M. ショーロホフはこの叙事詩の巨匠として認められています。 小説「静かなドン」の中で、彼はロシアの歴史の中で最も困難な時代の一つを大規模に再現することに成功した。

『人間の運命』という作品は、分量は少ないが内容は非常に豊かであり、同様に利点がある。 物語を分析することは、作者のイデオロギー的意図と、読者の間でこの物語が非常に人気がある理由を判断するのに役立ちます。

第一線の作家は、家族全員の死と故郷の破壊、最も危険な軍事戦闘とファシストの捕虜、魂も凍るような孤独と絶望を生き延びた普通のロシア人の苦しみに満ちた人生に焦点を当てている。 あらゆる試練を乗り越えた後、彼はなんとか生き残り、孤児の子供の世話をしました。

1946 年の思い出に残る出会い

ショーロホフの物語「人間の運命」の分析を、その創作の歴史から始めるのがより正確でしょう。 終戦から1年後、作家は元前線の兵士であった見慣れない運転手と人生を共にすることになった。 これはモホフスキー農場近くで狩猟中に起こった。 停止中に、年配の男性と少年がショーロホフに近づき、エランカ川の交差点に向かっていた。 その後の会話の中で、その旅行者（名前は明かさなかった）は、自分の人生の悲しい話を語った。

その後の物語の分析、多くの経験をした男の運命は、作家に大きな印象を与えました。 彼はすぐに新しい知人について書こうと決心したが、計画は延期し続けた。 直接のきっかけは再読でした 海外作品弱くて無力な人々について。 そのとき、私のヒーローで彼らに対抗するというアイデアが生まれ、それによって将来のストーリーのアイデアが決定されました。 その結果、8日以内にそのうちの1つが 最高の作品戦争についてだけでなく、素朴なロシアの労働者であり戦士の偉大さについても語った。

物語「人間の運命」の構成

作品の構造を簡単に分析すれば、その本質はすでに決まります。 春の説明と生命の再生の象徴を含む小さな説明の後、主人公兼ナレーターとアンドレイ・ソコロフの知り合いの物語が語られます。 次に、文学ではかなり一般的なテクニック、「物語の中の物語」が使用されます。 シンプルで、ゆったりとしていて、時には混乱する - 過去を思い出すのは難しい - 主人公のスピーチは、どんな説明的なフレーズよりも彼を特徴づけます。 途中、ナレーターは彼の外見の重要な詳細、まず第一に、「まるで灰がふりかけられたかのように」、そして「避けられない死すべき憂鬱」に満ちた目だけを指摘します。 彼らは人間の運命がどれほど困難であったかについて雄弁に語ります。

物語の分析: 平和な生活から戦争へ

ソコロフさんにとって、多くのことはほとんどのロシア人と同じように起こった。内戦と愛する人の喪失、最初はクラークのために働き、その後都市に引っ越してから運転手になるまでいくつかの職業を変えた。 。 最後に、良い女の子との結婚、子供、自分の家、確立された生活。

これらすべては一瞬で崩壊しました。戦争が始まり、アンドレイは前線に向かいました。 彼は痛みを伴いながら、家族に別れを告げたときのことを思い出したが、それが最後となった。 そして、最前線。

戦争状態では、人の運命は異なる展開をします - そしてショーロホフは彼の物語の中でこれを強調しています。 主人公が一瞬たりとも考えていなかったことは明らかです 自分の人生、それが他人を救うことだったら。 似たようなエピソードがたくさんありました。 これには、弾薬を必要とする砲台の最前線まで敵の砲撃を突破する準備が含まれます。 そして、差し迫った裏切りについて知ったとき、教会で最初の人が殺されました（これは特に恐ろしいです - 彼自身のものです！）。 そして、銃を突きつけられ、捕らわれの身で瀕死の同志を守る意欲。 これらの行動は、ソコロフが公正で粘り強く勇敢な人物であることを特徴付けています。誰もが他人のために自分を犠牲にできるわけではありません。

ミュラーとの対決

「ある男の運命」という作品、特に尋問シーンを分析すると、ドイツ人将校に対するロシア人捕虜の精神的な優位性が示されている。 主人公は、残虐さで知られるミュラーとの関係において、並外れた勇気と高貴さを示しました。 ドイツの成功のために酒を飲むことを嫌がり、国民の勝利に対する揺るぎない信念、処刑と死のシュナップス一杯を冷静に受け入れる用意ができていること、そして空腹で苦しんでいる人のパンとラードの拒否、これらの資質ナチスの間でも尊敬を呼び起こした。 会話の間中、ソコロフは頭を上げて彼らの前に立ち、折れることなく、彼らの強さを認めることを拒否した。 ミュラーからロシアのイワンに贈られたもの - 「あなたは勇敢な兵士です。 私は...価値ある敵を尊敬します」 - 人生は後者の道徳的な勝利になりました。 そして受け取ったパンとラードは囚人全員に平等に分け与えられた。 したがって、ショーロホフの物語「ある男の運命」を分析することは、この国がこの恐ろしい戦争での勝利を真に誰に負っているのかを理解するのに役立ちます。

囚われの身からの解放と新たな運命の衝撃

ソコロフの逃亡も偉業だった。 この瞬間でも、彼は祖国にどのような利益をもたらすことができるかを考えていました。 背後にドイツ人、前方にドイツ人という両面からの砲火の下、彼は縛られたドイツ人将校を倒し、病院で治療を受ける機会を獲得した。

そして、新たな打撃。まず妻と娘の死、次に戦争最終日に息子が亡くなったというニュース。 可能な限り、作品の分析は語り手と読者をそのような質問に導きます。 人の運命は意図的に彼に次から次へと試練を与えているようで、その後のそれぞれの試練は前の試練よりも恐ろしいことが判明します。 本物のみ 強い個性彼ら全員が生き残り、尊厳を持って生き残ることが与えられています。 主なことは、小さなヴァーニャがアンドレイ・ソコロフにとって救いの源を見つけることです。

生き返る

人生はなんと不公平だろうか - 説明されている出来事に関連して、そのような考えが生じます。 ショーロホフもおそらくこれについて考えたでしょう。

人の運命 - 仕事の分析がこれを裏付けています - は多くの場合、状況に依存します。 勝利者・解放者として戦争から帰還した主人公は、自分に降りかかった喪失を前に無力であることが判明する。家も家族も、さらなる豊かな生活への信念もない。 そして二人を救ってくれた孤児との突然の出会い。 彼女は父親としての配慮を与え、もう一つは彼に用意されたすべての試練は無駄ではなかったという信念を与えました。 そしてまた、人は他の人に暖かさ、喜び、幸福を与えるために生きる強さを見つけます。 まるで運命がその人の力を試し、その後慈悲を与えたかのようです。

アンドレイ・ソコロフの告白物語の分析は、私たちに、どれほど無限の精神的な富、内なる強さ、そして

物語の意味

1956年から1957年の変わり目にM.ショーロホフによる新しい作品が出版されたことは、文学界に真のセンセーションを巻き起こしました。 著者の利点は、ロシア人の典型的な代表である主人公の成熟の困難な過程と人格の形成について数ページで語ることができたことです。 ソコロフは多くのことを経験しなければならなかったが、なんとか自分の中に留まり続けた 最高の品質：慈善活動、愛国心、国家の尊厳。

作品の中で、作者が捕虜となったロシア兵士の状況について最初に問題を提起したことも重要でした。 男の運命と主人公の物語の分析は文字通り人々を興奮させました。当時作家を訪問したE.ピルミティンは、ショーロホフに感謝する読者からの手紙が殺到していると述べました。

この物語への関心は現代でも消えていません。これが著者の利点を最もよく表しているものです。

2番 世界大戦- これは人間と人類の両方にとって最大の悲劇的な教訓です。 5,000万人以上の犠牲者、破壊された無数の村や都市、世界を震撼させた広島と長崎の悲劇は、人間に自分自身を見つめ直し、問題に再対応することを強いた。

質問：「あなたは何ですか、そしてあなたの目的は何ですか？」 »

戦時中の人格心理学の問題を新たな高みに引き上げた特別な作品は、M.A.ショーロホフの有名な物語「ある男の運命」です。

読者は、兵士の生涯の物語だけでなく、合理的なロシア人性格の典型的な特徴を体現した男の運命も提示されます。

家族の父親は控えめな労働者で、それなりに幸せに暮らしていました。 そして突然戦争が起こりました...ソコロフは祖国を守るために前線に出ました。 彼のような他の何千人もの人々と同様に、戦争はアンドレイにも避けられない避けられない恐怖に直面しました。 彼女は彼を家、家族、仕事から引き離しました。 そして、アンドレイ・ソコロフの生涯はひっくり返ったように見えました。軍事的残虐行為の怪物が彼に襲いかかり、人生が突然彼を全力で殴り、鞭打ち始めました。 なぜこの男はこのような懲罰を受けたのでしょうか？

ソコロフの苦しみは、人の個人的な運命に関連するエピソードではありません。 第二次世界大戦の恐怖はロシア国民に課せられ、多大な犠牲と人的損失、悲劇的なショックと苦難を犠牲にして、彼は祖国を守りました。 これが「人間の運命」という物語の意味です。

物語は一人称で語られ、これにより、行動している人だけでなく、内省している人も明らかになります。 内なる世界英雄の深い動機と人間の精神の強さを感じさせます。

彼は前線で勇敢に軍の義務を果たした。 ロゾヴェンキ近郊で彼は砲弾を砲台に運ぶ任務を負った。 「戦闘が迫っていたので、急がなければなりませんでした。左側では誰かの戦車が轟音を立て、右側では銃撃があり、前方でも銃撃があり、すでに何かが揚げられたような匂いがし始めていました...」とソコロフは言います。 。 -私たちの中隊の指揮官は尋ねます：「ソコロフ、うまくいきますか？」 そして、ここで尋ねることは何もありませんでした。 仲間たちはそこで死んでいるかもしれないが、私はここで病気になるのだろうか？ 「なんという会話だ！ - 私は彼に答えます。 「乗り越えなければならない、それだけだ！」

このエピソードで、ショーロホフは現実の人間の主な特徴、つまり仲間意識に気づきました。 自分のことよりも他人のことを考える能力、可能な限り助ける能力。

しかし、砲弾の爆発に驚いたアンドレイは、すでにドイツ軍の捕虜の中で目覚めました。 彼はドイツ軍が東へ行進していくのを苦痛な気持ちで見守っている。 夜、隣にいる裏切り者が司令官を引き渡したいと聞いて、ソコロフはこれを阻止することを決意し、夜明けに自分の手で裏切り者の首を絞めた。

ショーロホフの英雄は、ドイツの捕虜になっても、捕虜から脱出して再び戻ってきた前線でも、人間としての尊厳を失うことはなかった。 ショーロホフの物語の中で人間の偉業は主に戦場や労働戦線ではなく、強制収容所の有刺鉄線の後ろでファシストに捕らえられた状況で登場した。 ファシズムとの精神的な戦いの中で、アンドレイ・ソコロフの性格と彼の勇気が明らかになります。 自分の運命を振り返り、彼は魂に痛みを感じながらこう言います。 これを自分の肌で経験したことのない人は、これが何を意味するのかを人間的な方法で理解できるように、すぐには魂に入り込めないでしょう。」

そして、アンドレイ・ソコロフと強制収容所所長の心理的決闘のシーンは、この考えを裏付けるだけです。 アンドレイの言葉は、祖国の敵に対する憎しみを込めたものである。「私は彼らに、飢えで死にそうになっても、彼らの施しを窒息させるつもりはないこと、私にはロシア独自の尊厳があることを示したかったのです」そしてプライド、そして私が野獣であるということ、彼らはどれだけ努力しても私を回心させませんでした。」

アンドレイ・ソコロフは祖国から遠く離れ、戦争のあらゆる困難、ファシスト捕虜による非人道的ないじめを生き延びた。 そして何度も死が彼の目を見つめたが、そのたびに彼は自分の中に巨大な勇気を見出し、最後まで人間であり続けた。

しかし、ショロホフは敵との衝突だけでなく、人の英雄的な性質の現れを見ます。 主人公にとって同様に深刻な試練は、彼の喪失、愛する人や避難所を奪われた兵士のひどい悲しみ、そして彼の孤独です。 アンドレイ・ソコロフは戦争に勝利し、世界に平和を取り戻しました。そして戦争で彼自身も、家族、愛、幸福など、人生で「自分のために」持っていたすべてを失いました...冷酷で無情な運命は、兵士にさえ残らなかった地球上の避難所。 自ら建てた自宅が建っていた場所には、ドイツ軍の爆弾によって残された巨大なクレーターがあった。

アンドレイ・ソコロフは、彼が経験したすべてを経て、人生を疫病と呼ぶかもしれないように思えます。 しかし、彼は世について不平を言わず、悲しみに引きこもらず、人々のところへ行きます。 この世に一人残された男は、父に代わって心に残った温もりをすべて孤児のヴァニュシャに与えた。 彼は、戦争で両親を亡くしたヴァニュシャを養子にし、彼を暖め、孤児の魂を幸せにしたため、彼自身も徐々に人生を取り戻し始めました。 「夜、あなたは眠くて彼を撫でます、そしてあなたは彼のカールの髪の匂いを嗅ぎます、そして彼の心は離れて柔らかくなります、そうでなければそれは悲しみで石に変わってしまいます...」 - ソコロフは対話者に認めます。

M・A・ショーロホフは、物語のすべての論理を駆使して、彼のヒーローは決して壊れておらず、人生によって壊れることはできないことを証明しました。 最も困難な試練を乗り越えた後も、彼は最も重要なもの、つまり人間として、そして市民としての尊厳、人生への愛、人間性を保持しており、それが彼が生き、戦い、働くのに役立ったのです。

アンドレイ・ソコロフは本質的に「 黄金律» 道徳: 他人を傷つけないでください。 彼は親切で、人々を信頼し、家、妻、子供を心から愛し、思いやりがあり、仲間を助け、困っている人に気を配り、公正であり、いかなる状況でも高い人間の尊厳、良心、名誉を失うことはありません。 彼と人々との道徳的な絆は非常に強いので、戦争中の最も困難な変遷でさえ、それを断ち切ることができませんでした。

アンドレイ・ソコロフは、まず第一に、愛する人、同志、祖国、国民、そして人類に対する自分の責任について考えます。 これは個人的なものでも利己的なものでもなく、民俗道徳です。 だからこそ、ソコロフの運命は人間の運命、人々の運命なのです。

これが、アンドレイ・ソコロフが私にとって大切な理由です。 彼の考え、考え、経験は、学校の壁を離れて自立した生活に入っている今日の11年生である私たちにとって近くて理解できます。

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M.ショローホフの物語「ある男の運命」における戦争の人々の性格の描写

ストーリー構成の特徴。 M.A.の物語における大祖国戦争のパノラマ ショーロホフ

『人間の運命』には二人の語り手がいる。 そのうちの1人は自分自身について具体的なことを何も言わず、従属的な立場を占めています。 この語り手の人格の中に作家が私たちの前に現れていると考えることができます。 作家のイメージはすでに作家の人格であり、その「部分」も芸術的な変容を遂げます。 「この多段階の物語を見る必要があります。ショーロホフは、著者が登場する芸術的な世界を創造し、春、彼自身、そして私たちの目の前にある主人公、つまり彼の運命を語る英雄を描きました。 物語自体における作者のイメージは非常に複雑であり、物語全体を通じて発展し、変化します。」(29. pp. 77-78)。

この構造は、作者である語り手が全知の権利を剥奪されていると決定し、彼は - 俳優、彼は自分が見えるもの、自分が認識したものだけを十分に完全に判断することができます。 この作品の主な関心は、アンドレイ・ソコロフの悲劇的な運命に関連しています。 どうやら、『人間の運命』において「物語の中の物語」という伝統的な形式が用いられたことには、作品の成立の歴史そのものが決定的とは言えないほどの意味を持っていたようだ。 これに取り組む際、著者はソコロフのプロトタイプとの実際の打ち合わせを頼りにしました。 しかし、ナレーションに特別な信頼性と誠実さを与えるために、ヒーローナレーターがしばしば導入されます。 ショーロホフは、「自然の輪郭を破壊することなく、生命そのものの形態を打ち破る慣例に頼ることなく、現象の深い本質を明らかにする」ことに努めています。 彼にとって、読者が再現される現実の純粋に具体的な現実を確実に信じられるようにすることが非常に重要です。

著者兼ナレーターの立場により、選択された状況では、彼の詳細な独白なしにソコロフの内面の世界と運命を深く明らかにすることはできません。 両方の語り手は作品の中で積極的な役割を果たし、相互に補完し合うと同時に、比較的独立した「当事者」を導きます。 「著者兼語り手は、私たちが生き残るだけでなく、一人の人間の人生をその時代の現象として理解するのにも役立ちます。 そこに巨大な普遍的な人間の内容と意味を見ることです」(29. pp. 79-80)。 一人称のナレーション形式により、「容易に」（K. フェディン）、自由で会話に近い表現が可能になります。 ヒーロー兼ストーリーテラーは、独特の世界観を伝え、作品の本来のトーンを決定し、すべてを単一の視点に集中させるのに役立ちます。 この統一性は、描かれたすべての出来事が語り手の意識を通過するという事実によって達成されます。「語り手の視点では、プロットの統一的なアイデア、したがって、ある程度その構成軸が与えられる」グラV.V.、アブラモフ F.A. 神学校 M.A. ショロホフ - レニングラード: GUPI Min. RSFSR の啓蒙、1962 年。 - 84 年から。 一人称で語る場合、多くは語り手の性格、自分自身について、自分の最も内側の考えや欲望について話したいという願望に依存します。 アンドレイ・ソコロフは、出会ったランダムな人に自分の魂を注ぎたかった。 同時に、彼は自分の感情を表現することを抑制されています。 ソコロフは通常、最初に自分に苦痛な反応を引き起こした原因について話し、それから口語的なスピーチから取った適切な表現で終わることがよくあります。

「ハート」は物語の横断的なディテールとなり、象徴的な内容に満ちています。 作品の他の芸術的要素と有機的に相互作用するこのディテールは、夜の闇と闇との対立の結果を明らかにするのに役立ちます。 日光、生と死、善と悪。 主人公の悲劇的な苦しみに非常に密接に接した著者は、「突然、柔らかいが爪のある足が彼の心を圧迫したかのように」感じました。 ソコロフの物語が作者にそれほど強い影響を与えたなら、ソコロフも同様にひどい目に遭った。 「戦争中、灰色の老人たち」「泣く…現実に」。 「ここで重要なことは、時間内に目を背けることができることです」、すでに子供に重くのしかかっていたヴァニュシャの心から悲しみを取り除き、彼の人生により多くの光と喜びをもたらすことができます。 したがって、物語の最後のフレーズは次のように述べています。「ここで最も重要なことは、子供の心を傷つけないことです。そうすれば、頬を伝う焼けつくような刺すような感覚を子供に見せないようにすることができます。」 男性の涙...」 ソコロフのナレーションは実際には物語である。 この形式を使用すると、語り手の独創性が浮き彫りに感じられ、彼の考えや感情が物語全体に浸透するため、作品内の主観的な原則の重みが高まります。

M.ショーロホフは、2人目の語り手を導入し、世界の社会勢力の闘争に彼を含めた人々の中から語り手を選ぶことによって、物語形式の否定的な側面をなんとか克服しました。 ソコロフの物語は対話主義を特徴としており、質問と回答が含まれています。 主人公は自分に起こったことを振り返り、人生をよりよく理解したいと考えています。 「高齢者に尋ねてください。自分がどのように生きてきたかに気づきましたか?」という質問には、すぐに答えが得られます。「彼はまったく何も気づいていませんでした。」 基本的に、これは主人公と彼自身との会話です。 彼の質問は物語を活気づけ、イントネーションを多様化し、表現された考えをより強く強調し、それを具体化します。 「ある男の運命」という物語は、「本質的には叙事詩であり、物語のサイズ、つまり名詞そのもの、最も重要なこと、つまり本質を吸収した一人の人間の運命にのみ圧縮されている」そして人々の偉大な偉業の意味」（29. P. 82）。

物語のジャンル的特徴により、「正典」叙事詩形式のいくつかの重要な特徴から離れる必要がありました。 作家は、異なるキーで始まり、統一に至る二人の作家の物語を使用しました。 そしてこれにより、『ある男の運命』は、四半世紀にわたる人物の生涯とその運命という膨大な叙事詩的な素材を吸収し、ロシア・ソビエトの性格の典型的な特徴を明らかにすることができた。

物語にとって、大きなジャンルよりも主人公をエピソード的な登場人物の環境からより明確に分離する法則が重要です。 M. ショーロホフは、ソコロフに主な注意を向けました。ソコロフの運命は作品の建築構造を決定し、作品の中枢となり、芸術的アイデアの主な表現となりました。 物語のタイトルは、作品の主要な問題、主に議論される内容を正確に反映しています。 それは、それ自体の周囲の芸術的構造全体を結晶化するイデオロギーの焦点となっています。

叙事詩は、まず第一に、出来事、より正確には、大きな出来事に富んだ、歴史的意味に富んだ、大きな出来事に巻き込まれた人物を描写していることが知られています。 この叙事詩では、英雄は状況をコントロールすることができず、その中で「状況や外部の事故は主観的な意志と同じ意味を持ちます」(14. pp. 54-56)。 さらに、叙事詩の英雄の個人的な動機は、人々全体の利益に完全に従属します。 彼にとって、選択の問題は、悲劇の主人公ほど大きな役割を果たしていない。 「人間の運命」における芸術的な時間の流れは、物語の構造そのものに依存します。 会話、ストーリー、叙情的な内容や余談など、さまざまな種類の説明には、リアルタイムとの関係で、リズムに独自の特徴があります。 文体レイヤーの組み合わせは、アクションの異なる緊張感を持つ異なる時間レイヤーの合成を示し、 複雑な構造芸術的な時間。

M.ショーロホフの高いスキルは、最大の成果を達成したという事実に現れました。 芸術的表現、彼は、物語の計画を劇的な描写に変える必要がある瞬間を見つける方法を知っており、現在の幻想を作り出し、それによって読者に強い影響を与えるような方法で過去を示します。 ミハイル・ショーロホフは、悲惨な時代にソ連国民に降りかかった悲劇的な試練を描くことで、戦後ソ連文学に新たな段階をもたらした 愛国戦争。 彼は偉大さを示したし、 道徳的な美しさソビエト人民の英雄的な精神。 「人間の運命」では、ソビエトの人々の特徴が驚くべき芸術的力で明らかにされています。 明るいタイプのロシア人キャラクターであるソコロフの集合的なイメージは、表現力とイデオロギーの内容の点で当然のことながらソビエト文学の最高の英雄にランクされました。

物語「ある男の運命」では、人間の運命が最も苦いドラマに満ちて驚くほど生き生きと描かれており、ロシアの国民性の本質的な特徴が明らかにされています。

物語「ある男の運命」は、1956 年 12 月 31 日と 1957 年 1 月 1 日に『プラウダ』誌に掲載され、全国的に知られました。 彼の影響力の並外れた力は、人の運命についてM.ショーロホフ・ユルコビッチM.ショーロホフに宛てられた手紙によって証明されました//外国文学、1984年、第6号。

M. ショーロホフの作品の多くは戦争について書かれています。 作家によれば、兵士について「書こうとする者は皆」、その兵士の心理、「軍務、純粋な心と道徳的忍耐力、堅実さ」を知る必要があるという。 M.ショーロホフは、参加者から第一次世界大戦の出来事について多くのことを聞きました。 『ドン・ストーリーズ』と『静かなるドン』に取り組んだとき、個人的な印象が彼を助けました。 「私は子供の頃から戦争を見てきたので、それが何であるか少しは知っています...」 内戦 M.ショーロホフはドンに住んでいて、激しい戦いの目撃者でした。 彼はクラックギャングとの戦いに参加した。 ショーロホフはこのことについて次のように書いている。「1920年以来、彼はドンの土地に仕え、その周りを歩き回った。 私は長い間生産現場で働いていました。 私は 1922 年までドンを支配していたギャングを追っていましたが、ギャングも私たちを追いかけていました...私たちは別の束縛の中に置かれなければなりませんでした。」

作家が自分の目で見たもの、大祖国戦争の困難な時期に彼が経験したものに代わるものは何もありません。 その後、彼は次のように回想した。「...村から前線への最初の別れを覚えています...涙を覚えています...最初の集会...祖国が危険にさらされています-これ以上の憂慮すべき感情があるでしょうか?! そして、村人たちが大騒ぎすることなく、農民らしく事務的に戦争の準備をしていた、生き生きとした高貴な熱意を覚えています。」

大祖国戦争の困難な日々の中で、ショーロホフは前線に赴き、作家のペンだけでなく兵士の戦闘銃剣でも不倶戴天の敵と戦おうと努めている。 これがなければ、ソビエトの芸術家には敵との国民の英雄的な戦いについて書く道徳的権利はない、と彼は確信している。 ショーロホフ氏が、命令により「最も危険な状況にあることは許されないかもしれない」と言われたとき、 危険な場所」と彼は怒って反論しました：「それではどうしてそんなことが可能ですか？！」 兵士たちは戦います、そして私は本部から遠くから見守るだけですか？ 今日も、そして勝利後のその後も、どうやって戦争中の人々について書くことができるでしょうか?!」 ショーロホフはかつて、自分が初めて攻撃に出たときのことを思い出し、その衝動を次のように説明した。兵士たちは去った、誰もが去った。 しかし、あなたも兵士であり、その「仲間意識」と呼ばれる力があなたを銃弾、敵へと導きます。

ショーロホフは、大祖国戦争中に祖国が被ったひどい損失について、偉大な勝利の代償についての考えに繰り返し目を向けました。「我が国のほぼすべての家族は、損失を抱えて戦争を終えました。 そこで思うのは、すべてをやり直すのにどれだけの力が必要だったかということです。 国のかなりの部分が破壊されました。 私はこれらの村、集落、村、町が焼き払われ、荒廃し、荒廃しているのを見ました...勝利の代償です。 それを最も鋭く感じ、経験するのは、あなたの希望が大きく成就した日です...」

これらすべてが、ショーロホフがなぜ愛国戦争の過去の出来事をこれほど鋭く認識しているのか、なぜ彼が次のことを自分の義務だと考えているのかを説明している。 フルハイト描く ソ連兵、軍事的に強力な資本主義大国を打ち負かしました。

ただし、考慮すべき点が他にもあります。 時間が経つにつれ、我が国と全人類の歴史における大祖国戦争の際立った重要性がますます認識されるようになってきています。 そして、ソビエトの作家たちが長年にわたり、万人にとって真に神聖なこの作品に関心を寄せてきたのはごく自然なことである。 正直な男時間。 ソ連国民の不滅の軍事的偉業は、彼らの創造性の無尽蔵の源となった。

「人間の運命」という概念の出現の直接のきっかけは、1946年にM.ショーロホフとアンドレイ・ソコロフの原型との出会いでした。

「人間の運命」は、愛国戦争の出来事の描写に新たな段階を開き、ソビエト人民の偉大な偉業の道徳的起源のより深い啓示につながる新たな道筋を概説した。 この物語は、悲劇の描写が人間の運命についてのユルコビッチ・M・ショーロホフの楽観的な態度を肯定するという課題と関連し得ることを再び強調した//外国文学、1984年、第6号。

戦時中の大きな国家的悲劇は、物語「男の運命」の主人公、アンドレイ・ソコロフによって具体化されました。 彼は人道的、思想的、道徳的価値観を失うことなく、回復力を維持し、軍人としての義務と市民としての義務を最後まで果たし、残酷な試練から勝利を収めた。 この作品を「憎しみの科学」と比較すると、ショーロホフが戦時中の悲劇的な側面をより深く理解していたことがより明確に想像できます。 これを理解するには、これらの物語の別れのシーンを比較するだけで十分です。 これがこの世での二人のデートの最後の瞬間だと思うと憂鬱になります。

50年代後半から60年代にかけて、悲劇的なイメージや絵画がソビエトの散文の中で大きな位置を占めた。

アウシュヴィッツの囚人であった名もなきポーランド人医師は、この世に魂一つ残っていませんでした。「妻と娘はガス室で亡くなり、残りの愛する人たちは風が枯れ葉を吹き飛ばすように世界中に散らばりました。」 そして犬だけが彼の「最後の楽しみ」なのです。

戦争の恐ろしさ、それがもたらす非人道的なもの、つまり死、苦しみ、破壊は、ソ連の作家たちの作品においてそれ自体が目的となるのではなく、ソ連の人々の精神的な力の啓示に従属している。そのイデオロギー的および道徳的基盤の破壊不可能性。

ソコロフ、彼の養子ワーニャ、イワン・ブスロフの悲劇的な運命は、ひどい損失の苦しさを証言しており、ショーロホフの言葉を借りれば、「前代未聞の犠牲と人々の苦しみを犠牲にして、我々は勝利を収めた...最後にして最大の戦争だ。」 ソコロフの悲劇的な運命のアイデアは、作品全体を貫き（「憎しみの科学」にはありません）、イデオロギー概念において重要な役割を果たしている孤独というテーマによっても実現されています。

ショーロホフの作品の研究者たちは、このテーマを探求する際に、『人間の運命』とE・ヘミングウェイの物語『老人と海』の類似点を繰り返し指摘してきました。

序文にある風景画の色調が静寂のモチーフを決定し、それが孤独を想起させる。「こうして柵の上に一人で座って、静寂と孤独に身を委ねるのもよかった…」 そう、癒しの静寂を楽しんだり、一人でリラックスしたり、疲れを癒すのは良いことです。 短時間人間の絶え間ない心配から。 しかし、魂を分かち合う人がいなくなったり、親しい人がいなくなったり、（牛が車に轢かれるというばかばかしい事件のせいで）大好きな仕事さえ奪われたりするのは、人にとって悪いことです。 そこでソコロフは、まるで自分の考えを議論するかのように著者にこう言います。 タバコを吸って死ぬのは気分が悪い。」

この注目すべき作品の中で、著者は、祖国に降りかかった最も困難な試練と取り返しのつかない個人的損失の時代に、素朴なロシア人の不屈の意志、勇気、英雄主義、そして同時に寛大な心を示しました。彼は、最も深いドラマに満ちた個人的な運命を乗り越え、なんとか生き、命の名の下に死を克服することができました。 これがこの物語の哀愁であり、 本旨。 作品のすべての主要な芸術的要素は、作者によってこのアイデアと切り離せない有機的なつながりの中に配置されています。

作品の構成はシンプルで芸術的ではありません。 物語のほぼすべての「空間」。 タイトルに従って、巻の約5分の4は、著者が途中で偶然出会った見知らぬ人の悲劇的な運命V.V.ペテリンについてのナレーションで占められています。 ショーロホフのヒューマニズム - M.:「ソビエト作家」、1965年。 - P.96。

物語の最初の言葉から、読者は「戦後最初の春」が描かれていることがわかります。 この説明には寓意がなく、作者の「二次的な計画」も存在しないことを強調します。 それは非常にリアルで、あらゆる種類の日常の詳細が満載です。 わずか 1 年前に沈静化した戦争の悪い日々は、「オフロードの悪い時代」と著者の兵士の服装、そして「ジープ」と「オフロードの悪い時代」を思い出させます。そして旅の困難はたった今終わったばかりです。 しかし、それはすべて乗り越えます。 人生を肯定する春の音が鳴り響く。 つまり、作品の冒頭にすでに戦争と春、死と生という二つのテーマがあり、その複雑で奥深い組み合わせが作品の「音楽」を形成しているのです。 この二つのテーマは、著者に近づいてきた男と少年のイメージの中で、さらにはっきりと鮮やかに現れます。 両方の外観は、表現力豊かではあるものの、わずかなストロークで輪郭を描かれています。

物語「ある男の運命」は、登場人物のポートレートスケッチ、作者の発言、叙情的な風景が、戦争中の経験についてのアンドレイ・ソコロフの物語であるプロットの基礎と融合するような方法で構成されています。

ショーロホフは、主人公の告白が私たちの魂に「入り込む」ような方法で構築し、十分な悲しみを経験した男への相互の同情の感情を引き起こし、彼の不屈の勇気と不屈の精神に対する賞賛を呼び起こします。 ショーロホフは、アンドレイ・ソコロフの告白が読者にこれほど強力な影響を与えているのは、彼が経験した出来事を、増大する悲劇的なドラマの程度に応じて整理しているという事実によるものです。 裏切り者の復讐。 最初の逃亡失敗に対する残酷な報復。 捕らえられた兵士とミュラーの一騎打ちの描写は、物語の中で最も印象的なものの一つである。 彼の作曲上のピークの 1 つであるこの絵は、比較的内部的に独立しています。 独自のテーマ、独自のアイデア、さらには独自のジャンルがあります。

アンドレイ・ソコロフは、その後の1年半の監禁生活について非常に簡潔に語っているが、脱出のエピソードを詳細に再現しており、それは非常に理解できる。 このエピソードは、ソコロフとミュラーの間の精神的な戦いの図で見たものの直接の継続であり、完成である - 唯一の違いは、ミュラーに対して象徴的な勝利が得られたことと、太ったドイツの少佐との計画され実行された行動においてである。 - 実際の勝利。

アンドレイ・ソコロフの魂の生命を与える力の偉大さと無尽蔵さは、戦争中に両親を亡くしたストリートチルドレンのヴァニュシュカに対する彼の態度に反映されていました。 アンドレイ・ソコロフは、ミュラーとの精神的な戦いの中で、祖国の愛国者の尊厳と名誉を擁護し、ヴァニュシュカを養子にする際に、人々のためにたゆまぬ努力を必要とする人にのみ与えられる精神的な寛大さの蓄えを私たちに明らかにした。 、人々に喜びと幸せを与えること。

物語「男の運命」の芸術的論理は、アンドレイ・ソコロフのような人は「故郷が彼にそうするように求めれば、すべてに耐え、途中ですべてを克服できるだろう」と確信させます。 最も 特徴的な機能「人間の運命」は、オグネフ A.V. の言語の率直な表現力です。 ショーロホフの物語M.「男の運命」：教科書。 マニュアル - M.: 高等学校、1984 年。 - P. 18..

ファシストの捕虜の最初のシーンの1つは、叙事詩やメロドラマのフィルターを和らげることなく、印象的な「冷たい視線」で見られます。 夜、ドイツ軍によって一時刑務所と化した教会で、ソコロフの隣人である獣のような利己的な泥棒が、自分を守るために上官のチュニックを脱ぎ捨てた若い小隊長を、明日裏切るだろうと脅す。 ソコロフがこの会話を聞いているところも描かれていません。 しかし、囚人たちが眠りにつくとすぐに、彼は運命的なため息をつく中尉の隣に現れ、まるでこれが初めてではないかのように自信満々に「足を掴め」と命令した。 そして、私たちが怯えて驚いた中尉の顔を眺めている間に、彼は巧みにそして素早く単独で刑を執行しました。 それから立ち上がって、うんざりして疲れた様子でチュニックで手を拭くと、彼らは後ずさりして、私たちには見えない体から目を離さずに、教会の黒い深みに後退しました...偉業が期待されていた場所で、それはそれはただの嫌な必需品であることがわかります。

同様に、作業の流れ全体には、線形性に対する非常にデリケートな違反がいくつか含まれています。 ということで、プロットの展開とともに、「物語」の初期設定からどんどん遠ざかっていきます。 経験豊富な人そして、特に強制収容所の所長室でのエピソードでは、私たちは現実とまったく異なる関係にあることに気づきます。 ここで著者は、死刑囚が処刑前に受け取る権利のある最後の願い、つまり最後のグラスやパイプをモチーフにしています。 この習慣は日常であると同時に伝説的でもあります。 さらに、このエピソードの感情的および意味的な重みは非常に大きく、物事全体の認識を再構築します。

からの脱却 お祝いのテーブル、ミュラーはソコロフに、「そのような日に」ソコロフに大きな名誉を示し、彼を個人的に撃つことを決定したと発表しました。 なぜ司令官がガラディナー中にこのような処刑を必要としたのかは明らかではありませんか？ そして最も重要なことは、一般の囚人とのこのような儀式は何のためにあるのでしょうか？ その説明は、彼がグラスにウォッカを注ぎ、ソコロフにドイツの兵器の勝利を祝うために飲むように勧めたときにすぐに見ることができます。 結局のところ、司令官は一種の魔法の儀式を行います。結局のところ、別のロシア人を殺すことによって、彼はいわば、ヴォルガ川に到着したばかりの勝利した軍隊と合流することができます。 さらに、彼には死だけではなく、敵の極度の屈辱、つまりスターリングラードで起こったと彼が信じていることの繰り返しが必要です。

さらに詳しく 広い意味でミュラーはナチスの主要な神話を再現したいと考えていますが、パフォーマンスとしてではなく、むしろ自分が正しいことを証明する実験として再現したいと考えています。 だからこそ、彼は自分の無限の力に自信を持っており、ソコロフに強制せず、彼自身の自由意志でそれを行う機会を与えます。 彼には「下等人種」の役割を演じるのに哀れな追加役は必要ありませんが、その本格的な代表者としての真の役割は必要です。 神話には過去はなく、すでに起こったことの模倣としてではなく、今ここで達成されなければなりません。

厳粛な口調、「鷲の視線」、ソコロフへの訴え――これらすべては、「ラーガーフューラー閣下」がすでに神話の中にいるように感じていることを示唆している。 彼の中の個人的なものはすべて消え去り、一般的なものだけが残りました。 これらの登場人物間の対立は、ナチスとソビエトという 2 つの鏡の神話の間の対立を明らかにするだろうと予想されていました。 そして、どちらが実現するかという問題は、さらなる行動の内部対立となるでしょう。 「さて、ラス＝イヴァン、死ぬ前に酒を飲みなさい」とミュラーは立ち止まり、「ドイツの兵器の勝利のために！」 「ご馳走していただきありがとうございます、ラガーフューラー様、でも私はお酒が得意ではありません。」

著者の計算では、戦前の生活についての話から、彼がどれほど「禁欲的」であったかがわかります。 この予期せぬ喜劇は、どんな英雄的な行動よりも強力で、ソコロフを死を待つ状況から超越させ、ソコロフが兵舎から司令官のオフィスに向かう途中のこのシーンと前のシーンで非常に印象的に展開しました ヤキメンコ L. 選択された作品。 全2巻、T.2。 M.A.ショーロホフの創造性 - M.：Khudozh。 文字通り、1982. - 247 から..

そこでミュラーはソコロフに死ぬまで酒を飲もうと誘う。 ロシア兵はファセットカットのグラスを掲げ、フランス人は敵の手から振り落とされた剣を拾い上げ、高貴なカウボーイはなんとか悪役の前で七発の銃を手にとったコルトを掴み取る…「最初の一本の後は食べない」ソコロフからミュラーへのこの答えが何百万もの同胞にとってなぜそれほど大きな意味を持つのでしょうか？ そして、自分はすでに勝った、あとは時間の問題だという揺るぎない自信はどこから突然湧いてくるのでしょうか？ 結局のところ、彼はまだおぼつかない足で立っており、疲れ果て、武器も持たず、死刑を宣告されて死刑執行人の面前に立っています。 ただ、ラガー総統は司令官が自分で仕掛けた罠にはまっているということを理解していないだけだ。 彼はもはや自分自身の神話の中に存在するのではなく、誰かの神話の中に存在し、そこで彼は打ち負かされた悪の役割を運命づけられています。 主人公を辱め、その後破滅させるはずだったが、実際には主人公を極限まで高めたこの三重の試練には、合理的な説明や描写を無視する何かがある。 弱くて死すべき個人は、不滅のジェネリックに取って代わられます。 ミュラーはスターリングラードの再現を望んでおり、それは理解している。 これは、会談の終わりに彼がソコロフに手渡したパンとラードが、配布物としてではなく、むしろ兵士が獲得したトロフィーとして認識されているという理由だけで明らかです。 そして一般に、ドイツ軍の敗北は司令官の場面の後にあらかじめ決定されていたことが判明し、それは主人公が大した努力なしに成し遂げた敵後方での功績と、敵の一般的な衰退の両方に現れています。純粋に人類学的レベルでも顕著です。 ソコロフが以前に会ったファシストたちは、その人間性のすべてに欠けていたが、少なくとも男らしさを否定することはできなかった。

3杯目の勝利のグラスの後、ソコロフがパンとラードを胸に抱えてドアに向かって一歩を踏み出したとき、突然、その後の沈黙の中で彼の後ろにいたドイツ人の一人が突然カチャカチャという音を聞いたことを覚えていれば十分です。スプーン。 これから かすかな音彼は震えてその場で固まってしまう。

この最後のディテールのおかげで、司令官にとってシーン全体の心理的な色合いが変わります。 戦いの緊張が静まったかに見えたとき、突然、絵の中の主人公の魂を満たしていたもの、つまり恐怖が噴出しました。 英雄的な規範によって死が規定されている状況であっても、恐怖と生き残りたいという願望。 神話のような高みに登った彼は、突然自分の正常な状態を発見します。 人間の弱さ、まるでそこから彼が生きているというサインを私たちに与えているかのように。 これがイメージの完全性を実現する方法であり、これなしでは何百万もの人々が「アンドレイ・ソコロフは私たちです」とは言えないでしょう。

50 年代から 60 年代にかけて、「人間の運命」は、当時存在していた国家の統一的な自己記述の可能性を完全に実現することができました。

日付:

クラス：

トピック: 物語「ある男の運命」における著者のナレーションの特徴。 物語の構成、作者と語り手、語り口。 風景の役割、現実的な類型化の幅広さ、ジャンルの特徴。

目標: 分析を教える 芸術作品、M.ショーロホフの物語「男の運命」における著者のナレーションの特徴、構成とジャンルの特徴を検討し、どのようなスタイルのナレーションがおとぎ話と呼ばれるかを生徒と一緒に思い出し、作品における風景の役割を決定し、興味を植え付けますM.ショーロホフの作品と20世紀の文学全般を研究しています。

コントロールの形式: テキスト分析、口頭質問、エピソードの再話。

装備：V.Ya.編集の教科書 コロヴィナ、作家の肖像画、作品のイラスト。

レッスンタイプ: 組み合わせ。

\授業中。

1. 組織的な瞬間。 テーマと目標を設定します。 ノートのデザイン。

2. 宿題の実施により生徒の基礎知識を更新します。

1) M. ショーロホフの生涯と作品に関する調査。

作家はいつどこで生まれましたか?

彼の作品が初めて出版されたのはいつですか? (1924-1923)

ショーロホフに世界的な名声をもたらした作品は何ですか? 何年のときですか？ （1928年、『静かなるドン』）

小説「静かなるドン」はなぜ今も文学者の間で物議を醸しているのでしょうか？

読者は何年に「人間の運命」という物語を見ましたか？ (1956-1957)。 この作品の歴史について教えていただけますか? (前回の概要を参照)

『人間の運命』という物語はどのような構成になっているのでしょうか？ (回覧、前の概要を参照)。

ショーロホフはなぜ自分の物語を「男の運命」と呼んだのでしょうか?

(生徒たちは物語のタイトルの意味について話し、その物語のタイトルがその物語を普遍的な一般化のレベルに引き上げるものであると結論付けます。 ショートストーリー最も複雑な問題を明らかにし、人類の共存の基礎に触れる、深い叙事詩。

（この内容は前回のレッスンで触れました。生徒たちは「物語のタイトル『男の運命』の意味」というメッセージを準備しました。教師からの追加もありました）。

主人公アンドレイ・ソコロフの運命の主なマイルストーンは何ですか？ 主人公が生き残るのに役立つものは何ですか？

（この物語は、人の人生全体、運命全体を示しています：戦前の生活、前線への道、捕虜、逃亡の失敗、解放、親戚の死、ヴァニュシャとの出会い。精神的な寛大さ、人間性、そして責任感彼が生き残れるよう助けてください）。

主人公はあらゆる試練の中でどのように自分自身を現すのでしょうか？

(彼の力は無限であり、彼は大きな愛と生きる意志、正義のための戦いを感じています)

教会でのエピソードにはどんな意味があるのでしょうか？ もう一度言ってみろ。

（非人道的な状況で考えられる行動の種類がここで明らかになります。さまざまな登場人物（クリスチャン、医師、クリジネフ、ソコロフ）はそれぞれ異なる行動をします。ここでは、良心の命じるままに行動するソコロフの性格が試されます。彼は「自分自身」を殺します）。

「ロシアの尊厳と誇り」が最もよく表れているのは、物語のどの場面でしょうか？

（野蛮な状況下で、A.ソコロフが人間としての尊厳を保ち、その誇り高き行動によってナチスをロシア兵士の精神の偉大さに屈服させた収容所の場面。また、この場面を思い出すのも適切である）主人公はパンとラードを持って兵舎に戻ります）。

アンドレイ・ソコロフと「分裂者」ヴァニュシャとの出会いはどのような役割を果たすのでしょうか？

（彼女は英雄を復活させ、英雄は自分の運命を作り、孤児の少年の運命を変えます）。

作者の立場は物語の中でどのように表現されているのでしょうか？

（主人公のイメージの中で、人々全体の悲劇、その不幸や苦しみが明らかになり、人々に対する作者の痛みと共感が物語の中で感じられます。アンチテーゼ（コントラスト）という手法は、作者の立場を表現する役割も果たしています） ：平和な生活 - 戦争、幸福 - 戦争の破壊力、献身 - 裏切り、同情 - 残酷）。

物語の中で風景はどのような役割を果たしますか？

（すでに物語の最初のページに困難な道のイメージが表示されており、読者は困難な道のイメージに備えることができます） 人生の道アンドレイ・ソコロフ。 ショーロホフは、長い冬眠から目覚めるのに非常に苦労している自然を描き、戦争の恐ろしい記憶が彼を悩ませているにもかかわらず、悲しみによってかたくなになった心が徐々に溶け始めた瞬間に物語の主人公に出会います。

風景を描写する際、ショーロホフはさまざまな比喩を使用します。
表現手段言語: 形容詞、比喩、擬人化、
比較、アナファー（時間があれば、見つけて読み上げることができます）。

アンドレイ・ソコロフの物語の何が有益ですか? この英雄はロシアの国民性のどのような側面を体現しているのでしょうか？

（アンドレイ・ソコロフは、父親であり兵士である素朴な男であり、人生、その基盤、道徳律の擁護者であり守護者として行動します。M.ショーロホフの英雄は、人間存在の意味と真実の両方を擁護します）。

3. まとめ。 振り返り: - 今日は本当に楽しかったです。

今日はよく分かりませんでした…。

今日、私は自分自身を次のように評価できます。

4. グレーディング。

5.D/z:

加工材料

ディクテーションと文法課題の内容

1) 敏感な耳が春の聞き慣れた音をキャッチします。 2) ここの頂上、ほぼ頭上で、太鼓のトリルが楽しそうに鳴り響いていました。 3) 乾いた木を選んだので、アカゲラは春のようにドラムを鳴らします。 4) どこでも：森の中で、近くても遠くでも、太鼓の音が響き合うように荘厳に響きます。 5) これがキツツキの春の迎え方です。

6) ここでは、3 月の太陽の光に暖められて、重い白い帽子が木のてっぺんから落ち、雪の粉となって崩れ落ちました。 7) そして、冬の束縛から解放された緑の枝は、まるで生きているかのように、長い間揺れています。

8) クロスビルの群れが、楽しそうに口笛を吹きながら、アカコケモモのネックレスのように、円錐形で吊るされたトウヒの木のてっぺんに散らばっていた。 9) 陽気で社交的なこれらの鳥が針葉樹林で冬の間を過ごし、太い枝に暖かい巣を巧みに配置していることを知っている人はほとんどいません。 10) あなたはスキーストックにもたれかかり、鳥がくちばしで球果をいじり、そこから種子を選ぶ様子を機敏に長い間眺めていました。

文法課題

オプション I

オプション II

オプション I

1) 最初の段落で、個別の状況を含む文を見つけます。 その数を示してください。

2) 3 番目の段落でアプリケーションを見つけます。 彼のことを書き出してみましょう。

3) 5 番目の文で、音よりも文字の数が少ない単語を見つけます。

4) 2 番目の文で、パターンに一致する単語を見つけます。

5) 実行 解析する文 No. 3 (文の部分を強調し、品詞を示し、文を特徴付ける)

オプション II

1) 3 番目の段落で、孤立した状況を含む文を見つけて、その番号を示します。

2) 文 1 ～ 5 の中から、孤立した、合意された、一般的ではない定義を持つ文を見つけます。 このオファー番号を入力してください。

3) 9 番目の文で、音よりも文字の方が多い単語を見つけてください。 彼のことを書き出してみましょう。

4) 3 番目の文で、パターンに一致する単語を見つけます。

5) 文 No. 2 の構文分析を実行します (文の構成要素に下線を引き、品詞を示し、文の特徴を示します)。

オプション I

1) 最初の段落で、個別の状況を含む文を見つけます。 その数を示してください。

2) 3 番目の段落でアプリケーションを見つけます。 彼のことを書き出してみましょう。

3) 5 番目の文で、音よりも文字の数が少ない単語を見つけます。

4) 2 番目の文で、パターンに一致する単語を見つけます。

5) 文 No. 3 の構文解析を実行します (文の構成要素に下線を引き、品詞を示し、文の特徴を示します)。

オプション II

1) 3 番目の段落で、孤立した状況を含む文を見つけて、その番号を示します。

2) 文 1 ～ 5 の中から、孤立した、合意された、一般的ではない定義を持つ文を見つけます。 このオファー番号を入力してください。

3) 9 番目の文で、音よりも文字の方が多い単語を見つけてください。 彼のことを書き出してみましょう。

4) 3 番目の文で、パターンに一致する単語を見つけます。

5) 文 No. 2 の構文分析を実行します (文の構成要素に下線を引き、品詞を示し、文の特徴を示します)。

内容の深さにもかかわらず、叙事詩「人間の運命」は、そのシンプルさと芸術的手段の倹約によって際立っていますが、これらはすべてショーロホフによって作品の主なアイデアを表現するために使用されています。悲劇的な運命に勝利し、周囲の世界の戦争や非人間性にもかかわらず、自分自身の中に人間性を保つことができます。

構成によれば、「ある男の運命」は物語の中の物語である。 この本は、広く広がるブランカ川のほとりの暖かい春の日についての著者の冒頭の説明で始まります。 これが物語の解説です。 このプロットは、アンドレイ・ソコロフとヴァニュシュカが倒れた柵の上で著者の隣に座り、休憩して交差点でボートを待っているときに起こります。 主人公の人生についての物語は作品全体の集大成であり、人間の主人公についての作者の最後の考察が大団円の役割を果たします。 アンドレイ・ソコロフの告白は、独自の説明（戦前の主人公の人生）、プロット（戦争の始まり、妻への別れ）、いくつかのクライマックス（ミュラーの家でのシーン、息子の葬儀、ヴァニュシュカとの説明）、しかし交流はありませんでした。 告白のオープンエンディングは、アンドレイ・ソコロフの人生と彼の人生を示しています。 養子これはハッピーエンドへの希望を残します（主人公はヴァニュシュカを立ち上がらせるまで死ぬことはありません）。

「物語の中の物語」という構成は、二人の語り手を前提としています。作品の始まりと終わりを告げる「外部」の物語は作者に代わって語られ、「内部」の物語は主人公に代わって語られます。 二人の語り手の存在により、 悲劇的な運命アンドレイ・ソコロフは、アンドレイ・ソコロフ自身の「内側から」の視点と、不慣れなドライバーに心から同情するリスナーの「外側から」の視点の2つの視点から語られます。 アンドレイ・ソコロフは告白物語の中で自分の感情と考えについてのみ話しており、著者は彼の物語を説明で補足しています。 外観そして主人公の行動。 したがって、物語の中のアンドレイ・ソコロフの描写はより完全であることがわかります。主人公自身は個人的な謙虚さのために自分の運命に特別なことを何も見つけていませんが、著者のナレーターはランダムな対話者の中で最高のものを体現した英雄的な人物を見ました。ロシア人の性格と人間の性格一般の特徴。 そういったことの確認 高く評価主人公は作品のタイトルです。

お気に入り 芸術的な装置作家ショーロホフは、物語の悲劇的な緊張感を高めるアンチテーゼです。 「人間の運命」では、春、人生、子供、戦争、死という意味記号が対比されています。 人間性は狂信です。 良識とは裏切りである。 春のオフロードの小さな困難 - アンドレイ・ソコロフの人生の悲劇。 物語の構成は、壮大な始まり、劇的な告白、叙情的な終わりというコントラストに基づいて構築されています。

「物語の中の物語」という構成構造により、ショーロホフは映画で使用された 3 つの描写方法をすべて適用することができました。 フィクション：叙事詩、ドラマ、歌詞。 著者の冒頭は、春の日とブカノフスカヤ村への道（というよりは泥だらけの道）の壮大な（つまり、著者である語り手の外部の）描写です。 著者は、暑い太陽、増水、湿った土の匂い、澄んだ空、野原から吹く香りのよい風など、春のよくある兆候を挙げています。 やがて春が来て、自然が目覚める、それ以外の方法はありません。 これが、特定の風景がシンボルに変わる方法です。冬が終わると自然が息を吹き返すのと同じように、人々は多くの苦しみと死をもたらした悲惨な戦争の後、正気に戻ります。 英雄たちが川の岸辺に座って流れる水を眺めるのは当然のことであり、古代から詩人の人生の変化を体現してきた水です。

アンドレイ・ソコロフの告白物語には、ドラマの主な兆候が含まれています。 まず、 主人公彼は自分の人生について語り、まるで劇のように自分自身の言葉を通して自分自身を明らかにします。 第二に、作者はアンドレイ・ソコロフを外側から観察します（テキストには、主人公の独白の一時停止に関する作者の説明と発言が含まれています）。 第三に、アンドレイ・ソコロフの告白は、破滅的な出来事に満ちた人生についてだけでなく、悪意からすべての死を生き延びた男の忍耐についても、非常に豊かで強烈な物語です。

この叙情的なモチーフは、作者がアンドレイ・ソコロフとヴァニュシュカの世話をし、自分の気持ちを整理しようとする物語の最後の部分で聞こえます。 彼の心の中で複雑に絡み合っているのは、聞いた言葉による深いショック、父親と少年への同情、兵士への敬意、彼の勇気への驚き、取り返しのつかない深い悲しみの中の主人公への同情、子供の将来への不安、素晴らしいロシア人との出会いを記憶に留めておきたいという願望、すべてにもかかわらずアンドレイ・ソコロフが「頑張って」息子を育てることができるという希望。

本文の 3 分の 2 は、主人公の人生についての物語で占められています。 告白形式により、ショーロホフは最大限の信頼性を達成し、強い感情的効果を達成することができます。 物語全体とアンドレイ・ソコロフの独白の両方に、壮大な部分、叙情的な余談、そして劇的な会話があります。

著者は、なじみのない運転手との出会いの状況を説明していますが、理由もなく、増水した川を渡るのに1時間かかると指摘しています。 見知らぬ男と少年はボートが出航してから数分後に上陸した（船頭は輸送しなければならなかった） 対岸著者仲間）。 アンドレイ・ソコロフは、オールが水を打つ音が聞こえたちょうどそのとき、告白を終えた。 つまり、この物語はわずか 2 時間しか続きませんが、文章の量から判断すると、作者はほぼ一字一句例外なくこの物語を伝えたと考えられます。 このようにして、2 時間で増水した川を渡ったり、人の人生についての物語を語ったりすることができます。 そしてなんと素晴らしい人生でしょう！

時間の圧縮と、同時に出来事の実際の時間的範囲の変位は、アンドレイ・ソコロフの物語に興奮と自然さを与えます。 たとえば、主人公の戦前（41年間）の人生の説明は2ページの本文に収まりますが、同じページ数が1つのシーン、つまり駅での妻との別れで占められており、実際には20続きました。 30分まで。 長年の捕虜の様子が説明されていますが、ミュラーのエピソードは詳細に説明されています。言葉だけでなく、この場面の参加者の動き、視点、思考も記録されています。 これらは人間の記憶の特徴であり、人にとって最も重要と思われるものを選択して記憶することです。 アンドレイ・ソコロフの物語のショーロホフは、主人公のさまざまな性格特性を明確にするいくつかのエピソードを非常に慎重に選択しています。妻への別れ（派手ではありませんが、 強い愛）、ファシストとの最初の出会い（人間の尊厳）、裏切り者クリジネフの殺害（正義感）、ミュラーの場面（勇気）、2回目の捕虜からの脱出（知識）、息子の死と説明ヴァニュシュカ（子供たちへの愛）とともに。

一人称の物語では、話し方や言葉の選択を通じて主人公の特徴を表現することができます。 アンドレイ・ソコロフは口語的な表現やフレーズ（「水辺で遊ぶ」、「働く女性」など）を非常に頻繁に使用しますが、これは彼の教育の欠如を示しています。 主人公自身は、自分が普通のドライバーであるという事実を隠していません。 外見上は厳格で控えめな彼は、養子について話すとき、小さな接尾辞を使った言葉を使います（小さな目、小さな顔、草の葉、スズメ）。

だから表現するには イデオロギー的な内容この物語では、ショーロホフは、すぐに目を引くわけではありませんが、小さな文学テキストの中で本物のロシア人の説得力のあるイメージを作成するという最も困難な課題をいつの間にか達成するような表現技法を使用しています。 2人の語り手が互いに補い合い、物語のドラマチックな緊張感を高める「物語の中の物語」の構成、そして物語のドラマチックな緊張感を高めるなど、さまざまなテクニックが見事です。 内容を深める哲学的な性質のアンチテーゼ。 壮大でドラマチックで叙情的なイメージの対立と相互補完。 現実であると同時に象徴的な風景。 告白フォーム; 芸術的な時間の視覚的な可能性。 主人公の話し方の特徴。 これらの芸術的手段のバリエーションは、作家の高い技術を証明します。 すべてのテクニックが調和して組み合わされ、 ちょっとした話そして、読者に非常に強い感情的な影響を与える総合的な作品を形成します。