systemy reprodukcji kolorów, takie jak RGB i CMY(+K), opisują kolor za pomocą trzech wymiary, określając liczbę trzech składników, które po zmieszaniu dają określony kolor.

Jako format określania kolorów i przekazywania informacji o kolorach, dane spektralne mają wiele wyraźnych zalet w porównaniu z formatami trójwymiarowymi, takimi jak RGB i CMYK. Przede wszystkim dane spektralne są jedynym obiektywnym opisem rzeczywistego obiektu, pomalowanego na taki czy inny kolor. Natomiast opisy w zakresie RGB i CMYK zależą od warunków oglądania obiektu – od rodzaju urządzenia odtwarzającego kolor oraz rodzaju oświetlenia, w jakim ten kolor jest oglądany.

Zależność od urządzenia

Jak dowiedzieliśmy się, porównując różne przestrzenie kolorów, każdy kolorowy monitor ma swój własny zakres (lub gamę) odtwarzalnych kolorów, które generuje za pomocą luminoforów RGB. Nawet monitory wyprodukowane w tym samym roku przez tego samego producenta różnią się pod tym względem. To samo dotyczy drukarek i ich atramentów CMYK, które generalnie mają bardziej ograniczoną gamę kolorów niż większość monitorów.

Aby dokładnie określić kolor za pomocą wartości RGB lub CMYK, należy również określić charakterystykę konkretnego urządzenia, na którym kolor będzie wyświetlany.

Uzależnienie od oświetlenia

Jak powiedzieliśmy wcześniej, różne źródła światła, takie jak żarówki lub świetlówki, mają swoje własne charakterystyki widmowe. Wygląd kolor jest bardzo zależny od tych cech: kiedy różne rodzaje oświetlenie bardzo często ten sam obiekt wygląda inaczej.

Aby dokładnie określić kolor za pomocą trzech wartości, konieczne jest również określenie charakterystyki źródła światła, przy którym kolor będzie oglądany.

Niezależność od urządzenia i warunków oświetleniowych

W przeciwieństwie do wszystkich powyższych, pomiary widmowy dane nie zależą od urządzenia, ani od oświetlenie:

Dane spektralne pokazują skład światła odbitego od obiektu, zanim jest interpretowany przez obserwatora lub urządzenie. Różne źródła światła wyglądają inaczej, gdy ich światło odbija się od obiektu, ponieważ zawierają inna kwota widmo dla każdej długości fali. Ale przedmiot zawsze pochłania i odbija to samo procent widma dla każdej długości fali, niezależnie od jej objętości. Dane spektralne to pomiary tego procent.

Tak więc podczas pomiaru danych spektralnych rejestrowane są tylko stabilne właściwości powierzchni obiektu „pomijając” te dwie składowe koloru, które zmieniają się w zależności od warunków oglądania - źródła światła i obserwatora lub urządzenia obserwującego. Aby dokładnie określić kolor, potrzebne są dane spektralne, czyli coś rzeczywistego, istniejącego i stabilnego. Natomiast opisy RGB i CMYK podlegają „interpretacji” przez widzów i urządzenia.

Zjawisko metameryzmu

Kolejną zaletą danych spektralnych jest możliwość przewidywania efektów, które wystąpią, gdy obiekt zostanie oświetlony różnymi źródłami światła. Jak wspomniano powyżej, różne źródła światła emitują różne kombinacje długości fal, na które z kolei obiekty mają różny wpływ. Na przykład, czy zdarzyło ci się kiedyś, że bardzo dokładnie dopasowałeś parę skarpetek do swoich spodni pod świetlówkami w domu towarowym, a potem wróciłeś do domu i stwierdziłeś, że w świetle zwykłych żarówek skarpetki nie pasują do siebie spodnie w ogóle? Zjawisko to nazywa się metameria.

Ilustracja przedstawia przykład metamerycznego dopasowania dwóch odcieni szarości. W świetle dziennym oba kolory wyglądają tak samo, ale w świetle żarowym pierwsza szarość nabiera zauważalnego czerwonawego odcienia. Mechanizm tej transformacji można zademonstrować, wykreślając krzywe widmowe zarówno kolorów, jak i źródeł światła. Porównajmy widma tych kolorów względem siebie i długości fal widma widzialnego.

Próbka widma nr 1	spektrum światła dziennego	Próbki w świetle dziennym
Przykładowe widmo nr 2	Widmo światła żarówki	Próbki w świetle żarowym

Kiedy nasze próbki są wystawione na działanie światła dziennego, ich kolory są wzmocnione w niebieskim obszarze (podświetlona część) widma, gdzie krzywe są bardzo blisko siebie. W świetle żarówki duża moc jest przesunięta do czerwonego obszaru widma, gdzie dwie próbki znacznie się od siebie różnią. Tak więc w zimnym świetle różnica między dwiema próbkami jest prawie niewidoczna, podczas gdy w ciepłym świetle jest bardzo zauważalna. W związku z tym nasz wzrok może być bardzo oszukany w zależności od warunków oświetleniowych. Ponieważ dane 3D zależą od oświetlenia, te formaty nie mogą wykryć tych różnic. Tylko dane spektralne mogą wyraźnie rozpoznać te cechy.

Niedawno wznowiłam lekcje rysunku i malarstwa i chcę Wam opowiedzieć o zestawieniu kolorów. W każdej sytuacji, jeśli chodzi o kolor, istnieją udane i nieudane kombinacje odcieni. Niezależnie od tego, czy chodzi o manicure, ubranie, malowaną pocztówkę, czy nawet remont domu - zawsze ważne jest, aby wybrać piękne i ciekawe zestawienie kolorystyczne.

Jeśli chodzi o ubiór, jest to tym bardziej istotne, jeśli możesz pomalować dom i swoją ulubioną sypialnię na dowolne odcienie i zaprosić tam tylko najbliższych, to ubiór jest najważniejszym narzędziem społecznym, które pozwala nam wyrobić sobie pierwszą opinię o sobie nawzajem, dlatego nie możemy pozwolić, aby twoje ubranie mówiło o tobie coś złego. Jak dobrać dobre odcienie i dobrać ciekawe pary? Jakie są na to zasady? Jak wybrać dowolny ton z brokatem?

Trochę teorii

1. Biel współgra z absolutnie każdym odcieniem i rozjaśnia go.
2. Czerń pomoże rozcieńczyć każdy zestaw, a jednocześnie nada mu głębi.
3. Widoczne są komplementarne i podobne sąsiedztwa kolorów.
4. Można wydedukować triady, tetrady i kwadraty.

Podobne pary- te, które stoją obok siebie na kole kolorów. Takie pary często spotyka się w kompozycjach architektonicznych. Na pewno widziałeś, kiedy dom jest pomalowany na jasny cytrynowy i elementy architektoniczne- skarpy i gzymsy, balustrady i opaski - kolor zielony. To rozwiązanie bardzo często spotykane jest również w dodatkach – np. dużo łatwiej znaleźć żółte buty z pomarańczowymi wykończeniami niż żółte z niebieskimi czy fioletowymi.

Triady, tetrady i kwadraty to schematy wyświetlane w specjalnej formie na kole kolorów. Dla triady jest to trójkąt, dla tetrady prostokąt, a kwadrat mówi sam za siebie.

Neutralny

Każda kombinacja szarości powinna być dobrze wyważona. Z reguły tkaniny lub akcesoria o czystym szarym odcieniu są rzadko spotykane w sprzedaży, najczęściej kolor ma zimny lub ciepły odcień. W związku z tym, wybierając kombinacje kolorów z szarością, musisz wyglądać:

• do ciepła szarości;
• na ciepło wybranego koloru;
• na lekkość dwóch odcieni i ich kompatybilność.

Ciepło szarości

Chłodna szarość wygląda idealnie, jeśli dodasz do niej niebieski, liliowy, zielony lub niebieski.

Ciepło wybranego koloru

Lekkość

Ciepły

Uzyskuje się ciekawe połączenie bordo z odcieniami błękitu i szarości. Ogólnie rzecz biorąc, wszelkie odcienie jagód nadają się do burgunda. Ale zielone odcienie lepiej wybrać z zimnym odcieniem.

Czy chcesz dodać skrętu do kombinacji? Wypróbuj złożone odcienie. Połącz brąz ze śliwką, beżem i jeżyną, ciepłym atramentem i chłodnym turkusem. Tak, nie zapomnij o połączeniu brązu i kolor miętowy. Połączenie mięty i czekolady przywołuje myśli o zabawie, przyjemności i relaksie.

Zimno

Moim ulubionym odcieniem jest turkus, zwany też turkusem i ulubiony odcień Tiffany. Turkusowy kolor dobrze komponuje się z różnymi odcieniami. Możesz wybrać ciepły róż i soczysty pomarańcz, który pięknie cieniuje turkusowy kolor. Ciekawe połączenie turkusowego odcienia uzyskuje się z koralem - czerwonawo-czerwona paleta dobrze podkreśla turkusowy kolor.

różne pomysły

szukam piękne schematy na bazie brązu z innymi? Zachowaj te schematy dla siebie - jeśli stół jest zawsze pod ręką, możesz dopasować wszystkie odcienie do brązu.

Pamiętaj, że kombinacja kolor pomarańczowy z czernią - duszno i ​​gorąco!

A oto schematy łączenia różu z innymi odcieniami i czerwieni z innymi kolorami.

Teraz o zestawieniach kolorystycznych wiesz prawie tyle samo, co profesjonalni artyści, co oznacza, że ​​na pewno uda Ci się dobrać dowolną kombinację kolorystyczną – nawet do idealnej garderoby, nawet do cudownego remontu!

Wszyscy znamy technikę zapamiętywania kolorów tęczy ze szkolnego artykułu. Coś podobnego do wierszyk dziecinny tkwi głęboko w naszej pamięci: DO każdy O hotnik I robi H nat, G de Z wchodzi F azan. Pierwsza litera każdego słowa oznacza kolor, a kolejność słów to sekwencja tych kolorów na tęczy: Do czerwony, O zakres, Iżółty, H zielony, G niebieski, Z niebieski, F fioletowy.
Tęcze powstają, gdy światło słoneczne załamuje się i odbija od kropelek wody unoszących się w atmosferze. Kropelki te inaczej odbijają i odbijają światło. różne kolory(długości fal): czerwieni jest mniej, fioletu jest więcej. W rezultacie białe światło słoneczne rozkłada się na widmo, którego kolory płynnie przechodzą jedna w drugą przez wiele pośrednich odcieni. Tęcza jest najbardziej dobry przykład co składa się na widzialne światło białe

Jednak z punktu widzenia fizyki światła w przyrodzie nie ma kolorów, ale są pewne długości fal, które obiekt odbija. Ta kombinacja (nakładka) odbitych fal, padających na siatkówkę oka ludzkiego, jest przez nie postrzegana jako kolor przedmiotu. Na przykład, zielony kolor liść brzozy oznacza, że ​​jego powierzchnia pochłania wszystkie długości fal widma słonecznego, z wyjątkiem długości fali zielonej części widma i długości fal tych kolorów, które określają jej odcień. Lub brązowy kolor szkolna tablica nasze oko postrzega jako odbite długości fali niebieskiej, czerwonej i żółtej o różnym natężeniu.

biały kolor, który jest mieszanką wszystkich kolorów światło słoneczne, oznacza, że ​​powierzchnia obiektu odbija prawie wszystkie długości fal, a czerń prawie nic nie odbija. Dlatego nie można mówić o „czystej” bieli lub „czystej” czerni, ponieważ całkowita absorpcja promieniowania lub jego całkowite odbicie w przyrodzie jest praktycznie niemożliwe.

Ale artyści nie mogą malować falami. Operują prawdziwymi farbami, a nawet dość ograniczonym zestawem (nie poniosą ze sobą więcej niż 10 000 ton i odcieni w sztalugach). Podobnie jak w drukarni nie można przechowywać nieskończonej ilości kolorów. Nauka o mieszaniu kolorów jest jedną z najbardziej fundamentalnych dla tych, którzy pracują z obrazami, w tym aerografem. Skompilowane świetna ilość tabele i przewodniki do uzyskania pożądanych kolorów i ich odcieni. Na przykład te*:

Lub

Ludzkie oko jest najbardziej wszechstronnym urządzeniem do mieszania. Badania wykazały, że jest najbardziej wrażliwy tylko na trzy podstawowe kolory: niebieski, czerwono-pomarańczowy i zielony. Informacje otrzymane ze wzbudzonych komórek oka są przekazywane drogami nerwowymi do kory mózgowej, gdzie następuje kompleksowe przetwarzanie i korekta otrzymanych danych. W rezultacie osoba postrzega to, co widzi, jako jednokolorowy obraz. Ustalono, że oko dostrzega ogromną liczbę pośrednich odcieni kolorów i kolorów uzyskanych z mieszania światła o różnych długościach fal. W sumie istnieje do 15 000 odcieni i odcieni kolorów.
Jeśli siatkówka traci zdolność rozróżniania dowolnego koloru, osoba traci ją. Na przykład są ludzie, którzy nie potrafią odróżnić koloru zielonego od czerwonego.

W oparciu o tę cechę postrzegania kolorów przez człowieka stworzono model kolorów RGB ( Czerwony czerwony, Zielony zielony, Niebieski niebieski) do drukowania pełnokolorowych obrazów, w tym fotografii.

Nieco dalej znajduje się szary kolor i jego odcienie. Szary kolor uzyskuje się przez połączenie trzech podstawowych kolorów - czerwonego, zielonego i niebieskiego - w równych stężeniach. W zależności od jasności tych kolorów odcień szarości zmienia się z czarnego (jasność 0%) na biały (jasność 100%).

W ten sposób wszystkie kolory występujące w przyrodzie można uzyskać, mieszając trzy podstawowe kolory i zmieniając ich intensywność.

* Tabele pochodzą z domeny publicznej w Internecie.