Správně zvolené barvy výzdoby a povrchové úpravy mohou proměnit každou místnost, vizuálně zvětšit její plochu a výšku, dodávají atmosféře lehkost a vzdušnost. Oblíbené barvy nesprávně nakombinované mezi sebou mohou dráždit, deprimovat a kazit náladu. Aby prostředí potěšilo a vytvořilo pozitivní náladu, měli byste využít rady profesionálů ohledně harmonického výběru a kombinace barev.

Chcete-li zjistit, jaká pravidla je třeba dodržovat při výběru barvy, požádali jsme o radu praktikující návrhářku Marii Borovskaya.

Pro každodenní šatník se obvykle vybírají věci nejpříjemnějších barev a odstínů. Takové oblečení a doplňky rozveselují, dodávají sebevědomí, vytvářejí pozitivní přístup. Proto by při vytváření dekorace místnosti měly být použity nejběžnější barvy v šatníku.

2. Zákon tří barev

Existuje široká škála barev a odstínů. Někdy může být docela těžké dát přednost určité barvě, protože ji má každý rád. Měli byste se však rozhodnout pro tři nejatraktivnější a kombinovat je v různých dekoračních prvcích.

3. Barevný vzorec 60/30/10

Aby byl design interiéru kompletní a elegantní, doporučuje se dodržet vzorec poměru barev 60/30/10:

• 60 % by mělo být věnováno dominantní barvě, která bude udávat tón místnosti. Obvykle jsou stěny a stropy vyzdobeny v této barvě.
• 30% je doplňková barva ve kterém je natřen nábytek.
• 10% se dává na různé odstíny, které jsou uspořádány barevné akcenty používáním drobné předměty dekorace a doplňky.

4. Různé odstíny stejné barvy dodají dekoru zvláštní šik a eleganci

Použití pouhých tří barev k vybavení pokoje může způsobit, že bude vypadat poněkud nudně a nevýrazně. Kombinace lehčích a tmavé odstíny základní barvy dodají místnosti osobitost a zdůrazní vytříbený vkus majitelů.

5. Povinná kombinace teplých a studených barev

Chcete-li vytvořit útulný pokoj, musíte doplnit bohaté světlé teplé barvy světlé studené odstíny.

6. Barevné kolečko - záruka barevné kompatibility

Pokud není jistota, že vámi zvolené barvy budou dokonale ladit a vzájemně se kombinovat, je lepší to neriskovat a obrátit se na systém barevných kruhů. Pomocí tohoto systému můžete jasně definovat barvy, které jsou ve vzájemném souladu, vzájemně se doplňují a nekompatibilní kombinace.

7. Různé barvy mohou vizuálně změnit velikost místnosti.

Při výběru barevného schématu interiéru byste to měli vzít v úvahu rozdílné barvy mají různou vizuální váhu. Interiér navržený ve světlých nebo tlumených barvách se středně velkými dekorativními prvky, jednoduchým vzorem v dekoraci, umožňuje vizuálně zvětšit prostor místnosti, dát jí lehkost a vzdušnost.

Jasné barvy, masivní dekorativní prvky, velké složité kresby vizuálně snižují místnost, zbavují ji světla a prostoru. Proto jsou takové možnosti pro situaci přípustné pouze v prostorných místnostech.

8. Materiály a kování mají vlastní barvu

Některé materiály a kování mají svou specifickou barvu, odstín, lesk, který nelze měnit. Tuto vlastnost je třeba vzít v úvahu při konečném výběru malých, někdy nevýznamných dekoračních prvků. Špatně zvolené úchytky na nábytku, rám obrazu nebo materiál svícnu mohou narušit harmonii celkového prostředí.

9. Správná kombinace tmavých a světlých odstínů

Nejharmoničtější kombinaci tmavých a světlých barev vytvořila příroda již dávno, tmavá barva země a vegetace je dole a jasná obloha a zářící slunce jsou nahoře. Tato možnost je také ideální pro interiérový design, kdy podlaha a Podlahové krytiny provedeny v tmavších barvách a stěny a strop jsou mnohem světlejší.

10. Vytvořte si vlastní paletu barev

Někdy je velmi obtížné popsat slovy požadovanou barvu ostatním nebo si představit oblíbený odstín v kombinaci s jinými barvami. Než začnete zdobit interiér místnosti, měli byste si vytvořit vlastní paletu nejatraktivnějších barev. Po výběru těch nejpříjemnějších barev a odstínů vytvořte katalog, který můžete nosit s sebou při výběru nábytku, povrchových úprav a kování.

A co je nejdůležitější, nezapomeňte, že správná kombinace barev vytvoří individuální elegantní interiér.

Výpočet hodnoty rezistoru podle barevného kódu:
zadejte počet barevných pruhů a pro každý vyberte barvu (nabídka pro výběr barev se nachází pod každým pruhem). Výsledek se zobrazí v poli "VÝSLEDEK".

Výpočet barevného kódu pro danou hodnotu odporu:
Zadejte hodnotu do pole „RESULT“ a zadejte požadovanou přesnost odporu. Označovací proužky na obrázku rezistoru budou odpovídajícím způsobem zbarveny. Počet pásem volí dekodér podle následujícího principu: přednost má 4pásmové značení univerzálních rezistorů a pouze v případě, že neexistují rezistory pro obecné použití s ​​takovým hodnocením, 5pásmové značení 1% popř. Je zobrazeno 0,5 % rezistorů.

Účel tlačítka "REVERSE":
Když stisknete toto tlačítko, barevný kód rezistoru bude přestavěn do zrcadlového obrazu z originálu. Tímto způsobem můžete zjistit, zda je možné číst kód barvy v opačném směru (zprava doleva). Tato funkce kalkulačky je potřebná, když je obtížné pochopit, který proužek v barevném označení rezistoru je první. Obvykle je první pásek buď tlustší než zbytek, nebo je umístěn blíže k okraji rezistoru. Ale v případě 5 a 6pásmového barevného značení přesných rezistorů nemusí být dostatek místa pro posunutí označovacích proužků k jednomu okraji. A tloušťka proužků se může velmi mírně lišit... Se 4pásmovým značením 5% a 10% univerzálních rezistorů je vše jednodušší: poslední proužek, indikující přesnost, je zlatý nebo stříbrný a tyto barvy nemohou být na prvním proužku.

Účel tlačítka "M +":
Toto tlačítko uloží aktuální barevné kódování do paměti. Je uloženo až 9 barevných kódů rezistoru. Kromě toho všechny hodnoty vybrané ze sloupců příkladů barevných kódů, z tabulky hodnot ve standardních řádcích, jakékoli hodnoty (správné a nesprávné) zadané do pole „Výsledek“ a pouze správné hodnoty zadané pomocí výběrového menu se automaticky uloží do paměti kalkulátoru.barvy pruhů nebo tlačítek „+“ a „-“. Funkce je vhodná, když potřebujete určit barevné označení několika rezistorů - vždy se můžete rychle vrátit k označení kteréhokoli z již zaškrtnutých. Červená barva v seznamu označuje hodnoty s chybným a nestandardním barevným označením (hodnota nepatří do standardní řady, barevně odlišená tolerance na rezistoru neodpovídá toleranci standardní řady, ke které je hodnota patří atd.).

Tlačítko MC:- Vymažte celou paměť. Chcete-li ze seznamu odstranit pouze jednu položku, poklepejte na ni.

Účel tlačítka "Opravit":
Stisknutím tohoto tlačítka (pokud kód barvy rezistoru, dojde k chybě) bude nabídnuta jedna z možných správných možností.

Účel tlačítek "+" a "-":
Když na ně kliknete, hodnota v odpovídajícím pruhu se změní o jeden krok nahoru nebo dolů.

Účel informačního pole (v poli "VÝSLEDEK"):
Zobrazuje zprávy o tom, do kterých standardních řádků zadaná hodnota patří (s jakými tolerancemi jsou odpory tohoto hodnocení průmyslově vyráběny), stejně jako chybová hlášení. Pokud hodnota není standardní, pak jste buď udělali chybu, nebo výrobce rezistoru nedodržuje obecně uznávanou normu (což se stává).

Příklady barevných kódů rezistoru:
Vlevo jsou příklady barevně odlišených 1% rezistorů a vpravo jsou 5% rezistory. Klikněte na hodnotu v seznamu a pruhy na obrázku rezistoru se přebarví do odpovídajících barev.

Tabulka (paleta) html barev vám dává možnost nezávisle si vybrat tón, který potřebujete. Hodnota barvy se zobrazuje ve třech formátech: Hex, RGB a HSV.

• Hex se skládá ze tří hodnot dvou znaků v hexadecimálním zápisu. Například: #ff00b3, kde první dvojice čísel je červená, druhá je zelená a třetí je modrá.
• RGB (RedGreenBlue) má tvar „200,100,255“ udávající množství odpovídajícího tónu (červená, zelená, modrá) ve výsledné barvě.
• HSV (Hue, Saturation, Value - tón, sytost, hodnota) - barevný model, ve kterém jsou souřadnice:
  • Hue - barevný tón, může se lišit od 0° do 360°.
  • Saturation - saturace, kolísá mezi 0-100 nebo 0-1. Čím větší je toto nastavení, tím je barva „čistší“, proto se toto nastavení někdy označuje jako čistota barev. A čím blíže je tento parametr nule, tím blíže je barva neutrální šedé.
  • Hodnota (hodnota barvy) - nastavuje jas, hodnota se také může pohybovat mezi 0-100 nebo 0-1.

Zadejte kód barvy: JÍT

Seznam barev s názvy

V tabulce jsou uvedeny názvy barev na anglický jazyk(které lze použít jako hodnoty) podporované všemi prohlížeči a jejich hexadecimální hodnoty. Všechny uvedené barvy jsou „bezpečné“, což znamená, že se budou zobrazovat stejně ve všech prohlížečích.

Když lidé mluví o barevná harmonie, hodnotí dojmy ze vzájemného působení dvou a více barev. Malování a pozorování subjektivních barevných preferencí různých lidí mluvit o nejednoznačných představách o harmonii a disharmonii.

Pro většinu se barevné kombinace, hovorově nazývané „harmonické“, obvykle skládají z tónů, které jsou blízko u sebe, nebo z různých barev, které mají stejnou svítivost. V zásadě tyto kombinace nemají silný kontrast. Posuzování harmonie či disonance je zpravidla způsobeno pocitem příjemné-nepříjemné nebo přitažlivě-neatraktivní. Takové úsudky jsou založeny na osobním názoru a nejsou objektivní.

Pojem barevné harmonie by měl být vytažen z oblasti subjektivních pocitů a přenesen do oblasti objektivních zákonitostí. Harmonie je rovnováha, symetrie sil. 1/1) nás k řešení tohoto problému přibližuje výuka fyziologické stránky barevného vidění. Když se tedy chvíli díváte na zelený čtverec a pak zavřete oči, objeví se nám v očích červený čtverec. A naopak, pozorováním červeného čtverce, dostaneme jeho "návrat" - zelený. Tyto experimenty lze provádět se všemi barvami a potvrzují, že barevný obraz, který se objeví v očích, je vždy založen na barvě doplňkové k té, kterou skutečně vidíme. Oči vyžadují nebo vytvářejí doplňkové barvy. A to je přirozená potřeba dosáhnout rovnováhy. Tento jev lze nazvat sekvenční kontrast. Dalším pokusem je, že na barevný čtverec překryjeme menší šedý čtverec, ale stejného jasu. Na žluté se nám tento šedý čtverec bude jevit jako světle fialový, na oranžové - modrošedý, na červenou - zelenošedý a zelený - červenošedý, na modrý - oranžovo-šedý a na fialový - žlutošedý (obr. 31 ... 36). Každá barva způsobuje, že šedá získává své postupné a současné kontrasty, což naznačuje, že oko dostává uspokojení a pocit rovnováhy pouze na základě zákona komplementárních barev. Podívejme se na to i z druhé strany. Fyzik Rumfoord poprvé publikoval v roce 1797 v Nicholson's Journal svou hypotézu, že barvy jsou harmonické, pokud jejich směs vytváří bílou. Jako fyzik vycházel ze studia spektrálních barev.V části o fyzice barev již bylo řečeno, že pokud z barevného spektra odstraníte jakoukoliv spektrální barvu, řekněme červenou, a zbylé barevné světelné paprsky – žlutá, oranžová, fialová, modrá a zelená - složíme pomocí čočky, pak bude součet těchto zbytkových barev zelený, to znamená, že získáme doplňkovou barvu k odstraněné. V oblasti fyziky tvoří barva smíchaná s její doplňkovou barvou celkový součet všech barev, tedy bílá, a směs pigmentů v tomto případě dá šedočerný tón. Následující poznámka patří fyziologovi Ewaldu Heringovi: „Průměrná nebo neutrální šedá barva odpovídá stavu optické substance, ve kterém jsou vyváženy disimilace - vynaložení sil vynaložených na vnímání barev a asimilace - jejich obnova. To znamená, že průměr šedá barva vytváří v očích stav rovnováhy. Hering dokázal, že oko a mozek potřebují střední šeď, jinak v jeho nepřítomnosti ztrácejí klid. Pokud vidíme bílý čtverec na černém pozadí a pak se podíváme na druhou stranu, vidíme černý čtverec jako dosvit. Pokud se podíváme na černý čtverec na bílém pozadí, bude následný obraz bílý. V očích pozorujeme touhu obnovit stav rovnováhy. Pokud se ale podíváme na středně šedý čtverec na středně šedém pozadí, nebude v očích žádný paobraz, který se liší od středně šedé barvy. To znamená, že středně šedá barva odpovídá stavu rovnováhy, který vyžaduje naše vidění.

Procesy, které probíhají ve zrakovém vnímání, způsobují odpovídající duševní vjemy. V tomto případě harmonie v našem zrakovém aparátu svědčí o psychofyzickém stavu rovnováhy, ve kterém je disimilace a asimilace vizuální substance stejná. Tomuto stavu odpovídá neutrální šedá. Mohu získat stejnou šedou barvu z černé a bílé nebo ze dvou doplňkových barev, pokud zahrnují tři základní barvy - žlutou, červenou a modrou ve správném poměru. Konkrétně každý pár doplňkových barev obsahuje všechny tři základní barvy:

červená - zelená = červená - (žlutá a modrá);

modrá - oranžová \u003d modrá - (žlutá a červená);

žlutá - fialová = žlutá - (červená a modrá).

Dá se tedy říci, že pokud skupina dvou nebo více barev obsahuje žlutou, červenou a modrou ve vhodných poměrech, pak směs těchto barev bude šedá.

Žlutá, červená a modrá jsou celkovým barevným součtem.

K uspokojení oka je zapotřebí tento společný barevný svazek a pouze v tomto případě dosáhne vnímání barev harmonické rovnováhy. Dvě nebo více barev jsou harmonické, pokud je jejich směs neutrální šedá. Všechny ostatní barevné kombinace, které nám nedávají šedou, se stávají expresivními nebo disharmonickými. V malbě je mnoho děl s jednostrannou expresivní intonací a jejich barevná kompozice z hlediska výše uvedeného není harmonická. Tato díla jsou dráždivá a příliš vzrušující svým důrazně naléhavým použitím jakékoli převládající barvy. O tom, že barevné kompozice musí být nutně harmonické, není třeba polemizovat, a když Seurat říká, že umění je harmonie, zaměňuje umělecké prostředky a cíle umění. Je snadné vidět, že velký význam má nejen vzájemné uspořádání barev, ale také jejich kvantitativní poměr, jakož i stupeň jejich čistoty a jasu.

Základní princip harmonie vychází z fyziologického zákona komplementárních barev. Goethe ve své práci o barvě napsal o harmonii a celistvosti takto: „Když oko uvažuje o barvě, okamžitě se dostává do aktivního stavu a ze své podstaty nevyhnutelně a nevědomě okamžitě vytváří jinou barvu, která v kombinaci s daná barva, obsahuje celé barevné kolečko. Každá jednotlivá barva, vzhledem ke specifikům vnímání, nutí oko usilovat o univerzálnost. A pak, aby toho dosáhlo, hledá oko za účelem sebeuspokojení vedle každé barvy nějaké bezbarvé prázdné místo, na kterém by mohlo chybějící barvu vytvořit. Ukazuješ se v tomhle? základní pravidlo harmonie barev.

Teoretik barev Wilhelm Ostwald se také dotkl otázek harmonie barev. Ve své knize o základech barev napsal: „Zkušenost učí, že některé kombinace některých barev jsou příjemné, jiné nepříjemné nebo nevyvolávají emoce. Nabízí se otázka, co určuje tento dojem? Na to můžeme odpovědět, že příjemné jsou ty barvy, mezi kterými je pravidelná souvislost, ty. objednat. Kombinace barev, jejichž dojem nás těší, nazýváme harmonické. Základní zákon by tedy mohl být formulován takto: Harmonie = řád .

Aby bylo možné určit všechny možné harmonické kombinace, je nutné najít systém pořadí, který poskytuje všechny jejich možnosti. Čím jednodušší je tento řád, tím zjevnější nebo samozřejmější bude harmonie. V zásadě jsme našli dva systémy schopné zajistit toto pořadí: barevné kruhy spojující barvy, které mají stejný stupeň jasu nebo stmívání, a trojúhelníky pro barvy představující směsi jedné nebo druhé barvy s bílou nebo černou. Barevné kruhy umožňují určit harmonické kombinace různých barev, trojúhelníky - harmonii barev ekvivalentního barevného tónu.

Když Ostwald tvrdí, že „... barvy, jejichž dojem nás těší, nazýváme harmonické“, vyjadřuje svou čistě subjektivní představu o harmonii. Pojem barevné harmonie je však nutné přesunout z oblasti subjektivních postojů do oblasti objektivních zákonitostí. Když Ostwald říká: „Harmony is Order“, navrhuje barevné kruhy pro různé barvy stejného jasu a trojúhelníky barevných tónů jako systém řádu, nebere v úvahu fyziologické zákony následného obrazu a simultánnosti.

Mimořádně důležitým základem pro jakoukoli estetickou teorii barev je barevný kruh, protože poskytuje systém pro uspořádání barev. Protože kolorista pracuje s barevnými pigmenty, musí být také barevný řád kruhu postaven podle zákonů pigmentových barevných směsí. To znamená, že diametrálně odlišné barvy by měly být doplňkové, tzn. při smíchání dává šedou barvu. Ano, v mém barevném kole Modrá barva stojí proti oranžové a směs těchto barev nám dává šedou. Zatímco v Ostwaldově barevném kole je modrá opačná žlutá a jejich pigmentová směs dává zelenou. Tento základní rozdíl v konstrukci znamená, že Ostwaldův barevný kruh nelze použít v malbě ani v užitém umění.

Definice harmonie pokládá základ pro harmonickou barevnou kompozici. U těch druhých je velmi důležitý kvantitativní poměr barev. Na základě jasu primárních barev Goethe odvodil následující vzorec pro jejich kvantitativní poměr: žlutá: červená: modrá = 3:6:8. Obecně lze konstatovat, že všechny dvojice doplňkových barev, všechny kombinace tří barev ve dvanáctidílném barevném kole, které jsou navzájem spojeny pomocí rovnostranných nebo rovnoramenných trojúhelníků, čtverců a obdélníků, jsou harmonické.

Spojení všech těchto obrazců ve dvanáctidílném barevném kruhu je znázorněno na obrázku 2. Žluto-červeno-modrá zde tvoří hlavní harmonickou triádu. Pokud se tyto barvy v systému dvanáctidílného barevného kola vzájemně zkombinují, dostaneme rovnostranný trojúhelník. V této triádě je každá barva prezentována s extrémní silou a intenzitou a každá z nich se zde objevuje ve svých typických generických kvalitách, tedy žlutá působí na diváka jako žlutá, červená jako červená a modrá jako modrá. Oko nevyžaduje další další barvy a jejich směs dává tmavě černo-šedou barvu. Žlutou, červenofialovou a modrofialovou barvu spojuje postava rovnoramenného trojúhelníku. Harmonický soulad žluté, červeno-oranžové. fialovou a modrozelenou spojuje čtverec. Obdélník dává sladěnou kombinaci žlutooranžové, červenofialové, modrofialové a žlutozelené.

Hromada geometrických tvarů, skládající se z rovnostranného a rovnoramenného trojúhelníku, čtverce a obdélníku, lze umístit do libovolného bodu na barevném kole. Tyto figurky lze otáčet v kruhu, a tak nahradit trojúhelník žluté, červené a modré trojúhelníkem žlutooranžový, červenofialový a modrozelený nebo červenooranžový, modrofialový a žlutozelený.

Stejný experiment lze provést s jinými geometrickými tvary. Další rozpracování tohoto tématu lze nalézt v části o harmonii barevných konsonancí.

Kapitola 3. BAREVNÉ SYSTÉMY CIE

V roce 1931 výbor CIE schválil několik standardních barevných prostorů popisujících viditelné spektrum. S těmito systémy můžeme porovnávat barevné prostory jednotlivých pozorovatelů a zařízení na základě opakovatelné standardy.

Barevné systémy CIE jsou podobné ostatním trojrozměrným modelům diskutovaným výše v tom, že také používají tři souřadnice k nalezení polohy barvy v barevném prostoru. Na rozdíl od výše popsaných prostorů CIE - tedy CIE XYZ, CIE L*a*b* a CIE L*u*v* - nezávislé na zařízení, to znamená, že rozsah barev, který lze v těchto prostorách definovat, není omezen obrazovými schopnostmi žádného konkrétního zařízení nebo vizuální zkušeností konkrétního pozorovatele.

CIE XYZ a standardní pozorovatel

Hlavním barevným prostorem CIE je prostor CIE XYZ. Je postaven na základě zrakových schopností tzv Standardní pozorovatel, tedy hypotetický divák, jehož schopnosti byly pečlivě prostudovány a zaznamenány v průběhu dlouhodobých studií lidského zraku prováděných komisí CIE.

Výbor CIE provedl mnoho experimentů obrovské množství lidé, kteří je požádali, aby porovnávali různé barvy, a poté pomocí agregovaných dat z těchto experimentů vytvořili takzvané funkce přizpůsobení barev (funkce přizpůsobení barev) a univerzální barevný prostor (univerzální barevný prostor), který představoval rozsah viditelných barvy charakteristické pro průměrného člověka. Funkce přizpůsobení barev jsou hodnoty každé primární složky světla – červené, zelené a modré – které musí být přítomny, aby člověk s průměrným zrakem vnímal všechny barvy viditelného spektra. Těmto třem primárním komponentám byly přiřazeny souřadnice X, Y a Z.

Z těchto hodnot X, Y a Z sestavil výbor CIE Diagram chromatičnosti xyY (diagram chromatičnosti xyY) a definoval viditelné spektrum jako trojrozměrný barevný prostor. Osy tohoto barevného prostoru jsou podobné barevnému prostoru HSL. Prostor xyY však nelze označit jako cylindrický nebo kulový. Komise CIE zjistila, že lidské oko vnímá barvy odlišně, a proto je barevný prostor představující rozsah našeho vidění poněkud zkreslený.

Xy-diagram na obrázku jasně ukazuje, že barevné prostory RGB monitoru a CMYK tiskárny jsou výrazně omezené. Abychom mohli pokračovat dále, je třeba také zdůraznit, že zde zobrazené gamuty RGB a CMYK nejsou standardní. Jejich popisy se změní při přechodu z jednoho konkrétního zařízení na druhé a XYZ gama nezávisí na zařízení, tj. opakovatelný Standard.

CIE L*a*b*

Konečným cílem komise CIE bylo vyvinout opakovatelný systém standardů podání barev pro výrobce barev, inkoustů, pigmentů a dalších barviv. Nejvíc důležitou funkci těchto standardů - poskytnout univerzální schéma, v rámci kterého by bylo možné sladit barvy. Toto schéma je založeno na standardním pozorovateli a barevném prostoru XYZ; nicméně nevyvážená povaha prostoru XYZ (jak je ukázán v diagramu chromatičnosti xyY) ztěžovala jasné řešení těchto standardů.

Výsledkem je, že CIE vyvinula jednotnější barevné škály - CIE L*a*b* A CIE L*u*v. Z těchto dvou modelů je nejrozšířenější model CIE L*a*b*. Dobře vyvážená struktura barevného prostoru L*a*b* je založena na teorii, že barva nemůže být zároveň zelená a červená nebo žlutá a modrá. Proto lze stejné hodnoty použít k popisu atributů „červená/zelená“ a „žlutá/modrá“.

Když je barva reprezentována v prostoru CIE L*a*b*, hodnota L* označuje světlost, a* hodnotu červené/zelené složky a b* hodnotu žluté/modré složky. Tento barevný prostor je hodně podobný 3D barevným prostorům, jako je HSL.

CIE L*C*H°

Barevný model L*a*b* používá pravoúhlé souřadnice založené na dvou kolmých osách: žluto-modré a zeleno-červené. Barevný model CIE L*C*H° používá stejný prostor XYZ jako L*a*b*, ale používá cylindrické souřadnice Světlost, Sytost (Chroma) a úhel natočení Odstín. Tyto souřadnice jsou podobné souřadnicím HSL modelu (Hue, Saturation, Lightness - Hue, Saturation, Lightness). Atributy obou barevných modelů - L*a*b* i L*C*H° - lze získat měřením spektrálních barevných dat a přímým převodem hodnot XYZ, nebo přímo z kolorimetrických hodnot XYZ. Když se na každý z rozměrů promítne sada číselných hodnot, můžeme určit přesnou polohu barvy v barevném prostoru L*a*b*. Níže uvedený diagram ukazuje vztah mezi souřadnicemi L*a*b* a L*C*H° v barevném prostoru L*a*b*. K těmto barevným prostorům se vrátíme později, až budeme probírat tolerance a způsoby ovládání barev.

Tyto trojrozměrné prostory nám dávají logické schéma, v rámci kterého můžeme vypočítat vztah mezi dvěma nebo více barvami. "Vzdálenost" mezi dvěma barvami v těchto prostorech ukazuje jejich "míru blízkosti" k sobě navzájem.

Jak si pamatujete, barevný gamut pozorovatele není jedinou složkou barvy, která se mění v závislosti na konkrétní pozorovací situaci. Barevný vzhled je také ovlivněn světelné podmínky. Při popisu barvy pomocí 3D dat musíme popsat i spektrální složení světelného zdroje. Ale jaký zdroj používáme? Výbor CIE se v tomto případě také pokusil zavést standardní světelné zdroje.

Standardní světelné zdroje CIE

Přesná charakterizace světelného zdroje je důležitou součástí popisu barev v mnoha aplikacích. Standardy CIE poskytují univerzální systém předdefinovaných spektrálních dat pro několik široce používaných typy světelných zdrojů.

Standardní světelné zdroje CIE byly poprvé zavedeny v roce 1931 a byly označeny A, B a C:

• Zdroj barvy typu A je žárovka s barevnou teplotou přibližně 2856°K.
• Zdroj barvy typu B- je to rovné sluneční světlo s barevnou teplotou přibližně 4874°K.
• Zdroj barvy typu C je nepřímé sluneční světlo s barevnou teplotou přibližně 6774°K.

Následně CIE do této sady typů přidal typ D a hypotetický typ E a také typ F. Typ D odpovídá různé podmínky denní světlo s určitou barevnou teplotou. Dva takové zdroje - D50 a D65 - jsou standardními zdroji široce používanými k osvětlení speciálních kabin pro prohlížení tiskových výtisků (indexy „50“ a „65“ odpovídají barevným teplotám 5000°K, resp. 6500°K).

Výpočty barev také berou v úvahu spektrální data světelných zdrojů. I když světelné zdroje jsou v podstatě emise (vyzařující) objektů, jejich spektrální data se prakticky neliší od spektrálních dat odrážejících se barevných objektů. Poměr určitých barev v různé typy světelné zdroje lze nalézt zkoumáním relativního rozložení výkonu světelných vln s různými vlnovými délkami, prezentovaných ve formě spektrálních křivek.

Trojrozměrné popisy barev jsou tedy vysoce závislé na standardních barevných systémech CIE a na světelných zdrojích. Na druhé straně spektrální popis barvy přímo nepoužívá tyto dodatečné informace. Normy CIE však hrají důležitou roli v procesu převodu barevných informací z třísouřadnicových dat na spektrální data. Podívejme se blíže na to, jak spolu souvisí spektrální a třísouřadnicová data.

POROVNÁNÍ SPEKTRÁLNÍCH DAT S TŘÍSOUŘADNICOVÝMI KOLORIMETRICKÝMI DATA

Takže jsme zvážili základní metody pro popis barev. Tyto metody lze rozdělit do dvou kategorií:

• Existují tzv spektrální data, které ve skutečnosti popisují vlastnosti povrchu barevného předmětu a ukazují, jak tento povrch ovlivňuje světlo (odráží ho, propouští nebo vyzařuje). Tyto vlastnosti povrchu nejsou ovlivněny podmínkami prostředí, jako je osvětlení, individuální vnímání každého z diváků a rozdíly v metodách interpretace barev.
• Spolu s tím existují tzv trojrozměrná data, které v termínech tří souřadnic (nebo veličin) jednoduše popisují, jak se barva předmětu jeví divákovi nebo dotykovému zařízení, nebo jak bude barva reprodukována na nějakém zařízení, jako je monitor nebo tiskárna. Barevné systémy CIE jako XYZ a L*a*b* určují polohu barvy v barevném prostoru pomocí trojrozměrných souřadnic, zatímco systémy reprodukce barev, jako jsou RGB a CMY(+K), popisují barvu pomocí tří rozměry, uvádějící počet tří složek, které po smíchání dávají určitou barvu.

Jako formát pro specifikaci barev a přenos barevných informací mají spektrální data řadu zřetelných výhod oproti trojrozměrným formátům, jako jsou RGB a CMYK. Za prvé, spektrální data jsou jediným objektivním popisem skutečného objektu, natřeného jednou nebo druhou barvou. Naproti tomu popisy ve smyslu RGB a CMYK závisí na podmínkách zobrazení objektu – na typu zařízení, které reprodukuje barvu, a na typu osvětlení, pod kterým je tato barva zobrazena.

Závislost na zařízení

Jak jsme zjistili porovnáním různých barevných prostorů, každý barevný monitor má svůj vlastní rozsah (nebo gamut) reprodukovatelných barev, které generuje pomocí RGB luminoforů. I monitory vyrobené ve stejném roce od stejného výrobce se v tomto ohledu liší. Totéž platí pro tiskárny a jejich inkousty CMYK, které mají obecně omezenější barevný gamut než většina monitorů.

Chcete-li přesně určit barvu pomocí hodnot RGB nebo CMYK, musíte také určit charakteristiky konkrétního zařízení, na kterém se bude barva zobrazovat.

Závislost na osvětlení

Jak jsme řekli dříve, různé světelné zdroje, jako jsou žárovky nebo zářivky, mají své vlastní spektrální charakteristiky. Vzhled barva je velmi závislá na těchto vlastnostech: kdy odlišné typy osvětlení velmi často stejný objekt vypadá jinak.

Pro přesné určení barvy pomocí tří hodnot je také nutné specifikovat charakteristiku světelného zdroje, pod kterým se bude barva zobrazovat.

Nezávislost na zařízení a světelných podmínkách

Na rozdíl od všech výše uvedených, měření spektrální data nezávisí na zařízení, ani z osvětlení:

Spektrální data ukazují složení světla odraženého od objektu, před je interpretován pozorovatelem nebo zařízením. Různé světelné zdroje vypadají odlišně, když se jejich světlo odráží od předmětu, protože obsahují jiná částka spektrum pro každou vlnovou délku. Ale předmět vždy absorbuje a odráží totéž procent spektrum pro každou vlnovou délku, bez ohledu na její objem. Měřením jsou spektrální data procent.

Při měření spektrálních dat jsou tedy zaznamenávány pouze stabilní charakteristiky povrchu objektu „obejít“ ty dvě barevné složky, které se mění v závislosti na podmínkách pozorování – zdroj světla a pozorovatel nebo pozorovací zařízení. Aby bylo možné přesně určit barvu, jsou zapotřebí spektrální data, tedy něco skutečného, ​​existujícího a stabilního. Naproti tomu popisy RGB a CMYK podléhají „interpretaci“ pozorovateli a zařízeními.

Fenomén metamerie

Další výhodou spektrálních dat je schopnost předvídat účinky, které nastanou, když je objekt osvětlen různými zdroji světla. Jak již bylo zmíněno výše, různé světelné zdroje vyzařují různé kombinace vlnových délek, které jsou zase různými způsoby ovlivněny objekty. Stalo se vám například, že jste si pod zářivkami v obchodním domě velmi pečlivě sladili ponožky ke kalhotám a pak jste přišli domů a zjistili, že pod světlem obyčejných žárovek se ponožky nehodí? kalhoty vůbec? Tento jev se nazývá metamerie.

Obrázek ukazuje příklad metamerické shody mezi dvěma odstíny šedé. Za denního světla vypadají obě barvy docela stejně, ale pod žárovkovým světlem získává první šedá znatelný načervenalý nádech. Mechanismus této transformace lze demonstrovat vynesením spektrálních křivek jak barev, tak světelných zdrojů. Porovnejme spektra těchto barev ve vztahu k sobě navzájem a k vlnovým délkám viditelného spektra.

Vzorové spektrum #1	spektrum denního světla	Vzorky za denního světla
Vzorové spektrum #2	Světelné spektrum žárovky	Vzorky pod žárovkovým světlem

Když jsou naše vzorky vystaveny dennímu světlu, jejich barvy jsou zvýrazněny v modré oblasti (zvýrazněná část) spektra, kde jsou křivky velmi blízko u sebe. Ve světle žárovky se velký výkon posune do červené oblasti spektra, kde se oba vzorky od sebe výrazně liší. Ve studeném světle je tedy rozdíl mezi oběma vzorky téměř neviditelný, zatímco v teplém světle je velmi patrný. V důsledku toho může být naše vize značně klamána v závislosti na světelných podmínkách. Protože 3D data jsou závislá na osvětlení, tyto formáty nemohou detekovat tyto rozdíly. Pouze spektrální data mohou jasně rozpoznat tyto charakteristiky.