html գույների աղյուսակ (պալիտրա):հնարավորություն է տալիս ինքնուրույն ընտրել ձեզ անհրաժեշտ տոնը: Գույնի արժեքը ցուցադրվում է երեք ձևաչափով՝ Hex, RGB և HSV:

• Hex-ը բաղկացած է երեք երկու նիշերի արժեքներից՝ տասնվեցական նշումով: Օրինակ՝ #ff00b3, որտեղ թվերի առաջին զույգը կարմիր է, երկրորդը՝ կանաչ, իսկ երրորդը՝ կապույտ։
• RGB (RedGreenBlue) ունի «200,100,255» ձևը, որը ցույց է տալիս ստացված գույնի համապատասխան տոնայնության քանակը (կարմիր, կանաչ, կապույտ):
• HSV (Hue, Saturation, Value - տոն, հագեցվածություն, արժեք) - գունային մոդել, որում կոորդինատներն են.
  • Գույն - գունային երանգ, կարող է տատանվել 0°-ից մինչև 360°:
  • Հագեցվածություն - հագեցվածություն, տատանվում է 0-100 կամ 0-1 միջակայքում: Որքան մեծ է այս պարամետրը, այնքան ավելի «մաքուր» է գույնը, այդ իսկ պատճառով այս պարամետրը երբեմն կոչվում է գույնի մաքրություն: Եվ որքան այս պարամետրը մոտ է զրոյին, այնքան գույնը մոտ է չեզոք մոխրագույնին:
  • Արժեք (գույնի արժեք) - սահմանում է պայծառությունը, արժեքը կարող է տատանվել նաև 0-100 կամ 0-1 միջև:

Մուտքագրեք գունային ծածկագիրը. ԳՆԱՑԵՔ

Գույների ցուցակ անուններով

Աղյուսակում նշված են գույների անունները Անգլերեն Լեզու(որոնք կարող են օգտագործվել որպես արժեքներ), որոնք աջակցվում են բոլոր բրաուզերների և դրանց տասնվեցական արժեքների կողմից: Թվարկված բոլոր գույները «անվտանգ» են, ինչը նշանակում է, որ դրանք նույնը կցուցադրվեն բոլոր բրաուզերներում:

Վերջերս վերսկսեցի նկարչության և նկարչության դասերս, և ուզում եմ պատմել գույների համադրության մասին։ Ցանկացած իրավիճակում, երբ խոսքը գնում է գույնի մասին, լինում են երանգների հաջող և անհաջող համադրություն։ Անկախ նրանից, թե դա մատնահարդարում է, թե հագուստ, ներկված բացիկ կամ նույնիսկ տան վերանորոգում, միշտ կարևոր է ընտրել գեղեցիկ և հետաքրքիր գունային համադրություն:

Ինչ վերաբերում է հագուստին, ապա սա ավելի կարևոր է, եթե դուք կարող եք տունը և ձեր նախընտրած ննջասենյակը ներկել ձեր նախընտրած երանգներով, և այնտեղ հրավիրել միայն սիրելիներին, ապա հագուստը ամենակարևոր սոցիալական գործիքն է, որը թույլ է տալիս մեզ ձևավորել առաջին կարծիքը: միմյանց մասին, և, հետևաբար, մենք չպետք է թույլ տանք, որ ձեր հագուստը սխալ բան ասի ձեր մասին: Ինչպես ընտրել լավ երանգներեւ վերցնել հետաքրքիր զույգեր. Որո՞նք են դրա կանոնները: Ինչպե՞ս ընտրել ցանկացած երանգ փայլով:

Մի քիչ տեսություն

1. Սպիտակը ներդաշնակ է բացարձակապես ցանկացած տոնի հետ և այն դարձնում է ավելի վառ:
2. Սևը կօգնի նոսրացնել ցանկացած անսամբլ և միևնույն ժամանակ խորություն հաղորդել:
3. Տեսանելի են փոխլրացնող և նմանատիպ գունային թաղամասեր։
4. Եռյակներ, քառակուսիներ և քառակուսիներ կարելի է եզրակացնել:

Նմանատիպ զույգեր- նրանք, ովքեր կանգնած են կողք կողքի գունավոր անիվի վրա: Նման զույգերը հաճախ հանդիպում են ճարտարապետական ​​կոմպոզիցիաներում: Անշուշտ տեսել եք, երբ տունը ներկված է բաց կիտրոնով, և ճարտարապետական ​​տարրեր- լանջեր և քիվեր, ճաղավանդակներ և արխիտրերներ - կանաչ: Այս լուծումը շատ տարածված է նաև աքսեսուարների մեջ. օրինակ, շատ ավելի հեշտ է գտնել նարնջագույն եզրագծերով դեղին կոշիկներ, քան կապույտ կամ մանուշակագույն դեղինները:

Եռյակները, քառակուսիները և քառակուսիները սխեմաներ են, որոնք ցուցադրվում են հատուկ ձևով գունային անիվի վրա: Եռյակի համար այն եռանկյուն է, քառակի համար՝ ուղղանկյուն, և քառակուսին ինքնին խոսում է։

Չեզոք

Մոխրագույնների ցանկացած համադրություն պետք է լավ հավասարակշռված լինի: Որպես կանոն, մաքուր մոխրագույն երանգի գործվածքներ կամ աքսեսուարներ հազվադեպ են հայտնաբերվում վաճառքում, ամենից հաճախ գույնն ունի սառը կամ տաք երանգ: Համապատասխանաբար, ընտրելով գորշ գույնի համակցություններ, դուք պետք է նայեք.

• մոխրագույնի ջերմությանը;
• ընտրված գույնի ջերմության վրա;
• երկու երանգների թեթևության և դրանց համատեղելիության վրա:

Մոխրագույնի ջերմություն

Սառը մոխրագույնը կատարյալ տեսք ունի, եթե դրան ավելացնեք կապույտ, յասամանագույն, կանաչ կամ կապույտ:

Ընտրված գույնի ջերմությունը

Թեթևություն

Ջերմ

Ստացվում է բուրգունդի հետաքրքիր համադրություն կապույտ և մոխրագույն երանգներով։ Ընդհանուր առմամբ, ցանկացած հատապտուղ տոննա հարմար է բորդոյին: Բայց կանաչ երանգները ավելի լավ է ընտրել սառը երանգով:

Ցանկանու՞մ եք շրջադարձ ավելացնել համադրությանը: Փորձեք բարդ երանգներ: Միավորել շագանակագույնը սալորի, բեժի և մոշի, տաք թանաքի և սառը փիրուզագույնի հետ: Այո, մի մոռացեք շագանակագույն և անանուխի գույն. Անանուխի և շոկոլադի համադրությունը զվարճանքի, հաճույքի և հանգստի մտքեր է առաջացնում:

Ցուրտ

Իմ սիրելի երանգը փիրուզագույնն է, որը նաև կոչվում է փիրուզագույն և Tiffany-ի սիրելի երանգը: Փիրուզագույն գույնը հիանալի կերպով զուգորդվում է տարբեր երանգների հետ: Կարող եք ընտրել տաք վարդագույն և հարուստ նարնջագույն, որը կարող է գեղեցիկ ստվերել փիրուզագույնը։ Փիրուզագույն երանգի հետաքրքիր համադրություն է ստացվում մարջանի հետ՝ կարմրավուն կարմիր գունապնակը լավ ընդգծում է փիրուզագույն գույնը:

տարբեր գաղափարներ

Փնտրել գեղեցիկ սխեմաներհիմնված շագանակագույն ուրիշների հետ? Պահպանեք այս սխեմաները ձեզ համար. եթե սեղանը միշտ ձեռքի տակ է, ապա կարող եք համապատասխանեցնել բոլոր երանգները շագանակագույնին:

Հիշեք, որ համադրությունը նարնջագույնսևով - բուռն և տաք:

Իսկ ահա վարդագույնն այլ երանգների, իսկ կարմիրը՝ այլ գույների հետ համադրելու սխեմաները։

Այժմ դուք գիտեք դրա մասին գունային համակցություններգրեթե այնքան, որքան պրոֆեսիոնալ նկարիչները, ինչը նշանակում է, որ դուք անպայման կկարողանաք ընտրել գույների ցանկացած համադրություն՝ նույնիսկ կատարյալ զգեստապահարանի, նույնիսկ հիանալի վերանորոգման համար:

Գլուխ 3. CIE COLOR SYSTEMS

1931-ին կոմիտեն CIEհաստատեց մի քանի ստանդարտ գունային տարածություններ, որոնք նկարագրում են տեսանելի սպեկտրը: Այս համակարգերով մենք կարող ենք համեմատել գունային տարածություններառանձին դիտորդների և սարքերի հիման վրա կրկնվող ստանդարտներ.

CIE գունային համակարգերը նման են վերը քննարկված մյուս եռաչափ մոդելներին, քանի որ նրանք օգտագործում են երեք կոորդինատներ՝ գույնի դիրքը գտնելու գունային տարածության մեջ: Այնուամենայնիվ, ի տարբերություն վերը նկարագրված CIE տարածությունների, այսինքն՝ CIE XYZ, CIE L*a*b* և CIE L*u*v* - սարքի անկախ, այսինքն՝ գույների շրջանակը, որը կարող է սահմանվել այս տարածություններում, չի սահմանափակվում որևէ կոնկրետ սարքի պատկերային հնարավորություններով կամ որոշակի դիտորդի տեսողական փորձառությամբ։

CIE XYZ և Standard Observer

Հիմնական CIE գունային տարածությունը CIE XYZ տարածությունն է: Այն կառուցված է այսպես կոչված տեսողական հնարավորությունների հիման վրա Ստանդարտ դիտորդ, այսինքն՝ հիպոթետիկ դիտող, որի հնարավորությունները մանրակրկիտ ուսումնասիրվել և արձանագրվել են CIE կոմիտեի կողմից իրականացված մարդկային տեսողության երկարատև ուսումնասիրությունների ընթացքում։

CIE կոմիտեն բազմաթիվ փորձեր է անցկացրել հսկայական թվով մարդկանց հետ՝ խնդրելով նրանց համեմատել տարբեր գույներ, այնուհետև, օգտագործելով այդ փորձերի համախառն տվյալները, կառուցել է այսպես կոչված գունային համընկնման գործառույթներ (գունային համընկնման գործառույթներ) և ունիվերսալ գունային տարածություն։ (ունիվերսալ գունային տարածություն), որում սովորական մարդուն բնորոշ տեսանելի գույների տիրույթը։ Գույնի համընկնման գործառույթները լույսի յուրաքանչյուր հիմնական բաղադրիչի արժեքներն են՝ կարմիր, կանաչ և կապույտ, որոնք պետք է ներկա լինեն, որպեսզի միջին տեսողություն ունեցող մարդը ընկալի տեսանելի սպեկտրի բոլոր գույները: Այս երեք հիմնական բաղադրիչներին վերագրվել են X, Y և Z կոորդինատները:

Այս X, Y և Z արժեքներից CIE կոմիտեն կառուցեց Chromaticity Diagram xyY (xyY Chromaticity Diagram)և տեսանելի սպեկտրը սահմանեց որպես եռաչափ գունային տարածություն: Այս գունային տարածության առանցքները նման են HSL գունային տարածությանը: Այնուամենայնիվ, xyY տարածությունը չի կարող նկարագրվել որպես գլանաձև կամ գնդաձև: CIE կոմիտեն պարզել է, որ մարդկային աչքը տարբեր կերպ է ընկալում գույները, և, հետևաբար, մեր տեսողության շրջանակը ներկայացնող գունային տարածությունը որոշ չափով շեղված է:

Նկարում ցուցադրված xy դիագրամը հստակ ցույց է տալիս, որ RGB մոնիտորի և CMYK տպիչի գունային տարածությունները զգալիորեն սահմանափակ են: Շարունակելու համար պետք է նաև ընդգծել, որ այստեղ ցուցադրված RGB և CMYK գամումները ստանդարտ չեն: Նրանց նկարագրությունները կփոխվեն մեկ կոնկրետ սարքից մյուսը տեղափոխելիս, և XYZ գամման կախված չէ սարքից, այսինքն. կրկնվողստանդարտ.

CIE L*a*b*

CIE կոմիտեի վերջնական նպատակն էր մշակել ներկերի, թանաքների, գունանյութերի և այլ ներկանյութերի արտադրողների համար գունավոր մատուցման ստանդարտների կրկնվող համակարգ: Առավելագույնը կարևոր գործառույթայս ստանդարտներից - ապահովել ունիվերսալ սխեմա, որի շրջանակներում հնարավոր կլինի գույները համապատասխանեցնել: Այս սխեման հիմնված է Standard Observer-ի և XYZ գունային տարածության վրա. Այնուամենայնիվ, XYZ տարածության անհավասարակշիռ բնույթը (ինչպես ցույց է տրված xyY երանգավորման դիագրամում) դժվարացնում էր այս ստանդարտներին հստակորեն անդրադառնալը:

Արդյունքում, CIE-ն մշակել է ավելի միասնական գունային մասշտաբներ. CIE L*a*b*Եվ CIE L*u*v. Այս երկու մոդելներից առավել լայնորեն կիրառվում է CIE L*a*b* մոդելը: L*a*b* գունային տարածության լավ հավասարակշռված կառուցվածքը հիմնված է այն տեսության վրա, որ գույնը չի կարող լինել և՛ կանաչ, և՛ կարմիր, և՛ դեղին և կապույտ: Հետևաբար, նույն արժեքները կարող են օգտագործվել «կարմիր/կանաչ» և «դեղին/կապույտ» հատկանիշները նկարագրելու համար:

Երբ գույնը ներկայացված է CIE L*a*b* տարածության մեջ, L* արժեքը նշանակում է թեթևություն, a* կարմիր/կանաչ բաղադրիչի արժեքը և b* դեղին/կապույտ բաղադրիչի արժեքը: Այս գունային տարածությունը շատ նման է HSL-ի նման 3D գունային տարածություններին:

CIE L*C*H°

L*a*b* գունային մոդելն օգտագործում է ուղղանկյուն կոորդինատներ՝ հիմնված երկու ուղղահայաց առանցքների վրա՝ դեղին-կապույտ և կանաչ-կարմիր: CIE L*C*H° գունային մոդելն օգտագործում է նույն XYZ տարածությունը, ինչ L*a*b*, բայց օգտագործում է գլանաձև կոորդինատներ Թեթևություն, Հագեցվածություն (քրոմա)և պտտման անկյունը Երանգ. Այս կոորդինատները նման են HSL մոդելի կոորդինատներին (Hue, Saturation, Lightness - Hue, Saturation, Lightness): Երկու գունային մոդելների ատրիբուտները՝ և՛ L*a*b*, և՛ L*C*H°, կարելի է ձեռք բերել սպեկտրալ գունային տվյալների չափման և XYZ արժեքների ուղղակի փոխակերպման միջոցով կամ ուղղակիորեն XYZ գունային արժեքներից: Երբ թվային արժեքների մի շարք կանխատեսվում է չափերից յուրաքանչյուրի վրա, մենք կարող ենք մատնանշել գույնի ճշգրիտ դիրքը L*a*b* գունային տարածության մեջ: Ստորև բերված դիագրամը ցույց է տալիս L*a*b* և L*C*H° կոորդինատների փոխհարաբերությունները L*a*b* գունային տարածության մեջ: Մենք կվերադառնանք այս գունային տարածություններին ավելի ուշ, երբ կքննարկենք հանդուրժողականությունը և գույնը վերահսկելու ուղիները:

Այս եռաչափ տարածությունները մեզ տալիս են տրամաբանական սխեման, որի շրջանակներում մենք կարող ենք հաշվարկել երկու կամ ավելի գույների փոխհարաբերությունները: Այս տարածություններում երկու գույների «հեռավորությունը» ցույց է տալիս նրանց «մոտության չափը» միմյանց նկատմամբ։

Ինչպես հիշում եք, դիտորդի գունային գամումը գույնի միակ բաղադրիչը չէ, որը փոխվում է՝ կախված դիտման կոնկրետ իրավիճակից: Գույնի տեսքը նույնպես ազդում է լուսավորության պայմանները. 3D տվյալներով գույնը նկարագրելիս մենք պետք է նկարագրենք նաև լույսի աղբյուրի սպեկտրալ կազմը։ Բայց ինչ աղբյուր ենք մենք օգտագործում: CIE կոմիտեն այս դեպքում նույնպես փորձեց ներկայացնել ստանդարտ լույսի աղբյուրներ.

CIE ստանդարտ լույսի աղբյուրներ

Լույսի աղբյուրի ճշգրիտ բնութագրումը գունային նկարագրության կարևոր մասն է շատ ծրագրերում: CIE ստանդարտները ապահովում են նախապես սահմանված սպեկտրային տվյալների համընդհանուր համակարգ մի քանի լայնորեն օգտագործվողների համար լույսի աղբյուրների տեսակները.

CIE ստանդարտ լույսի աղբյուրները առաջին անգամ ստեղծվել են 1931 թվականին և նշանակվել են A, B և C:

• Մուտքագրեք Ա Գույնի աղբյուրմոտավորապես 2856°K գունային ջերմաստիճանով շիկացած լամպ է:
• Type B գույնի աղբյուրարևի ուղիղ ճառագայթ է՝ մոտավորապես 4874°K գունային ջերմաստիճանով:
• Type C գույնի աղբյուրանուղղակի արևի լույս է, որի գունային ջերմաստիճանը կազմում է մոտավորապես 6774°K:

Այնուհետև, CIE-ն ավելացրեց D տիպը և հիպոթետիկ E տիպը, ինչպես նաև տիպը F տիպերի այս շարքին: Տեսակը D համապատասխանում է. տարբեր պայմաններցերեկային լույս՝ որոշակի գունային ջերմաստիճանով: Նման երկու աղբյուրները՝ D50-ը և D65-ը, ստանդարտ աղբյուրներ են, որոնք լայնորեն օգտագործվում են տպագրության տպագրության հատուկ խցիկները լուսավորելու համար («50» և «65» ինդեքսները համապատասխանում են համապատասխանաբար 5000°K և 6500°K գունային ջերմաստիճաններին):

Գույնի հաշվարկները հաշվի են առնում նաև լույսի աղբյուրների սպեկտրային տվյալները։ Թեև լույսի աղբյուրները հիմնականում արտանետում (ճառագայթում)առարկաները, դրանց սպեկտրային տվյալները գործնականում չեն տարբերվում գունավոր առարկաների արտացոլման սպեկտրային տվյալներից: Որոշ գույների հարաբերակցությունը տարբեր տեսակներլույսի աղբյուրները կարելի է գտնել՝ ուսումնասիրելով տարբեր ալիքների երկարություններով լույսի ալիքների հզորության հարաբերական բաշխումը, որը ներկայացված է սպեկտրային կորերի տեսքով։

Այսպիսով, եռաչափ գունային նկարագրությունները մեծապես կախված են ստանդարտ CIE գունային համակարգերից և լույսի աղբյուրներից: Իր հերթին, գույնի սպեկտրալ նկարագրությունը ուղղակիորեն չի օգտագործում այս լրացուցիչ տեղեկատվությունը: Այնուամենայնիվ, CIE ստանդարտները կարևոր դեր են խաղում գունային տեղեկատվության երեք կոորդինատից սպեկտրային տվյալների փոխակերպման գործընթացում: Եկեք ավելի սերտ նայենք, թե ինչպես են սպեկտրալ և երեք կոորդինատային տվյալները կապված միմյանց հետ:

ՍՊԵԿՏՐԱՅԻՆ ՏՎՅԱԼՆԵՐԻ ՀԱՄԵՄԱՏՈՒՄ ԵՌԿՈՈՐԴԻՆԱՏԱՅԻՆ ԳՈՒՆԱՎԵՏՐԱԿԱՆ ՏՎՅԱԼՆԵՐԻ ՀԵՏ

Այսպիսով, մենք դիտարկել ենք գույնի նկարագրության հիմնական մեթոդները: Այս մեթոդները կարելի է բաժանել երկու կատեգորիայի.

• Կան այսպես կոչված սպեկտրային տվյալներ, որոնք իրականում նկարագրում են գունավոր առարկայի մակերեսային հատկությունները, ցույց տալով, թե ինչպես է այդ մակերեսը ազդում լույսի վրա (արտացոլում է այն, փոխանցում կամ արտանետում): Մակերեւույթի այս հատկությունների վրա չեն ազդում շրջակա միջավայրի պայմանները, ինչպիսիք են լուսավորությունը, դիտողներից յուրաքանչյուրի անհատական ​​ընկալումը և գույնի մեկնաբանման մեթոդների տարբերությունները:
• Սրա հետ մեկտեղ կան այսպես կոչված եռաչափ տվյալներ, որը երեք կոորդինատների (կամ քանակների) առումով պարզապես նկարագրում է, թե ինչպես է օբյեկտի գույնը հայտնվում դիտողին կամ հպվող սարքին, կամ ինչպես է գույնը վերարտադրվելու որոշ սարքի վրա, օրինակ՝ մոնիտորում կամ տպիչում։ CIE գունային համակարգերը, ինչպիսիք են XYZ-ը և L*a*b*-ը, սահմանում են գույնի դիրքը գունային տարածության մեջ եռաչափ կոորդինատներով, մինչդեռ գունային վերարտադրման համակարգերը, ինչպիսիք են RGB-ը և CMY(+K)-ը, նկարագրում են գույնը երեքով: չափերը՝ նշելով երեք բաղադրիչների քանակը, որոնք խառնվելիս տալիս են որոշակի գույն։

Որպես գույների հստակեցման և գունային տեղեկատվության փոխանցման ձևաչափ, սպեկտրային տվյալներն ունեն մի շարք հստակ առավելություններ եռաչափ ձևաչափերի նկատմամբ, ինչպիսիք են RGB և CMYK: Նախ, սպեկտրային տվյալները իրական օբյեկտի միակ օբյեկտիվ նկարագրությունն են՝ ներկված այս կամ այն ​​գույնով։ Ի հակադրություն, RGB-ի և CMYK-ի նկարագրությունները կախված են օբյեկտի դիտման պայմաններից՝ գույնը վերարտադրող սարքի տեսակից և լուսավորության տեսակից, որի ներքո այս գույնը դիտվում է:

Սարքի կախվածություն

Ինչպես պարզեցինք՝ համեմատելով տարբեր գունային տարածությունները, յուրաքանչյուր գունային մոնիտոր ունի վերարտադրվող գույների իր տիրույթը (կամ գամումը), որը նա ստեղծում է RGB ֆոսֆորների միջոցով: Նույնիսկ նույն արտադրողի կողմից նույն տարում արտադրված մոնիտորներն այս առումով տարբերվում են։ Նույնը վերաբերում է տպիչներին և դրանց CMYK թանաքներին, որոնք հիմնականում ունեն ավելի սահմանափակ գունային գամմա, քան մոնիտորների մեծ մասը:

RGB կամ CMYK արժեքներով գույնը ճշգրիտ նշելու համար դուք պետք է նաև նշեք տվյալ սարքի բնութագրերը, որոնց վրա կցուցադրվի գույնը:

Կախվածությունը լուսավորությունից

Ինչպես արդեն ասացինք, տարբեր լույսի աղբյուրներ, ինչպիսիք են շիկացած կամ լյումինեսցենտային լույսերը, ունեն իրենց սպեկտրալ բնութագրերը: Արտաքին տեսքգույնը շատ կախված է այս հատկանիշներից՝ երբ տարբեր տեսակներլուսավորությունը շատ հաճախ նույն առարկան տարբեր տեսք ունի:

Երեք արժեքների միջոցով գույնը ճշգրիտ նշելու համար անհրաժեշտ է նաև նշել լույսի աղբյուրի բնութագրերը, որոնց տակ կդիտվի գույնը:

Անկախություն սարքի և լուսավորության պայմաններից

Ի տարբերություն վերը նշված բոլորի, չափումները սպեկտրալտվյալները կախված չեն սարքեր, ոչ էլ լուսավորություն:

Սպեկտրային տվյալները ցույց են տալիս օբյեկտից արտացոլված լույսի կազմը, նախքանայն մեկնաբանվում է դիտորդի կամ սարքի կողմից: Լույսի տարբեր աղբյուրներ տարբեր տեսք ունեն, երբ նրանց լույսն արտացոլվում է առարկայից, քանի որ դրանք պարունակում են տարբեր քանակությամբսպեկտր յուրաքանչյուր ալիքի երկարության համար: Բայց առարկան միշտ կլանում և արտացոլում է նույնը տոկոսըսպեկտր յուրաքանչյուր ալիքի երկարության համար՝ անկախ դրա ծավալից։ Սպեկտրային տվյալները դրա չափումն են տոկոսը.

Այսպիսով, սպեկտրային տվյալները չափելիս գրանցվում են միայն օբյեկտի մակերեսի կայուն բնութագրերը՝ «շրջանցելով» այդ երկու գունային բաղադրիչները, որոնք փոխվում են՝ կախված դիտման պայմաններից՝ լույսի աղբյուրից և դիտորդից կամ դիտարկող սարքից: Գույնը ճշգրիտ նշելու համար անհրաժեշտ են սպեկտրային տվյալներ, այսինքն՝ իրական, գոյություն ունեցող և կայուն բան։ Ի հակադրություն, RGB և CMYK նկարագրությունները ենթակա են «մեկնաբանության» դիտողների և սարքերի կողմից:

Մետամերիզմի ֆենոմենը

Սպեկտրային տվյալների մեկ այլ առավելությունն այն էֆեկտները կանխատեսելու ունակությունն է, որոնք տեղի կունենան, երբ օբյեկտը լուսավորվի տարբեր լույսի աղբյուրներով: Ինչպես նշվեց վերևում, տարբեր լույսի աղբյուրներ արձակում են ալիքների երկարությունների տարբեր համակցություններ, որոնք, իրենց հերթին, տարբեր կերպ են ազդում առարկաների վրա: Օրինակ՝ ձեզ հետ պատահե՞լ է, որ հանրախանութի լյումինեսցենտային լամպերի տակ շատ խնամքով մի զույգ գուլպաներ համադրեք ձեր տաբատի հետ, իսկ հետո տուն եկաք և պարզեք, որ սովորական շիկացած լամպերի լույսի ներքո գուլպաները չեն համապատասխանում: տաբատը ընդհանրապես? Այս երեւույթը կոչվում է մետամերիզմ.

Նկարազարդումը ցույց է տալիս մոխրագույնի երկու երանգների միջև մետամերական համընկնման օրինակ: Օրվա լույսի ներքո երկու գույներն էլ միանգամայն նույն տեսք ունեն, բայց շիկացած լույսի ներքո առաջին մոխրագույնը նկատելի կարմրավուն երանգ է ստանում: Այս փոխակերպման մեխանիզմը կարելի է ցույց տալ՝ գծելով ինչպես գույների, այնպես էլ լույսի աղբյուրների սպեկտրալ կորերը: Եկեք համեմատենք այս գույների սպեկտրները միմյանց և տեսանելի սպեկտրի ալիքի երկարությունների հետ:

Նմուշի սպեկտր #1	ցերեկային լույսի սպեկտր	Նմուշներ ցերեկային լույսի ներքո
Նմուշի սպեկտր #2	Լույսի սպեկտրը շիկացած լամպի	Նմուշներ շիկացած լույսի ներքո

Երբ մեր նմուշները ենթարկվում են ցերեկային լույսի, դրանց գույներն ուժեղանում են սպեկտրի կապույտ հատվածում (ընդգծված հատվածում), որտեղ կորերը շատ մոտ են միմյանց: Շիկացած լամպի լույսի ներքո մեծ հզորություն տեղափոխվում է սպեկտրի կարմիր շրջան, որտեղ երկու նմուշները կտրուկ տարբերվում են միմյանցից: Այսպիսով, սառը լույսի ներքո երկու նմուշների տարբերությունը գրեթե անտեսանելի է, մինչդեռ տաք լույսի ներքո դա շատ նկատելի է: Հետևաբար, մեր տեսլականը կարող է մեծապես խաբվել՝ կախված լուսավորության պայմաններից։ Քանի որ 3D տվյալները կախված են լուսավորությունից, այս ձևաչափերը չեն կարող բացահայտել այդ տարբերությունները: Միայն սպեկտրային տվյալները կարող են հստակ ճանաչել այս բնութագրերը:

Մենք բոլորս գիտենք դպրոցական հոդվածից ծիածանի գույները մտապահելու տեխնիկան: Նման մի բան մանկական ոտանավորխորը նստած է մեր հիշողության մեջ. TOամեն Օտաքնիկ ևանում է հնատ, Գդե Հետգնում է զազան. Յուրաքանչյուր բառի առաջին տառը նշանակում է գույն, իսկ բառերի կարգը ծիածանի այդ գույների հաջորդականությունն է. Դեպիկարմիր, Օմիջակայք, ևդեղին, հկանաչ, ԳԿապույտ, ՀետԿապույտ, զմանուշակագույն.
Ծիածանները ստեղծվում են, երբ արևի լույսը բեկվում և արտացոլվում է մթնոլորտում լողացող ջրի կաթիլներով: Այս կաթիլները տարբեր կերպ են շեղում և արտացոլում լույսը: տարբեր գույներ(ալիքների երկարություններ)՝ կարմիրն ավելի քիչ է, մանուշակագույնը՝ ավելի: Արդյունքում, սպիտակ արևի լույսը քայքայվում է սպեկտրի մեջ, որի գույները սահուն կերպով անցնում են միմյանց միջանկյալ բազմաթիվ երանգների միջոցով: Ծիածանն ամենաշատն է լավ օրինակինչն է կազմում տեսանելի սպիտակ լույսը

Սակայն լույսի ֆիզիկայի տեսանկյունից բնության մեջ գույներ չկան, բայց կան որոշակի ալիքի երկարություններ, որոնք արտացոլում է առարկան։ Անդրադարձված ալիքների այս համակցությունը (վերածումը), ընկնելով մարդու աչքի ցանցաթաղանթի վրա, նրա կողմից ընկալվում է որպես առարկայի գույն։ Օրինակ, կեչու տերևի կանաչ գույնը նշանակում է, որ նրա մակերեսը կլանում է արեգակնային սպեկտրի բոլոր ալիքների երկարությունները, բացառությամբ սպեկտրի կանաչ մասի ալիքի երկարության և այդ գույների ալիքի երկարությունների, որոնք որոշում են դրա երանգը: Կամ Շագանակագույն գույնդպրոցական գրատախտակը մեր աչքն ընկալում է որպես տարբեր ինտենսիվության կապույտ, կարմիր և դեղին ալիքների արտացոլված ալիքների երկարություններ:

Սպիտակ գույն, որը բոլոր գույների խառնուրդն է արևի լույս, նշանակում է, որ օբյեկտի մակերեսը արտացոլում է գրեթե բոլոր ալիքների երկարությունները, իսկ սևը գրեթե ոչինչ չի արտացոլում։ Հետևաբար, չի կարելի խոսել «մաքուր» սպիտակ կամ «մաքուր» սև գույների մասին, քանի որ ճառագայթման ամբողջական կլանումը կամ դրա ամբողջական արտացոլումը բնության մեջ գործնականում անհնար է։

Բայց նկարիչները չեն կարող նկարել ալիքի երկարությամբ: Նրանք գործում են իրական ներկերով և նույնիսկ բավականին սահմանափակ հավաքածուով (10000 տոննա և երանգներ իրենց հետ չեն տանի մոլբերտով): Ինչպես տպարանում, այնպես էլ անսահման քանակությամբ գույներ չեն կարող պահպանվել։ Գույների խառնման գիտությունը ամենահիմնականներից մեկն է նրանց համար, ովքեր աշխատում են պատկերների, ներառյալ օդային մաքրման հետ: Կազմվել է մեծ գումարսեղաններ և ուղեցույցներ՝ ցանկալի գույներն ու դրանց երանգները ստանալու համար: Օրինակ՝ սրանք*.

կամ

Մարդու աչքը խառնիչի ամենաբազմակողմանի սարքն է: Ուսումնասիրությունները ցույց են տվել, որ այն առավել զգայուն է միայն երեք հիմնական գույների նկատմամբ՝ կապույտ, կարմիր-նարնջագույն և կանաչ: Աչքի գրգռված բջիջներից ստացված տեղեկատվությունը նյարդային ուղիներով փոխանցվում է գլխուղեղի կեղև, որտեղ տեղի է ունենում ստացված տվյալների համալիր մշակում և ուղղում։ Արդյունքում մարդն իր տեսածն ընկալում է որպես մեկ գունավոր նկար։ Հաստատվել է, որ աչքն ընկալում է հսկայական քանակությամբ միջանկյալ գույներ և գույներ, որոնք ստացվում են տարբեր ալիքի երկարության լույսի խառնումից։ Ընդհանուր առմամբ, կան մինչև 15000 գունային երանգներ և երանգներ:
Եթե ​​ցանցաթաղանթը կորցնում է ցանկացած գույն տարբերելու ունակությունը, ապա մարդը կորցնում է այն։ Օրինակ, կան մարդիկ, ովքեր չեն կարողանում տարբերել կանաչը կարմիրից։

Մարդկային գույների ընկալման այս հատկանիշի հիման վրա ստեղծվել է RGB գունային մոդելը ( Կարմիր կարմիր, Կանաչ կանաչ, Կապույտ Կապույտ) ամբողջական գունավոր պատկերներ, ներառյալ լուսանկարներ տպելու համար:

Այստեղից մի փոքր հեռու է մոխրագույն գույնն ու դրա երանգները։ Մոխրագույն գույնստացվում է երեք հիմնական գույները՝ կարմիր, կանաչ և կապույտ, համադրելով հավասար կոնցենտրացիաներում: Կախված այս գույների պայծառությունից, մոխրագույն տոնը փոխվում է սևից (0% պայծառություն) սպիտակի (100% պայծառություն):

Այսպիսով, բնության մեջ հայտնաբերված բոլոր գույները կարող են ստեղծվել՝ խառնելով հիմնական երեք գույները և փոխելով դրանց ինտենսիվությունը:

* Աղյուսակները վերցված են համացանցի հանրային տիրույթից: