Tabela (paleta) kolorów html daje możliwość samodzielnego wyboru tonu, którego potrzebujesz. Wartość koloru jest wyświetlana w trzech formatach: szesnastkowym, RGB i HSV.

• Hex składa się z trzech dwuznakowych wartości w systemie liczb szesnastkowych. Na przykład: #ff00b3, gdzie pierwsza para cyfr jest czerwona, druga zielona, ​​a trzecia niebieska.
• RGB (RedGreenBlue) ma postać „200 100 255”, wskazując ilość odpowiedniego tonu (czerwony, zielony, niebieski) w wynikowym kolorze.
• HSV (Hue, Saturation, Value – ton, nasycenie, wartość) – model barw, w którym współrzędne wynoszą:
  • Barwa - odcień koloru, może wahać się od 0° do 360°.
  • Nasycenie - nasycenie, waha się od 0-100 lub 0-1. Im wyższy ten parametr, tym „czystszy” kolor, dlatego parametr ten czasami nazywany jest czystością koloru. Im bliżej zera jest ten parametr, tym kolor jest bliższy neutralnej szarości.
  • Wartość (wartość koloru) - ustawia jasność, wartość może również zmieniać się w zakresie 0-100 lub 0-1.

Podaj kod koloru: IŚĆ

Lista kolorów z nazwami

W tabeli zestawiono nazwy kolorów język angielski(które mogą być używane jako wartości) obsługiwane przez wszystkie przeglądarki i ich wartości szesnastkowe. Wszystkie wymienione kolory są „bezpieczne”, co oznacza, że ​​będą wyglądać tak samo we wszystkich przeglądarkach.

Niedawno wznowiłam lekcje rysunku i malarstwa i chcę opowiedzieć Wam o zestawieniach kolorystycznych. W każdej sytuacji, jeśli chodzi o kolor, istnieją dobre i złe kombinacje odcieni. Niezależnie od tego, czy jest to manicure, czy ubrania, narysowana kartka, czy nawet remont domu, zawsze ważne jest, aby wybrać piękną i ciekawą kombinację kolorów.

W przypadku ubioru jest to jeszcze ważniejsze, jeśli możesz pomalować swój dom i ulubioną sypialnię na dowolne odcienie i zaprosić tam tylko bliskich, to ubranie jest najważniejszym narzędziem społecznym, które pozwala nam wyrobić sobie pierwszą opinię o sobie nawzajem i dlatego nie możemy pozwolić, aby wasze ubrania mówiły o was niewłaściwą opinię. Jak wybrać dobre odcienie i ciekawe pary? Jakie są zasady w tej kwestii? Jak wybrać dowolne odcienie z połyskiem?

Trochę teorii

1. Biel współgra z absolutnie każdą tonacją i rozjaśnia ją.
2. Czerń pomoże rozcieńczyć każdy zestaw, a jednocześnie nadać mu głębi.
3. Widoczne są uzupełniające i podobne sąsiedztwa kolorów.
4. Można drukować triady, tetrady i kwadraty.

Podobne pary- te, które stoją obok siebie na kole kolorów. Takie pary często spotyka się w kompozycjach architektonicznych. Na pewno widziałeś, kiedy dom jest pomalowany na jasną cytrynę i elementy architektoniczne- skarpy i gzymsy, balustrady i opaski są zielone. To rozwiązanie bardzo często spotykamy także w dodatkach – np. znacznie łatwiej znaleźć buty żółte z pomarańczowymi wykończeniami niż żółte z niebieskim czy fioletowym.

Triady, tetrady i kwadraty to wzory narysowane według specjalnego kształtu na kole kolorów. Dla triady jest to trójkąt, dla tetrady jest to prostokąt, a kwadrat mówi sam za siebie.

Neutralny

Każde połączenie szarości powinno być dobrze wyważone. Z reguły rzadko można spotkać w sprzedaży tkaniny czy dodatki w czystym szarym odcieniu, najczęściej kolor ma zimny lub ciepły odcień. W związku z tym, wybierając kombinacje kolorów z szarością, należy zwrócić uwagę na:

• do ciepła szarości;
• na ciepło wybranego koloru;
• na lekkość dwóch odcieni i ich kompatybilność.

Ciepło szarości

Chłodna szarość wygląda idealnie, jeśli dodasz do niej kolor niebieski, liliowy, zielony lub niebieski.

Ciepło wybranego koloru

Lekkość

Ciepły

Ciekawie okazuje się połączenie koloru bordowego z odcieniami błękitu i szarości. Ogólnie rzecz biorąc, wszelkie odcienie jagód będą pasować do bordo. Ale lepiej wybrać odcienie zieleni o chłodnym odcieniu.

Chcesz dodać trochę pikanterii tej kombinacji? Wypróbuj złożone odcienie. Połącz brąz ze śliwką, beżem i jeżyną, ciepłym atramentem i chłodnym turkusem. Tak, nie zapomnij o połączeniu brązu i kolor miętowy. Połączenie mięty i czekolady przywołuje na myśl rozrywkę, przyjemność i relaks.

Zimno

Moim ulubionym odcieniem jest turkus, zwany także turkusem i ulubiony odcień Tiffany'ego. Turkusowy kolor dobrze komponuje się z różnymi odcieniami. Możesz wybrać ciepły róż i soczysty pomarańcz, który pięknie podkreśli turkusowy kolor. Ciekawe połączenie turkusowego odcienia uzyskano z koralem – czerwono-czerwona paleta dobrze podkreśla turkusową barwę.

Różne pomysły

Szukam piękne schematy na podstawie koloru brązowego z innymi? Zapisz te diagramy dla siebie - jeśli stół jest zawsze pod ręką, możesz dopasować wszystkie odcienie do brązu.

Pamiętaj o tej kombinacji kolor pomarańczowy z czarnym - duszno i ​​gorąco!

A oto schematy łączenia różu z innymi odcieniami i czerwieni z innymi kolorami.

Teraz wiesz o kombinacje kolorów prawie tyle, co profesjonalni artyści, co oznacza, że ​​z pewnością będziesz mógł wybrać dowolne zestawienia kolorystyczne – czy to do idealnej garderoby, czy do wspaniałego remontu!

Rozdział 3. SYSTEMY KOLORÓW CIE

W 1931 roku komisja CIE zatwierdził kilka standardowych przestrzeni kolorów opisujących widmo widzialne. Korzystając z tych systemów możemy się ze sobą porównywać przestrzenie kolorów indywidualnych obserwatorów i urządzeń powtarzalne standardy.

Systemy kolorów C1E są podobne do innych trójwymiarowych modeli omówionych powyżej, ponieważ wykorzystują również trzy współrzędne do określenia położenia koloru w przestrzeni kolorów. Jednakże w odróżnieniu od opisanych powyżej przestrzeni CIE – czyli CIE XYZ, CIE L*a*b* i CIE L*u*v* – niezależny od urządzenia, czyli zakres kolorów, które można zdefiniować w tych przestrzeniach, nie jest ograniczony możliwościami obrazowymi żadnego konkretnego urządzenia ani wrażeniami wizualnymi konkretnego obserwatora.

CIE XYZ i obserwator standardowy

Główną przestrzenią kolorów CIE jest przestrzeń CIE XYZ. Zbudowany jest w oparciu o możliwości wizualne tzw Standardowy obserwator, czyli hipotetyczny widz, którego możliwości zostały dokładnie zbadane i zarejestrowane podczas wieloletnich badań ludzkiego wzroku prowadzonych przez komisję CIE.

Komisja CIE przeprowadziła wiele eksperymentów z ogromną liczbą osób, prosząc je o porównanie różnych kolorów, a następnie korzystając ze zbiorczych danych z tych eksperymentów zbudowała tzw. funkcje dopasowujące kolory oraz uniwersalną przestrzeń barw, w której były one reprezentowane zakres widocznych kolorów występujący u przeciętnego człowieka. Funkcje dopasowywania kolorów to wartości każdego z podstawowych składników światła – czerwonego, zielonego i niebieskiego – które muszą być obecne, aby osoba o przeciętnym wzroku mogła dostrzec wszystkie kolory widma widzialnego. Tym trzem podstawowym komponentom przypisano współrzędne X, Y i Z.

Wykorzystując te wartości X, Y i Z, komitet CIE skonstruował Wykres chromatyczności xyY i zdefiniował widmo widzialne jako trójwymiarową przestrzeń kolorów. Osie tej przestrzeni kolorów są podobne do przestrzeni kolorów HSL. Jednakże przestrzeni xyY nie można opisać jako cylindrycznej ani sferycznej. Komisja CIE odkryła, że ​​ludzkie oko inaczej postrzega kolory i dlatego przestrzeń kolorów reprezentująca nasz zakres widzenia jest nieco wypaczona.

Diagram xy pokazany na ilustracji wyraźnie pokazuje, że przestrzenie kolorów monitora RGB i drukarki CMYK są znacznie ograniczone. Aby przejść dalej, należy również podkreślić, że pokazane tutaj gamy RGB i CMYK nie są standardowe. Ich opisy będą się zmieniać przy przechodzeniu z jednego konkretnego urządzenia na drugie, a gamma XYZ jest niezależna od urządzenia, czyli jest powtarzalne standard.

CIE L*a*b*

Ostatecznym celem komisji CIE było opracowanie powtarzalnego systemu standardów oddawania barw dla producentów farb, tuszy, pigmentów i innych barwników. Najbardziej ważna funkcja tych standardów – aby zapewnić uniwersalny schemat, w ramach którego można ustalić dopasowanie kolorów. Ten schemat opiera się na Standard Observer i przestrzeni kolorów XYZ; jednakże niezrównoważony charakter przestrzeni XYZ (jak pokazano na diagramie chromatyczności xyY) utrudniał jednoznaczne uwzględnienie tych standardów.

W rezultacie CIE opracowało bardziej jednolite skale kolorów - CIE L*a*b* I CIE L*u*v. Z tych dwóch modeli, model CIE L*a*b* jest szerzej stosowany. Dobrze zrównoważona struktura przestrzeni barw L*a*b* opiera się na teorii, że kolor nie może być jednocześnie zielony i czerwony lub żółty i niebieski. Dlatego tymi samymi wartościami można opisać atrybuty „czerwony/zielony” i „żółty/niebieski”.

Gdy kolor jest reprezentowany w przestrzeni CIE L*a*b*, wartość L* reprezentuje jasność, a* wartość czerwono-zieloną, a b* wartość żółto-niebieskią. Ta przestrzeń kolorów jest bardzo podobna do przestrzeni kolorów 3D, takich jak HSL.

CIE L*C*H°

Model kolorów L*a*b* wykorzystuje współrzędne prostokątne oparte na dwóch prostopadłych osiach: żółto-niebieskiej i zielono-czerwonej. Model kolorów CIE L*C*H° wykorzystuje tę samą przestrzeń XYZ co L*a*b*, ale wykorzystuje współrzędne cylindryczne Lekkość, Nasycenie (chroma) i kąt obrotu Odcień. Współrzędne te są podobne do współrzędnych modelu HSL (Barwa, Nasycenie, Jasność - Barwa, Nasycenie, Jasność). Atrybuty modeli kolorów L*a*b* i L*C*H° można uzyskać poprzez pomiar widmowych danych kolorów i bezpośrednią konwersję wartości XYZ lub bezpośrednio z kolorymetrycznych wartości XYZ. Po rzucie zestawu wartości liczbowych na każdy z wymiarów możemy precyzyjnie określić konkretną pozycję koloru w przestrzeni barw L*a*b*. Poniższy diagram przedstawia zależność pomiędzy współrzędnymi L*a*b* i L*C*H° w przestrzeni barw L*a*b*. Powrócimy do tych przestrzeni kolorów później, kiedy będziemy omawiać granice tolerancji i sposoby kontrolowania koloru.

Te trójwymiarowe przestrzenie zapewniają nam logiczne ramy, w ramach których można obliczyć relacje między dwoma lub większą liczbą kolorów. „Odległość” pomiędzy dwoma kolorami w tych przestrzeniach pokazuje ich „miarę bliskości” względem siebie.

Jak pamiętasz, gama kolorów obserwatora nie jest jedynym składnikiem koloru, który zmienia się w zależności od konkretnej sytuacji oglądania. Kolory wpływają również na wygląd warunki oświetleniowe. Opisując kolor za pomocą danych 3D, musimy również opisać skład widmowy źródła światła. Ale z jakiego źródła korzystamy? W tym przypadku Komitet CIE próbował wprowadzić standardowe źródła światła.

Standardowe źródła światła CIE

Dokładne scharakteryzowanie źródła światła jest ważną częścią opisu koloru w wielu zastosowaniach. Standardy CIE tworzą uniwersalny system predefiniowanych danych spektralnych dla kilku powszechnie stosowanych rodzaje źródeł światła.

Standardowe źródła światła CIE powstały w 1931 roku i były oznaczone literami A, B i C:

• Typ źródła koloru to żarówka o temperaturze barwowej około 2856°K.
• Źródło koloru typu B to bezpośrednie światło słoneczne o temperaturze barwowej około 4874°K.
• Źródło koloru typu C to pośrednie światło słoneczne o temperaturze barwowej około 6774°K.

Następnie CIE dodało do tego zbioru typy D i hipotetyczny typ E, a także typ F. Typ D odpowiada różne warunkiświatło dzienne o określonej temperaturze barwowej. Dwa takie źródła – D50 i D65 – to standardowe źródła powszechnie stosowane do oświetlania specjalnych kabin do oglądania druków (indeksy „50” i „65” odpowiadają temperaturom barwowym odpowiednio 5000°K i 6500°K).

Podczas wykonywania obliczeń kolorów brane są pod uwagę również dane widmowe źródeł światła. Chociaż źródła światła są zasadniczo emisyjny (emisyjny) obiektów, ich dane spektralne praktycznie nie różnią się od danych spektralnych obiektów kolorowych odblaskowych. Stosunek niektórych kolorów w różne rodzajeźródła światła można wyjaśnić, badając względny rozkład mocy fal świetlnych o różnych długościach fal, przedstawiony jako krzywe widmowe.

Zatem opisy kolorów oparte na trzech współrzędnych są w dużym stopniu zależne od standardowych systemów kolorów CIE i źródeł światła. Z kolei widmowy opis koloru nie wykorzystuje bezpośrednio tej dodatkowej informacji. Jednakże standardy CIE odgrywają ważną rolę w procesie konwersji informacji o kolorze z danych trójwymiarowych na dane spektralne. Przyjrzyjmy się bliżej powiązaniom danych widmowych i trójwymiarowych.

PORÓWNANIE DANYCH Widmowych Z TRÓJWSPÓŁRZĘDNYMI DANYMI KOLORYMETRYCZNYMI

Przyjrzeliśmy się zatem podstawowym metodom opisywania koloru. Metody te można podzielić na dwie kategorie:

• Istnieją tzw dane spektralne, które faktycznie opisują właściwości powierzchni kolorowego obiektu, pokazując, jak powierzchnia ta wpływa na światło (odbija je, przepuszcza lub emituje). Na te właściwości powierzchni nie mają wpływu warunki środowiskowe, takie jak oświetlenie, indywidualne postrzeganie każdego widza i różnice w sposobach interpretacji kolorów.
• Oprócz tego istnieją tzw dane trójosiowe, które w formie trzech współrzędnych (lub ilości) po prostu opisują, jak kolor obiektu wygląda dla przeglądarki lub urządzenia dotykowego, lub jak kolor będzie odtwarzany na jakimś urządzeniu, takim jak monitor lub drukarka. Systemy kolorów CIE, takie jak XYZ i L*a*b*, określają położenie koloru w przestrzeni kolorów za pomocą współrzędnych trójwymiarowych, podczas gdy systemy reprodukcji kolorów, takie jak RGB i CMY(+K), opisują kolor za pomocą trzech wielkości , określający ilość trzech składników, które po zmieszaniu dają określony kolor.

Jako format określania kolorów i przekazywania informacji o kolorach, dane spektralne mają wiele wyraźnych zalet w porównaniu z formatami trójwymiarowymi, takimi jak RGB i CMYK. Po pierwsze, dane spektralne są jedynym obiektywnym opisem rzeczywistego obiektu zabarwionego na ten czy inny kolor. Natomiast opisy w ujęciu RGB i CMYK zależą od warunków, w jakich oglądany jest obiekt – rodzaju urządzenia odtwarzającego kolor oraz rodzaju oświetlenia, w jakim oglądany jest ten kolor.

Zależność urządzenia

Jak dowiedzieliśmy się porównując różne przestrzenie barw, każdy monitor kolorowy ma swój własny zakres (gamut) odtwarzalnych kolorów, które generuje za pomocą luminoforów RGB. Nawet monitory wyprodukowane w tym samym roku i przez tego samego producenta różnią się pod tym względem od siebie. To samo dotyczy drukarek i ich atramentów CMYK, które ogólnie rzecz biorąc mają bardziej ograniczoną gamę kolorów niż większość monitorów.

Aby dokładnie określić kolor za pomocą wartości RGB lub CMYK, należy również określić charakterystykę konkretnego urządzenia, na którym ten kolor będzie odtwarzany.

Zależne od oświetlenia

Jak powiedzieliśmy wcześniej, różne źródła światła, takie jak żarówki lub świetlówki, mają swoje własne charakterystyki widmowe. Wygląd kolor zależy w dużej mierze od tych cech: kiedy różne rodzaje oświetlenie bardzo często ten sam obiekt wygląda inaczej.

Aby dokładnie określić kolor za pomocą trzech wartości, należy także określić charakterystykę źródła światła, pod którym kolor będzie oglądany.

Niezależność od urządzenia i warunków oświetleniowych

W przeciwieństwie do wszystkich powyższych, pomiary widmowy dane nie zależą od urządzenia, ani z oświetlenie:

Dane spektralne pokazują skład światła odbitego od obiektu, zanim jest interpretowany przez obserwatora lub urządzenie. Różne źródła światła wyglądają inaczej, gdy ich światło odbija się od obiektu, ponieważ go zawierają różne ilości widmo dla każdej długości fali. Ale przedmiot zawsze pochłania i odzwierciedla to samo procent widmo przy każdej długości fali, niezależnie od jego objętości. Dane spektralne są tego pomiarami procent.

Zatem podczas pomiaru danych spektralnych rejestrowane są tylko stabilne cechy powierzchni obiektu „z pominięciem” tych dwóch składników koloru, które zmieniają się w zależności od warunków obserwacji - źródła światła i obserwatora lub urządzenia obserwacyjnego. Do dokładnego określenia koloru potrzebne są dane spektralne, czyli coś, co faktycznie istnieje i jest stabilne. Natomiast opisy RGB i CMYK podlegają „interpretacji” przez obserwatorów i urządzenia.

Zjawisko metameryzmu

Kolejną zaletą danych spektralnych jest możliwość przewidzenia efektów, jakie wystąpią, gdy obiekt zostanie oświetlony różnymi źródłami światła. Jak wspomniano powyżej, różne źródła światła emitują różne kombinacje długości fal, na które z kolei obiekty wpływają w różny sposób. Czy przytrafiło ci się kiedyś na przykład taka sytuacja: starannie dobrałeś parę skarpetek pasujących do spodni w świetle fluorescencyjnym w domu towarowym, a potem wróciłeś do domu i odkryłeś, że w zwykłym świetle żarówek skarpetki nie wyglądały dobrze? w ogóle pasują do twoich spodni? Zjawisko to nazywa się metameria.

Ilustracja pokazuje przykład metamerycznej zbieżności dwóch odcieni szarości. W świetle dziennym oba kolory wyglądają dość podobnie, jednak w świetle żarowym pierwsza szarość nabiera zauważalnego czerwonawego odcienia. Mechanizm tej transformacji można wykazać poprzez graficzne przedstawienie krzywych widmowych zarówno kolorów, jak i źródeł światła. Porównajmy widma tych kolorów w odniesieniu do siebie oraz do długości fal widma widzialnego.

Widmo próbki nr 1	Spektrum światła dziennego	Próbki w świetle dziennym
Widmo próbki nr 2	Widmo światła żarówki	Próbki w świetle żarowym

Kiedy nasze próbki są oświetlone światłem dziennym, ich kolory są wzmocnione w niebieskim obszarze (podświetlona część) widma, gdzie krzywe są bardzo blisko siebie. W świetle żarowym większa moc jest przesunięta do czerwonego obszaru widma, gdzie dwie próbki znacznie się od siebie różnią. Zatem w zimnym świetle różnica między obiema próbkami jest prawie niewidoczna, ale w ciepłym świetle jest bardzo zauważalna. W rezultacie nasza wizja może zostać znacznie oszukana w zależności od warunków oświetleniowych. Ponieważ dane trójwymiarowe zależą od oświetlenia, formaty te nie są w stanie wykryć takich różnic. Tylko dane spektralne mogą wyraźnie rozróżnić te cechy.

Technikę zapamiętywania kolorów tęczy wszyscy znamy ze szkoły. Coś podobnego do wierszyk dziecinny głęboko zapada w pamięć: „ DO każdy O myśliwy I chce H nie, G de Z wchodzi F adhan.” Pierwsza litera każdego słowa oznacza kolor, a kolejność słów to kolejność tych kolorów w tęczy: Do czerwony, O zakres, Iżółty, H zielony, G niebieski, Z niebieski, F fioletowy
Tęcze powstają, ponieważ światło słoneczne załamuje się i odbija od kropelek wody unoszących się w atmosferze. Krople te w różny sposób odchylają i odbijają światło różne kolory(długości fal): czerwony jest mniejszy, fioletowy jest większy. W rezultacie białe światło słoneczne rozkłada się na widmo, którego kolory płynnie przechodzą między sobą poprzez wiele odcieni pośrednich. Tęcza jest jak najbardziej jasny przykład z czego składa się widzialne światło białe

Jednak z punktu widzenia fizyki światła w przyrodzie nie istnieją kolory, ale istnieją pewne długości fal, które obiekt odbija. Ta kombinacja (superpozycja) odbitych fal uderza w siatkówkę ludzkiego oka i jest przez nią postrzegana jako kolor obiektu. Na przykład zielony kolor liścia brzozy oznacza, że ​​jego powierzchnia pochłania wszystkie długości fal widma słonecznego, z wyjątkiem długości fali zielonej części widma i długości fal tych kolorów, które decydują o jego odcieniu. Lub brązowy kolor Nasze oko postrzega tablicę jako odbite długości fal niebieskiego, czerwonego i żółtego o różnej intensywności.

biały kolor, który jest mieszanką wszystkich kolorów światło słoneczne, oznacza, że ​​powierzchnia obiektu odbija prawie wszystkie długości fal, a czerń prawie nic. Dlatego nie możemy mówić o „czystej” bieli lub „czystej” czerni, ponieważ całkowita absorpcja promieniowania lub jego całkowite odbicie w naturze jest praktycznie niemożliwe.

Ale artyści nie potrafią malować za pomocą fal. Używają prawdziwych farb, a nawet dość ograniczonego zestawu (na sztaludze nie wyniosą ze sobą więcej niż 10 000 tonów i odcieni). Podobnie jak w drukarni nie można przechowywać nieskończonej ilości farb. Nauka o mieszaniu kolorów jest jedną z podstawowych nauk dla osób pracujących z obrazami, w tym aerografem. Skompilowane wielka ilość tabele i przewodniki umożliwiające uzyskanie pożądanych kolorów i ich odcieni. Na przykład te*:

Lub

Ludzkie oko jest najbardziej wszechstronnym „urządzeniem” do miksowania. Badania wykazały, że jest najbardziej wrażliwy tylko na trzy kolory podstawowe: niebieski, czerwono-pomarańczowy i zielony. Informacje otrzymane ze wzbudzonych komórek oka przekazywane są drogami nerwowymi do kory mózgowej, gdzie następuje kompleksowe przetwarzanie i korekta otrzymanych danych. W rezultacie osoba postrzega to, co widzi, jako obraz jednobarwny. Ustalono, że oko postrzega ogromną liczbę pośrednich odcieni kolorów i kolorów uzyskanych w wyniku zmieszania światła o różnych długościach fal. W sumie dostępnych jest aż 15 000 odcieni i odcieni kolorów.
Jeśli siatkówka traci zdolność rozróżniania dowolnego koloru, wówczas osoba również ją traci. Są na przykład ludzie, którzy nie potrafią odróżnić koloru zielonego od czerwonego.

W oparciu o tę cechę percepcji kolorów przez człowieka stworzono model kolorów RGB ( Czerwony czerwony, Zielony zielony, Niebieski niebieski) do drukowania pełnokolorowych obrazów, w tym fotografii.

Kolor szary i jego odcienie są tutaj nieco od siebie oddalone. Szary kolor uzyskuje się poprzez połączenie trzech podstawowych kolorów – czerwonego, zielonego i niebieskiego – w równych stężeniach. W zależności od jasności tych kolorów odcień szarości waha się od czarnego (jasność 0%) do bieli (jasność 100%).

Zatem wszystkie kolory występujące w naturze można uzyskać poprzez zmieszanie trzech kolorów podstawowych i zmianę ich intensywności.

*Tabele pochodzą z domeny publicznej w Internecie.