Iambic բառի սահմանումը գրականության մեջ. Եռավանկ մետր
Ցանկացած բանաստեղծական ստեղծագործության մեջ կարեւոր է ոչ միայն բովանդակությունը, այլեւ ձեւը, առաջին հերթին չափը։ Բանաստեղծության չափը որոշում է նրա տեմպը, երաժշտությունը, տրամադրությունը։ Բանաստեղծական հիմնական մետրերն են երկվանկ յամբիկ կամ տրոշիկ և եռավանկ դակտիլ, ամֆիբրախ և անապաեստ։ Այս մետրերից յուրաքանչյուրն ունի իր ռիթմը, որը բանաստեղծությանը տալիս է որոշակի առանձնահատկություններ։
Ինչպես որոշել չափը բանաստեղծության մեջ
Հրահանգ
Առաջին հերթին չափը որոշելու համար հարկավոր է բանաստեղծությունը ռիթմիկ կարդալ՝ ուժային ակցենտ անելով, բառերի իմաստին ուշադրություն չդարձնելով, կարծես թմբուկի գլան ծեծելով։
Գրեք բանաստեղծական տող և ընդգծեք բոլոր ընդգծված վանկերը (կամ ձայնավորները): Օրինակ:
ամենաազնիվ կանոնների հորեղբայրս
երբ ոչ կատակում եմ zanemOg...
Հիմա հաշվեք, թե քանի անշեշտ վանկ կա շեշտվածների միջև: Մեր օրինակում մեկ ընդգծված վանկ կա, ինչը նշանակում է, որ սա երկվանկի չափ է՝ այամբիկ կամ տրոչիկ: Հիշեք. խորեայում շեշտը ընկնում է երկու վանկերից առաջինի վրա, իսկ այամբիկում՝ երկրորդի վրա: Այսպիսով, օրինակը, որը մենք վերցրել ենք «Եվգենի Օնեգինից», այամբիկ է.
Խորեայի օրինակ.
իմ ուրախ ձայնային գնդակը
Որտեղ եք շտապել
Մի փոքր պրակտիկայով դուք կսովորեք որոշել ոտանավորի չափերը ձեր մտքում՝ առանց թղթի վրա նշելու շեշտված և չընդգծված վանկերը:
Նույն կերպ առանձնանում են եռանվան բանաստեղծական մետրերը։ Միակ տարբերությունն այն է, որ այս դեպքում մեկ ոտքի վրա կլինի մեկ շեշտված և երկու անշեշտ վանկ։ Եթե շեշտը ընկնում է հենց առաջին վանկի վրա, ապա այս չափը կոչվում է դակտիլ, եթե երկրորդի վրա՝ ամֆիբրախ, երրորդի վրա՝ անապաեստ։
Դակտիլի օրինակ.
երկնքի ամպեր, հավերժ թափառականներ
Ամֆիբրախի օրինակ.
կկանգնեցնի արշավող ձին,
կմտնի վառվող խրճիթ
Anapaest օրինակ.
Ես սիրում եմ քեզ կյանք
որն ինքնին նոր չէ
Ոտքերի քանակը որոշելու համար (ոտքը վանկերի մի խումբ է, որոնցից մեկը շեշտված է), այսինքն՝ պարզելու համար, թե դա երեք ոտնաչափ շրթունք է, թե, օրինակ, այամբիկ հնգաչափ, պետք է հաշվել շեշտված վանկերի քանակը. «Եվգենի Օնեգին»-ի օրինակում մենք տեսնում ենք, որ սա յամբիկ քառաչափ է: Ս.Մարշակի՝ գնդակի մասին բանաստեղծությունը չորս ոտնաչափ շրթունք է։
Հիշեք, որ ռիթմիկ ընթերցանության ընդգծված վանկերը կարող են չհամապատասխանել բառերի սովորական շեշտին: Օրինակ, մեր առաջին օրինակի «zanemOg» բառում փաստացի շեշտը մեկն է («Օ»-ի վրա), բայց ռիթմիկ ընթերցման ժամանակ մենք լսում ենք նաև երկրորդը՝ «A»-ի վրա։
ԵԹԵ ԴԺՎԱՐ Է, ԱՌԱՋԱՐԿԵՔ:
Iambic, trochee, dactyl, amphibrach, anapaest
Յամբ
Յամբը եռանդուն է, գործնական;
Հավերժ դեմոկրատի պես
Նա միշտ շտապում է
Եվ ես ուրախ եմ բոլոր բանաստեղծներին:
Բայց կա մի մեծ գաղտնիք
Պարզ հատվածներում.
Ի վերջո, սոնետը գրված է այամբիկ, -
Ավանդույթն ասում է.
Չորեյ
Խորեան ունի երկվանկային ռիթմ։
Չլարված - երկրորդում:
Ուրախ ճանապարհային երգ
Նա հանկարծ երբեմն զարմանում է
Այդ կաթիլն առավոտյան արթնանում է
Կկվի պես կբղավի...
Ինչպես բնությունը տրված մարդկանց,
Հաճախ նա հնչում է շուրջը.
դակտիլ
Dactyl-ը խոհուն է և լի խաղաղությամբ,
Մատիդ շարժումով՝ չափը հաշվելով։
Սա նրա վեց ոտնաչափ գիծն է
Աշխարհում հեքսամետրը փառաբանվել է Հոմերոսի կողմից:
Նրա մեջ կա մի տարօրինակ ուժ,
Հարցի արձագանքը, սրբերի համարձակությունը,
Եվ սիրելի, սիրելի հին ձևով,
Անբարդ գեղեցկության իսկական փայլ:
Ամֆիբրախիուս
Ամֆիբրախը լավ է ռուսերեն լսողության համար,
Ունի լայնություն և տարածություն,
Ձնառատ մաքրման մեջ համարձակության հուսահատություն,
Դանդաղ տափաստանային խոսակցություն
Անվերջ անտառներ, թաքնված թավուտներ,
Գետերի ընդարձակության մեջ - ամպեր,
Նրանք հանկարծ ուղղագրում են կարդալ նախահայր
Դարերի միջով նայեք աչքերին.
Անապաեստ
Անապաեստը ծանր բնավորություն ունի.
Եվ համառ նա երբեմն լսվում է մեր կողմից,
Ընդգծում անտեսանելի գծով
Հնչում է ներդաշնակ հերթափոխով.
Այն պարունակում է պատվեր, հաստատում, ճնշում...
Առօրյա խոսքի արձագանքով։
Կարող է նա հանգավորել գեղեցիկ անհեթեթությունը
Եվ զարդարեք մեր երեկոն սիրավեպով։
Բանաստեղծի օգնական
Poetry.ru սերվերի մշակողների բնօրինակ համակարգչային ծրագիրը կօգնի ձեզ ընտրել ցանկացած բառի համար հանգ: Ծրագիրն առաջարկում է ոտանավորների բառարան, որոնք օգտագործվել են մեր սերվերի հեղինակների, ինչպես նաև դասականների համարներում: Մենք չենք երաշխավորում բոլոր հանգերի ճշգրիտ համապատասխանությունը, քանի որ տվյալների բազան պարունակում է նաև դատարկ հատվածներ՝ առանց հանգերի:
Բանաստեղծությունը տարբերվում է արձակից՝ բառերից որոշակի օրինաչափություն կազմելով, ոչ միայն իմաստային, այլև հնչյունային։ Դրանցից որոշակի խճանկար հավաքելով՝ բանաստեղծը կարողանում է փոխանցել ամենախորը ապրումներն ու վառ տեսարանները։ Ստեղծել ստեղծագործության ռիթմ և ներդաշնակություն, որոշակի կանոններվերափոխում. դիտելով ուժեղ և թույլ վանկերի որոշակի հերթականությամբ (ընդգծված և չընդգծված) հերթափոխը, որը կոչվում է ոտք; զգոնություն մետրի վերաբերյալ կամ յուրաքանչյուր տողում կանգառների մշտական քանակություն:
անվանկ ոտք
Որպեսզի հասկանաք, թե ինչ է iambic-ը, դուք պետք է ուշադիր հասկանաք ընդհանրապես կանգառները: Եթե խոսքը երկվանկ ոտքի մասին է, որին պատկանում են այամբիկն ու տրեխը, ապա այս դեպքում ընդգծված վանկերը հերթով փոխարինվում են։ Երկու վանկերից առաջինի վրա ընկած շեշտը ցույց է տալիս, որ ոտքը պատկանում է խորեային.
Հանգիստ լճակ այս ու այն կողմ,
Վեր կաց՝ քայլելով ալիքների վրայով...
Մինչդեռ երկրորդ վանկի վրա ընկած շեշտը ցույց է տալիս, որ այն իամբիկ է։ օրինակներ:
ԵՐԲ ՁՄԵՌՆ Է մոլեգնում,
Եվ սիրտն աղոթում է ընկերոջ համար,
Կարող է պաշտպանել հոգին ...
Հետո, և ես նետ կվերցնեմ
Եվ չկա վառվող չարություն,
Հորաքրոջ մատները կթողնեն...
Պիրրոսի
Սրանք երկու վառ օրինակ են, որոնք կարող են ձեզ պատկերացում տալ, թե ինչ է iambic-ը: Երբ բախվում ենք լուրջ դասական պոեզիայի հետ, կարող է ավելի դժվար լինել ոտքի չափը որոշելը: Դա պայմանավորված է դրանցում լարվածությունների բաշխվածությամբ, որոնք միշտ չէ, որ համընկնում են վերը նշված սխեմայի հետ։ Ինչ անել այս դեպքում.
Արշալույսը կարմրեց՝ հարցնելով.
Գետը մրմնջում էր ավազի վրա,
Իսկ այնտեղ, վերևում՝ քուռակ
Լսեց զեփյուռին.
Ոտնաթաթը դժվար է որոշել բառերի մեջ սթրեսի անհավասար բաշխման պատճառով: Ի՞նչ է դա։ Յամբ? Չորեա?
Նման դեպքերի համար կա ժողովրդական ճանապարհոտքի չափը որոշելը, որը բաղկացած է ոտանավորը առաջին դասարանցու նման քանոնի վրա «հատելով»՝ ուշադրություն չդարձնելով ոչ բառերի իմաստին, ոչ էլ դրանցում լարումների ճիշտ տեղադրմանը։ Այան այսպիսի արտասանությամբ կարելի է նկատել հետևյալ օրինաչափությունը.
Za-rya-ru-mya-ni-las-ask-sonok,
Ժուր-չա-լա-ռեչ-կա-պո-պես-կու,
A-tAm-na-vzgO-rye-same-re-be-nok
Ատ-լս-շի-վալ-սյա-կվե-տեր-կու.
Այս կերպ ոտանավոր կարդալիս բացահայտվում են մի շարք լրացուցիչ շեշտադրումներ, որոնք բնորոշ չեն բառերին։ Պետք է ուշադրություն դարձնել առաջին և երրորդ տողերում վեցերորդ վանկին, վերջինում՝ չորրորդին և վեցերորդին՝ հստակ ցույց տալով այս բանաստեղծական երևույթը։ Գրական քննադատության մեջ այն կոչվում է պիրրիկական և կիրառելի է վանկի բոլոր չափերի համար։
Այսքան պարզ ձևով, մեջբերված հատվածում, յուրաքանչյուր երկրորդ վանկը շեշտված է, և մերկացվում է տիպիկ այամբիկ։ Խորեայի հետ միասին այն ամենահանրաճանաչ վանկն էր 19-րդ դարի բանաստեղծների ստեղծագործությունների մեջ։ Յամբիկով բանաստեղծությունները նախընտրել են՝ Ա. Ս. Պուշկինը, Մ. Յու. Լերմոնտովը, Ա. Ս. Գրիբոյեդովը և շատ այլ դասականներ։
Եռավանկ ոտք
Եռավանկ ոտքերը ներառում են դակտիլ, ամֆիբրախ և անապաեստ: Ոտքերի այս չափերը բնութագրվում են դրան ուղեկցող մեկ շեշտված և երկու չընդգծված վանկերով: Տարբերությունը կայանում է նրանում, որ այն վանկերի քանակն է, որոնց վրա ընկնում է շեշտը. դակտիլն ունի առաջին վանկն ընդգծված, ամֆիբրախը՝ երկրորդը, անապաեստը՝ երրորդը։ Սա կարելի է տեսնել օրինակներով.
ՄԱՍՆԱՃՅՈՒՂԵՐԸ,
Ջրի մեջ ընկնելը,
Նա խմում է երկինքը
Վաղ...
Ամֆիբրախիուս.
Երբ աշխարհը, որ իմ մեջ է,
Անհանգիստ կընկնի, գարունը...
ՍԵՐ! Մի խնայիր զգացմունքների խելագարության վրա,
Կարիք չկա փրկել կրակի սիրտը:
Թափիր իմ մեջ, ինչպես չորացած ու դատարկ անոթի մեջ...
Բանաստեղծական չափ
Բանաստեղծության մեկ տողում կրկնվող կանգառների քանակը որոշակի մետր է ստեղծում։ Բերված վերջին օրինակում մենք խոսում ենք չորս եռավանկ ոտքերի կրկնության մասին։ Բառացիորեն սա կոչվում է չորս ոտնաչափ անապաեստ:
Ռուս դասականներին բնորոշ ամենատարածված բանաստեղծական մետրերն են չորս ոտնաչափ, երեք ոտնաչափ և երկու ոտնաչափ:
Օրինակ՝
Աստվածուհի, որն ինքն իրենով զարդարեց երկինքը,
Նետում է իր աչքերը իմ երազանքների մեջ ...
Այս օրինակը ուրվագծում է ամֆիբրախի քառակի օգտագործումը մեկ տողում և ունի համապատասխան անվանում՝ չորս ոտնաչափ ամֆիբրախ։
Իսկ դակտիլային ոտքը բնութագրող վերը նշված հատվածը երկոտանի է։
Ինչ է iamb-ը երեք ոտնաչափ կամ չորս ոտնաչափ, հեշտ է հասկանալ հետևյալ օրինակներից.
երբեմն զառանցանք, և առանց իմանալու
Ուր եմ գնում։ Իսկ արդյոք կարևոր է իմանալ...
Այս համարը գրված է այամբական քառաչափով։ Նա ճանաչված է նաև անմահ «Եվգենի Օնեգին»-ում, Ա.Ս. Պուշկինում։
Հետևյալ հատվածը վերաբերում է այամբիկ եռաչափին, և Ա. Ս. Գրիբոեդովը դրան դիմում է իր «Վայ խելքից».
Դուք չեք կարող աղոթել,
Աղոթքները լուռ են...
Այժմ, երբ պարզ է, թե ինչ է տրոխը, իսկ ինչ է դակտիլը, այամբիկը կամ ամֆիբրախը, կարող եք սկսել գրել ձեր ստեղծագործությունները։ Ի՞նչ է այամբիկը բանաստեղծի համար: Թերևս ամենաշատը հարմար չափս. Պետք է սկսել նրանից:
Վերափոխում(կամ վերափոխում) - լատ. versus - verse and facio - անում եմ: Վերափոխում- բանաստեղծական խոսքի կազմակերպում, տարրեր, որոնք ընկած են որոշակի բանաստեղծական համակարգի հիմքում: Բանաստեղծական խոսքի հիմքում, առաջին հերթին, որոշակի ռիթմիկ սկզբունք.Տերմինաբանություն
Ռիթմ- տեքստի ցանկացած տարրի կրկնություն որոշակի պարբերականությամբ: Ռուսերենում ռիթմը ձևավորվում է սթրեսի օգնությամբ։ Հանգ- ոտանավորների (կամ կիսատողերի) ծայրերի համահունչություն. Ստանզա- բանաստեղծությունների կազմակերպված համադրություն (չափածո - բանաստեղծական տող), որը պարբերաբար կրկնվում է բանաստեղծական ստեղծագործության ընթացքում կամ դրա մի մասում:Տաղերը տաղի մեջ կապելու ամենապարզ և ամենատարածված ձևը դրանք հանգով կապելն է: Տան ամենատարածված տեսակը քառատողն է, ամենափոքրը՝ երկտողը։ Զույգ- հանգով ամրացված երկու տողերի ամենապարզ ստրոֆիկ ձևավորումը.
Կերեք արքայախնձոր, ծամեք թրթուրը,Քառյակ- չորս ոտանավորների ստրոֆիկ ձևավորում.
քո վերջին օրն է գալիս, բուրժուա։
(Վ. Մայակովսկի - 1917 թ.)
Ինչպե՞ս կարող եմ մոռանալ: Նա ապշած դուրս եկավՈտք(լատ. ոտք, ոտք) - հատվածի կառուցվածքային միավոր։ Ոտք(լատ. - ոտք, ոտք, ոտք) մի քանի անշեշտ (թույլ) և մեկ ընդգծված (ուժեղ) վանկի հաջորդականություն է՝ հերթափոխվող որոշակի հերթականությամբ։
Բերանը ցավոտ ոլորվեց...
Ես փախա առանց բազրիքին դիպչելու
Ես հետևեցի նրան մինչև դարպասը
(Ա. Ախմատովա - 1911 թ.)
Դասական չափերի համար ոտքը բաղկացած է կամ երկու վանկից (տրոխե և այամբիկ) կամ երեք (դակտիլ, ամֆիբրախ և անապաեստ):
Ոտքը չափածոյի ամենափոքր կառուցվածքային միավորն է։
Բանաստեղծական տողում ոտքերի թիվը սահմանում է չափման անվանումը, օրինակ, եթե բանաստեղծությունը գրված է յամբիկական ութ ոտնաչափով, ապա յուրաքանչյուր տողում կա 8 ֆուտ (8 ընդգծված վանկ):
Ոտք - վանկերի խումբ, առանձնացված և համակցված մեկ ռիթմիկ հարված(իկտոմ): Հատվածի ընդգծված վանկերի թիվը համապատասխանում է ոտքերի թվին։ Ոտքեր - համակցություններուժեղ և թույլ (թույլ) դիրքերը պարբերաբար կրկնվում են ամբողջ հատվածում:
Պարզ ոտքը տեղի է ունենում.
- անվանկ, երբ անընդհատ կրկնվում են երկու վանկեր՝ շեշտված և չընդգծված, կամ հակառակը (տրոխե, այամբիկ ...);
- եռվանկ, երբ կրկնվում են մեկ շեշտված և երկու անշեշտ վանկ (anapaest, amphibrach, dactyl ...):
Առոգանություն ( ելույթ) վերստուգման համակարգերը բաժանվում են երեքհիմնական խմբեր.
- վանկային,
- տոնիկ,
- Syllabo-tonic - բանաստեղծության կազմակերպման եղանակ, որի ժամանակ ընդգծված և չընդգծված վանկերը հերթափոխվում են որոշակի հերթականությամբ, անփոփոխ բանաստեղծության բոլոր տողերի համար:
| Վերստուգման համակարգեր | Բնութագրական | Օրինակ |
| 1. Վանկական (վանկերի քանակը ֆիքսված է) |
Վերափոխման համակարգ, որում ռիթմը ստեղծվում է չափածոների կրկնությամբ նույնքան վանկերով, իսկ ընդգծված ու անշեշտ վանկերի դասավորությունը պատվիրված չէ. պարտադիր հանգ |
Մի երկրից որոտ Ամպրոպ այլ երկրից Տագնապ օդում. Սարսափելի է ականջին! Ամպերը վազելով եկան Ջուր տանել Երկինքը փակ է Վախից շփոթված! (Վ.Կ. Տրեդիակովսկի - Ամպրոպի նկարագրություն) |
| 2. Տոնիկ (հարվածների քանակը ֆիքսված է) |
Վերափոխման համակարգը, որի ռիթմը կազմակերպված է շեշտված վանկերի կրկնություն; Շեշտերի միջև չընդգծված վանկերի թիվը ազատորեն տատանվում է |
ոլորապտույտ փողոց-օձ. Տներ օձի երկայնքով. Փողոցն իմն է։ Տները իմն են։ (Վ.Վ. Մայակովսկի - «Լավ» բանաստեղծությունը) |
| 3. Սիլլաբո-տոնիկ (վանկերի քանակը և շեշտադրման դիրքերի քանակը ֆիքսված են) |
Վերափոխման համակարգը, որը հիմնված է բանաստեղծական տողերում վանկերի թվի հավասարության, շեշտի քանակի և տեղի վրա. | Ուզու՞մ եք իմանալ, թե ինչ եմ տեսել Կամքի? - փարթամ դաշտեր, Պսակված բլուրներ Շուրջբոլորը աճում են ծառեր Աղմկոտ թարմ ամբոխ, Եղբայրների պես շրջանաձև պարի մեջ: (M.Yu. Lermontov - Mtsyri) |
Բոլոր խմբերը հիմնված են կրկնության վրա: ռիթմիկ միավորներ(տողեր), որոնց համադրելիությունը որոշվում է տրվածով գտնվելու վայրըընդգծված և չընդգծված վանկերը տողերի ներսում:
Համակարգ վերափոխում, հիմնված է բանաստեղծական տողի հավասար թվով ընդգծված վանկերի վրա, մինչդեռ տողում չընդգծված վանկերի թիվը քիչ թե շատ ազատ է։ Syllabo-tonic չափումներ
IN ռուսերենլայն տարածում գտավ սիլաբո–տոնիկ վերափոխումը հինգկանգառ:
- Չորեյ
- դակտիլ
- Ամֆիբրախիուս
- Անապաեստ
Չափը սովորաբար սահմանվում է որպես մի քանի ոտնաչափ հաջորդականություն: Բանաստեղծական չափումները երբեք չեն կատարվում հենց բանաստեղծության մեջ, և հաճախ լինում են շեղումներ տվյալ սխեմայից։
Շեշտի բացթողումը, այսինքն՝ ընդգծված վանկի փոխարինումը չընդգծվածով կոչվում է. պիրրիկ, անշեշտ վանկի փոխարինումը շեշտվածով կոչվում է spondeem.
Կոնվենցիաներ
__/ - շեշտված վանկ __ - չընդգծված վանկԲանաստեղծական չափեր
(Վանկա-տոնիկական համակարգում վերափոխման)- Երկվանկ մետր.
__/__
- ոտք Քորեա
Չորեյ- երկվանկ մետր, որի մեջ շեշտված վանկը առաջին տեղում է , երկրորդի վրա անշեշտ.
Անգիրության համար.
Ամպերը շտապում են, ամպերը ոլորվում են,
Վրա trocheeնրանք թռչում են
__ __/ - ոտք ՅամբաՅամբ- երկվանկ մետր, որի մեջ առաջին վանկը անշեշտ , երկրորդ ցնցումը.
- Եռավանկ մետր.
__/__ __
- ոտք դակտիլ
դակտիլ- ոտանավորի եռավանկ մետր, որում շեշտված է առաջին վանկը, մնացածը՝ անշեշտ։
Անգիրության համար.
Դու փորվածք ես այո կթիլես խորն եմ
__ __/__ - ոտք ամֆիբրախիաԱմֆիբրախիուս- ոտանավորի եռավանկ մետր, որում ընդգծված է երկրորդ վանկը, մնացածը՝ անշեշտ։
__ __ __/ - ոտք ԱնապեստաԱնապաեստ- ոտանավորի եռավանկ մետրը, որում ընդգծված է երրորդ վանկը, մնացածը՝ անշեշտ։
Անուններ հիշելու համար եռավանկ չափերսովորել բանաստեղծություններ բառ ՏԻԿԻՆ.
DAMA նշանակում է.
Դ- դակտիլ - շեշտը առաջին վանկի վրա,
AM- ամֆիբրախ - շեշտը երկրորդ վանկի վրա,
Ա- anapaest - շեշտը երրորդ վանկի վրա:
Օրինակներ
Բանաստեղծություն |
Բանաստեղծական չափ |
Օրինակ trochaic tetrameter: Փոթորիկը ծածկում է երկինքը |
Չորեյ __/__ |
Օրինակ pentameter trochaic: Ես մենակ դուրս եմ գալիս ճանապարհին; |
Չորեյ __/__ |
Օրինակերեք ոտնաչափ trochaic: Ծիծեռնակները գնացին, |
Չորեյ __/__ |
Օրինակ iambic tetrameter: Հորեղբայրս ամենաազնիվ կանոնների համար, |
__ __/ |
Օրինակ iambic tetrameter: Հիշում եմ մի հրաշալի պահ |
__ __/ |
Օրինակ iambic pentameter: Մենք միասին հագցրինք կնոջը, որպեսզի տանք քաղաքը, |
__ __/ |
Օրինակ iambic pentameter: Դու կտխրես, երբ բանաստեղծը մեռնի, |
__ __/ |
Օրինակ trimeter dactyl: Ով զանգում է՝ չեմ ուզում |
դակտիլ __/__ __ |
Օրինակ tetrameter dactyl: Երկնային ամպեր, հավերժ թափառողներ: |
դակտիլ __/__ __ |
Օրինակ tetrameter dactyl: Փառահեղ աշուն! Առողջ, առույգ |
դակտիլ __/__ __ |
Օրինակեռաչափ ամֆիբրախ: Քամին չի մոլեգնում անտառի վրա, |
Ամֆիբրախիուս __ __/__ |
Օրինակքառաչափ ամֆիբրախ: Հարգելի հայրիկ, ոչինչ չգիտեի |
Ամֆիբրախիուս __ __/__ |
Օրինակեռաչափ ամֆիբրախ: Ռուսական գյուղերում կանայք կան |
Ամֆիբրախիուս __ __/__ |
Օրինակեռաչափ ամֆիբրախ: Աղմուկների մեջ շատ գնդակներ պատահաբար են պատահում, |
Ամֆիբրախիուս __ __/__ |
Օրինակերեք ոտնաչափ անապաեստ: Օ, գարուն առանց վերջի և առանց եզրի - |
Անապաեստ __ __ __/ |
Օրինակերեք ոտնաչափ անապաեստ: Կան ձեր ամենաներքին մեղեդիներում |
Անապաեստ __ __ __/ |
Օրինակերեք ոտնաչափ անապաեստ: Ես կվերանամ մելամաղձությունից և ծուլությունից, |
Անապաեստ __ __ __/ |
Ինչպե՞ս որոշել բանաստեղծական չափը:
|
(հուն. iambos), 1) տեսակ ոտքերըերկու վանկերի վանկային տարբերակման մեջ՝ առաջինը կարճ է, երկրորդը՝ երկար (u -):
2) Վանկատոնիկի տեսակը մետր. Նրա ոտքերում `երկու վանկ, շեշտը երկրորդի վրա է: Սթրեսը բաց թողնելու դեպքում այամբիկ ոտնաթաթը վերածվում է պիրրային ոտնաթաթի՝ սուպերսխեմային լարվածությամբ՝ սպոնդեուս ոտնաթաթի (տես հոդ. Syllabo տոնիկ) Iambic 4-foot - ամենատարածված ռուսական չափը Մ.Վ.-ի ժամանակներից ի վեր: Լոմոնոսովը. Երկրորդ հարկում։ 18-րդ դար դասական պոետների կոչը յամբիկին «բարձր» ժանրում ոդերընդգծում է թեմատիկ հակադրությունը օդիական ստեղծագործության և «թեթև պոեզիայի» (հիմնականում՝ խորեիկական) միջև։ 19-րդ դարում iambic-ը կորցնում է կապը կոնկրետ թեմաների հետ, ձեռք է բերում ունիվերսալ չափածո ձևի կարգավիճակ և օգտագործվում է տարբեր ժանրերում (Ա.Ս. Պուշկին«Ձմեռային առավոտ» պոեմում, «Բրոնզե ձիավորը» պոեմում, ին վեպ չափածո«Եվգենի Օնեգին»): Այլ հայտնի չափսեր՝ 5 ոտնաչափ ոչ հանգավոր ( դատարկ հատված) և հանգավորված («Վերջին կատակլիզմը» Ֆ.Ի. Տյուտչևը), 6 ոտնաչափ («Գիշերը փայլեց. Այգին լի էր լուսնով. Նրանք պառկեցին ...» Ա. Ա. Ֆետա; սմ. Ալեքսանդրյան չափածո).
Գրականություն և լեզու. Ժամանակակից պատկերազարդ հանրագիտարան. - Մ.: Ռոսման. Խմբագրությամբ պրոֆ. Գորկինա Ա.Պ. 2006 .
ԵՄԲհունարեն մետրիկում՝ երկվանկ ոտք՝ առաջին կարճ և երկրորդ երկար վանկով։ Հույների երաժշտական նշումը չէր ենթադրում անակրուսներ, և, հետևաբար, ռիթմը համարվում էր աճող (իամբիկ) կամ իջնող (խորեիկ), կախված նրանից, թե երաժշտական արտահայտությունը սկսվում էր թույլ կամ ուժեղ ժամանակով: Սակայն, ըստ այն ժամանակվա տեսակետների, յամբիկ և տրոխեիկ (խորեիկ) ռիթմերը կարող էին փոխակերպվել մեկը մյուսի` ավելացնելով կամ ջնջելով սկզբնական արսիսը (կարճ վանկը): Սա, իհարկե, միայն նշանակման խնդիր է, որը թույլ չի տալիս եզրակացնել, թե տվյալ դեպքում ինչ ռիթմի հետ գործ ունենք՝ վերելքի, թե իջնելու։ Հնագույն չափումների շարքում իամբները և տրոխները միավորվում էին իամբիկ ռիթմով կանգառների անվան տակ, այն հիմքով, որ այամբներն ավելի տարածված էին (և, իհարկե, հանդիպում են), քան տրոխեոները։ Փորձը ցույց է տալիս, որ ոտքերի իզոխրոնիզմը (տես) ձեռք է բերվում միայն իջնող, տրոխայիկ ռիթմով, որտեղ յամբիկի դեպքում չընդգծված վանկը պետք է համարել չընդգծված հարձակում (anacrusis)։ Վիճակագրական հետազոտությունը ցույց է տալիս, որ մեր ընդգծված այամբիկ քառաչափում առաջին չընդգծված վանկը տողից բոլորովին առանձնացված մի բան է և լիովին արժանի է անակրուսիս անվանմանը, որպես ինքնուրույն ամբողջություն։ Իամբիկում այսպես կոչված սպոնդեիները գրեթե բացառապես առաջին ոտքի վրա են (մեր կողմից գրանցված բոլոր սպոնդեյների 79%-ը մեկուկես տասը հազար յամբիկ տողում), այս դեպքում օգտագործվող «in» բառի առատությունը մոտեցնում է այս տողերը։ տրոխայի օգտագործման ձևին: Հորիյամբայի դեպքում, առանձին բացառություններով, գրեթե աննախադեպ դասական հատվածում (և համեմատաբար հազվադեպ ֆուտուրիստների շրջանում), հորիյամբը միշտ օգտագործում էր «in» բառը՝ տալով սխեմա.
⌣ | ⌣ ⌣ - ⌣ - ....
Նման քորիամբիզացված գծերի ձևի օգտագործումը լիովին համընկնում է խորեական գծերի ձևի հետ: Եթե երկմաս (իամբիկ, չնշեք անակրուսը) չորս ոտնաչափ գծի չորս ձևեր՝ առաջին ոտքի վրա իր շերտերի երկայնքով արագացումով, կստանանք.
1| Ա - ա ա... ⌣ ⌣̲ ⌣ - | ⌣ - | ⌣
2| A - a b ... ⌣ ⌣̲ ⌣ - | ⌣ - ⌣ | -
3| Ա - բ ա... ⌣ ⌣̲ ⌣ - ⌣ | - | ⌣-
4| A - b b ... ⌣ ⌣̲ ⌣ - ⌣ | - ⌣ | -
⌣̅ | ⌣̲ ⌣ - | ⌣ - | ⌣ - և այլն:
և խորեայի համար.
⌣̲ ⌣ - | ⌣ - | ⌣ - և այլն:
Ակնհայտ է, որ եթե նրա անակրուսը թեքենք այամբիկով, ապա տարբերություն չի լինի այամբիկ և խորեիկ գծերի կառուցվածքի միջև։ Ապրիորի, թվում է, թե քորիամբիզացված այամբական տողերը պետք է ունենան այամբիկ և խորեական տողերի օգտագործման ձև, քանի որ խորիամբիկ տողերը պարունակվում են յամբիկով գրված բանաստեղծություններում և դուրս չեն գալիս անակրուզական երկմասնության ընդհանուր միտումից։ Այնուամենայնիվ, փորձը տալիս է հետևյալը այս չորս տեսակների ձևի օգտագործման համար նշված երեք դեպքերում (iamb, choriamb և trochaic).
Պլանշետը ցույց է տալիս, որ iambic-ի և horiyamba-ի թվերը ոչ միայն չեն համընկնում, այլև ուղիղ հակառակն են՝ iambic-ը ընկնում է, horiyamba-ն բարձրանում է և հակառակը: Մյուս կողմից, տրոխը մոտ է իր կորին և հորիյամբուն, միակ տարբերությամբ, որ այն ավելի ինտենսիվ օգտագործում է առաջին տեսակի գիծը և ավելի քիչ է անտեսում չորրորդը: Chorea-ն, ընդհանուր առմամբ, ավելի խիստ է, քան iambic. horiyamb-ը մեզ ներկայացնում է տրոխայական ձևի օգտագործումը, որը որոշակիորեն մեղմացել է ընդհանուր յամբիկական միտումով: Հորիյամբայի նման օտարությունը միանշանակ ցույց է տալիս, որ այն դեպքերում, երբ այամբիկ անակրուսը բառով բաժանվում է հատվածի հիմքից, չափածոն, ասես օգտվելով առիթից, անմիջապես վերադառնում է իր սկզբնական տրոխեական, իջնող սխեմային։ Այս հանգամանքն ակնհայտորեն վկայում է այն մասին, որ այստեղ գործ ունենք ոչ թե իամբիկի բարձրացող ռիթմի, այլ անակրուզի վերածվող խորեայի իջնող ռիթմի հետ։ Երբ անակրուսը կարելի է առանձնացնել, այամբիկ միտումը ոչ միայն թուլանում է, այլ փոխարինվում է հակառակով: Այնուամենայնիվ, չպետք է թերագնահատել անակրուզայի ազդեցությունը. այն չափազանց մեծ է։ Անակրուսան ամբողջությամբ փոխում է չափածոյի ձևը, դարձնում այն ավելի ճկուն, ավելի բազմազան, ռիթմի մանր մանրամասներ փոխանցելու ունակ։ Այն բավականաչափ թուլացնում է հիմնական երկպառակ շեշտադրումների ազդեցությունը, հենց այս պատճառով էլ առաջին պլան է մղում իմաստային բովանդակությունը, թուլացնում է կոպիտ տոնիկ շարժումների ազդեցությունը, դրա հետ ռիթմիմենները ստանում են շատ ավելի նուրբ ու հստակ բնույթ։ Անշուշտ, հենց դրանով է պայմանավորված բոլոր լեզուներում անակրուս երկկող ռիթմի արտասովոր տարածումը։ Մինչեւ վերջերս մեր երկրում գերիշխող դիրք էր զբաղեցնում այամբիկը։ Ռուսական այամբիկ քառաչափի պատմությունը կարճ խոսքերԼոմոնոսովից հետո ռուսական այամբիկը սկսում է ազատվել իրեն տրված դանդաղ ռիթմից՝ դիպոդիան իրարից հրելով երկրորդ ոտքի վրա կիսալարման կամ երկրորդի վրա կրկնակի կիսալարումների միջոցով։ և երրորդ ոտքերը, ինչպիսիք են.
Էլիզաբեթը հարգեց
Եվ պատահաբար խոնարհվեց
և այլն։ Արդեն Դերժավինում այս տողերը շատ ավելի քիչ են։ Եթե Լոմոնոսովն ունի 28, 66 հարյուր տողի համար, ապա Դերժավինը ունի 21, 98, 13, 26 կոմս Նուլինում, 4, 29՝ «Բրոնզե ձիավորը», 4, 67՝ Բարատինսկիում։ Տյուտչևը որոշ չափով վերադառնում է հին միտումին՝ դեպի անկում ապրող բանաստեղծները։ դիպոդիա, սիմվոլիստները հիշում են Տյուտչևին (Բլոկ) կամ ընդհանրապես հետաքրքրված են կիսասթրեսներով (Բրյուսով): Ֆուտուրիստների այամբը, որը համեմատաբար հազվադեպ է նրանց մեջ, բնութագրվում է հատված հնչյուններով և հոմոֆոնիկ շարժումների կոպիտ հակադրությամբ։ Ինչ վերաբերում է բազմաթև այամբերին, ապա դրանք հիմնականում նախագծվել են Պուշկինի կողմից. կարելի է ասել, որ Պուշկինից առաջ այամբիկ հնգաչափ գոյություն չի ունեցել. Գավրիլիադայից սկսած՝ Պուշկինը տալիս է հինգ յամբայի օգտագործման բոլորովին նոր ձև, որն, ի դեպ, անկասկած հաստատում է, որ Գավրիլիադան պատկանում է Պուշկինին, և ոչ մեկին (մինչ Պուշկինը չկար մի հատված, որում այս բանաստեղծությունը լիներ. գրված): Պուշկինը շատ խիստ էր այն ամենում, ինչ վերաբերում էր խոսակցական լեզվի չափածո ներմուծմանը (հետաքրքիր է, որ ժամանակակիցները գովաբանում էին Կանտեմիրի մասին հենց այն պատճառով, որ նա ընդունեց. խոսակցականիր ժամանակի); Պուշկինի հինգ այամբները գալիս են խոսակցականության հետևյալ օրինակներին.
Պատկերացրե՛ք, ո՞վ կաներ:
Դե, գոնե ես, մի փոքր ավելի երիտասարդ;
Սիրահարված - ոչ շատ, բայց մի փոքր -
Գեղեցկուհու կամ ընկերոջ հետ, նույնիսկ քեզ հետ,
Ես ուրախ եմ ... Հանկարծ գերեզմանի տեսիլք,
Հանկարծակի մթություն կամ այլ բան...
Iambic-ի այս հարմարվողականությունն է, որը հեշտությամբ թույլ է տալիս ցեզուրայի ամենատարբեր խաղը (ինչպես վերը նշված հատվածում), սլորներ, հոմոֆոնիա և միևնույն ժամանակ խիստ լցված է դատողությամբ, շատ վառ և սուր, և ստեղծում է այդ փափագը: iambic, որը մենք դիտարկում ենք. Բայց լեզուն լայնանում է, լի գավառամտություններով ու արտահայտություններով, որոնք տասը-տասնհինգ տարի առաջ ոչ մի կերպ գրական չէին ճանաչվում, բանաստեղծի լսարանը գնալով ավելանում ու պարզեցվում է, իսկ չափածո դասական ձևերը նեղանում են։ Ավելի ու ավելի հաճախ բեմում հայտնվում է մի դադար, որտեղ հաճախ դժվար է նույնիսկ հետևել ռիթմի հիմքին՝ երկմաս կամ եռամաս:
S. P. Bobrov. Գրական հանրագիտարան. Գրական տերմինների բառարան. 2 հատորով / Խմբագրել են Ն. Բրոդսկի, Ա. Լավրեցկի, Է. Լունին, Վ. Լվով-Ռոգաչևսկի, Մ. Ռոզանով, Վ. Չեշիխին-Վետրինսկի: - Մ. L.: Հրատարակչություն L. D. Frenkel, 1925
Հոմանիշներ:
Տեսեք, թե ինչ է «iamb»-ը այլ բառարաններում.
Յամբ և... Ռուսերեն բառ սթրես
յամբիկ- Յամբիկ և ... Ռուսերեն ուղղագրական բառարան
յամբիկ- այամբիկ / ... Մորֆեմիկ ուղղագրական բառարան
Յամբ- YaMB-ը հունական մետրիկում երկվանկ ոտք է առաջին կարճ և երկրորդ երկար վանկով: Հույների երաժշտական նշումը չէր ենթադրում անակրուսներ, և, հետևաբար, ռիթմը համարվում էր աճող (իամբիկ) կամ իջնող (խորեիկ), կախված նրանից, թե դա թույլ էր ... Գրական տերմինների բառարան
- (հունարեն): Բանաստեղծական մետր, որը բաղկացած է երկվանկի ոտքից՝ շեշտը դնելով երկրորդ վանկի վրա։ Օրինակ. Ծաղիկները վերջին մղոնն են… Ռուսերենում ներառված օտար բառերի բառարան. Չուդինով Ա.Ն., 1910. YaMB 1) ոտքի վերստուգման մեջ, որը բաղկացած է ... ... Ռուսաց լեզվի օտար բառերի բառարան
Ա; մ [հուն. iambos] Երկվանկ ոտք վանկային տոնիկ տարբերակով երկրորդ վանկի վրա շեշտադրմամբ, օրինակ՝ Գիրայը նստեց քրտինքը / հինգ աչքը (Պուշկին): Յամբիկ քառաչափ. Դիվերսիֆիկացված այամբիկ. * Նա չկարողացավ իամբիկ խորեայից, Որքան էլ մենք կռվեցինք, տարբերել ... ... Հանրագիտարանային բառարան
ԲառարանԴալիա
Ամուսին. չափածո ոտք, կարճ և երկար վանկից (իամբիկ): Iambic բանաստեղծություններ գրված iambs. II. YaMB արական, sib. Չինական արծաթ տարբեր քաշի ձուլակտորներով: Դալի բացատրական բառարան. ՄԵՋ ԵՎ. Դալ. 1863 1866 ... Դալի բացատրական բառարան
յամբիկ- (հունարեն ἴαμβος) հին չափագրության մեջ երկու վանկի եռամաս ոտք, որից առաջին վանկը կարճ է, իսկ երկրորդը՝ երկար ⌣⌣̅⌣̅։ Ոտնաթաթի անվան ծագումը բացատրվում է տարբեր ձևերով. Վարկածներից մեկի համաձայն՝ այս ոտքը կոչվել է Էխոյի նիմֆայի և աստծո որդու Յամբայի պատվին ... ... Բանաստեղծական բառարան
YaMB, yamba, ամուսին: (հունարեն iambos) (լիտ.): Բանաստեղծական երկվանկ ոտք՝ երկրորդ վանկի վրա շեշտադրմամբ, օրինակ. իմ ya / ya sa / իմ ազնիվ / ազնիվ իրավունքները / պատառաքաղ (Պուշկին): «Նա չէր կարող տարբերել յամբիկը խորեայից, անկախ նրանից, թե ինչպես կռվեցինք, տարբերելու համար»: Պուշկին. «Նա վանկարկում էր իր… Ուշակովի բացատրական բառարան