Գունավոր ներդաշնակություն

Երբ մարդիկ խոսում են գունային ներդաշնակության մասին, նրանք գնահատում են երկու կամ ավելի գույների փոխազդեցության տպավորությունը: Նկարչություն և դիտարկումներ սուբյեկտիվ գունային նախասիրությունների վերաբերյալ տարբեր մարդիկխոսեք ներդաշնակության և աններդաշնակության մասին երկիմաստ գաղափարների մասին: Որպես կանոն, ներդաշնակության կամ դիսոնանսի գնահատումը պայմանավորված է հաճելի-տհաճ կամ գրավիչ-անհրապույրի զգացումով։ Նման դատողությունները հիմնված են անձնական կարծիքի վրա և օբյեկտիվ չեն:

Գունային ներդաշնակության հայեցակարգը պետք է դուրս բերվի սուբյեկտիվ զգացմունքների ոլորտից և տեղափոխվի օբյեկտիվ օրենքների տիրույթ:

Ներդաշնակությունը հավասարակշռություն է, ուժերի համաչափություն:

Հետևյալ դիտողությունը պատկանում է ֆիզիոլոգ Էվալդ Հերինգին. «Միջին կամ չեզոք մոխրագույն գույնը համապատասխանում է օպտիկական նյութի վիճակին, որում հավասարակշռված են դիսիմիլացիան՝ գույնի ընկալման վրա ծախսվող ուժերի ծախսը և յուրացումը՝ դրանց վերականգնումը: Սա նշանակում է, որ միջին մոխրագույն գույնը աչքերում հավասարակշռության վիճակ է ստեղծում։ Հերինգն ապացուցեց, որ աչքին ու ուղեղին միջին մոխրագույն է պետք, հակառակ դեպքում դրա բացակայության դեպքում նրանք կորցնում են իրենց հանգստությունը։

Տեսողական ընկալման մեջ տեղի ունեցող գործընթացներն առաջացնում են համապատասխան մտավոր սենսացիաներ։ Այս դեպքում մեր տեսողական ապարատի ներդաշնակությունը վկայում է հավասարակշռության հոգեֆիզիկական վիճակի մասին, որում տեսողական նյութի դիսիմիլացիան և յուրացումը նույնն են։ Չեզոք մոխրագույնը համապատասխանում է այս պայմանին:

Երկու կամ ավելի գույները ներդաշնակ են, եթե դրանց խառնուրդը չեզոք մոխրագույն է:

Մնացած բոլորը գունային համակցություններորոնք մեզ չեն տալիս մոխրագույն գույն, իրենց բնույթով դառնում են արտահայտիչ կամ աններդաշնակ։ Գեղանկարչության մեջ շատ են միակողմանի արտահայտիչ ինտոնացիայով գործերը, որոնց գունային կոմպոզիցիան, վերը նշվածի տեսակետից, ներդաշնակ չէ։ Այս աշխատանքները նյարդայնացնում են և չափազանց հուզիչ՝ գերակշռող որևէ գույնի իրենց ընդգծված համառ օգտագործմամբ: Կարիք չկա վիճելու, որ գունային կոմպոզիցիաներն անպայման պետք է ներդաշնակ լինեն, և երբ Սևրատն ասում է, որ արվեստը ներդաշնակություն է, նա շփոթում է արվեստի գեղարվեստական ​​միջոցներն ու նպատակները։

Ներդաշնակության հիմնական սկզբունքը գալիս է փոխլրացնող գույների ֆիզիոլոգիական օրենքից: Գույնի մասին իր աշխատության մեջ Գյոթեն գրել է ներդաշնակության և ամբողջականության մասին հետևյալ կերպ. «Երբ աչքը մտածում է գույնի մասին, այն անմիջապես անցնում է ակտիվ վիճակի և, իր բնույթով, անխուսափելիորեն և անգիտակցաբար անմիջապես ստեղծում է մեկ այլ գույն, որը զուգորդվում է մի գույնի հետ. տրված գույնը պարունակում է ամբողջ գունային անիվը: Յուրաքանչյուր առանձին գույն, շնորհիվ ընկալման առանձնահատկությունների, ստիպում է աչքը ձգտել ունիվերսալության։ Եվ հետո, դրան հասնելու համար, աչքը, ինքնագոհ լինելու նպատակով, յուրաքանչյուր գույնի կողքին որոնում է ինչ-որ անգույն-դատարկ տարածություն, որի վրա կարող էր արտադրել բացակայող գույնը: Սա գունային ներդաշնակության հիմնական կանոնն է»։

Գունավոր ներդաշնակության խնդիրներին անդրադարձել է նաև գույների տեսաբան Վիլհելմ Օստվալդը։ Գույնի հիմունքների մասին իր գրքում նա գրել է. «Փորձը սովորեցնում է, որ որոշ գույների համակցություններ հաճելի են, մյուսները՝ տհաճ կամ զգացմունքներ չեն առաջացնում։ Հարց է առաջանում՝ ինչո՞վ է պայմանավորված այս տպավորությունը։ Սրան կարող ենք պատասխանել, որ հաճելի են այն գույները, որոնց միջև կա կանոնավոր կապ, այսինքն՝ կարգ։ Գույների համակցությունները, որոնց տպավորությունը մենք գոհ ենք, անվանում ենք ներդաշնակ։ Այսպիսով, հիմնական օրենքը կարող է ձևակերպվել հետևյալ կերպ. Ներդաշնակություն = Կարգ:

Ընդհանրապես կարելի է եզրակացնել, որ լրացնող գույների բոլոր զույգերը, տասներկու մասից բաղկացած գունային անիվի երեք գույների բոլոր համակցությունները, որոնք միմյանց հետ կապված են հավասարակողմ կամ հավասարաչափ եռանկյունների, քառակուսիների և ուղղանկյունների միջոցով, ներդաշնակ են:

Այստեղ դեղին-կարմիր-կապույտ ձևավորում է հիմնական ներդաշնակ եռյակը: Եթե ​​տասներկու մասից բաղկացած գունային անիվի համակարգում այս գույները համակցվեն միմյանց հետ, ապա մենք կստանանք հավասարակողմ եռանկյուն: Այս եռյակում յուրաքանչյուր գույն ներկայացված է ծայրահեղ ուժով և ինտենսիվությամբ, և նրանցից յուրաքանչյուրն այստեղ հայտնվում է իր բնորոշ ընդհանուր հատկանիշներով, այսինքն՝ դեղինը դիտողի վրա գործում է որպես դեղին, կարմիրը՝ կարմիր և կապույտը՝ կապույտ։ Աչքը լրացուցիչ լրացուցիչ գույներ չի պահանջում, իսկ դրանց խառնուրդը տալիս է մուգ սև-մոխրագույն գույն։

Դեղին, կարմիր-մանուշակագույն և կապույտ-մանուշակագույն գույները միավորված են հավասարաչափ եռանկյունու պատկերով: Դեղին, կարմիր-նարնջագույն, մանուշակագույն և կապույտ-կանաչի ներդաշնակ համահնչյունները միավորված են քառակուսիով: Ուղղանկյունը տալիս է դեղին-նարնջագույն, կարմիր-մանուշակագույն, կապույտ-մանուշակագույն և դեղին-կանաչի ներդաշնակ համադրություն:

Երկրաչափական ձևերի մի փունջ, որը բաղկացած է հավասարակողմ և հավասարաչափ եռանկյունից, քառակուսուց և ուղղանկյունից, կարող է տեղադրվել գունային անիվի ցանկացած կետում: Այս թվերը կարող են պտտվել շրջանագծի մեջ՝ այդպիսով փոխարինելով դեղին, կարմիր և կապույտ եռանկյունին դեղին-նարնջագույն, կարմիր-մանուշակագույն և կապույտ-կանաչ կամ կարմիր-նարնջագույն, կապույտ-մանուշակագույն և դեղնականաչավուն եռանկյունով:

Նույն փորձը կարելի է իրականացնել ուրիշների հետ երկրաչափական ձևեր. Այս թեմայի հետագա զարգացումը կարելի է գտնել գունային համահունչությունների ներդաշնակության բաժնում:

Գունային ներդաշնակությունների տեսակները և դրանց կառուցման սկզբունքները

Արվեստագետի համար գույների ներդաշնակությունն առանձնահատուկ հաճույք է։ Դա նրա երևակայության մեջ կարող է առաջացնել զգացմունքների, հույզերի և պատկերների մի ամբողջ գամմա։ Այդ իսկ պատճառով շատ նկարիչներ հավաքում են գեղեցիկ գունավոր լուսանկարներ։

Ցանցում կան բազմաթիվ կայքեր, որոնք թույլ են տալիս ստեղծել նմանատիպ գունային գունապնակներ լուսանկարների համար: Ահա դրանցից մի քանիսը.

Այս գեղեցիկ կայքի սեփականատերը՝ Ջեսիկան, հավաքում է ներդաշնակ գունային համակցություններ, որոնք պատկերված են այս գույների լուսանկարով:

Եվ այս երանգներն այնքան նուրբ ու «համեղ» են, այնքան տարբեր, որ երևակայությունն անմիջապես բորբոքվում է գույնից ծնված հույզերով։ Ես ուզում եմ ստեղծել իմ սեփական նկարները՝ օգտագործելով այս գունային ակնարկը:

Design Seeds կայքը ունի գունային երանգների և սյուժեների հարմար որոնում:

Ձմեռ, գարուն, հանքանյութեր, սուկուլենտներ, բուսական և կենդանական աշխարհ..

Ահա թե ինչ տեսք ունի որոնման էջը, ամեն ինչ ինտուիտիվ է:

2.ԴեԳրեյվ

Լավ գեներատոր, որը թույլ է տալիս ստեղծագործել գունային գունապնակցանկացած լուսանկար ինտերնետից: Սրա համար պարզապես տեղադրեք լուսանկարի url հասցեն և սեղմեք «Color-Palette-ify!» կոճակը:

Գեներատորը կազմում է երկու գունավոր մասշտաբներ՝ հիմնականը բնական գույներլուսանկարները և դրանց ավելի հագեցած նմանակները:

Այս գեներատորի թերությունն այն է, որ ոչ բոլոր օգտվողները գիտեն, թե ինչպես գտնել url հասցեն ...

Ավելի օգտակար նյութեր.

Այս կայքում դուք կարող եք վերբեռնել ձեր լուսանկարը, ինչպես նաև ստանալ դրա հիմնական գույները երկու մասշտաբով.

Այստեղ բացասական կողմն այն է, որ բնօրինակ լուսանկարը չի երևում:

Սեղմեք կոճակի վրա «Ընտրեք պատկեր»և ընտրեք լուսանկար ձեր համակարգչում: Ներբեռնեք և ստացեք այս սխեման, որտեղ կարող եք ընտրել երանգների քանակը։ Նրանց առավելագույն թիվը 8 է։

Արդեն ավելի հարմար է, չէ՞: Իսկ գույներն ավելի բնական են ու ներդաշնակ։

Ընտրեք ֆայլ ձեր համակարգչում և սեղմեք «Ստեղծել գունապնակ».

Մենք ստանում ենք այս սխեման տասնհինգ երանգներով.

Գեղեցիկ խաղալիք, այնպես չէ՞:

Եթե ​​դեռ լավ չեք հասկանում գույնը, ապա միանգամայն հնարավոր է այն օգտագործել նկարի համար երանգ ընտրելու համար։ Լանդշաֆտից անջատված ձևով ավելի հասկանալի է.

Բայց արդյո՞ք այս գույները ներդաշնակ են:

Ինչպե՞ս ընտրել ներդաշնակ գունային համակցություններ:

Այս հարցերին կպատասխանեն այլ գունային գեներատորներ:

Նրանք ընտրում են գույներ ըստ գունային սխեմաների:

Օգտագործեք ձեր մկնիկը գունավոր անիվի վրա գույն ընտրելու համար: Աջ կողմում կտեսնեք մոնոխրոմի ներդաշնակության դիագրամ:

Անիվի վերևում կան կոճակներ այլ գունային սխեմաներ ընտրելու համար:

Արդյունքը սանդղակի տեսքով ստանալու համար սեղմեք ներքևի աջ մասում գտնվող գունավոր աղյուսակների կոճակը:

7.SessionsCollege

Մեկ այլ նմանատիպ գեներատոր, բայց ավելի քիչ գույներով արդյունքներում .

Ընտրեք գույնը գունային անիվի վրա:

Մենք ընտրում ենք գույների քանակը համադրության և սխեմայի համար։

Այս գեներատորները ստեղծված են կայքերի և բլոգերի ստեղծողների համար:

Նրանք թույլ են տալիս արագ գտնել գույներով ներդաշնակ երանգներ և օգտագործել դրանք՝ պատճենելով դրանց թվային անվանումը:

Նկարչի համար նման կայքերը կարող են դառնալ «խաղալիք»՝ գունային ներդաշնակության զգացում զարգացնելու և ոգեշնչելու համար:

Եթե ​​ցանկանում եք ավելի հիմնարար գիտելիքներ նկարչության համար գույնի ներդաշնակությունը հասկանալու համար.

• ինչպես ընտրել ներդաշնակ
• ինչպես խառնել ճիշտը, ինչպես գույնով արտահայտել ցանկալի պատկերը

ապա այս ամենը կարելի է սովորել դասընթացի ընթացքում

Ահա թե ինչպես ենք մենք այնտեղ գործնականում ուսումնասիրում գունային ներդաշնակությունները.

Իրոք, նկարչության մեջ ամեն ինչ մի փոքր ավելի բարդ և բազմակողմանի է, քան դիզայնի մեջ ...

Ես շնորհակալ կլինեմ հոդվածի վերաբերյալ ձեր մեկնաբանությունների համար: Եվ եթե դուք մասնակցել եք իմ գունային գիտության դասընթացին, կիսվեք ձեր տպավորություններով և հաջողություններով:

Դասախոսություն 5. Գունավոր ներդաշնակության տեսակները. Գունավոր գույն

Թիրախ:

տեսական ծանոթություն գունային ներդաշնակությունների բազմազանությանը և գույնի գույնի առանձնահատկություններին՝ գործնական աշխատանքի հետագա իրականացման համար

4.1. Գունավոր ներդաշնակություն. Գունավոր ներդաշնակության տեսակները

Գույնի ներդաշնակության խնդիրը պատկանում է գեղագիտության ամենադժվար խնդիրներին, քանի որ մարդու վերաբերմունքը գույնի նկատմամբ ձևավորվում է բազմաթիվ տարբեր գործոնների ազդեցության ներքո: Գոյություն ունի նաև գունային ներդաշնակության գիտական ​​տեսություն։ «Հարմոնիա» տերմինը որպես գեղագիտական ​​կատեգորիա առաջացել է Հին Հունաստանում։ Այս կատեգորիան կապված է այնպիսի հասկացությունների հետ, ինչպիսիք են կապվածությունը, հակադրությունների միասնությունը, չափը և համաչափությունը, մասշտաբը անձի հետ:

Գույների ներդաշնակությունը ենթադրում է որոշակի առումներով ընդունված ընդհանուրի և տարբերի համադրություն։ Համար մեծ թվովժամանակի, միտումների, ոճերի փոփոխության, արվեստում անհատների ազդեցության, գեղագիտական ​​կատեգորիաների համակարգը արմատապես վերաիմաստավորվում է, այս ըմբռնումը տեղի է ունենում ներկայում։ Գունային ներդաշնակության հայեցակարգը նույնպես որակական փոփոխությունների է ենթարկվում։

Նկարիչների, դիզայներների համար, որոնց մասնագիտական ​​գործունեությունը ուղղակիորեն կապված է գույնի հետ, գունային ներդաշնակ համակցությունների միջոցով մտածելու անհրաժեշտությամբ, գունային ներդաշնակության ստեղծման հիմնական սկզբունքների իմացությունը օգնում է լուծել գունային միջավայրի ձևավորման, գունային միջավայրի ձևավորման հարցերը, գունավորելու համար նախատեսված ցանկացած իրը: անձը, նրա գունային նախասիրությունները:

Դիզայնում գունային ներդաշնակությունը գույների միջև եղած հետևողականությունն է՝ գույների տարածքների հայտնաբերված համաչափության, դրանց հավասարակշռության և համահունչության արդյունքում՝ հիմնված յուրաքանչյուր գույնի յուրահատուկ երանգ գտնելու վրա։. Այն պետք է որոշակի դրական զգացողություններ ու սենսացիաներ առաջացնի մարդու մեջ։

Ստեղծագործության առանձին գունային բծերի միջև սերտ կապ կա. յուրաքանչյուր առանձին գույն հավասարակշռում կամ բացահայտում է մյուսը, և երկու գույները միասին վերցրած ազդում են երրորդի վրա: Ցանկացած մեկ գույնի փոփոխությունը հանգեցնում է այս կապի խախտման և ներդաշնակության ոչնչացմանը: . Կանոնավորությունը ներդաշնակության գլխավոր նշանն է։ Ենթադրվում է, որ ներդաշնակության շնորհիվ գույների պատվիրված համադրությունը մենք ընկալում ենք որպես էսթետիկորեն դրական ամբողջություն։ Այս նախադրյալից են բխում գունային ներդաշնակության օրենքները ձևակերպելու բոլոր փորձերը՝ հիմնված հավասարակշռության, նմանության, գունային անիվի դիրքի փոփոխության վրա և այլն: Բայց, այնուամենայնիվ, պատահում է, որ բոլոր կանոններով կառուցված գունային համակցությունները գնահատվում են դիտող որպես աններդաշնակ. Գույների համադրությունն ինքնին, առանձին դիտարկված, կարող է լինել և՛ ներդաշնակ, և՛ աններդաշնակ, բայց դա կարող է չնկատվել արվեստի ստեղծագործության ընդհանուր կառուցվածքում։

Գույների ներդաշնակության տեսությունը, վերջնական վերլուծության մեջ, չի կարող կրճատվել միայն այն հարցի լուծումով, թե որ գույնը որին է ներդաշնակ։ Ընդհանուր սկզբունքներգունային ներդաշնակությունը չի կարող սահմանվել առանց բովանդակության, կազմի, տարածության, ձևի և հյուսվածքի:

Գույնի ներդաշնակություն - գույների համադրություն, որը հաճելի է աչքին, առաջարկելով նրանց միջև որոշակի հետևողականություն; համաչափություն և համաչափություն։

Ֆ. Հոդլերը գրում է գույնի մասին. «Գույների արդյունավետությունն ու նշանակությունը կախված է դրանց ինտենսիվությունից, կտավի վրա նրանց զբաղեցրած տեղից և նրանց դիրքից, որոնք ամրացնում կամ թուլացնում են դրանք՝ կախված սպիտակի և սևի նկատմամբ նրանց մեծ կամ փոքր հարևանությունից։ . Օբյեկտների գույնը կախված է լուսավորության գույնից: Հայտնի է, որ հենց գույնն է հաճախ վիճում արվեստագետին հանրության հետ։ Երկար ժամանակ նա չէր կարողանում հասկանալ, որ կապույտ երկնքով օդում վարդագույն դեմքը կարող է մանուշակագույն դառնալ. եթե այն լուսավորված է մայր մտնող արևի ճառագայթներով, ապա նույնիսկ նարնջագույն և վառ կարմիր: Դիտորդական չլինելու, հիմնականում փորձի բացակայության պատճառով արվեստագետի այս նրբերանգներն աչքին անհասկանալի են, սարսափելի չափազանցություններ են թվում։ Գույների գեղեցկությունը, առաջին հերթին, նրանց ակորդների մեջ է, նույն գույնի նրբերանգների կրկնության մեջ։

Ներդաշնակ գույների համակցությունների առաջին տեսությունները.

1. Ռուդոլֆ Ադամսի տեսությունը. 1865 թվականին Ռ. Ադամսը հայտնագործեց քրոմատիկ սպեկտրը, որը բաղկացած էր 24 հատվածներով շրջանից և դրա թեթևության 6 աստիճանից։

2. Ալբերտ Մյունսելի տեսությունը.Մյունսելը ներդաշնակեցման հիմնական օրենքը տեսավ գույների հարակից հարևանության մեջ. Այսպիսով, մենք կարող ենք ցանկացած գունային երանգի ցածր թեթևությունը կապել թեթևության ավելացման հետ, կամ թույլ հագեցվածությունը ավելի ուժեղ հագեցվածության հետ: Նա առանձնացրել է ներդաշնակ համակցությունների 3 տեսակ. գունային անիվի հարակից գույների ներդաշնակություն (կարմիր և նարնջագույն); փոխլրացնող գույների ներդաշնակություն (դեղին և մանուշակագույն, նարնջագույն և կապույտ):

3. Գունային ներդաշնակությունների դասակարգումը գերմանացի ֆիզիոլոգ Բրյուկեի կողմից.

Ա) իզոխրոմիա- մեկ գունային տեղում, տոնով պատրաստված կոմպոզիցիա (օրինակ, կարմիրի հիման վրա);

բ) հոմեոխրոմիա- կազմը փոքր գունային միջակայքում (օրինակ, դեղին, նարնջագույն և դեղին-նարնջագույն);

V) մերոխրոմիա- կոմպոզիցիա, որտեղ գույները ենթակա են մեկ հիմնականի (օրինակ, նարնջագույն, մանուշակագույն և մանուշակագույնը ենթակա են կարմիրին);

է) պոիկիլոխրոմիա- գունային զանգվածների ամբողջական ջախջախման մեթոդ, գույների մեծ բազմազանություն, որտեղ չկա հիմնականը և բոլոր գույները հավասարապես նշանակալի են: Այս ներդաշնակությունն օգտագործելու համար անհրաժեշտ է փորձ։

4. Բեզոլդի տեսությունը. Բեզոլդը կառուցեց գունային ներդաշնակության տեսություններ գունային անիվի միջակայքում: 12 քայլանոց գունային անիվի մեջ գույները չորս տոնով տարբերվում են, այսինքն. նրանց միջև պետք է լինի 3 տոննա ընդմիջում:

5. Բ.Ֆ.Օստվալդի տեսություն. Օստվալդը կարծում էր, որ սպիտակի և սևի հավասար խառնուրդ պարունակող բոլոր գույները ներդաշնակ են: Իսկ հագեցածներից ներդաշնակ են իրարից հավասար ընդմիջումներով բաժանվածները։

6. Գունավոր ներդաշնակությունների դասակարգումը ըստ Բ.Մ.Տեպլովի.

ա) միաձայն, որը կառուցված է մեկ հիմնական գույնի կամ սերտորեն կապված գույների խմբի վրա (դեղին, նարնջագույն-դեղին, նարնջագույն, - դրանցում. տարբեր քանակությամբդեղինն առկա է)

բ) բևեռային, որը կառուցված է լրացուցիչ գույների վրա (կարմիրը կանաչով, նարնջագույնը կապույտով);

գ) եռագույն, որը կառուցված է երեք հիմնական գույների (դեղին, կարմիր, կապույտ) հակադրության վրա.

դ) բազմագույն, որի մեջ գույների լայն տեսականիով անհնար է առանձնացնել հիմնականը (դժվար է օգտագործել):

7. Վ.Մ.Շուգաևի տեսությունՄյունսելի և Բեզոլդի հետազոտությունների հիման վրա։ Այն հիմնված է գունային անիվի վրա, որը հիմնված է 4 հիմնական գույների վրա՝ 3՝ դեղին, կարմիր, կապույտ, կանաչ։ Հեղինակն առաջարկում է 4 տեսակի գունային համադրություն.

ա) հարակից գույների համադրություն (դեղին, նարնջագույն-դեղին, նարնջագույն);

բ) հարակից հակապատկեր գույների համադրություն (սպեկտրում դեղինից մինչև մանուշակագույն);

գ) հակապատկեր (փոխադարձ լրացնող) գույների համադրություն (կապույտ - նարնջագույն, կարմիր - կանաչ);

գույների համադրություն, որոնք չեզոք են ազգակցական կապի և հակադրության նկատմամբ՝ դեղին, կապույտ, կարմիր (նշանակում է մաքուր գույներ՝ առանց սպիտակների և մթության):

Գունավոր ներդաշնակության տեսակները. Գույնի երեք հիմնական բնութագրերը՝ երանգը, թեթևությունը և հագեցվածությունը, կարող են միմյանց միջև գործել տարբեր հարաբերություններում՝ ձևավորելով տարբեր ներդաշնակ համակցություններ.

1) գունային տոնով նմանություն, բայց թեթևության և հագեցվածության տարբերություն (ինչի մասին գրել է Մանսելը);

2) թեթևության նմանություն, բայց երանգի և հագեցվածության տարբերություն.

3) հագեցվածության նմանություն, բայց երանգի և թեթևության տարբերություն.

4) երանգի և թեթևության նմանություն, բայց հագեցվածության տարբերություն.

5) թեթևության և հագեցվածության նմանություն, բայց գունային տոնով տարբերություն.

6) համադրություն, որի դեպքում գույները տարբերվում են բոլոր երեք պարամետրերով (սա ամենադժվար դեպքն է):

Դիզայնի պրակտիկայում հաճախ օգտագործվող այս համակցությունների թվարկումից պարզ է դառնում, թե որքան կամայական են գունային ներդաշնակության ոլորտի չափանիշները՝ հաշվի առնելով միայն գունային երանգը։

Գունային ներդաշնակության մասին խոսելիս գնահատում են երկու կամ ավելի գույների փոխազդեցության տպավորությունները։ Չնայած նման գնահատման ակնհայտ սուբյեկտիվությանը, գույների ներդաշնակությունն ունի իր օբյեկտիվ նախշերը։

Փորձերի հիման վրա պարզվել է, որ սուբտրակտիվ խառնման հիմնական գույները՝ դեղինը, կարմիրը և կապույտը ներկայացնում են ընդհանուր գունային գումարում: Ընդ որում, այս գույներից յուրաքանչյուրը հնարավոր չէ ստանալ այլ գույներ խառնելով։ Հետեւաբար, գունային անիվը կառուցված է հենց այս գույների վրա (հիմնական եռյակը) (նկ. 8):

Առաջնային գույները խառնելով՝ ստացվում է երկրորդական եռյակ (նկ. 9): Շրջանակը (նկ. 10) պատկեր է, որը ստացվում է հիմնական և երկրորդական եռյակի պատկերը ծածկելու միջոցով։ Եթե ​​դուք լցնում եք բացատները միջանկյալգույներով, մենք ստանում ենք 12 քայլ գունավոր անիվ (նկ. 7), որն իր հերթին կարող է մեծացվել մինչև 24 մասի (նկ. 11):

1. «Մոնոխրոմատիկ» կամ մեկ տոնով գունային ներդաշնակություն կառուցված մեկ գունային տոնով; ստեղծված մեկ գունային տոնն իր մուգ և բաց երանգների հետ համատեղելով: Արդյունքում հնարավոր է հասնել մի կողմից ուժեղ տոնային կոնտրաստի, իսկ մյուս կողմից՝ նուրբ գունային հարաբերությունների (նկ. 12):

2. «Հակառակ» (լրացուցիչ) գունային ներդաշնակություն, կառուցված երկու գունային երանգների հիման վրա; ստեղծվել է՝ օգտագործելով ցանկացած երկու գունային երանգներ, որոնք ուղիղ միմյանց հակառակ են գունային անիվի վրա (նկ. 13): Այս տեխնիկան սովորաբար օգտագործվում է շեշտադրումներ ստեղծելու համար, քանի որ. Հակառակ գույները շատ հակապատկեր են միմյանց նկատմամբ։ Սա թույլ է տալիս մի գույնը լրացնել մյուսին այնպես, որ դրանցից մեկը ուշադրություն գրավի, իսկ մյուսը լինի ֆոն:

Տարբեր ներդաշնակ գունային համադրությունների մեջ մտցնելու դեպքում ախրոմատիկ գույներ, դրանց համադրման արդյունքում ստացված հակադրությունն ուժեղանում է։ Հատկապես `սպիտակի կամ սևի ներմուծմամբ: Կարմիրի և սպիտակի համադրությունը, օրինակ, այնքան ինտենսիվ է, որ զարմանալի չէ, թե որքան հաճախ են այդ գույներն օգտագործվում առանց պաշտոնական առիթների համար պաստելի գույների օգտագործման: Բացարձակապես ճշգրիտ լինելու համար, եռագույնի ներդաշնակ համադրությունն այսպիսի տեսք ունի՝ ախրոմատիկ սևի կամ սպիտակի հետ հակադրվող կարմիր և կանաչ գույների պատճառով:

«Կրկնակի» գույնի (օրինակ՝ կարմիր-նարնջագույն) և ախրոմատիկի համադրությունը ներդաշնակ եռագույն համադրություն է, որտեղ սև կամ. Սպիտակ գույնկխաղա լուսավորության գործոնի դերը: Միևնույն ժամանակ, սև կամ մուգ մոխրագույն գույնը գույները փայլեցնում է, իսկ սպիտակ գույնը, կարծես, լուսավորում է կոմպոզիցիան։ Այս համադրությունը բավականին տարածված է: Գույների խաղը հարստանում է, իսկ գիտակցաբար կատարվող գունային կոմպոզիցիան ավելի ընդգծված է։ Իհարկե, գործնական կիրառման մեջ դա այնքան էլ հեշտ չէ, քանի որ ներդաշնակ համադրություն ստեղծելիս անհրաժեշտ է գտնել համապատասխան գունային նրբերանգներ։

Եռագույն ներդաշնակություն - «եռյակ» ստեղծված երեք գույների օգտագործմամբ, որոնք միմյանցից հավասար հեռավորության վրա են գտնվում շրջանագծի մեջ: Նա նաև ցուցադրում է հստակ և ուժեղ գունային համակցություններ, լինելով, սակայն, ամենադժվարը ճիշտ ստեղծագործելու առումով։

3. «Նմանատիպ» գունային ներդաշնակություն կառուցված երեք գույների հիման վրա - ձեռք է բերվել մոտակայքում գտնվող ցանկացած երեք գույների օգտագործմամբ (շրջանի չորս հատվածներից մեկում): Տեղանքի մոտիկության շնորհիվ այս գույները հեշտությամբ համակցվում են։ Այս ներդաշնակությունն ունի խորություն, այն առանձնանում է հարուստ ինքնատիպությամբ, նրբագեղ տեսքով (նկ. 14)։

Գունային ներդաշնակությունների ստեղծում երկրաչափական ձևերի մոդելների օգնությամբ: « Հավասարաչափ եռանկյունու ներդաշնակություն» ձեռք է բերվում՝ օգտագործելով իր լրացուցիչ գույնին կից ցանկացած գույն և գույներ (վերևը հիմնական գույներից մեկն է, իսկ հիմքը հարակից գույները միացնում է իր լրացուցիչ գույնին) (նկ. 15): Նման գույների համադրությունն ավելի մեղմ է թվում, քան ընդամենը երկու լրացնող գույների համադրությունը։

«Ուղղանկյուն եռանկյունու ներդաշնակություն» ձեռք է բերվում՝ օգտագործելով ուղղանկյուն եռանկյան վերևում գտնվող որոշ գույներ և դրա հիմքի անկյուններում գտնվող գույներ (նկ. 16): Այս գույների համադրությունը բավականին արտահայտիչ է, և միևնույն ժամանակ՝ լավ հավասարակշռված:

Քառանկյունը կարելի է մակագրել շրջանագծի մեջ, որի կողմերը զուգահեռ են շրջանագծի տրամագծերին։ Այն կարող է լինել քառակուսի կամ ուղղանկյուն: Ուղղանկյունների կողմերն այս դեպքում միացված են երկու իրար հակադիր գույներով, իսկ անկյունագծով դրանք փոխադարձաբար լրացուցիչ գույներ.

Գունավոր ներդաշնակություն փնտրելու գործընթացում պետք է հիշել.

վառ գույները լավ համադրվում են խլացված գույների հետ;

տաք գույներ ցուրտ;

մուգ գույներ բաց գույներով;

ախրոմատիկ գույների ներմուծումը մեծացնում է հակադրությունը ( տաք գույներլավագույնս համակցված է սևով, սառը - սպիտակ կամ մոխրագույնով);

Հիմնական (գերիշխող) գույնի ընդգծելն օգնում է ընդգծել, ընդլայնել ընդհանուրը գաղափարական բովանդակությունկազմը, դրա կարգը;

Մաքուր գույների փոփոխական երանգների օգտագործումը օգնում է հեռացնել սրությունը և գտնել ավելի մեղմ գունային համակցություններ:

Տարբեր ուսումնասիրությունների տվյալների ընդհանրացման հիման վրա կարելի է անվանել գունային ներդաշնակությունների հետևյալ տեսակները.

1. մոնոխրոմատիկ կամ մեկ գունավոր, պահպանվում է նույն գունային տոնով, թեթևության և հագեցվածության տարբերությամբ. օգտագործվում է ուժեղ տոնային հակադրության համար, նուրբ գունային հարաբերությունների համար:

2. երկգույն(հակառակ կամ լրացուցիչ) հակադրություն (երկու հիմնական գույների կամ գույների երկու խմբերի հակադրություն). օգտագործվում է շեշտադրումներ ստեղծելու, մեկ գույնը մյուսով լրացնելու համար.

3. եռագույն(եռյակ). օգտագործվում է խորություն և նրբագեղություն ստեղծելու և գունային հստակ համակցությունների համար.

4. չորս գույն;

5. վեց գույն;

6. գամմա, որը սահմանափակվում է գունային անիվի փոքր միջակայքի սահմաններով;

7. գամմա, գույները, որոնցում ստորադասվում են մեկ հիմնական գույնի;

8. ախրոմատիկ ներդաշնակություն

9. ախրոմատիկ և քրոմատիկ մասշտաբների համադրություն

Որպեսզի քանակապես և որակապես հավասարակշռեն գույները միմյանց հետ ներդաշնակորեն և ստեղծեն գեղարվեստական ​​պատկեր՝ օգտագործելով ընտրված գունային համակցությունները, անհրաժեշտ է զարգացնել գունագեղ հոտ և ինտուիցիա:

Ինչ է գույնը: Այս հայեցակարգն ունի տասնյակ բարդ սահմանումներ, բայց խոսելով պարզ լեզու, գույնը այն զգացողությունն է, որ ունենում է մարդը, երբ լույսի ճառագայթները մտնում են նրա աչքերը։ Հեշտ է կռահել, որ բոլոր մարդկանց սենսացիաները տարբեր են, հետևաբար մենք գույներն առանձին ենք ընկալում։ Ինչ-որ մեկը կասի, որ դեղինն իրեն հիշեցնում է հուլիսյան շոգը, իսկ մյուսը, ընդհակառակը, այս գույնը կապում է տխրության ու կարոտի հետ՝ հիշելով «դեղին կակաչների» մասին տխրահռչակ երգը։

Յուրաքանչյուր ինտերիեր յուրովի է յուրովի, բայց յուրաքանչյուրը պետք է ներդաշնակություն ունենա՝ ոչ միայն մեկ սենյակ, այլ ամբողջ տունը որպես ամբողջություն: Այն հարավային կողմում գտնվող սենյակներում ստեղծելու համար հարկավոր է օգտագործել սառը երանգներ.

• մանուշակագույն - իդեալիզմի գույն, որը նպաստում է ինքնագնահատականին;
• կապույտ - հանգստացնող, սթրեսից ազատող և քնքշություն ճառագող, անզգուշության գույն, որն իդեալական է հանգստանալու, բայց ոչ մտավոր և ֆիզիկական աշխատանքի համար.
• կապույտը հաստատակամության, հաստատակամության, նվիրվածության և խստության խորհրդանիշ է, որն օգնում է ներդաշնակության հասնել իր և շրջապատող աշխարհի հետ.
• կանաչ - խորհրդանշում է բարգավաճում և նոր, անկաշկանդ կյանք:

Ընդունված է սենյակները զարդարել հյուսիսային (սառը) կողմից ծիածանի գունապնակում մնացած երանգներով.

• կարմիրը ուժեղ գերիշխող է, խորհրդանշում է ուժը, համառությունը, վճռականությունը և ուժը.
• դեղին - մտքի, կամքի ուժի և ինքնավստահության անձնավորում;
• Նարնջագույնը ջերմության, բարության, երանության և զվարճանքի գույնն է, այն ձեզ ամեն օր լավ վիճակում է պահում:

Սառը-տաք, տաք-ցուրտ - սա էական կանոն է ինտերիերում գույները համադրելու համար:

Ինտերիերի վերը նշված գույներից յուրաքանչյուրն ունի երանգների լայն գունապնակ, որոնք նույնպես պետք է ճիշտ օգտագործել, ինչի համար կա հատուկ գիտություն՝ գունային գիտություն։

Մի քիչ գունային տեսության մասին

Ձեր առջև 12 մասից բաղկացած գունավոր անիվ է, որը հիմք է հանդիսացել այս գիտության և ուղղակիորեն գույների ներդաշնակության համար:

Դուք տեսնում եք, որ շրջանակում առկա բոլոր սպեկտրալ գույները բնութագրվում են չափազանց պայծառությամբ, և այն նվազեցնելու համար դրանց ավելացվում են ախրոմատիկ երանգներ՝ սպիտակ և սև: Արդյունքում հարյուրավոր նոր երանգներ են ստացվում նեղ միջակայքում, որոնք կարելի է ներկայացնել հետևյալ նկարում.

Սա արդեն կոչվում է «Itten's color wheel»: Ինչպես տեսնում եք, յուրաքանչյուր գույն ունի մի քանի երանգներ, այսինքն. սեփական սպեկտրը. Եվ հիմա մենք մոտենում ենք այն հարցին, թե ինչպես կարելի է այս երանգները համադրել միմյանց հետ։

Մոնոխրոմ (միագույն) համադրություն

Անվանումից պարզ է դառնում, որ մոնոխրոմի գունային ներդաշնակությունը ձեռք է բերվում միայն մեկ սպեկտրի երանգների օգտագործմամբ (անսահմանափակ քանակությամբ): Մոնոխրոմ ինտերիերը միշտ պահանջված կլինի. սա է դասական տարբերակսենյակի ձևավորում, որը հատկապես գրավիչ է մեկ գույն նախընտրող մարդկանց համար։

Հակապատկերային համադրություն

Այն բաղկացած է երկու երանգների շարքից, որոնք գտնվում են գունային անիվի մեջ խիստ հակառակ միմյանց: Օգտագործելով հակադրման սկզբունքը, դուք կդարձնեք սենյակը իսկապես պայծառ ու հիշարժան՝ ընդգծելով առավելագույնը վառ գույնամենակարեւորը ֆունկցիոնալ տարածքներ(խոհանոցում՝ կոմպլեկտ կամ բար վաճառասեղան, լոգարանում՝ սանտեխնիկա, ննջասենյակում՝ մահճակալ և կահույք և այլն): Տան համար անսովոր իրեր ավելացրեք, և այդ դեպքում սենյակի ինտերիերը կդառնա ոչ միայն ստեղծագործական, այլև յուրահատուկ:

Դասական եռյակային համադրություն

Այն հիմնված է գունային անիվի ներսում միմյանցից հավասար հեռավորության վրա գտնվող երեք երանգների օգտագործման վրա: Եռյակում ներդաշնակության հասնելու համար անհրաժեշտ է մեկ գույն վերցնել որպես հիմնական և օգտագործել այն տարրերի մեծ մասում: տան ինտերիեր(հիմնականում՝ գլխավոր, գերիշխող դեր խաղալով), իսկ մնացածի օգնությամբ մի քանի վառ շեշտադրումներ անել։

Անալոգային եռյակի համակցություն

Այստեղ արդեն օգտագործվում են երեք գույներ, որոնք «հարևաններ» են Itten գունային անիվի վրա։ Այս համադրությունը հանդիպում է բնության մեջ ամենուր, ուստի այն բացառիկ ներդաշնակ տեսք ունի։ Ի դեպ, կանաչը, խնամքի մեջ ոչ հավակնոտ, կարելի է օգտագործել որպես երանգներից մեկը։

Տետրադի համակցություն (տետրադ)

4 գույների օգտագործումը միմյանցից հավասար հեռավորության վրա կամ երկու զույգ գույների, որոնք գտնվում են միմյանց դեմ: Մի երանգը դառնում է գերիշխող, մյուս երկուսը լրացնում են այն, իսկ չորրորդը՝ ընդգծված։

Առոգանության անալոգիա

Սա եռյակային համադրություն է, որը լրացվում է ընտրված գունային խմբի հակառակ մեկ այլ երանգով: Ստացվում է բավականին ագրեսիվ գունապնակ, որի հետ պետք է շատ ուշադիր աշխատել։

Վրա գունային լուծումներՆորաձևություն միշտ եղել է, կա և կլինի, ինչպես ամեն ինչ մեր աշխարհում: Ձեր ընտրությունը՝ հետևե՞լ դրան, թե՞ ոչ, բայց կարևոր է պահպանել ներդաշնակությունը ինտերիերի ստեղծման գործում:

Գույնի ներդաշնակությունը ամենակարեւոր միջոցն է գեղարվեստական ​​արտահայտչականությունգեղանկարչության մեջ՝ կոմպոզիցիայի, գծանկարի, հեռանկարի, քիարոսկուրոի, հյուսվածքի և այլնի հետ միասին։ «Հարմոնիա» տերմինը ծագել է հունարեն hamionia բառից, որը նշանակում է համահունչություն, ներդաշնակություն, քաոսի հակադրությունը և փիլիսոփայական և գեղագիտական ​​կատեգորիա է, որը նշանակում է « բարձր մակարդակկանոնակարգված բազմազանություն, տարբերի օպտիմալ փոխհարաբերություն ամբողջի բաղադրության մեջ, որը համապատասխանում է կատարելության, գեղեցկության գեղագիտական ​​չափանիշներին։ Գունային ներդաշնակությունը գեղանկարչության մեջ գույների հետևողականությունն է միմյանց միջև՝ գույների տարածքների հայտնաբերված համաչափության, դրանց հավասարակշռության և համահունչության արդյունքում՝ հիմնված յուրաքանչյուր գույնի յուրահատուկ երանգ գտնելու վրա: Նկարի տարբեր գույների միջև ակնհայտ փոխհարաբերություն կա, յուրաքանչյուր գույնը հավասարակշռում կամ դուրս է բերում մյուսը, և երկու գույները միասին ազդում են երրորդի վրա: Մեկ գույնի փոփոխությունը հանգեցնում է կոլորիստական, գունային ներդաշնակության ոչնչացմանը արվեստի գործերև առաջացնում է բոլոր մյուս գույները փոխելու անհրաժեշտությունը:

Գունային ներդաշնակությունը նկարի կառուցվածքում ունի նաև բովանդակային վավերականություն, բացահայտում է հեղինակի ստեղծագործական մտադրությունը։ Օրինակ՝ Վան Գոգը գրել է. «Իմ «Գիշերային սրճարան» նկարում ես փորձել եմ ցույց տալ, որ սրճարանն այն վայրն է, որտեղ կարելի է մեռնել, խելագարվել կամ հանցագործություն կատարել։ Մի խոսքով, ես փորձեցի, հրելով գունատ վարդագույնի հակադրությունները արյան կարմիրի և գինու կարմիրի, գունատ կանաչի և վերոնեզեի՝ դեղնականաչի և կոշտ կապտա-կանաչի հետ, վերարտադրել դժոխային դժոխքի մթնոլորտը, գունատ ծծմբի գույնը, փոխանցել. Պանդոկի դիվային զորություն - թակարդներ » . Գունավոր ներդաշնակության խնդիրներով զբաղվել են տարբեր հետազոտողներ՝ Նյուտոն, Ադամս, Մենսել, Բրուքս, Բեզոլդ, Օստվալդ, Վ. Շուգաև և այլք: Գունավոր ներդաշնակության նորմատիվ տեսությունները ուղղակիորեն կիրառվում են ոչ թե նկարչության մեջ, այլ նկարչության, դիզայնի, դեկորատիվ աշխատանքներում աշխատող նկարիչների համար: և կիրառական արվեստը, անհրաժեշտ է իմանալ գունային ներդաշնակության տեսության գիտական ​​խնդիրների շրջանակը, որը կարող է նպաստել գունային ներդաշնակության գործնական խնդիրների լուծման ավելի կանխամտածված և ռացիոնալ մոտեցմանը: Ֆիզիկոսներն ու արվեստագետները միշտ ձգտել են համակարգի մեջ բերել տեսանելի աշխարհի գույների ողջ բազմազանությունը և, համակարգվածության շնորհիվ, որոշել գունային երանգների ներդաշնակ համադրությունների նախշերը: Գույները համակարգ մտցնելու առաջին փորձը պատկանում էր Իսահակ Նյուտոնին։

Նյուտոնի գունային համակարգը գունային անիվ է, որը կազմված է յոթ գույներից՝ կարմիր, նարնջագույն, դեղին, կանաչ, կապույտ, ինդիգո, մանուշակագույն: Հետագայում սպեկտրում չգտնվող մանուշակագույն գույները ավելացվեցին սպեկտրային գույներին՝ դրանք ձեռք բերելով սպեկտրի երկու ծայրահեղ գույները՝ կարմիրն ու մանուշակագույնը խառնելով։ Շրջանակի կարմիր-դեղին հատվածի գույները կոչվում էին տաք, իսկ շրջանագծի կապտա-կապույտ հատվածը՝ սառը։ Սա «գունային ներդաշնակեցման» առաջին փորձն էր։ 1865 թվականին նկարիչ Ռուդոլֆ Ադամսը հայտնագործեց «ներդաշնակ գունային համակցությունները որոշելու ապարատ»՝ «քրոմատիկ ակորդեոն»։ Ադամսի գունավոր ակորդեոնը բաղկացած էր գունավոր անիվից, որը բաժանված էր 24 հատվածների, և հատվածներից յուրաքանչյուրը բաժանված էր 6 աստիճանի թեթևության։ Գունավոր անիվի համար պատրաստվել են հինգ կաղապարներ, որոնցում 2, 3, 4, 6 և 8 անցքեր կտրված են սիմետրիկ՝ ըստ հատվածների չափի։ Անցքերով նախշերը տեղափոխելով՝ կարելի էր տարբեր գունային համակցություններ ստանալ, որոնք Ադամսն անվանել է «սիմետրիկ ակորդներ»։ Միևնույն ժամանակ, Ադամսը կարծում էր, որ այդ «ակորդները» պարտադիր չէ, որ ներդաշնակ լինեն, բայց դրանք հիմք են հանդիսանում գունային երանգների տարբեր ներդաշնակ համակցություններ ընտրելու համար (նկ. 1):

Ադամսը ձևակերպել է գունային ներդաշնակության հիմնական սկզբունքները հետևյալ կերպ.

• 1. Ներդաշնակորեն պետք է նկատելի լինեն գունային տարածքի բազմազանության առնվազն սկզբնական տարրերը. կարմիր, դեղին և կապույտ: Եթե ​​դրանք չտարբերվեին, ինչպես դա կլիներ սեւի, մոխրագույնի կամ սպիտակի մեջ, ապա կլիներ միասնություն՝ առանց բազմազանության, այսինքն՝ գույների քանակական հարաբերակցությունը։
• 2. Երանգների բազմազանությունը պետք է ձեռք բերվի նաև տարբեր լույսի և մութի և գույնի փոփոխության միջոցով:
• 3. Հնչյունները պետք է հավասարակշռված լինեն, որպեսզի դրանցից ոչ մեկը աչքի չընկնի։ Այս պահը ներառում է որակական հարաբերություններ և կազմում է գունային ռիթմը։
• 4. Խոշոր համակցություններում գույները պետք է հաջորդեն միմյանց, որպեսզի բնական հարաբերություններ ունենան իրենց հարաբերությունների աստիճանի մեջ, ինչպես սպեկտրում կամ ծիածանում: Հնչյունների հետևում արտահայտված է գունային միասնության մեղեդու շարժումը։
• 5. Մաքուր գույները պետք է խնայողաբար օգտագործել իրենց պայծառության պատճառով եւ միայն այն հատվածներում, որոնց առաջին հերթին պետք է ուղղել աչքը։

Ադամսի ներդաշնակ գույների համադրությունների տեսությունը արժեքավոր էր նկարչության պրակտիկայում: Ալբերտ Հենրի Մանսելի գունային ներդաշնակության տեսությունը նույնպես անմիջականորեն կապված էր նկարչության պրակտիկայի հետ։ Մենսելը առանձնացրել է գունային երանգների ներդաշնակ համակցությունների երեք տեսակ՝ մոնոխրոմատիկ ներդաշնակություն. գունային անիվի երկու հարևան գույների ներդաշնակությունը, որը կառուցված է հարևանության, գույների հարազատության վրա. ներդաշնակություն, որը կառուցված է գունային անիվի մեջ միմյանց հակառակ ընկած գույների հակադրության սկզբունքով: Մենսելը կարծում էր, որ գունային ներդաշնակությունն ավելի կատարյալ կլիներ, եթե նկարիչը հաշվի առներ գույների հարաբերակցությունը հագեցվածության մեջ և գունային հարթությունների տարածքների հարաբերակցությունը: Գերմանացի ֆիզիոլոգ Բրյուկեն նաև ներդաշնակ է համարել գույները, որոնք գտնվում են գունային անիվի փոքր միջակայքում՝ գունային տոնով իրենց նմանության պատճառով: Գունային երանգների ներդաշնակ համադրությունների տեսության մեջ Բրյուկեն առաջին անգամ տարբեր գույների զուգակցված համադրությունների հետ մեկտեղ առանձնացրեց գույների եռյակներ, որոնք նա համարում էր ներդաշնակ։ Բրյուկեն կարմիրը, կապույտը և դեղինը համարում էր գույների ներդաշնակ եռյակներ, ինչպես նաև կարմիր, կանաչ և դեղին գույներ. Նրա կարծիքով՝ այս երեք գույներին կարելի է կցել փոքր ինտերվալների գույները։ Բեզոլդը, ինչպես և Բրուկեն, կառուցեց գունային ներդաշնակության տեսություն գունային անիվի փոքր և մեծ ընդմիջումներով գույների տարբերությունների վրա: Նա կարծում էր, որ գունային երանգների ներդաշնակ համադրություն է ստացվում միայն այն դեպքում, երբ, օրինակ, տասներկու անդամանոց շրջանակում գույները չորս տոնով հետ են մնում միմյանցից, այսինքն. նրանց միջև պետք է լինի երեք տոնով ընդմիջում: Աններդաշնակ գունային համակցությունները, ըստ Բրյուկեի, ստացվում են, երբ գույների միջև ընդմիջումը ընդամենը մեկ գունային տոն է։ Բեզոլդն առաջինն էր, ով մատնանշեց գեղանկարչության, արվեստների և արհեստների մեջ գույնի օգտագործման և գույների ներդաշնակ համադրության տարբերությունը տեսնելու անհրաժեշտությունը: Հանրաճանաչ է 19-րդ դարում Վ. Օստվալդի գունային ներդաշնակության տեսությունն էր, ով փորձել է գտնել գունային ներդաշնակության մաթեմատիկական օրինաչափությունները գունային անիվի ներսում գույների դասավորության երկրաչափական հարաբերություններից: Օստվալդը հավատում էր, որ բոլոր գույները, որոնք պարունակում են սպիտակի կամ սևի հավասար խառնուրդ, ներդաշնակ են, և նրանցից, որոնք նման խառնուրդ չեն պարունակում, ամենաներդաշնակն են նրանք, որոնք միմյանցից տարբերվում են գունային անիվի մեջ հավասար քանակությամբ ընդմիջումներով: Հետաքրքիր է նրա ախրոմատիկ ներդաշնակության ուսմունքը, որտեղ հեղինակը մաթեմատիկական կապ է գտել ախրոմատիկ գույնի թեթևության փոփոխության և աչքի շեմային զգայունության միջև: Օստվալդն ապացուցեց, որ երբ թեթևությունը փոխվում է, աչքի շեմային զգայունությունը փոխվում է երկրաչափական միջին արժեքի օրենքի համաձայն։ Դեկորատիվ և կիրառական արվեստի և դիզայնի ոլորտում աշխատող արվեստագետների համար մեծ հետաքրքրություն է ներկայացնում Վ.Մ.Շուգաևի կողմից մշակված գունային երանգների ներդաշնակ համակցությունների տեսությունը: Վ.Մ.Շուգաևի գունային երանգների ներդաշնակ համակցությունների տեսությունը հիմնված է Մենսելի և Բեզոլդի տեսությունների վրա և հիմնված է գունային անիվի գունային համակցությունների վրա։ Հեղինակի խոսքով՝ շրջանակը հիմնված է չորս գույների վրա՝ դեղին, կարմիր, կապույտ և կանաչ՝ ազգակցական և հակադրության սկզբունքով։ Վ.Մ.Շուգաևը համակարգեց տարբեր տեսակներԳունավոր երանգների ներդաշնակ համակցությունները և դրանք հանգեցրել են հիմնական չորս տեսակների.

• 1. հարակից գույների համակցություններ;
• 2. հարակից - հակապատկեր գույների համակցություններ;
• 3. հակապատկեր գույների համակցություններ;
• 4. գույների համակցություններ, որոնք չեզոք են ազգակցական կապի և կոնտրաստի նկատմամբ:

Հեղինակը հաշվել է 120 հնարավոր ներդաշնակ գունային համակցություններ 16 անդամից բաղկացած շրջանակի համար՝ երեք միջանկյալ գույներով, երեք միջակայքերով հիմնական գույների միջև։ Վ.Մ.Շուգաևը կարծում էր, որ ներդաշնակ գույների համակցությունները կարելի է ձեռք բերել երեք դեպքում. 1) եթե ներդաշնակ գույները պարունակում են հավասար թվով հիմնական գույներ. 2) եթե գույներն ունեն նույն թեթեւությունը. 3) եթե գույներն ունեն նույն հագեցվածությունը. Վերջին երկու գործոնները էական դեր են խաղում գույների ներդաշնակեցման գործում, սակայն հիմնականը չեն, այլ միայն ուժեղացնում են գույների փոխադարձ ազդեցությունը՝ ապահովելով նրանց միջև ավելի սերտ ներդաշնակ հարաբերություններ։ Ընդհակառակը, որքան տարբեր գույները տարբերվում են միմյանցից թեթևությամբ, հագեցվածությամբ և երանգով, այնքան ավելի դժվար է դրանք ներդաշնակեցնել: Բացառություն են լրացուցիչ գույները: Լրացուցիչ գույների ներդաշնակությունը հաստատվում է բազմաթիվ օրինակներով գեղանկարչության և արվեստի ու արհեստի մեջ: Վ.Մ.Շուգաևը գունային ներդաշնակությունը սահմանեց հետևյալ կերպ. «Գունային ներդաշնակությունը գունային հավասարակշռությունն է, գույնի հավասարակշռությունը: Այստեղ գունային հավասարակշռության ներքո (հիմնականում երկու գույների) հասկացվում է նրանց այնպիսի հարաբերակցությունը և այնպիսի հատկանիշներ, որոնցում դրանք միմյանց խորթ չեն թվում և դրանցից ոչ մեկը անտեղի չի գերակշռում։ «Հարմոնիկը ներառում է կոմբինացիաներ, որոնք տպավորություն են թողնում գունային ամբողջականության, գույների փոխհարաբերությունների, գունային հավասարակշռության, գունային միասնության»:

«Գույները, փոխադարձաբար ազդելով միմյանց վրա, առաջացնելով միմյանց, վերածվում են մի տեսակ միասնության, որը կոչվում է գույն և արտահայտված ներդաշնակությամբ»,- գրել է Ի.Իթենը։

Հակադրություն - երբ երկու կամ ավելի գույներ համեմատվում են, կան հստակ տարբերություններ: Երբ այս տարբերությունները հասնում են իրենց սահմանին, խոսում են տրամագծային կամ բևեռային հակադրության մասին։ Այսպես, օրինակ, հակադրությունները մեծ-փոքր, սպիտակ-սև, սառը-տաք հակադրություններն իրենց ծայրահեղ դրսևորումներով բևեռային հակադրություններ են10։