Вече е изминал половин век от момента, в който на 12 април 1961 г. Юрий Алексеевич Гагарин осъществи вечната мечта на човечеството да се измъкне от оковите на земното притегляне в открития космос. След него стотици представители на Земята, истински професионалисти в своята област - космонавти, астронавти и тайконавти, погледнаха нашата планета от орбита. В тази област човечеството е достигнало такива висоти, че туристите вече летят в космоса. Сбъдват се думите на главния конструктор С. П. Королев: „Ще дойде ден, когато ще летим в космоса с профсъюзни билети“.

И вече мислим за полети до Луната, Марс, до други планети ...

Разбира се, през последните XIX и XX век човечеството е натрупало голяма сумапознания по астрономия, космонавтика, ракетна техника. И целият този опит на нашите предци е изложен в книги. И дори днес, когато мнозина черпят знанията си в интернет, пътят на тези знания към световната мрежа минава през книгите.

Но каква е историята на постиженията на космонавтиката в литературата?

Кой не познава днес местните пионери на космонавтиката - К. Е. Циолковски и С. П. Королев, чиито 150-годишнина и 100-годишнина отбелязахме преди четири години! Благодарение на техния героичен труд през 2007 г. отбелязахме половинвековния юбилей от епохално събитие, когато за първи път в света материално тяло, „изхвърлено” от повърхността на Земята, не падна обратно. Това беше първият ни PS сателит в света. И четири години след този триумф на човешката мисъл един човек излезе в космическа орбита - Ю. А. Гагарин.

Много изключителни учени и дизайнери, постигнали успех в научните изследвания, споделят знанията си с други хора чрез книги като универсален склад на информация от векове.

Началото на всяка научна, дизайнерска или историческа работа е преди всичко работа с литература, първоизточници. Тоест изучаването на целия опит, натрупан от предишните поколения и натрупан в книги. Нищо чудно, че старата мъдрост казва: „Всичко ново е добре забравено старо“.

Мистичното влечение на човечеството към космоса възниква много преди да се появят ракетите и човекът да преодолее земното притегляне. Предците на днешните руснаци също са мечтали за това. Така например през 12 век в Киевското княжество е живял "руският Златоуст" - Кирил Туровски. Той написа първия трактат по космология небесни сили”, в който той разглежда структурата на Вселената (от думата „селище”) и я свързва с микрокосмоса на човешката душа. В друга книга на К. Туровски - "Книгата на гълъбите" (т.е. дълбока) - вече имаше много информация за произхода на света. Оттогава в Русия се смяташе, че на небето има толкова звезди, колкото има хора на Земята. Затова дори доскоро се смяташе сериозно: звезда пада - човек е мъртъв, изгрява - ражда се бебе. В онези години дори в Европа няма мислители, които да се интересуват от тези проблеми: Дж. Бруно и Н. Коперник са родени много по-късно.

И в просветените времена, особено в началото на 19-20 век, Русия даде на света много учени, които в мислите си за „земното“ се издигнаха до „висините“ на космоса. Сред тях са такива хуманитаристи като Бахтин, Гумильов, Лосев, естествоизпитателите Вернадски и Чижевски, хирургът Пирогов, философите Соловьов, Бердяев, Булгаков, Флоренски и др.Те допринесоха за философията и формирането на желанието на руския народ за свобода, необятните пространства на Вселената и магията на космоса и творци на художественото слово. Например поетите Николай Клюев и Сергей Йесенин въведоха термина "пространство на колиба". И романсът "Гори, гори, моя звезда" става национален лиричен химн.

Историята показва, че почти всички големи учени и дизайнери от първата половина на 20 век. в областта на космонавтиката и ракетната техника са стигнали до делото на живота си благодарение на импулса, получен от прочитането на книга. Например, такава книга за К. Е. Циолковски беше работата на А. П. Федоров „Нов принцип на аеронавтиката, изключващ атмосферата като отправна среда“ (Санкт Петербург, 1896 г.). Тя не беше бестселър, но благодарение на нея знаем Циолковски, какъв стана той, като се зае с изучаването на проблема, поставен в тази малка книга. Книгата изглеждаше неясна на Циолковски, но идеята, съдържаща се в нея, го заинтересува и той пристъпи към нейната строга физична и математическа обосновка. Впоследствие Циолковски твърди: „Тук е началото на моите теоретични изследвания за възможността за използване на реактивни инструменти за космически пътувания ... това ме тласна към сериозна работа, като паднала ябълка към откритието на гравитацията от Нютон.“

Така, благодарение на книгата на Федоров, през 1903 г. се ражда работата на К. Е. Циолковски „Изследване на световните пространства с реактивни инструменти“, удивителна по отношение на силата на интелекта и научното предвиждане. И значението му в съдбата на много известни учени и дизайнери от първата вълна изобщо не може да бъде оценено. Неговият приоритет е неоспорим. За този труд на Циолковски е писано и казано толкова много, че ще се ограничим с цитат от писмо, което той получава от Германия от един от пионерите на немската космонавтика, най-големият експерт по реактивна техника Херман Оберт: „Съжалявам, че аз не знаех за вас до 1925 г. След това, познавайки вашите отлични произведения (1903), бих отишъл много по-далеч и бих избегнал ненужни загуби.

За популяризаторската роля на книгите, практически единствен източник на знания до 20 век, когато се появяват научнопопулярните списания и кинематографи, не си струва да се говори. Тези, които са положили основите на теоретичната и практическата астронавтика, са чели като деца фантастични книги на Жул Верн, Хърбърт Уелс и други писатели на научна фантастика. Ето как К. Е. Циолковски започва последния брой на своя труд „Изследвания на световните пространства с реактивни устройства“ (1925): „Желанието за космическо пътуване беше заложено в мен от известния мечтател Жул Верн. Той събуди работата на мозъка в тази посока. Желанията са дошли. Зад желанията идваше дейността на ума. Разбира се, нямаше да доведе до никъде, ако не се срещна с помощта на науката.

Формирането на мирогледа на нашите дядовци и бащи до голяма степен се състоя на такива прекрасни книги като "Междупланетно пътуване" (публикувани са 11 издания), "Занимателна астрономия" (26 издания) на известния популяризатор на науката и технологиите Я. И. Перелман . Например пилотът-космонавт на СССР, Герой на Съветския съюз, доктор на техническите науки, професор К. П. Феоктистов, на 8-годишна възраст (през 1934 г.) решава, че след 30 години ще построи космически кораб, на който ще лети в пространство. Какво каза на приятеля си, след като прочете книгата на Перелман "Междупланетно пътуване", която получи от по-големия си брат Борис. И мечтата му се сбъдва с удивителна календарна точност на 12 октомври 1964 г., когато той, заедно с космонавтите В. М. Комаров и Б. Б. Егоров, лети на космическия кораб "Восход", в проектирането на който (и много други) самият Константин Петрович Феоктистов участва пряко .

Създаването от Перелман на нов стил на разкриване на идеята за книга беше своеобразна революция в научно-популярната литература. Използвайки открития от него начин на изложение, той написа цяла библиотека от "развлекателна" литература, издадена в огромен за това време тираж - повече от 250 хиляди екземпляра!

Космическата биография на друг пилот-космонавт на СССР, два пъти Герой на Съветския съюз, доктор на физико-математическите науки Г. М. Гречко започва с невероятната книга на Перелман „Междупланетни пътешествия“. „И въпреки че беше казано, че човек ще напусне Земята след сто години, имах мечта ...“ - спомня си Георги Михайлович.

Тази и други подобни книги са се превърнали в отправна точка в биографиите на много известни и не толкова известни хора. За някои това са били фантастични разкази и романи, появили се в изобилие в края на 19-ти и началото на 20-ти век по време на бързия прогрес на науката, технологиите и индустрията, който отвори широк път за фантазията. И така, същият Г. М. Гречко каза, че е „... още в детството си е бил очарован от научната фантастика -„ Аргонавтите на Вселената “,„ Аелита ““.

Другият наш световноизвестен пионер на космонавтиката Александър Игнатиевич Шаргей, по-известен под името Юрий Василиевич Кондратюк, първият му научна работаи го нарича – „Към тези, които ще четат, за да градят” (1919). Тя стана основата на неговия класически труд по теория на космонавтиката „Завладяването на междупланетните пространства“ (Новосибирск, 1929 г.). След като прочетоха тази книга, американците използваха схемата за „лунна писта“, която той разработи, за да летят със своя космически кораб „Аполо“ до Луната и обратно на Земята. И така, благодарение на книгата, мисълта на един човек стана достояние на цялото човечество.

Днес за нас такива думи и неологизми като „космонавтика“, „космонавт“, „космодрум“, „космически полет“, „космически кораб“, „космически кораб“, „претоварване“, „скафандър“, „първа космическа скорост“ са нещо обичайно за нас. ”, и т.н. Тези изрази естествено влязоха в живота ни с първия Спутник и полета на Ю. А. Гагарин. И кой пръв въведе тези понятия в нашето ежедневие? Мнозина дори не са мислили за това и днес вероятно малко хора знаят това. И тези термини се появяват на нашия език за първи път в книгата на А. А. Стернфелд „Въведение в космонавтиката“ (М.-Л.: ОНТИ НКТП), чието първо издание е публикувано през 1937 г. Ари Абрамович работи върху тази книга от 1925 г. За първи път представя работата си пред научната общност на 6 декември 1933 г. във Варшава, в Астрономическа обсерваторияВаршавски университет. Но, за съжаление, тогава тя не намери подкрепа от своите сънародници. През май 1934 г. Стернфелд повтаря доклада си за книгата в Сорбоната (Париж) в присъствието на световноизвестните френски пионери на астронавтиката Р. Есно Пелтри, А. Луис-Хирш и др.. За работата си А. А. Стернфелд в същата година е удостоен с Международната поощрителна награда за астронавтика на Астронавтическия комитет на Френското астрономическо дружество. В писмо от А. Луис-Хирш до автора е изразено желание авторът да намери издател, който да издаде произведението му на френски език - "Посвещение в космонавтиката". Това желание обаче може да се осъществи едва след 3 години в Съветския съюз.

На 14 юни 1935 г. ученият и съпругата му пристигат в страната ни, която се превръща в тяхна втора родина. Той се присъединява към Института за реактивни изследвания (RNII) като старши инженер и успоредно с проектантската си дейност продължава теоретичните си изследвания върху ракетната технология. Тези изследвания са публикувани в трудовете на института и са включени в местната версия на ръкописа „Въведение в космонавтиката“, който е преведен на руски от Георги Ерихович Лангемак. Той не само точно предава мислите на автора, но и смята за необходимо да запази оригиналната терминология. Самата дума "космонавтика" тогава беше необичайна. Например, признатият популяризатор на науката Яков Исидорович Перелман, въпреки високата оценка на работата на Щернфелд, все пак упрекна Лангемак за приемането на този неологизъм.

Фактът, че съветски учен е първият, който използва термина "космонавтика", се премълчава на Запад и дори се оспорва. И така, френски механичен учен, генерален директор (1942–1962) на Националната авиация и космически изследвания(ONERA) Морис Рой в предговора към Английско издание(1959) от книгата „Ракетни двигатели“ на М. Барера, А. Жомот, Б. Ф. Вебек и Й. Ванденкерхов, публикувана за първи път в Белгия на френски (1956 г.), директно пише: „... астронавтика (терминът, който предложих) заменя аеронавтиката, разширява се и дори я изпреварва.“

По този начин, по време на формирането на астронавтиката в научните среди, всичко не беше толкова просто, колкото изглежда сега. По-късно А. А. Стернфелд въведе в нашата реч думи като „космонавт“ и „космодрум“.

Въпреки това Франция, под знака на тясно сътрудничество, с която премина 2010 г. („Русия – Франция“), не остана настрана от формирането на космически мироглед. Например Камий Фламарион (1842–1925), известен френски популяризатор на астрономията, изигра основна роля в популяризирането на идеята за космически пътувания и развитието на нов мироглед, който по-късно беше наречен „космизъм“, заедно с вътрешния фигури в ранен етап на събуждане на интерес към завладяването на безкрайната Вселена. Повечето от книгите му са преведени на много езици, включително руски. В края на 19 - началото на 20 век това са наръчници за любителите на астрономията и всички, които се интересуват от наука. Неговите фантастични и научно-популярни произведения запознаха читателите с основите на астрономията и събудиха желанието за познание на Вселената и другите светове. Въпреки факта, че им липсваше напълно техническо предвиждане, те изиграха определена роля в популяризирането на идеята за междупланетно пътуване и оказаха голямо влияние върху по-старото поколение бъдещи работници в авиацията и ракетната технология. Вече не говорим за влиянието на Фламарион върху формирането на руския космизъм (А. В. Сухово-Кобилин, Н. Ф. Федоров) и най-вече върху мирогледа на К. Е. Циолковски. Това влияние е неоспоримо.

Не без влиянието на книгите на Фламарион, възникнали в Русия: Нижегородският кръг на любителите на физиката и астрономията, Руското астрономическо общество, Обществото на любителите на света и др., чиито членове впоследствие също написаха много книги, и самите тези организации взеха активна роля в книгоиздаването, насочено към популяризиране на знанията по астрономия и космически изследвания.

„Космосът“ (което на гръцки означава „ред“, „подредба“, „световен ред“, „мир“ и ... „красота“) в митологичната и митологизирана ранна философска традиция се разбира като цялостен, подреден, организиран в в съответствие с определен закон на Вселената. Излизането на човечеството в космоса, решимостта да го изследва, които бяха предвидени и до голяма степен оформени от нашия сънародник К. Е. Циолковски, все още допринасят за разширяването на индивидуалното човешко съзнание до космически мащаби. Според В. И. Вернадски „художественото творчество ни разкрива космоса, преминаващ през съзнанието на живо същество“. Космосът е олицетворение на душата в нейната неизчерпаемост, безсмъртие и красота. Четейки книгите на класиците на астронавтиката и научната фантастика, разбирате, че "космосът" и "красотата" - идентични понятия, единството на "физика" и "лирика". Естетиката на звездното небе е толкова грандиозна, че философът Имануел Кант оприличава звездното небе на моралните „скрижали“ на човешкото сърце. Благодарение на писанията на древни астрономи и астролози, а след това на философи и писатели на научна фантастика, хората все повече се замисляха за небето и неговото завладяване.

Нека сегашните поколения, зад прагматизма на съвременната материална култура, не губят романтиката на научаването на нови неща и стремежа към нови висоти!

Виталий Лебедев, председател на секцията по история на авиацията и космонавтиката на Петербургския клон на Националния комитет по история и философия на науката и технологиите на Руската академия на науките

Жул Верн доказа, че една дръзка мечта, основана на научна прогноза, е вечният двигател на човечеството. Пише.

Писател и свят

8 февруари 1828 г. в семейството на потомствен френски адвокат Пиер Верн е роден първородният, който е кръстен Жул Габриел. Това момче, което трябваше да продължи семейния бизнес безупречно, се осмели да избере различен път в живота и стана не просто изключителен професионален писател, един от основоположниците на жанра научна фантастика, но истински „кръстник“ за писатели и учени - настояще и бъдеще - от различни страни.части на света.

Константин Циолковски каза: „Желанието за космическо пътуване е внушено в мен от Жул Верн.Той събуди работата на мозъка в тази посока.

Да не забравяме поколенията читатели, израснали с книгите на Верн, преведени на 148 езика. Те също имат за какво да благодарят на писателя: преди всичко за внушеното разбиране колко невероятен, разнообразен и необятен е светът.

Ние сме в състояние да опознаем света, но ето чудо: колкото повече го изследваме, толкова повече тайни и мистерии възникват, толкова повече се премества границата на знанието! И така, хората ще отидат по-далеч: в ширина, в дълбочина, нагоре. 20 хиляди левги под вода, около света за 80 дни – това не е границата, ние сме способни на много повече.

Пътуване в сънищата и наяве

Жул Верн - "самоизграден човек". Човек с невероятно представяне. Само си представете: той работеше от пет сутринта до осем вечерта; дневна ставка - 24 страници от книги. Но в допълнение към художественото творчество имаше и научни монографии и статии, есета. Например "Подводен локомотив" (1857), "Илюстрована география на Франция и нейните колонии" (1864), "Меридиани и календар" (1873). В напреднала възраст, вече сляп, писателят продължава да диктува текстове. Без слабост, отпадналост - интелектът, умът са способни да диктуват волята на тялото, подчинявайки го на себе си.

Но най-важното е, че Верн не е прекарал целия си живот бюро- обиколил е света, включително моретата и океаните с яхтите си "Сен Мишел I", "Сен Мишел II" и "Сен Мишел III". Писателят е посетил много страни, освен, може би, Руска империя: силна морска буря му попречи да кацне в Санкт Петербург. Но истинският творец може да достигне всеки континент или планета: действието на 9 от 66-те романа на Жул Верн се развива в Русия.

Герой на нашето време

През 1863 г. Верн написва книгата „Париж през 20-ти век“, в която описва подробно автомобила, факса и електрическия стол. Издателят му върнал ръкописа, смятайки, че работата е твърде неправдоподобна. В резултат на това "Париж през 20 век" е публикуван едва през 1994 г. - така недалновидният книгоиздател понякога може да лиши читателите от истинско чудо и откритие.

И до днес Верн остава най-великият пророк в историята на човечеството.Но за разлика от граф Калиостро и баба Ванга, той следи отблизо постиженията на науката и се съветва с учени; Верн не е изобретил нищо, а е предвидил посоката на развитие на вече съществуващи технологии.

Колко изостана Върн от времето си, приближавайки се до нас! Електрически куршуми от 20 000 левги под водата (1869), видеовръзка от Един ден на американски журналист през 2889 (1889), супер-снаряд, способен да унищожи всичко в радиус от хиляди квадратни метра, от Знамето на Родината (1896) ... Жул Верн е описал всичко в най-малки подробности - те се оказаха верни.

И така, стартирането на лунната експедиция (романът „От Земята до Луната по директен път за 97 часа 20 минути“, публикуван през 1865 г.) е „извършен“ от писател от Стоунс Хил във Флорида - това място е близо до местоположението на модерния космодрум в Кейп Канаверал. Или ето още нещо: в "Петстотин милиона бегуми" (1879) Верн прави главния злодей немския професор Шулце, обсебен националист с жажда за световно господство.

Някои от теориите на Верн все още чакат да бъдат "въплътени". Например в неговия роман „Плаващият град“ (1870 г.) събитията се развиват на изкуствен остров, където най-богатите хора на Земята създадоха създаден от човека рай за себе си. Тази идея вече е готова да бъде реализирана от Seasteading Institute. Организацията възнамерява да създаде дори не един, а няколко плаващи града-държави. Те ще имат суверенитет и ще съществуват според собствените си либерални закони, което трябва да ги направи изключително привлекателни за бизнеса. Питър Тийл, основателят на платежната система PayPal, е един от спонсорите на проекта.

„Каквото и да композирам, каквото и да изобретя“, пише Жул Верн, „всичко това винаги ще бъде под реалните възможности на човека. Ще дойде време, когато науката ще надмине фантазията.”

Последната планина по пътя

Жул Верн написа продължение на „Приключенията на Артър Гордън Пим“, книга от любимия му автор Едгар По („Леденият сфинкс“, публикувана през 1897 г.). А американският писател Рей Бредбъри отиде още по-далеч: той направи самия Верн, когото дълбоко уважаваше, герой на историята „Чудеса и любопитства! Предай го!" Получи се правдиво и смислено – на брега на океана Бредбъри интервюира Върн, влагайки в устата му следната мисъл:

„Аз се бунтувам срещу съществуване, лишено от смисъл.Съществуването на човечеството няма да бъде безсмислено, твърдя аз, ако човечеството може да изкачи тази последна висока планина - космоса.<…>Човешката раса трябва да насели всички планети на всички звезди. Непрекъснатото преселване на нашите колонисти в най-отдалечените светове, за да могат хората да съществуват вечно, най-накрая ще ни разкрие смисъла на нашия дълъг и често непоносимо труден път към върха.

Звучи твърде оптимистично и смело, особено за тези, които днес живеят в общество, което не мисли, не вярва, не мечтае и дори вече не работи наистина, предпочитайки да съществува монотонно, заровено в смартфони и таблети, измислени от други - в нелюбима страна след скучна работа. Въпреки това хората продължават да надничат в звездното небе и да желаят науката да надмине и най-смелите им мечти. И не просто да желаете, а да действате. Да, американски организация с идеална цел Inspiration Mars Foundation планира да изпрати пилотирана експедиция, която да лети около Марс през 2018 г. А проектът Mars One, базиран в Холандия, има за цел да извърши пилотирана експедиция до Марс до 2023 г.; За участие в мисията са избрани и няколко беларуси.

Трябва още веднъж да проверим календара с книгите на Жул Верн. И най-накрая повярвайте в себе си и другите. В смислен живот, където има място и за романтика, и за открития, и за чудо. Предавам!

Индустриално изследване на космоса Циолковски Константин Едуардович

Изследване на световните пространства с реактивни устройства (1926)* (фрагменти)

Изследване на световните пространства с реактивни инструменти (1926) *

(фрагменти)

Предговор

Желанието за космическо пътуване беше заложено в мен от известния визионер Ж. Верн. Той подтикна работата на мозъка в тази посока. Желанията са дошли. Зад желанията идваше дейността на ума. Разбира се, нямаше да доведе до никъде, ако не се срещна с помощта на науката.

Никога не съм твърдял, че имам пълно решение на този проблем. Първи неизбежно идват: мисълта, фантазията, приказката. Те са последвани от научно изчисление. И накрая екзекуцията увенчава мисълта. Работата ми върху космическите пътувания принадлежи към средната фаза на творчеството. Повече от всеки друг разбирам бездната, която дели идеята от нейната реализация, защото през живота си не само мислех и пресмятах, но и изпълнявах, работейки и с ръцете си. Невъзможно е обаче да не бъдеш идея: изпълнението се предхожда от мисъл, точно изчисление- фантазия.

Ето какво писах на редактора на Научное обозрение М. Филипов, преди да му изпратя бележника си (публикуван през 1903 г.): „Разработих някои аспекти на въпроса за издигането в космоса с помощта на ракетоподобно устройство. Математически заключения, базирани на научни данни и проверени многократно, показват възможността с помощта на такива устройства да се издигнат в небесното пространство и, може би, да установят селища извън земната атмосфера. Вероятно ще минат стотици години, преди изказаните от мен мисли да намерят приложение и хората да ги използват, за да се разпространят не само по лицето на земята, но и по лицето на цялата Вселена.

Почти цялата енергия на Слънцето се губи в момента, безполезна за човечеството, тъй като Земята получава 2 (по-точно 2,23) милиарда пъти по-малко, отколкото Слънцето излъчва.

Каква странна идея да се използва тази енергия! Какво странно има в мисълта за овладяване на безграничното пространство около земното кълбо ... "

Всеки знае колко невъобразимо голяма, колко безгранична е Вселената.

Всеки знае, че цялата слънчева система със стотици нейни планети е точка в Млечния път. А самият Млечен път е точка спрямо ефирния остров. Последното е точка в света.

Проникнете хората в слънчевата система, разпореждайте се с нея като господарка в къщата: тогава ще бъдат ли разкрити тайните на Вселената? Въобще не! Точно както изследването на някакво камъче или раковина все още няма да разкрие тайните на океана... Дори човечеството да беше овладяло друго Слънце, да беше изследвало целия Млечен път, тези милиарди слънца, тези стотици милиарди планети, тогава щяхме да кажем едно и също нещо. И тези милиарди са смисълът и те няма да разкрият всички тайни на небето.

Колко отдавна беше времето, когато вдигането във въздуха се смяташе за богохулство и се наказваше с екзекуция, когато разсъжденията за въртенето на Земята се наказваха с изгаряне. Наистина ли е предопределено сега хората да изпадат в грешки от същия вид!

План за завладяване на междупланетното пространство

Общ план

Можем да постигнем завладяването на слънчевата система с много достъпна тактика. Нека първо решим най-лесния проблем: да организираме ефирно селище близо до Земята като неин спътник, на разстояние 1-2 хиляди километра от повърхността, извън атмосферата. В същото време относителният запас от взривен материал е доста достъпен, тъй като не надвишава 4-10 (в сравнение с теглото на ракетата). Ако използваме предварителната скорост, получена на самата земна повърхност, тогава този запас ще се окаже съвсем незначителен (повече за това по-късно).

След като се установихме тук стабилно и социално, получихме надеждна и сигурна база, свикнахме с живота в етера (в материалната празнота), ние ще променим скоростта си по по-лесен начин, ще се отдалечим от Земята и Слънцето и обикновено се скитаме където ни харесва. Факт е, че в състояние на спътник на Земята и Слънцето, ние можем да използваме най-малките сили за увеличаване, намаляване и всяка промяна на нашата скорост, а следователно и на нашата космическа позиция. Енергията е навсякъде наоколо в голямо изобилие под формата на никога неугасващо, непрекъснато и девствено сияние на Слънцето. Отрицателните и особено положителните (хелиеви атоми) електрони могат да служат като опорна точка или референтен материал ...

Развитие в ефира на индустрията в най-широк смисъл

Първите сухоземни животни произхождат от водата...

... Бяха необходими мускули, за да се премести на сушата, и развитието на промишлеността, особено автомобилната индустрия, беше необходимо, за да се премести от въздуха в пустотата ...<…>

…Пустотата и девствената слънчева светлина убиват. Противоотровата са добре изолирани многокамерни жилища, скафандри и изкуствен подбор на същества. Кислород, вода, метали и други необходими вещества се съдържат в почти всички камъни. Просто трябва да ги извлечете. Целите на индустрията в ефира като цяло са същите като на Земята, само много по-обширни, въпреки факта, че човек няма да се нуждае от дрехи, мебели или много други.

Работен план от най-близко бъдеще

Сега ще говорим за това как можете да започнете да работите по завладяването на космоса веднага, сега. Обикновено се върви от известното към неизвестното, от шевната игла до шевна машина, от нож до месомелачка, от вършачка до вършачка, от количка до кола, от лодка до кораб. Така че ние също мислим да преминем от самолет към реактивен апарат - за да завладеем слънчева система. Вече казахме, че една ракета, летяща първо неизбежно във въздуха, трябва да има някои от характеристиките на самолет. Но ние вече доказахме, че колела, витла, двигател, пропускливостта на помещението за газове са неподходящи в него, крилата са тежки. Всичко това му пречи да развие скорост над 200 m/s или 720 km/h. Летателният апарат няма да е подходящ за целите на въздушния транспорт, но постепенно ще стане подходящ за пътуване в космоса. Нима още сега самолет, летящ на височина 12 км, вече не преодолява 70-80% от цялата атмосфера и се доближава до сферата от чист етер, заобикаляща Земята! Нека му помогнем да постигне повече. Ето кои са грубите стъпки в развитието и трансформацията на самолетната индустрия за постигане на по-високи цели.

1. Ракетоплан е подреден с крила и обикновени контроли. Но бензиновият двигател е заменен от експлозивна тръба, където експлозивите се изпомпват от слаб двигател. Няма въздушен винт. Има запас от взривни материали и остава стая за пилота, затворена с нещо прозрачно за защита от насрещен вятър, тъй като скоростта на такъв апарат е по-голяма от тази на самолет. От реактивното действие на експлозията това устройство ще се търкаля на плъзгачи по смазани релси (поради ниската скорост могат да останат и колела). След това ще се издигне във въздуха, ще достигне максималната си скорост, ще изгуби всичките си експлозиви и лекият ще започне да се плъзга като обикновен или безмоторен самолет, за да се спусне безопасно и да се приземи.

Броят на експлозивите и силата на взривяване трябва постепенно да се увеличават, както и максималната скорост, обхват и най-важното - височината на полета. С оглед на въздухопропускливостта на човешкото пространство в самолета, височината, разбира се, не може да бъде по-голяма от известната рекордна височина. Стигат и 5 км. Целта на тези експерименти е способността за управление на самолет (със значителна скорост), експлозивна тръба и планиране.

2. Крилата на следващите самолети трябва постепенно да се намаляват, мощността на двигателя и скоростта трябва да се увеличават. Ще трябва да прибегнем до получаване на предварителна, преди експлозията, скорост с помощта на описаните по-горе средства.

3. Каросерията на други самолети трябва да бъде направена непроницаема за газове и пълна с кислород, с устройства, които абсорбират въглероден диоксид, амоняк и други продукти от човешката екскреция. Целта е да се постигне всякакво разреждане на въздуха. Височината може да надвишава 12 км. Поради високата скорост по време на спускане за безопасност, може да се направи на вода. Непропускливостта на корпуса няма да позволи на ракетата да потъне.

4. Използват се описаните от мен кормила, които работят идеално в пустото и в много разреден въздух, където лети ракетата. Изстрелва се самолет без крила, двоен или троен, напомпан с кислород, херметически затворен, добре летящ. Това изисква висока предварителна скорост за издигане във въздуха и следователно подобрения в устройствата за бягане. Излишната скорост ще му даде възможност да се издига все по-високо и по-високо. Центробежната сила вече може да прояви своя ефект и да намали работата на движението.

5. Скоростта достига 8 km/s, центробежната сила напълно унищожава гравитацията и ракетата излиза извън атмосферата за първи път. Долетял дотам, доколкото има достатъчно кислород и храна, той се връща спираловидно обратно към Земята, като се забавя с въздух и се плъзга без експлозия.

6. След това можете да използвате прост, недвоен корпус. Полетите за атмосферата се повтарят. Реактивните инструменти се отдалечават все повече и повече от въздушната обвивка на Земята и остават в етера все по-дълго. Но те се връщат, тъй като имат ограничен запас от храна и кислород.

7. Правят се опити да се отървете от въглеродния диоксид и други човешки екскрети с помощта на избрани дребнорастящи растения, които в същото време дават хранителни вещества. Много, много се работи по това - и бавно, но все пак се постига успех.

8. Ефирните костюми (дрехи) са подредени за безопасно излизане от ракетата във въздуха.

9. За получаване на кислород, храна и пречистване на ракетния въздух, те измислят специални помещения за растения. Всичко това сгънато се отнася с ракети във въздуха и там се разгъва и свързва. Човек постига голяма независимост от Земята, тъй като сам придобива средствата за живот.

10. Обширни селища са разположени около Земята.

11. Използвайте слънчева енергияне само за храна и удобства на живот (комфорт), но и за придвижване из цялата слънчева система.

12. Създават колонии в астероидния пояс и на други места в Слънчевата система, където се срещат само малки небесни тела.

13. Индустрията се развива и невъобразимо колониите се размножават.

14. Постига се индивидуално (индивидуално) и социално (социалистическо) съвършенство.

15. Населението на Слънчевата система става сто хиляди милиона пъти повече от сегашното земно. Достига се границата, след която заселването е неизбежно в целия Млечен път.

16. Започва избледняването на Слънцето. Останалото население на слънчевата система се отдалечава от нея към други слънца, към братята, които отлетяха по-рано.

"ПАНТЕРИ" С ИНФРАЧЕРВЕНИ УСТРОЙСТВА Темата за използването на инфрачервени устройства за нощно виждане на танкове Panther заслужава отделно описание. Досега няма точна информация колко общо танка са получили такива устройства, както и няма надеждни данни за

17.2.1. Изследване и описание на свойствата на ДНК/РНК Всяко практическо използване на нанообекти трябва да бъде предшествано от задълбочено проучване и описание на техните свойства, както и изследване на зависимостта на свойствата от състава, структурата и т.н. Например биомолекулно описание

16. Изследване на радиационните характеристики на факела Температура на горене на факела: където LRf.c е дължината на факела M; x е съдържанието на влага в мазута, kg/kg.Получава се при нагряване на пещи с газифициран мазут .

Свободно пространство* (фрагменти) Определение за свободно пространство Свободно пространство ще наричам такава среда, в която гравитационните сили или изобщо не действат върху наблюдаваните тела, или действат много слабо в сравнение със земната гравитация в нейното

Извън земята* (фрагменти) Героите на научно-фантастичния роман „Извън земята“ са хора от различни националности. Циолковски им дава имена на велики учени (Нютон, Галилей, Лаплас, Хелмхолц, Франклин). Техният руски колега - Циолковски скромно го наричаше Иванов - изобрети начин

Изследване на световните пространства с реактивни инструменти (1911)* (фрагменти) Схема на полета Относителни явления. Въпреки че е „о, колко далеч“ преди да пътуваме до космоса, нека приемем, че всичко е готово: измислено, внедрено, тествано и вече сме се настанили в ракетата и сме се подготвили

20. Изследване на точността на механизмите В процеса на изучаване на механизмите се анализират: причините за грешките, оценените (очаквани) величини на тези грешки, методите за контрол на грешките и устройствата за проверка. Всички тези въпроси са част от метрологията

2.10. Изисквания за защита на труда при работа с живачни устройства Въпрос 193. В какви помещения трябва да се извършва работа с живачни устройства (пълнене с живак, изпразване на съдове, монтаж и демонтаж, ремонт)? Трябва да се извършва в изолирани помещения,

Грижи за запалителните устройства Ежедневно проверявайте състоянието на прекъсвача - разпределител, свещите и проводниците за ниско и високо напрежение чрез външен преглед. Поддръжкавключва: – почистване на запалителните устройства вътре от прах и

Фантазиите измислят...

Изобретенията започват с фантазия. Фантазията в най-древния произход започва с изобретателен сън. Не знаем кой е изобретил колелото, но няма съмнение, че е бил гениален изобретател. Не знаем кой е измислил мита за Икар, но несъмнено това е велик писател на научна фантастика.

В митовете и приказките бяха въплътени прототипи на хипотези, след много векове те бяха възродени в ново качество - като смели задачи за науката и техниката, а след това - като модели на ситуации, които изобразяват въображаемите последствия от въображаеми изобретения и открития.

От изобретателската мечта на отминали векове до инженерната и технологична научна фантастика от сравнително близкото минало и от нея до литературата на нашето време, която разглежда дейността на учените в морален, психологически и социален аспект - това са исторически най- важни етапи в развитието на изобретателската тема. Без да навлизаме в подробности, нека проследим нейната трансформация, за да покажем по-ясно какви драматични промени са настъпили през последните десетилетия в тази област на литературното творчество, която е здраво свързана със съвременното научно мислене и е чувствителна към промените в обществото съзнание.

„Една приказка, пише съветската изследователка Т. Чернишева, повдига същите проблеми, които научната фантастика се бори да разреши от много години; проблемът за времето и пространството, живота и смъртта на човек (прехвърляне на героя в един миг в тридесетото царство, ходещи ботуши, които ви позволяват да преодолеете пространството, вечни феи, жива водаи т.н.)".

Приказната поетика се основава на чудото, вълшебството, магията и това я отличава от научната фантастика, която се стреми да обясни безпрецедентното, необикновеното, невъзможното в даден период от време с влиянието на материалните сили - природата, науката и техниката, изобретателският гений на човек или други разумни същества. С развитието на знанието, макар и все още доста примитивно, възниква необходимостта да се намери някакво оправдание за фантазията, да се премахне от нея нотка на магия и магия.

Един от първите, които подходиха към това, беше гръцкият сатирик Лукиан (2 век сл. Хр.), който принуди своя Менип не само да имитира Икар („Икароменип, или Трансцендентален полет“), но и да разкаже какви устройства е успял да вземе на въздухът : „Аз усърдно отрязах дясното крило на орела и лявото на хвърчилото и ги завързах със здрави ремъци за раменете си. След като прикрепих две ръчни бримки към краищата на крилата, започнах да изпробвам силата си: отначало просто скочих, помагайки си с ръце, след това, като гъски, летях над самата земя, леко я докосвайки с краката си по време на Полетът. Въпреки това, забелязвайки, че нещата вървят добре, реших да направя по-смела стъпка: след като се изкачих на Акропола, се хвърлих от скалата и ... отлетях към самия театър.

Според справедливата забележка на същата Т. Чернишева, един от най-важните литературни средстванаучна фантастика: реалистичните детайли създават илюзията за достоверност. В описанието на полета на героя до Олимп, а след това и до Луната, уж достоверна информация съжителства с приказна измислица, но самото желание за логично обосноваване на невероятното е показателно.

От ерата на първобитното натрупване до индустриалната революция, докато науката разкри силата си, инженерната фантастика съжителства с изобретателската мечта в оригиналната си форма, ясно кристализирайки в други жанрове - социална утопия, философски просветителски роман, пътеписен роман и др.

Томазо Кампанела в „Градът на слънцето“ (1623 г.) и Франсис Бейкън в „Новата Атлантида“ (1627 г.) представят науката и технологичния прогрес, без които не може да се представи съвършен обществен ред. Например солариумите - жителите на "Града на слънцето" - използват всякакви изобретения: специални кораби и галери, които плават по морето без помощта на гребла и вятър, използвайки изненадващо подреден механизъм, самоходни ветроходни колички които могат да се движат срещу вятъра, устройства, които възпроизвеждат всякакви атмосферни явления ... Срещаме още повече технически иновации сред жителите на Бенсалем в известната книга на Франсис Бейкън "Новата Атлантида", където изобретателите са заобиколени от народна почит.

В същото време авторите на многобройни "лунни" романи не могат да предложат нищо по-ефективно от същите крила на Икар, дървен летящ гълъб или екип от диви лебеди. И само Сирано дьо Бержерак в сатиричния роман „Друга светлина, или Щатите и империите на Луната“ (1657), сред многото забавни начини за достигане до нощното светило, измисля още един, който поразява с блестяща предположение - не повече, не по-малко от кабина с няколко реда последователно запалени „летящи ракети“.

Завладяването на въздушния океан се превръща в норма за много години основна темавъзникваща научна фантастика. В историята на Едгар Алън По „Историята на балона“ (1844 г.) балонът Виктория, оборудван с архимедов винт, прави първия трансатлантически полет, а след това, по-малко от двадесет години по-късно, Виктория, подобрена от Жул Верн, пресича Африканския континент („Пет седмици в балон“).

Балоните също са използвани за пътуване в космоса. „Някой си Ханс Пфаал“ достига до Луната в херметична балонна гондола, покрита с троен слой лак и пълна с неизвестен газ, чиято плътност е 37,4 пъти по-малка от плътността на водорода (!). Едгар По в тази история полемизира със своите предшественици, обвинявайки ги, че са „ненаучни“. Скоро подобни упреци ще бъдат отправени към Едгар По от автора на От Земята до Луната (1865) и Около Луната (1870), който предлага качествено различно решение, което, както се оказва по-късно, съдържа далновидна прогноза. Трима пътници на цилиндрично-конична кола снаряд, изхвърлена в космоса от гигантско оръдие, изпитват ефекта на безтегловност, обикалят около Луната и попадат в Тихи океаннедалеч от мястото за изстрелване (полуостров Флорида), където са уловени от патрулна корвета. Жул Верн не е измислил по-ефективен начин да даде на черупката с хората необходимата скорост, но неговите романи стимулират изобретателската мисъл. Да си припомним изповедта на Циолковски: „Желанието за космическо пътуване беше заложено в мен от известния мечтател Ж. Верн. Той събуди работата на мозъка в тази посока. Желанията са дошли. Зад желанията идваше дейността на ума. Разбира се, нямаше да доведе до никъде, ако не се срещна с помощта на науката.

Блестящите предположения, като технически обоснованите прогнози, противно на общоприетото схващане, са много редки в научната фантастика. Смелите задачи за науката и технологиите са хипербола на реални възможности. С малки изключения писателите на научна фантастика не толкова предвиждат, колкото интерпретират идеите на изобретателите. Въображението на писателите или върви в крак с науката и технологиите, или изостава малко - дори когато фантастичните изобретения не са в противоречие с Нютоновата механика.

Характерно е, че преди появата на машината на Уат нито един писател на научна фантастика не е предвидил революционния ефект на парната енергия. Но веднага щом се превърна в реална сила, думата "машина" придоби ново значение.

Жул Верн, изобразявайки технологията на бъдещето, разчита на проекти на изобретатели, прославя енергията на електричеството, която дава на човека власт над природата, и „пренебрегва“ двигателя с вътрешно горене.

Възможността за безжична комуникация се оказа неочаквана за писателите на научна фантастика. Но веднага щом се появи тази връзка, писателите, изпреварвайки се един друг, показаха какви блестящи перспективи се отварят тук. „В научнофантастичните романи“, иронично отбелязва Иля Илф в бележника си, „главното нещо беше радиото. При него се очакваше щастието на човечеството. Радио има, но щастие няма.”

Откриването на радиоактивността също не беше предвидено от писателите на научна фантастика, но направи възможно точното екстраполиране в бъдещето на използването на атомната енергия за мирни и военни цели, дори с посочване на точните дати за въвеждане в експлоатация на ядрена мощност завод и експлозията на атомна бомба. Именно това гигантско откритие и последвалата го верига пораждат темата за световните катастрофи в западната фантастика.

И тук стигаме до основния проблем, чиято актуалност се корени в самата реалност: амбивалентното отношение на писателите на научна фантастика към научно-техническия прогрес, като източник на просперитет и потенциална заплаха. Много преди Пиер Кюри, през 1903 г., при предаването му Нобелова наградазаявиха, че най-новите научни открития са изпълнени с най-голямата опасност, въпреки че в крайна сметка те ще донесат повече полза на човечеството, отколкото вреда, писателите говореха за демонични сили, скрити в природата, които, като джин от бутилка, някой ден ще се освободи ...

Германският романтик Ернст Теодор Амадеус Хофман, възхищавайки се на безупречното изкуство на механиката, надари автоматичните машини с часовников механизъм с необичайна за тях независимост, видя в тях нещо като предвестник на бездушна машинна епоха („Автоматично“, „ пясъчен човек"). Темата за механичните слуги, изпълнени с непознати опасности, се простира от Хофман до Чапек с неговите "универсални роботи", след това до Азимов, Лем и много други автори, изпълващи съвременната научна фантастика.

Франкенщайн, героят на едноименния роман на 12-годишната англичанка Мери Шели (1818), е брилянтен учен, който мечтае да разбере тайните на живата материя, за да върне мъртвите към живот и да победи смъртта. Грозният хуманоиден гигант, създаден от Франкенщайн, страда от самота, от невъзможността да намери място за себе си в човешкото общество и жестоко отмъщава на хората. Франкенщайн става нарицателно име за учен, който е създал зла сила, с която не може да се справи.

Темата за изкуствения човек, интерпретирана от Мери Шели философски обобщено, е продължена от Уилс дьо Лил-Адан („Ева от бъдещето“), Бусенар („Тайната на докторския синтез“) и съвременни писатели. От средновековен голем и човек в колба - хомункулус - фантазията води до биологичен робот - андроид. Зловещият сблъсък на Франкенщайн е възкресен в много романи (например „Островът на д-р Моро“ от Уелс) и нарастващо кресчендо в научната фантастика на 20-ти век, показвайки в хиперболични образи противоречията на научно-техническия прогрес в капиталистическо общество. Водещи учени многократно са говорили за тези противоречия, може би донякъде преувеличавайки заплахата от негативни последици. Норберт Винер, например, твърди, че саморазвиващите се кибернетични устройства са теоретично способни да извършват неволни действия и се позовава или на баладата на Гьоте „Чиракът на магьосника“, или на „Франкенщайн“ на Мери Шели.

Духът на свободното изследване, присъщ на съвременната научна фантастика, свободното боравене с непоклатими преди понятия - пространство, време, гравитация, енергия, маса, законите на оптиката и др. - я доближава до физиката на 20 век. Уелс проправи пътя тук, повдигайки принципно нови теми, които бяха доразвити от многобройните му последователи. Фантастичните идеи на Уелс са вдъхновени от предчувствието за гигантски социални катаклизми и предстоящия крах на общоприетите научни доктрини – една механистична визия за света. Научната фантастика, която преди оперираше с конкретни концепции, се научи да превежда абстрактни математически истини във видими образи. Но без значение каква химерична форма могат да приемат, те не могат да се считат за произволни измислици, за „чиста“ умствена игра, като, да речем, „машина на времето“, изобретена от същия Уелс през 1895 г., десет години преди публикуването на първата книга на Айнщайн трактат. По-късно, когато учените започнаха да разглеждат времето като вид променяща се физическа реалност, а не просто като математическа абстракция, звездните кораби, създадени от въображението на писателите, избягаха в галактиката. различни дизайни. Теоретично обоснованият парадокс на времето породи удивителни истории. Пътуването в миналото и бъдещето, с последвалите от тях „хроноклазми“, накара фентъзито да заработи в непознати досега посоки.

Теорията на относителността и атомната физика, молекулярната биология и кибернетиката революционизираха науката, а с нея и научната фантастика. Учените й дават "луди" идеи, които се изпълняват от "луди" изобретатели. Те ще се срещнат на страниците на този сборник, който, след публикувания по-рано, дава като цяло правилна представа за съвременната изобретателна научна фантастика.

От книга в книга, от разказ в разказ почти непроменен преминава схематизираният образ на гениален учен, обсебен от маниакални идеи, ексцентрик, който често не знае какво прави и до какви неочаквани последствия може да доведе експериментът. Основното в такива истории е изобретението, а самият изобретател или изследовател е изместен на заден план, това е съзнателно опростен герой с едва очертани индивидуални свойства. Очевидно един фантастичен сюжет, особено ако имаме работа с история, не може да издържи двойно натоварване: обосновката и изпълнението на плана изтласкват принципа на „изследванията на човека“.

Тази литературна конвенция се запазва предимно в англо-американската художествена литература и се запазва само от традицията. Ако през 1901 г. в САЩ 82% от всички патенти са били предоставени на независими изобретатели и 18% на фирми, то през 1967 г. 77% от патентите са били предоставени на фирми заедно с държавни организации и само 23% на физически лица. Големите изобретения и открития в наше време най-често се правят от научни екипи, но писателите на научна фантастика все още извличат ефект от очевидно неправдоподобното предположение: „луд“ изобретател извършва парадоксални експерименти със свои собствени скромни средства, на собствена опасност и риск, в някоя изоставена плевня, на тавана или в плесенясала изба. Действайки по прищявка, като средновековен алхимик, сам или заедно с помощник, той постига невероятни резултати - нахлува в неизвестното и изтръгва от природата най-съкровените й тайни, които нарушават баланса на света.

В историята на Робин Скот „Късо съединение“ сборка, произволно конструирана от боклуци от обикновен човек, се затваря ни повече, ни по-малко с цялата вселена, черпейки енергия от друго пространство и време. продължава късо съединениепо източното крайбрежие на Северна Америка. Внезапно възниква, въплътен в метал и пластмаса, изкуствен интелект- одухотворено Нещо, готово моментално да изпълни всякакви три желания. Излишно е да казвам, че изобретателят и неговият приятел използват внезапно придобитата си сила по далеч не най-добрия начин, както и героите от "Обновителя" на Джон Ракъм, които успяват да разгадаят мистериозната рецепта за подмладяващ състав, открита в ръкописите на дядо. и успешно тества свойствата му върху млада жена.

В тези истории, изпълнени с фарсови ситуации, проблемът за моралната отговорност на учения се решава по откровено хумористичен начин, на нивото на хумора на Джеръм К. Джеръм или Уилям Джейкъбс. Други писатели, като Роалд Дал и Доналд Уондри – и двамата англичани – развиват богатите традиции на английската литературна приказка (Карол, Бари, Милн, Толкин, Дансени и други) с нейната очевидно парадоксална визия за света.

Нарушаването на екологичния баланс, увреждането на околната среда, пропастта между човека и природата могат да предизвикат необратим процес, ако хората не се опомнят навреме. Всичко това вдъхва безпокойство, получава причудливо пречупване във философски и алегорични образи. Изобретателят на "Звуковата машина" по разказа на Р. Дал е ужасен, че отрязаните растения изпитват физическа болка, издават писъци и стенания. В "Странната реколта" от Д. Вандри мистериозният апарат на някой си Джоунс улавя и концентрира универсални излъчвания, които оживяват растителния свят. Плодови дървета, зърнени култури и зеленчуци, надарени с подвижност и зачатъци на разума, се изплъзват на фермерите, след което преминават в настъпление, вдигат бунт ...

Така в съвременната научна фантастика се възражда поетиката на приказката. В научен облик се възраждат и вечните фолклорни истории: жива вода, извор на забрава, еликсир на дълголетие и младост, магически сили, които дават власт над природата, спасител, собственоръчно събрана покривка, животни и растения с чудотворни свойства , и т.н. В този клон изобретателната фантастика се слива с фентъзи, ненаучна фантастика, която не изисква правдоподобни научни обосновки от автора. Но дори историите с научна обосновка често се възприемат от читателите като „научни приказки“.

Материализирането на оптическа илюзия, създадена от "реифицирана" холограма, е любопитно мотивирано в "Практическо изобретение" на Леонард Тушнет. Едно мирно изобретение обаче може да се превърне в опасно оръжие. Изобретателите, предвиждайки нежелани последствия, устояват на изкушението да вземат патент върху него. Л. Ташнет - доктор по философия, той принадлежи към група американски учени, които от време на време се появяват с научнофантастични произведения. Темата за моралната отговорност е може би основна в литературното му творчество. Близък до него по дух е Джон Робинсън Пиърс, известен специалист в областта на електрониката и теорията на комуникацията, член на Националната академия на науките на САЩ, който се интересува от научна фантастика още през 30-те години, когато такова "забавление" на учен може да има пагубен ефект върху репутацията му. Затова Пиърс подписва повечето от разказите си с псевдонима J. J. Coopling. Но разказът „Инвариант“, който третира вечната тема за безсмъртието, е един от малкото, подписан с истинското му име. Проблемът тук се превежда и в етична плоскост. Учен, който се е научил да забавя метаболизма на клетките, става по същество безсмъртен, но в същото време губи способността да възприема нови впечатления. Възникват въпроси: необходимо ли е да се стремим към удължаване на живота на всяка цена и могат ли всякакви експерименти, способни да потиснат психиката, да се считат за хуманни?

Той е ужасен от възможните последици от своето изобретение и завещава да го унищожи от професор Феърбанк, героят от историята на американския писател фантаст Рей Ръсел (да не се бърка с ветерана на английската фантастика Ерик Франк Ръсел!), който изобретил друга версия на машината на времето, която, изглежда, отдавна е изчерпала скритите в нея възможности за история. Но в случая въпросът не е самото изобретение, което е мотивирано повече или по-малко стандартно, а моралните критерии, произтичащи от идеята. Самоубийството на учен, пренебрегнал моралните норми, е психологически оправдано („Грешката на професор Феърбанк“).

За разлика от Р. Ръсел, полският писател Януш А. Зайдел, чиито творби са добре познати сред нас, се ограничава до логическа екстраполация, използвайки същата машина на времето, умело решавайки традиционната фаустовска тема за удължаването на живота. Неизлечимо болен човек е изпратен в бъдещето, лекарите го излекуват и след това, поради трудности в адаптацията, той се връща в собственото си време.

Белетристите постигат най-голям успех в случаите, когато техническата хипотеза не само не се отделя от морално-психологическия конфликт, но и допринася за разкриването на героите. По правило само няколко ярко надарени автори успяват в това. Сред тях без съмнение е англо-ирландският писател Боб (Робърт) Шоу, станал известен след публикуването през 1966 г. на великолепната новела „Светлината на миналото“. Критиците смятат основното предимство на Шоу за идеята за "бавно стъкло", предложена от него, като твърдят, че това е почти единственото последните годининаистина оригинална фантастична хипотеза. Но в края на краищата самата идея, абстрахирана от идеята, колкото и ефектна да е тя, не би направила особено впечатление, ако не беше враснала така плътно в художествената тъкан и допринесе за разкриването на вътрешен святгерой. Проникновеният лиризъм, най-тънките психологически нюанси правят „Светлината на миналото” забележително явление на съвременната западна фантастика.

Едно от нейните светила, американецът Кърт Вонегът, автор на преведените у нас романи „Утопия 14“ (в оригинал „Пианола“), „Кланица пет“ и „Котешка люлка“, с право се счита за най-великия сатирик, наследник на социалната фантастика на Линия на Суифт - Уелс-Чапек. Във всяка от неговите творби се разкриват крещящи противоречия, безпорядък и абсурд на студения свят на паричните отношения, лишаващи човек от човешката същност. В историята "Ами Ейфе?" един умен бизнесмен, независимо от катастрофалните последици, е готов, в преследване на печалба, да пусне в масово производство апарат, който предизвиква еуфория. Както винаги при Вонегът, художественото въздействие се постига със средствата на гротеската, доведена до "черен хумор".

Айзък Азимов е по-оптимистичен и в същото време по-традиционен. Неговите знаменити разкази за роботите, както и чудесно формулираните „Три закона на роботиката“, единодушно приети от писателите на научна фантастика, са смела задача за науката и технологиите на етапа на съвременното мислене. Най-ранният от разказите за роботи - "Странната приятелка" (в руския превод "Роби") се появява през 1940 г., когато Азимов е на двадесет години. Този цикъл непрекъснато се актуализира, включвайки истории за създаването и подвизите на първите роботи, а след това и романите "Стоманени пещери" и "Голото слънце", които заедно с нови истории разкриват характеристиките на "втория етап" на развитието на роботите. Тук детектив Елидж Бейли и неговият приятел - перфектен биологичен робот - Р. Даниел Оливо, се превръщат в постоянни герои, притежаващи безупречна логика, което се демонстрира по-специално в историята "Огледално отражение", където дилемата, произтичаща от неспособността на роботът да лъже и невъзможността той да нарани човек, получава интересно решениевъз основа на познаването на човешката психология.

Трите закона на роботиката са толкова твърдо установени в научнофантастичната литература, че, както шеговито отбеляза един от писателите на научна фантастика, Азимов първо измисли тези закони, а след това използва цялата сила на въображението си, измисляйки начини да ги заобиколи. Това прави и френският писател-фантаст Клод Шейнис, който посвещава разказа си „Конфликтът между законите” на Азимов. Любопитно е, че приблизително същият психологически конфликт е разгледан от самия Азимов в статията „Перфектната машина“: „Трябва ли робот да се намесва в хирургическа операция, тъй като разрезът причинява увреждане на тялото на пациента?“ К. Шейнизе предлага хумористичен изход от настоящата ситуация.

По-познати художествени решения намираме в разказите, където традиционният приключенски сюжет е подчинен на логическата обосновка на конкретна техническа хипотеза.

Фантастичен апарат - левитатор, взаимодействащ с гравитационното поле на Земята, първоначално е тестван от изобретател с увреждания в трудните условия на изкачване на Еверест в очакване на блестящата перспектива за "промяна на съдбата на много светове". Защото, според изобретателя, неговият левитатор трябва да върне на човечеството „свободата, изгубена отдавна, когато първите земноводни напуснаха безтегловната си подводна родина“. Ето как известният английски писател фантаст Артър С. Кларк решава проблема по романтичен начин в красиво написаната история „Безмилостното небе“.

Всъщност към същия традиционен илюстративен метод прибягва и българският писател Цончо Родев. В неговия ръкопис на Клитарх изобретението, което включва преструктуриране на човешкото тяло, за да се адаптира към водната среда, е убедително мотивирано, вписвайки се в движещата се рамка на полухумористичен, полудетективски сюжет.

И така, в това кратко есе проследихме развитието на изобретателската тема в световната научна фантастика и, използвайки произведенията, включени в колекцията „Практическо изобретение“, се опитахме да покажем колко многостранни чуждестранни писатели на научна фантастика въплъщават днес фантастични идеи и хипотези.

Е. Брандис, В. Кан

Жул Верн е роден преди 110 години във френския град Нант.

Великият романтик на науката, автор на прекрасни научнофантастични произведения, спечели неувяхваща слава по целия свят. През 1863 г. той издава първата си научнофантастична творба, Пет дни в балон. Този роман имаше голям успех. След това Жул Верн започва систематично да публикува романи - пътувания, които удивляват читателя с увлекателно представяне, богато въображениеи задълбочено запознаване на автора с различни области на науката и техниката.

Тук е „Приключенията на капитан Хатерас“ и читателят се пренася в суровата и романтична атмосфера на Арктика, сякаш участва в експедицията на безстрашния капитан и неговите спътници. Ето "20 000 левги под водата" - и читателят се вижда на фантастична подводница, изучавайки прекрасния живот в дълбините на океана. Тук читателят следи с трепет многобройните приключения на героите от романа „Около света за 80 дни“. Тук читателят, заедно с корабокрушенци пътници, кацна на непозната земя, която авторът нарече " Мистериозен остров". Най-удивителните страни са посетени от читателя, следвайки майсторското изложение на Жул Верн. Той лети заедно с героите на автора в оръдие до луната, преживявайки необикновено приключениепо време на това междупланетно пътуване. Той отива в центъра на Земята, а авторът му разкрива чудните тайни на подземния свят...

Около шестдесет романа са написани от Жул Верн през 40-те години на неговата забележителна творческа дейност в областта на научната фантастика. Всеки от тези романи въвежда читателя в някаква област на науката - география, геология, физика, химия, астрономия и др.

Жул Верн е бил широко образован човек. Той чете много, сериозно изучава успехите на съвременната наука и техника. Затова той винаги беше на висотата на най-новите научни постижения, за които говореше със спиращо дъха умение на своите читатели.

Но Жул Верн не се ограничава до добросъвестно и забавно преразказване на вече известни научни положения. Той беше "откривател", той смело гледаше в бъдещето, разширявайки хоризонтите на човешкото познание. Неговият прекрасен гений притежаваше безценен дар на научна прозорливост. Много неща, за които е писал Жул Верн, все още не са съществували по негово време. Но брилянтният писател никога не е бил безпочвен мечтател, той винаги е изхождал от реалните постижения на науката и техниката, от проблемите, пред които са изправени неговите съвременници - учени и изобретатели. Жул Верн отлично разбираше къде се развива тази или онази наука и след това, на крилете на мощното си въображение, направи смел скок напред в бъдещето. И ние знаем, че голяма част от това, за което е писал Жул Верн и все още не е съществувало по негово време, сега се е сбъднало, станало е реалност благодарение на развитието на науката и технологиите. Жул Верн мечтаеше да завладее дълбините на водата и предсказа появата на подводници, които сега са най-важните интегрална част военноморски флотвсички държави. Жул Верн мечтае да завладее въздушната стихия и предрича появата на самолети, които сега създават нова ера в движението на човека и преодоляването на космоса. Жул Верн защити реалността на междупланетните пътувания, проблем, върху който съвременната наука работи много сериозно. Жул Верн пише за покоряването на Северния полюс и снежните простори на Арктика - мечта, която е осъществена от съветските летци герои, съветските полярници и изследователи...

Френската академия награди Жул Верн с награда за големия му принос в областта на научната фантастика. Това доказва изключително голямото значение на произведенията на писателя-фантаст за формулирането на сериозни научни проблеми. Много от най-видните изобретатели и учени подчертават силното влияние, което оказват върху тях произведенията на Жул Верн, давайки мощен тласък на движението на творческата им мисъл. „Желанието за космическо пътуване ми е присъщо от Жул Верн. Той събуди работата на мозъка в тази насока“, каза нашият велик учен и изобретател К. Е. Циолковски. Най-големият френски учен Жорж Клод говори за Жул Верн със същата топлина и благодарност. Жул Верн - "този, който обикновено се смята само за забавник на младостта, но който в действителност е вдъхновение за много научни изследователи."

Жул Верн съчетава широките познания, дарбата на научното предвиждане с голям литературен талант - това е причината за очарованието, което той има върху своите читатели. Много писатели биха могли да завиждат на високата оценка, която Лев Толстой дава на брилянтния писател на научна фантастика: „Романите на Жул Верн са страхотни. Четох ги като възрастни и въпреки това, помня, ме зарадваха. В изграждането на интригуващ, вълнуващ сюжет той е невероятен майстор. И трябваше да слушате с какъв ентусиазъм говори Тургенев за него! Не си спомням да се е възхищавал на някой друг толкова, колкото на Жул Верн."

Много поколения млади хора са възпитавани и възпитавани върху романите на Жул Верн. Много хора изпитват благодарност към този прекрасен писател за цял живот за онези незабравими часове на удоволствие, които изпитваме, когато се потопим в четенето на неговите романи, за пробуждането на радостно желание за творчество, за борба с природата, за постигане на големи цели. Жул Верн е особено близък на съветската младеж. Ние ценим Жул Верн за неговия бодър оптимизъм, за неговата пламенна, неугасваща вяра в силата на човешкото познание, за неговата вяра във всепобеждаващия прогрес на науката и технологиите. Жул Верн е особено близък на съветския читател, защото само в нашата страна на социализма е възможен този безпрецедентен разцвет на науката и техниката и само в страната на социализма могат да бъдат напълно осъществени тези прекрасни идеи, мечтани от великия романтик на науката.