Gogolj u memoarima savremenika Panaeva Ivana Ivanoviča

N.V. Berg. Sećanja na Gogolja*

N.V. Berg. Sećanja na Gogolja *

Gogolja sam prvi put sreo kod S.P. Shevyreva - krajem 1848. Bilo je nekoliko gostiju koji su pripadali moskovskom krugu pisaca, koji su se nazivali slavenofilima. Koliko se sjećam, svi su bili pozvani na večeru za Gogolja koji se tek vratio iz Italije i tada bio na vrhuncu svoje veličine i slave... Moskovski prijatelji Gogolja, tačnije zatvori(Gogol, čini se, nije imao pravog prijatelja u čitavom životu), okružio ga je neviđenom pažnjom poštovanja. Prilikom svake posete Moskvi, od jednog je od njih pronašao sve što mu je bilo potrebno za najmirniji i udobniji život: sto sa jelima koja je najviše voleo; tiha, osamljena soba i sluge spremne da ispune sve njegove najsitnije hirove. Od jutra do mraka, ovaj sluga je bio strogo impresioniran da ne ulazi u sobu za goste bez njegovog zahtjeva; nije mu postavljala nikakva pitanja; Nisam ga špijunirao (ne daj Bože!). Sva domaćinstva su dobila slična uputstva. Čak i bliski prijatelji vlasnika, s kojima je Gogol živio, trebali su znati kako se ponašati ako ga sretnu i počnu razgovarati s njim. Saopšteno im je, između ostalog, da Gogolj mrzi da priča o književnosti, posebno o svojim delima, te da ga stoga ni na koji način ne bi smeli opterećivati ​​pitanjima „šta sad piše?“ kao i "gde će otići?" ili: "Odakle si došao?" A ni to mu se nije svidjelo. I općenito, kažu, takva pitanja u razgovoru s njim ne vode ničemu: odgovorit će izbjegavajući ili neće odgovoriti ništa. Ako ode u Malu Rusiju, reći će: u Rim; ide u Rim - reći će: u selo kod toga i tog... dakle, zašto se uzalud truditi!

Bio sam dovoljno „obučen“ u ovoj oblasti i nekako sam se navikao na koncepte Gogoljevih moskovskih prijatelja, da se prema njemu treba ponašati baš onako kako su se oni odnosili prema njemu, da je to za mene krajnje prirodno i jednostavno. Buka Gogoljevog imena, efekat njegovih poseta Moskvi (barem u poznatim krugovima), želja mnogih da ga pogledaju makar kroz pukotinu - sve je to ostavilo na mene veoma snažan utisak u to vreme. Priznajem: približavajući se vratima iza kojih je trebalo da vidim Gogolja, nisam osetio ništa manje uzbuđenje s kojim sam, jedanaest godina kasnije, prvi put prišao vratima heroja Marsale *.

Dnevna soba je već bila puna. Neki su sjedili, drugi stajali i razgovarali jedni s drugima. Šetao je samo jedan muškarac, nizak muškarac, u crnoj frakciji i pantalonama sličnim pantalonama, podšišane frizure, malih brkova, brzih i prodornih očiju tamne boje, pomalo blijed. Hodao je od ugla do ćoška, ​​s rukama u džepovima, a i pričao. Hod mu je bio originalan, plitak, nesiguran, kao da je jedna noga neprestano pokušavala da skoči naprijed, zbog čega se jedan korak činio širim od drugog. U cijeloj figuri bilo je nešto opušteno, stisnuto, zgužvano u šaku. Bez dometa, ništa otvoreno nigdje, ni u jednom pokretu, ni u jednom pogledu. Naprotiv, pogledi koje je bacao tu i tamo bili su gotovo pogledi ispod njegovih obrva, iskosa, letimično, kao lukavo, a ne direktno u oči drugog, koji stoji ispred njega licem u lice. Za nekoga ko je malo upoznat sa fizionomijom grbova, grb je odmah bio vidljiv ovdje. Sada sam shvatio da je to bio Gogolj, više nego sa bilo kojeg portreta. Ovdje ću napomenuti da nijedan od postojećih Gogoljevih portreta ne prenosi ga kako bi trebao. Najbolja je litografija Gorbunova sa portreta Ivanova, u kućnom ogrtaču. Desilo se da je bio bolji od originala; Što se tiče sličnosti: bolje je bilo prenijeti ovaj lukavi, ludi osmijeh - ne osmeh, ovaj smeh sofisticiranog Ukrajinca, kao na ceo svet... Gogoljev rudnik je uglavnom najtačnije prikazan u eseju E. A. Mamonova srcem*. Ali ovaj esej pati od nedostataka karakterističnih za djela ove vrste: mnoge stvari su netačne, nos je duži od Gogoljevog; to je sve dok je Gogol (koji se svojevremeno bavio svojom fizionomijom) to zamišljao. Kosa nije baš takva. Ali kravata je vezana baš kao što ju je vezao Gogol.

Vlasnik me je predstavio. Gogol je upitao: "Koliko ste dugo u Moskvi?" - A kada je saznao da stalno živim u njemu, primetio je: "Pa, hajde da pričamo, da pričamo još!" - To je bila njegova uobičajena fraza pri susretu sa mnogim ljudima, fraza koja nije značila apsolutno ništa, koju je odmah zaboravio.

Za ručkom, za koji smo ubrzo svi sjeli, Gogolj nije govorio mnogo, najobičnije stvari.

Tada sam ga počeo viđati kod raznih poznanika slavenofilskog kruga. Držao se uglavnom podalje od svih. Ako je sjedio i neko je sjeo s njim s namjerom da "razgovara, sazna: piše li nešto novo?" - počeo je da drijema, ili gleda u drugu sobu, ili jednostavno ustane i ode. Iznevjerio je svoja uobičajena pravila ako je među pozvanima s njim bio i neko od Malorusa, pripadnik istog slavenofilskog kruga. Neki misteriozni magnet ih je odmah privukao jedno drugom: sjeli su u ćošak i često razgovarali jedno s drugim cijelo veče, strastveno i živahno, kao što Gogolj (barem ja) nikada nije razgovarao ni sa kim od Velikorusa*.

Ako Mali Rus koji sam spomenuo nije bio prisutan, Gogoljevo pojavljivanje uveče, ponekad posebno za njega upriličeno, bilo je gotovo uvijek trenutno. Trči kroz sobe i gleda; sjedit će negdje na sofi, uglavnom potpuno sam; rekao bi dve-tri reči drugom prijatelju, iz pristojnosti, ležerno, bog zna gde, leteći u to vreme mislima - i bio je takav.

Uvijek je nosio isti crni kaput i pantalone. Nije bilo posteljine. Mislim da je malo ko videlo Gogolja u fraku. Na glavi je, koliko se sjećam, uglavnom nosio šešir, ljeti - siv, sa velikim obodom.

Jednom je, čini se, iste zime 1848. godine, bilo veče kod Pogodina, na kome je Ščepkin čitao nešto od Gogolja. Gogol je bio tamo. Nakon što je sat ili sat i po sedeo kao savršen idol u uglu, pored čitaoca, sa pogledom uperenim u neodređeni prostor, ustao je i nestao... *

Međutim, njegov položaj u tim minutama definitivno je bio težak: nije čitao on sam, već neko drugi; U međuvremenu, cela sala nije gledala u čitaoca, već u autora, kao da govori: „Ah! To ste vi, gospodine Gogolj, koji ste nam pisali ove smiješne stvari!”

Drugi put, Pogodin je zakazao čitanje komedije Ostrovskog „Bićemo pobrojani svoj narod“, koja je tada još bila nova, koja je izazvala značajnu pometnju u svim književnim krugovima Moskve i Sankt Peterburga, pa je stoga bilo dosta malo ljudi sluša: glumci, mladi i stari pisci, između ostalog, grofica Rostopčina, samo što se u Moskvi pojavila nakon dužeg odsustva i privukla značajnu pažnju. Gogolj je također bio pozvan, ali je stigao usred čitanja; Tiho je otišao do vrata i stao na plafon. Stajao je tako do kraja, očigledno pažljivo slušajući*.

Nakon čitanja nije progovorio ni riječi. Grofica mu je prišla i upitala: "Šta kažete, Nikolaje Vasiljeviču?" - „Dobro, ali se vidi neko neiskustvo u tehnici. Ovaj čin bi trebao biti duži, a ovaj kraći. Ovi zakoni se nauče kasnije, a ne sada počinješ vjerovati u njihovu nepromjenjivost.”

Čini se, nikome te večeri više ništa nije rekao. Koliko se sjećam, nikada nisam prišao Ostrovskom. Kasnije sam, međutim, imao priliku više puta primijetiti da je Gogol cijenio njegov talenat i smatrao ga najtalentovanijim među moskovskim piscima *. Jednom, na dan njegovog imendana, koji je slavio kada je bio u Moskvi, uvek u Pogodinovoj bašti, Ostrovski i ja smo se zajedno odnekud vozili u droški i sreli Gogolja, koji je krenuo prema Devičjem polju*. Skočio je sa svoje droške i pozvao nas na svoj imendan; Odmah smo skrenuli za njim. Ručak, moglo bi se reći, u istorijskoj aleji, gde sam kasnije video mnoge nezaboravne večere sa književnim značajem, protekle su na najobičniji način. Gogolj nije bio ni veseo ni dosadan. Homjakov, koji nam je, između ostalog, pročitao čuvenu objavu u Moskovskie Vedomostima, govorio je i smejao se više nego iko drugi. o vukovima sa bijelim šapama, koji se pojavio tog dana * . Bili su mladi Aksakovi, Koshelev, Shevyrev, Maksimovich...

Grofice<Е. П.>Rostopčina je te godine započela subotnje književne večeri, na kojima su bili svi mladi moskovski pisci tog vremena. Od prethodnih se povremeno javljao samo Pogodin. Međutim, pošto sam tamo video i N.F. Gogolj iz nekog razloga nikada nije svratio, uprkos starom poznanstvu sa domaćicom koju je, prema njenim riječima, vrlo često posjećivao u Rimu. Za njega prvo pročitala ju je Barona. Gogol je pažljivo slušao i tražio da to ponovi. Nakon toga je rekao: „Pošaljite to bez imena u Sankt Peterburg: neće razumeti i štampaće ga“. Ona je upravo to uradila. Da li je onaj ko ju je primio razumeo ili ne, ne znam, ali pesme su objavljene i kod većine su ostale neprimećene. Napoleonova senka Malo ko je to video na slici. Kada se tumačenje pojavilo u inostranstvu, policiji je naređeno da odnese radoznali letak gdje god je to moguće, a to je poslužilo za širenje i slavu izgovorenih stihova *.

Sljedeće, 1850. godine, Gogolja sam najčešće viđao kod Ševirjeva. Rekli su da piše drugi tom " Mrtve duše“, ali ga ne čita nikome, a posebno nekolicini vrlo odabranih. Općenito, u ovo vrijeme, u ovo zadnji Tokom perioda Gogoljevog života u Rusiji, bilo je veoma retko čuti da čita. Koliko je tada bio razmažen ovim i koliko je bio razdražljiv, dovoljno će pokazati sljedeći incident. Jedna porodica veoma bliska Gogolju, stari, dugogodišnji prijatelji, molili su ga da pročita nešto iz „drugog toma“. Poduzete su sve poznate mjere kako bi se osiguralo da nije došlo do smetnji. Čaj se popio unaprijed, sluge su uklonjene, kojima je naređeno da više ne ulaze bez poziva; samo su zaboravili upozoriti dadilju da se ne bi pojavila u uobičajeno vrijeme sa djecom opraštam se. Čim je Gogol sjeo i zavladala željena tišina, vrata su zaškripala, a dadilja je s nizom djece, ne primjećujući nikakve znakove i mahala, išla od oca do majke, od majke do strica, od ujaka do strine. Gogolj je pogledao i pogledao ovaj patrijarhalni postupak večeri kada su se deca opraštala od roditelja, presavijala svesku, uzela šešir i otišla. To su oni rekli.

U to doba, Ševirjev, gotovo njemu najbliži od svih moskovskih pisaca, slušao je Gogolja da čita češće od drugih. Obično je bio zadužen za prodaju Gogoljevih djela. Takođe je zadržao Gogoljev novac; između ostalog<ему>povjeren je neki poseban kapital iz kojeg je Ševirjev mogao, po svom nahođenju, pomoći siromašnim studentima, a da nikome ne kaže čiji je to novac. O tome sam saznao od Ševirjeva tek nakon Gogoljeve smrti. Konačno, Ševirjev je prilikom objavljivanja Gogoljevih djela ispravio čak i sam slog svog prijatelja, koji, kao što znamo, nije posebno mario za gramatiku. Međutim, pošto je to ispravio, ipak je morao da pokaže Gogolu šta? i kako je to ispravljeno, naravno, ako je autor bio u Moskvi. Istovremeno se dešavalo da Gogolj kaže: „Ne, ostavite kako jeste!“ Ljepota i moć izražavanja drugog živog izraza za njega su uvijek bili iznad svake gramatike.

U to vrijeme Gogolj je živio krajnje tiho i povučeno s grofom<А. П.>Tolstoja (koji je kasnije bio glavni tužilac) u Talizinovoj kući, na Nikitskom bulevaru, zauzima prednji deo donjeg sprata, sa prozorima prema ulici; dok je sam Tolstoj zauzimao ceo vrh. Ovdje su Gogolja pazili kao dijete, davali mu potpunu slobodu u svemu. Nije mario ni za šta. Ručak, doručak, čaj, večera su servirani gdje god je naručio. Njegovo rublje su nevidljivi duhovi prali i stavljali u ladice, osim ako ga nisu obukli i nevidljivi duhovi. Pored mnogobrojne kućne posluge, u svojim sobama opsluživao ga je i njegov čovek, maloruski, po imenu Semjon, veoma mlad momak, krotak i izuzetno odan svom gospodaru. Tišina u pomoćnoj zgradi bila je izuzetna. Gogolj je ili hodao po sobi od ugla do ugla, ili je sjedio i pisao, kotrljajući kugle bijeli hljeb, za koje sam prijateljima rekao da pomažu u rješavanju najsloženijih i najtežih problema. Jedan prijatelj je skupljao čitave hrpe ovih loptica i pobožno ih čuvao... Kada je pisao umoran ili dosadan, Gogolj je otišao gore do vlasnika, ili je obukao bundu, a ljeti španski ogrtač, bez rukava, i krenuo pješice Nikitskim bulevarom, uglavnom lijevo od kapije. Bilo mi je vrlo lako da iznesem ova zapažanja, jer sam tada živio nasuprot, u zgradi poslovne banke.

U to vreme je pisao veoma tromo. Auto se svakim danom sve više kvario. Gogolj je postajao sve mračniji...

Jednog dana, čini se kod Ševirjeva, jedan od gostiju, uprkos sistemu koji su usvojili svi koji su poznavali Gogolja da ga ne pitaju ni o čemu, a posebno o književnim delima i poduhvatima, nije mogao da odoli i primeti mu da je on pao. tiho: ni reda koliko mjeseci zaredom! Očekivali su jednostavnu tišinu, način na koji se Gogolj bavio takvim pitanjima, ili besmislen odgovor. Gogol se tužno osmehnu i reče: „Da! kako je čovjek čudno ustrojen: daj mu sve što želi za potpunu udobnost života i aktivnosti, onda neće ništa učiniti; Ovdje posao neće uspjeti!”

Zatim je nakon kratkog ćutanja rekao sljedeće:

„Dogodio mi se sljedeći slučaj: putovao sam jednom između gradova Gensano i Albano, u mjesecu julu *. Nasred puta, na brežuljku, nalazi se bedna gostionica, sa bilijarskim stolom u glavnoj prostoriji, gde uvek zveckaju lopte i čuju se razgovori na različitim jezicima. Svi koji prolaze tu sigurno staju, pogotovo kada je vruće. I ja sam stao. U to vreme sam pisao prvi tom Mrtvih duša i ova sveska me nikada nije napustila. Ne znam zašto sam baš u tom trenutku kada sam ušao u ovu kafanu poželeo da pišem. Naredio sam da mi daju sto, sjeo u ćošak, izvadio aktovku i usred grmljavine kotrljajućih lopti, uz nevjerovatnu buku, trčanje posluge, u dimu, u zagušljivoj atmosferi, upao sam u nevjerovatan san i napisao cijelo poglavlje ne napuštajući svoje mjesto. Smatram da su ovi redovi neki od najinspirativnijih. Rijetko sam pisao sa takvom animacijom. Ali sada niko ne kuca oko mene, nije ni vruće, ni dimno...”

Drugi put, u naletu slične književne iskrenosti, takođe, čini se, kod Ševirjeva. Gogol mi je preda mnom ispričao kako obično piše, koji način pisanja smatra najboljim.

„Prvo treba da skicirate Sve po potrebi, barem slabo, vodenasto, ali odlučno Sve, i zaboravite na ovu bilježnicu. Zatim, nakon mjesec, dva, ponekad i više (ovo će se reći) izvadite ono što ste napisali i ponovo pročitajte: vidjet ćete da mnogo toga nije u redu, mnogo je suvišno, a neke stvari nedostaju. Napravite ispravke i beleške na marginama - i ponovo bacite svesku. Uz novu reviziju, njene nove bilješke su na marginama, a tamo gdje nema dovoljno mjesta, uzmite poseban komadić i zalijepite ga sa strane. Kada se sve zapiše na ovaj način, uzmite i prepišite svesku svojom rukom. Ovdje će se sami od sebe pojaviti novi uvidi, krojevi, dodaci i pročišćavanje stila. Između prethodnih će se pojaviti riječi koje nužno moraju biti tu, ali koje se iz nekog razloga ne pojavljuju odmah. I ponovo spusti svesku. Putujte, zabavljajte se, ne radite ništa ili barem napišite nešto drugo. Doći će čas - zapamtit ću napuštenu bilježnicu: uzmi je, pročitaj je, ispravi je na isti način, a kad se opet pokvari, prepiši je svojom rukom. Istovremeno ćete primijetiti da zajedno sa jačanjem sloga, sa završetkom, pročišćavanjem fraza, vaša ruka kao da postaje jača; slova su postavljena čvršće i odlučnije. Ovako treba da se radi, po mom mišljenju, osam puta. Drugima je možda potrebno manje, a drugima čak i više. Radim to osam puta. Tek nakon osme prepiske, svakako svojom rukom, djelo je potpuno likovno zaokruženo, dostižući biser stvaranja. Dalje izmjene i dopune vjerovatno će pokvariti stvar; kako slikari zovu: skica. Naravno, nemoguće je stalno pratiti takva pravila; Govorim o idealu. Prije ćeš pustiti nešto drugo. Osoba je i dalje osoba, a ne mašina.”

Gogol je pisao prilično lijepo i čitko, uglavnom na velikom bijelom papiru. To je barem bio slučaj s posljednjim njegovim rukopisom koji je završen.

Jednom sam video Gogolja u Boljšoj moskovskom teatru, tokom predstave Generalnog inspektora. Hlestakova je igrao Šumski; Gradonačelnik Shčepkin. Gogol je sjedio u prvom redu, nasuprot sredine bine, pažljivo slušao i pljeskao jednom ili dvaput *. Obično (kao što sam čuo od njegovih prijatelja) nije bio previše zadovoljan postavom svojih komada i nije prepoznao ni jednog Hlestakova da je u potpunosti rešio problem. Skoro da je Šumskog smatrao najboljim. Ščepkin je igrao u svojim predstavama, po njegovom mišljenju, dobro. Ovo je bio jedan od ljudi koji su bili najbliži Gogolju. Gotovo sve Gogoljeve drame bile su uključene u Ščepkinove beneficije i stoga autoru nisu dale ništa.

Godine 1851. slučajno sam živeo sa Gogoljem u Ševirjevoj dači, dvadesetak milja od Moskve, duž Rjazanskog puta. Ne sjećam se kako se zvala ova dača ili selo. Stigao sam ranije, na poziv vlasnika, i ponuđena mi je osamljena pomoćna zgrada, okružena starim borovima, za stanovanje. Gogolja uopšte nisu očekivali. Iznenada, istog dana nakon ručka, unajmljena kočija na par sivih konja dovezla se do trijema i Gogolj je izašao, u svom španskom ogrtaču i sivom šeširu, pomalo prašnjav.

Bio sam sam u kući. Vlasnici su negdje šetali. Gogol je ušao balkonska vrata, prilično živahno. Poljubili smo se i sjeli na sofu. Gogol nije propustio da izgovori svoju uobičajenu frazu: „Pa, hajde da pričamo: došao sam da živim!..“

Vlasnik koji se pojavio me je zamolio da prepustim krilo Gogolju, koje nisam stigao ni da zauzmem. Dobio sam sobu u kući, a Gogol se odmah uselio u krilo sa svojim aktovkama. Ljudima je, kao i obično, bilo zabranjeno da idu kod njega bez poziva i uglavnom se ne motaju beskorisno oko pomoćne zgrade. Posvećenik je nastavio da piše drugi tom Dead Souls, izvlačeći frazu za frazom iz sebe kleštima. Ševirjev je otišao da ga vidi i zajedno su čitali i ponovo čitali ono što su napisali. To je učinjeno s takvom tajanstvenošću da se moglo pomisliti da se u pomoćnoj zgradi, pod krošnjama starih borova, sastaju zavjerenici i kuhaju svakakve revolucionarne napitke. Ševirjev mi je rekao da je ono što je napisano neuporedivo bolje od prvog toma. Avaj! Prijateljstvo je bilo veoma uključeno...

Gogolj se nije uvek pojavljivao za doručak i ručak, a ako je i jeste, sedeo je gotovo ne dodirujući ni jedno jelo i s vremena na vreme gutao neke tablete. Tada je patio od želuca: stalno je bio dosadan i trom u pokretima, ali nimalo mršav. Nije mnogo pričao i takođe nekako tromo i nevoljko. Osmeh je retko sijao na njegovim usnama. Pogled je izgubio nekadašnju vatru i brzinu. Jednom riječju, to su već bile ruševine Gogolja, a ne Gogolja.

Izašao sam iz dače ranije i ne znam koliko je Gogolj tamo ostao. U leto te godine sam živeo u svom selu i, kada sam se vratio u Moskvu, čuo sam da je Gogolj već napisao jedanaest poglavlja drugog toma, ali je bio nezadovoljan svima, ispravio i prepisao sve... verovatno prepisivanje od ovih jedanaest poglavlja ponovljeno je više od negovanih osam puta .

Zimi, krajem 1851. i početkom 1852. godine, Gogoljevo zdravlje se još više pogoršalo. Međutim, stalno je izlazio iz kuće i posjećivao prijatelje. Ali sredinom februara počeo je ozbiljno da opada i razbolio se. Barem više nije bio vidljiv kako se probijao Nikitskim i Tverskim bulevarom. Podrazumeva se da svi najbolji lekari nisu napustili njegovu stranu, uključujući i čuvenog A.I. Smatrao je potrebnim da stavi klistir i ponudio se da to uradi lično. Gogol je pristao, ali kada su počeli da nastupaju, vrisnuo je mahnitim glasom i odlučno izjavio da neće dozvoliti da bude mučen, šta god da se desilo. „Ono što će se desiti je da ćeš umreti!“ - rekao je Over. „Pa! - odgovori Gogolj. "Spreman sam... Već sam čuo glasove..."

Sve su mi to prenijeli ljudi oko Gogolja u to vrijeme. Još uvijek nije djelovao toliko slab da bi čovjek, gledajući ga, pomislio da će uskoro umrijeti. Često je ustajao iz kreveta i hodao po sobi, potpuno kao da je zdrav. Činilo se da ga posjete prijatelja više opterećuju nego da mu donose bilo kakvu utjehu. Ševirev mi se požalio da je svoje najbliže primio previše kraljevski; da su njihovi sastanci postali kao publika. Minut kasnije, nakon dvije-tri riječi, on već drijema i pruža ruku: „Izvini! nešto miruje!” A kada je gost otišao, Gogol je odmah skočio sa sofe i počeo da hoda po sobi.

U to vrijeme počeo je još sumnjičavo da se odnosi prema svom radu, samo s druge, vjerske strane. Zamišljao je da, možda, postoji nešto opasno za moral čitalaca, sposobno da ih iznervira i uznemiri. U tim mislima, otprilike nedelju dana pre smrti, rekao je svom gospodaru Tolstoju: „Uskoro ću umreti; Molim vas odnesite ovu svesku mitropolitu Filaretu i zamolite ga da je pročita, a zatim je, prema njegovim komentarima, odštampa.”

Ovdje je grofu predao prilično veliki snop papira, u obliku nekoliko bilježnica, presavijenih i povezanih konopcem. To je bilo jedanaest poglavlja drugog toma Mrtvih duša. Tolstoj, želeći da odbaci svaku pomisao na smrt od svog prijatelja, nije prihvatio rukopis i rekao je: „Smiluj se! "Toliko ste zdravi da ćete možda sutra ili prekosutra sami ovo odnijeti Filaretu i lično saslušati njegove komentare."

Gogolj se kao da se smirio, ali iste noći, oko dva sata, ustao je iz kreveta, probudio svog Semjona i naredio da se upali peć. Semjon je odgovorio da prvo moramo da otvorimo cev na spratu, na drugom spratu, gde svi spavaju: ti ćeš ga probuditi! “Idi tamo bos i otvori da nikoga ne probudiš!” - rekao je Gogolj. Semjon je otišao i otvorio lulu tako pažljivo da niko nije čuo, i vrativši se, zapalio je peć. Kada su se drva zapalila, Gogolj je naredio Semjonu da baci u vatru svežanj papira koje je ujutro dao Tolstoju. Semjon nam je kasnije ispričao da je klečeći molio gospodara da to ne radi, ali ništa nije pomoglo: snop je bačen, ali se nije zapalio. Izgorjeli su samo uglovi, ali je sredina ostala netaknuta. Zatim je Gogol žaračem izvadio zavežljaj i, odvajajući svesku od sveske, bacao jednu za drugom u pećnicu. Tako je rukopis, plod tolikih bolnih napora i truda, koji je nesumnjivo sadržavao mnogo lijepih stranica, izgorio.

Bio je to minut prosvetljenje, trenutak visokog trijumfa duha nad tijelom, uljuljkan laskavim riječima kratkovidih ​​i dobrodušnih prijatelja - trenutak kada se veliki umjetnik probudio u slabom čovjeku koji odlazi u drugi život i rekao: „Ne! ovo nije ono što treba... zadatak nije završen: spali ga!” - Ili je to bio sasvim drugi trenutak, trenutak psihičkog sloma? Spreman sam da se borim za prvi...

Podvig (ako je to bio podvig) ipak nije u potpunosti ostvaren: Gogoljeve skice su potom pronađene u ormaru, dovedene do neke potpunosti i prilično čisto kopirane rukom samog Gogolja na velikim poštanskim listovima *. Da li je zaboravio na ove sveske, ili ih je namerno ostavio?..

21. februara Gogolj je preminuo. Ceo grad je brzo saznao za ovo. Skulptor Ramazanov je odmah skinuo masku sa pokojnika. Stavio je lovorov vijenac na to. Dva meni nepoznata umjetnika su skicirala lice pokojnika, u kovčegu, sa lovorovim vijencem na glavi. Ovi leci kružili su po Moskvi*. Ali grube spekulacije, ili možda samo glupost, tada su objavile apsurdnu litografiju koja prikazuje spaljivanje rukopisa: Gogolj sedi, u kućnom ogrtaču, ispred užarenog kamina, sumoran, upalih obraza i očiju. Semjon kleči u blizini. Smrt se približava s leđa, sa zakrivljenim atributima. Rukopis je izgoreo u plamenu... *

Sahrana je bila svečana. Neki od Gogoljevih poznanika nosili su kovčeg na ramenima *. To je uključivalo i mene. Snijeg je bio izuzetno dubok, uz slab mraz. Na Nikitskoj kapiji predali smo kovčeg studentima, koji su hodali u hrpama i stalno tražili da nas zamijene. Studenti su lijes odnijeli u svoju crkvu, koja se smatrala najaristokratskijom i najmodernijom u to vrijeme. Tamo je obavljena dženaza. Među mnogim visokim zvaničnicima video sam poverenika moskovskog obrazovnog okruga, general-ađutanta Nazimova, u punoj uniformi. Od univerzitetske crkve kovčeg su takođe nosili na rukama sve do groblja, do Danilova manastira, oko šest-sedam versta. Onda sam ponovo video Nazimova, tačno iznad groba, kada je kovčeg spušten u njega.

Gogolj je bio smješten nedaleko od Yazykova. Na grobu je ispisana izreka Efraima Sirina: "Nasmejaću se svojim gorkim rečima..."

SEĆANJA NA JESENINA O Sergeju Jesenjinu je napisano dosta uspomena. U Rusiji postoji potražnja za njima, ne samo zato što su Jesenjinove pesme dospele u srca ruske omladine, već i zato što ga je zadesila sudbina mnogih od ovih „mladih ljudi“. Ništa od trezvenog pogleda

U potrazi za „završnom rečju“ o Gogolju Nikolaj Vasiljevič Gogolj je živeo skoro četrdeset i tri godine, što uopšte nije mnogo. U književno polje stupio je sa dvadeset dve godine, stekao priznanje svojih najboljih kolega i prosvećene javnosti sa dvadeset dve godine, ostvario

M. N. Longinov. Sećanja na Gogolja* ...Gogolja sam prvi put video početkom 1831. Moja dva starija brata i ja postali smo njegovi učenici. To je bilo u isto vrijeme kada je postao kućni učitelj u kući P.I. Balabina, i to, koliko se sjećam, nešto ranije od poznanstva

V. P. Gorlenko. Priča Jakima Nimčenka o Gogolju* ...Ovako mi je rekao jadni starac, prisećajući se tog dalekog vremena. Otišli su u Sankt Peterburg (1829. godine*), Gogolj, Danilevski i Jakim. Po dolasku smo svratili u hotel, negdje kod Kokuškinog mosta, a onda smo se smjestili na

J. K. Grot. Sećanja na Gogolja* Pre 1849. retko sam sretao Gogolja, iako sam ga dugo poznavao. Obojica nismo živjeli u Sankt Peterburgu i tek dolazimo kratko vrijeme sa različitih strana, ponekad smo se viđali kod P. A. Pletneva. Ali iste godine, u ljeto, bio sam u Moskvi, i evo nas

A. O. Smirnova-Rosset. Iz „Sećanja na Gogolja“* Pariz 25/13. septembra 1877. Kako sam, gde tačno i u koje vreme sreo Nikolaja Vasiljeviča Gogolja, uopšte se ne sećam. Ovo mora da izgleda čudno jer upoznajem divnu osobu

Sećanja na Nekrasova Stigli smo u Sankt Peterburg maja 1853. Olenka i ja. Nismo imali mnogo novca. Morao sam da tražim posao. Ubrzo me A. A. Kraevskom preporučio jedan od manjih pisaca tog vremena, moj ne blizak, ali dugogodišnji poznanik. Kraevsky je postao

Ono što je večno kod Gogolja* Gogolj je svoj smeh nazvao gorkim. Upozorio je da njegova veselost, neiscrpne šale, iskričavi gejzir uzavrelog humora - sve što je vidljivo svijetu - dobija svoj poseban okus, svoju prodornu snagu od suza nevidljivih za svijet1.

SEĆANJA SAVREMENIKA O N.V. GOGOLJU

T. G. PASCHENKO

KARAKTERISTIKE IZ GOGOLOVOG ŽIVOTA

“Svaka osobina velikog umjetnika je svojstvo istorije.”

Victor Hugo.

Naš slavni Gogolj, uprkos svojoj izuzetnoj originalnosti, bio je neponovljiv komičar, mimičar i odličan čitalac. Originalnost, humor, satira i komedija bili su urođeni i svojstveni Gogolju. Ove velike crte pojavljuju se uočljivo u svakom njegovom djelu i gotovo u svakom retku, iako ne izražavaju u potpunosti autora, kao što je sam Gogol rekao: „Slovo nikada ne može izraziti ni desetinu osobe“. Stoga svaka karakteristika poznata osoba, u kojem je to izraženo unutrašnji svet radnja ili živa riječ, zanimljiva je, draga i treba je sačuvati za potomstvo.

Evo nekih Gogoljevih originalnosti. Gimnazija viših nauka kneza Bezborodka bila je podeljena na tri muzeja, odnosno odeljenja, u koje smo ulazili i izlazili u parovima; Pa su nas vodili u šetnju. Svaki muzej je imao svog upravnika. U trećem muzeju nadzornik je bio Nijemac, 3<ельднер>, ružan, nespretan i krajnje antipatičan: visok, mršav, dugih, tankih i krivih nogu, skoro bez listova; lice mu je nekako ružno virilo naprijed i jako je ličilo na svinjsku njušku... duge ruke su mu visjele kao vezane; pognuta, sa glupim izrazom bezbojnih i beživotnih očiju i sa nekom čudnom frizurom. Ali sa svojim dugim oblinama, Zeldner je napravio tako gigantske korake da nismo bili zadovoljni njime. Gotovo odmah, on je tu: jedan, dva, tri, a Zeldner iz prednjeg para je već pozadi; Pa, to nam jednostavno ne daje pokret. Zato je Gogol odlučio da ublaži pretjeranu agilnost ovog krupnokosog (dugonogog) Nijemca i sastavio je sljedeći katren o Seldneru:

Gizel - lice svinje,
Kranske noge;
Isti mali đavo u močvari,
Samo stavi svoje rogove!

Idemo, Seldner je ispred; odjednom zadnji parovi pevaju ove pesme - on zakorači, i već je tu. “Koga je bumbar pjevao, šta je pjevala?” Tišina i niko okom ne trepne. Prednji parovi će pevati tamo - Seldner stupa tamo - i tamo; opet kasnimo - opet nam dolazi, i opet bez odgovora. Smijemo se dok Zeldner ne prestane hodati, hoda tiho i samo gleda okolo i maše prstom. Ponekad ne izdržimo i prasnemo od smijeha. Dobro je prošlo. Takva zabava pričinila je Gogolju i svima nama veliko zadovoljstvo i moderirala Seldnerove divovske korake. Imali smo drugara R<иттер>, visok, izuzetno sumnjičav i lakovjeran mladić, star oko osamnaest godina. Riter je imao svog lakeja, starca Semjona. Gogolja je zanimala prevelika sumnjičavost svog druga, te mu je izveo sljedeći trik: „Znaš, Rittere, dugo sam te promatrao i primijetio da nemaš ljudske oči, već bikove.. ali ja sam i dalje sumnjao i nisam hteo da ti kažem, ali sad vidim, da je to nesumnjiva istina - imaš oci..."

Odvodi Rittera nekoliko puta do ogledala, on pozorno viri, mijenja lice, drhti, a Gogol daje sve vrste dokaza i na kraju potpuno uvjerava Rittera da ima bikove očiju.

Bilo je pred mrak: nesrećni Riter je legao u krevet, nije spavao, prevrtao se, teško uzdahnuo i svako je zamišljao svoje bikovske oči. Noću iznenada skoči iz kreveta, probudi lakeja i traži da upali svijeću; lakaj je upalio. „Vidiš, Semjone, ja imam volovske oči...” Lakaj nagovoren od Gogolja odgovara: „Zaista, gospodaru, ti imaš bikovske oči!” O moj boze! N.V. Gogol je bio taj koji je napravio takvu opsesiju...” Riter je konačno izgubio duh i postao zbunjen. Odjednom ujutro nastaje nemir. "Šta se desilo?" - „Riter je poludeo! Opsjednut činjenicom da ima oči!.” „Primijetio sam to jučer“, kaže Gogol s takvim samopouzdanjem da je bilo teško ne vjerovati. Oni trče i prijavljuju nesreću s Ritterom direktoru Orlayu; a sam Riter trči za njim, ulazi u Orlai i gorko plače: „Vaša Ekselencijo! Imam volovske oči!" Najučeniji i najpoznatiji doktor medicine, reditelj Orlai, flegmatično šmrca duvan i, videći da je Riter zaista poludeo u očima bika, naredio je da ga odvedu u bolnicu. I odvukli su nesretnog Rittera u bolnicu, gdje je ostao cijelu sedmicu dok nije izliječen od izmišljenog ludila. Gogol i svi mi smo umrli od smijeha, a Ritter se oporavio od svoje sumnje.

Gogoljeva izuzetna sposobnost zapažanja i strast za pisanjem probudila se vrlo rano, skoro od prvih dana njegovog prijema u gimnaziju viših nauka. Ali dok sam studirao nauke gotovo da nije bilo vremena za kompozicije i pisanje. Šta radi Gogolj? Za vreme časa, posebno uveče, izvlači sa stola fioku u kojoj je bila tabla sa škriljcem ili sveska sa olovkom, naginje se nad knjigu, gleda je i istovremeno piše u fioci , i to tako vješto da ni oštrovidi stražari nisu primijetili ovaj trik. Tada se, kao što je bilo vidljivo, Gogoljeva strast za pisanjem sve više pojačavala, ali nije bilo vremena za pisanje i kutija ga nije zadovoljavala. Šta je Gogolj uradio? Besan!. Da, bijesan sam! Odjednom se u svim odjelima začula užasna uzbuna - "Gogol je poludio!" Dotrčali smo, i videli smo da je Gogoljevo lice strašno izobličeno, oči su mu blistale nekakvim divljim sjajem, kosa mu je bila napuhana, škrgutao je zubima, pjenio na ustima, padao, bacao se i udarao po nameštaju - poludeo je! Dotrčao je i flegmatični direktor Orlai, pažljivo prišao Gogolju i dodirnuo ga po ramenu: Gogol je zgrabio stolicu, mahnuo njome - Orlai je otišao... Ostao je samo jedan lek: pozvali su četiri radnika u Liceju za invalide, naredili da odvedu Gogolja i odvedu ga na posebno odjeljenje bolnice. Tako su invalidi zgrabili vreme, prišli Gogolju, zgrabili ga, položili na klupu i odneli, slugu Božijeg, u bolnicu, gde je ostao dva meseca, savršeno igrajući tu ulogu ludaka...

Gogoljeva ideja je sazrela i, verovatno, za "Večeri na farmi". Trebalo mu je vremena - pa je odigrao ulogu luđaka, i to zapanjujuće korektno! Onda su već pogodili.

Na maloj sceni drugog licejskog muzeja, gimnazijalci su ponekad za praznike voleli da izvode komične i dramske predstave. Gogolj i Prokopovič - bliski prijatelji - posebno su vodili računa o tome i postavljali predstave. Licejci su sami igrali gotove komade i komponovali ih. Gogolj i Prokopovič bili su glavni autori i izvođači drama. Gogolj je volio uglavnom komične drame i preuzimao je uloge starih ljudi, a Prokopovič - tragične. Jednog dana komponovali su predstavu o maloruskom životu, u kojoj se Gogolj obavezao da igra nijemu ulogu oronulog starog malorusa. Naučili smo uloge i odradili nekoliko proba. Stiglo je veče predstave na kojoj se okupila brojna rodbina gimnazijalaca i nepoznatih ljudi. Predstava se sastojala od dva čina; prvi čin je prošao dobro, ali Gogol se u njemu nije pojavio, već je trebalo da se pojavi u drugom. Javnost još nije poznavala Gogolja, ali smo ga dobro poznavali i radovali smo se njegovom izlasku na scenu. U drugom činu na sceni je predstavljena jednostavna mala ruska koliba i nekoliko golih stabala; u daljini je rijeka i požutjela trska. U blizini kolibe je klupa; nema nikoga na sceni.

Dolazi oronuli starac u jednostavnoj jakni, kapici od ovčje kože i podmazanim čizmama. Naslonjen na štap, jedva se kreće, gakoćući dolazi do klupe i sjeda. Sjedi se trese, kikoće, kikoće se i kašlje; i na kraju se zahihotao i zakašljao tako zagušljivim i promuklim starčevim kašljem, sa neočekivanim dodatkom, da je čitava publika urlala i prasnula u nekontrolisani smeh... A starac je mirno ustao sa klupe i odšuljao se sa bine, ubijajući svi uz smeh...

Od te večeri javnost je prepoznala i zainteresovala Gogolja kao divnog komičara. Drugi put, Gogol je preuzeo ulogu starog ujaka - strašnog škrtca. Gogolj je u ovoj ulozi vežbao više od mesec dana, a glavni zadatak mu je bio da navuče nos na bradu... Satima je sedeo ispred ogledala i podešavao nos uz bradu, sve dok nije uspeo. šta je hteo... Odlično je odigrao satiričnu ulogu ujaka škrtaca, nasmijao publiku i pričinio im veliko zadovoljstvo. Svi smo tada mislili da će Gogol izaći na scenu, jer je imao ogroman scenski talenat i sve podatke za glumu na sceni: izraze lica, šminku, promjenljiv glas i potpunu transformaciju u ulogama koje je igrao. Čini se da bi Gogolj zasjenio i poznate komičare da se pojavio na sceni.

Bivši ministar pravde, Troščinski je živeo na svom bogatom i čuvenom imanju - Kibinci, u veličanstvenoj palati... Gogoljev otac bio je sused Troščinskog i često je dolazio u posetu oronulom starcu sa njegovom ženom, Gogoljevom majkom - čudesnom lepoticom. Sa sobom su poveli Nikolaja Vasiljeviča. Po izlasku iz Liceja, Gogolj, Danilevski i Paščenko (Ivan Grigorijevič) odlučili su da odu u Sankt Peterburg na službu 1829. godine. Troshchinsky je dao Gogolja pismo preporuke ministru narodnog obrazovanja. Tako su stigli u Sankt Peterburg, zaustavili se u skromnom hotelu i zauzeli jednu sobu u prednjoj sobi. Prijatelji su živeli nedelju dana, pa živeli još jednu, a Gogol se spremao da ode sa pismom ministru; spremio se, odlagao iz dana u dan, tako je prošlo šest nedelja, a Gogolj nije otišao... Pismo je još imao.

Gogolj u memoarima savremenika

N. V. Gogoljeva gravura F. Jordana s portreta F. Mollera. 1841

S. Mashinsky. Predgovor

Možda niko od velikih ruskih pisaca 19. veka nije izazvao tako žestoku ideološku borbu oko svog dela kao Gogolj. Ova borba je započela nakon objavljivanja njegovih prvih radova i nastavila se nesmanjenom snagom mnogo decenija nakon njegove smrti. Belinski je s pravom primijetio da "niko nije bio ravnodušan prema Gogoljevom talentu: on je bio ili oduševljeno voljen ili omražen."

Gogoljevo djelo predstavlja najveću prekretnicu u razvoju ruske književnosti od Puškina. Kritička, optužujuća priroda Gogoljevog realizma bila je izraz njene ideološke zrelosti i sposobnosti da postavi glavna, temeljna pitanja društvenog života Rusije. Oslobodilačke ideje koje su potaknule djelovanje Fonvizina i Radiščova, Gribojedova i Puškina bile su tradicija ruske književnosti koju je Gogolj nastavio i obogatio svojim briljantnim djelima.

Karakterišući period ruske istorije „od decembrista do Hercena“, Lenjin je istakao: „Kmetova Rusija je utučena i nepomična. Mala manjina plemića protestuje, nemoćna bez podrške naroda. Ali najbolji ljudi plemića pomogli da se narod probudi.” Gogol je bio jedan od tih ljudi. Njegov rad bio je prožet živim interesima ruske stvarnosti. Ogromnom snagom realizma, pisac je „u očima čitavog naroda“ razotkrio svu gadost i trulež feudalno-zemljoposedničkog režima svog vremena. Gogoljeva djela odražavala su bijes naroda protiv njihovih vjekovnih tlačitelja.

Uz emocionalni bol, Gogol je pisao o dominaciji „mrtvih duša“ u feudalnoj Rusiji. Položaj nepristrasnog hroničara bio je stran Gogolju. U svojoj čuvenoj raspravi o dvije vrste umjetnika, kojima se otvara sedmo poglavlje "Mrtvih duša", Gogolj suprotstavlja romantičnu inspiraciju koja se vinula u nebo s teškim, ali plemenitim radom pisca realista koji se "usudio prozvati... svo strašno, zadivljujuće blato sitnica koje zapliću naše živote, sva dubina hladnih, rascjepkanih, svakodnevnih likova kojima vrvi naš ovozemaljski, ponekad gorak i dosadan put.” Sam Gogol je bio takav realistički umjetnik, razotkrivač. Sa nemilosrdnim sarkazmom i mržnjom razotkrio je „iskrivljena lica“ zemljoposjedničkog i birokratskog svijeta. Belinski je isticao da je Gogoljeva najkarakterističnija i najvažnija osobina njegova strastvena i protestantska „subjektivnost“, koja „doseže visok i lirski patos i zagrli dušu čitaoca osvežavajućim talasima“.

Gogolj je ogromnom umjetničkom snagom pokazao ne samo proces raspadanja feudalno-kmetskog sistema i duhovno osiromašenje njegovih predstavnika, već i strašnu prijetnju koju je svijet Čičikova donio ljudima - svijet kapitalističkog grabežljivca. U svom djelu pisac je odražavao brigu naprednih snaga ruskog društva za historijsku sudbinu svoje zemlje i svog naroda. Gogoljeva djela prožeta su velikim patriotskim nadahnućem. Napisao je, prema N. A. Nekrasovu, „ne ono što bi mu se više dopalo, pa čak ni ono što je bilo lakše njegovom talentu, već je nastojao da napiše ono što je smatrao najkorisnijim za svoju otadžbinu“.

Gogoljev stvaralački put bio je neobično složen i kontradiktoran. Stvorio je djela u kojima je zadivljujućom snagom razotkrio feudalno-kmetski sistem Rusije iu njima se, kako je rekao Dobroljubov, „veoma približio narodnom gledištu“. Međutim, pisac je bio daleko od razmišljanja o potrebi za odlučnom, revolucionarnom transformacijom ovog sistema. Gogolj je mrzeo ružan svet vlasnika kmetova i carskih činovnika. Istovremeno, često su ga plašili zaključci koji su prirodno i prirodno proizlazili iz njegovih radova – zaključci koje su donosili njegovi čitaoci. Gogolja, briljantnog realističkog umjetnika, karakterizirao je uski ideološki horizont, na koji su Belinski i Černiševski više puta isticali.

Ovo je bila tragedija velikog pisca. Ali kakve god bile Gogoljeve zablude posljednja faza u svom životu odigrao je kolosalnu ulogu u istoriji ruske književnosti i oslobodilačkom pokretu u Rusiji.

Razotkrivajući istorijski značaj L. N. Tolstoja, V. I. Lenjin je napisao: „...ako je pred nama istinski veliki umjetnik, onda je on trebao odraziti barem neke od bitnih aspekata revolucije. Ova briljantna lenjinistička teza također pomaže da se objasni najvažniji problem Gogoljevog stvaralaštva. Kao veliki realistički umetnik, Gogolj je bio u stanju, uprkos skučenosti i ograničenosti sopstvenih ideoloških pozicija, da u svojim delima naslika neverovatno tačnu sliku ruske kmetske stvarnosti i da razotkrije autokratski kmetski sistem sa nemilosrdnom istinitošću. Tako je Gogolj doprinio buđenju i razvoju revolucionarne samosvijesti.

M.I. Kalinjin je napisao: “ Fikcija prva polovina 19. veka značajno je unapredila razvoj političke misli u ruskom društvu i poznavanja njegovih ljudi.” Ove riječi su direktno vezane za Gogolja.

Pod direktnim uticajem Gogolja nastalo je stvaralaštvo najistaknutijih ruskih pisaca: Hercena i Turgenjeva, Ostrovskog i Gončarova, Nekrasova i Saltikova-Ščedrina. Černiševski je čitav jedan period u istoriji ruske književnosti nazvao po Gogolju. Ovo ime je decenijama služilo kao zastava u borbi za naprednu, ideološku umjetnost. Gogoljeva briljantna djela poslužila su Belinskom i Hercenu, Černiševskom i Dobroljubovu, kao i narednim generacijama revolucionara kao moćno oružje u borbi protiv zemljoposjedničkog, eksploatatorskog sistema.

Pokušali su da iskoriste Gogoljeve kontradikcije u reakcionarnom taboru, koji nije štedeo truda da falsifikuje njegovo delo, oslabi njegov narodno-patriotski i optužujući sadržaj i predstavi velikog satiričara kao skromnog „mučenika hrišćanske vere“.

Kao što je poznato, Belinski je odigrao ogromnu ulogu u borbi za Gogolja, štiteći ga od svih vrsta reakcionarnih falsifikatora. On je prvi uvideo inovativni značaj Gogoljevih dela. On je lukavo otkrio njihovu dubinu ideološki sadržaj i na osnovu materijala ovih radova rešio je najhitnije probleme našeg vremena. Gogoljevo djelo je omogućilo Belinskom, pod policijskim režimom, da najhitnije pojave društvenog života zemlje učini predmetom pravne javne rasprave. U svom članku “Govor o kritici” on je, na primjer, direktno izjavio da “stalne glasine i sporovi” izazivaju “ Mrtve duše“, – “pitanje koliko književno toliko društveno.” Ali najupečatljiviji izraz revolucionarne misli Belinskog bilo je njegovo čuveno pismo Gogolju u vezi s „Odabranim odlomcima iz prepiske s prijateljima“, koje je sa zapanjujućom snagom odražavalo politička osjećanja porobljenih masa Rusije, njihov strastveni protest protiv njihovih tlačitelja.

Krajem 40-ih godina u Rusiji počinje „kobnih sedam godina“, obilježenih strašnim intenziviranjem policijskog terora i cenzurnog ugnjetavanja. Najmanja manifestacija slobodne, demokratske misli bila je nemilosrdno kažnjavana. U ljeto 1848. Belinski je umro. Carske vlasti nisu imale vremena da sprovedu svoj planirani plan odmazde protiv velikog kritičara. Na polju književnosti i kritike, pisci gogoljanskog pokreta i tradicije Belinskog bili su podvrgnuti posebno okrutnom progonu. Bilo je zabranjeno čak i pominjati ime kritičara u štampi.

Na stranicama reakcionarnih novina i časopisa, kampanja protiv autora “Generalnog inspektora” i “Mrtvih duša” počela je s novom snagom. Čak ni “Odabrani odlomci iz prepiske sa prijateljima” nisu mogli da pomire reakciju s njim. Za nju je Gogolj ostao omraženi satiričar, razotkrivač koji je rušio temelje kmetskog sistema.

“Svaka osobina velikog umjetnika je svojstvo istorije.”

Victor Hugo.

Naš slavni Gogolj, uprkos svojoj izuzetnoj originalnosti, bio je neponovljiv komičar, mimičar i odličan čitalac. Originalnost, humor, satira i komedija bili su urođeni i svojstveni Gogolju. Ove velike crte pojavljuju se uočljivo u svakom njegovom djelu i gotovo u svakom retku, iako ne izražavaju u potpunosti autora, kao što je sam Gogol rekao: „Slovo nikada ne može izraziti ni desetinu osobe“. Stoga je svaka osobina slavne ličnosti, u kojoj je njegov unutrašnji svijet izražen radnjom ili živom riječju, zanimljiva, draga i treba je sačuvati za potomstvo.

Evo nekih Gogoljevih originalnosti. Gimnazija viših nauka kneza Bezborodka bila je podeljena na tri muzeja, odnosno odeljenja, u koje smo ulazili i izlazili u parovima; Pa su nas vodili u šetnju. Svaki muzej je imao svog upravnika. U trećem muzeju upravnik je bio Nemac, 3, ružan, nespretan i krajnje antipatičan: visok, mršav, dugih, tankih i krivih nogu, gotovo bez teladi; lice mu je nekako ružno virilo naprijed i jako je ličilo na svinjsku njušku... duge ruke su mu visjele kao vezane; pognuta, sa glupim izrazom bezbojnih i beživotnih očiju i sa nekom čudnom frizurom. Ali sa svojim dugim oblinama, Zeldner je napravio tako gigantske korake da nismo bili zadovoljni njime. Gotovo odmah, on je tu: jedan, dva, tri, a Zeldner iz prednjeg para je već pozadi; Pa, to nam jednostavno ne daje pokret. Zato je Gogol odlučio da ublaži pretjeranu agilnost ovog krupnokosog (dugonogog) Nijemca i sastavio je sljedeći katren o Seldneru:

Gizel - lice svinje,

Kranske noge;

Isti mali đavo u močvari,

Samo stavi svoje rogove!

Idemo, Seldner je ispred; odjednom zadnji parovi pevaju ove pesme - on zakorači, i već je tu. “Koga je bumbar pjevao, šta je pjevala?” Tišina i niko okom ne trepne. Prednji parovi će pevati tamo - Seldner stupa tamo - i tamo; opet kasnimo - opet nam dolazi, i opet bez odgovora. Smijemo se dok Zeldner ne prestane hodati, hoda tiho i samo gleda okolo i maše prstom. Ponekad ne izdržimo i prasnemo od smijeha. Dobro je prošlo. Takva zabava pričinila je Gogolju i svima nama veliko zadovoljstvo i moderirala Seldnerove divovske korake. Imali smo druga R, visokog, krajnje sumnjičavog i lakovjernog mladića, star oko osamnaest godina. Riter je imao svog lakeja, starca Semjona. Gogolja je zanimala prevelika sumnjičavost svog druga, te mu je izveo sljedeći trik: „Znaš, Rittere, dugo sam te promatrao i primijetio da nemaš ljudske oči, već bikove.. ali ja sam i dalje sumnjao i nisam hteo da ti kažem, ali sad vidim, da je to nesumnjiva istina - imaš oci..."

Odvodi Rittera nekoliko puta do ogledala, on pozorno viri, mijenja lice, drhti, a Gogol daje sve vrste dokaza i na kraju potpuno uvjerava Rittera da ima bikove očiju.

Bilo je pred mrak: nesrećni Riter je legao u krevet, nije spavao, prevrtao se, teško uzdahnuo i svako je zamišljao svoje bikovske oči. Noću iznenada skoči iz kreveta, probudi lakeja i traži da upali svijeću; lakaj je upalio. „Vidiš, Semjone, ja imam volovske oči...” Lakaj nagovoren od Gogolja odgovara: „Zaista, gospodaru, ti imaš bikovske oči!” O moj boze! N.V. Gogol je bio taj koji je napravio takvu opsesiju...” Riter je konačno izgubio duh i postao zbunjen. Odjednom ujutro nastaje nemir. "Šta se desilo?" - „Riter je poludeo! Opsjednut činjenicom da ima oči!.” „Primijetio sam to jučer“, kaže Gogol s takvim samopouzdanjem da je bilo teško ne vjerovati. Oni trče i prijavljuju nesreću s Ritterom direktoru Orlayu; a sam Riter trči za njim, ulazi u Orlai i gorko plače: „Vaša Ekselencijo! Imam volovske oči!" Najučeniji i najpoznatiji doktor medicine, reditelj Orlai, flegmatično šmrca duvan i, videći da je Riter zaista poludeo u očima bika, naredio je da ga odvedu u bolnicu. I odvukli su nesretnog Rittera u bolnicu, gdje je ostao cijelu sedmicu dok nije izliječen od izmišljenog ludila. Gogol i svi mi smo umrli od smijeha, a Ritter se oporavio od svoje sumnje.

Gogoljeva izuzetna sposobnost zapažanja i strast za pisanjem probudila se vrlo rano, skoro od prvih dana njegovog prijema u gimnaziju viših nauka. Ali dok sam studirao nauke gotovo da nije bilo vremena za kompozicije i pisanje. Šta radi Gogolj? Za vreme časa, posebno uveče, izvlači sa stola fioku u kojoj je bila tabla sa škriljcem ili sveska sa olovkom, naginje se nad knjigu, gleda je i istovremeno piše u fioci , i to tako vješto da ni oštrovidi stražari nisu primijetili ovaj trik. Tada se, kao što je bilo vidljivo, Gogoljeva strast za pisanjem sve više pojačavala, ali nije bilo vremena za pisanje i kutija ga nije zadovoljavala. Šta je Gogolj uradio? Besan!. Da, bijesan sam! Odjednom se u svim odjelima začula užasna uzbuna - "Gogol je poludio!" Dotrčali smo, i videli smo da je Gogoljevo lice strašno izobličeno, oči su mu blistale nekakvim divljim sjajem, kosa mu je bila napuhana, škrgutao je zubima, pjenio na ustima, padao, bacao se i udarao po nameštaju - poludeo je! Dotrčao je i flegmatični direktor Orlai, pažljivo prišao Gogolju i dodirnuo ga po ramenu: Gogol je zgrabio stolicu, mahnuo njome - Orlai je otišao... Ostao je samo jedan lek: pozvali su četiri radnika u Liceju za invalide, naredili da odvedu Gogolja i odvedu ga na posebno odjeljenje bolnice. Tako su invalidi zgrabili vreme, prišli Gogolju, zgrabili ga, položili na klupu i odneli, slugu Božijeg, u bolnicu, gde je ostao dva meseca, savršeno igrajući tu ulogu ludaka...

Gogoljeva ideja je sazrela i, verovatno, za "Večeri na farmi". Trebalo mu je vremena - pa je odigrao ulogu luđaka, i to zapanjujuće korektno! Onda su već pogodili.

Na maloj sceni drugog licejskog muzeja, gimnazijalci su ponekad za praznike voleli da izvode komične i dramske predstave. Gogolj i Prokopovič - bliski prijatelji - posebno su vodili računa o tome i postavljali predstave. Licejci su sami igrali gotove komade i komponovali ih. Gogolj i Prokopovič bili su glavni autori i izvođači drama. Gogolj je volio uglavnom komične drame i preuzimao je uloge starih ljudi, a Prokopovič - tragične. Jednog dana komponovali su predstavu o maloruskom životu, u kojoj se Gogolj obavezao da igra nijemu ulogu oronulog starog malorusa. Naučili smo uloge i odradili nekoliko proba. Stiglo je veče predstave na kojoj se okupila brojna rodbina gimnazijalaca i nepoznatih ljudi. Predstava se sastojala od dva čina; prvi čin je prošao dobro, ali Gogol se u njemu nije pojavio, već je trebalo da se pojavi u drugom. Javnost još nije poznavala Gogolja, ali smo ga dobro poznavali i radovali smo se njegovom izlasku na scenu. U drugom činu na sceni je predstavljena jednostavna mala ruska koliba i nekoliko golih stabala; u daljini je rijeka i požutjela trska. U blizini kolibe je klupa; nema nikoga na sceni.

Dolazi oronuli starac u jednostavnoj jakni, kapici od ovčje kože i podmazanim čizmama. Naslonjen na štap, jedva se kreće, gakoćući dolazi do klupe i sjeda. Sjedi se trese, kikoće, kikoće se i kašlje; i na kraju se zahihotao i zakašljao tako zagušljivim i promuklim starčevim kašljem, sa neočekivanim dodatkom, da je čitava publika urlala i prasnula u nekontrolisani smeh... A starac je mirno ustao sa klupe i odšuljao se sa bine, ubijajući svi uz smeh...

SEĆANJA SAVREMENIKA O N.V. GOGOLJU

T. G. PASCHENKO

KARAKTERISTIKE IZ GOGOLOVOG ŽIVOTA

“Svaka osobina velikog umjetnika je svojstvo istorije.”

Victor Hugo.

Naš slavni Gogolj, uprkos svojoj izuzetnoj originalnosti, bio je neponovljiv komičar, mimičar i odličan čitalac. Originalnost, humor, satira i komedija bili su urođeni i svojstveni Gogolju. Ove velike crte pojavljuju se uočljivo u svakom njegovom djelu i gotovo u svakom retku, iako ne izražavaju u potpunosti autora, kao što je sam Gogol rekao: „Slovo nikada ne može izraziti ni desetinu osobe“. Stoga je svaka osobina slavne ličnosti, u kojoj je njegov unutrašnji svijet izražen radnjom ili živom riječju, zanimljiva, draga i treba je sačuvati za potomstvo.

Evo nekih Gogoljevih originalnosti. Gimnazija viših nauka kneza Bezborodka bila je podeljena na tri muzeja, odnosno odeljenja, u koje smo ulazili i izlazili u parovima; Pa su nas vodili u šetnju. Svaki muzej je imao svog upravnika. U trećem muzeju nadzornik je bio Nijemac, 3<ельднер>, ružan, nespretan i krajnje antipatičan: visok, mršav, dugih, tankih i krivih nogu, skoro bez listova; lice mu je nekako ružno virilo naprijed i jako je ličilo na svinjsku njušku... duge ruke su mu visjele kao vezane; pognuta, sa glupim izrazom bezbojnih i beživotnih očiju i sa nekom čudnom frizurom. Ali sa svojim dugim oblinama, Zeldner je napravio tako gigantske korake da nismo bili zadovoljni njime. Gotovo odmah, on je tu: jedan, dva, tri, a Zeldner iz prednjeg para je već pozadi; Pa, to nam jednostavno ne daje pokret. Zato je Gogol odlučio da ublaži pretjeranu agilnost ovog krupnokosog (dugonogog) Nijemca i sastavio je sljedeći katren o Seldneru:

Gizel - lice svinje,
Kranske noge;
Isti mali đavo u močvari,
Samo stavi svoje rogove!

Idemo, Seldner je ispred; odjednom zadnji parovi pevaju ove pesme - on zakorači, i već je tu. “Koga je bumbar pjevao, šta je pjevala?” Tišina i niko okom ne trepne. Prednji parovi će pevati tamo - Seldner stupa tamo - i tamo; opet kasnimo - opet nam dolazi, i opet bez odgovora. Smijemo se dok Zeldner ne prestane hodati, hoda tiho i samo gleda okolo i maše prstom. Ponekad ne izdržimo i prasnemo od smijeha. Dobro je prošlo. Takva zabava pričinila je Gogolju i svima nama veliko zadovoljstvo i moderirala Seldnerove divovske korake. Imali smo drugara R<иттер>, visok, izuzetno sumnjičav i lakovjeran mladić, star oko osamnaest godina. Riter je imao svog lakeja, starca Semjona. Gogolja je zanimala prevelika sumnjičavost svog druga, te mu je izveo sljedeći trik: „Znaš, Rittere, dugo sam te promatrao i primijetio da nemaš ljudske oči, već bikove.. ali ja sam i dalje sumnjao i nisam hteo da ti kažem, ali sad vidim, da je to nesumnjiva istina - imaš oci..."

Odvodi Rittera nekoliko puta do ogledala, on pozorno viri, mijenja lice, drhti, a Gogol daje sve vrste dokaza i na kraju potpuno uvjerava Rittera da ima bikove očiju.

Bilo je pred mrak: nesrećni Riter je legao u krevet, nije spavao, prevrtao se, teško uzdahnuo i svako je zamišljao svoje bikovske oči. Noću iznenada skoči iz kreveta, probudi lakeja i traži da upali svijeću; lakaj je upalio. „Vidiš, Semjone, ja imam volovske oči...” Lakaj nagovoren od Gogolja odgovara: „Zaista, gospodaru, ti imaš bikovske oči!” O moj boze! N.V. Gogol je bio taj koji je napravio takvu opsesiju...” Riter je konačno izgubio duh i postao zbunjen. Odjednom ujutro nastaje nemir. "Šta se desilo?" - „Riter je poludeo! Opsjednut činjenicom da ima oči!.” „Primijetio sam to jučer“, kaže Gogol s takvim samopouzdanjem da je bilo teško ne vjerovati. Oni trče i prijavljuju nesreću s Ritterom direktoru Orlayu; a sam Riter trči za njim, ulazi u Orlai i gorko plače: „Vaša Ekselencijo! Imam volovske oči!" Najučeniji i najpoznatiji doktor medicine, reditelj Orlai, flegmatično šmrca duvan i, videći da je Riter zaista poludeo u očima bika, naredio je da ga odvedu u bolnicu. I odvukli su nesretnog Rittera u bolnicu, gdje je ostao cijelu sedmicu dok nije izliječen od izmišljenog ludila. Gogol i svi mi smo umrli od smijeha, a Ritter se oporavio od svoje sumnje.

Gogoljeva izuzetna sposobnost zapažanja i strast za pisanjem probudila se vrlo rano, skoro od prvih dana njegovog prijema u gimnaziju viših nauka. Ali dok sam studirao nauke gotovo da nije bilo vremena za kompozicije i pisanje. Šta radi Gogolj? Za vreme časa, posebno uveče, izvlači sa stola fioku u kojoj je bila tabla sa škriljcem ili sveska sa olovkom, naginje se nad knjigu, gleda je i istovremeno piše u fioci , i to tako vješto da ni oštrovidi stražari nisu primijetili ovaj trik. Tada se, kao što je bilo vidljivo, Gogoljeva strast za pisanjem sve više pojačavala, ali nije bilo vremena za pisanje i kutija ga nije zadovoljavala. Šta je Gogolj uradio? Besan!. Da, bijesan sam! Odjednom se u svim odjelima začula užasna uzbuna - "Gogol je poludio!" Dotrčali smo, i videli smo da je Gogoljevo lice strašno izobličeno, oči su mu blistale nekakvim divljim sjajem, kosa mu je bila napuhana, škrgutao je zubima, pjenio na ustima, padao, bacao se i udarao po nameštaju - poludeo je! Dotrčao je i flegmatični direktor Orlai, pažljivo prišao Gogolju i dodirnuo ga po ramenu: Gogol je zgrabio stolicu, mahnuo njome - Orlai je otišao... Ostao je samo jedan lek: pozvali su četiri radnika u Liceju za invalide, naredili da odvedu Gogolja i odvedu ga na posebno odjeljenje bolnice. Tako su invalidi zgrabili vreme, prišli Gogolju, zgrabili ga, položili na klupu i odneli, slugu Božijeg, u bolnicu, gde je ostao dva meseca, savršeno igrajući tu ulogu ludaka...