Kluci, vložili jsme do stránek duši. Díky za to
za objevování této krásy. Díky za inspiraci a husí kůži.
Připojte se k nám na Facebook A V kontaktu s

Schéma č. 1. Doplňková kombinace

Doplňkové nebo doplňkové kontrastní jsou barvy, které se nacházejí na opačných stranách barevného kruhu Itten. Jejich kombinace působí velmi živě a energicky, zvláště při maximální sytosti barev.

Schéma číslo 2. Triáda - kombinace 3 barev

Kombinace 3 barev ležících ve stejné vzdálenosti od sebe. Poskytuje vysoký kontrast při zachování harmonie. Taková kompozice vypadá docela živě i při použití bledých a desaturovaných barev.

Schéma č. 3. Podobná kombinace

Kombinace 2 až 5 barev umístěných vedle sebe na barevném kolečku (ideálně 2-3 barvy). Dojem: klidný, uvolňující. Příklad kombinace podobných tlumených barev: žlutooranžová, žlutá, žlutozelená, zelená, modrozelená.

Schéma č. 4. Samostatná-doplňková kombinace

Varianta doplňkové kombinace barev, pouze místo opačné barvy jsou použity barvy k ní přiléhající. Kombinace hlavní barvy a dvou dalších. Toto schéma vypadá téměř stejně kontrastně, ale ne tak napjatě. Pokud si nejste jisti, že umíte správně použít doplňkové kombinace, použijte samostatné doplňkové kombinace.

Schéma číslo 5. Tetrad - kombinace 4 barev

Barevné schéma, kde jedna barva je hlavní, dvě jsou doplňkové a další zvýrazňuje akcenty. Příklad: modrozelená, modrofialová, červenooranžová, žlutooranžová.

Schéma číslo 6. Čtverec

Kombinace jednotlivých barev

• Bílá: hodí se ke všemu. Nejlepší kombinace s modrou, červenou a černou.
• Béžová: s modrou, hnědou, smaragdovou, černou, červenou, bílou.
• Šedá: s fuchsiovou, červenou, fialovou, růžovou, modrou.
• Růžová: s hnědou, bílou, mátově zelenou, olivovou, šedou, tyrkysovou, baby blue.
• Fuchsiová (tmavě růžová): s šedou, pálením, limetkou, mátově zelenou, hnědou.
• Červená: se žlutou, bílou, hnědou, zelenou, modrou a černou.
• Rajčatově červená: modrá, mátově zelená, písková, krémově bílá, šedá.
• Třešňově červená: azurová, šedá, světle oranžová, písková, světle žlutá, béžová.
• Malinová červená: bílá, černá, damašská růže.
• Hnědá: jasně modrá, krémová, růžová, plavá, zelená, béžová.
• Světle hnědá: světle žlutá, krémově bílá, modrá, zelená, fialová, červená.
• Tmavě hnědá: citronově žlutá, nebesky modrá, mátově zelená, purpurově růžová, limetková.
• Červenohnědá: růžová, tmavě hnědá, modrá, zelená, fialová.
• Oranžová: modrá, modrá, fialová, fialová, bílá, černá.
• Světle oranžová: šedá, hnědá, olivová.
• Tmavě oranžová: světle žlutá, olivová, hnědá, třešňová.
• Žlutá: modrá, fialová, světle modrá, fialová, šedá, černá.
• Citronově žlutá: třešňově červená, hnědá, modrá, šedá.
• Bledě žlutá: fuchsiová, šedá, hnědá, odstíny červené, pálení, modrá, fialová.
• Zlatožlutá: šedá, hnědá, azurová, červená, černá.
• Oliva: oranžová, světle hnědá, hnědá.
• Zelená: zlatohnědá, oranžová, hlávkový salát, žlutá, hnědá, šedá, krémová, černá, krémově bílá.
• Barva salátu: hnědá, hnědá, plavá, šedá, tmavě modrá, červená, šedá.
• Tyrkysová: fuchsiová, třešňově červená, žlutá, hnědá, krémová, tmavě fialová.
• Elektrikář je krásný v kombinaci se zlatožlutou, hnědou, světle hnědou, šedou nebo stříbrnou.
• Modrá: červená, šedá, hnědá, oranžová, růžová, bílá, žlutá.
• Tmavě modrá: světle fialová, nebesky modrá, žlutavě zelená, hnědá, šedá, světle žlutá, oranžová, zelená, červená, bílá.
• Lila: oranžová, růžová, tmavě fialová, olivová, šedá, žlutá, bílá.
• Tmavě fialová: zlatohnědá, světle žlutá, šedá, tyrkysová, mátově zelená, světle oranžová.
• Černá je všestranná, elegantní, vypadá ve všech kombinacích, nejlépe s oranžovou, růžovou, salátovou, bílou, červenou, lila nebo žlutou.

Kapitola 3. BAREVNÉ SYSTÉMY CIE

V roce 1931 výbor CIE schválil několik standardních barevných prostorů popisujících viditelné spektrum. S těmito systémy můžeme porovnávat barevné prostory jednotlivých pozorovatelů a zařízení na základě opakovatelné standardy.

Barevné systémy CIE jsou podobné ostatním trojrozměrným modelům diskutovaným výše v tom, že také používají tři souřadnice k nalezení polohy barvy v barevném prostoru. Na rozdíl od výše popsaných prostorů CIE - tedy CIE XYZ, CIE L*a*b* a CIE L*u*v* - nezávislé na zařízení, to znamená, že rozsah barev, který lze v těchto prostorách definovat, není omezen obrazovými schopnostmi žádného konkrétního zařízení nebo vizuální zkušeností konkrétního pozorovatele.

CIE XYZ a standardní pozorovatel

Hlavním barevným prostorem CIE je prostor CIE XYZ. Je postaven na základě zrakových schopností tzv Standardní pozorovatel, tedy hypotetický divák, jehož schopnosti byly pečlivě prostudovány a zaznamenány v průběhu dlouhodobých studií lidského zraku prováděných komisí CIE.

Výbor CIE provedl mnoho experimentů s velkým počtem lidí, požádal je, aby porovnali různé barvy, a poté pomocí souhrnných dat z těchto experimentů vytvořili takzvané funkce přizpůsobení barev (funkce přizpůsobení barev) a univerzální barevný prostor. (univerzální barevný prostor), ve kterém je rozsah viditelných barev charakteristických pro průměrného člověka. Funkce přizpůsobení barev jsou hodnoty každé primární složky světla – červené, zelené a modré – které musí být přítomny, aby člověk s průměrným zrakem vnímal všechny barvy viditelného spektra. Těmto třem primárním komponentám byly přiřazeny souřadnice X, Y a Z.

Z těchto hodnot X, Y a Z sestavil výbor CIE Diagram chromatičnosti xyY (diagram chromatičnosti xyY) a definoval viditelné spektrum jako trojrozměrný barevný prostor. Osy tohoto barevného prostoru jsou podobné barevnému prostoru HSL. Prostor xyY však nelze označit jako cylindrický nebo kulový. Komise CIE zjistila, že lidské oko vnímá barvy odlišně, a proto je barevný prostor představující rozsah našeho vidění poněkud zkreslený.

Xy-diagram na obrázku jasně ukazuje, že barevné prostory RGB monitoru a CMYK tiskárny jsou výrazně omezené. Abychom mohli pokračovat dále, je třeba také zdůraznit, že zde zobrazené gamuty RGB a CMYK nejsou standardní. Jejich popisy se změní při přechodu z jednoho konkrétního zařízení na druhé a XYZ gama nezávisí na zařízení, tj. opakovatelný Standard.

CIE L*a*b*

Konečným cílem komise CIE bylo vyvinout opakovatelný systém standardů podání barev pro výrobce barev, inkoustů, pigmentů a dalších barviv. Nejvíc důležitou funkci těchto standardů - poskytnout univerzální schéma, v rámci kterého by bylo možné sladit barvy. Toto schéma je založeno na standardním pozorovateli a barevném prostoru XYZ; nicméně nevyvážená povaha prostoru XYZ (jak je znázorněna v diagramu chromatičnosti xyY) ztěžovala jasné řešení těchto standardů.

Výsledkem je, že CIE vyvinula jednotnější barevné škály - CIE L*a*b* A CIE L*u*v. Z těchto dvou modelů je nejrozšířenější model CIE L*a*b*. Dobře vyvážená struktura barevného prostoru L*a*b* je založena na teorii, že barva nemůže být zároveň zelená a červená nebo žlutá a modrá. Proto lze stejné hodnoty použít k popisu atributů „červená/zelená“ a „žlutá/modrá“.

Když je barva reprezentována v prostoru CIE L*a*b*, hodnota L* označuje světlost, a* hodnotu červené/zelené složky a b* hodnotu žluté/modré složky. Tento barevný prostor je hodně podobný 3D barevným prostorům, jako je HSL.

CIE L*C*H°

Barevný model L*a*b* používá pravoúhlé souřadnice založené na dvou kolmých osách: žluto-modré a zeleno-červené. Barevný model CIE L*C*H° používá stejný prostor XYZ jako L*a*b*, ale používá cylindrické souřadnice Světlost, Sytost (Chroma) a úhel natočení Odstín. Tyto souřadnice jsou podobné souřadnicím HSL modelu (Hue, Saturation, Lightness - Hue, Saturation, Lightness). Atributy obou barevných modelů - L*a*b* i L*C*H° - lze získat měřením spektrálních barevných dat a přímým převodem hodnot XYZ, nebo přímo z kolorimetrických hodnot XYZ. Když se na každý z rozměrů promítne sada číselných hodnot, můžeme určit přesnou polohu barvy v barevném prostoru L*a*b*. Níže uvedený diagram ukazuje vztah mezi souřadnicemi L*a*b* a L*C*H° v barevném prostoru L*a*b*. K těmto barevným prostorům se vrátíme později, až budeme probírat tolerance a způsoby ovládání barev.

Tyto trojrozměrné prostory nám dávají logické schéma, v rámci kterého můžeme vypočítat vztah mezi dvěma nebo více barvami. "Vzdálenost" mezi dvěma barvami v těchto prostorech ukazuje jejich "míru blízkosti" k sobě navzájem.

Jak si pamatujete, barevný gamut pozorovatele není jedinou složkou barvy, která se mění v závislosti na konkrétní pozorovací situaci. Barevný vzhled je také ovlivněn světelné podmínky. Při popisu barvy pomocí 3D dat musíme popsat i spektrální složení světelného zdroje. Ale jaký zdroj používáme? Výbor CIE se v tomto případě také pokusil zavést standardní světelné zdroje.

Standardní světelné zdroje CIE

Přesná charakterizace světelného zdroje je důležitou součástí popisu barev v mnoha aplikacích. Standardy CIE poskytují univerzální systém předdefinovaných spektrálních dat pro několik široce používaných typy světelných zdrojů.

Standardní světelné zdroje CIE byly poprvé zavedeny v roce 1931 a byly označeny A, B a C:

• Zdroj barvy typu A je žárovka s barevnou teplotou přibližně 2856°K.
• Zdroj barvy typu B je přímé sluneční světlo s barevnou teplotou přibližně 4874°K.
• Zdroj barvy typu C je nepřímé sluneční světlo s barevnou teplotou přibližně 6774°K.

Následně CIE do této sady typů přidal typ D a hypotetický typ E a také typ F. Typ D odpovídá různé podmínky denní světlo s určitou barevnou teplotou. Dva takové zdroje - D50 a D65 - jsou standardními zdroji široce používanými k osvětlení speciálních kabin pro prohlížení tiskových výtisků (indexy „50“ a „65“ odpovídají barevným teplotám 5000°K, resp. 6500°K).

Výpočty barev také berou v úvahu spektrální data světelných zdrojů. I když světelné zdroje jsou v podstatě emise (vyzařující) objektů, jejich spektrální data se prakticky neliší od spektrálních dat odrážejících se barevných objektů. Poměr určitých barev v různé typy světelné zdroje lze nalézt zkoumáním relativního rozložení výkonu světelných vln s různými vlnovými délkami, prezentovaných ve formě spektrálních křivek.

Trojrozměrné popisy barev jsou tedy vysoce závislé na standardních barevných systémech CIE a na světelných zdrojích. Na druhé straně spektrální popis barvy přímo nepoužívá tyto dodatečné informace. Normy CIE však hrají důležitou roli v procesu převodu barevných informací z třísouřadnicových dat na spektrální data. Podívejme se blíže na to, jak spolu souvisí spektrální a třísouřadnicová data.

POROVNÁNÍ SPEKTRÁLNÍCH DAT S TŘÍSOUŘADNICOVÝMI KOLORIMETRICKÝMI DATA

Takže jsme zvážili základní metody pro popis barev. Tyto metody lze rozdělit do dvou kategorií:

• Existují tzv spektrální data, které ve skutečnosti popisují vlastnosti povrchu barevného předmětu a ukazují, jak tento povrch ovlivňuje světlo (odráží ho, propouští nebo vyzařuje). Tyto vlastnosti povrchu nejsou ovlivněny podmínkami prostředí, jako je osvětlení, individuální vnímání každého z diváků a rozdíly v metodách interpretace barev.
• Spolu s tím existují tzv trojrozměrná data, které v termínech tří souřadnic (nebo veličin) jednoduše popisují, jak se barva předmětu jeví divákovi nebo dotykovému zařízení, nebo jak bude barva reprodukována na nějakém zařízení, jako je monitor nebo tiskárna. Barevné systémy CIE jako XYZ a L*a*b* určují polohu barvy v barevném prostoru pomocí trojrozměrných souřadnic, zatímco systémy reprodukce barev, jako jsou RGB a CMY(+K), popisují barvu pomocí tří rozměry, uvádějící počet tří složek, které po smíchání dávají určitou barvu.

Jako formát pro specifikaci barev a přenos barevných informací mají spektrální data řadu zřetelných výhod oproti trojrozměrným formátům, jako jsou RGB a CMYK. Za prvé, spektrální data jsou jediným objektivním popisem skutečného objektu, natřeného jednou nebo druhou barvou. Naproti tomu popisy ve smyslu RGB a CMYK závisí na podmínkách zobrazení objektu – na typu zařízení, které reprodukuje barvu, a na typu osvětlení, pod kterým je tato barva zobrazena.

Závislost na zařízení

Jak jsme zjistili porovnáním různých barevných prostorů, každý barevný monitor má svůj vlastní rozsah (nebo gamut) reprodukovatelných barev, které generuje pomocí RGB luminoforů. I monitory vyrobené ve stejném roce od stejného výrobce se v tomto ohledu liší. Totéž platí pro tiskárny a jejich inkousty CMYK, které mají obecně omezenější barevný gamut než většina monitorů.

Chcete-li přesně určit barvu pomocí hodnot RGB nebo CMYK, musíte také určit charakteristiky konkrétního zařízení, na kterém se bude barva zobrazovat.

Závislost na osvětlení

Jak jsme řekli dříve, různé světelné zdroje, jako jsou žárovky nebo zářivky, mají své vlastní spektrální charakteristiky. Vzhled barva je velmi závislá na těchto vlastnostech: kdy odlišné typy osvětlení velmi často stejný objekt vypadá jinak.

Aby bylo možné přesně určit barvu pomocí tří hodnot, je také nutné specifikovat charakteristiku světelného zdroje, pod kterým bude barva zobrazena.

Nezávislost na zařízení a světelných podmínkách

Na rozdíl od všech výše uvedených, měření spektrální data nezávisí na zařízení, ani z osvětlení:

Spektrální data ukazují složení světla odraženého od objektu, před je interpretován pozorovatelem nebo zařízením. Různé světelné zdroje vypadají odlišně, když se jejich světlo odráží od předmětu, protože obsahují jiná částka spektrum pro každou vlnovou délku. Ale předmět vždy absorbuje a odráží totéž procent spektrum pro každou vlnovou délku, bez ohledu na její objem. Měřením jsou spektrální data procent.

Při měření spektrálních dat jsou tedy zaznamenávány pouze stabilní charakteristiky povrchu objektu „obejít“ ty dvě barevné složky, které se mění v závislosti na podmínkách pozorování – zdroj světla a pozorovatel nebo pozorovací zařízení. Aby bylo možné přesně určit barvu, jsou zapotřebí spektrální data, tedy něco skutečného, ​​existujícího a stabilního. Naproti tomu popisy RGB a CMYK podléhají „interpretaci“ ze strany diváků a zařízení.

Fenomén metamerie

Další výhodou spektrálních dat je schopnost předvídat účinky, které nastanou, když je objekt osvětlen různými zdroji světla. Jak již bylo zmíněno výše, různé světelné zdroje vyzařují různé kombinace vlnových délek, které jsou zase různými způsoby ovlivněny objekty. Stalo se vám například, že jste si pod zářivkami v obchodním domě velmi pečlivě sladili ponožky ke kalhotám a pak jste přišli domů a zjistili, že pod světlem obyčejných žárovek se ponožky nehodí? kalhoty vůbec? Tento jev se nazývá metamerie.

Obrázek ukazuje příklad metamerické shody mezi dvěma odstíny šedé. Za denního světla vypadají obě barvy docela stejně, ale pod žárovkovým světlem získává první šedá znatelný načervenalý nádech. Mechanismus této transformace lze demonstrovat vynesením spektrálních křivek jak barev, tak světelných zdrojů. Porovnejme spektra těchto barev ve vztahu k sobě navzájem a k vlnovým délkám viditelného spektra.

Vzorové spektrum #1	spektrum denního světla	Vzorky za denního světla
Vzorové spektrum #2	Světelné spektrum žárovky	Vzorky pod žárovkovým světlem

Když jsou naše vzorky vystaveny dennímu světlu, jejich barvy jsou zvýrazněny v modré oblasti (zvýrazněná část) spektra, kde jsou křivky velmi blízko u sebe. Ve světle žárovky se velký výkon posune do červené oblasti spektra, kde se oba vzorky od sebe výrazně liší. Ve studeném světle je tedy rozdíl mezi oběma vzorky téměř neviditelný, zatímco v teplém světle je velmi patrný. V důsledku toho může být naše vize značně klamána v závislosti na světelných podmínkách. Protože 3D data jsou závislá na osvětlení, tyto formáty nemohou detekovat tyto rozdíly. Pouze spektrální data mohou jasně rozpoznat tyto charakteristiky.

Nedávno jsem obnovil své lekce kreslení a malování a chci vám říct o kombinaci barev. V každé situaci, pokud jde o barvu, existují úspěšné a neúspěšné kombinace odstínů. Ať už jde o manikúru nebo oblečení, malovanou pohlednici nebo dokonce rekonstrukci domácnosti – vždy je důležité vybrat krásnou a zajímavou barevnou kombinaci.

Pokud jde o oblečení, je to ještě důležitější, pokud si můžete vymalovat dům a svou oblíbenou ložnici v libovolných odstínech, které se vám líbí, a pozvat tam pouze blízké, pak je oblečení nejdůležitějším společenským nástrojem, který nám umožňuje vytvořit si první názor. jeden o druhém, a proto nesmíme dovolit, aby o vás vaše oblečení říkalo špatné věci. Jak si vybrat dobré odstíny a vyzvednout zajímavé páry? Jaká jsou pro to pravidla? Jak si vybrat jakýkoli tón se třpytkami?

Trochu teorie

1. Bílá je v harmonii s absolutně jakýmkoliv tónem a dělá ho jasnějším.
2. Černá pomůže zředit jakýkoli soubor a zároveň mu dá hloubku.
3. Jsou viditelné doplňkové a podobné barevné sousedství.
4. Lze odvodit triády, tetrády a čtverce.

Podobné páry- ty, které stojí vedle sebe na barevném kolečku. Takové páry se často nacházejí v architektonických kompozicích. Určitě jste viděli, když je dům natřený světle citronovou barvou a architektonické prvky- svahy a římsy, balustrády a architrávy - zelená. Toto řešení je velmi běžné i v doplňcích – například je mnohem snazší najít žluté boty s oranžovým lemováním než žluté s modrým nebo fialovým.

Trojice, tetrády a čtverce jsou schémata, která se zobrazují ve speciální podobě na barevném kolečku. U trojice je to trojúhelník, u tetrády obdélník a čtverec mluví sám za sebe.

Neutrální

Jakákoli kombinace šedých by měla být dobře vyvážená. Tkaniny nebo doplňky čistě šedého odstínu jsou zpravidla v prodeji zřídka, nejčastěji má barva studený nebo teplý podtón. Při výběru barevných kombinací s šedou se proto musíte podívat:

• do tepla šedi;
• na hřejivosti zvolené barvy;
• na světlost dvou odstínů a jejich kompatibilitu.

Teplo šedé

Studená šedá vypadá perfektně, pokud k ní přidáte modrou, lila, zelenou nebo modrou.

Teplo vybrané barvy

Světlost

Teplý

Získá se zajímavá kombinace vínové s odstíny modré a šedé. Obecně platí, že k vínové barvě jsou vhodné jakékoli tóny bobulí. Ale zelené tóny je lepší zvolit se studeným podtónem.

Chcete kombinaci dodat šmrnc? Zkuste složité tóny. Kombinujte hnědou se švestkovou, béžovou a ostružinovou, teplý inkoust a chladnou tyrkysovou. Ano, nezapomeňte na kombinaci hnědé a mátovou barvu. Kombinace máty a čokolády vyvolává myšlenky na zábavu, potěšení a relaxaci.

Studený

Můj oblíbený odstín je tyrkysový, nazývaný také tyrkysový a Tiffanyho oblíbený odstín. Tyrkysová barva se hodí k různým odstínům. Vybrat si můžete teplou růžovou a sytou oranžovou, které umí krásně odstínit tyrkysovou barvu. Zajímavá kombinace tyrkysového odstínu se získá s korálem - červeno-červená paleta dobře zdůrazňuje tyrkysovou barvu.

různé nápady

Hledat krásná schémata na základě hnědé s ostatními? Uložte si tato schémata pro sebe - pokud je stůl vždy po ruce, můžete všechny tóny sladit do hnědé.

Pamatujte si, že kombinace oranžová barva s černou - smyslné a horké!

A zde jsou schémata pro kombinaci růžové s jinými odstíny a červené s jinými barvami.

Nyní víte o barevných kombinacích téměř tolik jako profesionální umělci, což znamená, že si určitě budete moci vybrat jakoukoli kombinaci barev - i pro dokonalý šatník, dokonce i pro nádhernou renovaci!

Techniku ​​zapamatování barev duhy všichni známe ze školního článku. Něco podobného jako říkanka hluboko v naší paměti: NA každý Ó hotnik a dělá h nat, G de S jde F azan. První písmeno každého slova znamená barvu a pořadí slov je posloupnost těchto barev v duze: NaČervené, Ó rozsah, ažlutá, h zelená, G modrý, S modrý, F nachový.
Duha vzniká, když se sluneční světlo láme a odráží od kapiček vody plovoucích v atmosféře. Tyto kapky se různě odklánějí a odrážejí světlo. rozdílné barvy(vlnové délky): červená je méně, fialová je více. V důsledku toho se bílé sluneční světlo rozloží na spektrum, jehož barvy do sebe plynule přecházejí prostřednictvím mnoha meziodstínů. Rainbow je nejvíc dobrý příklad co tvoří viditelné bílé světlo

Z hlediska fyziky světla však v přírodě neexistují barvy, ale existují určité vlnové délky, které objekt odráží. Tuto kombinaci (překrytí) odražených vln, dopadajících na sítnici lidského oka, vnímá jako barvu předmětu. Například, zelená barva březový list znamená, že jeho povrch pohlcuje všechny vlnové délky slunečního spektra, kromě vlnové délky zelené části spektra a vlnových délek těch barev, které určují jeho odstín. Nebo hnědá barvaškolní tabule naše oko vnímá jako odražené vlnové délky modré, červené a žluté vlnové délky různé intenzity.

bílá barva, což je směs všech barev sluneční světlo, znamená, že povrch předmětu odráží téměř všechny vlnové délky a černá neodráží téměř nic. Nelze tedy hovořit o "čisté" bílé nebo "čisté" černé barvě, protože úplná absorpce záření nebo jeho úplný odraz v přírodě je prakticky nemožný.

Ale umělci neumí malovat vlnovými délkami. Operují se skutečnými barvami, a to i dosti omezenou sadou (nevezmou s sebou ve stojanu více než 10 000 tónů a odstínů). Stejně jako v tiskárně nelze uložit nekonečné množství barev. Věda o míchání barev je jednou z nejzákladnějších pro ty, kteří pracují s obrázky, včetně airbrushingu. Sestaven velké množství tabulky a návody pro získání požadovaných barev a jejich odstínů. Například tyto*:

nebo

Lidské oko je nejuniverzálnější míchací zařízení. Studie ukázaly, že je nejcitlivější pouze na tři základní barvy: modrou, červeno-oranžovou a zelenou. Informace přijaté z excitovaných buněk oka jsou přenášeny po nervových drahách do mozkové kůry, kde probíhá komplexní zpracování a korekce přijatých dat. Výsledkem je, že člověk vnímá to, co vidí, jako jednobarevný obrázek. Bylo zjištěno, že oko vnímá velké množství přechodných odstínů barev a barev získaných smícháním světla různých vlnových délek. Celkem se jedná až o 15 000 barevných tónů a odstínů.
Pokud sítnice ztratí schopnost rozlišit jakoukoli barvu, pak ji člověk ztratí. Existují například lidé, kteří nejsou schopni rozlišit zelenou od červené.

Na základě této vlastnosti lidského vnímání barev byl vytvořen barevný model RGB ( Červené Červené, Zelená zelená, Modrý modrý) pro tisk plnobarevných obrázků včetně fotografií.

Trochu vedle je zde šedá barva a její odstíny. Šedá barva se získává kombinací tří základních barev - červené, zelené a modré - ve stejných koncentracích. V závislosti na jasu těchto barev se šedý odstín mění z černé (0% jas) na bílou (100% jas).

Všechny barvy vyskytující se v přírodě tedy mohou vznikat smícháním základních tří barev a změnou jejich intenzity.

* Tabulky jsou převzaty z veřejné domény na internetu.