Barevná harmonie

Když lidé mluví o harmonii barev, hodnotí dojem interakce dvou nebo více barev. Malování a pozorování subjektivních barevných preferencí různých lidí mluvit o nejednoznačných představách o harmonii a disharmonii. Posuzování harmonie či disonance je zpravidla způsobeno pocitem příjemné-nepříjemné nebo přitažlivě-neatraktivní. Takové úsudky jsou založeny na osobním názoru a nejsou objektivní.

Pojem barevné harmonie by měl být vytažen z oblasti subjektivních pocitů a přenesen do oblasti objektivních zákonitostí.

Harmonie je rovnováha, symetrie sil.

Následující poznámka patří fyziologovi Ewaldu Heringovi: „Průměrná nebo neutrální šedá barva odpovídá stavu optické substance, ve kterém jsou vyváženy disimilace - vynaložení sil vynaložených na vnímání barev a asimilace - jejich obnova. To znamená, že průměrná šedá barva vytváří v očích stav rovnováhy. Hering dokázal, že oko a mozek potřebují střední šeď, jinak v jeho nepřítomnosti ztrácejí klid.

Procesy, které probíhají ve zrakovém vnímání, způsobují odpovídající duševní vjemy. V tomto případě harmonie v našem zrakovém aparátu svědčí o psychofyzickém stavu rovnováhy, ve kterém je disimilace a asimilace vizuální substance stejná. Tomuto stavu odpovídá neutrální šedá.

Dvě nebo více barev jsou harmonické, pokud je jejich směs neutrální šedá.

Všichni ostatní barevné kombinace které nám nedají šedá barva, ze své podstaty se stávají výraznými nebo disharmonickými. V malbě je mnoho děl s jednostrannou expresivní intonací a jejich barevná kompozice z hlediska výše uvedeného není harmonická. Tato díla jsou dráždivá a příliš vzrušující svým důrazně naléhavým použitím jakékoli převládající barvy. O tom, že barevné kompozice musí být nutně harmonické, není třeba polemizovat, a když Seurat říká, že umění je harmonie, zaměňuje umělecké prostředky a cíle umění.

Základní princip harmonie vychází z fyziologického zákona komplementárních barev. Goethe ve své práci o barvě napsal o harmonii a celistvosti takto: „Když oko uvažuje o barvě, okamžitě se dostává do aktivního stavu a ze své podstaty nevyhnutelně a nevědomě okamžitě vytváří jinou barvu, která v kombinaci s daná barva, obsahuje celé barevné kolečko. Každá jednotlivá barva, kvůli specifičnosti vnímání, nutí oko usilovat o univerzálnost. A pak, aby toho dosáhlo, hledá oko za účelem sebeuspokojení vedle každé barvy nějaké bezbarvé prázdné místo, na kterém by mohlo chybějící barvu vytvořit. To je základní pravidlo harmonie barev.“

Teoretik barev Wilhelm Ostwald se také dotkl otázek harmonie barev. Ve své knize o základech barev napsal: „Zkušenost učí, že některé kombinace některých barev jsou příjemné, jiné nepříjemné nebo nevyvolávají emoce. Nabízí se otázka, co určuje tento dojem? Na to můžeme odpovědět, že příjemné jsou ty barvy, mezi kterými je pravidelná vazba, tedy řád. Kombinace barev, jejichž dojem nás těší, nazýváme harmonické. Základní zákon by tedy mohl být formulován takto: Harmonie = řád.

Obecně lze usoudit, že všechny dvojice doplňkových barev, všechny kombinace tří barev ve dvanáctidílném barevném kole, které jsou navzájem spojeny pomocí rovnostranných nebo rovnoramenných trojúhelníků, čtverců a obdélníků, jsou harmonické.

Žluto-červeno-modrá zde tvoří hlavní harmonickou triádu. Pokud se tyto barvy v systému dvanáctidílného barevného kola vzájemně zkombinují, dostaneme rovnostranný trojúhelník. V této triádě je každá barva prezentována s extrémní silou a intenzitou a každá z nich se zde objevuje ve svých typických generických kvalitách, tedy žlutá působí na diváka jako žlutá, červená jako červená a modrá jako modrá. Oko nevyžaduje další další barvy a jejich směs dává tmavě černo-šedou barvu.

Žlutou, červenofialovou a modrofialovou barvu spojuje postava rovnoramenného trojúhelníku. Harmonické souznění žluté, červeno-oranžové, fialové a modro-zelené spojuje čtverec. Obdélník dává sladěnou kombinaci žlutooranžové, červenofialové, modrofialové a žlutozelené.

Hromada geometrických tvarů, skládající se z rovnostranného a rovnoramenného trojúhelníku, čtverce a obdélníku, lze umístit do libovolného bodu na barevném kole. Tyto figurky lze otáčet v kruhu, a tak nahradit trojúhelník žluté, červené a modré trojúhelníkem žlutooranžový, červenofialový a modrozelený nebo červenooranžový, modrofialový a žlutozelený.

Stejný experiment lze provést s ostatními geometrické tvary. Další vývoj tohoto tématu najdete v části o harmonii barevných konsonancí.

Typy barevných harmonií a principy jejich konstrukce

Pro umělce je harmonie barev zvláštním potěšením. V jeho představivosti může vzniknout celá škála pocitů, emocí a obrazů. Mnoho umělců proto sbírá fotografie, které mají krásné barvy.

V síti je mnoho stránek, které umožňují vytvářet podobné barevné palety pro fotografie. Tady jsou některé z nich.

Majitelka této krásné stránky, Jessica, sbírá harmonické barevné kombinace ilustrované fotografií těchto barev.

A tyto odstíny jsou tak jemné a „lahodné“, tak odlišné, že fantazii okamžitě podnítí emoce zrozené z barev. Chci vytvořit své vlastní obrazy pomocí tohoto barevného náznaku.

Web Design Seeds nabízí pohodlné vyhledávání barevných odstínů a výkresů.

Zima, jaro, minerály, sukulenty, flóra a fauna..

Takto vypadá vyhledávací stránka, vše je intuitivní.

2.DeGraeve

Dobrý generátor, který vám umožní skládat barevná paleta jakákoli fotografie z internetu. Pro tohle stačí vložit url adresu fotografie a kliknout na tlačítko "Color-Palette-ify!"

Generátor tvoří dvě barevné škály - hlavní přírodní barvy fotografie a jejich sytější protějšky.

Nevýhodou tohoto generátoru je, že ne každý uživatel ví, jak najít url adresu ...

Další užitečné věci:

Na tuto stránku můžete nahrát svou fotografii a také získat její hlavní barvy ve dvou měřítcích:

Nevýhodou je, že původní fotografie není vidět.

Klikněte na tlačítko "Vybrat obrázek" a vyberte fotografii v počítači. Stáhněte si a získejte toto schéma, kde si můžete vybrat počet odstínů. Jejich maximální počet je 8.

Už je to pohodlnější, že? A barvy jsou přirozenější a harmoničtější.

Vyberte soubor v počítači a klikněte "Vytvořit paletu".

Dostaneme toto schéma s patnácti odstíny:

Pěkná hračka, že?

Pokud stále nerozumíte barvě, je docela možné ji použít k výběru odstínu pro obrázek. V podobě oddělené od krajiny je to srozumitelnější.

Jsou ale tyto barvy harmonické?

Jak vybrat harmonické barevné kombinace?

Na tyto otázky odpoví další generátory barev.

Vybírají barvy podle barevných schémat.

Pomocí myši vyberte barvu na barevném kole. Vpravo uvidíte schéma monochromatické harmonie.

Nad kolečkem jsou tlačítka pro výběr dalších barevných schémat.

Chcete-li získat výsledek ve formě stupnice, klikněte na tlačítko tabulky barev vpravo dole.

7.SessionsCollege

Další podobný generátor, ale s méně barvami ve výsledcích .

Vyberte barvu na barevném kole.

Zvolíme počet barev pro kombinaci a schéma.

Tyto generátory jsou určeny pro tvůrce webových stránek a blogů.

Umožňují rychle najít odstíny, které jsou barevně harmonické, a použít je zkopírováním jejich digitálního názvu.

Pro umělce se takové stránky mohou stát „hračkou“ pro rozvoj smyslu pro barevnou harmonii a pro inspiraci.

Pokud chcete více základních znalostí o porozumění harmonii barev pro malbu:

• jak si vybrat harmonický
• jak namíchat ty správné, jak vyjádřit požadovaný obraz barvou

pak se to vše dá naučit v kurzu

Takto tam studujeme barevné harmonie v praxi:

Ve skutečnosti je v malbě všechno poněkud komplikovanější a mnohostrannější než v designu ...

Budu rád za vaše komentáře k článku. A pokud jste absolvovali můj kurz vědy o barvách, podělte se o své dojmy a úspěchy!

Přednáška 5. Typy barevných harmonií. Barva barva

Cílová:

teoretické seznámení s rozmanitostí barevných harmonií a vlastností barevné barvy pro následnou realizaci praktické práce

4.1. Barevná harmonie. Typy barevné harmonie

Problém barevné harmonie patří k nejobtížnějším problémům estetiky, protože postoj člověka k barvě se utváří pod vlivem mnoha různých faktorů. Existuje také vědecká teorie harmonie barev. Termín „harmonie“ jako estetická kategorie pochází ze starověkého Řecka. Tato kategorie je spojena s takovými pojmy, jako je propojenost, jednota protikladů, míra a proporcionalita, měřítko s osobou.

Harmonie barev znamená kombinaci společného a odlišného, ​​v určitých ohledech. Pro velký počet době, v důsledku změny trendů, stylů, vlivu jednotlivců v umění, systém estetických kategorií se radikálně přehodnocuje, toto chápání probíhá v současnosti. Kvalitativními změnami prochází i koncept barevné harmonie.

Umělcům, designérům, jejichž profesionální činnost přímo souvisí s barvou, s potřebou promýšlet harmonické barevné kombinace, znalost základních principů vytváření barevných harmonií pomáhá řešit otázky návrhu barevného prostředí, barvení jakékoli věci určené pro člověk, jeho barevné preference.

Barevná harmonie v designu je konzistence barev mezi sebou v důsledku zjištěné proporcionality ploch barev, jejich vyváženosti a shody, založená na nalezení jedinečného odstínu každé barvy.. Měl by v člověku vyvolat určité pozitivní pocity a vjemy.

Mezi jednotlivými barevnými skvrnami díla je úzký vztah: každá jednotlivá barva vyvažuje nebo odhaluje tu druhou a dvě barvy dohromady ovlivňují tu třetí. Změna jakékoli jedné barvy vede k porušení tohoto spojení a zničení harmonie. . Pravidelnost je hlavním znakem harmonie. Předpokládá se, že díky harmonii vnímáme uspořádanou kombinaci barev jako esteticky pozitivní celek. Z tohoto předpokladu vycházejí všechny pokusy formulovat zákony barevné harmonie založené na střídání vyváženosti, podobnosti, pozice v barevném kruhu atd. Ale přesto se stává, že barevné kombinace sestavené podle všech pravidel jsou hodnoceny divák jako neharmonický. Kombinace barev sama o sobě, uvažovaná samostatně, může být harmonická i neharmonická, ale to nemusí být zaznamenáno v obecné struktuře uměleckého díla.

Teorii harmonie barev v konečném důsledku nelze redukovat pouze na řešení otázky, která barva je v souladu s kterou. Obecné zásady Barevnou harmonii nelze definovat bez ohledu na obsah, kompozici, prostor, formu a texturu.

Barevná harmonie - kombinace barev, která je příjemná pro oči, což naznačuje určitou konzistenci mezi nimi; proporcionalita a proporcionalita.

F. Hodler o barvě píše: „Účinnost a význam barev závisí na jejich intenzitě, na místě, které na plátně zaujímají, a na jejich postavení mezi ostatními, které je posilují nebo oslabují, v závislosti na jejich větší či menší blízkosti k bílé a černé. . Barva předmětů závisí na barvě osvětlení. Je známo, že právě barva často hádá umělce s veřejností. Dlouho nemohla pochopit, že růžová tvář ve vzduchu s modrou oblohou může zfialovět; je-li osvětlena paprsky zapadajícího slunce, pak dokonce oranžová a jasně červená. Kvůli nedostatku pozorování, hlavně kvůli nedostatku zkušeností, jsou tyto nuance umělce pro oko nepochopitelné, zdají se být hrozné přehánění. Krása barev spočívá především v jejich akordech, v opakování nuancí téže barvy.

První teorie harmonických barevných kombinací.

1. Teorie Rudolfa Adamse. V roce 1865 vynalezl R. Adams chromatické spektrum sestávající z kruhu s 24 sektory a jeho 6 stupňů světlosti.

2. Teorie Alberta Munsella. Základní zákon harmonizace viděl Munsell v související blízkosti barev: „V rámci stejného barevného tónu lze získat jednoduchou a prakticky nezaměnitelnou řadu barevných harmonií. Takže nízkou světlost jakéhokoli barevného tónu můžeme spojovat se zvýšenou světlostí nebo slabou sytost se silnější sytostí. Identifikoval 3 typy harmonických kombinací: monochromatické harmonie založené na stejném barevném tónu různé světlosti; harmonie příbuzných barev barevného kruhu (červená a oranžová); harmonie doplňkových barev (žlutá a fialová, oranžová a modrá).

3. Klasifikace barevných harmonií podle německého fyziologa Brückeho:

A) izochromie- kompozice vytvořená v jedné barevné skvrně, tónu (například na základě červené);

b) homeochromie– složení v malém barevném intervalu (například žlutá, oranžová a žlutooranžová);

PROTI) merochromie- kompozice, kde jsou barvy podřízeny jedné hlavní (například oranžová, fialová a fialová jsou podřízeny červené);

G) poikilochromie- metoda úplného rozdrcení barevných hmot, velká paleta barev, kde není žádná hlavní a všechny barvy jsou stejně výrazné. K použití takové harmonie jsou potřeba zkušenosti.

4. Bezoldova teorie. Bezold vybudoval teorie barevných harmonií v intervalech barevného kruhu. V barevném kole o 12 krocích jsou barvy od sebe vzdáleny čtyři tóny, tzn. mezi nimi by měl být interval 3 tónů.

5. Teorie B. F. Ostwalda. Ostwald věřil, že všechny barvy obsahující stejnou příměs bílé a černé jsou harmonické. A z nasycených jsou harmonické ty, které jsou od sebe vzdáleny ve stejném počtu intervalů.

6. Klasifikace barevných harmonií podle B. M. Teplova:

a) monofonní, postavené na jedné hlavní barvě nebo skupině blízce příbuzných barev (žlutá, oranžovo-žlutá, oranžová, - v nich v různá množství je přítomna žlutá)

b) polární, postavené na doplňkových barvách (červená se zelenou, oranžová s modrou);

c) trikolóra, postavená na opozici tří základních barev (žlutá, červená, modrá);

d) vícebarevný, ve kterém při široké škále barev není možné vyčlenit hlavní (obtížné na použití).

7. Teorie V. M. Shugaeva na základě výzkumu Munsella a Bezolda. Vychází z barevného kruhu, který je založen na 4 základních barvách 3 - žlutá, červená, modrá, zelená. Autor nabízí 4 typy barevných kombinací:

a) kombinace příbuzných barev (žlutá, oranžovo-žlutá, oranžová);

b) kombinace příbuzných kontrastních barev (od žluté po fialovou ve spektru);

c) kombinace kontrastních (vzájemně se doplňujících) barev (modrá - oranžová, červená - zelená);

kombinace barev neutrálních ve vztahu k příbuznosti a kontrastu: žlutá, modrá, červená (myšleno čisté barvy bez bílé a zatemnění).

Typy barevné harmonie. Tři hlavní charakteristiky barvy - odstín, světlost a sytost - mohou mezi sebou působit v různých vztazích a vytvářet různé harmonické kombinace:

1) podobnost v barevném tónu, ale rozdíl ve světlosti a sytosti (o čem psal Mansell);

2) podobnost ve světlosti, ale rozdíl v odstínu a sytosti;

3) podobnost v sytosti, ale rozdíl v odstínu a světlosti;

4) podobnost v odstínu a světlosti, ale rozdíl v sytosti;

5) podobnost ve světlosti a sytosti, ale rozdíl v barevném tónu;

6) kombinace, ve které se barvy liší ve všech třech parametrech (to je nejtěžší případ).

Z výčtu těchto kombinací, často používaných v projekční praxi, je zřejmé, jak svévolné jsou normy z oblasti barevné harmonie zohledňující pouze barevný tón.

Když mluví o barevné harmonii, hodnotí dojmy ze vzájemného působení dvou nebo více barev. Přes zdánlivou subjektivitu takového hodnocení má harmonie barev své objektivní vzory.

Na základě experimentů bylo zjištěno, že hlavní barvy subtraktivního míchání: žlutá, červená a modrá představují společnou barevnou sumaci. Navíc každou z těchto barev nelze získat smícháním jiných barev. Proto je barevné kolečko postaveno právě na těchto barvách (hlavní triáda) (obr. 8).

Smícháním primárních barev se získá sekundární triáda (obr. 9). Kruh (obr. 10) je obraz získaný překrytím obrazu hlavní a vedlejší triády. Pokud vyplníte mezery středně pokročilí barev, získáme 12-krokové barevné kolečko (obr. 7), které lze naopak zvětšit na 24dílné (obr. 11).

1. "Monochromatický" nebo jeden tón barevná harmonie postavený na základě jednoho barevného tónu; vznikl spojením jednoho barevného tónu s jeho tmavými a světlými odstíny. Díky tomu je možné dosáhnout na jedné straně výrazného tonálního kontrastu a na druhé straně jemných barevných vztahů (obr. 12).

2. "Opak" (dodatečná) barevná harmonie, postavený na základě dvou barevných tónů; vytvořené pomocí libovolných dvou barevných tónů, které jsou přesně proti sobě na barevném kole (obr. 13). Tato technika se obvykle používá k vytvoření akcentů, protože. Protilehlé barvy jsou vůči sobě velmi kontrastní. To umožňuje jedné barvě doplňovat druhou tak, že jedna z nich přitahuje pozornost a druhá je pozadím.

V případě uvedení do různých harmonických barevných kombinací achromatické barvy, kontrast získaný jejich kombinací se zvýší. Zejména - se zavedením bílé nebo černé. Kombinace červené a bílé je například tak intenzivní, že není divu, jak často se tyto barvy používají bez použití pastelových barev pro formální příležitosti. Abych byl naprosto přesný, harmonická trikolorní kombinace vypadá takto kvůli kontrastu červené a zelené barvy s achromatickou černou nebo bílou.

Kombinace "dvojité" barvy (například červeno-oranžové) a achromatické je harmonická tříbarevná kombinace, kde černá, popř. bílá barva bude hrát roli faktoru osvětlení. Černá nebo tmavě šedá barva zároveň barvy rozzáří a bílá barva jakoby osvětlí kompozici. Tato kombinace je celkem běžná. Hra barev se stává bohatší a při vědomém provedení je barevná kompozice výraznější. V praktické aplikaci to samozřejmě není tak snadné, protože při vytváření harmonické kombinace je nutné najít vhodné barevné nuance.

Trikolorní harmonie - "triáda" vytvořené pomocí tří barev, které leží ve stejné vzdálenosti od sebe v kruhu. Ona také ukazuje výrazné a silné barevné kombinace, která je však z hlediska správné tvorby nejobtížnější.

3. "Podobný" barevná harmonie postaveno na základě tří barev – dosažené použitím libovolných tří barev, které jsou poblíž (v jednom ze čtyř sektorů kruhu). Vzhledem k blízkosti místa se tyto barvy snadno kombinují. Tato harmonie má hloubku, vyznačuje se bohatou originalitou, elegantním vzhledem (obr. 14).

Vytváření barevných harmonií pomocí modelů geometrických tvarů. « Harmonie rovnoramenného trojúhelníku» je dosaženo použitím libovolné barvy a barev sousedících s její doplňkovou barvou (vrchní barva je jednou ze základních barev a základna spojuje sousední barvy s její doplňkovou barvou) (obr. 15). Kombinace takových barev působí jemněji než kombinace pouhých dvou doplňkových barev.

„Harmonie pravého trojúhelníku“ je dosaženo použitím nějaké barvy umístěné v horní části pravoúhlého trojúhelníku a barev umístěných v rozích na jeho základně (obr. 16). Kombinace těchto barev je poměrně výrazná a zároveň - dobře vyvážená.

Do kružnice lze vepsat čtyřúhelník, jehož strany jsou rovnoběžné s průměry kružnice. Může to být čtverec nebo obdélník. Strany obdélníků jsou v tomto případě spojeny dvěma souvisejícími kontrastními barvami a diagonálně jsou vzájemně další barvy.

V procesu hledání barevných harmonií si musíte pamatovat:

světlé barvy ladí s tlumenými barvami;

teplé barvy se studenými;

tmavé barvy se světlými barvami;

zavedení achromatických barev zvyšuje kontrast ( teplé barvy nejlépe v kombinaci s v černé, studená - s bílou nebo šedou);

zvýraznění hlavní (dominantní) barvy pomáhá zvýraznit, zvýraznit celek ideologický obsah složení, jeho řazení;

použití proměnlivých odstínů čistých barev pomáhá odstranit ostrost a najít jemnější barevné kombinace.

Na základě zobecnění dat z různých studií lze pojmenovat následující typy barevných harmonií:

1. jednobarevné nebo jednobarevné, udržovaný ve stejném barevném tónu s rozdílem ve světlosti a sytosti: používá se pro silný kontrast tónů, pro jemné barevné vztahy.

2. dvoubarevný(opačný nebo dodatečný) kontrast (kontrast dvou základních barev nebo dvou skupin barev): používá se k vytvoření akcentů, k doplnění jedné barvy druhou;

3. trikolóra(triáda): používá se k vytvoření hloubky a elegance a k výrazným barevným kombinacím;

4. čtyřbarevný;

5. šestibarevný;

6. gamut omezený limity malého intervalu v barevném kole;

7. gamut, barvy, ve kterých jsou podřízeny jedné hlavní barvě;

8. achromatická harmonie

9. kombinace achromatické a chromatické stupnice

Aby bylo možné kvantitativně a kvalitativně vyvážit barvy ve vzájemné harmonii a vytvořit umělecký obraz pomocí vybraných barevných kombinací, je nutné rozvíjet koloristický vkus a intuici.

co je barva? Tento pojem má desítky složitých definic, ale řečeno prostá řeč Barva je pocit, který má člověk, když mu do očí vniknou paprsky světla. Je snadné odhadnout, že vjemy všech lidí jsou různé, proto vnímáme barvy individuálně. Někdo řekne, že žlutá mu připomíná červencové vedro, jiný si naopak tuto barvu spojí se smutkem a touhou, vzpomene si na notoricky známou píseň o „žlutých tulipánech“.

Každý interiér je svým způsobem jedinečný, ale každý by měl mít harmonii: nejen jednu místnost, ale celý domov jako celek. Chcete-li jej vytvořit v místnostech umístěných na jižní straně, musíte použít studené odstíny:

• fialová - barva idealismu, přispívající k sebeúctě;
• modrá - uklidňující, zmírňující stres a vyzařující něhu, barva nedbalosti, která je ideální pro relaxaci, ale ne pro duševní a fyzickou práci;
• modrá je symbolem stálosti, vytrvalosti, obětavosti a přísnosti, pomáhá dosáhnout harmonie se sebou samým a s okolním světem;
• zelená - symbolizuje prosperitu a nový, ničím nezatížený život.

Je obvyklé zdobit pokoje ze severní (studené) strany odstíny zbývajícími v paletě duhy:

• červená je silná dominanta, symbolizující sílu, tvrdohlavost, odhodlání a sílu;
• žlutá - zosobnění mysli, vůle a sebevědomí;
• oranžová je barvou tepla, laskavosti, blaženosti a zábavy, udržuje vás v dobré kondici každý den.

Studený teplý, teplý studený – to je zásadní pravidlo pro kombinování barev v interiéru!

Každá z výše uvedených barev v interiéru má širokou paletu odstínů, které je také potřeba správně použít, na což existuje speciální věda – věda o barvách.

Trochu o teorii barev

Před vámi je 12dílné barevné kolečko, které tvořilo základ této vědy a přímo harmonii barev.

Vidíte, že všechny spektrální barvy dostupné v kruhu se vyznačují nadměrným jasem a pro jeho snížení se k nim přidávají achromatické odstíny: bílá a černá. Výsledkem jsou stovky nových odstínů v úzkém rozsahu, který lze znázornit na následujícím obrázku:

Tomu se již říká „Ittenovo barevné kolečko“. Jak vidíte, každá barva má více odstínů, tzn. vlastní spektrum. A nyní se blížíme k otázce, jak lze tyto odstíny mezi sebou kombinovat.

Jednobarevná (jednobarevná) kombinace

Již z názvu je zřejmé, že monochromatické barevné harmonie je dosaženo použitím odstínů (v neomezeném množství) pouze z jednoho spektra. Monochromatický interiér bude vždy žádaný - to je klasická verze dekorace místnosti, která je atraktivní zejména pro lidi, kteří preferují jednu barvu.

Kontrastní kombinace

Skládá se z řady dvou odstínů umístěných přesně proti sobě v barevném kruhu. Pomocí principu kontrastu učiníte místnost skutečně světlou a nezapomenutelnou a nejvíce zvýrazníte Světlá barva nejdůležitější funkční oblasti(v kuchyni - sestava nebo barový pult, v koupelně - sanita, v ložnici - postel a nábytek atd.). Přidejte neobvyklé věci pro domov a interiér místnosti se stane nejen kreativním, ale také jedinečným.

Klasická triadická kombinace

Je založen na použití tří odstínů, které jsou v barevném kruhu rovnoměrně od sebe vzdáleny. Chcete-li dosáhnout harmonie v triádě, musíte vzít jednu barvu jako hlavní a použít ji ve většině prvků. domácí interiér(hlavně - hlavní, hraje dominantní roli), a s pomocí zbytku udělat několik jasných akcentů.

Kombinace analogové triády

Zde jsou již použity tři barvy, které jsou „sousedy“ na barevném kolečku Itten. Tato kombinace se vyskytuje všude v přírodě, takže působí výjimečně harmonicky. Mimochodem, zelená, nenáročná na péči, může být použita jako jeden z odstínů.

Tetradová kombinace (tetrad)

Použití 4 barev stejně vzdálených od sebe, nebo dvou párů barev umístěných proti sobě. Jeden odstín je dominantní, další dva jej doplňují a čtvrtý je zvýrazněný.

Analogie s přízvukem

Jedná se o triadickou kombinaci, doplněnou o další odstín umístěný naproti zvolené barevné skupině. Ukazuje se poměrně agresivní paleta, se kterou musíte pracovat velmi opatrně.

Na barevná řešení Móda vždy byla, je a bude, jako všechno v našem světě. Vaše volba: následovat to nebo ne, ale je důležité dodržovat harmonii při vytváření interiéru.

Barevná harmonie je nejdůležitějším prostředkem uměleckou expresivitu v malbě, spolu s kompozicí, kresbou, perspektivou, šerosvitem, texturou atd. Termín „harmonie“ pochází z řeckého slova hamionia, což znamená souzvuk, harmonie, opak chaosu a je to filozofická a estetická kategorie znamenající „ vysoká úroveň uspořádaná rozmanitost, optimální vzájemný vztah různých v kompozici celku, který splňuje estetická kritéria dokonalosti, krásy. Barevná harmonie v malbě je konzistence barev mezi sebou v důsledku nalezené proporcionality ploch barev, jejich vyváženosti a konsonance, založené na nalezení jedinečného odstínu každé barvy. Mezi různými barvami malby je zřejmý vztah, každá barva vyvažuje nebo vyzdvihuje tu druhou a obě barvy společně ovlivňují tu třetí. Změna jedné barvy vede ke zničení koloristické, barevné harmonie umělecké dílo a způsobuje nutnost změnit všechny ostatní barvy.

Barevná harmonie ve struktuře obrazu má i věcnou platnost, prozrazuje autorův tvůrčí záměr. Van Gogh například napsal: „Ve svém obrazu „Noční kavárna“ jsem se snažil ukázat, že kavárna je místo, kde můžete zemřít, zbláznit se nebo spáchat zločin. Stručně řečeno, snažil jsem se pomocí kontrastů světle růžové s krvavě červenou a vínovou, světle zelené a Veronese se žlutozelenou a tvrdou modrozelenou reprodukovat atmosféru pekelného pekla, barvu bledé síry. démonická síla krčmy - pasti “. Problémy barevné harmonie se zabývali různí badatelé - Newton, Adams, Mansell, Brucks, Bezold, Ostwald, V. Shugaev aj. Normativní teorie harmonie barev se neuplatňují přímo v malbě, ale u umělců působících v malbě, designu, dekorativní a užitého umění, je nutné znát okruh vědeckých problémů teorie barevných harmonií, což může přispět k promyšlenějšímu a racionálnějšímu přístupu k řešení praktických problémů barevné harmonie. Fyzici a umělci se vždy snažili vnést do systému veškerou pestrost barev viditelného světa a díky systematizaci určit vzory harmonických kombinací barevných tónů. První pokus vnést barvy do systému patřil Isaacu Newtonovi.

Newtonův barevný systém je barevné kolo složené ze sedmi barev – červená, oranžová, žlutá, zelená, modrá, indigová, fialová. Později byly ke spektrálním barvám přidány fialové barvy, které nejsou ve spektru, a získaly je smícháním dvou extrémních barev spektra - červené a fialové. Barvy červenožluté části kruhu se nazývaly teplé a modromodrá část kruhu se nazývala studená. Jednalo se o první pokus o „harmonizaci barev“. V roce 1865 vynalezl umělec Rudolph Adams „přístroj pro určování harmonických barevných kombinací“ – „chromatický akordeon“. Adamsův barevný akordeon se skládal z barevného kruhu rozděleného na 24 sektorů a každý ze sektorů byl rozdělen do 6 stupňů světlosti. Pro barevné kolečko bylo vyrobeno pět šablon, ve kterých byly symetricky vyříznuty 2, 3, 4, 6 a 8 otvorů podle velikosti sektorů. Přesouváním vzorů s otvory bylo možné získat různé barevné kombinace, které Adams nazval „symetrické akordy“. Adams se zároveň domníval, že tyto „akordy“ se nemusí nutně ukázat jako harmonické, ale jsou základem pro výběr různých harmonických kombinací barevných tónů (obr. 1).

Adams formuloval základní principy harmonie barev takto:

• 1. V harmonii by měly být patrné alespoň počáteční prvky rozmanitosti barevné plochy; červená, žlutá a modrá. Pokud by byly k nerozeznání, jako by to bylo v černé, šedé nebo bílé, pak by existovala jednota bez rozmanitosti, tedy kvantitativní poměr barev.
• 2. Různorodosti tónů musí být dosaženo také rozmanitostí světla a tmy a změnami barvy.
• 3. Tóny by měly být v rovnováze, aby žádný z nich nevyčníval. Tento moment zahrnuje kvalitativní vztahy a tvoří barevný rytmus.
• 4. Ve velkých kombinacích by barvy měly na sebe navazovat tak, aby došlo k přirozenému vztahu v míře jejich vzájemného vztahu, jako ve spektru nebo v duze. V následování tónů je vyjádřen pohyb melodie barevné jednoty.
• 5. Čisté barvy by měly být používány střídmě kvůli jejich jasu a pouze v těch částech, na které by mělo být oko nasměrováno především.

Adamsova teorie harmonických barevných kombinací byla cenná pro praxi malby. Teorie harmonie barev Alberta Henryho Mansella také přímo souvisela s praxí malby. Mensell identifikoval tři typy harmonických kombinací barevných tónů: monochromatické harmonie - postavené na stejném barevném tónu různé světlosti nebo sytosti; harmonie dvou sousedních barev barevného kruhu, postavená na blízkosti, příbuznosti barev; harmonie postavené podle principu kontrastu mezi barvami ležícími naproti sobě v barevném kruhu. Mensell věřil, že barevná harmonie bude dokonalejší, pokud umělec vezme v úvahu poměr barev v sytosti a poměr ploch barevných rovin. Německý fyziolog Brücke také považoval barvy, které leží v malých intervalech barevného kruhu, za harmonické kvůli jejich blízkosti v barevném tónu. V teorii harmonických kombinací barevných tónů Brücke poprvé spolu s párovými kombinacemi různých barev vyčlenil triády barev, které považoval za harmonické. Brücke považoval červenou, modrou a žlutou za harmonické trojice barev, stejně jako červenou, zelenou a žluté barvy. Podle jeho názoru lze k těmto třem barvám připojit barvy malých intervalů. Bezold, stejně jako Brucke, postavil teorii barevných harmonií na rozdílech barev v malých a velkých intervalech barevného kruhu. Domníval se, že harmonické kombinace barevných tónů se získá pouze tehdy, když např. ve dvanáctičlenném kruhu za sebou barvy zaostávají o čtyři tóny, tzn. mezi nimi by měl být interval tří tónů. Neharmonické barevné kombinace podle Brückeho vznikají, když je interval mezi barvami pouze jeden barevný tón. Bezold byl první, kdo poukázal na nutnost vidět rozdíl v použití barev a harmonické kombinaci barev v malbě a uměleckých řemeslech. Populární v 19. století byla teorie harmonie barev W. Ostwalda, který se pokusil najít matematické vzorce harmonie barev z geometrických vztahů uspořádání barev v rámci barevného kruhu. Ostwald věřil, že všechny barvy obsahující stejnou příměs bílé nebo černé jsou harmonické a z těch, které takovou příměs neobsahují, jsou nejharmoničtější ty, které stojí od sebe v barevném kruhu ve stejném počtu intervalů. Zajímavá je jeho nauka o achromatické harmonii, v níž autor našel matematický vztah mezi změnou světlosti achromatické barvy a prahovou citlivostí oka. Ostwald dokázal, že při změně světlosti se prahová citlivost oka mění podle zákona geometrické střední hodnoty. Velký zájem umělců působících v oblasti dekorativního a užitého umění a designu je teorie harmonických kombinací barevných tónů vyvinutá V. M. Shugaevem. Teorie harmonických kombinací barevných tónů V. M. Shugaeva vychází z teorií Mensella a Bezolda a je založena na barevných kombinacích barevného kruhu. Kruh je podle autora založen na čtyřech barvách: žluté, červené, modré a zelené podle principu příbuznosti a kontrastu. V. M. Shugaev systematizoval různé druhy harmonické kombinace barevných tónů a přivedl je k hlavním čtyřem typům:

• 1. kombinace příbuzných barev;
• 2. kombinace příbuzných - kontrastních barev;
• 3. kombinace kontrastních barev;
• 4. kombinace barev, které jsou neutrální ve vztahu k příbuznosti a kontrastu.

Autor napočítal 120 možných harmonických barevných kombinací pro 16členný kruh se třemi mezibarvami, třemi intervaly mezi hlavními barvami. V. M. Shugaev věřil, že harmonické barevné kombinace lze získat ve třech případech: 1) pokud harmonizované barvy obsahují stejný počet základních barev; 2) pokud mají barvy stejnou světlost; 3) pokud mají barvy stejnou sytost. Poslední dva faktory hrají významnou roli v harmonizaci barev, ale nejsou hlavními, ale pouze posilují vzájemný vliv barev a poskytují mezi nimi užší harmonický vztah. A naopak, čím více se různé barvy od sebe liší světlostí, sytostí a odstínem, tím obtížněji se ladí. Výjimkou jsou doplňkové barvy. Harmonie komplementárních barev je potvrzena četnými příklady v malířství a uměleckých řemeslech. V. M. Shugaev definoval barevnou harmonii takto: „Barevná harmonie je vyvážení barev, vyvážení barev. Zde se pod barevným vyvážením (především dvou barev) rozumí takový poměr a takové jejich vlastnosti, ve kterých si navzájem nepůsobí cizí a žádná zbytečně nepřevažuje. "Harmonické zahrnují kombinace, které vytvářejí dojem koloristické integrity, vztahu mezi barvami, vyvážení barev, jednoty barev."

„Barvy, které se vzájemně ovlivňují, působí, se proměňují v jakousi jednotu, nazývanou barva a vyjádřenou harmonií,“ napsal I. Itten.

Kontrast – při porovnání dvou nebo více barev jsou zřetelné rozdíly. Když tyto rozdíly dosáhnou své hranice, mluví se o diametrálním nebo polárním kontrastu. Tak např. opozice velký-malý, bílo-černý, studený-teplý ve svých extrémních projevech jsou polárními kontrasty10.