Ljudi, uložili smo dušu u stranicu. Hvala na tome
za otkrivanje ove lepote. Hvala na inspiraciji i naježim se.
Pridružite nam se na Facebook I U kontaktu sa

Šema br. 1. Komplementarna kombinacija

Komplementarne, ili dodatne, kontrastne, su boje koje se nalaze na suprotnim stranama Itten kola boja. Njihova kombinacija izgleda vrlo živahno i energično, posebno uz maksimalnu zasićenost boja.

Šema broj 2. Trijada - kombinacija 3 boje

Kombinacija 3 boje koje leže na istoj udaljenosti jedna od druge. Pruža visok kontrast uz održavanje harmonije. Takva kompozicija izgleda prilično živahno čak i kada se koriste blijede i nezasićene boje.

Shema br. 3. Slična kombinacija

Kombinacija od 2 do 5 boja koje se nalaze jedna do druge na kotaču boja (idealno 2-3 boje). Utisak: mirno, opuštajuće. Primjer kombinacije sličnih prigušenih boja: žuto-narančasta, žuta, žuto-zelena, zelena, plavo-zelena.

Šema br. 4. Zasebno-komplementarna kombinacija

Varijanta komplementarne kombinacije boja, samo što se umjesto suprotne boje koriste boje uz nju. Kombinacija glavne boje i dvije dodatne. Ova shema izgleda gotovo jednako kontrastno, ali ne tako napeta. Ako niste sigurni da možete pravilno koristiti komplementarne kombinacije, koristite one odvojeno komplementarne.

Šema broj 5. Tetrad - kombinacija 4 boje

Šema boja u kojoj je jedna boja glavna, dvije komplementarne, a druga ističe akcente. Primjer: plavo-zelena, plavo-ljubičasta, crveno-narandžasta, žuto-narandžasta.

Šema broj 6. Kvadrat

Kombinacije pojedinačnih boja

• Bijela: ide uz sve. Najbolja kombinacija sa plavom, crvenom i crnom.
• Bež: sa plavom, smeđom, smaragdnom, crnom, crvenom, bijelom.
• Siva: sa fuksijom, crvena, ljubičasta, roze, plava.
• Ružičasta: sa smeđom, bijelom, mint zelenom, maslinastom, sivom, tirkiznom, bebi plavom.
• Fuksija (tamno ružičasta): sa sivom, smeđom, limetom, menta zelenom, smeđom.
• Crvena: sa žutom, bijelom, smeđom, zelenom, plavom i crnom.
• Paradajz crvena: plava, menta zelena, peskovita, kremasto bijela, siva.
• Trešnja crvena: azurna, siva, svijetlonarandžasta, pješčana, blijedožuta, bež.
• Malina crvena: bijela, crna, damast ruža.
• Smeđa: svijetlo plava, krem, roza, smeđa, zelena, bež.
• Svijetlo smeđa: blijedožuta, kremasto bijela, plava, zelena, ljubičasta, crvena.
• Tamno smeđa: limun žuta, nebesko plava, menta zelena, ljubičasto ružičasta, limeta.
• Crvenkasto smeđa: ružičasta, tamno smeđa, plava, zelena, ljubičasta.
• Narandžasta: plava, plava, ljubičasta, ljubičasta, bijela, crna.
• Svetlo narandžasta: siva, smeđa, maslinasta.
• Tamno narandžasta: blijedožuta, maslinasta, smeđa, trešnja.
• Žuta: plava, ljubičasta, svijetloplava, ljubičasta, siva, crna.
• Limun žuta: trešnja crvena, smeđa, plava, siva.
• Blijedožuta: fuksija, siva, smeđa, nijanse crvene, žute, plave, ljubičaste.
• Zlatno žuta: siva, smeđa, azurna, crvena, crna.
• Maslina: narandžasta, svijetlosmeđa, smeđa.
• Zelena: zlatno smeđa, narandžasta, zelena salata, žuta, smeđa, siva, krem, crna, kremasto bijela.
• Boja salate: smeđa, smeđa, smeđa, siva, tamno plava, crvena, siva.
• Tirkizna: fuksija, trešnja crvena, žuta, smeđa, krem, tamno ljubičasta.
• Električar je lijep u kombinaciji sa zlatno žutom, smeđom, svijetlo smeđom, sivom ili srebrnom.
• Plava: crvena, siva, smeđa, narandžasta, ružičasta, bijela, žuta.
• Tamnoplava: svijetloljubičasta, nebeskoplava, žućkasto zelena, smeđa, siva, blijedožuta, narandžasta, zelena, crvena, bijela.
• Lila: narandžasta, ružičasta, tamno ljubičasta, maslinasta, siva, žuta, bijela.
• Tamno ljubičasta: zlatno smeđa, blijedo žuta, siva, tirkizna, menta zelena, svijetlo narandžasta.
• Crna je raznovrsna, elegantna, izgleda u svim kombinacijama, najbolje uz narandžastu, roze, salatu, bijelu, crvenu, lila ili žutu.

Poglavlje 3. CIE SISTEMI BOJA

1931. komitet CIE odobrio nekoliko standardnih prostora boja koji opisuju vidljivi spektar. Sa ovim sistemima možemo da se poredimo prostori boja pojedinačni posmatrači i uređaji zasnovani na ponovljivi standardi.

CIE sistemi boja su slični ostalim trodimenzionalnim modelima o kojima smo gore govorili po tome što takođe koriste tri koordinate za pronalaženje položaja boje u prostoru boja. Međutim, za razliku od CIE prostora opisanih gore - to jest, CIE XYZ, CIE L*a*b* i CIE L*u*v* - nezavisan od uređaja, odnosno raspon boja koji se može definisati u tim prostorima nije ograničen likovnim mogućnostima nekog određenog uređaja ili vizuelnim iskustvom određenog posmatrača.

CIE XYZ i Standard Observer

Glavni CIE prostor boja je CIE XYZ prostor. Izgrađen je na osnovu vizuelnih mogućnosti tzv Standard Observer, odnosno hipotetički gledalac čije su mogućnosti pažljivo proučavane i zabilježene tokom dugoročnih studija ljudskog vida koje je provodio CIE komitet.

CIE komitet je proveo mnoge eksperimente sa ogromnim brojem ljudi, tražeći od njih da uporede različite boje, a zatim, koristeći zbirne podatke ovih eksperimenata, izgradio takozvane funkcije podudaranja boja (color-matching functions) i univerzalni prostor boja (univerzalni prostor boja), u kojem je raspon vidljivih boja karakterističan za prosječnu osobu. Funkcije podudaranja boja su vrijednosti svake primarne komponente svjetlosti - crvene, zelene i plave - koje moraju biti prisutne da bi osoba sa prosječnim vidom percipirala sve boje vidljivog spektra. Ove tri primarne komponente dobile su koordinate X, Y i Z.

Iz ovih X, Y i Z vrijednosti, CIE komitet je izgradio Dijagram kromatičnosti xyY (xyY dijagram kromatičnosti) i definisao vidljivi spektar kao trodimenzionalni prostor boja. Osi ovog prostora boja slične su HSL prostoru boja. Međutim, prostor xyY se ne može opisati kao cilindričan ili sferičan. CIE komitet je otkrio da ljudsko oko drugačije percipira boje i stoga je prostor boja koji predstavlja naš raspon vida donekle iskrivljen.

xy-dijagram prikazan na ilustraciji jasno pokazuje da su prostori boja RGB monitora i CMYK štampača značajno ograničeni. Da bismo nastavili dalje, takođe se mora naglasiti da ovde prikazani RGB i CMYK gamuti nisu standardni. Njihovi opisi će se mijenjati pri prelasku s jednog određenog uređaja na drugi, a XYZ gama ne ovisi o uređaju, tj. ponovljivo standard.

CIE L*a*b*

Krajnji cilj CIE komiteta bio je razvoj ponovljivog sistema standarda za prikazivanje boja za proizvođače boja, mastila, pigmenata i drugih boja. Najviše važna funkcija ovih standarda - osigurati univerzalnu shemu unutar koje bi bilo moguće uskladiti boje. Ova šema je zasnovana na Standard Observeru i XYZ prostoru boja; međutim, neuravnotežena priroda XYZ prostora (kao što je prikazano na xyY dijagramu hromatičnosti) učinila je ove standarde teškim za jasno adresiranje.

Kao rezultat toga, CIE je razvio ujednačenije skale boja - CIE L*a*b* I CIE L*u*v. Od ova dva modela, CIE L*a*b* model se više koristi. Dobro izbalansirana struktura prostora boja L*a*b* zasniva se na teoriji da boja ne može biti i zelena i crvena, ili žuta i plava. Stoga se iste vrijednosti mogu koristiti za opisivanje atributa “crveno/zeleno” i “žuto/plavo”.

Kada je boja predstavljena u prostoru CIE L*a*b*, vrijednost L* označava svjetlinu, a* vrijednost crvene/zelene komponente, a b* vrijednost žuto/plave komponente. Ovaj prostor boja je dosta sličan 3D prostorima boja kao što je HSL.

CIE L*C*H°

Model boja L*a*b* koristi pravougaone koordinate zasnovane na dvije okomite ose: žuto-plava i zeleno-crvena. CIE L*C*H° model boja koristi isti XYZ prostor kao L*a*b*, ali koristi cilindrične koordinate Lakoća, Zasićenost (Chroma) i ugao rotacije Hue. Ove koordinate su slične koordinatama HSL modela (Hue, Saturation, Lightness - Hue, Saturation, Lightness). Atributi oba modela boja - i L*a*b* i L*C*H° - mogu se dobiti mjerenjem spektralnih podataka o boji i direktnim pretvaranjem XYZ vrijednosti, ili direktno iz kolorimetrijskih XYZ vrijednosti. Kada se skup numeričkih vrijednosti projektuje na svaku od dimenzija, možemo precizno odrediti tačnu poziciju boje u L*a*b* prostoru boja. Dijagram ispod pokazuje odnos između L*a*b* i L*C*H° koordinata u L*a*b* prostoru boja. Vratit ćemo se na ove prostore boja kasnije kada budemo raspravljali o tolerancijama i načinima kontrole boja.

Ovi trodimenzionalni prostori daju nam logičku šemu unutar koje možemo izračunati odnos između dvije ili više boja. „Udaljenost“ između dvije boje u ovim prostorima pokazuje njihovu „mjeru blizine“ jedna drugoj.

Kao što se sjećate, raspon boja posmatrača nije jedina komponenta boje koja se mijenja ovisno o specifičnoj situaciji gledanja. Izgled boje je takođe pogođen uslove osvetljenja. Kada opisujemo boju pomoću 3D podataka, moramo opisati i spektralni sastav izvora svjetlosti. Ali koji izvor koristimo? CIE komitet u ovom slučaju je također pokušao uvesti standardni izvori svjetlosti.

CIE standardni izvori svjetlosti

Precizna karakterizacija izvora svjetlosti važan je dio opisa boja u mnogim aplikacijama. CIE standardi obezbeđuju univerzalni sistem unapred definisanih spektralnih podataka za nekoliko široko korišćenih vrste izvora svjetlosti.

CIE standardni izvori svjetlosti su prvi put uspostavljeni 1931. godine i označeni su A, B i C:

• Izvor boja tipa A je žarulja sa žarnom niti sa temperaturom boje od približno 2856°K.
• Izvor boja tipa B je direktna sunčeva svjetlost sa temperaturom boje od približno 4874°K.
• Izvor boja tipa C je indirektna sunčeva svjetlost sa temperaturom boje od približno 6774°K.

Nakon toga, CIE je ovom skupu tipova dodao tip D i hipotetički tip E, kao i tip F. Tip D odgovara raznim uslovima dnevno svetlo sa određenom temperaturom boje. Dva takva izvora - D50 i D65 - su standardni izvori koji se široko koriste za osvjetljavanje posebnih kabina za gledanje štampanih otisaka (indeksi “50” i “65” odgovaraju temperaturama boje od 5000°K i 6500°K, respektivno).

Proračuni boja također uzimaju u obzir spektralne podatke izvora svjetlosti. Iako su izvori svjetlosti u suštini emisija (zračenje) objekata, njihovi spektralni podaci se praktički ne razlikuju od spektralnih podataka reflektirajućih obojenih objekata. Odnos određenih boja u razne vrste izvori svjetlosti se mogu pronaći ispitivanjem relativne distribucije snage svjetlosnih talasa različitih talasnih dužina, predstavljenih u obliku spektralnih krivulja.

Dakle, trodimenzionalni opisi boja u velikoj meri zavise od standardnih CIE sistema boja i od izvora svetlosti. Zauzvrat, spektralni opis boje ne koristi direktno ove dodatne informacije. Međutim, CIE standardi igraju važnu ulogu u procesu pretvaranja informacija o bojama iz trokoordinatnih podataka u spektralne podatke. Pogledajmo bliže kako su spektralni i trokoordinatni podaci povezani jedni s drugima.

POREĐENJE SPEKTRALNIH PODATAKA SA TROKOORDINATNIM KOLORIMETRIJSKIM PODATAKA

Dakle, razmotrili smo osnovne metode za opisivanje boja. Ove metode se mogu podijeliti u dvije kategorije:

• Postoje tzv spektralni podaci, koji zapravo opisuju svojstva površine obojenog objekta, pokazujući kako ta površina utječe na svjetlost (reflektira je, prenosi je ili emituje). Na ova svojstva površine ne utiču uslovi okoline kao što su osvetljenje, individualna percepcija svakog od posmatrača i razlike u metodama tumačenja boja.
• Uz to, postoje i tzv trodimenzionalni podaci, koji u terminima tri koordinate (ili količine) jednostavno opisuju kako se boja nekog objekta pojavljuje posmatraču ili uređaju za dodir, ili kako će se boja reproducirati na nekom uređaju, kao što je monitor ili štampač. CIE sistemi boja kao što su XYZ i L*a*b* određuju poziciju boje u prostoru boja u smislu trodimenzionalnih koordinata, dok sistemi za reprodukciju boja kao što su RGB i CMY(+K) opisuju boju u terminima tri dimenzije, određujući broj tri komponente koje, kada se pomiješaju, daju određenu boju.

Kao format za određivanje boja i prenošenje informacija o bojama, spektralni podaci imaju niz izrazitih prednosti u odnosu na trodimenzionalne formate kao što su RGB i CMYK. Prije svega, spektralni podaci su jedini objektivni opis stvarnog objekta, obojenog u jednu ili drugu boju. Nasuprot tome, opisi u terminima RGB i CMYK zavise od uslova gledanja objekta – od tipa uređaja koji reprodukuje boju i vrste osvetljenja pod kojim se ova boja posmatra.

Ovisnost o uređaju

Kako smo saznali upoređujući različite prostore boja, svaki monitor u boji ima svoj raspon (ili gamu) reproducibilnih boja, koje generiše pomoću RGB fosfora. Čak se i monitori proizvedeni iste godine od strane istog proizvođača razlikuju po ovom pitanju. Isto važi i za štampače i njihove CMYK mastila, koji generalno imaju ograničeniji raspon boja od većine monitora.

Da biste precizno odredili boju koristeći RGB ili CMYK vrijednosti, morate navesti i karakteristike određenog uređaja na kojem će boja biti prikazana.

Ovisnost o rasvjeti

Kao što smo ranije rekli, različiti izvori svjetlosti, kao što su žarulja ili fluorescentna svjetla, imaju svoje spektralne karakteristike. Izgled boja veoma zavisi od ovih karakteristika: kada različite vrste osvjetljenje vrlo često isti predmet izgleda drugačije.

Da bismo precizno odredili boju pomoću tri vrijednosti, potrebno je navesti i karakteristike izvora svjetlosti pod kojim će se boja posmatrati.

Nezavisnost od uređaja i uslova osvetljenja

Za razliku od svega navedenog, mjerenja spektralno podaci ne zavise od uređaja, ni od osvetljenje:

Spektralni podaci pokazuju sastav svjetlosti reflektirane od objekta, prije tumači ga posmatrač ili uređaj. Različiti izvori svjetlosti izgledaju drugačije kada se njihova svjetlost odbija od objekta jer sadrže različit iznos spektar za svaku talasnu dužinu. Ali predmet uvijek upija i reflektira isto posto spektar za svaku talasnu dužinu, bez obzira na njen volumen. Spektralni podaci su mjerenja ovoga posto.

Tako se pri mjerenju spektralnih podataka bilježe samo stabilne karakteristike površine objekta „zaobilazeći“ one dvije komponente boje koje se mijenjaju u zavisnosti od uslova gledanja – izvora svjetlosti i posmatrača ili uređaja za posmatranje. Da bi se boja precizno odredila, potrebni su spektralni podaci, odnosno nešto stvarno, postojeće i stabilno. Nasuprot tome, RGB i CMYK opisi podložni su "tumačenju" od strane gledalaca i uređaja.

Fenomen metamerizma

Još jedna prednost spektralnih podataka je mogućnost predviđanja efekata koji će se pojaviti kada je objekat osvijetljen različitim izvorima svjetlosti. Kao što je gore spomenuto, različiti izvori svjetlosti emituju različite kombinacije valnih dužina, na koje, zauzvrat, utječu objekti na različite načine. Na primjer, da li vam se ikada dogodilo da ste vrlo pažljivo spojili par čarapa sa svojim pantalonama pod fluorescentnim svjetlima u robnoj kući, a zatim došli kući i ustanovili da se pod svjetlom običnih žarulja čarape ne poklapaju pantalone uopšte? Ovaj fenomen se zove metamerizam.

Ilustracija pokazuje primjer metameričkog podudaranja između dvije nijanse sive. Na dnevnom svjetlu, obje boje izgledaju sasvim isto, ali pod užarenim svjetlom, prva siva poprima primjetnu crvenkastu nijansu. Mehanizam ove transformacije može se demonstrirati crtanjem spektralnih krivulja i boja i izvora svjetlosti. Uporedimo spektre ovih boja u međusobnom odnosu i u odnosu na talasne dužine vidljivog spektra.

Spektar uzorka #1	spektar dnevne svetlosti	Uzorci na dnevnom svjetlu
Spektar uzorka #2	Svjetlosni spektar žarulje sa žarnom niti	Uzorci pod žarnom niti

Kada su naši uzorci izloženi dnevnoj svjetlosti, njihove boje se pojačavaju u plavoj regiji (naglašenom dijelu) spektra, gdje su krive vrlo blizu jedna drugoj. U svjetlu žarulje sa žarnom niti, velika snaga se pomjera u crveno područje spektra, gdje se dva uzorka oštro razlikuju jedan od drugog. Tako je na hladnom svjetlu razlika između dva uzorka gotovo nevidljiva, dok je na toplom vrlo uočljiva. Shodno tome, naša vizija može biti u velikoj meri prevarena u zavisnosti od uslova osvetljenja. Budući da 3D podaci zavise od osvjetljenja, ovi formati ne mogu otkriti ove razlike. Samo spektralni podaci mogu jasno prepoznati ove karakteristike.

Nedavno sam nastavio sa časovima crtanja i slikanja i želim da vam ispričam o kombinaciji boja. U svakoj situaciji kada je boja u pitanju, postoje uspješne i neuspješne kombinacije nijansi. Bilo da je u pitanju manikir ili odjeća, oslikana razglednica ili čak renoviranje doma - uvijek je važno odabrati lijepu i zanimljivu kombinaciju boja.

Što se odjeće tiče, ovo je još važnije, ako možete obojiti kuću i svoju omiljenu spavaću sobu u bilo koje nijanse, a tamo pozvati samo voljene osobe, onda je odjeća najvažniji društveni alat koji nam omogućava da stvorimo prvo mišljenje jedni o drugima, i stoga ne smijemo dozvoliti da vaša odjeća govori pogrešnu stvar o vama. Kako odabrati dobre nijanse i pokupiti zanimljive parove? Koja su pravila za ovo? Kako odabrati bilo koji ton sa šljokicama?

Malo teorije

1. Bijela je u skladu s apsolutno bilo kojim tonovima i čini je svjetlijom.
2. Crna će pomoći razrijediti bilo koji ansambl i istovremeno mu dati dubinu.
3. Vidljiva su komplementarna i slična susjedstva boja.
4. Mogu se zaključiti trozvuci, tetrade i kvadrati.

Slični parovi- one koje stoje jedna pored druge na krugu boja. Takvi se parovi često nalaze u arhitektonskim kompozicijama. Sigurno ste vidjeli kada je kuća ofarbana u svijetlo limun, i arhitektonski elementi- kosine i vijenci, balustrade i arhitravi - zeleni. Ovo rješenje je vrlo uobičajeno i kod dodataka – na primjer, mnogo je lakše pronaći žute cipele s narandžastim obrubom nego žute s plavim ili ljubičastim.

Trijade, tetrade i kvadrati su šeme koje se prikazuju u posebnom obliku na kotaču boja. Za trougao je to trokut, za tetradu je pravougaonik, a kvadrat govori sam za sebe.

Neutralno

Svaka kombinacija sivih boja treba da bude dobro izbalansirana. U pravilu se u prodaji rijetko nalaze tkanine ili dodaci čisto sive nijanse, najčešće boja ima hladan ili topli podton. U skladu s tim, birajući kombinacije boja sa sivom, morate pogledati:

• do topline sive;
• na toplini odabrane boje;
• o lakoći dvije nijanse i njihovoj kompatibilnosti.

Toplina sive boje

Hladna siva izgleda savršeno ako joj dodate plavu, lila, zelenu ili plavu.

Toplina odabrane boje

Lakoća

Toplo

Dobija se zanimljiva kombinacija bordo s nijansama plave i sive. Općenito, bilo koji tonovi bobica prikladni su za bordo. Ali zelene tonove je bolje odabrati sa hladnim podtonom.

Želite da dodate twist u kombinaciju? Probajte složene tonove. Kombinujte smeđu sa šljivom, bež i kupinom, toplim mastilom i hladnom tirkiznom. Da, ne zaboravite na kombinaciju smeđe i mint boja. Kombinacija mente i čokolade budi misli o zabavi, užitku i opuštanju.

Hladno

Moja omiljena nijansa je tirkizna, zvana i tirkizna i Tiffanyjeva omiljena nijansa. Tirkizna boja dobro se slaže s raznim nijansama. Možete odabrati toplu ružičastu i bogatu narandžastu, koje mogu lijepo zasjeniti tirkiznu boju. Zanimljiva kombinacija tirkizne nijanse dobiva se s koraljima - crvenkasto-crvena paleta dobro naglašava tirkiznu boju.

različite ideje

Tražim prelijepe sheme na bazi braon sa drugima? Sačuvajte ove šeme za sebe - ako je stol uvijek pri ruci, onda možete uskladiti sve tonove sa smeđom.

Zapamtite da je kombinacija narandžasta boja sa crnom - sparno i vruće!

A evo i shema za kombiniranje ružičaste s drugim nijansama i crvene s drugim bojama.

Sada o kombinacijama boja znate gotovo isto koliko i profesionalni umjetnici, što znači da ćete sigurno moći odabrati bilo koju kombinaciju boja - čak i za savršen ormar, čak i za divno renoviranje!

Svi znamo tehniku ​​pamćenja duginih boja iz školskog članka. Nešto slično nursery rhyme duboko u našem sećanju: TO svaki O hotnik i radi h nat, G de With ide f azan. Prvo slovo svake riječi znači boju, a red riječi je niz tih boja u dugi: To crveno, O domet, ižuta, h zelena, G plava, With plava, f ljubičasta.
Duge nastaju kada se sunčeva svjetlost prelama i odbija od kapljica vode koje plutaju u atmosferi. Ove kapljice drugačije odbijaju i reflektiraju svjetlost. različite boje(talasne dužine): crvene je manje, ljubičaste više. Kao rezultat, bijela sunčeva svjetlost se razlaže u spektar, čije boje glatko prelaze jedna u drugu kroz mnoge međunijanse. Rainbow je najviše dobar primjeršta čini vidljivo belo svetlo

Međutim, sa stanovišta fizike svjetlosti, u prirodi nema boja, ali postoje određene valne dužine koje predmet reflektira. Ova kombinacija (preklapanje) reflektiranih valova, koji padaju na mrežnicu ljudskog oka, percipira se kao boja predmeta. Na primjer, zelene boje list breze znači da njegova površina upija sve valne dužine sunčevog spektra, osim valne dužine zelenog dijela spektra i valnih dužina onih boja koje određuju njegovu nijansu. Or Smeđa bojaškolske table naše oko percipira kao reflektovane talasne dužine plave, crvene i žute talasne dužine različitog intenziteta.

Bijela boja, koji je mješavina svih boja sunčeva svetlost, znači da površina objekta reflektira gotovo sve valne dužine, a crna gotovo ništa. Stoga se ne može govoriti o "čisto" bijeloj ili "čisto" crnoj boji, jer je potpuna apsorpcija zračenja ili njegova potpuna refleksija u prirodi praktično nemoguća.

Ali umjetnici ne mogu slikati talasnim dužinama. Rade pravim bojama, pa čak i prilično ograničenim setom (neće nositi više od 10.000 tonova i nijansi sa sobom u štafelaju). Baš kao u štampariji, ne može se pohraniti beskonačan broj boja. Nauka o miješanju boja jedna je od najosnovnijih za one koji rade sa slikama, uključujući i airbrushing. Kompajlirano velika količina tablice i vodiči za dobijanje željenih boja i njihovih nijansi. Na primjer, ove*:

ili

Ljudsko oko je najsvestraniji uređaj za miješanje. Istraživanja su pokazala da je najosjetljivija samo na tri osnovne boje: plavu, crveno-narandžastu i zelenu. Informacije primljene iz pobuđenih stanica oka prenose se duž nervnih puteva do moždane kore, gdje se odvija složena obrada i korekcija primljenih podataka. Kao rezultat toga, osoba doživljava ono što vidi kao jednobojnu sliku. Utvrđeno je da oko percipira ogroman broj srednjih nijansi boja i boja dobijenih miješanjem svjetlosti različitih valnih dužina. Ukupno postoji do 15.000 tonova i nijansi boja.
Ako mrežnica izgubi sposobnost razlikovanja bilo koje boje, tada je osoba gubi. Na primjer, postoje ljudi koji ne mogu razlikovati zelenu od crvene.

Na osnovu ove karakteristike ljudske percepcije boja kreiran je RGB model boja ( Crveni crvena, Zeleno zeleno, Plava plava) za štampanje slika u punoj boji, uključujući fotografije.

Malo odvojeno ovdje je siva boja i njene nijanse. Siva boja Dobija se kombinovanjem tri osnovne boje - crvene, zelene i plave - u jednakim koncentracijama. U zavisnosti od svjetline ovih boja, sivi ton se mijenja od crne (0% svjetline) do bijele (100% svjetline).

Dakle, sve boje koje se nalaze u prirodi mogu nastati miješanjem osnovne tri boje i promjenom njihovog intenziteta.

* Tabele su preuzete iz javnog domena na Internetu.