Poglavlje 4. Nove vrste zgrada za sovjetske, javne i administrativne organe

7. Konkurs za kuću Centrosojuz u Moskvi

Konkurs 1928. za zgradu Tsentrosojuza u Moskvi odigrao je značajnu ulogu u procesu formiranja poslovne zgrade.

Otvoreni konkurs za kuću Tsentrosojuza raspisao je VOGI (Sverusko društvo građevinskih inženjera) u ime Tsentrosojuza.

Zgrada je bila namijenjena za dvije hiljade radnika. Planirano je da se smjesti administrativni dio, trgovački uredi i javne organizacije Centralnog saveza. U skladu sa ovom funkcionalnom namjenom zgrade, konkursnim programom je bilo predviđeno da su „sve prostorije podijeljene u četiri grupe: 1) glavni, upravljački, planski i objedinjujući dijelovi Centralne zajednice ukupne radne površine 2255 kvadratnih metara. m 2) svi trgovinski odeljenja, rukovodstva i pomoćni delovi površine 8990 m2 3) javni prostori - klub sa salom za sastanke za 600 ljudi, sa binom, foajeom, fiskulturnom salom; tuševi, trpezarija sa kuhinjom i pomoćnim prostorijama, osnovna biblioteka, ambulanta, itd. - ukupne površine 3170 m2 i 4) pomoćne prostorije - radionice za popravke, skladišta, kotlarnica i šest apartmana za kućno osoblje." Rok za podnošenje projekata je 20. jun 1928. Uporedo sa otvorenim konkursom, na koji su pristigla 32 projekta, održan je i zatvoreni konkurs po meri, na kojem su arhitekte Vernet i Tate (London), M. Taut (Berlin), Le Corbusier i P. učestvovali su Jeanneret, grupa arhitekata iz Centrosojuza (A. Samoilov i drugi). U žiriju takmičenja bili su predstavnici VOGI, MAO, LAS Tsentrosoyuz i Mossovet.

Prema raspisanom konkursu, prvu nagradu za projekat dobili su B. Velikovsky i V. Voinov, drugu - A. Kapustina i L. Savelyev, treću - A. Wagner, B. Efimovich i I. Zvezdin , jedna od četvrtih nagrada - N. Trockom, S. Kozaku i T. Zelikmanu, jedna od petih nagrada - F. Belostotskaya i 3. Rosenfeld.

Odbor CK formirao je Komisiju (G. Krasin, M. Kryukov, I. Maškov, L. Serk, V. Vesnin, Y. Kornfeld, I. Kondakov), koja je dala mišljenje i o projektima zatvorenog konkursu i o projektima koji su osvojili prve četiri nagrade na otvorenom konkursu. Komisija je prepoznala da projekti otvorenog konkursa ne mogu poslužiti kao input za izradu konačnog projekta.

Od projekata zatvorenog konkursa, komisija je istakla dva - Le Corbusier i P. Jeanneret i grupu arhitekata Centralne unije. U odgovoru komisije na prvi nacrt navedeno je:

„Jasnoća plana u postavljanju administrativnih, operativnih i javnih delova Tsentrosojuza, dobro osmišljeni ulazi i predvorja, prisustvo značajnog zastoja od Mjasnicke ulice, uspešno rešenje za svlačionice i parking, jedinstvena dozvola kluba i ukupna zasićenost projekta novim rješenjima, pretvarajući se u domišljatost, daju svemu osnove preporučiti Corbusierov projekat za dalji razvoj.

Nedostaci projekta uključuju razvoj blizu granica susjednog posjeda, složen dizajn sale za sastanke Haz: nedovoljno osvijetljenost svlačionice, nedovoljna izolacija prostorija kluba od ostatka prostorija Centrosojuza.

Komisija je drugi projekat ocenila na sledeći način:

„Najpromišljeniji i najrazvijeniji projekat je dobro osmišljen, postavljanje i međusobno povezivanje delova centra, ulaza i svlačionica su dobro rešeni ispred Mjasnicke ulice za poslovni deo zgrade u kojoj se nalazi klub, a ulaz u prednje dvorište nije dovoljno izražajan. Projekat treba smatrati sasvim pogodnim za dalji razvoj uz otklanjanje uočenih nedostataka.

Komisija smatra da je potrebno izraditi konačni projekat ruskih arhitekata uzimajući u obzir sve komentare Komisije i pozitivne aspekte dodijeljenih projekata."

Na osnovu rezultata dva konkursa (otvorenog i zatvorenog), Odbor Centralne unije je organizovao treći zatvoreni konkurs, naručivši sedam projekata od P. Behrensa (Berlin), braće Vesnin, P. Nakhmana i A. Samoilova, A. Nikolsky, A. Olya, OSA, I. Zholtovsky . Rok za podnošenje projekata je 20. oktobar 1928. Kao što vidimo, Le Corbusier nedostaje na ovoj listi. Očigledno je uticaj žirija, koji je preporučio da finalni projekat razviju „ruske arhitekte“, bio veoma cenjen od strane konstruktivista i jedini od projekata otvorenog i zatvorenog konkursa je detaljno objavljen; u SA). Međutim, odbor Centralne unije je, očigledno, bio sklon da uključi Le Corbusiera u razvoj konačnog projekta. Pozvan je u Moskvu kako bi lično objasnio arhitektonske principe koje je ugradio u svoj projekat za kuću Centrosojuz. Le Corbusier je napravio izvještaj na sastanku koji je organizirao Tsentrosoyuz i predstavio skice nove verzije svog projekta Tsentrosoyuz, uzimajući u obzir komentare žirija. Ova verzija Le Corbusierovog projekta postala je još jedan projekat trećeg zatvorenog konkursa. Od OSA-e su pristigla dva projekta - I. Leonidov i tim koji su činili V. Vladimirov, N. Vorotyntseva, A. Pasternak i L. Slavina (ovo je bio projekat za „preradu projekta” Le Corbusier-a). Tako je na treći konkurs pristiglo devet projekata.

U većini projekata prijavljenih na treći konkurs, kao iu projektima prva dva konkursa, zgrada Centrosojuza je smatrana jednom od običnih poslovnih zgrada u Moskvi. To se također odnosi na projekte vodećih arhitekata sovjetske arhitektonske avangarde kao što su Vesnin, Nikolsky i Ol.

Vesninovi su u svom obrazloženju formulisali osnovne zahteve koji su činili osnovu projekta Centralne unije na sledeći način:

Kao što vidimo, ovi zahtjevi proizlaze iz funkcionalne metode koja je tada bila dominantna u konstruktivističkom kreativnom konceptu.

Među prijavljenima na treći konkurs svakako su se istakla dva projekta - I. Leonidov i Le Corbusier.

I. Leonidov je ujedinio gotovo sve prostorije Tsentrosojuza u jednu dvanaestospratnicu, a samo je dvospratna zgrada muzeja (prvi sprat je otvorena kolonada) odvojena u samostalni volumen. U Leonidovljevom projektu funkcionalna organizacija zgrade bila je jasno osmišljena: uređenje prolaznog vestibula (koji povezuje staru i projektovanu novu Mjasničku ulicu), racionalan raspored radnih spratova, uređenje izložbene zgrade koja se nalazi duž Mjasnitske ulice. , postavljanje svih kulturno-obrazovnih prostorija na vrhu sa proračunom njihove maksimalne izolovanosti od prašine i buke, eliminisanje hodnika iz radnih delova zgrade itd.

U proširenom paralelepipedu objekta, uzdužne fasade su u potpunosti ostakljene, a krajnje fasade su projektovane kao slijepe ravni. Na nivou drugog sprata, okomito na glavni volumen, „podrezujući“ ga, nalazi se horizontalna izložbena zgrada. Prostorno bogatstvo kompoziciji daje zasebno, kružno predvorje sa šahtovima za liftove koji opslužuju gornje spratove.

Međutim, stručna komisija Centralne unije nije cijenila Leonidov projekat. Komisija je među projekte od najvećeg interesa uvrstila projekte Vesninih. P. Nakhman i A. Samoilov, A. Olya, Le Corbusier i I. Zholtovsky. Komisija nije napravila definitivan izbor, ograničavajući se na preporuku da se izrada konačnog projekta povjeri ili nekom od sovjetskih arhitekata, ili Le Corbusieru, uz uvjet da on razvije drugu verziju projekta – uzimajući u obzir računajte na komentare. I komentari komisije na Le Corbusierov projekat bili su vrlo značajni (posebno, u svom pregledu projekta, stručna komisija je kritički ocijenila rampe, stubove prizemlja i ravni krov). Takva kritička ocjena Le Corbusierovog projekta i zahtjevi za njegovom značajnom preradom izazvali su neslaganje čak i kod tako umjerenog arhitekte kao što je N. Markovnikov. Objavio je poseban članak posvećen drugoj verziji Le Corbusierovog konkursnog projekta, gdje je argumentirao zaključke stručne komisije. Prema njegovom mišljenju, kritika Le Corbusierovog projekta ukazuje na to da je „komisija, očigledno, bila u osnovi nesimpatična prema Corbusierovim idejama i nije dovoljno cijenila arhitektonske i umjetničke vrijednosti skice“, a specifični zahtjevi „potpuno uništavaju Corbusierovu glavnu ideju. , a karakteristični su za naš konzervativizam... Nema sumnje da su za tip građevine koji je predložio Korbizje neophodna odstupanja od mnogih obaveznih pravila... Za naš tehnički i arhitektonski napredak, iskustvo izgradnje Corbusierovog projekta može biti od značaja. ogroman značaj, čak i u slučaju nekih kvarova u pojedinim dijelovima, te je potrebno na svaki mogući način podržati namjere Centralnog saveza da svojoj zgradi da izuzetan arhitektonski karakter i zanemare glasove jeftine anemične razboritosti, koja strahuje poput požara bilo kakvu odgovornost, a beznačajan rizik od gubitka nekoliko desetina hiljada rubalja koji bi mogao biti potreban u slučaju potrebe za preuređenjem zgrade implementacija široke i slobodne kreativne ideje."

Upravni odbor Centralne unije odlučio je naručiti konačni dizajn od Le Corbusiera, koji je u procesu finalizacije svog drugog konkursnog projekta napravio verziju koja se od prve dvije razlikovala prvenstveno po orijentaciji klupske zgrade i figurativnom rješenju glavne uzdužne fasade.

Tih godina prevladavala je pomama za trakama horizontalnih prozora, koje su višespratnice poslovnih zgrada pretvarale u „prsluk“, kako se tada govorilo. Le Corbusier je bio jedan od onih koji su dosljedno uvodili ovu tehniku ​​u novu arhitekturu. I, naravno, u svojim konkurentskim projektima za Central Union, napravio je „prsluk“ osnovom za figurativni dizajn uzdužnih fasada glavnih zgrada.

U drugoj polovini 20-ih, Leonidov je bio jedan od prvih u svjetskoj arhitekturi koji je u svojim projektima koristio kombinaciju praznog kraja i potpuno ostakljenog zida u pravokutnim volumenima. Ovako je osmišljen knjižara u njegovom projektu za Lenjinov institut, a ovako je projektovao Centralnu uniju. Le Corbusier je nekoliko puta pohvalio rad Leonidova, poznavao je i njegov konkursni projekat za Centrosoyuz, ističući njegovu cjelovitost. Očigledno, Le Corbusierov konačni projekat nosi uticaj Leonidovog projekta. Neprekidno prepravljajući projekat prihvaćen na konkursu, Le Corbusier je postepeno došao do potpunog ukidanja trakastih prozora i zamenio ih čvrstim staklenim zidnim paravanima sa naizmeničnim prugama prozirnog i neprozirnog stakla. N. Colley je bio uključen u izradu završnog projekta (sa učešćem) po preporuci Le Corbusier-a. Prva faza zgrade Tsentrosojuza puštena je u rad 1934. godine (do tada je zgrada prebačena u Narodni komesarijat lake industrije), kada je u našoj zemlji odnos prema avangardnoj arhitekturi postao kritičan. To je uticalo i na odziv stručne štampe na novu poslovnu zgradu u Moskvi.

Na primjer, Y. Kornfeld, koji je napisao: "Opšti izgled zgrade je previše utilitaran, prilično karakterističan za proizvodni proces, gdje su glavni likovi mašine, a ne ljudi", bio je vrlo kritičan prema maštovitoj odluci Centralne unije. .

Časopis "Arhitektura SSSR-a" 1934. godine u jednom broju objavio je četiri odgovora na izgradnju Le Corbusier-a. Naslovi ovih članaka su takođe karakteristični: N. Kolli - "Rad majstora", I. Fomin - "O jednostavnosti i bogatstvu", A. Vesnin - "Lakoća, vitkost, jasnoća", S. Kozhin - "Greška u dizajnu”.

N. Colley je pokušao da nađe argumente za opravdanje rada Le Corbusier-a: „Ne treba zaboraviti da je zgrada Narodnog komesarijata lake industrije projektovana još 1928-1929. godine. Razdoblje u našim uslovima je prilično značajno kao pređenu fazu ne samo u istoriji razvoja naše arhitekture, već po svoj prilici i za samog Le Corbusiera."

I. Fomin je, primjećujući niz pozitivnih aspekata u konstrukciji Le Corbusier-a, napisao „Korbizje je arhitekta kapitalističke zemlje On želi da gradi lijepo, jeftino, povoljno, u oblicima koji su strukturno opravdani – i tu je njegov. Naš arhitekta... sa svojom arhitekturom unosi u naš novi život duh vedrine, hrabrosti i vedrine.

S. Kozhin je, prepoznajući da je Le Corbusier bio „veliki majstor“, a njegova zgrada „glavni fenomen u arhitekturi“, napisao: „Ogromni stakleni zidovi kuće daju joj hladan, monoton i neprijateljski karakter ljudi moraju da rade naporno, automatski, tužno, bez radosti. Ovo je amerikanizam, nama stran i neprihvatljiv u sovjetskim uslovima.

A evo kako je A. Vesnin ocijenio rad Le Corbusiera: „Zgrada Narodnog komesarijata lake industrije u Moskvi u Mjasničkoj ulici, koja se gradi po projektu arhitekte Corbusiera, nesumnjivo će biti najbolja zgrada izgrađena u Moskvi tokom prošlog veka... Izuzetna jasnoća arhitektonske misli, jasnoća u konstrukciji masa i volumena, čistoća proporcija, jasnoća odnosa svih elemenata, suprotstavljenih kontrastom i nijansama, razmera celokupne konstrukcije u celini i njenih pojedini dijelovi, lakoća i istovremeno monumentalnost, arhitektonsko jedinstvo, stroga jednostavnost karakteristični su za ovu građevinu."

Ove godine arhitektonska zajednica slavi 125. godišnjicu velikog Le Corbusier-a (Charles-Edouard Jeanneret-Gris), koji je imao kolosalan uticaj na arhitekturu 20. stoljeća. Ovom datumu u Moskvi je bio posvećen niz događaja, uključujući izložbu u Državnom muzeju likovnih umjetnosti Puškina, ponovno izdavanje knjige „Le Corbusier i misticizam SSSR-a“ i druge.

Izložba Le Corbusierovih radova u Muzeju Puškina. Pushkin. Fotografija: Moskva 24

Ime Le Corbusier vezuje se prvenstveno za čuvenu kapelu u Ronchampu i Vilu Savoy. Ali, arhitekta je i autor nekoliko projekata za Moskvu - Palate Sovjeta, Centralnog saveza i projekta razvoja grada "Odgovor Moskvi", poznatog kao "Zrači grad". Le Corbusier je u Moskvu dolazio tri puta - 1928., 1929. i 1930. godine. Privukla ga je nova zemlja i nove mogućnosti zemlje Sovjeta.

1931-32, u Moskvi je održano takmičenje za izgradnju Palate Sovjeta. Planirano je da se palata nalazi na mestu bombardovane katedrale Hrista Spasitelja. Arhitekta je predložio hrabro rješenje - okačio je glavnu dvoranu na parabolični luk. Ali Le Corbusierove inovativne ideje nisu provedene - u to je vrijeme avangarda u Rusiji već ustupila mjesto sovjetskom neoklasicizmu.

Le Corbusier radi na projektu za Palatu Sovjeta. Fotografija: Puškinov muzej im. Puškin

A kuća Tsentrosoyuz (Narkomlegprom) u Moskvi izgrađena je prema nacrtu Le Corbusier-a. Konkurs za projektovanje zgrade raspisan je 1928. godine. U njemu su učestvovali ruski konstruktivistički arhitekti, braća Aleksandar i Viktor Vesnin, Boris Velikovski, Ivan Leonidov i drugi. Svi su tražili od predsjednika Centralne unije Isidora Lyubimova da se dizajn preda Le Corbusieru.

Le Corbusier je prilikom projektovanja zgrade oživeo svoje glavne postulate: gigantske staklene površine na fasadama, otvorene stubove koji nose poslovne blokove, slobodne prostore u prizemlju i horizontalne krovove. Le Corbusierov Centrosoyuz projekat bio je izuzetno inovativan, ispred svog vremena. Ovo se odnosi na korišćene materijale, strukture i arhitektonski izgled. Zgrada je poznata po jedinstvenim unutrašnjim rampama. Kuća Tsentrosoyuz izgrađena je 1936. godine uz učešće arhitekte Nikolaja Kolija. Postao je jedan od prvih velikih kancelarijskih kompleksa u Evropi sa kontinuiranim zastakljivanjem. Zgrada se nalazi u ulici Myasnitskaya, 39. Trenutno se u njoj nalazi Rosstat.

Zgrada Centrosojuza. Foto: Sofija Kondrašina

Tridesetih godina prošlog veka arhitekte u Moskvi su razvile „Zeleni grad“, koji je planiran da bude izgrađen na severoistoku Moskve. Le Corbusier je pozvan da komentira projekat. Predložio je arhitektima da napuste ideje deurbanizacije i razvio novi projekat za grad, „Odgovor Moskvi“, koji je poznat kao „Sjajni grad“. Le Corbusier je želio radikalno promijeniti izgled Moskve izgradnjom gotovo cijelog centra Moskve. Nije iznenađujuće što prijedlog arhitekte nije prihvaćen.

Tokom svojih posjeta Moskvi, Le Corbusier se sprijateljio sa mnogim avangardnim arhitektima tog vremena, uključujući Mosesa Ginzburga i Aleksandra Vesnina. Le Corbusier je čak koristio Ginzburgov rad, njegove crteže kuće Narkomfin, kada je radio na svojoj „stambenoj jedinici“ u Marseilleu.

Kuća Narkomfina. Arhitekta Moses Ginzburg. Foto: ITAR-TASS

Le Corbusier je francuski arhitekta švicarskog porijekla, pionir modernizma i predstavnik arhitekture internacionalnog stila. Zgrade po njegovim nacrtima građene su širom sveta - u Švajcarskoj, Francuskoj, Nemačkoj, SAD, Argentini, Japanu, Rusiji, Indiji i Brazilu. Karakteristične karakteristike Le Corbusierove arhitekture su blokovi izdignuti iznad tla; samostojeći stubovi ispod; ravne korisne krovne terase (“krovne bašte”); „prozirne“, vidljive fasade i slobodne površine („slobodni plan“). Vremenom su Le Corbusierovi postulati postali uobičajena obilježja moderne arhitekture.

Pripremila Sofia Kondrashina

Mjesto za izgradnju predložio je arhitekta B.M. Velikovsky 1925. To je postalo područje između Mjasnicke i projektovane nove ulice koja povezuje centar sa Trgom tri stanice (bivša Novokirovski avenija, sada Avenija Saharova). Konkurs za dizajn bio je raspisan 1928. godine i odvijao se u tri etape, Velikovsky je pobijedio na takmičenju, ali je od druge etape Le Corbusier postao neprikosnoveni lider.

Zgrada avangardnog stila je kompleks ostakljenih upravnih zgrada koje u planu okružuju paraboličnu salu. Jedna poslovna zgrada nalazi se duž Myasnitskaya, druge dvije su gotovo okomite na nju, ograničavajući lokaciju s obje strane. Radi očuvanja postojećih zgrada, one su različite dužine.

Sam arhitekta je napomenuo: „2.500 zaposlenih ima sve potrebne komforne uslove, veliku centralnu salu, trpezariju, salu za sastanke, do svojih radnih mesta stižu spiralnim rampama ili pomoću kontinuiranih mehaničkih liftova/.../ Arhitektura je cirkulacija. Razmislite o tim riječima; one osuđuju akademske metode i posvećuju princip potpore.

Izgradnja zgrade Centrosojuza završena je 1936. godine uz odstupanja od autorskog plana, ali je, ipak, A.A. Vesnin smatrao da je to „najbolja zgrada izgrađena u Moskvi u posljednjih sto godina. Za grad je izgled Le Corbusierovog djela bio ekvivalentan izgradnji Katedrale Uznesenja 1479. koju je izveo Aristotel Fioravanti, prije koje, prema istoričaru N.M. Karamzinu, „u Rusiji nisu imali pojma o dobroj arhitekturi“. Ali tokom procesa izgradnje nije bilo moguće implementirati sistem klimatizacije koji je izumio Le Corbusier. A izgrađeni prostor između stubova koji podupiru zgradu lišio je Le Corbusierovu kreaciju originalne lakoće i isključio slobodu kretanja pješaka između dva autoputa. Prilikom naknadnih radova na rekonstrukciji 1970-ih godina pod vodstvom L. Pavlova, stari okviri od tamnog hrasta zamijenjeni su aluminijskim, čime je narušena kombinacija boja vitraža i zidova obloženih svijetlim tufom. Najnovije staklo također nije ni na koji način povezano s originalnim dizajnom.

Godine 2005. odobren je predmet zaštite zgrade u kojoj je tada (kao i sada) bio Rosstat. Budući da su na nosivim konstrukcijama jednog od objekata otkrivena velika oštećenja i deformacije koje su zahtijevale eliminaciju, iste godine su otpočeli radovi na sanaciji ovog lokaliteta kulturne baštine radi učvršćivanja temelja i konstrukcija.

Od 2011. do 2013. godine izvođeni su restauratorski radovi. Fasade zgrade su očišćene specijalnim rastvorima, a zatim restaurirane. Manji gubici na površini kamene obloge ispunjeni su dekorativnom suhom mješavinom identične boji kamena.

Istovremeno sa restauracijom fasada izvršena je sanacija ravnog krova i zamjena vijenaca.

U unutrašnjosti centralnog predvorja restauratori su restaurirali površine stubova od umjetnog mramora. Uzorak mermernog poda je takođe ponovo kreiran.

U hodnicima liftova kasni podovi zamijenjeni su podovima od porculanske keramike u boji drveta.

Prilikom rada na enterijeru kluba dosta je urađeno da ova prostorija, koja se nalazi u zgradi izgrađenoj pre mnogo decenija, bude u skladu sa svim savremenim bezbednosnim zahtevima. Stvaranje najnovije informaciono-telekomunikacione mreže i kompletne moderne inženjerske infrastrukture zgrade bio je jedan od najvažnijih zadataka koji su postavljani realizatorima programa restauracije.

Godine 2014. zgrada bivšeg Centrosojuza postala je laureat konkursa Vlade Moskve za najbolji projekat u oblasti očuvanja i popularizacije objekata kulturnog nasleđa „Moskovska restauracija“ u kategorijama: „Za najbolju organizaciju popravnih i restauratorskih radova ", "Za visok kvalitet popravki i restauratorskih radova" i "Za najbolji projekat restauracije."

U okviru proslave godišnjice Le Corbusiera, koji je 6. oktobra napunio 125 godina, upriličena je izložba enterijera jedine zgrade izgrađene u Moskvi prema Le Corbusierovom projektu - Tsentrosoyuz (Narkomlegprom/Rosstat). Moskva. Imao sam sreću da budem među izletnicima i napravim određeni broj fotografija sa svojim malim fotoaparatom. Neke od njih pokazujem ovdje.
Utisak je bio neverovatan od onoga što sam video!
1.

Naravno, ne mislim na onu groznu ogradu od cigle
2.

3.

Za fotografa su takvi prostori samo dar od Boga!!! A bilo ih je dovoljno, fotografa sa usmjeri-i-shoot kamerama, mobilnim telefonima i fensi DSLR-ima.
Glavni lik na ovom događaju bio je gospodin Jean-Louis Cohen - arhitekta, doktor istorije umetnosti, profesor Odseka za istoriju arhitekture na Institutu umetnosti Univerziteta Njujork, član Saveta Kanadskog centra za arhitekturu u Montrealu, fondacija Le Corbusier u Parizu, za arhitekturu i dizajn Muzej moderne umjetnosti u New Yorku, Berlinska akademija umjetnosti, Akademija Svetog Luke u Rimu i Ruska akademija arhitekture. Vitez Reda umjetnosti i književnosti. Inicijator brojnih izložbi u raznim zemljama, autor brojnih publikacija i knjiga. Bio je i kustos izložbe u Puškinovom muzeju.

4.
Jean-Louis Cohen predstavlja svoju knjigu

5.
J-L Cohen i Elena Gonzalez, koji su obišli zgradu

6.

7.

Jean-Louis Cohen je održao zanimljivo predavanje o istoriji izgradnje zgrade, samo želim da citiram nekoliko fraza. A za one koji su zainteresovani za arhitekturu, a posebno za Korbizjeovo delo, toplo preporučujem da kupe nedavno objavljenu knjigu Jean-Louis Cohena „Le Corbusier i misticizam SSSR-a za Moskvu 1928-. 1946” Art Volkhonka Moskva, 2012. Ovo je rusko izdanje francuski originalni izvor 1987. Bogato ilustrovana knjiga, zanimljivo i detaljno govori o odnosu između Korbizjea i sovjetske Rusije.
8.

9.

Ne stavljam sebi u zadatak da govorim o radu i životu Korbizjea, o istoriji takmičenja, a potom i o izgradnji zgrade Centrosojuza - o svemu tome vrlo zanimljivo i detaljno je govorio J. L. Cohen u svojoj knjizi. Zainteresovani mogu naći dosta informacija i na internetu. Takođe nemam za cilj da pokažem i pričam šta je tačno u zgradi ostalo autentično i netaknuto od vremena Le Korbizjea – neka to urade arhitekte.

10.

dugotrajno renoviranje otežava sagledavanje zgrade u cijelosti
11.

Zanima me samo vizuelna komponenta ovog arhitektonskog remek-dela.
Stoga predlažem da pogledate fotografije i divite se prekrasnoj geometriji i čistim linijama. I ne zaboravite to u kasnim 20-im i ranim 30-im. Nisu postojale građevinske tehnologije i materijali koji sada postoje, a mnogo je izmišljeno u hodu od onoga što je tada bilo dostupno.

12.
Polaganje armature za jednu od rampi, 1932.

13.
lijevo - Corbusier i radnici, desno - Corbusier i N. Colli na izgradnji Kuće Centralne unije

Zgrada Centrosojuza - naredba koju je Le Corbusier dobio iz Moskve u oktobru 1928. - postala je za njega ozbiljan intelektualni i profesionalni ispit. Igrom sreće, samo nekoliko mjeseci nakon izgubljene bitke oko projekta Palate Lige naroda, imao je priliku po prvi put pokazati značaj svojih ideja u primjeni na velike projekte.
14.
Trijumfalna kapija u Tverskoj zastavi i silueta crkve Al Nevskog u Miusiju. Pogled sa Bjeloruske željezničke stanice. Crtež Corbusier-a 1928

Zašto i kako se ispostavilo da je upravo Centralni sindikat u tim teškim i mršavim godinama imao priliku da raspiše konkurs za izgradnju svoje nove zgrade? J. L. Cohen o tome detaljno govori u svojoj knjizi. Daću samo kratak citat.
Kooperacija potrošača nastala je u Rusiji 1864. godine, 1898. godine. Osnovana je Moskovska unija potrošačkih društava (MSPO), kasnije Centrosojuz, čiji je predsednik od 1926. U početku je bio Isidor Lyubimov. 1926 Izvršni komitet Moskovskog gradskog veća dodelio je Tsentrosojuzu zemljište za izgradnju grandiozne poslovne zgrade između kuća br. 35 i 44 u Mjasničkoj ulici, čije se rukovodstvo tada nalazilo u Boljšoj Čerkaskoj ulici. Centralni sindikalni aparat u to vrijeme činilo je 2.500 zaposlenih koji su trebali biti smješteni u ovoj zgradi.
Kao rezultat takmičenja (u tri kruga) koje je održalo Sverusko društvo građevinskih inženjera,
Le Corbusier je pobijedio. Ova pobjeda je pokazala direktan rezultat utjecaja Le Corbusierovih arhitektonskih ideja i oblika na sovjetsku arhitekturu i istovremeno otkrila niz podudarnosti i odstupanja s idejama predstavnika sovjetske avangarde, uzimajući u obzir novi teorijski kontekst. koji se vremenski poklapa sa tom fazom kretanja „moderne arhitekture“ u Evropi.

15.

16.

17.

18.

Ova narudžba donijela je Le Corbusieru zapanjujući uspjeh jer je ispunila sva očekivanja. Svojom karakterističnom nevjerovatnom vještinom napustio je sve konvencionalne i zastarjele arhitektonske tradicije. Projekat, jednostavnog, potpuno utilitarnog rasporeda, sadrži staklene prolaze i galerije koje su konceptualno potpuno jednostavne, rampe koje zamjenjuju stepenice, originalan, ali prilično zgodan oblik potkovice, raspored klupske dvorane koji projektu daje izuzetnu izvodljivost, bez ikakvih natezanja. u pravcu logike i zdravog razuma.

19.
Plan prvog kata u konačnom projektu 1929. godine.

20.
Le Corbusier među sovjetskim arhitektima, oktobar 1928.
S lijeva na desno: Andrej Burov, Le Korbizje, Nikolaj Sobolev, Aleksandar Vesnin, Georgij Golc.

„Izuzetna jasnoća arhitektonske misli, jasnoća u građenju masa i volumena, čistoća proporcija, jasnoća odnosa svih elemenata, upoređenih po kontrastu i nijansama, razmjera cijele konstrukcije u cjelini i njenih pojedinačnih dijelova, lakoća i pri istovremeno monumentalnost, arhitektonsko jedinstvo, stroga jednostavnost svojstvena ovoj građevini" - Aleksandar Vesnin.
21.

22.

23.

24.

25.

26.

Godine 1936 Zgrada Narodnog komesarijata lake industrije konačno je dobila gotov izgled i spolja i iznutra. I tada su po prvi put objavljene fotografije glavnih prostorija zgrade.
27. lift pater noster

Unatoč odstupanjima od prvobitnog dizajna interijera, kuća ostaje vjerna Le Corbusierovom arhitektonskom dizajnu: raspored unutrašnjih saobraćajnih pravaca i interpretacija vanjskih volumena zgrade odgovaraju njegovim planovima. Sam Corbusier je ovo mjesto posjetio samo tri puta, a posljednji put je vidio zgradu 1930. godine.

28.

29.

30.

31.

N.D. Kolli, u članku u časopisu „Arhitektura SSSR-a”, govorio je o zgradi: „prva godina rada zgrade pokazala je da slobodni prostor „kolonade” - kako se sada nazivaju stubovi - ispunjava sve očekivanja Glavno predvorje zgrade je takođe omogućilo da njeni stubovi steknu dostojanstvo stubova: obloženi veštačkim sivim mermerom (kako je pisala Šarlot Periand), stubovi na mestu njihove kombinacije sa ravninom plafona imaju „male filete. svijetli hrast”, a baze stupova su obložene crnim mramorom, zidovi su obloženi uglačanim žutim krimskim mermerom “Biyuk-Yankoy”, “.

32.

33.

34.

35.

36.

37.

Glavni sukob između arhitekte i sovjetskih klijenata nastao je oko projekta grijanja i ventilacije.

38.

Princip "neutralizacije zidova" i "spot ventilacije"
39.

Corbusier je poslao zahtjev za ispitivanje svog projekta Amerikancima, koji su zaključili da je takav "precizan sistem" veoma skup, jer zahtijeva "otprilike četiri puta više tople pare i dvostruko više snage motora za grijanje i ventilaciju zgrade nego što je potrebno.” sa konvencionalnim načinom grijanja. Stoga Corbusier nije mogao braniti ovaj dio svog projekta.

40.

Za grijanje prostorija korišteni su radijatori postavljeni duž cijele prednje strane vanjskih zidova na svakom spratu, kao i za sprječavanje pregrijavanja prostorija od sunčevih zraka, uz tradicionalne platnene zavjese, korištene su i mehaničke zavjese namotane na bubanj unutar prostorije, spuštanje i podizanje u međuokvirnom prostoru na komandu iz radne sobe. Ovaj sistem je razvijen pod vodstvom inženjera P.N. Za vanjsko zastakljivanje korišteno je sablé staklo - neobrađeno ogledalo, slabo prozirno i raspršeno svjetlo. Za unutrašnje zastakljivanje korišćeno je katedralno staklo do visine od 93 cm od poda iza radijatora.
41.

42.

Naravno, bilo je mnogo protivnika, posebno kritizirajući funkcionalnu praktičnost zgrade:
"..potpuna asocijalnost arhitekte, potpuna izolacija Korbizjea od zahteva širokih masa. On nije povezan ni sa proletarijatom ni sa industrijskim kapitalom" El Lisicki.
Ovo je „hladna, monotona i negostoljubiva kuća“, iza čijih zidova „ljudi moraju da rade intenzivno, automatski, tužno, bez radosti“, „na američki način“.
43.

44.

45.

46.

47.

Naravno, nakon raznih popravki i aktivnog korištenja nije sve sačuvano u izvornom obliku, ali, da budem iskren, ono što sam vidio nadmašilo je sve moje zamisli i očekivanja. I ne samo zato što nisam bio pristalica Le Corbusierovog rada i sovjetska poslovna zgrada nije u meni izazivala veliko oduševljenje i nadu u nešto zanimljivo... Ali čak i od onoga što se pretpostavljalo, bojao sam se vidjeti mnogo gore, uzimajući u obzir objasnite kako smo u stanju da prilagodimo istorijske objekte našim potrebama. Pogrešio sam dva puta i veoma mi je drago zbog toga! :)

48.

50.

51.

52.

53.

54.

Pošto neće svi moći da vide ovu zgradu iznutra, pokušao sam da pokažem više slika.

Video sa sajta Kultura - intervju sa J-L Cohenom od 30.06.2011.

Revolucionarni projekat slavnog arhitekte postao je najveća administrativna i poslovna zgrada svog vremena u SSSR-u i Evropi

Foto: Konstantin Kokoshkin / Global Look Press

6. oktobra se navršava 130 godina od rođenja najpoznatijeg i najuticajnijeg arhitekte dvadesetog veka - Le Korbizjea. Njegova zaostavština obuhvata pedesetak objekata koji se nalaze širom svijeta. Le Corbusierov jedini završeni projekat u SSSR-u bila je zgrada Centrosojuza u Moskvi - prvog i najvećeg kancelarijskog i administrativnog kompleksa tog vremena u Evropi.

RBC Real Estate podsjeća na istoriju izgradnje zgrade, koju je sam Le Corbusier smatrao jednom od najuspješnijih u svojoj karijeri.

Sedmospratnica na Mjasničkoj, 39, građena je pet godina, od 1931. do 1936., i bila je namenjena Svesaveznom društvu kooperanata (kasnije Narodni komesarijat lake industrije SSSR-a, Ministarstvo tekstilne industrije SSSR-a). ovdje su se nalazili SSSR i Centralni statistički ured SSSR-a, sada zgradu zauzima Federalna državna služba za statistiku - Rosstat).

Arhitekta Le Corbusier (Foto: preko Archdaily)

Arhitektonski projekat izabran je kao rezultat međunarodnog konkursa 1928. godine, na kojem su bili najbolji sovjetski arhitekti - braća Aleksandar i Viktor Vesnin, Boris Velikovski, Ivan Leonidov, Sergej Černišev, Andrej Krjačkov, kao i strani arhitekti - Peter Behrens, Maks Taut, londonski biro "Vernet" and Tate" i Le Corbusier. Sve učesnike konkursa lično je odabrao Isidor Lyubimov, predsednik Centralne unije, vatreni revolucionar i strastveni poštovalac moderne arhitekture.

Pogled na zgradu Centrosojuza

Uprkos činjenici da je u prvom krugu žiri dao prednost projektu Borisa Velikovskog, Le Corbusier je postao pobjednik takmičenja. Francuzu su koautori bili njegov rođak Pierre Jeanneret i sovjetski arhitekta Nikolaj Jakovlevič Koli. Potonji je dvije godine radio u Le Corbusierovom uredu u Parizu, prilagođavajući projekat sovjetskim građevinskim standardima.

Colley se vratio u Uniju sam - nakon što je izgubio natječaj za dizajn Palate Sovjeta, Le Corbusier se zauvijek posvađao sa sovjetskom državom. Koli je bio taj koji je morao da nadgleda izgradnju zgrade, kome je pomagao tadašnji narodni komesar finansija i teoretičar urbanizma, autor čuvene knjige „Sotsgorod” Nikolaj Miljutin.

Novokirovski avenija (sada avenija Saharov). Pogled na zgradu Centrosojuza (Foto: Fondation Le Corbusier)

Zgrada Centrosojuza primjer je takozvanog internacionalnog stila, koji je postao široko rasprostranjen nakon Drugog svjetskog rata. U ovom projektu Le Corbusier je utjelovio glavne postulate formulirane u svom djelu "Pet polaznih tačaka moderne arhitekture": obavezno prisustvo u izgradnji stubova, ravnih krovova i trakastih prozora (prvi je koristio Moses Ginzburg u Narkomfin kući. - Napomena edit.), otvoreni rasporedi i „čista“ fasada.

Otvoreni prostor ispod prvog sprata zgrade Centrosojuza (Foto: Fondation Le Corbusier)

Ipak, ovaj objekat se ne može nazvati tipičnim za ranog Le Corbusiera, koji je projektovao uglavnom male privatne vile i stambene zgrade, kaže Nikolaj Vasiljev, generalni sekretar ruskog ogranka međunarodne organizacije za zaštitu arhitektonskog nasleđa DOCOMOMO, istoričar arhitekture.

“Pozajmio je mnoge detalje od sovjetskih konstruktivističkih arhitekata. Na primjer, ravan krov sa terasom i kafićem dizajnirao je Boris Velikovsky, koji je projektirao zgradu Gostorga ovdje na Mjasničkoj, a fasadu od punog stakla Ivan Leonidov, koji je to predložio u svom konkursnom projektu za zgradu Tsentrosoyuz. Ali samo je Le Corbusier mogao sve spojiti u jednu sliku velike administrativne zgrade. Osim toga, dok je radio na ovoj strukturi, Le Corbusier je dodao još jedan na svojih pet principa – princip cirkulacije ljudi i zraka”, kaže Vasiljev.

Stepenište u centralnoj zgradi (Foto: Alexander Shcherbak/TASS)

Zgrada Tsentrosoyuz bila je inovativna kako po svom arhitektonskom dizajnu tako i po tehnološkom sadržaju. “U početku je, kao i sve druge zgrade Le Corbusier-a, trebalo da bude od betona: raspored betonskih blokova je jasno vidljiv na zidovima. Međutim, kasnije su bijele fasade bile suočene s ružičastim jermenskim tufom - do 1936. lakonska modernistička estetika je izašla iz mode, ustupajući mjesto neoklasicizmu”, kaže Nikolaj Vasiljev.

Corbusier je predložio korištenje principa "neutraliziranja zidova" koji je izumio tokom izgradnje zgrade - staklene zavjese s vakuumom između panela. Prema arhitekti, odsustvo vazduha u njima trebalo je da obezbedi toplotnu izolaciju prostorija. Međutim, zbog manjka budžeta, ovaj princip nikada nije implementiran.

stepenice (Foto: Alexander Shcherbak/TASS)

Upravo u ovom kompleksu arhitekte su po prvi put u istoriji gradnje napustile tradicionalne rasporede – radni prostori su organizovani po principu otvorenog prostora. Ukupno, zgrada je obezbeđivala radni prostor za dve hiljade ljudi, koji su morali da kruže između spratova preko paternostera (kontinuiranih liftova) i rampi - stepenice je Le Corbusier smatrao alternativnim načinom kretanja ljudi.

Pored radnog prostora, za zaposlene je opremljena velika konferencijska sala (poseban blok), klupske prostorije, čitaonica, restoran i još mnogo toga. U prizemlju se nalazi prostrani ulazni hol sa otvorenim stepenicama i rampama (kose pješačke rampe) za komunikaciju između etaža.

Rampe između spratova zgrada (Foto: Alexander Shcherbak/TASS)

Sedamdesetih godina, kada je Novokirovski avenija (sada avenija Saharov) bila završena, Le Corbusierova zgrada je ponovo zastakljena (moderni plastični profili postavljeni su prije nekoliko godina). Istovremeno je izgrađen i prvi sprat, a blokiran je prolaz ispod kuće, predviđen prvobitnim projektom. Prazni spratovi su pregrađeni u posebne kancelarije, a kontinuirani liftovi su demontirani. Unutrašnjost skupštinske sale, foajea, stepeništa i rampi su restaurirani i zadržali su istorijski izgled.

„Le Corbusieru se nije dopao način na koji je njegov projekat realizovan, arhitekta je bio posebno ogorčen zbog ružičaste obloge zidova“, priseća se Nikolaj Vasiljev. “Bio sam toliko ogorčen da je htio da se odrekne autorstva.” Ipak, krajem 1930-ih sovjetske vlasti su mu isplatile dobar honorar, i to u stranoj valuti, od čega je dugo živio dok nije dobio posao.”

Spomenik Le Corbusieru vajara A. Tyrtyshnikova i arhitekte A. Voskresenskog u ulici Myasnitskaya (Foto: Sergey Bobylev/TASS)