詩の本文 立派な態度馬たちに」

ひづめを殴られた。

彼らは次のように歌いました。

風を感じて

氷を詰めて、

通りが滑った。

クループ上の馬

クラッシュした、

傍観者にとっては傍観者にとっては、

クズネツクにやって来たズボンはフレアになり、

一緒に集まった

笑い声が響き渡り、チリンチリンと音を立てた。

馬が落ちた！ -

馬が落ちた！ -

クズネツキーは笑った。

馬の目…

通りはひっくり返った

勝手に流れてくる…

上がってきて分かった -

礼拝堂の裏側

顔に転がり、

毛皮の中に隠れて…

そして、いくつかの一般的な

動物への憧れ

私から飛び散った

そして一気に溶けてしまいました。

「馬、やめてください。

馬さん、聞いてください

なぜあなたは彼らよりも劣っていると思いますか？

私たちは皆、ちょっとした馬です、

私たち一人ひとりが、それぞれのやり方で馬なのです。

多分、

- 年 -

乳母も必要なかったし、

もしかしたら私の考えが彼女に届いたのかもしれない

急いで

立ち上がって、

彼女は尻尾を振りました。

赤い子。

元気が来た

屋台に立っていました。

そして彼女にはすべてがそう見えた -

彼女は子馬です

そして生きる価値がある

そしてそれは働く価値がありました。

V. マヤコフスキーの詩「馬に対する良い態度」は、ロシアの古典や民間伝承のページに遡ります。 ネクラソフ、ドストエフスキー、サルトゥコフ＝シチェドリンでは、馬はしばしば、無力で抑圧され、哀れみと同情を引き起こす、柔和で従順な労働者を象徴しています。

この場合、マヤコフスキーがどのような創造的な課題を解決するのかは興味深いですが、彼にとって不幸な馬のイメージは何ですか？ マヤコフスキーは、その社会的および美的見解が非常に革新的だった芸術家であり、すべての作品で新しい人生、人々の間の新しい関係のアイデアを宣言しました。 「馬に対する良い態度」という詩も、芸術的な内容と形式の斬新さで同じ考えを肯定しています。

構成的には、この詩は対称的に配置された 3 つの部分で構成されています。最初の部分 (「馬が落ちた」) と 3 番目の部分 (「馬が…行った」) が中央 (「馬の目」) を囲んでいます。 プロット (馬に何が起こるか) と叙情的な「私」の両方の部分を接続します。 まず、起こっていることに対する叙情的な主人公と群衆の態度が対比されています。

クズネツキーは笑った。

次に、クローズアップで馬の目と「寺院の滝の後ろ」にある涙が表示されます。これは人間化の瞬間であり、叙情的な英雄の経験の最高潮を準備しています。

私たちは皆、ちょっとした馬のようなものです、

私たち一人ひとりは、それぞれのやり方で馬です。

叙情的な対立が展開される比喩的なシステムは、馬、街路、叙情的な英雄の 3 つの側面によって表されます。

マヤコフスキーの馬の姿は非常に独特であり、社会的紛争の犠牲者の兆候がまったくありません。 困難や抑圧を体現するような乗り手も荷物もありません。 そして、転倒の瞬間は疲労や暴力によるものではありません（「氷で覆われ、道路が滑りました...」）。 ヴァースのサウンド面ではストリートの敵意が強調されている。 頭韻：

あまり擬音的ではありませんが（マヤコフスキーはこれが好きではありませんでした）、意味があり、音レベルで「クループ」、「クラッシュ」、「群がる」という言葉と組み合わせると、意味が「増加」します。 通り 初期のマヤコフスキー- 多くの場合、旧世界、俗物意識、攻撃的な群衆の比喩です。

群衆は暴れるでしょう… (「ネイト!」)

大勢の群衆が怒って押し寄せた。 （「こうして私は犬になった。」）

私たちの場合、それは着飾った怠惰な群衆でもあります。

...傍観者にとっては傍観者にとっては、

フレアするためにクズネツクに来たズボン...

この通りがクズネツキーであることは偶然ではなく、その後ろにはグリボエドフの時代からの特定の連想の足跡が伸びています（「ファッションはそこから私たちにやって来ます...」）。 群衆の傲慢さは、「笑い声が鳴り響く」という動詞の選択によって強調されます。 「z」、「zv」という音がしつこく繰り返され、「傍観者」という言葉の意味が強調されます。 韻も同じことを強調しています：「見物人」-「チリンチリン」。

叙情的な英雄の「声」を群衆の「叫び声」と対比させ、それを一般の注目の対象に近づけることは、語彙的、構文的、音声的、イントネーション的に、また韻の助けを借りて行われます。 動詞の構造（「私は上がってきて見た」）、韻（「私だけ」-「馬」、「彼に吠える」-「私なりの方法で」）、視覚（目）と音のイメージ（「水滴の後ろ」）の並列性一滴の滴の...ロール」、「スプラッシュ」）-絵自体の印象を高め、叙情的なヒーローの感情を濃くする手段。

「一般的な動物への憧れ」は、叙情的な主人公の複雑な心理状態、精神的疲労、絶望感の比喩です。 「sh - u」という音は、「general」という単語に向かって上昇し、エンドツーエンドになります。 「ベイビー」という愛情を込めて見下した呼びかけは、「乳母を必要としている」、つまり、次のような人に向けられています。 精神状態これは、マヤコフスキーの柔らかく、そしてそれなりに深い格言を連想させます。「...私たちは皆、ちょっとした馬であり、私たち一人一人が独自の方法で馬です。」 詩の中心的なイメージは新しい意味論的な色合いで豊かになり、心理的な深みを獲得します。

ローマン・ヤコブソンが正しければ、彼はマヤコフスキーの詩を信じていたことになる。
が「強調された言葉の詩」である場合、詩の最後の断片にあるそのような言葉は、明らかに「生きる価値があった」と見なされるべきです。 語呂合わせ（「ウェント」 - 「ウェント」）、音と韻による意味の永続的な増幅（「 RVアヌラ」、「 うわーアヌラ「、」 R s とうーい R赤ちゃん"-" と e R「子供」）、語源的に近い単語の繰り返し（「起きた」、「なった」、「失速」）、同形異性体的近接性（「失速」-「費用」）が、詩のフィナーレに楽観的で人生を肯定する性格を与えています。 。

人は人生の中で、たとえ優しい言葉であってもサポートを必要とすることがどれほどあることでしょう。 よく言われるように、優しい言葉は猫にとっても嬉しいものです。 しかし、外部との相互理解を見つけることが非常に難しい場合もあります。 未来派の詩人ウラジーミル・マヤコフスキーの初期の詩が捧げたのは、人間と群衆との対立というこのテーマでした。
1918年に、 厳しい試練アレクサンダー・ブロークのような他の詩人が次のように主張していた時代に、若いソビエト共和国のために。

革新的なキープステップ！
落ち着きのない敵は眠らない！

マヤコフスキーが思いがけないタイトルの詩を書いたのはそのような時だった。 「馬に対する姿勢が良い」この分析はこれに特化しています。

この作品はすぐにその豊かさに驚かされます 頭韻。 中心部で プロット- 老馬の転落。それは群衆の活発な好奇心を引き起こしただけでなく、転落場所を取り囲んだ見物人の笑い声さえ引き起こしました。 したがって、頭韻は年寄りの小言のひづめの音を聞くのに役立ちます ( "キノコ。 ロブ。 棺。 粗い。"）、そして見世物を熱心に見守る群衆の音（ 「笑い声が響き渡り、チリンチリンと音を立てた」, 「見物人、見物人のために」).

小言の重い足取りを模倣する音は、同時に意味的な色付けを伴うことに注意することが重要です。つまり、一種の鳴き声が特に明確に知覚されます。 「ロブ」言葉と組み合わせて 「棺」と "失礼"。 同様に、見物人のチリンチリンとした笑い声、 「クズネツクに来た人のズボンをフレアさせろ」、ポーテージの群れを思わせる単一の遠吠えに融合します。 ここに登場します 叙情的な英雄、 どれの 「一つの声が遠吠えを邪魔しなかった」、落馬しただけでなく、馬に同情した英雄 「クラッシュした」彼は見たから 「馬の目」.

主人公はその瞳に何を見たのでしょうか？ シンプルな人間参加を望んでいますか？ M.ゴーリキーの作品「老婦人イゼルギル」では、彼自身がワシの息子であったため人々を拒否したラーラは、人々なしでは生き始めず、死にたくても死ななかったと著者は書いています: 「彼の目には、世界中の人々を毒殺できるほどの切望があった。」 おそらく、不幸な馬の目には同じように映ったのでしょうが、彼女はこう叫びましたが、周囲の人々にはそれがわかりませんでした。

礼拝堂の裏側
顔に転がり、
毛皮の中に隠れて…

主人公の共感は非常に強いことが判明し、彼はこう感じました 「ある一般的な動物への憧れ」。 この普遍性により、彼は次のように宣言することができます。 「ベイビー、私たちは皆小さな馬です、私たち一人一人がそれぞれの方法で馬です。」。 確かに、誰しも失敗に次ぐ失敗をした日々があったのではないでしょうか？ すべてを捨てて諦めたくなかったのですか？ そして、自分自身に手を出そうとする人さえいました。

このような状況でどうやって役立つでしょうか？ 応援し、慰めの言葉を言い、同情する、それが主人公のすることです。 もちろん、励ましの言葉を言いながら、彼は次のことに気づきました。 「おそらく彼女は年をとっていて、乳母は必要なかったのでしょう」結局のところ、彼の一時的な弱さや失敗の目撃者がいるとき、誰もが喜ぶわけではありません。 しかし、主人公の言葉は奇跡的に働きました：馬はただではありません 「彼女は立ち上がって、いななきを言って去っていきました」。 彼女も尻尾を振った 「赤い子」！）、私は再び子馬のように、力に満ちて、新しく生き始めたかのように感じたからです。

したがって、この詩は人生を肯定する結論で終わります。 「生きる価値もあったし、働いた価値もあった」。 さて、「馬に対する良い態度」という詩のタイトルがまったく異なる方法で認識されているのは明らかです。もちろん、マヤコフスキーはすべての人々に対する良い態度を念頭に置いていました。

1918年、恐怖、憎しみ、一般的な怒りが周囲を支配していたとき、お互いへの注意の欠如、愛の欠如、同情と慈悲の欠如を感じることができたのは詩人だけでした。 理由がないわけではありませんが、1918 年 5 月にリリヤ・ブリックに宛てた手紙の中で、彼は将来の作品のコンセプトを次のように定義しました。「私は詩は書きませんが、馬について心のこもった何かを書きたいと思っています。」

実際、この詩は、主にマヤコフスキーの伝統的な表現によるもので、非常に心のこもったものとなった。 芸術的手段。 これと 新造語: 「オプタ」, 「フレア」, "チャペル", "悪い"。 これと 比喩: 「通りがひっくり返った」, 「笑い声が響く」, 「悲しみが溢れ出た」。 そしてもちろん、この韻はマヤコフスキーが好んだものであるため、第一に不正確です。 彼の意見では、不正確な韻は常に予期せぬイメージ、連想、アイデアを生み出します。 ここでこの詩は韻を踏んでいます 「フレアーホース」, 「羊毛がカサカサ」, 「悪い - 馬」無限の数のイメージを生み出し、各読者に独自の認識と気分をもたらします。

• 「リリチカ！」、マヤコフスキーの詩の分析
• 「座る」、マヤコフスキーの詩の分析

ウラジーミル・ウラジーミロヴィチ・マヤコフスキー

打たれたひづめ、
彼らは次のように歌いました。
- キノコ。
ロブ。
棺。
粗い-

風を感じて
氷を詰める
通りが滑った。
クループ上の馬
クラッシュした、
そしてすぐに
傍観者にとっては傍観者にとっては、
クズネツクにやって来たズボンはフレアになり、
一緒に集まった
笑い声が響き渡り、チリンチリンと音を立てた。
馬が落ちた！
馬が落ちた！ —
クズネツキーは笑った。
たった一人の私
彼の声は遠吠えの邪魔をしませんでした。
上がってきた
そして見てください
馬の目…

通りはひっくり返った
勝手に流れてくる…

上がってきて分かった -
礼拝堂の裏側
顔に転がり、
毛皮の中に隠れて…

そして、いくつかの一般的な
動物への憧れ
私から飛び散った
そして一気に溶けてしまいました。
「馬、やめてください。
馬さん、聞いてください
あなたは何が苦手だと思いますか？
赤ちゃん、
私たちは皆、ちょっとした馬です、
私たち一人ひとりが、それぞれのやり方で馬なのです。
多分、
- 年 -
乳母も必要なかったし、
たぶん私の思いは彼女に届いたようで、
それだけ
馬
急いで
立ち上がって、
いなずいた
そして、行ってきました。
彼女は尻尾を振りました。
赤い子。
元気が来た
屋台に立っていました。
そして彼女にはすべてがそう見えた -
彼女は子馬です
そして生きる価値がある
そしてそれは働く価値がありました。

ウラジーミル・マヤコフスキーは広く知られていたにもかかわらず、生涯を通じて一種の社会的追放者のように感じていた。 この詩人がこの現象を理解しようと初めて試みたのは、公に詩を朗読することで生計を立てていた若い頃であった。 彼はファッショナブルな未来派の作家と考えられていましたが、著者が群衆に投げかけた失礼で反抗的なフレーズの背後に、非常に敏感で傷つきやすい魂があるとはほとんど想像できませんでした。 しかし、マヤコフスキーは自分の感情を完璧に隠す方法を知っており、時には彼をうんざりさせる群衆の挑発に屈することはほとんどありませんでした。 そして詩の中でのみ、彼は自分自身をありのままにでき、心の中で傷つき沸騰したものを紙に吐き出すことができた。

詩人は 1917 年の革命を熱意を持って受け入れ、今なら自分の人生がより良い方向に変わると信じていました。 マヤコフスキーは、より公正で純粋で開かれた新しい世界の誕生を目の当たりにしていると確信していました。 しかしすぐに、国家制度は変わっても、人々の本質は変わっていないことに気づきました。 そして、彼らがどのような社会階級に属していたかに関係なく、残虐さ、愚かさ、裏切り、そして無慈悲さは彼の世代のほとんどに固有のものであったからです。

新しい国で、平等と友愛の法則に従って生きようとしていたマヤコフスキーは、とても幸せだと感じた。 しかし同時に、彼を取り巻く人々は詩人の嘲笑や辛辣なジョークの対象になることがよくありました。 それは、友人や親戚だけでなく、通行人やレストランの訪問者によっても引き起こされた苦痛や侮辱に対するマヤコフスキーの一種の防衛反応でした。

1918年、詩人は「馬に対する良い態度」という詩を書き、その中で自分自身を熱心な小言と比較し、普遍的な嘲笑の対象となった。 目撃者によると、マヤコフスキーはクズネツク橋で、老赤牝馬が氷の歩道で滑って「馬の首に衝突」したという異常な事件の目撃者になったという。 数十人の見物人がすぐに駆けつけ、その不幸な動物を指でつついて笑い、その痛みと無力さが明らかに喜びを与えた。 通りすがりのマヤコフスキーだけが、喜びと野次の群衆に加わりませんでしたが、「水滴の後ろで、水滴が羊毛の中に隠れて銃口を転がり落ちる」馬の目を見つめました。 著者は、馬が人間と同じように泣いているという事実ではなく、彼女の目にある種の「動物への憧れ」に衝撃を受けました。 したがって、詩人は精神的に動物に目を向け、彼を元気づけ、慰めようとしました。 「ベイビー、私たちは皆、小さな馬です。私たち一人一人が、それぞれのやり方で馬なのです」と著者は、珍しい友人を説得し始めました。

赤牝馬は男性の参加とサポートを感じたようで、「急いで立ち上がって、いななきをして去った」。 人間の単純な参加が、彼女に困難な状況に対処する強さを与え、そのような予期せぬ支援の後、「彼女にはすべてが見えました。彼女は子馬であり、生きる価値があり、働く価値があるのです。」 詩人自身も、人々のそのような態度を夢見ており、詩的な栄光の後光に煽られずに、自分の人に普段から注意を払うだけでも、生きて前に進む力を与えてくれると信じていた。 しかし、残念ながら、彼の周りの人々はマヤコフスキーをまず第一に有名な作家と見なし、誰も彼に興味を持ちませんでした。 内なる世界、壊れやすく、矛盾しています。 これは詩人を非常に落ち込ませたので、理解、友好的な参加、そして同情のために、彼は喜んで赤い馬と場所を変える準備ができていました。 なぜなら、大勢の人々の中に、マヤコフスキーが夢見ることしかできなかった、彼女に同情を示した人が少なくとも一人いたからです。

トピック: XX 世紀の文学から

レッスン: V.V. の詩 マヤコフスキー「馬に対する良い態度」

背が高く、肩幅が広く、男性的でシャープな顔立ちをしたマヤコフスキーは、実際にはとても親切で、穏やかで、 弱い立場の人。 彼は動物がとても好きでした（図1）。

彼は野良猫や野良犬のそばを通り過ぎたり、拾ったり、友達に付けたりすることができなかったことが知られています。 かつて、彼の部屋には6匹の犬と3匹の猫が同時に住んでおり、そのうちの1匹がすぐに子猫を産みました。 女主人はこの動物園を直ちに閉鎖するよう命令し、マヤコフスキーさんは急いでペットの新しい飼い主を探し始めた。

米。 1. 写真。 マヤコフスキーと犬 ()

「私たちの小さな兄弟たち」に対する最も心からの愛の宣言のひとつは、おそらく世界文学の中で、マヤコフスキーの中にあります。

私は野獣が大好きです。

犬が見えますね

ここのパン屋さんで -

完全なハゲ -

そして肝臓を手に入れる準備が整います。

申し訳ないよ、親愛なる君

V. マヤコフスキーの伝記から、彼がモスクワの絵画、彫刻、建築学校で学び、同時に未来主義と呼ばれる芸術の新しい方向性と社会主義の考えを好んでいたことがわかります。

未来主義（ラテン語の futurum - 未来から） - 1910 年代から 1920 年代初頭にかけての芸術的前衛運動の一般名。 20 世紀、まずイタリアとロシアで。 ロシアの未来主義者のマニフェストは「大衆の好みに直面した平手打ち」と呼ばれた（1912年）

未来学者は文学は新しいテーマと形式を模索すべきだと信じていた。 彼らによれば、 現代詩人自分たちの権利を守らなければなりません。 彼らのリストは次のとおりです。

1. 任意の単語や派生単語を使用してボリューム内の語彙を増やす（単語の革新）

2. 以前に存在した言語に対する抑えがたい憎しみへ

3. 恐怖を感じながら、あなたの自慢の額から、あなたが作ったペニーの栄光の花輪を風呂用ほうきから外してください。

4. 口笛と憤りの海の真っただ中で「私たち」という言葉の塊の上に立つ

未来学者たちはこの言葉を実験し、著者の新造語を生み出しました。 したがって、たとえば、未来学者のフレブニコフは、ロシアの未来学者の名前をブドトリャネ（未来の人々）と名付けました。

マヤコフスキーは革命サークルへの参加を理由に3回逮捕され、最後に11か月刑務所で過ごした。 マヤコフスキーが本格的に文学に取り組むことを決意したのはこの時期でした。 アセーエフの詩「マヤコフスキーの始まり」（図2）では、詩人の人生のこの時期が次の言葉で説明されています。

米。 2. アシーフの詩「マヤコフスキーの始まり」のイラスト ()

そして、ここで出てきます：

大きくて、足が長くて、

飛び散った

氷河の雨、

つば広の下

垂れ下がった帽子、

悲惨さに満ちたマントの下で。

周りには誰もいない。

すぐ後ろに刑務所がある。

ランタンからランタンへ。

魂のために - ペニーではありません...

モスクワの匂いしかない

ホットロール、

馬を落馬させてください

横向きに息をしている。

この箇所で馬について言及しているのは偶然ではありません。 の一つ 最高の詩初期のマヤコフスキーは 詩「馬に対する良い態度」(図3)。

米。 3. マヤコフスキーの詩「馬に対する良い態度」のイラスト ()

プロットそれは人生そのものによって促されたのです。

かつてV.V. マヤコフスキーは、1918年の飢餓に苦しむモスクワでは珍しいことではなかった路上での事件を目撃した。疲れ果てた馬が氷の歩道に転落したのだ。

1918年6月9日の新聞モスクワ版に「 新生活» No. 8、V.V. の詩 マヤコフスキー「馬に対する良い態度」。

この詩は形式も内容も珍しい。 まず、詩の行が途切れて新しい行から続きが書かれるスタンザは珍しいです。 このテクニックは「マヤコフスキーのはしご」と呼ばれ、彼によって記事で説明されました。 詩を作るにはどうすればいいですか？」。 詩人は、そのような録音が詩に正しいリズムを与えると信じていました。

マヤコフスキーの詩「馬に対する良い態度」の画像。

結論：マヤコフスキーは詩の中で、生きている魂との関係で世界の残酷さと無関心という道徳的問題を提起しています。 しかし、それにもかかわらず、この詩のアイデアは楽観的です。 馬が立ち上がって馬房に立つ強さを見つけた場合、詩人は自分自身で結論を導き出します。すべてにもかかわらず、生きて働く価値があるということです。

芸術的表現の手段

拡張されたメタファー。 単純な比喩とは異なり、拡張された比喩には、特定の生命現象の比喩的な類似性が含まれており、詩の一部または全体を通して明らかにされます。

例えば：

1. 風を感じて、

氷を詰める

通りが滑った。

2. そして一般的なこと

動物への憧れ

私から飛び散った

そして一気に溶けてしまいました。

文体的なデバイス: 共鳴と頭韻。 これらは、音で出来事を描いたり伝えたりするための音声技法です。

類韻：

馬が落ちた！

馬が落ちた！

母音の助けを借りて、詩人は群衆の叫び、あるいはおそらく馬のいななき、その叫びを伝えます。 それとも叙情的な英雄の叫びでしょうか？ これらの行では、痛み、うめき声​​、不安が聞こえます。

頭韻：

一緒に集まった

笑い声が響き渡り、チリンチリンと音がした

子音の助けを借りて、詩人は群衆の不愉快な笑いを伝えます。 錆びた車輪のきしみのような不快な音です。

オノマトペ- サウンドライティングのタイプの 1 つ: 記述された現象の音を伝えることができる音声の組み合わせの使用

例えば：

ひづめを殴られた。

彼らは次のように歌いました。

詩人は、二音節語と単音節語の繰り返しの音を使って、疾走する馬の音響効果を作り出します。

韻を踏む機能

V. マヤコフスキーは、多くの点で先駆者、改革者、実験者でした。 彼の詩「馬に対する良い態度」は、韻の豊かさ、多様性、独創性に驚かされます。

例えば：

切り捨てられ、不正確: さらに悪い - 馬、見物人 - チリンチリン

同じように複雑ではありません：羊毛の中で、カサカサした音、ストールの中で、それは価値がありました

複合: 彼に向かって遠吠え - 彼なりの方法で

同義語: go - 短い形容詞と go - 動詞。

したがって、著者はさまざまなを使用します 文学的装置誰もが無関心にならない、明るく感情的な写真を作成すること。 この特徴はマヤコフスキーのすべての作品に内在しています。 マヤコフスキーは、まず第一に、読者に影響を与えることに自分の使命があると考えました。 だからこそ、M.ツヴェターエワは彼を「世界初の大衆詩人」、プラトノフは「普遍的な偉大な人生のマスター」と呼んだのです。

参考文献

1. コロヴィナ V.Ya。 文学に関する教訓的な教材。 中学1年生。 — 2008年。
2. ティシチェンコ O.A. 7年生の文学の宿題（V.Ya. Korovinaの教科書へ）。 — 2012年。
3. クテイニコワ N.E. 7年生の文学の授業。 — 2009年。
ソース）。

宿題

1. V.マヤコフスキーの詩「馬に対する良い態度」を表情豊かに読みます。 この詩のリズムは何ですか? 読みやすかったですか？ なぜ？
2. 詩の中で作者の言葉を見つけてください。 彼らはどのように教育されているのでしょうか？
3. 詩の中で、拡張された比喩、誇張、駄洒落、同調語、頭韻の例を見つけてください。
4. 詩のアイデアを表現している行を見つけてください。