Възстановяване на напълно минерализиран насипен археологически метал
В последния етап на унищожаване предметът, изработен от медна сплав, е светлозелен хлабав продукт на корозия, формата на обекта се поддържа поради механичното сцепление на отделни частици, които са циментирани от земята.

Патиниране
Необходимостта от патиниране на предмети от мед и медни сплави е доста често срещана. Например след химическо почистванеоткритият метал е с ярък цвят на прясно гравирана мед, което не отговаря на естетическите изисквания за музейна експозиция.

Почистване на мед и нейни сплави, украсени с други метали
При реставрация на инкрустирани предмети или предмети с покритие от друг метал е необходимо познаване на методите на нанасяне на покритие, фиксиране на инкрустацията, силата на сцепление с основния метал в зависимост от техниката на наслагване и характера на разрушаването. Такава работа може да се извърши само от реставратор с богат практически опит.

Реставрация на изделия със запазване на патината
Археологически предмети. Вече говорихме за стойността на информацията, че корозионен слой може да носи върху археологически обекти, изработени от мед и медни сплави. Стремейки се да запази археологическия вид на обекта, реставраторът трябва същевременно да разкрие формата му, да покаже детайлите на украсата или характеристики на дизайна, разкриване на гравюра или надпис и др.

Химическо почистване
Химическото почистване премахва всички продукти на корозия, които са на повърхността на метален предмет. Може да се използва само когато няма надежда корозионният слой да се запази стабилен.

Стабилизация
Под стабилизиране разбираме спирането на всички реакции върху метала, водещи до неговото разрушаване.

Свойства на медта и нейните корозионни продукти
В поредица от метални напрежения медта е вдясно от водорода, нормалният електроден потенциал е близък до потенциала на благородните метали, така че химическата активност на медта е ниска.

Корозия на мед и медни сплави
атмосферна корозия. При атмосферни условия медта и нейните сплави се покриват с тънък равномерен слой от корозионни продукти.Образуването на филм е самозагасящ процес, т.к. Корозионните продукти предпазват металната повърхност от взаимодействие с външната среда. Процесът на образуване на филм се състои от два равномерни етапа.

Корозия на сребро и неговите сплави
атмосферна корозия. В сух въздух без агресивни агенти при нормална температура среброто се покрива с оксиден слой с дебелина 12 А. Дебелината на оксидните филми при повишени температури е 100-200 А, т.е. е в рамките на дебелината на пасивните филми. Така среброто, което е в чист и сух въздух, се покрива с безцветен пасивен филм, който не води до промяна на външния му вид.

Някои сведения от историята на среброто
Среброто е един от най-древните метали. Най-старите сребърни предмети, датиращи от 5-то хилядолетие пр.н.е., са намерени на територията на Иран и Анадола.

Реставрация на археологическо сребро
Отличителна черта на археологическото сребро е неговата крехкост, така че всички действия с археологически сребърни предмети трябва да се извършват с изключителна предпазливост.

Почистване на опетнено музейно сребро
механично почистване. За механично почистване на сребро могат да се използват само най-фините абразиви. Когато почиствате гравирана шарка, абразивните продукти трябва да се използват особено внимателно. Механичното почистване на предмети със сребърно покритие е напълно неприемливо.

Обеззаразяване
На повърхността на музеен сребърен предмет винаги има примеси от различен произход. Полираната повърхност става матова, тъмна.

Съхранение на метални предмети
Ако определени условия не са изпълнени, металът може да започне да се разпада в сравнително удобни музейни условия.

Химическо почистване на желязо
При химическото почистване се отстраняват всички продукти от корозия на желязото, поради което е допустимо да се почистват само обекти (археологически и музейни) с масивна метална сърцевина, върху която има повърхностни корозионни слоеве.

свойства на желязото
Желязото е сребристо-бял пластичен и ковък метал. Атомно тегло - 55,85; плътност - 7,87 g/cm3, точка на топене 1539°C.

Водя
Оловото е мек, лъскав синьо-сив метал, когато е прясно отрязан. Атомна маса 207,2; плътност 11,34; точка на топене 327°C. Във въздуха оловото е покрито с оксиден защитен филм.

Информация за метална корозия
За да се определят правилно причините за разрушаването на метала, от който е направен обектът, за да се спре и предотврати този процес, е необходимо да се познават някои основи на теорията за корозията и защитата на металите.

Реставрация на археологическо желязо
Нито един метал не е подложен на такова силно разрушаване в почвата като желязото и неговите сплави. Плътността на ръждата е около два пъти по-малка от плътността на метала, така че формата на предмета се изкривява.

зачервяване
След електрохимично или електролитно третиране, както след всяко химическо почистване, предметът трябва да се изплакне.

Правила за безопасност при реставрационни работи с метали
Реставраторът се занимава с вещества, които имат различни физикохимични и токсични свойства. Познаването на свойствата на използваните химикали, методите за безопасно боравене с тях, правилната организация на работа, когато всички операции с химически активни, запалими и експлозивни вещества се извършват при спазване на мерките за безопасност, ще помогнат за избягване на злополуки.

Почистване от корозионни продукти
Използване на електролитно почистване електрически токот външен източниксе отнася до универсални, високоефективни методи, използвани за почистване на продукти, изработени от всякакъв метал, при условие че артикулът е в добро състояние. Обикновено по този начин се почистват достатъчно големи предмети ...

Обеззаразяване
Замърсителите върху метални предмети обикновено се състоят от мастни отлагания, смесени с прах, частици от органични вещества, сажди и др. Всички мастни замърсители могат да бъдат класифицирани в две основни групи: минерални мазнини, които могат да бъдат отстранени с разтворители, и мазнини от животински и растителен произход, които взаимодействат с водни разтвори на основи или соли алкални метали, образувайки сапуни, разтворими в топла вода.

Калай

Общи методи за почистване от замърсявания и продукти от корозия
Почистването на обект от замърсяване, потъмняване и слоеве от корозионни продукти е една от основните и отговорни реставрационни операции, от успеха на които зависи външният вид на обекта и в по-голяма степен неговата по-нататъшна безопасност.

Корозия на желязо
атмосферна корозия. Атмосферната корозия е много сложен продукт, който е в постоянна промяна. Следователно описанието на последователността на образуване на различни продукти от корозия върху желязото е конвенционална схема.

Консервация на железни предмети
Калайът е мек бял метал с висока пластичност, ковкост и топимост. Може да се навива на руло с дебелина 0,005 мм. Известни са две алотропни модификации на калай: алфа - обикновен бял калай, стабилен над 13,2°C и бета сив калай, стабилен под 13,2°C.

Изследване на предмети от метал
Преди да започнете реставрацията, обектът трябва да бъде внимателно проучен: да се определи от какъв метал или сплав е изработен предметът, неговата безопасност, наличието или отсъствието на метална сърцевина, дебелината на слоя от корозионни продукти, наличието на активни огнища. Това ще помогне да се изчисли общото количество работа, последователността и методите на обработка, да се формулира задачата за възстановяване.

Инхибитори на корозията
Защитата на металите от корозия чрез инхибитори (забавители) се основава на свойството на определени химични съединения, когато се въвеждат в малки концентрации в корозивна среда, да намалят скоростта на корозионния процес или напълно да го потиснат.

злато
Атомната маса на златото е 196,96; плътност 19,3 g/cm3 точка на топене 1063°С. Златото е много устойчиво на киселини и основи.

Електролитно и електрохимично почистване на желязо
Електролитни и електрохимични методи могат да се използват за почистване на археологически и музейни железни предмети, които имат доста масивна метална сърцевина.

Декоративна повърхностна обработка на желязо
Бронзов цвят. Металът се ецва със солна киселина, старателно се измива и се държи в пари на азотна киселина, след което бързо се нагрява до 300-350 ° C, поддържа се, докато повърхността придобие цвят на бронз.

Направлението за реставрация на художествен метал съществува в Центъра от 1945 г. Реставриране в работилницата различни видовемузеен метал, изработен в широк времеви диапазон. Специалистите работят с черни и цветни, както и с благородни метали, включително сребро, злато, бронз, месинг, мед и калай. Реставрират се предмети от археологически разкопки, църковна утвар и древноруски медни отливки, оръжия, предмети от бита, битови предмети, както и произведения на изкуствата и занаятите - часовници, осветителни тела и мемориални съдове.

| Повече ▼ 100 всяка година се реставрират метални предмети

През годините работилницата е реставрирала над 4000 експоната от черни, цветни и благородни метали от фондовете и експозициите на десетки руски музеи. Сред тях са колекции и индивидуални археологически и етнографски предмети от музея-резерват Кижи, Таймирския музей, Петрозаводск, църковни култови предмети от музеите на Нови Йерусалим и Сергиев Посад, мемориално оръжие от Музея за история на донските казаци в Новочеркаск. Отделът извърши реставрацията на Корсунския кръст от 12-ти век от музея Переславл-Залески (сега той е една от основните светини на Николската катедрала на манастира Св. Никола в Переславъл); Слънчев часовник от 16 век от Ивановския музей.

Специалистите на компанията Restavrator са последователи на Санкт Петербургската реставрационна школа. ВъзстановяванеТова е старателна и точна работа, която изисква специални познания. точностИ професионализъмтук те са на преден план, тъй като загубата може да бъде непоправима, а неуспешната реставрация значително намалява стойността на вещта.

Ето защо екипът от нашите майстори трепетно ​​спазва традициите, съхранява винтидж технологияи следва каноните на отдавна установена реставрационна школа. Това гарантира най-високо качество на извършената работа и връщане на обектите в първоначалния им вид.

Работата се извършва от майстори с богат опит на високо ниво професионално ниво. Всички реставрационни работи се извършват в нашата работилница само на ръка, като се използват традиционни старомодни производствени технологии. Професионалните монетари, след като са получили необходимото образование, имат най-много умения за сечене различни стилове(френско, руско преследване и др.) и са готови да изпълнят всяка най-сложна поръчка.

Предлагаме следните услуги:

• Реставрация на метални изделия, цветни и черни;
• Отстраняване на механични дефекти;
• Попълване на липсващи елементи;
• Реконструкция на покритието (позлатяване, посребряване);
• Развлечение по снимка;
• Тиражиране на продукти;
• „Попълване“ (попълване на колекции, производство на продукти в същия стил с антични предмети).

Очарованието на антиките

Всеки, който е далеч от изкуството и колекционирането, едва ли ще разбере истински ценител на антики. Само истинските фенове на такива продукти знаят колко ценни са тези продукти и колко много допринасят за интериора на помещението.

За съжаление, античните продукти са изложени на неблагоприятното въздействие на външни фактори, което с течение на времето може да доведе до тяхното влошаване. Има нужда от реставрация. Реставрацията включва задачи по консервация и реконструкция на продукта. Неговата цел е, доколкото е възможно, да върне на обекта не само първоначалния му вид, но и художествения му смисъл. Познаването на всички методи за консервация, свойства и стилове на материалите е от съществено значение за успешното завършване на работата.

Реставрацията на антики започва с диагностика на износеността на обекта на реставрация. Майсторът преценява състоянието на вещта, определя използваните материали и тяхното количество и се захваща за работа.

Реставрация на метални изделия

Когато реставрира метален предмет, реставраторът трябва преди всичко да оцени правилно състоянието му и да избере най-подходящата последователност на работа. Понякога части от артикул липсват и трябва да бъдат заменени. Понякога формата на една или друга част от продукта може да бъде възстановена от други фрагменти, които са запазени в по-голяма степен. Но това не винаги е възможно и тогава реставраторът възстановява частта, без да разчита на пробата, използвайки собствения си опит.

Така че, след преминаване през процеса на възстановяване, продуктите получават нов животи възможността да служат на господарите си повече от дузина години. За да запазим ценни антики за бъдещите поколения, реставрация на метални изделиятрябва да бъдете много внимателни и да изхождате от принципа "не вреди".

Професионализмът на фирма "Реставратор" е гаранция, че всяка работа по реставрацията на метални изделия се извършва прецизно и надеждно, връщайки антиките в оригиналния им вид. Спокойно можете да ни поверите най-ценните и любими неща: ние знаем как да се погрижим за тях. Също така, нашите експерти са готови да ви помогнат с оценката на вашите вещи във всяко състояние.

Описание на работата. Реставрация и консервация на художествено-декоративни предмети от порцелан, стъкло, керамика, пластмаса, майолика, метал и други материали под ръководството на висококвалифициран реставратор на художествено-декоративни предмети. Подбор на части от художествени изделия и подготовка на повърхности за залепване. Почистване на шевове. Приготвяне на бои по зададени рецепти. Тониране и боядисване на художествени изделия с леко оцветяване и фина настройка. Закрепване на отделни части или комплекти от кукли и други играчки с помощта на панти, ластици, куки. Избор и подготовка на части за монтаж.

Трябва да знам:технология на лепене на художествени изделия и декоративни предмети; свойства на слепените материали; техники за извършване на прости операции за залепване и рисуване на художествени изделия; рецептата за приготвяне на използваните лепило и бои; принципа на работа и правилата за използване на обслужваното оборудване, приспособления и инструменти; играчки за устройства; методи за ецване и правила за премахване на ивици от огледала.

Примери за работа

1. Горчици, капаци, пепелници, чаши за вино, солници - лепене.

2. Огледала правоъгълна форма- ецване на защитни покрития от сребърен филм, премахване на ивици от минимален лак, сребро от лицевата страна.

§ 42. Реставратор на художествени изделия и декоративни предмети от 3-та категория

Описание на работата. Реставрация и консервация на художествени и декоративни предмети с проста конфигурация от порцелан, стъкло, керамика, пластмаса, майолика, метал и други материали. Свързване на продукти и предмети от малък брой фрагменти и с равномерна фрактура, с почистване на изходите на лепилото, замазване на малки загуби и стружки по шевовете, последвано от тониране. Приготвяне на мастика по зададена рецепта. Избор на цветове. Тониращи продукти в местата на залепване с нанасяне до три тона. Почистване от замърсявания, продукти от корозия. Отстраняване на лесноотстраними замърсявания, стари реставрационни покрития, лепила, записи с метални четки, скалпели, шкурка, препарати и компреси с разтворители. Обезмасляване на метали. Попълване на незначителни загуби, чипове, пукнатини, дупки с довършителни маси. Шлайфане, полиране, тонизиране завършва без възпроизвеждане на шаблона. Изработка на форми от гипс, восък и пластилин. Формоване на части във форми. Първично изпичане. Следене на температурата. Приготвяне на шпакловки и маси, изрязване на заготовки за пресъздаване на продукти и предмети. Груба обработка след отливане при пресъздаване на загуба на отлети метални части.

Трябва да знам:видове и свойства на основните материали; рецепта за мастика; техники, които осигуряват здрав и равен шев; техники за покриване на изделия и предмети с бои; подреждане на сервизно оборудване, приспособления и инструменти; устройства за навиване на играчки; техники за промиване и отстраняване на нестабилни замърсители; технология за запечатване на пукнатини, шевове и чипове.

Примери за работа

1. Вази, сувенири, чинии, чаши - лепене с шевове.

2. Сферични и фигурни огледала - офорт защитни покритиясребърно фолио, премахване на лак, миниум, сребро от лицевата страна.

3. Играчки - лепене с подсилване на звукови механизми.

4. Различни продукти и предмети - запечатване на дупки, дупки, пукнатини с площ под 1 cm2.

5. Кристални предмети - демонтаж.

6. Фигурки без внимателно проектирани анатомични форми - лепене с шевове.

7. Стъклени експонати - лепене.

§ 43. Реставратор на художествени изделия и декоративни предмети от 4-та категория

Описание на работата. Реставрация и консервация на прости и средни по сложност художествени изделия и декоративни предмети, натрошени на части, съединени в един или повече възли, имащи сложен, неравномерен счупване от порцелан, фаянс, стъкло, кристал, майолика, метал и други подобни материали. Избор на лепило. Избор на бои и лакове за тониране на реставрирани продукти и тониране на местата на залепване с нанасяне от три до пет тона. Многократно и равномерно нанасяне на лак върху повърхността на продуктите. Отстраняване на упорити замърсявания и следи от повърхността с помощта на активни препарати, електролитни и електромеханични методи. Възстановяване на изгубени фрагменти от праволинейна стъклария чрез пресоване и ръчно шлифоване. Рязане на стъкло по образец. Сваляне и изработка на калъпи състоящи се от две части. Приготвяне на гесо, шпакловки и финишни маси по рецепта. Имитация на гравирана рисунка и релеф. Монтажни покрития на изделия от черни и цветни метали чрез запояване, занитване, ковашко заваряване.

Трябва да знам:технология и методи за възстановяване на продукта; основни технически свойства и характеристики на материалите, използвани при реставрацията на изделията; последователността на възстановяване на художествената живопис; методи за комплексно покритие на продукти с различни бои; технология за лакиране на изделия и отстраняване на устойчиви замърсители; методи за монтаж и залепване на скулптури и декор; методика за възстановяване на загуби по аналози; свойства на естествените и изкуствените пигменти, бои и техните смеси; стилови особености на приложното изкуство от метали.

Примери за работа

1. Вази, кафеници, бисквити с релеф, фигурки с внимателно изработени анатомични форми, чайници - лепене.

2. Играчки - лепене с подсилване на звукови механизми.

3. Различни продукти - запечатване на дупки, пукнатини, дупки с площ ​1 cm2 или повече.

4. Полилеи, аплици, други осветителни устройства - монтаж на фрагменти.

5. Чаши за вино, чаши за вино, чаши от ръчно шлифован кристал, венецианско стъкло - лепене.

6. Тънкостенни ажурни предмети - лепене с изкърпване на дупки.

7. Многофигурни фигурки - лепене.

§ 44. Реставратор на художествени изделия и декоративни предмети от V категория

Описание на работата. Реставрация на комплексни художествени и антични изделия и декоративни предмети от порцелан, фаянс, керамика, кристал, стъкло, метал и други материали с възстановяване на липсващи части от образци, рисунки и фрагменти. Приготвяне на състави, необходими за производството на възстановени части. Тониране на боя върху изделия с нанесени повече от пет тона. Реставрация на фина ажурна гравюра и щампа. Тониране при възпроизвеждане на многоцветна картина, имитация на глазура. Изправяне на деформирани метални части, щамповане на изгубили релефа шарки, инкрустация. Реконструкция на значителни загуби по запазени детайли, чертежи, скици, снимки и други документи. Довършване на фрагменти в материала на изделието и различни довършителни маси с изработка на форми, модели и отливане на детайли. Шлайфане, полиране, тониране и други довършителни работи. Изрязване на дебели стъкла и вмъкване на шаблон в рамката. Отстраняване на трудни за отстраняване наслоявания, реставрация на записи с помощта на специална селекция от препарати и химикали. Възстановяване на значителни загуби на продукти и предмети с подбор на материал по структура и цвят.

Трябва да знам:техники за реставрация на изделия и предмети; техники за тониране на художествена живопис; физични и химични свойства на материалите, използвани при възстановяването на продуктите; формулиране на емайли и лакове, довършителни маси; изисквания за качеството на лепило, бои; техники за гравиране и щамповане; основни техники за работа с емайл; технология за укрепване на силно разрушени съоръжения; методи за монтаж и закрепване на художествени продукти от различни материали.

Примери за работа

1. Вази, чинии, чаши и други предмети от бита - възстановяване на липсващи части.

2. Витражи - монт.

3. Различни продукти - тониране за мрамор, кост, седеф с възстановяване на художествен рисунък.

4. Плочки - възстановяване на липсващи части.

5. Обемни експонати - залепване по шаблони.

§ 45. Реставратор на художествени изделия и декоративни предмети от 6-та категория

Описание на работата. Реставрация и консервация на особено сложни художествени, антични, археологически, уникални декоративни предмети и предмети за декорация от порцелан, фаянс, мрамор, кристал, стъкло, керамика, майолика и други материали. Реконструкция на продукти по образци или аналози, ескизни проекти за възстановяване. Възстановяване на релеф и текстура в местата на залепване, или вграждане, на места, които изискват реконструкция на шаблон. Рязане, шлифоване и вмъкване на шарено, набраздено, закалено стъкло в шаблонни рамки. Гравиране на сложни дизайни върху кристал. Полиране на пресъздадени детайли. Коригиране на деформации върху обекти с метална рисунка, с вдлъбнатини на замък, с по-нататъшно редактиране на шаблона. Реконструкция на повърхността на продуктите на отделни части или отделни частивидове, портретни рисунки и скулптурна обработка. Реставрация на най-фина гравюра. Реставрация и консервация в миниатюра. Отстраняване на иридесценции, продукти от кристализация на соли. Залепване и закрепване върху щифтове, рамки от фрагменти. Сваляне и изработване на калъпи от уникални фрагменти. Тониране и реставрация на боя. Подготовка на емайл с избор на цветове според запазените фрагменти.

Трябва да знам:марки порцелан и фаянс от различни страни и епохи; основи на производствената технология на порцелан, фаянс; видове и свойства на материалите, използвани при реставрацията на изделията; техники и методи за обработка на продуктите; основи на цветознанието и композицията на картината; закони за строителство в сянка; техники на високохудожествена живопис върху керамични изделия; техники за гравиране; историята на скулптурата и пластиката; стилистични особености на скулптурата и декора от различни епохи и школи; спецификата на реставрацията на антични, археологически, уникални изделия и предмети.

Примери за работа

1. Барелефи, високи релефи, орнаменти - отдих.

2. Фигурки на хора в дрехи с дълбоки гънки в динамични пози, с характерни и грижливо изработени форми на лицето - развлечение.

3. Многофигурни фигурки с композиционни постройки – пресъздаване.

Тема 1. Въведение в специалността.

Тема 2. Материали и видове дървесина
2.1. МАТЕРИАЛИ. ДЪРВО
Тема 3 . РЕЦЕПТИ и ГАМА ОТ ВЕЩЕСТВА, използвани при реставрацията на МЕБЕЛИ
3.1. ПИГМЕНТИ
3.2. Свързващи вещества

Тема 4. Довършителни материали
4.1. ДЕКОРАТИВНИ МАТЕРИАЛИ
5.1. ИНСТРУМЕНТИ И ОБОРУДВАНЕ
Тема 7. Работилница на реставратора

Тема 9. ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА КОНСТРУКТИВНИ ЕЛЕМЕНТИ ОТ МАСИВ 9.1. УКРЕПВАНЕ И ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА ВРЪЗКИТЕ
9.3. ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА ЕЛЕМЕНТИ НА МАСИВА И ЗАМЕНЯНЕ НА ЗАГУБИТЕ

10.2. ИНТАРСИЯ
10.4. МАРКЕТРИ БУЛА
Тема 11. СКИЦИ. Технически чертеж. Изготвяне на технологична карта, паспорт.
11.1 Разчитане на работни чертежи и проект.

12.1. НИШКА

13.1. Комбинирана, смесена реставрация
14.1. ТАПЕТ РАБОТИ

Тема 16
Тема 17. Правила на реставратора.
18. Професионален реставратор на антични мебели.

ПРОФЕСИОНАЛНО НАПРАВЛЕНИЕ: "МАЙСТОР-РЕСТАВРАТОР НА МЕБЕЛИ"
Тема 1. Въведение в специалността.
Реставрация на антични мебели.
Мебелите като материален паметник на културата. Мебелите - като предмет на художествените занаяти. Мебели от различни исторически епохи. Барок, рококо, чипъндейл, дворцови, модерни, арт деко, класически мебели. Както в никой друг предмет или продукт на изкуствата и занаятите, в мебелите са използвани разнообразни материали и технологични методи. Мебелите изпълняват две основни функции – утилитарна и естетическа. Утилитарна ориентация на мебелите. По време на реставрационните работи се използват специални методи и техники. Под метод на реставрация се разбира способът и начинът на действие на изпълнителя, а под методиката - способите и последователността на отделните операции. Провеждане на изкуствоведско проучване на други продукти, идентични по време и стил на изпълнение, чертежи, рисунки, снимки и други материали. Метод на консервация и реконструкция. Визуален оглед на обекти, преглед на състоянието на мебелната конструкция. Определяне на целостта на елементите на рамката, здравината на шипове и покритие на повърхността. Необходим компонент от целия реставрационен процес е поетапната фотофиксация. Вписване в извлечението и паспорта на държавата на субекта. Едновременно с първоначалното проучване на мебелите се извършват техните измервания, както и изследователска работа за събиране на материал за времето и мястото на създаването им, наличните аналози. Съхраняване на оригинални артикули. Възстановяване на изгубени вещи. Използването на запазени, идентични или симетрични части, които се дублират.
1.1 Руските традиции на реставраторското майсторство
Изкуството на реставрацията на мебели е известно оттогава преди много време. Европа през 17-ти и 18-ти век. известни производители на мебели, наред със създаването на нови продукти, реставрираха стари мебели, често в същото време ги преработваха в съответствие с изискванията на модата на своето време. Руски занаятчии, собственици на мебелни работилници. Гиршман Владимир Осипович (1867-1936). Колекционер и историк на изкуството И. И. Лазаревски. Първият държавен музей на мебелите от 1919 г. в имението Хиршман. Мебелни колекции на Боткини, Гагарини, Щербакови. Хайнрих ГАЦУРА "История на мебелното изкуство". Колекции мебели на Gambs, Tour, Lizere, Meltzer, Svirsky, Schmit. Алексеев Павел Алексеевич, Бобков (Бабков) Василий Иванович, Волковиск, С.Г. и М., Зимин Сергей Порфилевич, Свирски Николай Федорович, Шмит Павел Александрович, Шутов Василий Петрович. Стил рококо или "а ла Помпадур".
Мебели 1838-39 "Основна половина" и "Нова половина на наследника" в Зимния дворец архитект А. П. Брюллов. Апартаменти и мебели на Александра Фьодоровна, съпруга на Николай I. В стаите на Зимния дворец има меки кресла и дивани, уютни дивани. различни форми(“esses”), както и различни “двойни столове”, остроумно наричани от французите “dos-a-dos”, “vis-a-vis”, “bec-a-bec”, “tete-a-tete” “, и др. .d. „Опаковани“ мебели с тапицерия capitonné, чиято дървена рамка беше напълно скрита от копринен, кадифен или чинцов плат, украсен с пискюли, ресни, шнур, аграмант. Модата включва широк ватиран стол - „crapaud“ (фр. - „жаба“) с мека облегалка, сякаш „обгръща“ тялото, и фотьойл с удължена седалка - „шезлонг“ (фр. - „ дълъг стол”).
В английската интерпретация се появи дори специална „геометрична“ посока: османски дивани с много възглавници, тапицирани с раирана тъкан. От тях, по препоръка на производителя "Sourby and Castle", са създадени "разнообразни форми на седалки за всекидневна. От втората четвърт на 19-ти век Виена "е основният" дом "на рококо." В Русия едни от първите, които въведоха пружини в производство през 30-те години на 19 век, бяха братята Гамбс.
Благодарение на разширяването на бизнес и професионалните контакти, още през 30-те години на 18-ти век в редица московски работилници се изработват и „всякакви рококо мебели от петербургски стил с всички аксесоари, за всекидневната и за офиса“. В Москва те бяха добре запознати с продуктите на такива водещи столични индустрии, "доставчици на императорския двор", като фабриката на А. Тур и братята Гамбс. Обзавеждането на Големия Кремълски дворец, признато от съвременниците като "примери за вкус, елегантност, сила", което издига "простото майсторство до нивото на изкуството".
Популярността на компанията Гъмбс беше толкова страхотен, че думите "Гъмбс работят", "Гъмбс мебели", удряйки страниците литературни произведения, са се превърнали почти в нарицателно име, своеобразен символ на красота, удобство и качество. Припомняйки си апартамента си в Санкт Петербург много години по-късно, А. Беноа не пропуска да отбележи: „Мама в спалнята, както винаги беше обичайно тогава, имаше специална тоалетка, изработена от Гамбс - с огледало в извита рамка и десетки на всякакви кутии за бижута и козметика.” През 19 век всяка висококачествена мебел (от орех, по-рядко от махагон) в стил „рококо“ може да се нарече „Гамбс“. Отдел за производство и вътрешна търговия. S.Pb. Машина за издълбаване на различни дизайни върху дърво, слонова кост, седеф и метали и за приготвяне на специални лакове. Тоест това изобретение предполага частична механизация на най-трудоемката работа, свързана с декорирането с техниката маркетри и буле; и като следствие от това - по-евтино и бързо производство на такива продукти. Инструментите за ренде за фасонни разфасовки стават все по-разнообразни, а дърводелските инструменти като скобите стават все по-удобни. „Трето рококо“, за разлика от „второто рококо“ от средата на 19 век.
Доминиращи творчески позиции в стил "ар нуво".
Влиянието на "ар нуво" се отразява не само във формата, но и в цветово решениеобразци на "третото рококо". В тяхното оцветяване и тапицерия все по-често започват да се срещат полутонални комбинации от „зелено-кафяво модерно“: сребро с маслина, люляк с тъмнозелено, зеленикаво-златисто с розово и т.н.
"Стил Яков" - по времето на Павел - Александър, и сто години по-късно. Управлението на Павел-Александър, предизвикващо многократни имитации през следващите десетилетия. Изследовател Н. Н. Соболев "Стилове в мебелите." Краткото обозначение "стил Яков" на определено явление в руското приложно изкуство започва да се използва най-вероятно от средата на 19 век, заедно с термини като "помпеански стил", "неогръцки стил", "готика". стил" и други подобни. Още в началото на 1880-те години терминът "стил Якоб" се използва и от членове на императорското семейство. Специално място сред образците на "стила на Джейкъб" заемат мебелите, украсени с вложки, направени по техниката "егломис". С появата в руското изкуство от началото на ХХ век на художественото направление "неокласицизъм", което се развива в съответствие с модерността, както и разширяването на инфраструктурата на градската среда с нейното утвърдено машинно производство, производството на мебели в "стил Яков" се увеличи още повече. Тя можеше да се види и в хола на императрицата, и в кабинета на чуждестранен посланик, и в стаите на моден колекционер.
Арт Нуво започва да се развива през последното десетилетие на 19 век. В Германия го наричали Югендстил, в Австрия - Сецесион, във Франция - Арт Нуво. Модерен стана архитектурен стил "сребърен век". Руският Арт Нуво е свързан с такива видни имена като архитект Шехтел, Кекушев, Линдвал.
Музей на мебелите. На 17 юли 2000 г. Московският музей на мебелите отвори врати за посетители на улица Таганская, в реставриран имот, който някога е принадлежал на някога известния благородник от времето на Екатерина и Павлов, Николай Аршеневски.
Експозицията на съвременния музей на мебелите заема 10 зали, в които са широко представени мебели, изработени от руски шкафове от 18-ти - началото на 20-ти век. От барок до модерен. Прост резбован стол от бреза е украсен с позлатен руски герб. Музеят разполага със зала и обзавеждане на майстори на фирма "Смирвалд", където можете да се запознаете както с красиво изработени антични копия, така и с авторски произведения. Последователи на традициите на такива известни руски мебелни фирми като G. Gambs, A. Tur, N. Svirsky, F. Meltzer, A. Schmit.

1.2. ОСНОВИ НА НАУЧНОТО ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА ПРОДУКТИ ЗА ДОГРАМА И МЕБЕЛИ
Последователност и етапи на реставрационните работи
Съвременната научна реставрация е цял набор от дейности, насочени към запазване и предаване на културното наследство на бъдещите поколения. Реставрационните работи се предшестват от проучване на паметник на културата, неговото приписване, установяване на степента на запазеност и степента на изкривяване от предишни реставрации, установяване на оригиналния вид. В резултат на проучването се определят обемът и методите на реставрационните работи и се разработва методика за тяхното изпълнение.
Атрибуция - определяне на автентичността и автора на произведение на изкуството, а ако това не е възможно, тогава училища, държави, време на създаване и др.
Реконструкцията е реконструкция на паметници от миналото според техните оцелели останки, изображения или описания. В процеса на реставрация на мебели могат да бъдат пресъздадени различни части от обект, които са били силно разрушени или изгубени: отделни структурни части или техни части, фрагменти от облицовка, декор (резби, мозайки, метални наслагвания и др.), както и довършителни покрития. Задачата на реставрационната реконструкция е да възпроизведе с максимална точност оригиналния вид както на отделни елементи, така и на обекта като цяло.

Тема 2. Материали и видове дървесина.
2.1. МАТЕРИАЛИ. ДЪРВО
За ремонт или компенсиране на загубата на елементи от масивна дървесина като правило се използва използван материал: дъски и пръти от бор, дъб, бреза и др., Които могат да бъдат намерени например при разрушаване на стари дървени къщи; стари мебели без стойност; останките на други дървени предмети, особено от ценни дървесни видове. Реставраторът трябва да свикне да събира и съхранява всички останки от реставрирани мебели, които могат да му бъдат полезни в бъдеще. Ако е необходимо да се използва нов дървен материал, той се изсушава постепенно, в естествени условия. Не трябва да има дефекти под формата на пукнатини или изкривяване. Особен проблем е подмяната на старата облицовка. През XVIII-XIX век. за облицовка се използва нарязан фурнир с дебелина 1,5–3 mm. През XVIII век. получава се чрез рязане на ръка на вертикално поставен дънер или греда на тънки плочи с трион, наподобяващ лъков трион. През 19 век За целта са използвани специални лентови машини. В момента фурнирът се получава чрез рендосване или белене. Дървесината е предварително пропарена или варена, за да се режат по-лесно. В същото време цветът му се променя - става по-тъмен. Дебелината на нарязания фурнир (който се използва главно) е 0,6 ... 1 mm, а нарязаният фурнир от ценни видове е с дебелина 0,6 ... 0,8 mm, т.е. много по-тънък от стария нарязан фурнир.
иглолистни дървета
Бор. Цветът на беловината е жълтеникаво бял, сърцевината е червеникавокафява; дървесина със средна плътност, твърдост и здравина, средно изсъхване; лесно се обработва, боядисва се и се сваля лошо; използвани за поправка на елементи от масив.
Смърч. Цвят жълтеникав или розово бял; дървесината е лека, мека, слабо изсъхваща, лесно гние; лесно се обработва, слепва добре, слабо боядисано и завършено; използва се за ремонт на задни стени, чекмеджета и други части от масивно дърво.
Кипарис, сибирски кедър.
2.1.1. Твърда твърда дървесина.
Дъб. Цветът на беловината е жълтеникаво-бял, сърцевината е от светло до тъмнокафява; изразителна текстура поради големи съдове и медуларни лъчи; дървесината е плътна, издръжлива, средно изсушена; при сушене се изкривява малко и се напуква; с течение на времето дървото става по-тъмно, по-меко и по-крехко; обработени добре, залепени задоволително; добре се поддава на боядисване с щипки и довършване с мастики; използва се главно за ремонт и подмяна на твърди части (струговани части,
издълбани), както и в мозаечни комплекти под формата на фурнир.
Пепел. Цветът на беловината е бял с розов или жълтеникав оттенък, сърцевината е светлокафява; дървото по текстура и физико-механични свойства е близко до дъба, но поради липсата на танини лесно гние; използва се на същото място като дъба, понякога го замества.
Орех. Цветът е сив с различни нюанси, текстурата е ярка, изразителна с разнообразни шарки; средно изсъхнала дървесина, стабилна по размери, с високи физико-механични свойства; обработени, облепени и добре завършени. Използва се под формата на масив и фурнир.
Бук. Цветът е бял с жълтеникав или червеникав оттенък, фалшивата сърцевина е червеникаво-кафява; дървесината по плътност, здравина и твърдост е близка до дъба, но е подложена на гниене, изкривяване и напукване по време на сушене; V стари мебеличесто засегнати от червеева дупка. Добре обработен, боядисан и завършен; използва се под формата на масив и фурнир; имитира орех, махагон и розово дърво.
Клен. Цветът на дървото е бял или леко червеникавожълт; дървесината е плътна, издръжлива, умерено изсъхваща, леко изкривена, но лесно гниеща и засегната от дупка. Добре е обработен, лепен, боядисан и доработен (полиран). Използва се за ремонт на елементи от масива, положени върху резби. Под формата на фурнир се използва клен птичи око - за възстановяване на облицовки и наборен декор.
Круша. Цвят розово-кафяв. Дървесината е плътна, здрава и твърда, изсъхва много, но не се деформира и не се напуква. Добре е обработен, лепен, боядисан и завършен. Използва се за компенсиране на загубата на елементи от масива, фалшива резба, облицовъчни елементи, маркетри, интарзия (имитация на абанос).
2.1.2. мека твърда дървесина
Бреза. Цветът е бял с червеникав или жълтеникав оттенък; дървесината е хомогенна по структура, издръжлива, със средна плътност и твърдост, силно изсъхваща; подлежи на напукване и изкривяване; лесно изгнива и се засяга от червеева дупка. Добре обработен, лепен, боядисан и полиран. Използва се под формата на масив - за укрепване и подмяна на прътови елементи, положени върху резби и под формата на фурнир. Може да имитира махагон, сив клен, орех.
Липа. Бял цвят; дървесината е лека, мека, с хомогенна структура, силно изсъхваща, но стабилна по форма, не се напуква: лесно гние и се засяга от дупка. Добре изрязани и залепени; боядисани и полирани задоволително. Използва се за компенсиране на загубата на релеф, ажурна и скулптурна резба; ремонт на дъна на чекмеджета и задни подове.
Топола. Цветът на беловината е бял, сърцевината е светлокафява или жълтеникавокафява; дървото е меко, леко, слабо устойчиво на гниене, с ниски физични и механични свойства; леко изсъхване, стабилна форма. От многото разновидности на тополата най-ценна е дървесината от сребриста топола, както и саги, използвани в миналото за фурнир под формата на фурнири. Добре обработен, лепен и завършен.
Аспен. Цветът е бял, понякога с лек зеленикав оттенък; дървото е меко, леко, склонно към гниене; умерено съхнещи, достатъчно стабилни форми; добре обработени и залепени. Използва се под формата на масив за ремонт на рамкови елементи, основа за облицовка, за фина резба.
Елша. Цвят червеникаво-кафяв; дървесината е лека, мека, умерено съхнеща, склонна към деформиране по време на сушене. Добре изрязани, лепени, боядисани и полирани. Може да се използва за симулиране на орех, махагон и абанос в комплекти мозайка.
2.1.3. екзотично дърво.
Червено дърво. Най-разпространено е махагоново дърво (Южна Америка) червено на цвят с различни нюанси; Има високи физични и механични свойства, стабилен е на размерите си, добре се поддава на обработка и особено на полиране. Използва се под формата на масив за ремонт и подмяна на рамкови елементи, както и под формата на фурнир за подмяна на облицовки, загуби в мозаечни комплекти.
Палисандър. Най-често срещаните тъмночервено, лилавокафяво, тъмнокафяво, шоколадово с лилав оттенък; текстура с ясно изразени тъмни ивици; дървото е плътно, тежко, стабилно по отношение на размерите; поддава се добре на довършителни работи и полиране. Използва се главно като фурнир при реставрацията на мозаечни комплекти.
Розово дърво. Дървесината е жълтеникаво-кафява или розово-кафява с кафяви ивици и петна; по физико-механични свойства се доближава до ореховата дървесина; добре обработени и завършени. Използва се главно като облицовъчен материал, в мозаечни комплекти. Принадлежи към редките материали, имитирани от светъл анадолски (американски) орех.
Черен абанос. Цвят черен (ядро); дървото е плътно, издръжливо, трудно за обработка, добре полирано без използване на довършителни материали. Използва се в комплекти мозайки. Тик, абаши.

Тема 3 . РЕЦЕПТИ и ГАМА ОТ ВЕЩЕСТВА, използвани при реставрацията на МЕБЕЛИ.
3.1. ПИГМЕНТИ
Естествени минерални пигменти. Тебешир. Смлян варовик. Въздушна вар. Вар хидравл. Тежък шпат (барит). Плюнката е лека. охра. мумия. Сиена. Минимум желязо. Умбър. Орпимент естествен. Цинобър натурален. Графит. манганов прекис. бели пигменти. Червени пигменти. жълти пигменти. Короната е жълта. Лимонова корона. Зелени пигменти. Кобалтово зелено. Медна глава. Сини пигменти. Ултрамарин. лилави пигменти. Манганово лилаво. Кафяви пигменти. сиви пигменти. Черни пигменти. сажди. Черно грозде. Бронзови медали. метод с аерограф. Морилни багрила.
3.2. Свързващи вещества
Изсушаващи масла естествени и изкуствени. Маслени лакове. Нитролаци. Алкохолни лакове. Лепила. Лепило mezdrovy, живопис, кост. Киселинният казеин. гума арабика. черешово лепило. Изтъркани бои. Маслени бои. Нитроемайли. Десикант. Разтворители. Терпентин .. Уайт спирт. Схема за дълбоко оцветяване на дърво в автоклави (оцветяване)
3.3. Шлифовъчни и полиращи материали
Пемза естествена. платика. Карборунд. Шкурка(кожа). Шлифовъчна паста. лакове. Полираща паста. Измива. Восък. мумия.
3.4. Лепила и други материали за лепене на дърво
При реставрацията на мебели се използват предимно естествени лепила от животински произход: кост, кожа, риба, казеин. В някои случаи е разрешено използването на PVA дисперсия. Костното лепило се произвежда на гранули и на плочки.
Лепилото Mezdrovy се произвежда под формата на плочки, натрошени и на люспи. Лепилото Mezdrovy се различава от костното лепило с по-висок адхезивен капацитет и светъл цвят. За залепване на твърди и ценни дървесни видове се препоръчва използването на лепило за кожа, към което се добавят 20 ... 40% костно лепило, а за залепване на меко дърво - костно лепило, към което се добавят 20 ... 40% лепило за кожа . Лепилото се произвежда под формата на полупрозрачни еластични люспи.Липсата на лепилото, както при всички лепилни лепила, е ниската водоустойчивост, което води до разрушаване на лепилните фуги при условия на висока влажност.
Казеиновото лепило се произвежда под формата на прах, който включва: казеин, гасена вар, натриев флуорид, син витриоли керосин. Работният лепилен разтвор се приготвя чрез смесване на праха с вода в съотношение от 1:1 до 1:2 (в зависимост от вида на дървесината и вида на лепенето). Поливинилацетатната дисперсия е вискозна бяла хомогенна течност, която е продукт на полимеризация на винилацетат във водна среда в присъствието на емулгатор и инициатор на реакцията на полимеризация. Готово е за употреба, има практически неограничена жизнеспособност, нетоксичен е, има еластичност и стабилност на лепилния шев, устойчивост на светлина и гъбички. PVAD прилепва добре към пореста дървесина (ясен, дъб, махагон, орех), иглолистна и мека твърда дървесина и много по-лошо плътна дървесина (бук, круша, клен), както и дървесина, съдържаща етерични масла(палисандър, розово, виолетово дърво, лимон).
Използва се предимно за поправка на шипове, залепване на прътови елементи, закаляване (със стърготини) на места при пренавиване на винтове, аксесоари.
Някои реставратори използват лепила от синтетична смола, по-специално лепила на базата на епоксидна смолакоито имат добра адхезия към различни материали и висока якост. Използват се при реставрация на инкрустации, мозайки Boule. Това обаче нарушава принципа на обратимостта. Освен това с течение на времето, подобно на много синтетични полимерни материали, тези лепила губят своята еластичност, което може да доведе не само до отлепване на мозаечните елементи, но и до изкривяване и напукване на основата, т.е.
нанасяне на значителни щети на паметник на културата.

Тема 4. Довършителни материали
4.1. Довършителни материали в мебелите.
Довършителните материали могат да бъдат разделени на следните групи:
- материали за подготвителни операции на повърхността за довършителни работи;
- избелители, багрила, пълнители, грундове, шпакловки, пълнители;
- основните материали за създаване на финишно покритие - лакове, лакове, мастики, бои;
- спомагателни материали - шлифовъчни кожи, пасти и др.;
- декоративен Декоративни материали: използва се в мозаечни комплекти;
- плочи от цветни метали, кости, рога, черупки на костенурки и др.;

Фолио, бронзова пудра - за позлатяване, бронзиране и др.
За избелване на дърво след отстраняване на старото покритие, ако е необходимо, или при коригиране на цвета на ново дърво се използват водороден прекис, оксалова киселина, белина, титанов прекис и др.. Водородният прекис се използва под формата на 30% разтвор. Оксаловата киселина се използва под формата на 10% разтвор заедно с 20% разтвор на натриев хидросулфит. Разтворите се смесват върху повърхността за избелване, като първо се нанася първият, а след това вторият разтвор. За коригиране на цвета на новоизработени части се използват светлоустойчиви анилинови багрила (водо- и алкохолоразтворими) и оцветители, както и отвари.
чай и кафе, акварели и др.
Водоразтворими бои за дърво. разтворими багрила. Морилки - меден и железен витриол, калиев дихромат, калиев перманганат. Грундовете се използват за свързване на дърво и осигуряване на по-добра адхезия на следващите слоеве при полиране с шеллак. При довършване на дървесина с големи пори (орех, дъб, пепел) се използват пълнители, които са суспензии на пълнители и пигменти в разтвори на смоли и изсушаващи масла с добавяне на десиканти (вещества, които ускоряват изсъхването на масла). Такава суспензия трябва да бъде стабилна, т.е. да не се разслоява, когато се използва, лесно да се втрива върху повърхността на дървото и да запълва порите му. Излишният пълнител трябва лесно да се отстрани от повърхността. При сушене пълнителят трябва да се свие възможно най-малко. Воден разтвор на боракс служи като емулгатор на състава, керосин - за по-добро отстраняване на излишния пълнител.
Замазките са гъсти пасти, използвани за запълване на малки пукнатини и вдлъбнатини в дърво или готови повърхности по време на реставрация. Приготвят се на място за консумация. Като свързващо вещество те използват лепило, изсушаващо масло, лак; като пълнител - креда, дървесно брашно, малки дървени стърготини и др. Шпакловка "Молив". При запечатване на пукнатини се разтопява с поялник или натрошен се смесва с нитролак. При големи неравности се въвежда пълнител .
Шпакловки и Лепила. За да се даде на замазката по-голяма еластичност и здравина, към нея се добавя изсушаващо масло в количество от 15 ... 20% от теглото на лепилния разтвор. За прозрачно покритие на мебели от ценни дървета (махагон, орех, палисандрово дърво, палисандрово дърво, карелска бреза, чинари и др.) в миналото са се използвали шеллак лак и шеллак лак, за мебели от дъб, ясен - восъчна мастика .
Стоковият шеллак под формата на люспи има цвят от жълто до кафяво. Шеллак лаковете и лаковете могат да се оцветяват със спирторазтворими багрила. Черните лакове и лакове, боядисани с алкохолоразтворим нигрозин, са особено широко използвани за довършване на мебели, черни рояли и пиана.
Восъчната мастика се приготвя от пчелен восък, който се разтопява на водна баня и се смесва с терпентин в съотношение 1:2 или 1:3. За да се даде на покритието по-голяма твърдост, към състава може да се добави малко колофон.
Художествени маслени и темперни бои. Недостатъчно твърдите и водоустойчиви покрития се фиксират с прозрачни покривни масла, алкохолни лакове.
Финозърнеста шкурка на хартиена основа (размер на зърното M40, 3, 4), изравнителни течности RME или NTs-313, пемза на прах (за полиране на покрития).
Различни камъни, използвани в инкрустацията, се имитират чрез смесване на течен разтвор от лепило или желатин с малко количество глицерин в гъсто тесто и гасена вар, тонирани със сухи пигменти в цвета на симулирания камък. Плочите от този тест се сушат между гладки метални или стъклени листове под налягане. Елементите на декора са изрязани от имитация на плочи правилен размери конфигурация.
За да бъдат водоустойчиви, те се покриват с разтвор на стипца или танин. Ако цветът им се промени под въздействието на тези химикали, тогава те се обработват с формалинови пари в специална камера за 1-2 дни. Формалинът се налива в отворен съд и се поставя в камера под стелажите с обработените продукти. Формалиновите пари придават на състава твърдост, плътност, водоустойчивост и предпазват плочите от изкривяване.

Тема 5. Инструменти и оборудване
5.1. Дърводелски инструменти.
Ръчни триони. ДА СЕ ръчни трионивключват дъгови триони, прободни триони, триони за ръбове, награди, триони за фурнир. Дълговите триони с различни остриета се използват за рязане на материала напречно, по дължина и под ъгъл спрямо дървесните влакна, рязане на шипове и очи, рязане на краищата "на мустак", прецизно подрязване на прътите. Широките ножовки се използват за рязане на широки дъски през влакната, рязане на шипове и очи, тесни за рязане на извити заготовки. Ножовка с приклад се използва за рязане на малки части, прецизно подрязване и изрязване на краищата с мустаци. За рязане на фурнир се използва специална награда, чиито малки зъби са разположени по извита изпъкнала линия. Прободни триони различни размериизползва се за рязане на малки части от тънки дъски, кости и др
материали, както и за изрязване на отвори в централната част на дъската или щита.
Опитен дърводелец заточва своите триони с помощта на машина за изправяне на триони, комплект и триъгълна пила.
Инструменти за рендосване. За първоначалното рендосване на дъски се използва шерхебел, който има овален режещ ръб на нож, стърчащ на 2 ... ... 3 mm извън подметката на блока. След рендосване с шерхебел върху повърхността на дървото остават дълбоки бразди, които се изравняват с едно ренде, което има прав режещ ръб на нож с малко овални ъгли. За чисто рендосване се използва двойно ренде, което има втори нож, който служи за стружколомач. Крайните повърхности, къдравата дървесина се рендосват с мелница - скъсено двойно ренде, което премахва много тънки чипове.
Заточвайте ножовете върху шлифовъчен диск от карборунд или пясъчник, който се навлажнява с вода по време на процеса на заточване. Длета и длета. Тези инструменти са сред най-често използваните инструменти в процеса на възстановяване на мебели. Необходимо е да имате набор от дърводелски длета с ширина на рязане от 3 до 16 mm (ъгли на рязане на фрези от 25 до 35 °) за вземане на проби от гнезда, уши, жлебове, проходни и непроходни отвори и почистване на повърхността. Инструменти за пробиване. За пробиване на отвори се използват различни свредла. Винтовите свредла могат да бъдат с конично заточване и с фреза. Първите се използват за пробиване на отвори по протежение на дървесните влакна, вторите - напречно. За пробиване на отвори с голям диаметър се използва перк, за пробиване на отвори - свредла. За пробиване на плитки отвори с високо качество на повърхността се използват свредла с кръгли или назъбени вдлъбнатини. Инструменти за почистване на повърхността на дърво. За почистване на плоски повърхности се използва скрепер, който е фиксиран в дървена или метална кутия за по-лесно използване. Релефните повърхности се почистват с цикли с профилен режещ ръб. Окончателната форма на резбованите елементи се придава с рашпили със ситен нарез, които придават грапава повърхност. Неравностите се изглаждат с фини назъбени пили и шкури.
Помощни инструменти и приспособления. За извършване на дърводелски и други работи в процеса на реставрация на мебели са необходими контролно-измервателни, маркировъчни и други спомагателни инструменти.
Средствата за контрол и измерване и маркиране включват: метър и ролетка, метални и дървени квадрати, компаси от различни видове (шублер, шублер, вътрешни измервателни уреди), дебеломери, гониометри. Освен това реставраторът трябва да разполага с дърводелски чук, чукове, клещи, клещи и кръгли клещи, резачки за тел, отвертки, шило, различни по форма и размери ножове. Необходимо е също да притежавате инструменти за гравиране, мозайка, довършителни и тапетни работи, металообработка; някои медицински инструменти (скалпели, шпатули, спринцовки и др.). Високото качество на инструментите, поддържането им в добро състояние е основно условие за успешната работа на реставратора.
Дърводелската работа, както и други реставрационни операции се извършват на работна маса. При работа на работна маса се използват редица приспособления: стойка за работна маса - за поддържане на дълги части на определена височина, които се закрепват в единия край в менгемето на работната маса; кутийка обикновена и винтова, шаблони - за нарязване на краищата под ъгъл и оголване чрез рендосване. За компресиране (притискане) на детайли по време на залепване, както и за фиксиране и поддържане на материала и детайлите по време на обработката, С-образни дървени и метални скоби с различни размери, скоби за ръбове, дълги регулируеми скоби, скоби, скоби за притискане на плоски части когато се използват облицовки.
За лепене на обшивката трябва да имате чук, ютии - големи чугунени, електрически с термостат, малки детски.

Тема 6. ДЕТАЙЛИ, ВЪЗЛИ. МЕБЕЛНИ ПРОДУКТИ И ТЕХНИТЕ КОМПОНЕНТИ
Съставът на мебелния продукт може да включва части и възли. Част е продукт, произведен без използване на монтажни операции при производителя. Възелът е продукт, чиито компоненти трябва да бъдат свързани помежду си в завода за производство чрез завинтване, залепване и други монтажни операции. Възелът е монтажна единица, може да включва части, материали (тъкани, кожа и т.н.), други възли (така наречените възли от втори, трети и т.н. етапи) и закупени продукти, т.е. не са произведени в този момент предприятие, и получени от него в завършен вид. Възлите могат да бъдат прости или сложни. Простите възли са възли, които не включват други възли. Комплексните възли включват възли на втората, третата и други стъпки. Общата структура на мебелния продукт. В зависимост от предназначението частите и възлите, включени в мебелните продукти, имат различни наименования. Така например в стола са включени следните части: крака, шнурове, опорни крака, глави, гръб. Основните елементи на шкафовете са стени, врати, капаци, основи, чекмеджетаи рафтове. Те обикновено са възли. Детайлите и възлите играят основната конструктивна роля в мебелните продукти и формират основата на техния дизайн. Детайлите под формата на различни оформления и перли за остъкляване играят спомагателна конструктивна роля в продукта. Частите и възлите, включени в продукта, имат остри ръбове в напречно сечение или профили с различни форми под формата на скосявания, омекотявания, корнизи, филета, гънки. Връзките на части и възли на стеблови продукти могат да бъдат направени с пластмаса, с надвес или наравно. На фиг. показва някои елементи от компонентите на мебелните продукти, получени в процеса на тяхното производство. Барове-заготовки от всякаква форма, използвани в конструкцията на мебелни продукти. Тясната част на лентата, независимо от местоположението на годишните слоеве, се нарича ръб, а широката част се нарича лице; линията на пресичане на резервоара с ръба-ребро. В лентите се разграничават десният и левият слой. Дясната сила винаги е разположена към сърцевината на дървото, лявата - към неговата периферия. Повърхността на пръта, получена чрез рязане на дървесните влакна под прав ъгъл, се нарича челно, а под ъгъл, по-голям или по-малък от права линия - един и половина.
Оформленията се наричат ​​барове, които покриват ръбовете на щитовете. Оформленията могат да бъдат поставени наравно с лицето на щита (равно), с перваза или с перваза. Формата на оформлението може да бъде правоъгълна и профилна. Мънистата се наричат ​​пръти, които служат за закрепване на стъкло или панели, вмъкнати в четвърт. Панелите се наричат ​​щитове, вложени вътре (в пролуката) на рамката. По форма панелите са плоски, под формата на равен щит и със сложна форма, със скосени или профилирани ръбове. Панелите с такива ръбове се наричат ​​фигуративни. Фаската е отрязан остър ръб на ръба на част. Фаската повишава устойчивостта на материала към външни влияния, следователно предпазва реброто от събаряне. Смекчаване или къдрене - малко, с радиус 1-2 mm, заобляне на остър ръб. Заоблянето е по-значително подгъване на ръба на детайла в сравнение с омекотяването. Филетът е полукръгла вдлъбнатина, направена на ръба или на лицето на детайла. Калевка е фигурен профил на щанга или, с други думи, фигурен ръб на щанга, предназначен за декоративен дизайнмебели. Сгъвката е правоъгълна вдлъбнатина, образувана от две равнини, най-често образуващи входящ прав ъгъл. Изпъкналата част на частта, получена в резултат на избора на гънката, се нарича гъба. Гънка с равни страни на ъгъл се нарича четвърт. Platik е умишлено разрешена перваза, предназначена за скрит залепващ шев, празнина или друг дефект на повърхността на продукта. Размерът на плочата е от 2 до 6 мм. Използването на пластмаси е широко разпространено в мебелната промишленост. Понякога изравняването на част е много трудно и сложно и изисква ненужна инвестиция на време и труд. Следователно, вече в самия дизайн е предвиден шал. Наличието на пластмаса опростява сглобяването на продуктите, но усложнява тяхното довършване. Надвесът е частта от седалката, покривалото и т.н., стърчаща извън основата Стойността на надвеса варира от 10 до 50 mm.

Тема 7. Работилница на реставратора.
7.1. РЕСТАВРАЦИОННА РАБОТИЛНИЦА

Реставрационната работилница трябва да разполага с няколко изолирани помещения с подходящо оборудване: помещение за предварително експониране на предмети, преглед, демонтаж и измервания; помещение за дезинфекция и дезинсекция, отстраняване на стари финишни покрития; дърводелски, довършителни и тапетни работилници.
Всички помещения на реставрационната работилница трябва да са достатъчно високи, най-малко 3,7 ... 4 m, с удобни отвори, така че в тях да могат да се носят обемисти мебели; има добро естествено и изкуствено осветление, принудителна вентилация, водоснабдяване и регулируема система за отопление на водата; трябва да бъдат оборудвани с противопожарно оборудване. Температурно-влажностните условия на помещенията трябва да съответстват на условията на музейните зали или хранилища. Помещението за приемане и предварителен преглед на артикулите трябва да разполага с голяма стабилна маса за преглед, демонтаж и измерване на дребни артикули; работна маса за спомагателни дърводелски и метални работи; рафтове за съхранение на разглобени предмети; Шкафове за съхранение на инструменти и материали; бюро; прахосмукачка.
Помещението за дезинфекция и друга работа, свързана с използването на токсични материали, трябва да има, в допълнение към общата, принудителна локална вентилация и изпускателна система на работните места (маси), където се извършва борба с вредителите или се отстраняват стари довършителни покрития. Стаята трябва да има стелажи за съхраняване на обработени предмети, медицински шкафове със стъклени стени и врати за съхранение на инструменти и малки дози разтворители, химическа стъклария: лабораторна маса с аспиратор и комплект лабораторно оборудване (дестилатор, медицински стерилизатори, технически и аналитични везни, електрически нагреватели и др.). Работните маси трябва да бъдат оборудвани с окачени прожектори, подвижни хоризонтално и вертикално.
Големината на дърводелската работилница се определя от броя на работещите по едно и също време мебелисти-реставратори. Работните маси са разположени така, че между тях да има проходи с ширина най-малко 1 м. Всяко работно място трябва да има, в допълнение към естественото и общото изкуствено осветление, локално осветление. За съхраняване на материали, инструменти, отделни части и части от възстановени предмети всяко работно място трябва да има шкафове и стелажи. В работилницата трябва да се разпредели място за приготвяне на лепило, оборудвано с локално засмукване; място за пресоване на големи детайли по време на облицовка, където трябва да се поставят скоби, скоби, комплект метални уплътнения и др.. За отстраняване на прах и стърготини е необходимо да има инсталации или прахосмукачки, да се съхраняват лепилни полуфабрикати - хладилник.
Помещението трябва да е просторно, добре осветено и с достатъчна вентилация, за да осигури отстраняването на прах и вредни изпарения и газове. Работното място за ръчна обработка трябва да бъде оборудвано с маси, стелажи, подложки и др., Така че детайлът да може да се постави в хоризонтално положение на височина 70...80 cm от пода.
Работното място за шлайфане, боядисване и грундиране трябва да бъде отделено от мястото за лакиране и полиране на части. Всеки от тях трябва да има огнеупорни шкафове за съхранение на материали, инструменти и приспособления, както и стелажи за съхранение и сушене на части. Особено внимание трябва да се обърне на чистотата на работните места и на цялото помещение. Цехът за тапети трябва да има две помещения: първото - за демонтаж на меки елементи, тяхната дезинфекция, почистване, сортиране и др.; вторият - по-просторен, лек - за работа с тапети. И двете отделения трябва да имат шкафове и стелажи за съхранение на материали, инструменти и приспособления, прахосмукачка.
Препоръчително е да се отстраняват стърготини и прах при рендосване, прах и дребни отпадъци при демонтаж и ремонт на мека мебел с пневматични преносими прахосмукачки. В допълнение към тези отдели и работилници, големите реставрационни организации обикновено имат цех за доставка, където дървото се обработва на металорежещи машини. За рязане на дъски на заготовки се използват универсални циркулярни и лентови триони; за обработка на заготовки - фугиране, удебеляване, фрезови машини, както и струговане.
За същата цел се използват електрифицирани ръчни инструменти.

Тема 8. Етапи на възстановяване. Технологии за възстановяване на мебели
8.1. ЕТАПИ НА РЕСТАВРАЦИОННО-ПОДГОТВИТЕЛНИТЕ РАБОТИ

1. Проучване на паметника.

2. Определяне целта на реставрацията.

3. Запазване на материалните основи на оригинала.

4. Възможност за повторно възстановяване.

5. Запазване на стареенето на материала.

6. Запазване на признаци от предишна реставрация.

7. Коректност на реставрацията.

8. Съответствие на възстановените елементи с оригинала.

9. Запазете стила.

10. Събиране и съхраняване на историческа информация.

Процесът на възстановяване на мебели като цяло се състои от следните стъпки:
- предварителни проучвания;
- изсушаване или експониране на обекта преди реставрация;
- разглобяване, дезинфекция, излагане на пълно изсъхване на дезинфекционни състави;
- укрепване на дървесина, повредена от гниене и дупки, задържане до пълно стабилизиране:
- отстраняване на неподходящи финишни покрития, извадка от обекта;
- възстановяване на конструктивни елементи;
- възстановяване декоративни елементи, фитинги;
- възстановяване на финишни покрития;
- възстановяване на меки елементи;
- пълен монтаж, финална обработка, ретуш.

8.2. ПРЕДВАРИТЕЛНИ ПРОУЧВАНИЯ
За висококачествена реставрация е необходимо внимателно да се проучи състоянието на обекта, да се извърши неговото приписване, да се идентифицират причините за щетите, да се определят методи и да се разработи методология за реставрационни работи и да им се осигурят всички необходими материали.
Причините, причиняващи различни повреди и дефекти на мебелите, постъпващи за реставрация, могат да бъдат разделени на следните групи:
- естествено стареене на материали (дърво, лепило, довършителни работи, тапицерия и др.) и тяхното износване по време на работа;
- не достатъчно високо качествоматериали и неквалифицирано производство на продукти; - неблагоприятни условия на експлоатация и съхранение;
- неумело предишно възстановяване.

Най-голямата вреда на античните мебели се причинява от неблагоприятните условия на тяхната експлоатация и съхранение: резки колебания в температурата и влажността на въздуха, повишена сухота или влажност на помещението. Най-често сенчестите и недовършени задни и долни части на продуктите са повредени от насекоми.
Откриване на повреди и загуба на декоративни елементи (конци, инкрустации, фитинги). В зависимост от резултатите от проучването се взема решение дали да се направи ново покритие или да се остави старото. Успоредно с предварителните проучвания се прави и измерване на постъпилите за реставрация мебели. Ако историята му е неизвестна, те събират цялата възможна информация за предмета, установяват времето и мястото на създаването му и намират аналози. Снимайте целия обект и отделните му части, както и най-значимите щети. Резултатите от предварителните проучвания и измервания са обобщени в дефектна декларация, в който са посочени всички видове открити повреди и предложените методи за възстановяване. Утвърдени са редът за извършване на реставрационни работи, използваните средства и методи за възстановяване.

Тема 8.3. ПОДГОТОВКА НА ПРОДУКТИ ЗА ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ
Мебелите, засегнати от бръмбар мелница, трябва да бъдат изолирани, за да се предотврати замърсяване на други предмети. Демонтаж на продуктите на отделни части. На първо място, те отделят части, които нямат твърда връзка с рамката: изваждат чекмеджета и рафтове, премахват врати, метални покрития, дръжки, брави и др. При шкафове, сглобени с клиновидни връзки, се отделят корнизът, страниците, задната стена, а след това, ако е необходимо, се отделят колони, пиластри и други декоративни детайли. При нов монтаж са възможни изкривявания на обекта.
Големите части се разглобяват на пода, малките възли и части - на работна маса, върху която е поставена мека постелка. При разглобяване те използват длето, длета, дървени клинове, които се вкарват в слота и леко се почукват върху тях, за да се разделят частите на продукта. Никога не трябва да разделяте части със сила. При отстраняване на метални части, за по-лесно изваждане на винтовете, върху тях с пипета се нанасят няколко капки масло. Дезинфекция и укрепване на дървен материал. Мебелите, засегнати от плесен или червеева дупка, се дезинфекцират преди възстановяване, унищоженото дърво, ако е възможно, се укрепва.
За унищожаване на мелницата се използва препаратът "Drevotoks" - течен инсектицид, който се нанася върху повърхността с четка 2 ... 3 пъти с междинно сушене или формалинът се инжектира в отворите за летене със спринцовка. След изсушаване на повърхността, освободена от боята, останалите петна от багрилото се отстраняват от нея, ако е необходимо, с избелващи съединения.
Шлайфането отстранява силно напукани, износени и лющещи се покрития, а също така изравнява повърхността на дървото след отстраняване на покрития с разтворители и измивки, ако има неравности по нея. Премахването на тънък повърхностен слой от дърво, потъмнял от време на време, връща оригиналния му цвят.

Тема 9. ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА КОНСТРУКТИВНИ ЕЛЕМЕНТИ ОТ МАСИВ

9.1. УКРЕПВАНЕ И ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА ВРЪЗКИТЕ.
Демонтираните шипове се почистват от старото лепило със суха четка с твърд косъм или чрез намокряне с топла вода. След изсушаване и отстраняване на други дефекти по частите (пукнатини, чипове и т.н.), фугите с шипове се залепват отново. В същото време разхлабените фуги се укрепват чрез увеличаване на ширината на шипа с фурнирни вложки или клинове от материала на частта.
Ако шипът има пукнатини, те се изрязват с тънък трион (мозайката) и се поставят клинове.
Ако шипът е унищожен, той се отрязва и се заменя с нов. При смяна на шип кутия от вътрешната страна на дъската се прави прорез, равен на ширина на размера на шипа, а на дълбочина - половината от дебелината на дъската. В него се наглася и залепва Г-образно блокче от същия вид дърво, със същата посока на влакната. При смяна на рамкова права шпилка се прави права щепселна шпилка. Връзката в перо и жлеб, ако е отслабена в резултат на свиване на гребена по дебелина, се уплътнява чрез залепване на фурнирни ленти към гребена от двете страни. Ако гребенът е напукан или отчупен, той се изрязва и на негово място се прави перо със същата ширина и дълбочина като тази на прикрепената дъска. Дъските се събират на релса от същата порода.
Съединенията на дъските върху гладка фуга, отслабени в резултат на изкривяване на щитове или свиване, се укрепват с напречни дюбели с трапецовидно или правоъгълно напречно сечение. Традиционният метод е да се подсилят фугите върху гладка повърхност с вложки на шипове тип лястовича опашка.

9.2. ОТСТРАНЯВАНЕ НА ПУКНАТИНИ, ГАРАНЦИЯ И ДРУГИ ДЕФЕКТИ
Пукнатини в плоски части (панели, дъна на кутии, плотове на маси и др.) се запечатват с летви или клинове, изрязани от дърво от същата порода като частта, със същия цвят и със същата посока на зърното. При залепването релсата се начуква леко. Тя трябва да стърчи малко над повърхността на частта. Пукнатините в дъната на чекмеджетата и задните стени на корпусната мебел, ако са малки по размер и продуктите не са предназначени за употреба, се запечатват от невидимата страна с плътна кърпа, а от видимата се замазват с шпакловка. .
Изкривяването на панелни мебелни части (плотове, ракли, кутии, панели на врати, предни стени на чекмеджета и др.) е трудно отстраним дефект.
Незначителните дефекти по повърхността на частите (убождания, люспи, пукнатини) се запечатват с лепило, тонирано в съответствие с дървото на продукта.
Дълбоките удари и люспи са запечатани с вложки от дърво от същия вид, сходни по цвят и текстура. Формата на вложките е избрана така, че да са по-малко забележими. Най-често те се правят под формата на ромби, удължени по дължината на влакната на дървото. Подготвената плоча или лента се поставя върху повърхността, която ще се ремонтира, очертава се и се прави вдлъбнатина според рисковете. Краищата на вложката са леко скосени, за да пасне плътно в отвора. Преди залепване по ръбовете те се извършват с тебешир, който задържа изпъкналото лепило, което е особено забележимо при светло дърво. Залепената вложка се почиства с цикли, като се опитва да не докосва основното дърво.
9.3. ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА ЕЛЕМЕНТИ НА МАСИВА И ЗАМЕНЯНЕ НА ЗАГУБИТЕ.
Когато възстановявате части от пръта, счупени напречно на влакната, ако техните части са запазени и мястото на счупване не е унищожено, то трябва внимателно да се почисти от мръсотия, като се опитвате да не отчупите чиповете и да свържете фрагментите. Ако съединението е достатъчно стегнато, в двете части на детайла се пробиват дупки на дълбочина 20 ... 30 mm и детайлът се свързва със залепени кръгли шипове. Същото се прави с наклонена фрактура на дърво. Ако дървото има пукнатини в края на счупването и челното залепване не осигурява необходимата здравина, фугата се подсилва с плочи от еднаква дървесина, съчетани по цвят и текстура. В някои случаи при изграждането на носещи части, например страни на стола, се използва връзка с наклонена ключалка. Ширината на частите на лентата се увеличава с
залепване на нови пръти върху гладка фуга, върху летва, плоски прави или кръгли щепселни шипове и други методи за събиране на пръти. Във всички случаи видът, посоката на зърното, цветът на старото и новото дърво трябва да са идентични. Ако ъглите (например плотове за маса, скрин и др.) или краищата на краката са повредени, точката на разцепване се изравнява, за да се получи равнина, шлайфа се, прави се блок от подходящ материал (обикновено под формата на клин) и залепени, след което обработени с длето точно по размер. За залепване на елементи от масивна дървесина се използва костно, кожено или казеиново лепило. След компресиране на ставите със скоби излишното лепило се отстранява. Ако една мебел е напълно изгубена, се използва методът на реконструкцията й по аналогия. Когато частта има проста форма (царга, пролег и др.), тогава като шаблон се използва подобна или симетрична част. При копиране на част от сложна форма оригиналът се измерва, прави се шаблон от дебела хартия или картон, който се нанася върху детайла и се очертава.

Тема 10 . ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА ПОВЪРХНОСТИ И ДЕКОРАТИВНИ ЕЛЕМЕНТИ

10.1. ОТСТРАНЯВАНЕ НА ДЕФЕКТИ ПО ОБЛИЦОВКА
Дефекти по облицовката се откриват по плочите и ръбовете на панелните и прътовите части под формата на лющене на фурнир, прорези, чипове, вдлъбнатини, пукнатини, драскотини. Блистери под формата на въздушни мехурчета се елиминират чрез изрязване на дефектно място в средата по протежение на влакната с остър нож или скалпел под ъгъл от 30 ... 45 °, въвеждане на лепило под облицовката и притискане с нагрят чук за прилепване . Старата обшивка се отстранява с тънък и широк стоманен нож със заоблен връх, който се подкарва под обшивката, като леко се повдига. Ако лепилото се държи слабо, отлепването става сухо. В някои случаи те прибягват до пропарване на облицовката, като върху нея се поставя влажна кърпа, сгъната на няколко слоя, върху която се поставя умерено загрята ютия. При отстраняване на фурнир от извити повърхности е необходимо първо да направите шаблон със същата кривина, да поставите отстранената облицовка върху него, така че да запази формата си и да не се счупи. Преди да залепите отново старата облицовка, отстранете остатъците от старото лепило от нея и от основата с топла вода и гъба. На основата всички дефекти (пукнатини, щифтове, вдлъбнатини и т.н.) се запечатват с вложки от дърво от същия вид или шпакловка, приготвена от костно или скрито лепило и натрошен въглен. За фурнир се използват висококачествени костни, мездрови или есетрови лепила. Лепилото се нанася върху двете повърхности за залепване към основата и хастара и внимателно се заравнява с четка. Традиционният метод за залепване на облицовъчния слой е прилепване. Ламинирането се използва при ремонт на малки плоски части, когато старият фурнир е единичен, достатъчно здрав лист. Криволинейните повърхности са облицовани с хлабави корпуси, които са изработени от метални кутии или торби плътен платпълни с горещ пясък. Кутия с пясък се използва за облицоване на изпъкнали повърхности, като стени на скринове, врати на шкафове (барокови и рококо мебели). При вдлъбната повърхност се използва пясъчна възглавница, която се притиска със скоби или преса. Течливостта на пясъка създава равномерно налягане по цялата повърхност. Много е важно да закрепите облицовката, така че да не се движи под натиск.
Части с плавен преход на криви в напречно сечение се затягат със скоби между два взаимно обратни профилни шаблона, които са направени от гипс или плътно прилепнали релси. Между облицовката и равнините на шаблоните се поставят гумени уплътнения.
За да елиминирате дефекти под формата на издуване над възел поради изсъхване на основата или слягане над възел поради подуване на основата, е необходимо да премахнете възела, да запушите дупката с тапа от основното дърво и запечатайте го с фурнир. Малки вдлъбнатини по повърхността на хастара се отстраняват чрез многократно натискане на гореща ютия през влажна кърпа. Излизащата пара води до набъбване на дървото и изправяне на влакната. Незначителни пукнатини, щифтове, следи от червеева дупка се запечатват с мастика или шпакловка, оцветени в съответствие с цвета на фурнира. Дълбоките пукнатини, удари, вдлъбнатини се запечатват с вложки, които трябва да бъдат внимателно подбрани според текстурата и цвета на фурнира. Ако дървесните влакна са криволичещи или облицовката е направена от прилив (връх), тогава формата на вложката или натрупването се прави в съответствие с модела на дървесните влакна.

10.2. ИНТАРСИЯ
Интарзия - набор от парчета фурнир.
Ако финишното покритие е запазено и дефектите на мозайката (драскотини, вдлъбнатини, щифтове, лющене, загуби) са незначителни, се използват предимно консервационни мерки: премахват замърсяванията, укрепват елементите на комплекта, поправят незначителни дефекти с шпакловка или шпакловка. , възстановяване на незначителни загуби, освежаване и, ако е необходимо, увеличаване или частично възстановяване на покритието с шеллак лак.
При значителни щети: увреждане на покритието, силно замърсяване, напукване, изкривяване и отлепване на елементите от комплекта, както и при лошо покритие при предходната реставрация, покритието се отстранява, повърхността се почиства и измива. с тампон, потопен в етилов (винен) спирт. Не използвайте за тази цел алкални съединения или амоняк, които могат да променят цвета на мозаечните елементи.
Възстановяване на композицията на комплекта мозайка. Ако маркетрито е направено чрез вмъкване на елементи в предварително залепен фонов фурнир, на местата на загуба на основата се виждат следи от нож, което позволява възстановяване на контурите на изгубените елементи; остава да изберете дървесината според породата, цвета и посоката на влакната.
Формата на вложките, използвани за запечатване на локални дефекти, е избрана така, че вложките да са невидими. С подчертана дървесна текстура, ставите на вложките трябва, ако е възможно, да съвпадат с посоката на влакната. В този случай вложките са направени под формата на триъгълници или ленти, удължени по протежение на влакната. Когато компенсирате загубата на мозайка със сложен контур, първо се прави хартиена касета. Патронът се залепва върху избрания за поставяне фурнир и се изрязва с прободен трион. След това вложките се залепват върху основната хартия нагоре, след изсъхване хартията се отстранява.
Изпичането се използва за получаване на постепенен преход от тъмни към светли тонове, което създава впечатление за обем. За да направите това, чист фин пясък се изсипва в широк метален съд с ниски страни и се нагрява върху плочка. Степента на потъмняване на дървото се определя визуално. Мозаечните комплекти често са били гравирани. При компенсиране на загуби гравирането се извършва само ако има пряка аналогия.

10.3. ИНЛЕЙ И ИНТАРСИЯ.
Инкрустацията е украса на дървени предмети с вложки от други материали (кост, седеф, цветни метали, камъни), които се изрязват на плочи различни формиизравнете с повърхността, която ще декорирате. Интарсията е инкрустация изделия от дървоплочи от дърво, различни от основата по цвят и текстура. Инкрустираните предмети, в допълнение към общите повреди (отслабване на структурата, пукнатини, щифтове, вдлъбнатини и др.), Имат дефекти под формата на изоставащи или изгубени елементи на инкрустация, които трябва да бъдат възстановени.
Вдлъбнатините на основата се почистват от старото лепило със скалпел, като се опитват да не повредят прореза, направен в долната част на големите вдлъбнатини. Вложките, отстранени от продукта, се почистват от мръсотия и старо лепило; изкривените декоративни елементи се омекотяват чрез накисване в силна оцетна или фосфорна киселина и се изправят под налягане.
Предната повърхност на вложките се полира с прах от пемза, смесен с вода и филц, като се премахват и най-малките драскотини, оставени от шкурка. Тъй като животинската кост придобива неприятен жълтеникав оттенък под действието на светлина, тя се избелва с 30 ° разтвор на перхидрол и се използва бульон от чай, за да съответства на цвета на старата кост. Операцията се извършва върху готови вложки.
Вложките са залепени с дърводелско или есетрово лепило. След изсъхване излишното лепило се отстранява със скалпел и влажен тампон. За да запълните малки загуби, можете да използвате шпакловка на базата на PVA дисперсия, разредена с вода (1: 1), към която се добавя алабастър, докато се получи кремообразна консистенция. Реставрацията на гравиране е сложна и отговорна задача. Ако е запазена подобна вложка, шаблонът за гравиране от нея се прехвърля върху проследяваща хартия и след това върху нова част. Ако няма подобна вложка, реставраторът завършва чертежния проект въз основа на проучването на различни илюстративни материали (снимки, рисунки, гравюри и подобни по стил предмети), ръководен от собствения си усет и умение. При реставрация на музеен експонат проектът трябва да бъде одобрен от реставрационния съвет.
При гравирането нитът се държи като молив и в зависимост от степента на натиск и наклона на инструмента се получават линии с различна дебелина. Riflek и компаси се използват за нанасяне на успоредни удари. Стиловете се държат с всички пръсти на дясната ръка, така че удебелението на дръжката да опира в дланта. Дебелината на чертаната линия зависи от ъгъла на рязане на гравера. За да се разкрие гравираната шарка, в нея се втриват пигменти. За тази цел можете да използвате восъчна мастика, съставена от изсушена блажна боя и восък (1:2), която се натрива с тампон от тънък плат.

10.4. МАРКЕТРИ БУЛА
Интарзията на Boulle е, от гледна точка на реставрацията, най-сложният и внимателен начин за декориране на мебели. Известният френски производител на мебели Андре Шарл Бул (1642-1732) създава мозаечни комплекти от месинг на фона на черупка на костенурка, рог, месинг на фона на абанос или друго дърво. Тази техника, наречена маркетри на Бул или мозайка на Бул, се състои в това, че от два листа от различни материали, насложени един върху друг, елементите на фона и вложките се изрязват едновременно или се изрязват с мозайката. Чрез поставяне в слотовете на първия лист на вложката от втория се получават два комплекта противоположни цветове. Калай, слонова кост и седеф също са използвани в мозайките на Boole.
Корубата на костенурката от обратната страна обикновено се оцветява с лепилна боя в червен (по-рядко черен) цвят и се дублира с хартия, която компенсира неравностите на основата и служи като фон. За основа обикновено се използва борова дървесина. Комбинацията от материали с различни свойства в един продукт при променящи се условия на температура и влажност неизбежно водеше до разрушаване на мозайката, така че мебелите, украсени с интарзия Boulle, често бяха ремонтирани и реставрирани в миналото.
Прехвърляне на чертежа на хартия. Първо отстранете с нож с тънко острие металните пластини, които се отлепят по-лесно. Ако е необходимо, лепилният слой се навлажнява с 95 ° алкохол. След това плочите се отлепват от корубата на костенурката, като се напарват с влажна кърпа и гореща ютия. Загрейте и навлажнете плочите с черупка на костенурка пестеливо, за да избегнете изкривяване. В някои случаи се използва и алкохол. За да се запази оригиналната боя на гърба на чиниите с черупка на костенурка, е необходимо да се отлепят, ако е възможно, върху слой хартия.
Понякога можете да отлепите целия комплект наведнъж, например със спирт.
За да се получи фрагмент с желаната конфигурация, плочата се залепва с лепило за дърво върху шперплат с дебелина 3 мм, на обратната страна на който е залепена дебела хартия или фурнир, за да се предотврати изкривяване. След това върху повърхността на плочата се залепва патрон и с мозаечен трион се изрязва мозаечен елемент. За да отделите шперплата от плочата на костенурка, елементът се потапя за няколко минути топла вода. По същия начин се получават фрагменти от рога. За попълване на фрагменти от метал (червена мед, месинг, калай) се вземат големи листове, чиято дебелина трябва да съответства на дебелината на плочите от черупката на костенурката (обикновено 0,5 ... 0,6 mm). Металът трябва първо да бъде закален. Проследяваща хартия с шаблон се залепва върху метален лист, който от своя страна се залепва към шперплат, а мозаечен фрагмент се изрязва с прободен трион. След това шперплатът и паусът се отделят. Обратната страна на металните плочи се шлайфа с едрозърнеста шкурка или се надраска с длето, за да се получи грапава повърхност (което осигурява по-добра адхезия на метала към основата). Ако е необходимо, черупката на костенурката се боядисва с леко разредена боя (гваш), като се нанася с четка върху всички панели.
Преди окончателното завършване на мозайката, хартията се отстранява от повърхността на комплекта, след което те започват да възстановяват гравирането, ако е било и има аналог на шаблона. Шлифоването се извършва с помощта на абразивни кожи, постепенно преминаващи от едрозърнести към фини и завършващи с мокро шлайфане с водоустойчиви кожи с размер на зърното M40, M20. Полирайте първо с триполи на прах, след това с въглен с помощта на тампон, потопен в масло, и накрая с полираща паста, нанесена върху тампона. Накрая повърхността без масло се покрива с тънък слой шеллак лак, за да се предотврати окисляването на месинга.

Тема 11. СКИЦИ. Технически чертеж. Изготвяне на технологична карта, реставрационен паспорт.
11.1 Разчитане на работни чертежи и проект.
Рисуване и перспектива. Графични конструкции от линии, фигури. Проекционен чертеж. Технически чертеж; принципи на изграждане. Линейна перспектива; начини за изграждане на перспективи. Чертеж на скица. Чертежът и скицата се различават от чертежа по това, че не са начертани в мащаб и по тях е невъзможно да се установят действителните размери на обекта. Мащабът е съотношението на размерите на обект в чертежа към действителните му размери в натура. Чертеж на фасадата на продуктите представя външния му вид.
Формата, съдържанието и размерът на колоните на главния надпис трябва да отговарят на GOST и ESKD. За чертане на размери на чертежа се изчертават удължителни и размерни линии и се посочват номерата на размерите. Линиите с размери в двата края са ограничени със стрелки.
11.2. Разчитане на чертежи и изготвяне на технологична карта за възстановяване на мебели.
Преотчитане на музейни ценности. Процедурата за отчитане и съхранение на счетоводни документи. Обозначения на акаунти. Спомагателни форми на счетоводство. Допълнителни описания. Съхранение на музейни ценности. Федерален закон на Руската федерация „За музейния фонд на Руската федерация и музеите в Руската федерация“, Правилник за музейния фонд на Руската федерация, одобрен с постановление на правителството на Руската федерация от 12 февруари 1998 г. № 179. ЦМиАР. Единни правила и условия за отчитане и съхранение на музейни експонати, определени от Министерството на културата на Русия. Реставрация на паметници на дървената архитектура. Ремонт, реставрация и реконструкция на дървени конструкции и детайли; реставрация и пресъздаване на дърворезба; биологична, химическа и други видове защита на обектите на културното наследство. Препоръки за попълване на отделни раздели на паспорта: конструктивната основа на мебелите,
име на мебелите, възраст, автор, име на паметника, възраст, местоположение, информация за предишни реставрации. Към паспорта се предоставят приложения под формата на снимки, диаграми, иконография и други препратки. Последната страница на паспорта се подпечатва от клиента или изпълнителя. ОРГАНИЗАЦИЯ НА ПРОИЗВОДСТВО ЗА РЕСТАВРАЦИЯ НА МЕБЕЛИ. Проектиране на организацията на работа. Количествена сметка за работа. Работен лист стъпка по стъпка. Работен календар. Списък на материалните изисквания. Нормиране на възстановителните работи.

Тема 12. Някои видове и технологии на реставрация
12.1. НИШКА
От всички видове декорация на дограма и мебелни изделия, използвани в миналото, дърворезбата заема водеща позиция. За украса на мебели, рамки за картини и огледала, дървени лампи са използвани всички познати видове резба - плоска и релефна, ажурна и положена, висок релеф и скулптурна.
За резбата са използвани различни видове дърво. Сложната релефна и скулптурна резба най-често се изработва от липа или бреза и след това се завършва с позлата върху гесо. Липата се използва за големи надземни резби, а клен, бреза, бук и круша - за малки. Освен това беше обшит с позлата. В мебелите от ценни видове - орех, махагон, карелска бреза - дърворезбите са направени от същото дърво и са завършени с прозрачни лакове или лакове. До средата на XIX век. резбите са правени само на ръка. Резчицки ръчен инструментимаше циркулярни и прободни триони, длета, длета, свредла, рашпили и пили, длета с форма на кука (clucarzy), полукръгли длета (cerasics), чесачи (щанци).
Основните повреди на резбите обикновено са: чипове, пукнатини и загуби, повече или по-малко значителни. Ремонтът на стружки се извършва чрез залепване на парче дърво от същата порода и със същата посока на зърното върху предварително изравнена повърхност, на която след това се придава необходимата форма. Пукнатини, разкъсвания, вдлъбнатини се запечатват с шпакловка или вложки от същия вид дърво.
Заготовката се залепва с дърводелско или гумено лепило към плоска опорна дъска или щит, като се полага тънка хартия и шаблонът на конеца се прехвърля върху детайла. Контурите на венчелистчетата се изрязват и изрязват с полукръгли длета с различна кривина, след което релефът се изработва (първо грубо, след това тънко) и се почиства с шкурка. Готовият конец се отстранява и почиства от хартията, след което конецът се подрязва и след това се залепва върху готовата повърхност на облегалката на стола. Шаблон, изработен от тънък шперплат или дебел картон, трябва да има надбавка за крайната повърхностна обработка на частта. Прилага се върху подготвената лента и се очертава. Заготовката се реже с лентов или дъгов трион. След това режещи инструменти (длета, ножове, рашпили) привеждат детайла до необходимата форма, като постоянно контролират размерите в най-характерните точки на оригинала. Когато се получи необходимата форма, се прикрепя предварително изрязано парче, за да се оформи конзолата. Може просто да се залепи върху гладък срез, но е по-добре да укрепите връзката с дюбели.

12.2. МЕТАЛНИ ПРИЛОЖЕНИЯ
За производството на надземни декоративни елементи, аксесоари, вложки се използват нисковъглеродна стомана (желязо), бронз, мед и месинг. В древни времена са използвани железни подложки под формата на бримки, брави. В Русия често се срещаха облегалки за глава и сандъци с подплата от ковано желязо. Коването първоначално е било под формата на гладки ленти от метал,
след това нарязани и преследвани ленти и листове. Къдрици, спирали, растителни мотиви. Боядисаната повърхност на продукта или цветни хартиени ленти, покрити със слюда, служеха като фон за ажурни наслагвания.
Бронзът - сплав от мед и калай - е бил широко използван като наслагвания и вложки в мебели и интериори през 17-ти, 18-ти и началото на 19-ти век. В зависимост от съдържанието на калай, цветът на бронза може да бъде: розов (1.. .5%), оранжев (5...10%), жълт (15%), златист (25%), синкав (30%) , бяло (35%), светло сиво (50%), стомана (65%). Често бронзовите облицовки и вложки са били позлатени. Чистата (или червена) мед се използва в мебелите много по-рядко от нейните сплави. Понякога се използва в маркетрито на Буле или под формата на тънки горни ленти, но по-често за тази цел се използва месинг, сплав от мед и цинк. Подобно на бронза, месингът може да има различни нюанси в зависимост от съдържанието на цинк: червен (5%), червено-жълт (10%), светложълт (25%), ярко жълт (35%), сребристо-бял (65%). Твърдост и здравина
месингът е по-нисък от медта и бронза.
Металните части на античните мебели под формата на предни и фиксиращи елементи, горни декоративни елементи обикновено имат пукнатини, ожулвания, деформации от удари, вдлъбнатини, малки загуби и накрая корозия, понякога почти до пълна загуба.
Реставрация на метални части от мебели в големи реставрационни работилници се извършва от специалисти по метали. След оглед на продукта, заснемане, обезпрашаване, металните части се отстраняват внимателно от дървената основа. По-нататъшното визуално изследване, висококачествените химични и рентгенофлуоресцентни анализи позволяват да се разработят технологични препоръки за възстановяване на конкретни части, като се вземат предвид свойствата на материала, от който са направени. Ръждата се отстранява от железни части с 15 ... 25% разтвор на сода каустик (сода каустик), в който частите са потопени. За запазване на плоските части с гладка повърхност се използва и старият занаятчийски метод: в нагрят предмет се втрива непреварено ленено масло, докато повърхността му стане дори черна.
Корозионните слоеве върху бронза, възникнали при благоприятни условия за експлоатация и съхранение на мебели, образуват благородна патина, която предпазва метала от по-нататъшно унищожаване. Покрива цялата повърхност на обекта с плътен равномерен слой, възпроизвеждайки най-малките детайли и релефни форми. Благородната патина може да има различни цветови нюанси в зависимост от състава на бронза: рубинено червено, зелено и др. Въпреки това, благородната патина е рядка. При неблагоприятни условия (висока влажност, мръсотия) се образува така наречената дива патина, която не предпазва обекта от по-нататъшно разрушаване и трябва да бъде отстранена.
Такава патина се отстранява с разтвори на сода каустик, мравчена киселина, амоняк, амониев карбонат. механично почистванепроизвежда месингови и капронови четки, скалпели и борери. Позлатеният бронз не трябва да се почиства с абразивни или химически активни материали. Позлатените повърхности се измиват с топла вода и бебешки сапун с мека четка или тампон.
Лакираният бронз също се почиства със сапунена вода. Ако е необходимо да се поднови лаковият слой, бронзът се полира и обезмаслява, след това се нагрява на огън за няколко секунди, така че да стане жълт и веднага се покрива с тънък слой шеллак лак.
Частите от мед и месинг, ако са деформирани, първо се изправят и след това се почистват със същите състави като бронза. За създаване на защитни покрития се използват восък, шеллак лак, изсушаващо масло. Механични повредишарени ляти детайли - драскотини, дупки, пукнатини и др. - се елиминират чрез запълването им с нискотопима сплав на Wood, последвана от обработка (художествена, декоративна и консервационна) на металната повърхност.

Тема 13. ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА ЗАВЪРШИТЕЛНИ ПОКРИТИЯ

13.1. Комбинирана, смесена реставрация.
Създаване на защитни и декоративни довършителни покрития върху дограма и мебелни изделия от 18-19 век. използвани са както прозрачни, така и непрозрачни материали. За получаване на прозрачни покрития те използвали главно шеллак политура или восъчна мастика, непрозрачни покрития - лепило (темпера) или маслени бои, както и златни листа за позлата.
Финиш - дълготраен и труден процес, включително подготвителни (боядисване, грундиране, запълване, гесо и др.) и основни операции. Грешка или небрежност при изпълнението на всяко от тях може да съсипе доброто възстановяване.
Довършителните покрития с дребни дефекти и повреди не се отстраняват, а се ремонтират и освежават със състави като "полски". Значително повредени покрития без особена стойност (восък, емайл, лак) не се ремонтират, а се отстраняват с измивки или шкурка и се нанасят отново по технологията и материалите, използвани в миналото.

13.2. ЧИСТ ФИНИШ
Свежият процес на прозрачно довършване се състои от шлайфане, боядисване (избелване), грундиране или запълване, полиране с лак шеллак или восък.
За шлайфане се използват фино зърнести кожи на хартиена основа и дървен блок с филц, който се увива с шкурка при обработка на плоски повърхности. Шлайфането на профилирани повърхности и окончателното шлайфане се извършва без подложки. Задължителна операция преди последващо боядисване и полиране е отстраняването на дървената купчина след шлайфане чрез намокряне на повърхността със слаб лепилен разтвор и смилане на купчината, която се е надигнала след изсъхване с използвана финозърнеста шкурка.
Боядисването се използва за съпоставяне на цвета на новите части със старите. старо дървотонирайте само в крайни случаи, когато една част от мебелите е твърде различна по цвят от другата, например поради избледняване или обезцветяване при премахване на различни петна. За боядисване е по-добре да използвате водни разтвори на багрила, предимно естествени - отвари от кафе, чай, кора орехи(орехово петно), махагонови стърготини и др. Те се възприемат добре от дърво, безвредни за него, доста устойчиви на светлина и ви позволяват да подобрите естествения тон на определен вид. За имитиране на редки породи, когато се компенсират загубите, се използват синтетични (анилинови) водоразтворими багрила и оцветители.
Преди да се пристъпи към окончателното завършване на продукта с лак шеллак, повърхността се грундира или запълва в съответствие с първоначалното покритие.
Грундирането се извършва с нитролак, естествено изсушаващо масло или шеллак лак. Лаковете се нанасят върху равна повърхност с тампон, върху конец - с четка, олио - с полусух тампон и внимателно се втриват в порите. Пълненето се извършва при довършване чрез полиране на продукти от едропореста дървесина. Между порите на дървото след почистване не трябва да остават следи от пълнител. След изсъхване повърхността се полира внимателно с финозърнеста шкурка. Полирането с шеллак лак е най-отнемащият време и сложен процес на прозрачно довършване. Трябва да се произвежда в топло (n по-малко от 18 ° C), светло, чисто и обезпрашено помещение. Тампон за полиране. Размерът на тампона зависи от размера на полираната повърхност или част. Повърхностите, които ще се полират, трябва да са в хоризонтално положение. Полирането се нанася върху повърхността на продукта с плавни, непрекъснати, спирални и зигзагообразни плъзгащи движения.
След всяко минаване с тампон най-тънкият слой лак трябва да остане на повърхността. До 50 или повече такива слоя се нанасят през първия период на полиране, докато на повърхността се появи равномерен блясък. Докато тампонът изсъхва, към него се добавя лак, но в такова количество, че да не оставя мазна следа, тъй като в този случай изсъхването на лака се забавя, в резултат на което тампонът може да "изгори" повърхността . Тампонът се проверява предварително, като се правят няколко пробни удара върху дъска.
Завършете полирането с "подсушаване" на повърхността, за което се напудря с виенска вар или магнезия (за целта може да се използва детски прах за зъби) и прахта се отстранява с мека кърпа, навлажнена с разреден спирт. За да не изглежда продуктът като римейк, повърхността понякога се натрива с фин прах от въглен или триполи, затъмнявайки силния блясък. Восъчното покритие дава по-матова повърхност от полирането, използва се предимно при мебели от масивна дървесина с големи пори - дъб, орех, ясен.
При повторна депилация се нанася восъчна мастика с желеобразна консистенция върху внимателно полирана повърхност с тампон от груб лен или твърда четка. След изсъхване мастикът се разтрива с вълнена кърпа до получаване на равномерен копринен блясък. Ако е необходимо, операцията се повтаря след 2-3 дни. За да се даде на покритието по-голяма здравина, върху повърхността се нанасят един или два слоя лак или шеллак.

13.3. НЕПРОЗОРНО ПОКРИТИЕ
Основните видове покрития за непрозрачно дърво в миналото са били позлатяване и оцветяване с маслени или лепилни бои. Освен това боядисаните продукти често имат позлатени детайли.
Позлатяване. При позлатяване, в допълнение към материалите, които са общи за всички видове довършителни работи, като лепила, лакове, шлифовъчни материали, използват се и специални: фолио, гесо, полимент и някои лакове. Фолиото е името, дадено на най-тънките листове метал, които се получават чрез коване на метални плочи с пергамент и други материали, облицовани, докато масата на всеки лист стане равна на еталонната, за златото - около 1 g / mm. В този случай дебелината на фолиото достига сто хилядна от милиметъра. Обикновено за декорация се използва златно листо или двойно, където предната страна (листото) е от злато, а обратната страна е от сребро или мед. Получава се чрез съвместно изковаване на плочи от два метала. Златният лист се произвежда под формата на брошури с размери 120х70 или 91,5 + 91,5 мм. Книжката може да съдържа 10, 30 или 60 листа тишу. Вместо златно фолио понякога се използва неговата имитация - потал (hype) - сплав от мед и цинк (4: 1), която също се продава под формата на книги от 100 листа с размери 110x110 или 150x150 mm. Поталът се окислява от атмосферния кислород, следователно, когато се прилага, трябва да бъде защитен със слой лак. Друг заместител на златното фолио е мус златото, което е калаен дихлорид под формата на прах, който при смесване с лак образува емайл. Емайловото покритие е много издръжливо, почти не се окислява и добре имитира позлата.
Левкас е фино дисперсна пластична маса, състояща се от смес от лепило с тебешир или каолин, която при изсъхване образува твърд и гладък слой грунд за златно покритие. Има няколко начина за приготвяне на левка.
За да се увеличи твърдостта на почвата, понякога към състава на гесо се добавя мраморен прах или фино смлян шпат, а за да се предпази от разваляне, се добавя антисептичен разтвор, който се въвежда по време на приготвянето на лепилния разтвор. В зависимост от свързващия състав за фиксиране на фолиото, позлатяването може да бъде лепило (при използване на лепило или полимер) или масло (при използване на маслен лак). С лепилно позлатяване е възможно да се получи покритие с различна степен на блясък - от огледално до полуматово, с различни нюанси на цвета; много е ефективен. При маслената позлата покритието има голяма здравина и водоустойчивост, но е по-тъмно и еднородно на цвят и блясък. Първият се използва за вътрешна работа, вторият - за работа на открито.
Полимент - свързващ състав под формата на паста, получен чрез смесване на утаен болус * (може да се използва мазна глина) с пчелен восък, мас, сапун и други компоненти, които имат добра адхезия към фолиото.
Болусът е вид желязна глина, чиито находища се намират в Армения.
При масленото позлатяване най-често се използва т. нар. гулфарбен лак, който представлява смес от маслен лак с естествено сгъстено сушено масло в съотношение 2:1. За ускоряване на съхненето към лака се добавят до 15% десикант. Разредете го до работен вискозитет с терпентин или бял спирт. Позлатяването се извършва със специален набор от инструменти. Златна възглавница с размери 20X15 см за нарязване на златни листа на парчета е изработена от конски косъм или морска трева, покрита с кожа върху два слоя фланела с велурената страна нагоре. Фиксиран е върху стабилна основа. Страничните екрани са закрепени от две или три страни, за да предпазят фолиото от издухване.
Златни ножове. Четки с различни форми и размери се използват за нанасяне на гесо, полимер, лакове и златни листа. Стоманените куки се използват за почистване и нарязване на нишки след левка.
При масленото позлатяване върху гесо се нанасят няколко слоя маслена боя (златиста охра), а след изсъхване и шлайфане се нанася маслен сулфатен лак. Върху лаковото покритие се нанасят парчета фолио. Повърхността е матирана и запазва цвета на фолиото.
Позлатата върху резбата е особено ефектна, когато лъскавите полирани участъци са осеяни с матови. Следователно, при довършване на продукти с дърворезби (мебели, франзела, рамки за картини и огледала), изпъкналостите обикновено се правят полирани, а кухините са матирани.
Възстановителна ютия. Изглаждане и изсушаване на гесо. Към лепилото обикновено се добавя антисептичен разтвор (формалин). Излишното лепило се отстранява с памучен тампон. При напукване на дърво малките пукнатини се запечатват с шпакловка от восъчна колофонова мастика и дървесно брашно, значителните пукнатини - с клиновидни вложки от съответния вид дърво, които се залепват върху рибено лепило и след това се замазват с шпакловка. Местата на прекратяване са оцветени.
Оцветяване. За компенсиране на загубите под формата на ожулвания или лющене на боядисания слой се използват живописни бои - темперни или маслени. Някои реставратори разреждат полусуха темпера със смес от яйчен жълтък и трапезен оцет. Празнините се боядисват с четка, както в картините, като се избира подходяща цветова схема.
Покритието с маслена боя се фиксира с лек маслен лак, в който се въвежда терпентин (за получаване на матова повърхност) или изобщо не се фиксира.
При комбинирано покритие с боя и позлата, гесото се нанася равномерно по цялата повърхност на обекта. Започват с позлатяване, след това рисуват с лепило или маслени бои в съответствие с оригиналното покритие. При боядисване без гесо дървената повърхност се грундира с натурално изсушаващо масло или лепилен разтвор, след което се изравнява с шпакловка и се боядисва с лепило или блажна боя.

Тема 14 . Реставрация на мека мебел.
14.1. ТАПЕТ РАБОТИ
По време на работа меките мебелни елементи са изложени на голямо разнообразие от натоварвания и се износват много по-бързо от твърдите елементи. В зависимост от дизайна на меките елементи фотьойлите, столовете и банкетите се делят на твърди, полумеки и меки. Определящият фактор за мекотата са седалките. Твърдите столове включват столове и фотьойли с плетени седалки, полумеки столове и фотьойли, чиито седалки имат подова настилка от еластични материали с дебелина 20 ... 40 mm, в зависимост от основата (твърда или еластична). Меките възстановявания включват продукти, чиито гнезда са с твърда или гъвкава основа, компресионни пружини и подови настилки от еластични материали с дебелина 30...50 mm.

14.2. МАТЕРИАЛИ ЗА ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА МЕКА МЕБЕЛ
Всички останали материали (обшивка, покритие, настилка, пълнеж, както и пружини и гвоздеи) се използват отново след съответната им обработка. При липса (загуба) на меки елементи, те се възстановяват в оригиналния си вид с помощта на подобни материали. Пружините започват да се използват в меката мебел в началото на 19 век. Това бяха главно едно- и двуконусни пружини, изработени от тел с диаметър 3; 3,5 и 4 мм с брой навивки от 4 до 8, височина от 90 до 335 мм. Мебелни гвоздеи с дължина 30 ... 40 mm и тапети с дължина 12, 15 и 20 mm се използват за закрепване на покривни и облицовъчни тъкани към дървени рамки на мека мебел.
Материалите за пълнеж и подови настилки, използвани в античните мебели, са от животински или растителен произход. От материалите от животински произход най-често се използват конски и кравешки косми. Изгоряла, изгнила или проядена от молци коса не е подходяща за възстановяване. Косата, добре запазена, може да се използва след специална обработка. Дезинфекцира се в специална камера с формалинови пари, след което се суши при добре работеща вентилация. След това косата се измива в топла вода със сапун, почиства се от замърсявания, падналите бучки се изскубват. Освен космите в миналото са се използвали и свинска четина, вълна, пера и пух, но тези материали обикновено се заменят поради непригодност. Растителни материали, използвани в миналото в мека мебел, включват: морска трева, палмови влакна, мексикански
влакна (получени от листа от алое и агаве) - влакна и сезал, лико, памучна вата. Тези материали също се използват, ако е възможно, след подходяща обработка.
Изработени подвързващи и шиещи материали под формата на усукани корди
от ленена прежда, разкъсване (усукан канап), канап за връзване (от ликови влакна), ленени и памучни конци се използват при тъкане на пружини, зашиване на заготовки, зашиване на дъски, зашиване на корици и облицовъчни тъкани.
Покривните тъкани се използват за покриване на основи и пружини, оформяне на палуби и дъски. Тази група включва груби технически тъкани с рядко гладко тъкане, изработени от прежди от лен-юта-кенаф с ниски номера: чул с различна плътност за покриване на пружините; груб калико от прежда с най-ниски номера; ленено платно от сурова ленена прежда с мокро предене с по-ниски номера; калико тежко - памучна тъкан от калико.
Почистете тъканите с перхлоретилен - безцветна течност с ефирна миризма. Не е експлозивен, не е запалим. Има лек наркотичен ефект. Тъканта се потапя в разтворителя за 30 минути. При силно замърсяване се използва мека четка, тампон (локално). Разтворителят се сменя два пъти. Тъканите, обработени с перхлоретилен, запазват естествената си мекота.
Текстилните ленти или колани, използвани като еластична основа за меки елементи, могат да бъдат изработени от юта или коноп.
Отново са използвани запазените стари колани, видими от долната страна на седалката, подсилени чрез дублиране с плътна, издръжлива материя отвътре. Изгубените колани се изработват отново от брезент, платно или плътно платно, сгънато на няколко слоя. Същото важи и за основи, изработени от масивно парче плат.
Декоративните детайли под формата на ширит, шнур, ресни, копчета и др. се почистват и реставрират по възможност или се заменят с подобни. Необходими инструменти за лепене на тапети: чук, отвертка, чук, клещи, прави и извити игли за тапети, ножица, обтегач

14.3. РЕСТАВРАЦИЯ НА СТОЛ С ПЛЕТЕНА СЕДАЛКА
Материали за тъкане. Сламки, получени чрез стратификация на тръстикови пръчки
или стъбла от ратан - палмово дърво. Ратановите стъбла достигат до 400 м дължина. При възстановяване на стол с унищожена плетена седалка, първо се отстранява старата мрежа, като се отрязва с нож и се почистват дупките в страните на седалката. След това рамката на стола се възстановява и подрязва. След това те започват да възстановяват плетената седалка. Етапи и последователност.
1. Фиксирайте сламката в централния отвор на гърба на стола с дървено колче, оставяйки върха около 7 см. Издърпайте я до централния отвор на предната страна на стола, прокарайте я през нея и я прекарайте от долната страна в съседния ляв или десен отвор, а след това в съответния отвор на задния цар. Така половината седалка е плетена. След това повторете операцията, като започнете от средата, и сплетете втората половина. Ъгловите отвори трябва да останат празни. Сламките трябва да са успоредни една на друга, перпендикулярни на страните, добре опънати. Краищата на сламката също се навлажняват, когато един сегмент свърши и към него се завърже нов. Те правят това по следния начин: краят на първия сегмент се увива около края на втория и се затяга с примка. Оказва се подвижен възел, който се намира от долната страна на страната между два съседни отвора. Краят на първия сегмент се фиксира, като се увие два пъти около празнината между двата отвора и се затегне примката от долната страна. Краищата на двата сегмента се отрязват с ножица.
2. Оплитането на първия хоризонтален ред сламки започва от предната страна на седалката и продължава към задната страна, като сламките се опъват равномерно, поставят се над първия ред и се закрепват от време на време с дървени колчета, за да се избегне прекаленото разтягане. Резултатът трябва да бъде плътна, равномерно опъната мрежа.
3. Тъкането на втория вертикален ред започва по същия начин като първия, от средата на задната страна на рамката на седалката. Върху първите два реда се поставят сламки, успоредно на първите вертикални редове, но с леко изместване вдясно, така че между тях да се образува тънка междина.
4. При оплитането на втория хоризонтален ред сламките се прекарват под или над вертикалните, като се поставят успоредно на първите хоризонтални редове с леко разместване. Те започват да тъкат от задната страна на седалката, като прескачат сламките под първия и над втория вертикален ред. Трябва да се внимава много при работа с растителни влакна, като се избягват резки завои и усуквания.
5. Изплетете диагонален ред, започвайки от левия заден ъгъл на седалката. След като фиксират края на сламата с колче в ъгловия отвор, те я плъзгат диагонално, поставяйки я над хоризонталните и под вертикалните редове. Стигнали до противоположния ъгъл, те връщат сламката успоредно на първия, като я издърпват през съседния отвор от предната страна и я поставят над хоризонталните и под вертикалните редове. По този начин долният ляв ъгъл на седалката е плетен, след това, започвайки от същия ъглов отвор, десният.
6. Изплетете втория диагонален ред, като започнете от десния заден ъгъл на седалката, като използвате същите отвори и опънете сламката перпендикулярно на първите диагонални редове.
Сламките минават под хоризонталните и над вертикалните редове. Тази операция изисква специално внимание и точност.
7. След приключване на изплитането на мрежата и фиксирането на краищата на сламките се пристъпва към кантиране. За да направите това, използвайте две ленти различни ширини- широк за кантиране, тесен - за фиксиране. Тясна лента се фиксира в един от ъглите на седалката и се прокарва от долната страна на царга, като периодично (през един отвор) се издърпва и прави примка. През бримките се прокарва сегмент от широк кант, който се затяга плътно. Краищата на тръбопровода се фиксират в ъгловите отвори и се отрязват.

14.4. РЕСТАВРАЦИЯ НА СТОЛ С ПОЛУМЕКА СЕДАЛКА.
Когато възстановявате такива продукти, на първо място е необходимо да премахнете стария мек елемент, да издърпате всички пирони и да почистите рамката от мръсотия.
След това започват да укрепват рамката - ремонтират шипове, укрепват царския колан (ако е необходимо) с помощта на шефове. Първият етап от работата с тапети е фиксирането на основата на мекия елемент и пълнежния слой. Парче платно се поставя върху коланите и, като завъртите ръба навън, го приковайте към гърба на седалката. Те опъват платното, фиксират го с няколко нокти в един слой от предната страна, след това увиват ръба и го заковават напълно (интервалът между ноктите е 2 см). След това се образува мек елемент. Върху косата се поставя парче платно, което се изправя и леко се заковава („забива“) в средата на всяка страна. След като се уверят, че платното лежи правилно и равномерно, те забиват (не напълно) още няколко пирона с интервал от около 5 см в горните ръбове на царгите. След това, като издърпват един по един предварително изкованите гвоздеи, подпъхват ръба на плата под косъма и накрая го заковават към страничната повърхност на царгата.
След това върху седалката се нанася покривен плат (chintz, calico, calico), който първо се заковава леко с тънки пирони с дължина 9 mm към рамката на седалката. Затворете тъканта около задните крака, като отрежете излишното. Ако седалката има правоъгълни предни ъгли, тъканта се полага в дълбока гънка, като предварително се заковава вътрешният слой към рамката. Ако ъглите на седалката са заоблени, направете няколко малки гънки или събирания. Излишният материал се отрязва. Накрая тъканта се заковава около периметъра. След извършване на тази операция рамката е окончателно завършена, след което се фиксира облицовъчната декоративна тъкан. Последната операция е фиксирането на декоративната плитка, която се зашива с тънки цветни конци.

14.5. ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА МЕК СТОЛ
Характеристика на меките столове е наличието на пружини. За да се осигури еластичността и постоянната форма на ремонтирания мек елемент, пружините трябва да бъдат завързани, т.е. фиксирани в определено положение. Коничните пружини трябва да бъдат завързани така, че пръстените им да не се допират един до друг по време на разместване, те могат свободно и безшумно да се компресират и изправят. За лигиране на конични пружини се използват облицовъчни бримки, прости и двойни бримкови възли. С превръзка на превръзка (седиментно тъкане), канапът се обвива (направете примка) около телта на пружините, получавайки подвижни възли, което ви позволява да разместите пружините и да ги поставите в желаната позиция. Пружините, монтирани по ръбовете, са изместени с "/z, средните с "/2 от нормалната им височина. Облачно обвързване на пружини
се прави от противоположната страна на продукта към себе си. Първо се разстройват всички напречни редове пружини, а след това надлъжните.
Позицията на пружините се фиксира с възлова тъкан, при която канапът се завързва върху намотките на пружините с фиксиран възел с обикновена или двойна бримка. Краищата на канапа са фиксирани към рамката на седалката. Седиментните и възловите тъкани се изпълняват или с канап с двойна дължина с обратен ход, или с парчета канап, сгънати наполовина, на две минавания в една посока.
Има различни схеми за превръзка на конусовидни пружини, в зависимост от дизайна на продукта, броя и размера на пружините. Обикновено пружините са завързани в напречна, надлъжна и диагонална посока и всяка пружина е закрепена с осем възела. В някои случаи лигирането се използва само в напречна и надлъжна посока с
фиксиране на пружините с четири възела. В същото време се прави междинна превръзка с един или два канапа между редовете пружини.
При седалки с предна стъпала метален прът с диаметър 5 ... 6 mm е вързан с канап към горните намотки на предния и страничния ред пружини отвън.
Следващата операция е покриването на пружинния капак с покриваща тъкан (чул), която е прикована към горните ръбове на страната с покривни гвоздеи с размери 2x20 mm или тапети с размери 1,8x20 mm със стъпка най-малко 50 mm.
След заковаване покривната тъкан се зашива с шнур или усукан канап с диаметър 1,5 ... 2 mm на най-малко три места към горните намотки на всяка пружина. Възлите в местата на шиене и преходният канап от възел на възел се затягат плътно. Слой от пълнежен материал (конски косъм) се поставя върху покриващия плат, опънат върху пружините, за да се закрепи
който е предварително зашит върху тъканта от усукан канап със стъпка 250 ... ... 300 mm. Материалът за пълнеж се избира под шевовете, като се поставя първо по ръбовете на седалката, а след това в средата, образувайки равномерен и плътен слой по цялата повърхност на седалката.
Подготвените страни са зашити (ватирани), като се улавят първите завъртания и свързването на тел на крайните редове на пружината. Стъпка на шева - 20...25 мм. Капитонираната дъска трябва да е равна, стегната, без запушвания и надвеси.
След това върху седалката се нанася слой памучна вата и върху него се поставя калико или калико, което се затяга и се зашива отстрани с конци или се заковава с нокти за тапети. След това продуктът е окончателно завършен и след това седалката е покрита с лицева тъкан. Облицовъчната тъкан трябва да бъде опъната върху мек елемент в съответствие със симетрията на шарката, без гънки и изкривявания, подбрана по краищата и здраво закрепена към рамката с тапетни пирони с
с интервал 20,30 мм или без чупка, подлепени по ръбовете. Ръбът на облицовката е затворен с декоративна плитка.

Тема 15. СЪХРАНЕНИЕ НА ВЪЗСТАНОВЕНИ МЕБЕЛИ
Задължение на попечителите и собствениците на старинни мебели е да осигурят на първо място оптималните температурно-влажностни условия в помещението. Оптималната температура е 18°C. Неговите колебания са допустими в рамките на 15...20 °C. Относителната влажност трябва да бъде в рамките на 50...65%. Междувременно през есента например влажността на въздуха в лошо вентилирани помещения достига 85,90%, а с началото на отоплителния сезон пада до 40%. Такива резки колебания са изключително опасни за стари мебели, особено облицовани и завършени с маркетри, интарсии и мозайки. В продукти, където се използват различни видове дървесина, стари и нови материали, реагирайки различно на промените във влажността, възникват вътрешни напрежения, водещи или до разрушаване на дървото, или на лепилната връзка, или и на двете.
Мебелите не трябва да се поставят в близост до отоплителни уреди, минималното разстояние е 0,5 м. Необходимо е продуктите да се предпазят от пряка слънчева светлина върху тяхната повърхност, като затворите прозорците със завеси. Препоръчително е от време на време да пренареждате мебелите, така че светлината от прозореца да не пада постоянно върху една от страните.
Пренареждането и транспортирането на мебелите често причиняват щети по тях. Когато пренареждате мебелите, трябва да ги повдигнете, а не да ги местите по пода, рискувайки да счупите краката.
За да се осигури стабилността на корпусните мебели, ако е необходимо, те правят облицовки под краката, което също елиминира изкривяването и осигурява свободно отваряне на вратите. Полираните и восъчни мебели трябва да бъдат защитени от капки вода по повърхността им, от контакт с горещи предмети. Мебелите не трябва да се подлагат на големи натоварвания. За да предотвратите увреждането на меката мебел от молци, трябва да използвате традиционни средства като листа от лавандула или евкалипт.

Тема 16. Режещи повърхности за ценна дървесина и камък.
За рязане се използват следните инструменти: ръчна спирачка, шеперка, шпагат, четки за катерица и пор, стоманени гребени, пръстови шепери, ластик, флейта, гъба, устройство за назъбване на шупли. Дъбова секция. Почвата за рязане под дъба се приготвя от златиста охра с добавка на цинково бяло.
Най-често срещаният метод за рязане под дъб е рязане с гумен гребен. Мидата се изрязва от парче гумена плоча с дебелина 3-5 mm, по краищата на която се изрязват зъби с различни размери, от най-големите до много малки (5-7 зъба на 1 cm).
Остъкляването често се извършва с водни съединения, които изсъхват бързо. Изсъхналият глазурен слой се покрива със светъл маслен лак веднъж или два пъти. При двукратно лакиране първият слой се шлайфа с пемза и вода за грапавост на повърхността.
Когато се изобразява странен модел от основни слоеве, наблюдавани върху радиални секции, изрязването се нарича огледално изрязване на дъб. При светъл рисунък на тъмен фон повърхността за рязане се подготвя, както е описано по-горе, като се изрязва с малък фетон, последвано от изрязване на слоевете със стоманен фетон. След това с миниатюра, увита в парцали, те „помитат“ шаблона, като на места премахват част от корицата. Рисунката се засенчва с мека четка. Изсушеният изрязан слой се оцветява със състав за остъкляване, като внимателно се разтриват определени места с парцал, за да станат малко по-леки. След това повърхността е леко засенчена с флейта и след изсъхване се лакира.
При рязане под дъб понякога на повърхността се придава вид на порьозност, като се валцува със стоманени назъбени ролки. За да направите това, използвайте устройства с различен набор от ролки. Рязането на орех се извършва на по-тъмна основа от дъба. За да направите това, почвата се приготвя от една част вар и три части златиста охра с добавка на железен миниум със сажди или изгорена умбра. Боите се разреждат със смес от изсушаващо масло и терпентин, взети в равни количества. Когато почвата изсъхне, се нанася глазурен слой, съставен от 95% сурова умбра и 5% прегоряла умбра, смляна върху бира или квас. Предварително грундираната повърхност също се избърсва с бира или квас, така че остъкляването да лежи по-равномерно. Слоят за остъкляване веднага се разстила отгоре надолу.
Когато глазиращият слой изсъхне, повърхността се покрива с маслен слой, състоящ се от три части естествена умбра и една част изгорена умбра. Боите се разреждат със смес от изсушаващо масло и терпентин в равни количества.
По мокрия слой с пръст по мокрия слой се нанася слой фино настъргани маслени бои (охра, натурална и палена умбра, палена сиена). Тези бои от палитра или от стъкло, последователно или частично смесени, се индуцират, за да се получат слоеве от естествен модел на орех.
След това страничните повърхности се обработват със суха шеперка и веднага внимателно се изравняват с флейта. Окончателното остъкляване се извършва след изсъхване на нарязаните пластове. За целта разфасовката се покрива с тънък слой глазура от самата разфасовка, която е по-тъмна на тон, направена от естествена и изгорена умбра, начукана върху бира или квас. Страничните части са изрязани под формата на напречни вълнообразни линии. Докато изсъхне, повърхността се лакира два пъти с мокро шлайфане на първия слой лак. Рязането под махагон се извършва на основата на златист цвят с червеникав оттенък. Цветът на почвата се състои от жълта охра (около 80%), желязно червено олово, жълто корона и бяло, разредено със смес от сушено масло и терпентин.
Върху изсъхналия слой пръст се нанася тънък покривен маслен слой, съставен от изгорена умбра и сиена с малко добавяне на крап лак. Върху суровия остъклен слой слоевете на шарката се полагат с шеперка. Когато слоят глазура изсъхне, се лакира два пъти с мокро шлайфане на първия слой. Комбинираните разфасовки се извършват с помощта на техниките, описани по-горе; на една и съща повърхност можете да изрежете отделни равнини под различни видовеценни породи.
Последователността на операциите при рязане под мрамор. В зависимост от това дали повърхността се изрязва под бял или сив мрамор, се подготвя бял или сиво-син фон. На сух фон се използват две четки за порове, за да се боядисват вените със светлосива лакова боя. Когато слоят глазура изсъхне, се лакира два пъти.
Декалкомания. За да се получи сравнително евтино, високо артистично покритие на повърхността на дърво и мрамор, което не изисква труда на висококвалифицирани художници Alfrei, се препоръчва използването на метода decalcomania, т.е. прехвърляне върху повърхността, която трябва да бъде завършена, чертежи, направени преди това фабричен начин на листове хартия. При използване на ваденки, те се нарязват на парчета, от които се оформя картина за изрязване с желания модел. След това рисунката се покрива с маслен лак и се нанася върху добре подготвена повърхност на стената. Когато лакът се втвърди и залепи здраво шаблона, хартията се навлажнява с вода. Залепващият субстрат, върху който е отпечатана картината, се намокря и хартията може лесно да се отстрани от картината. За здравина, след изсъхване, моделът е покрит със светъл маслен лак от степени 4C или 5C.

17. Професионален реставратор на антични мебели.
Степен на подготовка: майстор реставратор на мебели 2-3 категория.
Продължителност на обучението: - 4 месеца, 3 месеца теория, 1 месец - практика.
Диплома за завършване.
Необходима е последваща сертификация в Института по реставрация.

Бюджетна и договорна (платена) база на обучение.
Основната цел на програмата е да обучи висококвалифицирани и широко образовани занаятчии в областта на реставрацията на мебели. Програмата за обучение е насочена към изучаване на опита от разработването на технологии за реставрация на мебели, проблемите на реставрацията, защитата и съвременната консервация.
18. Правилник на реставратора.
1. Съхранявайте максимум стари, оригинални елементи в продукта. Необходимо
стремете се да запазите и използвате всички мебели, които все още могат
обслужват (дърво, облицовки, подови настилки и др.) и влизат като
възможно най-малко нови елементи. За да се запази здравината на продукта, е разрешено да се произвеждат нови елементи на рамката, които няма да се виждат по време на експозицията. В този случай части от старите части се използват за ремонт на видимите части на мебелите.
2. Избягвайте радикални, необратими действия. Принципът на обратимостта е основен при реставрацията. Всички действия, извършени от реставратора, трябва да бъдат обратими (консервация, ремонт, възстановяване на загубите). Не се допуска използването на недостатъчно доказани нови (особено синтетични) материали и технологии, които причиняват или могат да причинят непоправима вреда на възстановения продукт в бъдеще. При реставрация на резбовани мебели с позлата често старото гесо и позлата се премахват напълно, независимо от степента на запазеност на предмета. Унищожавайки авторската почва и позлата от 18 век, ние изкривяваме паметника. Преработката на повърхността от ръката на майстор на нашето време не запазва почерка на епохата. Артикулът губи своята автентичност.
3. Уважавайте естественото стареене, патината на времето.Ако продуктът е полиран с шеллак лак, който придава на повърхността копринен блясък и разкрива дълбочината и преливките на дървесните влакна, то с годините тази дълбочина се засилва.Повърхността с благородната патина се отличава с прозрачност, мекота и дълбочина на тона, обикновено по-тъмна от оригиналния цвят на дървото. Времето оставя своя отпечатък върху метала: бронзът и месингът потъмняват, стават по-тъмни, върху позлатата остават драскотини и драскотини.
4. Не премахвайте следи от реставрация, направена в старите дни. Внимателното отношение към мебелите като исторически паметник трябва да предпази реставратора от коригиране. В старите времена мебелите често се преправяха. Тези промени свидетелстват за промяната във вкусовете и изискванията към мебелите през различни исторически периоди. Премахвайки тези трансформации, можете да загубите
следи от историята на мебелите, без да сме напълно сигурни, че се възстановява оригиналният им вид.
5. Компенсациите за загуби трябва да се правят само ако има достатъчно надеждна информация. Когато се изгуби част от дизайна или декоративните елементи на продукта, възниква проблемът с възстановяването му. Оцелелите еднакви или симетрични елементи се използват като модел и се дублират. Същото се прави, ако липсващата част
запазени върху друг продукт, включен в същия комплект (по време на реставрация
столове, например), или на друг известен случай (когато мебелите са умишлено повторени).
Като аналози се използват други продукти, които са идентични по време и стил на изпълнение, както и рисунки, рисунки, снимки и други илюстративни материали.
6. Не се опитвайте да направите възстановяването невидимо. Много добри реставратори смятат за въпрос на чест да скрият реставрацията, да я направят невидима, смятайки, че реставрираната мебел губи стойността си. Понякога извършват допълнителна скъпа и безполезна работа, опитвайки се да прикрият реставрацията: имитират червеева дупка, пукнатини във фурнира,
замърсяване или износване на позлата и покритие, коване на нови елементи, за да изглеждат като стари. Необходимо е да се гарантира, че възстановяването не е шокиращо, много забележимо, трябва да бъде невидимо от разстояние, оставяйки продукта цял и хармоничен. В същото време за специалист, който изучава антични мебели, разликата в старите, автентични елементи и добавки трябва да е очевидна. За това е достатъчно
когато регулирате цветовия тон, направете малка разлика между старите и новите части на продукта.
7. Не се опитвайте да подобрите мебелите. Реставрацията понякога се идентифицира с ремонт, при който целта е да се възстанови основно утилитарната функция на мебелите и да се позволи произволно третиране с тях. Този подход към реставрацията съществува през 19 век, когато мебелите от Средновековието и Ренесанса са значително изкривени. Грешките от миналото не трябва да се повтарят по отношение на мебели от по-късно време, особено предмети с историческа или художествена стойност.
8. Не вземайте прибързани, необмислени решения. Преди да започнете реставрацията, е необходимо внимателно да обмислите целия процес и да съставите работен план, да определите методите и техниките за изпълнение на всеки етап. Научни организации като All-Russian
Център за художествени изследвания и реставрация на името на академик И. Е. Грабар и Всесъюзният изследователски институт по реставрация, които ще помогнат за разрешаването на всеки проблем.
По правило проектът за реставрация, предложен от изпълняващия реставратор, трябва да бъде разгледан и одобрен от реставрационния съвет, който включва музейни уредници, изследователи и реставратори. Съветът може да прави предложения и допълнения към плана за възстановяване. Тази практика елиминира грешките при реставрацията, повишава отговорността на изпълнителя и в същото време позволява на реставратора да поеме инициативата и да натрупа опит.
9. Запазете цялата информация за реставрираните мебели. При приемане на мебели за реставрация, реставраторът трябва да събере цялата налична информация за историята на паметника, условията на неговото съхранение, предишни реставрации и др. Ако самият продукт има някакви етикети, маркировки или други знаци, те трябва да бъдат запазени.
Реставрацията може да разкрие много в мебелите: техния производител, автор, история. Цялата тази информация трябва да бъде запазена. По време на реставрационния процес всички действия, извършени от реставратора, трябва да бъдат записани с подробно описание на използваните материали, инструменти, методи и време за извършване на конкретна операция. Всички данни се въвеждат в стандартен „Паспорт
реставрация на паметник на историята и културата“, който е важен документза по-нататъшно проучване на паметника.

19. "МАЙСТОР РЕСТАВРАТОР НА МЕБЕЛИ".

IN учебен планвключва дисциплини за възстановяване на дърво, декоративни повърхности, скулптура и камък, мебели и други предмети на изкуствата и занаятите. Особено внимание в учебния процес се отделя на съвременни методиреставрация, проблеми на опазването на паметниците, проблеми на управлението в областта на използването и популяризирането на културното наследство. Програмата за обучение се основава на най-новите информационни и компютърни технологии, нови методи за възстановяване на мебели.
Основни теоретични курсове.
- история на изкуството
- история на руското изкуство
- история на изкуствата и занаятите
- запознаване с професията реставратор
- реставрационни материали
- правни основи на реставрацията, управление на изкуството, основи на пазарната икономика
- основен технологични процесиреставрация
- Материалознание
- инструменти и оборудване за реставрация
- реконструкция, реставрация и опазване на паметници на културата
- приписване и разглеждане на предмети на художествените занаяти
-съвременни проблеми на реставрационната наука
- история и методика на реставрационната наука