Սարսափելի գաղտնիք «Երեքը Պրոստոկվաշինոյից»

«Երեքը Պրոստոկվաշինոյից» - սողացող ներքևի մասԽորհրդային դասականներ.

Սա, ամենևին էլ մանկական հեքիաթը, թաքնված, վախեցնող իմաստ ունի։ Ինչի՞ մասին է իրականում այս մուլտֆիլմը։

Պատմությունը սկսվում է ոչ հավակնոտ. մի տղա իջնում ​​է աստիճաններով և ծամում երշիկով սենդվիչ:

Հենց աստիճանների վրա տղան հանդիպում է «ձեղնահարկում ապրող» կատվի, «որը վերանորոգվում է»։ Հիշեք այս հիմնական բառերը, դրանք շատ կարևոր են տեղի ունեցողի էությունը հասկանալու համար, դրանց կանդրադառնանք ավելի ուշ։

Կատվի հետ խոսող տղան ինքնին անսովոր չէ մուլտֆիլմերում, թեև կենդանիները հակված են խոսել միմյանց հետ, քան մարդկանց: Բայց կան բազմաթիվ բացառություններ, օրինակ՝ ռուսները ժողովրդական հեքիաթներորոնցում գործում են խոսող գորտերը, նապաստակները և արջերը։ Բայց այս մուլտֆիլմը ամենևին էլ հեքիաթ չէ, ինչպես շուտով կտեսնենք։

Կատվի հետ երկխոսությունից զավեշտալի բան է պարզվում՝ տղայի անունը «Քեռի Ֆյոդոր» է, ինչը հեռուստադիտողին ստիպում է մտածել այն հարցի շուրջ, թե ինչո՞ւ են փոքրահասակ տղային մեծահասակների մեջ այդպես անվանում՝ «Քեռի»։ Իսկ եթե հորեղբայր է, ապա որտե՞ղ է նրա զարմիկը։ Ի՞նչ տեղի ունեցավ անցյալում այնքան վառ, որ «հորեղբայր» նախածանցը ամուր ամրացավ Ֆեդորում: Ես էլ էի մտածում այս հարցի մասին, բայց պատրաստ չէի իմանալ պատասխանը։ Բայց նա հենց այնտեղ է իմ աչքի առաջ։ Բայց եկեք մեզնից առաջ չընկնենք։

Քեռի Ֆյոդորն ապրում է մոր և հոր հետ, այլ հարազատների, հատկապես եղբորորդու մասին ոչինչ չի հիշատակվում։ Թվում է, թե այս թեման ցավալի է այս ընտանիքի համար, և այն ուղղակի լռությամբ անցնում է։

Քեռի Ֆյոդորը «վերանորոգված ձեղնահարկից» մի նոր ընկեր է բերում տուն: Ծնողները հավանություն չեն տալիս իրենց որդու պահվածքին, և քեռի Ֆյոդորը անմիջապես փախուստի է դիմում։ Խորհրդային Միությունում այդպիսի անօթևան տղաներին իրավապահ մարմինները հմտորեն որոնում էին և անմիջապես գրանցում, երբեմն հոգեբուժարանում: Տարօրինակ է, բայց քեռի Ֆյոդորի ծնողները չեն շտապում դիմել ոստիկանություն, ինչը մեզ համար նոր առեղծված է ստեղծում, ինչո՞ւ չեն անում։

Այդ ընթացքում Քեռի Ֆյոդորը և նոր ընկերը՝ Մատրոսկին կատուն, հասնում են Պրոստոկվաշինո գյուղ։ Ինչու՞ տղան ընտրեց այս բնակավայրը: Սա պատահականությո՞ւն է, թե՞ միտումնավոր քայլ: Այս հարցի պատասխանը շուտով կստանանք, բայց նախ կպարզենք, թե ինչպիսին է այս գյուղը։

Պրոստոկվաշինոն տարօրինակ և, ես կասեի, վախեցնող վայր է։ Գյուղում ոչ ոք չի ապրում. չես լսում կովերի մռնչյունը, աքլորների ձայնը և խորհրդային գյուղերին բնորոշ այլ ձայներ: Նրա բոլոր բնակիչները հանկարծակի լքել են գյուղը՝ շարժվելով «գետով»։ Եկեք նայենք այս շրջանակին. այնտեղ են տեղափոխվել Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները: Հեռանալով տաք տներկիսախոհանոցային վառարաններով, բանջարանոցներով, տնային տնտեսություններով հավաքվեցին ու շտապ հեռացան գյուղից՝ առանձնատներից գերադասելով գետի մեջտեղում գտնվող կղզու բնորոշ բարձրահարկ շենքերում ապրելու կասկածելի հաճույքը։

Կարելի է տեսնել, որ բացի բարձրահարկ շենքերից կղզում չկան խանութներ, ճանապարհներ, զարգացած ենթակառուցվածքի ակնարկ։ Նրանց նոր տունը մայրցամաքին կապող կամուրջ կամ լաստանավ անգամ չկա: Բայց Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները կարծես թե առանց վարանելու գնացել են այս քայլին։ Ի՞նչը կարող է նրանց հեռացնել իրենց ծանոթ հողից:

Պատասխանն ակնհայտ է՝ վախ։ Միայն վախը կարող էր ստիպել մարդկանց թողնել ամեն ինչ և տեղափոխվել պանելային բնակարան՝ հուսալով, որ գետը կարող է փրկել նրանց այն ամենից, ինչից նրանք հոսում էին: Ցնցված և սարսափած այն բանից, թե ինչն է նրանց ստիպել լքել իրենց տները, մարդիկ նրանց թողել են պիտանի ապրելու համար: Տները գտնվում են գերազանց վիճակում, և դուք կարող եք փորձել դրանք վարձակալել Մոսկվայից ժամանած ամառային բնակիչներին, բայց ինչ-ինչ պատճառներով Պրոստոկվաշինսկու բնակիչների մոտ այս միտքը չի գալիս։

Ավելին, մեկ տուն հագեցած է «ապրի ով ուզում ես» բարեկամական գրությամբ։ Մարդիկ, ովքեր արել են այս մակագրությունը, հիանալի գիտեն, թե ինչից են փախչում։ Եվ ամենավատն այն է, որ նրանք գիտեն, որ այս «բանը», որն այդքան վախեցրել է իրենց, կարող է վերադառնալ: Այս մակագրությունը երկչոտ և միամիտ փորձ է՝ չբարկացնել մի բան, որն անպայման կվերադառնա, հանգստացնել նրան, փորձել ստիպել նրան չցանկանալ անցնել գետը, ինչը դժվար թե հուսալի պաշտպանություն լինի Պրոստոկվաշինոյի նախկին բնակիչների համար։ Բնակարան վարձով տալ նրանց, ովքեր ոչինչ չգիտեն Պրոստոկվաշինոյի չարաբաստիկ գաղտնիքների մասին, նշանակում է վտանգել նրանց կյանքը: Պրոստոկվաշինսկիները չեն կարող դրան գնալ։ Միգուցե այս տարածաշրջանում վարձակալության շուկան զարգացած չէ՞։ Այս հարցի պատասխանը կստանանք ավելի ուշ։

Նման գյուղերն ու քաղաքները լայնորեն նկարագրված են գրականության մեջ, հատկապես Սթիվեն Քինգի և Լավքրաֆթի ստեղծագործություններում։ Ինչո՞ւ Պրոստոկվաշինոն երբեք չհամեմատեց ամերիկյան սարսափելի քաղաքների հետ, որտեղ չարություն էր արվում: Ես կարծում եմ, որ խոսքը խորհրդային գրաքննության մասին է, որի պատճառով անհրաժեշտ էր այս պատմությունը պատմել այնպես, ինչպես ասվում է։

Գյուղում քեռի Ֆյոդորը նոր ընկեր է գտնում՝ շանը Շարիկին, հիմա նրանք «Պրոստոկվաշինոյից երեքն են»։ Շարիկն էլ ռուսերեն է խոսում, իսկ քեռի Ֆյոդորը նրան հիանալի հասկանում է։ Ինչպես նախկինում, հեռուստադիտողը պատասխան չի ստանում՝ դա հեքիաթ է, թե ոչ։ Արդյո՞ք նորմալ է, որ կենդանիները խոսում են մարդկանց հետ:

Այս պահին հեռուստադիտողը իմանում է, որ գյուղն ամբողջությամբ դատարկ չէ: Նրանում դեռ մեկ մարդ է ապրում։ Սա Ռուսական փոստի աշխատակից է, մի կազմակերպություն, որը մեր համաքաղաքացիներից շատերը դեռ համարում են չարի կիզակետ, շատ առումներով ես ենթագիտակցորեն մտածում եմ հենց մանկության այս մուլտֆիլմը դիտելու պատճառով՝ փոստատար Պեչկինը: Սթիվեն Քինգը կարող է զարմանալ, բայց խորհրդային, իսկ ավելի ուշ ռուս հանդիսատեսը դրանում խորը թաքնված իմաստ է տեսնում։ Ամբողջովին ամայի գյուղում, որտեղ տեղի է ունեցել մի մեծ չարիք, որը վախեցրել է բնակիչներին, խորհրդային իշխանության օրգանները իսպառ բացակայում են։ Գյուղական խորհուրդ, տեղամաս չկա։ Միայն Պեչկինն է, ով աշխատում է գյուղի փոստային բաժանմունքում, որտեղ պարզապես փոստը առաքող չկա։ Գյուղում ամսագրերի բաժանորդներ ու նամակներ ստացողներ չկան, թոշակառուներ էլ չեն մնացել, ովքեր կարող էին թոշակի գալ։

Խելամիտ հարց է ծագում՝ Պեչկինն իսկապե՞ս փոստատար է։ Միգուցե սա պատժից թաքնված պատերազմական հանցագործ է կամ փախած, ով իր բնակության վայր է ընտրել այս լքված անկյունը, որի մեջ ոստիկանը չէր համարձակվի նույնիսկ գլուխը խոթել, էլ չեմ խոսում Սայմոն Վիզենտալի գործակալների մասին։ Իսկ գուցե Պեչկինը սեռական այլասերված է։ Սրա մասին չի՞ խոսում ֆիլմի հեղինակը, երբ Պեչկինին բնորոշ անձրեւանոց է հագցնում։ Թե՞ հենց այն Չարիքն է, որ շատերը կապում են «Ռուսական փոստի» հետ, որը բնակիչներին դուրս է մղել գյուղից։ Հետագա վերլուծությունը ցույց կտա, որ ամեն ինչ շատ ավելի բարդ է։

Պեչկինը ողջունում է քեռի Ֆյոդորին։ Ամբողջ «եռամիասնությունը» ողջունում է նրան, բայց այս պահին շուրթերի արտաբերումը ցույց է տալիս, որ երեքն էլ տարբեր բաներ են ասում, և, իհարկե, ոչ թե «շնորհակալություն»։ Թե կոնկրետ ինչ են ասում, հետաքրքրվողը կարող է հեշտությամբ պարզել իր համար՝ մի քանի անգամ վերանայելով այս կետը։

Բայց Պեչկինը կարծես ոչ մեկին չի տեսնում, բացի քեռի Ֆյոդորից, տարօրինակ չէ՞։ Սա ևս մեկ փոքրիկ հպում է, որը մեզ ավելի մոտեցնում է հասկանալու, թե ինչ է կատարվում:

Պեչկինին նոր ժամանածներից առաջին հարցը շատ բնորոշ է.

Դուք պատահաբար ոստիկանությունից եք?

Նոր ժամանած ընկերությունը միայն սրանով է ոգևորված, ակնհայտ է, որ իրավապահ մարմինների կողմից բացարձակապես հետաքրքրություն չունեն, թեև կարծես թե կատվից կամ շնից վախենալու բան կա։ Սա շատ նշանակալից փաստ է, որը լրացնում է քեռի Ֆյոդորի ծնողների՝ ոստիկանություն դիմելու չցանկությունը կորած երեխայի մասին հայտարարությամբ։

Հանգստացած այն փաստից, որ Պեչկինը պատկանում է «Պոստ»-ին, քեռի Ֆյոդորը հայտարարում է Murzilka ամսագրին բաժանորդագրվելու իր ցանկության մասին՝ ըստ երևույթին անտեսելով մի քանի տարում նոր թողարկում ստանալու կամ այն ​​երբեք չստանալու հեռանկարը, ինչը ավելի հավանական է: Քեռի Ֆյոդորն անում է այն, ինչ կաներ իր տարիքի ցանկացած փոքրիկ տղա, բայց արդյոք նա անկեղծ է: Նա փորձում է շփոթեցնել Պեչկինին:

Եվ այստեղ մենք վերադառնում ենք մեզ հուզող հարցին, թե ինչու քեռի Ֆյոդորը, փախուստի դիմելով, գնաց հատուկ Պրոստոկվաշինո։ Նա նախկինում այստեղ եղե՞լ է: Իհարկե, պատասխանը այո է: Իր վերջին այցի ժամանակ Պրոստոկվաշինոյում նրա գործունեությունն էր, որ կարող էր պատճառ հանդիսանալ, որ գյուղացիները նախընտրեցին լքել իրենց ծանոթ բնակավայրը: Բայց բոլորին հաջողվե՞լ է փախչել։

Չնայած այն հանգամանքին, որ գյուղում բացի Պեչկինից ոչ ոք չի ապրում, հորեղբայր Ֆյոդորը սպասում է գիշերը։ Սա է նրա իրական նպատակը, և հեռուստադիտողն, իհարկե, չի մնում հիասթափված։

Անվրեպ նավարկելով կատարյալ մթության մեջ՝ քեռի Ֆյոդորը գնում է անտառի թավուտը և այնտեղ, առաջնորդվելով միայն իր նկատելի տեսարժան վայրերով և գազանային բնազդով, հաշված րոպեների ընթացքում փորում է թանձր սնդուկը։ Քեռի Ֆյոդորը դրա համար ծիծաղելի բացատրություններ է տալիս. նա կատվին և շանը ասում է, որ սա «գանձ է», Պեչկինին, ով հետդարձի ճանապարհին բռնվել է, նա հայտարարում է, որ կրծքավանդակում սունկ կա։ Նույնիսկ տարրական դպրոցի մի աշակերտ, ով կարդացել է Թոմ Սոյերը և Սթիվենսոնի գանձերի կղզին, գիտի, որ գանձ որոնելը ամենևին էլ նույնը չէ, ինչ քեռի Ֆյոդորն էր անում: Քեռի Ֆյոդորը գիտեր, թե ինչ է անում և առաջնորդվում էր հստակ ու ճշգրիտ հաշվարկով։

Ի՞նչ կա իրականում կրծքավանդակում: Զենքի սպառնալիքով Պրոստոկվաշինոյի բնակիչներից խլած արժեքները գյուղ կատարած վերջին այցելության ժամանակ. Կամ կա՞ նրա անհաջող եղբորորդու դիակը, ով Ֆյոդորի հետ գնացել է գիշերային անտառ և այնտեղ հանդիպել նրա ճակատագրին։ Այդ պատճառով Ֆեդորին սկսեցին անվանել «քեռի»: Թերևս, բայց դա հանելուկի միայն մի մասն է:

Ինչպե՞ս Պեչկինը գիշերը հայտնվեց անտառում: Նա հետապնդում է մի փոքրիկ ժայկա: Դատելով զրույցից՝ ժայկուն ծանր հիվանդ է, և Պեչկինն առաջարկում է նրան «տանել կլինիկա՝ փորձերի»։ Այս արտահայտությունը ժպիտից բացի ոչինչ չի կարող առաջացնել։ Մոտակայքում ոչ մի կլինիկա չկա և չի էլ կարող լինել, լավ է, եթե լքված դիահերձարանը լինի նրանց համար, ում մարմինները հայտնաբերվել են և թաղված չեն եղել սնդուկների մեջ։

Հորեղբայր Ֆյոդորը չի զարմանում «պոլիկլինիկա» բառի վրա և հայտարարում է, որ «ժայկուն կբուժի ու խոսել կսովորեցնի»։ Հորեղբայր Ֆյոդորը ոչ մի կասկած չունի ժանյակի հիվանդության մասին։ Եվ հենց այս պահին անսպասելի պատասխան ենք ստանում այն ​​հարցին, թե մեր աչքի առաջ բացվողը հեքիաթ է, թե ոչ։ Իհարկե ոչ. Լինելով հեքիաթի մեջ՝ փոքրիկ ժայկուն արդեն կկարողանար խոսել, ինչպես Տոտոշկան և ագռավ Կագգի-Կարը։ Կախարդական երկիր. Բայց ժանյակը չգիտի, թե ինչպես։

Կարևոր չէ, թե ինքը Պեչկինն ինչ է արել գիշերը անտառում։ Կարևոր է, որ քեռի Ֆյոդորի հետ զրույցից հետո նա մատը ոլորում է քունքի վրա։ Պեչկինը հասկանում է, որ տղան հոգեկան հիվանդ է։

Եվ մենք հասկանում ենք, որ և՛ Մատրոսկին կատուն, և՛ շունը՝ Շարիկը, չեն կարող ժավայի պես խոսել։ Նրանց ձայները պարզապես հնչում են քեռի Ֆյոդորի գլխում, նա նրանց հետ շփվում է ինչպես իսկական ընկերների հետ։ Եվ այստեղ այն իսկապես սարսափելի է դառնում: Քեռի Ֆյոդորը ծանր և հնարավոր է մահացու հիվանդ է: Նրա հոգեկան հիվանդության թողության շրջանն ավարտվեց ֆիլմի հենց սկզբում, երբ հայտնվեց մի կատու, որն ապրում էր «ձեղնահարկում»։ «Ձեղնահարկը կարգին չէ», և հայտնվում է երկրորդ անձը ՝ կատուն Մատրոսկինը: Անկախ նրանից, թե այդ օրը քեռի Ֆյոդորը մոռացել էր դեղահաբերը խմել, թե սրսկել, բայց նա կատաղեց։ «Ձեղնահարկը» լուրջ «վերանորոգման» կարիք ունի, բայց քեռի Ֆյոդորն այդ պահին դա չի հասկանում և փախչում է, փախչում տնից։ Քեռի Ֆյոդորն այսպիսով ցանկանում է պաշտպանել մայրիկին և հայրիկին և փրկել նրանց իրենց եղբորորդու, և հնարավոր է մորաքրոջ ու հորեղբոր ճակատագրից, որոնք նույնպես, ամենայն հավանականությամբ, հնարավորություն չեն ստացել փախչել կղզում պանելային բարձրահարկ շենքում:

Քեռի Ֆյոդորը հրաժեշտի գրառման մեջ գրել է «Ես քեզ շատ եմ սիրում»։ «Բայց ես նաև կենդանիներ եմ շատ սիրում», սակայն վերագրեց նա այն ժամանակ՝ հասկացնելով, որ այլևս մենակ չէ։ Քեռի Ֆյոդորը չի ուզում ուղիղ գրել, թեև լավ գիտի, որ ծնողները ոստիկանություն չեն դիմի։

Իսկ հորեղբայր Ֆյոդորի ծնողները բացահայտորեն քննարկում են նրա հակումները, և գլուխկոտրուկն աստիճանաբար ամբողջական է դառնում։ Հայրիկն ասում է, որ քեռի Ֆյոդորը կցանկանար «տանը մի ամբողջ տոպրակ ընկերներ ունենալ»։ Ահա թե ինչպիսին են քեռի Ֆյոդորի իրական հակումները՝ երեխաներին պայուսակի կամ, ասենք, սնդուկի մեջ թաքցնելը։ «Եղբորորդի» ճակատագրի մասին ենթադրություններն այլեւս միայն գուշակություններ չեն. Ֆեդորի մայրը չի կարծում, որ մենք պետք է հրաժարվենք հոգեկան հիվանդությունորդի. Նա վախենում է իր կյանքի համար և դառնորեն ասում է, որ «այդ դեպքում ծնողները կսկսեն անհետանալ»: Եվ մենք հասկանում ենք, որ Ֆեդորի «հորեղբայրն ու մորաքույրը»՝ «Պրոստոկվաշինոյի» բնիկները, չեն հասել նոր վահանակի բնակարան, այլ անհետացել են առանց հետքի, ինչպես «եղբորորդին»:

Ֆեդորի մայրը հիստերիայի մեջ է, նա համոզում է ամուսնուն, որ տղային պետք է գտնել նախքան գործեր անելը։

Հայրիկը համաձայն է։ Բնականաբար, ոստիկանություն դիմելը տարբերակ չէ՝ այս դեպքում կարելի է երկար նստել, ուստի Ֆյոդորի ծնողները որոշում են «գրություն թերթում» հրապարակել։ Եվ նրա տեքստը մեզ շատ բան է ասում: Գրառման մեջ մենք տեսնում ենք լուսանկար և քսան մետր բարձրություն: Տարիքը չի նշվում, և այստեղ մենք հասկանում ենք, որ դա պատահական չէ։ Քեռի Ֆյոդորը պարզապես փոքրիկ տղայի տեսք ունի և, բաժանորդագրվելով Murzilka ամսագրին, պարզապես քողարկում է իր իրական տարիքը։ Նա առնվազն 18 տարեկան է և կարող է պատասխանատվություն կրել իր արարքների համար, եթե, իհարկե, հոգեբուժական փորձաքննությունը նրան անմեղսունակ չճանաչի։

Ուշադրություն դարձրեք՝ հայրիկը, գրություն հրապարակելով, ամեն ինչ արեց, որ տղային չգտնեն՝ ոչ ազգանունով անուն, ոչ տարիք, ոչ քաշ։ Չկա նաև կոնտակտային հեռախոսահամար։ Այստեղ մենք տեսնում ենք արդեն բարձրացված հարցի պատասխանը՝ կարո՞ղ են Պրոստոկվաշինսկու բնակիչները իրենց տները վարձակալել ամառային բնակիչներին։ Իհարկե, այո, թերթում «Վարձակալելու եմ» վերնագիրը պատահական չէ։ Վարձակալության առաջարկները շատ են, բայց բնակարաններ վարձով տալ ցանկացողներ չկան։

Ֆեդորի փոքր հասակը և գաճաճությունը տհաճ հիվանդությունների մի ամբողջ փունջի ախտանիշ է: Կան գենետիկական խանգարումներ (նայեք քեռի Ֆյոդորի կզակը պրոֆիլում), և հորմոնալ խանգարումներ, որոնցից ամենաքիչը աճի հորմոնի բացակայությունն է։ Դժվար է նրան մեղադրել իր կատարած հանցագործությունների համար։ Գիտակցելով չափահաս տղամարդու 120 սանտիմետրանոց մարմնում բանտարկության ողջ ցավը՝ սկսում ես կարեկցել քեռի Ֆյոդորին՝ հասկանալով, թե ինչ բեռ է նա կրում իր ուսերին։

Խուզարկության մասին գրառումն աննկատ չի անցնում և գրավում է Պեչկինի աչքը, ով, բնականաբար, բոլոր թերթերում զննում է քրեական բաժիններն ու ոստիկանական կողմնորոշումները, քանի որ ինքն ակնհայտորեն գտնվում է հետախուզման մեջ։ Թերթում լուսանկար տեսնելով՝ Պեչկինը հասկանում է, որ տղային պետք է «հանձնել»։ Հիանալի հասկանալով, որ քեռի Ֆյոդորի կրծքավանդակում ոչ թե սնկեր են եղել, այլ թանկարժեք իրեր և, հնարավոր է, սարսափելի կոմպրոմատներ, Պեչկինը հիմնավոր կերպով պնդում է, որ Ֆյոդորը չափազանց վտանգավոր է շանտաժի ենթարկվելու համար։ Եվ ավելի լավ է հեծանիվ վերցնել, քան հայտնվել պայուսակի մեջ, իսկ հետո կրծքավանդակի մեջ:

Այդ ընթացքում քեռի Ֆյոդորի հիվանդությունը զարգանում է։ Ի՞նչ արժե այն նամակը, որ նա գրում է ծնողներին իր եռակողմ անհատականության բոլոր կերպարների անունից։ Նա ինքն է սկսում հուզիչ նամակ, բայց բավականին արագ նրա ձեռքը գրավում է երկրորդ անձնավորությունը՝ կատուն, հետո շունը: Նամակը սկսելով դրականով, Ֆեդորը հանկարծ ենթագիտակցորեն գրում է ճշմարտությունը. «բայց իմ առողջությունը ... այնքան էլ լավ չէ»: Այդ պահից ի վեր, նրա ուղեղի անասուն սկիզբն այլևս թույլ չի տալիս Ֆեդորին հեռանալ, այն ամենը, ինչ նա կարողանում է գրել, «ձեր տղան» է, բայց վերջը մշուշոտ է. «Քեռի Շարիկ»:

Ֆեդորի ծնողները շոկի մեջ են.

Նրանք հիանալի հասկանում են, թե ինչն է իրենց սպառնում որդու սրմամբ։ Մեկ առ մեկ նրանք սարսափից ուշաթափվում են, իսկ հետո մայրիկը հույսով հարցնում է. «Գուցե մենք խենթ ենք»: Հայրիկը չի աջակցում նրան՝ չոր պատասխանելով, որ «հերթով խելագարվում են»։ Եվ այս պահին երկուսն էլ հիանալի գիտեն, թե ում մասին է խոսքը։ Հիմա դու էլ գիտես.

Իսկ Ֆեդորն արդեն անկողնում է՝ թևի տակ ջերմաչափով։

Տեսողականորեն թվում է, թե նրա մոտ ինչ-որ պարզ բան կա՝ ինչպես մենինգիտը, որը բարդացել է հիվանդ փոքրիկ ժանյակից ստացված թռչնագրիպով, բայց, իհարկե, հարցն ավելի լուրջ է։ Մի քիչ էլ և կյանք քաղաքացիական անձինքԽորհրդային Միության կենտրոնական գոտին վտանգի տակ կհայտնվի, և դրանք պետք է զանգվածաբար արտահանվեն Ռուսկի կղզի, եթե քեռի Ֆյոդորի ուղեղում մնացած փոքրիկ մարդն ամբողջությամբ զիջեր կենդանուն։ Բայց սպառնալիքն անցել է. ծնողները դեռ որոշում են քեռի Ֆյոդորին տուն տանել, չնայած ի սկզբանե չէին պատրաստվում դա անել, այլ ի՞նչ բացատրություններ կարելի է տալ այն փաստի համար, որ նրանք գրառման մեջ չեն նշել իրենց տան հեռախոսահամարը:

Պեչկինը ստանում է իր հեծանիվը, բայց հորեղբայր Ֆյոդորի գիտակցության երկու կենդանական անձնավորությունները մնում են գյուղում և չեն քշում նրա հետ, այդ իսկ պատճառով հեռուստադիտողը երկչոտ հույս ունի, որ հիվանդությունը նահանջել է հզոր դեղամիջոցների գրոհի տակ։ Հարցն այն է, թե որքան ժամանակ:

Մուլտֆիլմը, որն իրավամբ իր տեղը զբաղեցրեց «Շարժապատկերների ոսկե ֆոնդում», ցավոք, դեռ չի բացահայտել բոլոր գաղտնիքները։ Բայց սա, իհարկե, պահանջում է հատուկ հոգեբուժական կրթություն և խորը բժշկական գիտելիքներ: Եվ ով գիտի, թե ինչ փոփոխություններ է մտցրել սցենարի մեջ խորհրդային գրաքննությունը, և ինչի մասին ուղղակի արգելել են պատմել կինոգործիչներին։ Երևի մենք երբեք չենք իմանա այդ մասին։

Իսկ փոստատար Պեչկինի ինքնությունը՝ նրա մութ կողմի վերլուծությամբ, դեռ սպասում է իր հետազոտողին։

Մեր աշխարհը լի է առեղծվածներով, որոնք անլուծելի են թվում: Ռոզվելի առեղծվածը, Քենեդու սպանության առեղծվածը, Նասկա անապատում հսկա գրություններ, ինչ է իրականում տեղի ունեցել Դյատլով խմբի հետ, ուր գնաց Մերի Սելեստեի անձնակազմը Բերմուդյան եռանկյունում, և շատ այլ հարցեր մնում են առանց վերջնական պատասխանի և վերծանման։ . Հաճախ դա տեղի է ունենում այն ​​պատճառով, որ մարդիկ վախենում են լարել իրենց տրամաբանությունը և վերլուծել այն փաստերը, որոնք առատ են հանրային տիրույթում։ Ինչ-որ ենթագիտակցական ինչ-որ բան մեր ներսում, որոշ մտավոր բլոկներ թույլ չեն տալիս մեզ տեսնել ակնհայտը, այլ ստիպում են տեսնել միայն այն, ինչ ընդհանուր առմամբ ընդունված է:

Բայց մարդկային բնույթն է ձգտել պարզել ճշմարտությունը, երբեմն դառը, չէ՞ որ աղջիկները կարդում են էլև ընկերոջդ հաղորդագրություններ ուղարկե՞լ:

Եվ երբեմն ճշմարտությունը ոչ միայն դառը, այլ սարսափելի է:

Այս մասին վերջերս մտածեցի, երբ որդու հետ միասին դիտեցի մի մուլտֆիլմ, որն իրավամբ տեղ է զբաղեցնում Խորհրդային անիմացիայի ոսկե հավաքածուում, որը դիտել են խորհրդային երեխաների մեկից ավելի սերունդ: Զարմանալի է, որ նրանցից ոչ մեկը, այդ թվում՝ ես, դրանում այլ բան չտեսանք, քան իրադարձությունների ընդհանուր ընդունված մեկնաբանությունը։ Մինչև այս պահը։

Կարծում եմ՝ արժե մոռանալ կարծրատիպերի մասին և փորձել պարզել, թե ինչի մասին է մեզ ուզում պատմել հեղինակը՝ առաջնորդվելով բացառապես տրամաբանությամբ և ողջախոհությամբ։ Եվ ընդունեք ճշմարտությունը երկար տարիներմնաց թաքնված մեր գիտակցությունից, ստանալ պատասխաններ մի հանելուկի, որը ոչ ոք չգիտես ինչու չի տեսել:

Այսպիսով, չմարող սովետական ​​դասականը «Երեքը Պրոստոկվաշինոյից» է։

Ինչի՞ մասին է իրականում այս մուլտֆիլմը։

Պատմությունը սկսվում է ոչ հավակնոտ. մի տղա իջնում ​​է աստիճաններով և ծամում երշիկով սենդվիչ: Հենց աստիճանների վրա տղան հանդիպում է «ձեղնահարկում ապրող» կատվի, «որը վերանորոգվում է»։ Հիշեք այս հիմնական բառերը, դրանք շատ կարևոր են տեղի ունեցողի էությունը հասկանալու համար, դրանց կանդրադառնանք ավելի ուշ։

Կատվի հետ խոսող տղան ինքնին անսովոր չէ մուլտֆիլմերում, թեև կենդանիները հակված են խոսել միմյանց հետ, քան մարդկանց: Բայց կան բազմաթիվ բացառություններ, օրինակ, ռուսական ժողովրդական հեքիաթներ, որոնցում գործում են խոսող գորտերը, նապաստակները և արջերը: Բայց այս մուլտֆիլմը ամենևին էլ հեքիաթ չէ, ինչպես շուտով կտեսնենք։

Կատվի հետ երկխոսությունից զավեշտալի բան է պարզվում՝ տղայի անունը «Քեռի Ֆյոդոր» է, ինչը հեռուստադիտողին ստիպում է մտածել այն հարցի շուրջ, թե ինչո՞ւ են փոքրահասակ տղային մեծահասակների մեջ այդպես անվանում՝ «Քեռի»։ Իսկ եթե հորեղբայր է, ապա որտե՞ղ է նրա զարմիկը։ Ի՞նչ տեղի ունեցավ անցյալում այնքան վառ, որ «հորեղբայր» նախածանցը ամուր ամրացավ Ֆեդորում: Ես էլ էի մտածում այս հարցի մասին, բայց պատրաստ չէի իմանալ պատասխանը։ Բայց նա հենց այնտեղ է իմ աչքի առաջ։ Բայց եկեք մեզնից առաջ չընկնենք։

Քեռի Ֆյոդորն ապրում է մոր և հոր հետ, այլ հարազատների, հատկապես եղբորորդու մասին ոչինչ չի հիշատակվում։ Թվում է, թե այս թեման ցավալի է այս ընտանիքի համար, և այն ուղղակի լռությամբ անցնում է։

Քեռի Ֆյոդորը նոր ընկեր է բերում՝ կատու «վերանորոգված ձեղնահարկից»: Ծնողները հավանություն չեն տալիս իրենց որդու պահվածքին, և քեռի Ֆյոդորը անմիջապես փախուստի է դիմում։ Խորհրդային Միությունում այդպիսի անօթևան տղաներին իրավապահ մարմինները հմտորեն որոնում էին և անմիջապես գրանցում, երբեմն հոգեբուժարանում: Տարօրինակ է, բայց քեռի Ֆյոդորի ծնողները չեն շտապում դիմել ոստիկանություն, ինչը մեզ համար նոր առեղծված է ստեղծում, ինչո՞ւ չեն անում։

Այդ ընթացքում Քեռի Ֆյոդորը և նոր ընկերը՝ Մատրոսկին կատուն, հասնում են Պրոստոկվաշինո գյուղ։ Ինչու՞ տղան ընտրեց այս բնակավայրը: Սա պատահականությո՞ւն է, թե՞ միտումնավոր քայլ: Այս հարցի պատասխանը շուտով կստանանք, բայց նախ կպարզենք, թե ինչպիսին է այս գյուղը։

Պրոստոկվաշինոն տարօրինակ և, ես կասեի, վախեցնող վայր է։ Գյուղում ոչ ոք չի ապրում. չեն լսվում կովերի մռնչյուն, աքլորների ձայն և խորհրդային գյուղերին բնորոշ այլ ձայներ։ Նրա բոլոր բնակիչները հանկարծակի լքել են գյուղը՝ շարժվելով «գետով»։ Եկեք նայենք այս շրջանակին. այնտեղ են տեղափոխվել Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները: Թողնելով կիսախոհանոցային վառարաններով տաք տներ, բանջարանոցներ, տնային տնտեսություններ, նրանք հավաքեցին իրերն ու շտապ հեռացան գյուղից՝ գետի հենց մեջտեղում գտնվող կղզու բնորոշ բարձրահարկ շենքերում ապրելու կասկածելի հաճույքը նախընտրելով առանձնատներից։ .

Կարելի է տեսնել, որ բացի բարձրահարկ շենքերից կղզում չկան խանութներ, ճանապարհներ, զարգացած ենթակառուցվածքի ակնարկ։ Նրանց նոր տունը մայրցամաքին կապող կամուրջ կամ լաստանավ անգամ չկա: Բայց Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները կարծես թե առանց վարանելու գնացել են այս քայլին։ Ի՞նչը կարող է նրանց հեռացնել իրենց ծանոթ հողից:

Պատասխանն ակնհայտ է՝ վախ։ Միայն վախը կարող էր ստիպել մարդկանց թողնել ամեն ինչ և տեղափոխվել պանելային բնակարան՝ հուսալով, որ գետը կարող է փրկել նրանց այն ամենից, ինչից նրանք հոսում էին: Ցնցված և սարսափած այն բանից, թե ինչն է նրանց ստիպել լքել իրենց տները, մարդիկ նրանց թողել են պիտանի ապրելու համար: Տները գտնվում են գերազանց վիճակում, և դուք կարող եք փորձել դրանք վարձակալել Մոսկվայից ժամանած ամառային բնակիչներին, բայց ինչ-ինչ պատճառներով Պրոստոկվաշինսկու բնակիչների մոտ այս միտքը չի գալիս։

Ավելին, մեկ տուն հագեցած է «ապրի ով ուզում ես» բարեկամական գրությամբ։ Մարդիկ, ովքեր արել են այս մակագրությունը, հիանալի գիտեն, թե ինչից են փախչում։ Եվ ամենավատն այն է, որ նրանք գիտեն, որ այս «բանը», որն այդքան վախեցրել է իրենց, կարող է վերադառնալ: Այս մակագրությունը երկչոտ և միամիտ փորձ է՝ չբարկացնել մի բան, որն անպայման կվերադառնա, հանգստացնել նրան, փորձել ստիպել նրան չցանկանալ անցնել գետը, ինչը դժվար թե հուսալի պաշտպանություն լինի Պրոստոկվաշինոյի նախկին բնակիչների համար։ Բնակարան վարձել նրանց, ովքեր ոչինչ չգիտեն Պրոստոկվաշինոյի չարաբաստիկ գաղտնիքների մասին, նշանակում է վտանգի տակ դնել իրենց կյանքը: Պրոստոկվաշինսկիները չեն կարող դրան գնալ։ Միգուցե այս տարածաշրջանում վարձակալության շուկան զարգացած չէ՞։ Այս հարցի պատասխանը կստանանք ավելի ուշ։

Նման գյուղերն ու քաղաքները լայնորեն նկարագրված են գրականության մեջ, հատկապես Սթիվեն Քինգի և Լավքրաֆթի ստեղծագործություններում։ Ինչո՞ւ Պրոստոկվաշինոն երբեք չհամեմատեց ամերիկյան սարսափելի քաղաքների հետ, որտեղ չարություն էր արվում: Ես կարծում եմ, որ խոսքը խորհրդային գրաքննության մասին է, որի պատճառով անհրաժեշտ էր այս պատմությունը պատմել այնպես, ինչպես ասվում է։

Գյուղում քեռի Ֆյոդորը նոր ընկեր է գտնում` Շարիկին, այժմ նրանց «Երեքը Պրոստոկվաշինոյից»: Շարիկն էլ ռուսերեն է խոսում, իսկ քեռի Ֆյոդորը նրան հիանալի հասկանում է։ Ինչպես նախկինում, հեռուստադիտողը պատասխան չի ստանում՝ դա հեքիաթ է, թե ոչ։ Արդյո՞ք նորմալ է, որ կենդանիները խոսում են մարդկանց հետ:

Այս պահին հեռուստադիտողը իմանում է, որ գյուղն ամբողջությամբ դատարկ չէ: Դրանում դեռ մեկ մարդ է ապրում։ Սա Ռուսական փոստի աշխատակից է, մի կազմակերպություն, որը նույնիսկ հիմա մեր համաքաղաքացիներից շատերը համարում են չարի կիզակետ, շատ առումներով ես ենթագիտակցորեն մտածում եմ հենց մանկության այս մուլտֆիլմը դիտելու պատճառով՝ փոստատար Պեչկինը: Սթիվեն Քինգը կարող է զարմանալ, բայց խորհրդային, իսկ ավելի ուշ ռուս հանդիսատեսը դրանում խորը թաքնված իմաստ է տեսնում։ Ամբողջովին ամայի գյուղում, որտեղ տեղի է ունեցել մի մեծ չարիք, որը վախեցրել է բնակիչներին, խորհրդային իշխանության օրգանները իսպառ բացակայում են։ Գյուղական խորհուրդ, տեղամաս չկա։ Միայն Պեչկինն է, ով աշխատում է գյուղի փոստային բաժանմունքում, որտեղ պարզապես փոստը առաքող չկա։ Գյուղում ամսագրերի բաժանորդներ ու նամակներ ստացողներ չկան, թոշակառուներ էլ չեն մնացել, ովքեր կարող էին թոշակի գալ։

Խելամիտ հարց է ծագում՝ Պեչկինն իսկապե՞ս փոստատար է։ Միգուցե սա պատժից թաքնված պատերազմական հանցագործ է կամ փախած, ով իր բնակության վայր է ընտրել այս լքված անկյունը, որի մեջ ոստիկանը չէր համարձակվի նույնիսկ գլուխը խոթել, էլ չեմ խոսում Սայմոն Վիզենտալի գործակալների մասին։ Իսկ գուցե Պեչկինը սեռական այլասերված է։ Սրա մասին չի՞ խոսում ֆիլմի հեղինակը, երբ Պեչկինին բնորոշ անձրեւանոց է հագցնում։ Թե՞ հենց այն Չարիքն է, որ շատերը կապում են «Ռուսական փոստի» հետ, որը բնակիչներին դուրս է մղել գյուղից։ Հետագա վերլուծությունը ցույց կտա, որ ամեն ինչ շատ ավելի բարդ է։

Պեչկինը ողջունում է քեռի Ֆյոդորին։ Ամբողջ «եռամիասնությունը» ողջունում է նրան, բայց այս պահին շուրթերի արտաբերումը ցույց է տալիս, որ երեքն էլ տարբեր բաներ են ասում, և, իհարկե, ոչ թե «շնորհակալություն»։ Թե կոնկրետ ինչ են ասում, հետաքրքրվողը կարող է հեշտությամբ պարզել իր համար՝ մի քանի անգամ վերանայելով այս կետը։

Բայց Պեչկինը կարծես ոչ մեկին չի տեսնում, բացի քեռի Ֆյոդորից, տարօրինակ չէ՞։ Սա ևս մեկ փոքրիկ հպում է, որը մեզ ավելի մոտեցնում է հասկանալու, թե ինչ է կատարվում:

Պեչկինին նոր ժամանածներից առաջին հարցը շատ բնորոշ է.

Դուք պատահաբար ոստիկանությունից եք?

Նոր ժամանած ընկերությունը միայն սրանով է ոգևորված, ակնհայտ է, որ իրավապահ մարմինների կողմից բացարձակապես հետաքրքրություն չունեն, թեև կարծես թե կատվից կամ շնից վախենալու բան կա։ Սա շատ նշանակալից փաստ է, որը լրացնում է քեռի Ֆյոդորի ծնողների՝ ոստիկանություն դիմելու չցանկությունը կորած երեխայի մասին հայտարարությամբ։

Հանգստացած այն փաստից, որ Պեչկինը պատկանում է «Պոստ»-ին, քեռի Ֆյոդորը հայտարարում է Murzilka ամսագրին բաժանորդագրվելու իր ցանկության մասին՝ ըստ երևույթին անտեսելով մի քանի տարում նոր թողարկում ստանալու կամ այն ​​երբեք չստանալու հեռանկարը, ինչը ավելի հավանական է: Քեռի Ֆյոդորն անում է այն, ինչ կաներ իր տարիքի ցանկացած փոքրիկ տղա, բայց արդյոք նա անկեղծ է: Նա փորձում է շփոթեցնել Պեչկինին:

Եվ այստեղ մենք վերադառնում ենք մեզ հուզող հարցին, թե ինչու քեռի Ֆյոդորը, փախուստի գնալով, գնաց Պրոստոկվաշինո։ Նա նախկինում այստեղ եղե՞լ է: Իհարկե, պատասխանը այո է: Իր վերջին այցի ժամանակ Պրոստոկվաշինոյում նրա գործունեությունն էր, որ կարող էր պատճառ հանդիսանալ, որ գյուղացիները նախընտրեցին լքել իրենց ծանոթ բնակավայրը: Բայց բոլորին հաջողվե՞լ է փախչել։

Չնայած այն հանգամանքին, որ գյուղում բացի Պեչկինից ոչ ոք չի ապրում, հորեղբայր Ֆյոդորը սպասում է գիշերը։ Սա է նրա իրական նպատակը, և հեռուստադիտողն, իհարկե, չի մնում հիասթափված։

Անվրեպ նավարկելով կատարյալ մթության մեջ՝ քեռի Ֆյոդորը գնում է անտառի թավուտը և այնտեղ, առաջնորդվելով միայն իր նկատելի տեսարժան վայրերով և գազանային բնազդով, հաշված րոպեների ընթացքում փորում է թանձր սնդուկը։ Քեռի Ֆյոդորը դրա համար ծիծաղելի բացատրություններ է տալիս. նա կատվին և շանը ասում է, որ սա «գանձ է», Պեչկինին, ով հետդարձի ճանապարհին բռնվել է, նա հայտարարում է, որ կրծքավանդակում սունկ կա։ Նույնիսկ տարրական դպրոցի մի աշակերտ, ով կարդացել է Թոմ Սոյերը և Սթիվենսոնի գանձերի կղզին, գիտի, որ գանձ որոնելը ամենևին էլ նույնը չէ, ինչ քեռի Ֆյոդորն էր անում: Քեռի Ֆյոդորը գիտեր, թե ինչ է անում և առաջնորդվում էր հստակ ու ճշգրիտ հաշվարկով։

Ի՞նչ կա իրականում կրծքավանդակում: Զենքի սպառնալիքով Պրոստոկվաշինոյի բնակիչներից խլած արժեքները գյուղ կատարած վերջին այցելության ժամանակ. Կամ կա՞ նրա անհաջող եղբորորդու դիակը, ով Ֆյոդորի հետ գնացել է գիշերային անտառ և այնտեղ հանդիպել նրա ճակատագրին։ Այդ պատճառով Ֆեդորին սկսեցին անվանել «քեռի»: Թերևս, բայց դա հանելուկի միայն մի մասն է:

Ինչպե՞ս Պեչկինը գիշերը հայտնվեց անտառում: Նա հետապնդում է մի փոքրիկ ժայկա: Դատելով զրույցից՝ ժայկուն ծանր հիվանդ է, և Պեչկինն առաջարկում է նրան «տանել կլինիկա՝ փորձերի»։ Այս արտահայտությունը ժպիտից բացի ոչինչ չի կարող առաջացնել։ Մոտակայքում ոչ մի կլինիկա չկա և չի էլ կարող լինել, լավ է, եթե լքված դիահերձարանը լինի նրանց համար, ում մարմինները հայտնաբերվել են և թաղված չեն եղել սնդուկների մեջ։

Հորեղբայր Ֆյոդորը չի զարմանում «պոլիկլինիկա» բառի վրա և հայտարարում է, որ «ժայկուն կբուժի ու խոսել կսովորեցնի»։ Հորեղբայր Ֆյոդորը ոչ մի կասկած չունի ժանյակի հիվանդության մասին։ Եվ հենց այս պահին անսպասելի պատասխան ենք ստանում այն ​​հարցին, թե մեր աչքի առաջ բացվողը հեքիաթ է, թե ոչ։ Իհարկե ոչ. Լինելով հեքիաթի մեջ՝ փոքրիկ ժայկեն արդեն կկարողանար խոսել, ինչպես Տոտոշկան և ագռավ Կագգի-Կարը Հեքիաթների երկրում։ Բայց ժանյակը չգիտի, թե ինչպես։

Կարևոր չէ, թե ինքը Պեչկինն ինչ է արել գիշերը անտառում։ Կարևոր է, որ քեռի Ֆյոդորի հետ զրույցից հետո նա մատը ոլորում է քունքի վրա։ Պեչկինը հասկանում է, որ տղան հոգեկան հիվանդ է։

Եվ մենք հասկանում ենք, որ և՛ Մատրոսկին կատուն, և՛ շունը՝ Շարիկը, չեն կարող ժավայի պես խոսել։ Նրանց ձայները պարզապես հնչում են քեռի Ֆյոդորի գլխում, նա նրանց հետ շփվում է ինչպես իսկական ընկերների հետ։ Եվ այստեղ այն իսկապես սարսափելի է դառնում: Քեռի Ֆյոդորը ծանր և հնարավոր է մահացու հիվանդ է: Նրա հոգեկան հիվանդության թողության շրջանն ավարտվեց ֆիլմի հենց սկզբում, երբ հայտնվեց մի կատու, որն ապրում էր «ձեղնահարկում»։ «Ձեղնահարկը կարգին չէ», և հայտնվում է երկրորդ անձը ՝ կատուն Մատրոսկինը: Անկախ նրանից, թե այդ օրը քեռի Ֆյոդորը մոռացել էր դեղահաբերը խմել, թե սրսկել, բայց նա կատաղեց։ «Ձեղնահարկը» լուրջ «վերանորոգման» կարիք ունի, բայց քեռի Ֆյոդորն այդ պահին դա չի հասկանում և փախչում է, փախչում տնից։ Քեռի Ֆյոդորն այսպիսով ցանկանում է պաշտպանել մայրիկին և հայրիկին և փրկել նրանց իրենց եղբորորդու, և հնարավոր է մորաքրոջ ու հորեղբոր ճակատագրից, որոնք նույնպես, ամենայն հավանականությամբ, հնարավորություն չեն ստացել փախչել կղզում պանելային բարձրահարկ շենքում:

Քեռի Ֆյոդորը հրաժեշտի գրառման մեջ գրել է «Ես քեզ շատ եմ սիրում»։ «Բայց ես նաև կենդանիներ եմ շատ սիրում», սակայն վերագրեց նա այն ժամանակ՝ հասկացնելով, որ այլևս մենակ չէ։ Քեռի Ֆյոդորը չի ուզում ուղիղ գրել, թեև լավ գիտի, որ ծնողները ոստիկանություն չեն դիմի։

Իսկ հորեղբայր Ֆյոդորի ծնողները բացահայտորեն քննարկում են նրա հակումները, և գլուխկոտրուկն աստիճանաբար ամբողջական է դառնում։ Հայրիկն ասում է, որ քեռի Ֆյոդորը կցանկանար «տանը մի ամբողջ տոպրակ ընկերներ ունենալ»։ Ահա թե ինչպիսին են քեռի Ֆյոդորի իրական հակումները՝ երեխաներին պայուսակի կամ, ասենք, սնդուկի մեջ թաքցնելը։ «Եղբորորդի» ճակատագրի մասին ենթադրություններն այլեւս միայն գուշակություններ չեն. Ֆեդորի մայրը չի հավատում, որ մենք պետք է հրաժարվենք որդու հոգեկան հիվանդությունից։ Նա վախենում է իր կյանքի համար և դառնորեն ասում է, որ «այդ դեպքում ծնողները կսկսեն անհետանալ»: Եվ մենք հասկանում ենք, որ Ֆեդորի «հորեղբայրն ու մորաքույրը»՝ «Պրոստոկվաշինոյի» բնիկները, չեն հասել նոր վահանակի բնակարան, այլ անհետացել են առանց հետքի, ինչպես «եղբորորդին»:

Ֆեդորի մայրը հիստերիայի մեջ է, նա համոզում է ամուսնուն, որ տղային պետք է գտնել նախքան գործեր անելը։

Հայրիկը համաձայն է։ Բնականաբար, ոստիկանություն դիմելը տարբերակ չէ՝ այս դեպքում կարելի է երկար նստել, ուստի Ֆյոդորի ծնողները որոշում են «գրություն թերթում» հրապարակել։ Եվ նրա տեքստը մեզ շատ բան է ասում: Գրառման մեջ մենք տեսնում ենք լուսանկար և քսան մետր բարձրություն: Տարիքը չի նշվում, և այստեղ մենք հասկանում ենք, որ դա պատահական չէ։ Քեռի Ֆյոդորը պարզապես փոքրիկ տղայի տեսք ունի և, բաժանորդագրվելով Murzilka ամսագրին, պարզապես քողարկում է իր իրական տարիքը։ Նա առնվազն 18 տարեկան է և կարող է պատասխանատվություն կրել իր արարքների համար, եթե, իհարկե, հոգեբուժական փորձաքննությունը նրան անմեղսունակ չճանաչի։

Ուշադրություն դարձրեք՝ հայրիկը, գրություն հրապարակելով, ամեն ինչ արեց, որ տղային չգտնեն՝ ոչ ազգանունով անուն, ոչ տարիք, ոչ քաշ։ Չկա նաև կոնտակտային հեռախոսահամար։ Այստեղ մենք տեսնում ենք արդեն բարձրացված հարցի պատասխանը՝ կարո՞ղ են պրոստոկվաշինսկի բնակիչները իրենց տները վարձակալել ամառային բնակիչներին։ Իհարկե, այո, թերթում «Վարձակալելու եմ» վերնագիրը պատահական չէ։ Վարձակալության առաջարկները շատ են, բայց բնակարաններ վարձով տալ ցանկացողներ չկան։

Ֆեդորի փոքր հասակը և գաճաճությունը տհաճ հիվանդությունների մի ամբողջ փունջի ախտանիշ են։ Կան գենետիկական խանգարումներ (տես պրոֆիլով քեռի Ֆյոդորի կզակը), և հորմոնալ, որոնցից ամենաքիչը աճի հորմոնի բացակայությունն է։ Դժվար է նրան մեղադրել իր կատարած հանցագործությունների համար։ Գիտակցելով չափահաս տղամարդու 120 սանտիմետրանոց մարմնում բանտարկության ողջ ցավը՝ սկսում ես կարեկցել քեռի Ֆյոդորին՝ հասկանալով, թե ինչ բեռ է նա կրում իր ուսերին։

Խուզարկության մասին գրառումն աննկատ չի անցնում և գրավում է Պեչկինի աչքը, ով, բնականաբար, բոլոր թերթերում զննում է քրեական բաժիններն ու ոստիկանական կողմնորոշումները, քանի որ ինքն ակնհայտորեն գտնվում է հետախուզման մեջ։ Թերթում լուսանկար տեսնելով՝ Պեչկինը հասկանում է, որ տղային պետք է «հանձնել»։ Հիանալի հասկանալով, որ քեռի Ֆյոդորի կրծքավանդակում ոչ թե սնկեր են եղել, այլ թանկարժեք իրեր և, հնարավոր է, սարսափելի կոմպրոմատներ, Պեչկինը հիմնավոր կերպով պնդում է, որ Ֆյոդորը չափազանց վտանգավոր է շանտաժի ենթարկվելու համար։ Եվ ավելի լավ է հեծանիվ վերցնել, քան հայտնվել պայուսակի մեջ, իսկ հետո կրծքավանդակի մեջ:

Այդ ընթացքում քեռի Ֆյոդորի հիվանդությունը զարգանում է։ Ի՞նչ արժե այն նամակը, որ նա գրում է ծնողներին իր եռակողմ անհատականության բոլոր կերպարների անունից։ Նա ինքն է սկսում հուզիչ նամակ, բայց բավականին արագ նրա ձեռքը գրավում է երկրորդ անձնավորությունը՝ կատուն, հետո շունը: Նամակը սկսելով դրականով, Ֆեդորը հանկարծ ենթագիտակցորեն գրում է ճշմարտությունը. «բայց իմ առողջությունը ... ոչ այնքան լավ»: Այդ պահից ի վեր, նրա ուղեղի անասուն սկիզբն այլևս թույլ չի տալիս Ֆեդորին հեռանալ, այն ամենը, ինչ նա կարողանում է գրել, «ձեր տղան» է, բայց վերջը մշուշոտ է. «Քեռի Շարիկ»:

Նրանք հիանալի հասկանում են, թե ինչն է իրենց սպառնում որդու սրմամբ։ Մեկ առ մեկ նրանք սարսափից ուշաթափվում են, իսկ հետո մայրիկը հույսով հարցնում է. «Գուցե մենք խենթ ենք»: Հայրիկը չի աջակցում նրան՝ չոր պատասխանելով, որ «հերթով խելագարվում են»։ Եվ այս պահին երկուսն էլ հիանալի գիտեն, թե ում մասին է խոսքը։ Հիմա դու էլ գիտես.

Իսկ Ֆեդորն արդեն անկողնում է՝ թևի տակ ջերմաչափով։

Տեսողականորեն թվում է, թե նրա մոտ ինչ-որ պարզ բան կա՝ ինչպես մենինգիտը, որը բարդացել է հիվանդ փոքրիկ ժանյակից ստացված թռչնագրիպով, բայց, իհարկե, հարցն ավելի լուրջ է։ Եվս մի քիչ, և Խորհրդային Միության կենտրոնական գոտու խաղաղ բնակիչների կյանքը վտանգի տակ կհայտնվեր, և նրանց պետք էր զանգվածաբար տեղափոխել Ռուսկի կղզի, եթե քեռի Ֆյոդորի ուղեղում մնացած փոքրիկ մարդն ամբողջությամբ զիջեր։ կենդանուն. Բայց սպառնալիքն անցել է. ծնողները դեռ որոշում են քեռի Ֆյոդորին տուն տանել, չնայած ի սկզբանե չէին պատրաստվում դա անել, այլ ի՞նչ բացատրություններ կարելի է տալ այն փաստի համար, որ նրանք գրառման մեջ չեն նշել իրենց տան հեռախոսահամարը:

Պեչկինը ստանում է իր հեծանիվը, բայց հորեղբայր Ֆյոդորի գիտակցության երկու կենդանական անձնավորությունները մնում են գյուղում և չեն քշում նրա հետ, այդ իսկ պատճառով հեռուստադիտողը երկչոտ հույս ունի, որ հիվանդությունը նահանջել է հզոր դեղամիջոցների գրոհի տակ։ Հարցն այն է, թե որքան ժամանակ:

Մուլտֆիլմը, որն իրավամբ իր տեղը զբաղեցրեց «Շարժապատկերների ոսկե ֆոնդում», ցավոք, դեռ չի բացահայտել բոլոր գաղտնիքները։ Բայց սա, իհարկե, պահանջում է հատուկ հոգեբուժական կրթություն և խորը բժշկական գիտելիքներ: Եվ ով գիտի, թե ինչ փոփոխություններ է մտցրել սցենարի մեջ խորհրդային գրաքննությունը, և ինչի մասին ուղղակի արգելել են պատմել կինոգործիչներին։ Երևի մենք երբեք չենք իմանա այդ մասին։

Իսկ փոստատար Պեչկինի ինքնությունը՝ նրա մութ կողմի վերլուծությամբ, դեռ սպասում է իր հետազոտողին։

Վերջերս նորից կարդացի և նորից տպավորվեցի հիմնարար հետազոտությունից: Իսկ ինչպե՞ս կարող են մարդիկ սովորական իրերին այդքան օրիգինալ մոտենալ։ Նախանձելի կարողություն... Առաջնորդող, երբեմն, անսպասելի արդյունքների:

Փաստորեն, մենք նույնպես փորձում ենք աջակցել տրամաբանական մտածողության թեման մեր կայքում: Օրինակ, մենք ունենք այնպիսի ցնցող հոդվածներ, ինչպիսիք են.

• Շոկ. Գլխում չիպսեր պետք չեն: Տոտալ վերահսկողությունն իրականացվում է այլ կերպ!!!

Պրոստոկվաշինոյից քեռի Ֆյոդորի մասին ճշմարտությունը, այնուամենայնիվ, ավելի տպավորիչ և մտածված է, թե՞ ինչ:

Հետևաբար, մենք շատ չենք ծույլ լինի համալրել մեր «Հումոր» բաժինը և «» ենթաբաժինը այս գաղտնի նյութերով 🙂

Բայց մարդկային բնույթն է ձգտել պարզել ճշմարտությունը, երբեմն դառը. չէ՞ որ դրան են ձգտում այն ​​աղջիկները, ովքեր կարդում են իրենց ընկերոջ նամակներն ու sms-ները:

Եվ երբեմն ճշմարտությունը ոչ միայն դառը, այլ սարսափելի է:

Այս մասին վերջերս մտածեցի, երբ որդու հետ միասին դիտեցի մի մուլտֆիլմ, որն իրավամբ տեղ է զբաղեցնում Խորհրդային անիմացիայի ոսկե հավաքածուում, որը դիտել են խորհրդային երեխաների մեկից ավելի սերունդ: Զարմանալի է, որ նրանցից ոչ մեկը, այդ թվում՝ ես, դրանում այլ բան չտեսանք, քան իրադարձությունների ընդհանուր ընդունված մեկնաբանությունը։ Մինչև այս պահը։

Կարծում եմ՝ արժե մոռանալ կարծրատիպերի մասին և փորձել պարզել, թե ինչի մասին է մեզ ուզում պատմել հեղինակը՝ առաջնորդվելով բացառապես տրամաբանությամբ և ողջախոհությամբ։ Եվ ընդունել ճշմարտությունը, որը երկար տարիներ թաքնված է մնացել մեր գիտակցությունից, ստանալ հանելուկի պատասխաններ, որը չգիտես ինչու ոչ ոք չի տեսել։

Այսպիսով, չմարող սովետական ​​դասականը «Երեքը Պրոստոկվաշինոյից» է։

Ինչի՞ մասին է իրականում այս մուլտֆիլմը։

Պատմությունը սկսվում է ոչ հավակնոտ. մի տղա իջնում ​​է աստիճաններով և ծամում երշիկով սենդվիչ: Հենց աստիճանների վրա տղան հանդիպում է «ձեղնահարկում ապրող» կատվի, «որը վերանորոգվում է»։ Հիշեք այս հիմնական բառերը, դրանք շատ կարևոր են տեղի ունեցողի էությունը հասկանալու համար, դրանց կանդրադառնանք ավելի ուշ։

Կատվի հետ խոսող տղան ինքնին անսովոր չէ մուլտֆիլմերում, թեև կենդանիները հակված են խոսել միմյանց հետ, քան մարդկանց: Բայց կան բազմաթիվ բացառություններ, օրինակ, ռուսական ժողովրդական հեքիաթներ, որոնցում գործում են խոսող գորտերը, նապաստակները և արջերը: Բայց այս մուլտֆիլմը ամենևին էլ հեքիաթ չէ, ինչպես շուտով կտեսնենք։

Կատվի հետ երկխոսությունից զավեշտալի բան է պարզվում՝ տղայի անունը «Քեռի Ֆյոդոր» է, ինչը հեռուստադիտողին ստիպում է մտածել այն հարցի շուրջ, թե ինչո՞ւ են փոքրահասակ տղային մեծահասակների մեջ այդպես անվանում՝ «Քեռի»։ Իսկ եթե հորեղբայր է, ապա որտե՞ղ է նրա զարմիկը։ Ի՞նչ տեղի ունեցավ անցյալում այնքան վառ, որ «հորեղբայր» նախածանցը ամուր ամրացավ Ֆեդորում: Ես էլ էի մտածում այս հարցի մասին, բայց պատրաստ չէի իմանալ պատասխանը։ Բայց նա հենց այնտեղ է իմ աչքի առաջ։ Բայց եկեք մեզնից առաջ չընկնենք։

Քեռի Ֆյոդորն ապրում է մոր և հոր հետ, այլ հարազատների, հատկապես եղբորորդու մասին ոչինչ չի հիշատակվում։ Թվում է, թե այս թեման ցավալի է այս ընտանիքի համար, և այն ուղղակի լռությամբ անցնում է։

Քեռի Ֆյոդորը «վերանորոգված ձեղնահարկից» մի նոր ընկեր է բերում տուն: Ծնողները հավանություն չեն տալիս իրենց որդու պահվածքին, և քեռի Ֆյոդորը անմիջապես փախուստի է դիմում։ Խորհրդային Միությունում այդպիսի անօթևան տղաներին իրավապահ մարմինները հմտորեն որոնում էին և անմիջապես գրանցում, երբեմն հոգեբուժարանում: Տարօրինակ է, բայց քեռի Ֆյոդորի ծնողները չեն շտապում դիմել ոստիկանություն, ինչը մեզ համար նոր առեղծված է ստեղծում, ինչո՞ւ չեն անում։

Այդ ընթացքում Քեռի Ֆյոդորը և նոր ընկերը՝ Մատրոսկին կատուն, հասնում են Պրոստոկվաշինո գյուղ։ Ինչու՞ տղան ընտրեց այս բնակավայրը: Սա պատահականությո՞ւն է, թե՞ միտումնավոր քայլ: Այս հարցի պատասխանը շուտով կստանանք, բայց նախ կպարզենք, թե ինչպիսին է այս գյուղը։

Պրոստոկվաշինոն տարօրինակ և, ես կասեի, վախեցնող վայր է։ Գյուղում ոչ ոք չի ապրում. չես լսում կովերի մռնչյունը, աքլորների ձայնը և խորհրդային գյուղերին բնորոշ այլ ձայներ: Նրա բոլոր բնակիչները հանկարծակի լքել են գյուղը՝ շարժվելով «գետով»։ Եկեք նայենք այս շրջանակին. այնտեղ են տեղափոխվել Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները: Թողնելով կիսախոհանոցային վառարաններով տաք տներ, բանջարանոցներ, տնային տնտեսություններ, նրանք հավաքեցին իրերն ու շտապ հեռացան գյուղից՝ գետի հենց մեջտեղում գտնվող կղզու բնորոշ բարձրահարկ շենքերում ապրելու կասկածելի հաճույքը նախընտրելով առանձնատներից։ .

Կարելի է տեսնել, որ բացի բարձրահարկ շենքերից կղզում չկան խանութներ, ճանապարհներ, զարգացած ենթակառուցվածքի ակնարկ։ Նրանց նոր տունը մայրցամաքին կապող կամուրջ կամ լաստանավ անգամ չկա: Բայց Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները կարծես թե առանց վարանելու գնացել են այս քայլին։ Ի՞նչը կարող է նրանց հեռացնել իրենց ծանոթ հողից:

Պատասխանն ակնհայտ է՝ վախ։ Միայն վախը կարող էր ստիպել մարդկանց թողնել ամեն ինչ և տեղափոխվել պանելային բնակարան՝ հուսալով, որ գետը կարող է փրկել նրանց այն ամենից, ինչից նրանք հոսում էին: Ցնցված և սարսափած այն բանից, թե ինչն է նրանց ստիպել լքել իրենց տները, մարդիկ նրանց թողել են պիտանի ապրելու համար: Տները գտնվում են գերազանց վիճակում, և դուք կարող եք փորձել դրանք վարձակալել Մոսկվայից ժամանած ամառային բնակիչներին, բայց ինչ-ինչ պատճառներով Պրոստոկվաշինսկու բնակիչների մոտ այս միտքը չի գալիս։

Ավելին, մեկ տուն հագեցած է «ապրի ով ուզում ես» բարեկամական գրությամբ։ Մարդիկ, ովքեր արել են այս մակագրությունը, հիանալի գիտեն, թե ինչից են փախչում։ Եվ ամենավատն այն է, որ նրանք գիտեն, որ այս «բանը», որն այդքան վախեցրել է իրենց, կարող է վերադառնալ: Այս մակագրությունը երկչոտ և միամիտ փորձ է՝ չբարկացնել մի բան, որն անպայման կվերադառնա, հանգստացնել նրան, փորձել ստիպել նրան չցանկանալ անցնել գետը, ինչը դժվար թե հուսալի պաշտպանություն լինի Պրոստոկվաշինոյի նախկին բնակիչների համար։ Բնակարան վարձով տալ նրանց, ովքեր ոչինչ չգիտեն Պրոստոկվաշինոյի չարաբաստիկ գաղտնիքների մասին, նշանակում է վտանգել նրանց կյանքը: Պրոստոկվաշինսկիները չեն կարող դրան գնալ։ Միգուցե այս տարածաշրջանում վարձակալության շուկան զարգացած չէ՞։ Այս հարցի պատասխանը կստանանք ավելի ուշ։

Նման գյուղերն ու քաղաքները լայնորեն նկարագրված են գրականության մեջ, հատկապես Սթիվեն Քինգի և Լավքրաֆթի ստեղծագործություններում։ Ինչո՞ւ Պրոստոկվաշինոն երբեք չհամեմատեց ամերիկյան սարսափելի քաղաքների հետ, որտեղ չարություն էր արվում: Ես կարծում եմ, որ խոսքը խորհրդային գրաքննության մասին է, որի պատճառով անհրաժեշտ էր այս պատմությունը պատմել այնպես, ինչպես ասվում է։

Գյուղում քեռի Ֆյոդորը նոր ընկեր է գտնում՝ շանը Շարիկին, հիմա նրանք «Պրոստոկվաշինոյից երեքն են»։ Շարիկն էլ ռուսերեն է խոսում, իսկ քեռի Ֆյոդորը նրան հիանալի հասկանում է։ Ինչպես նախկինում, հեռուստադիտողը պատասխան չի ստանում՝ դա հեքիաթ է, թե ոչ։ Արդյո՞ք նորմալ է, որ կենդանիները խոսում են մարդկանց հետ:

Այս պահին հեռուստադիտողը իմանում է, որ գյուղն ամբողջությամբ դատարկ չէ: Դրանում դեռ մեկ մարդ է ապրում։ Սա Ռուսական փոստի աշխատակից է, մի կազմակերպություն, որը նույնիսկ հիմա մեր համաքաղաքացիներից շատերը համարում են չարի կիզակետ, շատ առումներով ես ենթագիտակցորեն մտածում եմ հենց մանկուց այս մուլտֆիլմը դիտելու պատճառով՝ փոստատար Պեչկինը: Սթիվեն Քինգը կարող է զարմանալ, բայց խորհրդային, իսկ ավելի ուշ ռուս հանդիսատեսը դրանում խորը թաքնված իմաստ է տեսնում։ Ամբողջովին ամայի գյուղում, որտեղ տեղի է ունեցել մի մեծ չարիք, որը վախեցրել է բնակիչներին, խորհրդային իշխանության օրգանները իսպառ բացակայում են։ Գյուղական խորհուրդ, տեղամաս չկա։ Միայն Պեչկինն է, ով աշխատում է գյուղի փոստային բաժանմունքում, որտեղ պարզապես փոստը առաքող չկա։ Գյուղում ամսագրերի բաժանորդներ ու նամակներ ստացողներ չկան, թոշակառուներ էլ չեն մնացել, ովքեր կարող էին թոշակի գալ։

Խելամիտ հարց է ծագում՝ Պեչկինն իսկապե՞ս փոստատար է։ Միգուցե սա պատժից թաքնված պատերազմական հանցագործ է կամ փախած, ով իր բնակության վայր է ընտրել այս լքված անկյունը, որի մեջ ոստիկանը չէր համարձակվի նույնիսկ գլուխը խոթել, էլ չեմ խոսում Սայմոն Վիզենտալի գործակալների մասին։ Իսկ գուցե Պեչկինը սեռական այլասերված է։ Սրա մասին չի՞ խոսում ֆիլմի հեղինակը, երբ Պեչկինին բնորոշ անձրեւանոց է հագցնում։ Թե՞ հենց այն Չարիքն է, որ շատերը կապում են «Ռուսական փոստի» հետ, որը բնակիչներին դուրս է մղել գյուղից։ Հետագա վերլուծությունը ցույց կտա, որ ամեն ինչ շատ ավելի բարդ է։

Պեչկինը ողջունում է քեռի Ֆյոդորին։ Ամբողջ «եռամիասնությունը» ողջունում է նրան, բայց այս պահին շուրթերի արտաբերումը ցույց է տալիս, որ երեքն էլ տարբեր բաներ են ասում, և, իհարկե, ոչ թե «շնորհակալություն»։ Թե կոնկրետ ինչ են ասում, հետաքրքրվողը կարող է հեշտությամբ պարզել իր համար՝ մի քանի անգամ վերանայելով այս կետը։

Բայց Պեչկինը կարծես ոչ մեկին չի տեսնում, բացի քեռի Ֆյոդորից, տարօրինակ չէ՞։ Սա ևս մեկ փոքրիկ հպում է, որը մեզ ավելի մոտեցնում է հասկանալու, թե ինչ է կատարվում:

Պեչկինին նոր ժամանածներից առաջին հարցը շատ բնորոշ է.

Դուք պատահաբար ոստիկանությունից եք?

Նոր ժամանած ընկերությունը միայն սրանով է ոգևորված, ակնհայտ է, որ իրավապահ մարմինների կողմից բացարձակապես հետաքրքրություն չունեն, թեև կարծես թե կատվից կամ շնից վախենալու բան կա։ Սա շատ նշանակալից փաստ է, որը լրացնում է քեռի Ֆյոդորի ծնողների՝ ոստիկանություն դիմելու չցանկությունը կորած երեխայի մասին հայտարարությամբ։

Հանգստացած այն փաստից, որ Պեչկինը պատկանում է «Պոստ»-ին, քեռի Ֆյոդորը հայտարարում է Murzilka ամսագրին բաժանորդագրվելու իր ցանկության մասին՝ ըստ երևույթին անտեսելով մի քանի տարում նոր թողարկում ստանալու կամ այն ​​երբեք չստանալու հեռանկարը, ինչը ավելի հավանական է: Քեռի Ֆյոդորն անում է այն, ինչ կաներ իր տարիքի ցանկացած փոքրիկ տղա, բայց արդյոք նա անկեղծ է: Նա փորձում է շփոթեցնել Պեչկինին:

Եվ այստեղ մենք վերադառնում ենք մեզ հուզող հարցին, թե ինչու քեռի Ֆյոդորը, փախուստի դիմելով, գնաց հատուկ Պրոստոկվաշինո։ Նա նախկինում այստեղ եղե՞լ է: Իհարկե, պատասխանը այո է: Իր վերջին այցի ժամանակ Պրոստոկվաշինոյում նրա գործունեությունն էր, որ կարող էր պատճառ հանդիսանալ, որ գյուղացիները նախընտրեցին լքել իրենց ծանոթ բնակավայրը: Բայց բոլորին հաջողվե՞լ է փախչել։

Չնայած այն հանգամանքին, որ գյուղում բացի Պեչկինից ոչ ոք չի ապրում, հորեղբայր Ֆյոդորը սպասում է գիշերը։ Սա է նրա իրական նպատակը, և հեռուստադիտողն, իհարկե, չի մնում հիասթափված։

Անվրեպ նավարկելով կատարյալ մթության մեջ՝ քեռի Ֆյոդորը գնում է անտառի թավուտը և այնտեղ, առաջնորդվելով միայն իր նկատելի տեսարժան վայրերով և գազանային բնազդով, հաշված րոպեների ընթացքում փորում է թանձր սնդուկը։ Քեռի Ֆյոդորը դրա համար ծիծաղելի բացատրություններ է տալիս. նա կատվին և շանը ասում է, որ սա «գանձ է», Պեչկինին, ով հետդարձի ճանապարհին բռնվել է, նա հայտարարում է, որ կրծքավանդակում սունկ կա։ Նույնիսկ տարրական դպրոցի մի աշակերտ, ով կարդացել է Թոմ Սոյերը և Սթիվենսոնի գանձերի կղզին, գիտի, որ գանձ որոնելը ամենևին էլ նույնը չէ, ինչ քեռի Ֆյոդորն էր անում: Քեռի Ֆյոդորը գիտեր, թե ինչ է անում և առաջնորդվում էր հստակ ու ճշգրիտ հաշվարկով։

Ի՞նչ կա իրականում կրծքավանդակում: Զենքի սպառնալիքով Պրոստոկվաշինոյի բնակիչներից խլած արժեքները գյուղ կատարած վերջին այցելության ժամանակ. Կամ կա՞ նրա անհաջող եղբորորդու դիակը, ով Ֆյոդորի հետ գնացել է գիշերային անտառ և այնտեղ հանդիպել նրա ճակատագրին։ Այդ պատճառով Ֆեդորին սկսեցին անվանել «քեռի»: Թերևս, բայց դա հանելուկի միայն մի մասն է:

Ինչպե՞ս Պեչկինը գիշերը հայտնվեց անտառում: Նա հետապնդում է մի փոքրիկ ժայկա: Դատելով զրույցից՝ ժայկուն ծանր հիվանդ է, և Պեչկինն առաջարկում է նրան «տանել կլինիկա՝ փորձերի»։ Այս արտահայտությունը ժպիտից բացի ոչինչ չի կարող առաջացնել։ Մոտակայքում ոչ մի կլինիկա չկա և չի էլ կարող լինել, լավ է, եթե լքված դիահերձարանը լինի նրանց համար, ում մարմինները հայտնաբերվել են և թաղված չեն եղել սնդուկների մեջ։

Հորեղբայր Ֆյոդորը չի զարմանում «պոլիկլինիկա» բառի վրա և հայտարարում է, որ «ժայկուն կբուժի ու խոսել կսովորեցնի»։ Հորեղբայր Ֆյոդորը ոչ մի կասկած չունի ժանյակի հիվանդության մասին։ Եվ հենց այս պահին անսպասելի պատասխան ենք ստանում այն ​​հարցին, թե մեր աչքի առաջ բացվողը հեքիաթ է, թե ոչ։ Իհարկե ոչ. Լինելով հեքիաթի մեջ՝ փոքրիկ ժայկեն արդեն կկարողանար խոսել, ինչպես Տոտոշկան և ագռավ Կագգի-Կարը Հեքիաթների երկրում։ Բայց ժանյակը չգիտի, թե ինչպես։

Կարևոր չէ, թե ինքը Պեչկինն ինչ է արել գիշերը անտառում։ Կարևոր է, որ քեռի Ֆյոդորի հետ զրույցից հետո նա մատը ոլորում է քունքի վրա։ Պեչկինը հասկանում է, որ տղան հոգեկան հիվանդ է։

Եվ մենք հասկանում ենք, որ և՛ Մատրոսկին կատուն, և՛ շունը՝ Շարիկը, չեն կարող ժավայի պես խոսել։ Նրանց ձայները պարզապես հնչում են քեռի Ֆյոդորի գլխում, նա նրանց հետ շփվում է ինչպես իսկական ընկերների հետ։ Եվ այստեղ այն իսկապես սարսափելի է դառնում: Քեռի Ֆյոդորը ծանր և հնարավոր է մահացու հիվանդ է: Նրա հոգեկան հիվանդության թողության շրջանն ավարտվեց ֆիլմի հենց սկզբում, երբ հայտնվեց մի կատու, որն ապրում էր «ձեղնահարկում»։ «Ձեղնահարկը կարգին չէ», և հայտնվում է երկրորդ անձը ՝ կատուն Մատրոսկինը: Անկախ նրանից, թե այդ օրը քեռի Ֆյոդորը մոռացել էր դեղահաբերը խմել, թե սրսկել, բայց նա կատաղեց։ «Ձեղնահարկը» լուրջ «վերանորոգման» կարիք ունի, բայց քեռի Ֆյոդորն այդ պահին դա չի հասկանում և փախչում է, փախչում տնից։ Քեռի Ֆյոդորն այսպիսով ցանկանում է պաշտպանել մայրիկին և հայրիկին և փրկել նրանց իրենց եղբորորդու, և հնարավոր է մորաքրոջ ու հորեղբոր ճակատագրից, որոնք նույնպես, ամենայն հավանականությամբ, հնարավորություն չեն ստացել փախչել կղզում պանելային բարձրահարկ շենքում:

Քեռի Ֆյոդորը հրաժեշտի գրառման մեջ գրել է «Ես քեզ շատ եմ սիրում»։ «Բայց ես նաև կենդանիներ եմ շատ սիրում», սակայն վերագրեց նա այն ժամանակ՝ հասկացնելով, որ այլևս մենակ չէ։ Քեռի Ֆյոդորը չի ուզում ուղիղ գրել, թեև լավ գիտի, որ ծնողները ոստիկանություն չեն դիմի։

Իսկ հորեղբայր Ֆյոդորի ծնողները բացահայտորեն քննարկում են նրա հակումները, և գլուխկոտրուկն աստիճանաբար ամբողջական է դառնում։ Հայրիկն ասում է, որ քեռի Ֆյոդորը կցանկանար «տանը մի ամբողջ տոպրակ ընկերներ ունենալ»։ Ահա թե ինչպիսին են քեռի Ֆյոդորի իրական հակումները՝ երեխաներին պայուսակի կամ, ասենք, սնդուկի մեջ թաքցնելը։ «Եղբորորդի» ճակատագրի մասին ենթադրություններն այլեւս միայն գուշակություններ չեն. Ֆեդորի մայրը չի հավատում, որ մենք պետք է հրաժարվենք որդու հոգեկան հիվանդությունից։ Նա վախենում է իր կյանքի համար և դառնորեն ասում է, որ «այդ դեպքում ծնողները կսկսեն անհետանալ»: Եվ մենք հասկանում ենք, որ Ֆեդորի «հորեղբայրն ու մորաքույրը»՝ «Պրոստոկվաշինոյի» բնիկները, չեն հասել նոր վահանակի բնակարան, այլ անհետացել են առանց հետքի, ինչպես «եղբորորդին»:

Ֆեդորի մայրը հիստերիայի մեջ է, նա համոզում է ամուսնուն, որ տղային պետք է գտնել նախքան գործեր անելը։

Հայրիկը համաձայն է։ Բնականաբար, ոստիկանություն դիմելը տարբերակ չէ՝ այս դեպքում կարելի է երկար նստել, ուստի Ֆյոդորի ծնողները որոշում են «գրություն թերթում» հրապարակել։ Եվ նրա տեքստը մեզ շատ բան է ասում: Գրառման մեջ մենք տեսնում ենք լուսանկար և քսան մետր բարձրություն: Տարիքը չի նշվում, և այստեղ մենք հասկանում ենք, որ դա պատահական չէ։ Քեռի Ֆյոդորը պարզապես փոքրիկ տղայի տեսք ունի և, բաժանորդագրվելով Murzilka ամսագրին, պարզապես քողարկում է իր իրական տարիքը։ Նա առնվազն 18 տարեկան է և կարող է պատասխանատվություն կրել իր արարքների համար, եթե, իհարկե, հոգեբուժական փորձաքննությունը նրան անմեղսունակ չճանաչի։

Ուշադրություն դարձրեք՝ հայրիկը, գրություն հրապարակելով, ամեն ինչ արեց, որ տղային չգտնեն՝ ոչ ազգանունով անուն, ոչ տարիք, ոչ քաշ։ Չկա նաև կոնտակտային հեռախոսահամար։ Այստեղ մենք տեսնում ենք արդեն բարձրացված հարցի պատասխանը՝ կարո՞ղ են Պրոստոկվաշինսկու բնակիչները իրենց տները վարձակալել ամառային բնակիչներին։ Իհարկե, այո, թերթում «Վարձակալելու եմ» վերնագիրը պատահական չէ։ Վարձակալության առաջարկները շատ են, բայց բնակարաններ վարձով տալ ցանկացողներ չկան։

Ֆեդորի փոքր հասակը և գաճաճությունը տհաճ հիվանդությունների մի ամբողջ փունջի ախտանիշ է: Կան գենետիկական խանգարումներ (նայեք քեռի Ֆյոդորի կզակը պրոֆիլում), և հորմոնալ խանգարումներ, որոնցից ամենաքիչը աճի հորմոնի բացակայությունն է։ Դժվար է նրան մեղադրել իր կատարած հանցագործությունների համար։ Գիտակցելով չափահաս տղամարդու 120 սանտիմետրանոց մարմնում բանտարկության ողջ ցավը՝ սկսում ես կարեկցել քեռի Ֆյոդորին՝ հասկանալով, թե ինչ բեռ է նա կրում իր ուսերին։

Խուզարկության մասին գրառումն աննկատ չի անցնում և գրավում է Պեչկինի աչքը, ով, բնականաբար, բոլոր թերթերում զննում է քրեական բաժիններն ու ոստիկանական կողմնորոշումները, քանի որ ինքն ակնհայտորեն գտնվում է հետախուզման մեջ։ Թերթում լուսանկար տեսնելով՝ Պեչկինը հասկանում է, որ տղային պետք է «հանձնել»։ Հիանալի հասկանալով, որ քեռի Ֆյոդորի կրծքավանդակում ոչ թե սնկեր են եղել, այլ թանկարժեք իրեր և, հնարավոր է, սարսափելի կոմպրոմատներ, Պեչկինը հիմնավոր կերպով պնդում է, որ Ֆյոդորը չափազանց վտանգավոր է շանտաժի ենթարկվելու համար։ Եվ ավելի լավ է հեծանիվ վերցնել, քան հայտնվել պայուսակի մեջ, իսկ հետո կրծքավանդակի մեջ:

Այդ ընթացքում քեռի Ֆյոդորի հիվանդությունը զարգանում է։ Ի՞նչ արժե այն նամակը, որ նա գրում է ծնողներին իր եռակողմ անհատականության բոլոր կերպարների անունից։ Նա ինքն է սկսում հուզիչ նամակ, բայց բավականին արագ նրա ձեռքը գրավում է երկրորդ անձնավորությունը՝ կատուն, հետո շունը: Նամակը սկսելով դրականով, Ֆեդորը հանկարծ ենթագիտակցորեն գրում է ճշմարտությունը. «բայց իմ առողջությունը ... այնքան էլ լավ չէ»: Այդ պահից ի վեր, նրա ուղեղի անասուն սկիզբն այլևս թույլ չի տալիս Ֆեդորին հեռանալ, այն ամենը, ինչ նա կարողանում է գրել, «ձեր տղան» է, բայց վերջը մշուշոտ է. «Քեռի Շարիկ»:

Ֆեդորի ծնողները շոկի մեջ են.

Նրանք հիանալի հասկանում են, թե ինչն է իրենց սպառնում որդու սրմամբ։ Մեկ առ մեկ նրանք սարսափից ուշաթափվում են, իսկ հետո մայրիկը հույսով հարցնում է. «Գուցե մենք խենթ ենք»: Հայրիկը չի աջակցում նրան՝ չոր պատասխանելով, որ «հերթով խելագարվում են»։ Եվ այս պահին երկուսն էլ հիանալի գիտեն, թե ում մասին է խոսքը։ Հիմա դու էլ գիտես.

Իսկ Ֆեդորն արդեն անկողնում է՝ թևի տակ ջերմաչափով։

Տեսողականորեն թվում է, թե նրա մոտ ինչ-որ պարզ բան կա՝ ինչպես մենինգիտը, որը բարդացել է հիվանդ փոքրիկ ժանյակից ստացված թռչնագրիպով, բայց, իհարկե, հարցն ավելի լուրջ է։ Եվս մի քիչ, և Խորհրդային Միության կենտրոնական գոտու խաղաղ բնակիչների կյանքը վտանգի տակ կհայտնվեր, և նրանց պետք էր զանգվածաբար տեղափոխել Ռուսկի կղզի, եթե քեռի Ֆյոդորի ուղեղում մնացած փոքրիկ մարդն ամբողջությամբ զիջեր։ կենդանուն. Բայց սպառնալիքն անցել է. ծնողները դեռ որոշում են քեռի Ֆյոդորին տուն տանել, չնայած ի սկզբանե չէին պատրաստվում դա անել, այլ ի՞նչ բացատրություններ կարելի է տալ այն փաստի համար, որ նրանք գրառման մեջ չեն նշել իրենց տան հեռախոսահամարը:

Պեչկինը ստանում է իր հեծանիվը, բայց հորեղբայր Ֆյոդորի գիտակցության երկու կենդանական անձնավորությունները մնում են գյուղում և չեն քշում նրա հետ, այդ իսկ պատճառով հեռուստադիտողը երկչոտ հույս ունի, որ հիվանդությունը նահանջել է հզոր դեղամիջոցների գրոհի տակ։ Հարցն այն է, թե որքան ժամանակ:

Մուլտֆիլմը, որն իրավամբ իր տեղը զբաղեցրեց «Շարժապատկերների ոսկե ֆոնդում», ցավոք, դեռ չի բացահայտել բոլոր գաղտնիքները։ Բայց սա, իհարկե, պահանջում է հատուկ հոգեբուժական կրթություն և խորը բժշկական գիտելիքներ: Եվ ով գիտի, թե ինչ փոփոխություններ է մտցրել սցենարի մեջ խորհրդային գրաքննությունը, և ինչի մասին ուղղակի արգելել են պատմել կինոգործիչներին։ Երևի մենք երբեք չենք իմանա այդ մասին։

Իսկ փոստատար Պեչկինի ինքնությունը՝ նրա մութ կողմի վերլուծությամբ, դեռ սպասում է իր հետազոտողին։

Ահա նա, ճշմարտությունը Պրոստոկվաշինոյի քեռի Ֆյոդորի մասին ...

Ըստ http://www.libo.ru/libo7823.html

Մեր աշխարհը լի է առեղծվածներով, որոնք անլուծելի են թվում: Ռոզվելի առեղծվածը, Քենեդու սպանության առեղծվածը, Նասկա անապատում հսկա գրություններ, ինչ է իրականում տեղի ունեցել Դյատլով խմբի հետ, ուր գնաց Մերի Սելեստեի անձնակազմը Բերմուդյան եռանկյունում, և շատ այլ հարցեր մնում են առանց վերջնական պատասխանի և վերծանման։ . Հաճախ դա տեղի է ունենում այն ​​պատճառով, որ մարդիկ վախենում են լարել իրենց տրամաբանությունը և վերլուծել այն փաստերը, որոնք առատ են հանրային տիրույթում։ Ինչ-որ ենթագիտակցական ինչ-որ բան մեր ներսում, որոշ մտավոր բլոկներ թույլ չեն տալիս մեզ տեսնել ակնհայտը, այլ ստիպում են տեսնել միայն այն, ինչ ընդհանուր առմամբ ընդունված է:

Բայց մարդկային բնույթն է ձգտել պարզել ճշմարտությունը, երբեմն դառը. չէ՞ որ դրան են ձգտում այն ​​աղջիկները, ովքեր կարդում են իրենց ընկերոջ էլեկտրոնային նամակներն ու SMS-ները:

Եվ երբեմն ճշմարտությունը ոչ միայն դառը, այլ սարսափելի է:

Այս մասին վերջերս մտածեցի, երբ որդու հետ միասին դիտեցի մի մուլտֆիլմ, որն իրավամբ տեղ է զբաղեցնում Խորհրդային անիմացիայի ոսկե հավաքածուում, որը դիտել են խորհրդային երեխաների մեկից ավելի սերունդ: Զարմանալի է, որ նրանցից ոչ մեկը, այդ թվում՝ ես, դրանում այլ բան չտեսանք, քան իրադարձությունների ընդհանուր ընդունված մեկնաբանությունը։ Մինչև այս պահը։

Կարծում եմ՝ արժե մոռանալ կարծրատիպերի մասին և փորձել պարզել, թե ինչի մասին է մեզ ուզում պատմել հեղինակը՝ առաջնորդվելով բացառապես տրամաբանությամբ և ողջախոհությամբ։ Եվ ընդունել ճշմարտությունը, որը երկար տարիներ թաքնված է մնացել մեր գիտակցությունից, ստանալ հանելուկի պատասխաններ, որը չգիտես ինչու ոչ ոք չի տեսել։

Այսպիսով, չմարող սովետական ​​դասականը «Երեքը Պրոստոկվաշինոյից» է։

Ինչի՞ մասին է իրականում այս մուլտֆիլմը։

Պատմությունը սկսվում է ոչ հավակնոտ. մի տղա իջնում ​​է աստիճաններով և ծամում երշիկով սենդվիչ: Հենց աստիճանների վրա տղան հանդիպում է «ձեղնահարկում ապրող» կատվի, «որը վերանորոգվում է»։ Հիշեք այս հիմնական բառերը, դրանք շատ կարևոր են տեղի ունեցողի էությունը հասկանալու համար, դրանց կանդրադառնանք ավելի ուշ։

Կատվի հետ խոսող տղան ինքնին անսովոր չէ մուլտֆիլմերում, թեև կենդանիները հակված են խոսել միմյանց հետ, քան մարդկանց: Բայց կան բազմաթիվ բացառություններ, օրինակ, ռուսական ժողովրդական հեքիաթներ, որոնցում գործում են խոսող գորտերը, նապաստակները և արջերը: Բայց այս մուլտֆիլմը ամենևին էլ հեքիաթ չէ, ինչպես շուտով կտեսնենք։

Կատվի հետ երկխոսությունից զավեշտալի բան է պարզվում՝ տղայի անունը «Քեռի Ֆյոդոր» է, ինչը հեռուստադիտողին ստիպում է մտածել այն հարցի շուրջ, թե ինչո՞ւ են փոքրահասակ տղային մեծահասակների մեջ այդպես անվանում՝ «Քեռի»։ Իսկ եթե հորեղբայր է, ապա որտե՞ղ է նրա զարմիկը։ Ի՞նչ տեղի ունեցավ անցյալում այնքան վառ, որ «հորեղբայր» նախածանցը ամուր ամրացավ Ֆեդորում: Ես էլ էի մտածում այս հարցի մասին, բայց պատրաստ չէի իմանալ պատասխանը։ Բայց նա հենց այնտեղ է իմ աչքի առաջ։ Բայց եկեք մեզնից առաջ չընկնենք։

Քեռի Ֆյոդորն ապրում է մոր և հոր հետ, այլ հարազատների, հատկապես եղբորորդու մասին ոչինչ չի հիշատակվում։ Թվում է, թե այս թեման ցավալի է այս ընտանիքի համար, և այն ուղղակի լռությամբ անցնում է։

Քեռի Ֆյոդորը նոր ընկեր է բերում՝ կատու «վերանորոգված ձեղնահարկից»: Ծնողները հավանություն չեն տալիս իրենց որդու պահվածքին, և քեռի Ֆյոդորը անմիջապես փախուստի է դիմում։ Խորհրդային Միությունում այդպիսի անօթևան տղաներին իրավապահ մարմինները հմտորեն որոնում էին և անմիջապես գրանցում, երբեմն հոգեբուժարանում: Տարօրինակ է, բայց քեռի Ֆյոդորի ծնողները չեն շտապում դիմել ոստիկանություն, ինչը մեզ համար նոր առեղծված է ստեղծում, ինչո՞ւ չեն անում։

Այդ ընթացքում Քեռի Ֆյոդորը և նոր ընկերը՝ Մատրոսկին կատուն, հասնում են Պրոստոկվաշինո գյուղ։ Ինչու՞ տղան ընտրեց այս բնակավայրը: Սա պատահականությո՞ւն է, թե՞ միտումնավոր քայլ: Այս հարցի պատասխանը շուտով կստանանք, բայց նախ կպարզենք, թե ինչպիսին է այս գյուղը։

Պրոստոկվաշինոն տարօրինակ և, ես կասեի, վախեցնող վայր է։ Գյուղում ոչ ոք չի ապրում. չեն լսվում կովերի մռնչյուն, աքլորների ձայն և խորհրդային գյուղերին բնորոշ այլ ձայներ։ Նրա բոլոր բնակիչները հանկարծակի լքել են գյուղը՝ շարժվելով «գետով»։ Եկեք նայենք այս շրջանակին. այնտեղ են տեղափոխվել Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները: Թողնելով կիսախոհանոցային վառարաններով տաք տներ, բանջարանոցներ, տնային տնտեսություններ, նրանք հավաքեցին իրերն ու շտապ հեռացան գյուղից՝ գետի հենց մեջտեղում գտնվող կղզու բնորոշ բարձրահարկ շենքերում ապրելու կասկածելի հաճույքը նախընտրելով առանձնատներից։ .

Կարելի է տեսնել, որ բացի բարձրահարկ շենքերից կղզում չկան խանութներ, ճանապարհներ, զարգացած ենթակառուցվածքի ակնարկ։ Նրանց նոր տունը մայրցամաքին կապող կամուրջ կամ լաստանավ անգամ չկա: Բայց Պրոստոկվաշինոյի բնակիչները կարծես թե առանց վարանելու գնացել են այս քայլին։ Ի՞նչը կարող է նրանց հեռացնել իրենց ծանոթ հողից:

Պատասխանն ակնհայտ է՝ վախ։ Միայն վախը կարող էր ստիպել մարդկանց թողնել ամեն ինչ և տեղափոխվել պանելային բնակարան՝ հուսալով, որ գետը կարող է փրկել նրանց այն ամենից, ինչից նրանք հոսում էին: Ցնցված և սարսափած այն բանից, թե ինչն է նրանց ստիպել լքել իրենց տները, մարդիկ նրանց թողել են պիտանի ապրելու համար: Տները գտնվում են գերազանց վիճակում, և դուք կարող եք փորձել դրանք վարձակալել Մոսկվայից ժամանած ամառային բնակիչներին, բայց ինչ-ինչ պատճառներով Պրոստոկվաշինսկու բնակիչների մոտ այս միտքը չի գալիս։

Ավելին, մեկ տուն հագեցած է «ապրի ով ուզում ես» բարեկամական գրությամբ։ Մարդիկ, ովքեր արել են այս մակագրությունը, հիանալի գիտեն, թե ինչից են փախչում։ Եվ ամենավատն այն է, որ նրանք գիտեն, որ այս «բանը», որն այդքան վախեցրել է իրենց, կարող է վերադառնալ: Այս մակագրությունը երկչոտ և միամիտ փորձ է՝ չբարկացնել մի բան, որն անպայման կվերադառնա, հանգստացնել նրան, փորձել ստիպել նրան չցանկանալ անցնել գետը, ինչը դժվար թե հուսալի պաշտպանություն լինի Պրոստոկվաշինոյի նախկին բնակիչների համար։ Բնակարան վարձել նրանց, ովքեր ոչինչ չգիտեն Պրոստոկվաշինոյի չարաբաստիկ գաղտնիքների մասին, նշանակում է վտանգի տակ դնել իրենց կյանքը: Պրոստոկվաշինսկիները չեն կարող դրան գնալ։ Միգուցե այս տարածաշրջանում վարձակալության շուկան զարգացած չէ՞։ Այս հարցի պատասխանը կստանանք ավելի ուշ։

Նման գյուղերն ու քաղաքները լայնորեն նկարագրված են գրականության մեջ, հատկապես Սթիվեն Քինգի և Լավքրաֆթի ստեղծագործություններում։ Ինչո՞ւ Պրոստոկվաշինոն երբեք չհամեմատեց ամերիկյան սարսափելի քաղաքների հետ, որտեղ չարություն էր արվում: Ես կարծում եմ, որ խոսքը խորհրդային գրաքննության մասին է, որի պատճառով անհրաժեշտ էր այս պատմությունը պատմել այնպես, ինչպես ասվում է։

Գյուղում քեռի Ֆյոդորը նոր ընկեր է գտնում` Շարիկին, այժմ նրանց «Երեքը Պրոստոկվաշինոյից»: Շարիկն էլ ռուսերեն է խոսում, իսկ քեռի Ֆյոդորը նրան հիանալի հասկանում է։ Ինչպես նախկինում, հեռուստադիտողը պատասխան չի ստանում՝ դա հեքիաթ է, թե ոչ։ Արդյո՞ք նորմալ է, որ կենդանիները խոսում են մարդկանց հետ:

Այս պահին հեռուստադիտողը իմանում է, որ գյուղն ամբողջությամբ դատարկ չէ: Դրանում դեռ մեկ մարդ է ապրում։ Սա Ռուսական փոստի աշխատակից է, մի կազմակերպություն, որը նույնիսկ հիմա մեր համաքաղաքացիներից շատերը համարում են չարի կիզակետ, շատ առումներով ես ենթագիտակցորեն մտածում եմ հենց մանկության այս մուլտֆիլմը դիտելու պատճառով՝ փոստատար Պեչկինը: Սթիվեն Քինգը կարող է զարմանալ, բայց խորհրդային, իսկ ավելի ուշ ռուս հանդիսատեսը դրանում խորը թաքնված իմաստ է տեսնում։ Ամբողջովին ամայի գյուղում, որտեղ տեղի է ունեցել մի մեծ չարիք, որը վախեցրել է բնակիչներին, խորհրդային իշխանության օրգանները իսպառ բացակայում են։ Գյուղական խորհուրդ, տեղամաս չկա։ Միայն Պեչկինն է, ով աշխատում է գյուղի փոստային բաժանմունքում, որտեղ պարզապես փոստը առաքող չկա։ Գյուղում ամսագրերի բաժանորդներ ու նամակներ ստացողներ չկան, թոշակառուներ էլ չեն մնացել, ովքեր կարող էին թոշակի գալ։

Խելամիտ հարց է ծագում՝ Պեչկինն իսկապե՞ս փոստատար է։ Միգուցե սա պատժից թաքնված պատերազմական հանցագործ է կամ փախած, ով իր բնակության վայր է ընտրել այս լքված անկյունը, որի մեջ ոստիկանը չէր համարձակվի նույնիսկ գլուխը խոթել, էլ չեմ խոսում Սայմոն Վիզենտալի գործակալների մասին։ Իսկ գուցե Պեչկինը սեռական այլասերված է։ Սրա մասին չի՞ խոսում ֆիլմի հեղինակը, երբ Պեչկինին բնորոշ անձրեւանոց է հագցնում։ Թե՞ հենց այն Չարիքն է, որ շատերը կապում են «Ռուսական փոստի» հետ, որը բնակիչներին դուրս է մղել գյուղից։ Հետագա վերլուծությունը ցույց կտա, որ ամեն ինչ շատ ավելի բարդ է։

Պեչկինը ողջունում է քեռի Ֆյոդորին։ Ամբողջ «եռամիասնությունը» ողջունում է նրան, բայց այս պահին շուրթերի արտաբերումը ցույց է տալիս, որ երեքն էլ տարբեր բաներ են ասում, և, իհարկե, ոչ թե «շնորհակալություն»։ Թե կոնկրետ ինչ են ասում, հետաքրքրվողը կարող է հեշտությամբ պարզել իր համար՝ մի քանի անգամ վերանայելով այս կետը։

Բայց Պեչկինը կարծես ոչ մեկին չի տեսնում, բացի քեռի Ֆյոդորից, տարօրինակ չէ՞։ Սա ևս մեկ փոքրիկ հպում է, որը մեզ ավելի մոտեցնում է հասկանալու, թե ինչ է կատարվում:

Պեչկինին նոր ժամանածներից առաջին հարցը շատ բնորոշ է.

Դուք պատահաբար ոստիկանությունից եք?

Նոր ժամանած ընկերությունը միայն սրանով է ոգևորված, ակնհայտ է, որ իրավապահ մարմինների կողմից բացարձակապես հետաքրքրություն չունեն, թեև կարծես թե կատվից կամ շնից վախենալու բան կա։ Սա շատ նշանակալից փաստ է, որը լրացնում է քեռի Ֆյոդորի ծնողների՝ ոստիկանություն դիմելու չցանկությունը կորած երեխայի մասին հայտարարությամբ։

Հանգստացած այն փաստից, որ Պեչկինը պատկանում է «Պոստ»-ին, քեռի Ֆյոդորը հայտարարում է Murzilka ամսագրին բաժանորդագրվելու իր ցանկության մասին՝ ըստ երևույթին անտեսելով մի քանի տարում նոր թողարկում ստանալու կամ այն ​​երբեք չստանալու հեռանկարը, ինչը ավելի հավանական է: Քեռի Ֆյոդորն անում է այն, ինչ կաներ իր տարիքի ցանկացած փոքրիկ տղա, բայց արդյոք նա անկեղծ է: Նա փորձում է շփոթեցնել Պեչկինին:

Եվ այստեղ մենք վերադառնում ենք մեզ հուզող հարցին, թե ինչու քեռի Ֆյոդորը, փախուստի գնալով, գնաց Պրոստոկվաշինո։ Նա նախկինում այստեղ եղե՞լ է: Իհարկե, պատասխանը այո է: Իր վերջին այցի ժամանակ Պրոստոկվաշինոյում նրա գործունեությունն էր, որ կարող էր պատճառ հանդիսանալ, որ գյուղացիները նախընտրեցին լքել իրենց ծանոթ բնակավայրը: Բայց բոլորին հաջողվե՞լ է փախչել։

Չնայած այն հանգամանքին, որ գյուղում բացի Պեչկինից ոչ ոք չի ապրում, հորեղբայր Ֆյոդորը սպասում է գիշերը։ Սա է նրա իրական նպատակը, և հեռուստադիտողն, իհարկե, չի մնում հիասթափված։

Անվրեպ նավարկելով կատարյալ մթության մեջ՝ քեռի Ֆյոդորը գնում է անտառի թավուտը և այնտեղ, առաջնորդվելով միայն իր նկատելի տեսարժան վայրերով և գազանային բնազդով, հաշված րոպեների ընթացքում փորում է թանձր սնդուկը։ Քեռի Ֆյոդորը դրա համար ծիծաղելի բացատրություններ է տալիս. նա կատվին և շանը ասում է, որ սա «գանձ է», Պեչկինին, ով հետդարձի ճանապարհին բռնվել է, նա հայտարարում է, որ կրծքավանդակում սունկ կա։ Նույնիսկ տարրական դպրոցի մի աշակերտ, ով կարդացել է Թոմ Սոյերը և Սթիվենսոնի գանձերի կղզին, գիտի, որ գանձ որոնելը ամենևին էլ նույնը չէ, ինչ քեռի Ֆյոդորն էր անում: Քեռի Ֆյոդորը գիտեր, թե ինչ է անում և առաջնորդվում էր հստակ ու ճշգրիտ հաշվարկով։

Ի՞նչ կա իրականում կրծքավանդակում: Զենքի սպառնալիքով Պրոստոկվաշինոյի բնակիչներից խլած արժեքները գյուղ կատարած վերջին այցելության ժամանակ. Կամ կա՞ նրա անհաջող եղբորորդու դիակը, ով Ֆյոդորի հետ գնացել է գիշերային անտառ և այնտեղ հանդիպել նրա ճակատագրին։ Այդ պատճառով Ֆեդորին սկսեցին անվանել «քեռի»: Թերևս, բայց դա հանելուկի միայն մի մասն է:

Ինչպե՞ս Պեչկինը գիշերը հայտնվեց անտառում: Նա հետապնդում է մի փոքրիկ ժայկա: Դատելով զրույցից՝ ժայկուն ծանր հիվանդ է, և Պեչկինն առաջարկում է նրան «տանել կլինիկա՝ փորձերի»։ Այս արտահայտությունը ժպիտից բացի ոչինչ չի կարող առաջացնել։ Մոտակայքում ոչ մի կլինիկա չկա և չի էլ կարող լինել, լավ է, եթե լքված դիահերձարանը լինի նրանց համար, ում մարմինները հայտնաբերվել են և թաղված չեն եղել սնդուկների մեջ։

Հորեղբայր Ֆյոդորը չի զարմանում «պոլիկլինիկա» բառի վրա և հայտարարում է, որ «ժայկուն կբուժի ու խոսել կսովորեցնի»։ Հորեղբայր Ֆյոդորը ոչ մի կասկած չունի ժանյակի հիվանդության մասին։ Եվ հենց այս պահին անսպասելի պատասխան ենք ստանում այն ​​հարցին, թե մեր աչքի առաջ բացվողը հեքիաթ է, թե ոչ։ Իհարկե ոչ. Լինելով հեքիաթի մեջ՝ փոքրիկ ժայկեն արդեն կկարողանար խոսել, ինչպես Տոտոշկան և ագռավ Կագգի-Կարը Հեքիաթների երկրում։ Բայց ժանյակը չգիտի, թե ինչպես։

Կարևոր չէ, թե ինքը Պեչկինն ինչ է արել գիշերը անտառում։ Կարևոր է, որ քեռի Ֆյոդորի հետ զրույցից հետո նա մատը ոլորում է քունքի վրա։ Պեչկինը հասկանում է, որ տղան հոգեկան հիվանդ է։

Եվ մենք հասկանում ենք, որ և՛ Մատրոսկին կատուն, և՛ շունը՝ Շարիկը, չեն կարող ժավայի պես խոսել։ Նրանց ձայները պարզապես հնչում են քեռի Ֆյոդորի գլխում, նա նրանց հետ շփվում է ինչպես իսկական ընկերների հետ։ Եվ այստեղ այն իսկապես սարսափելի է դառնում: Քեռի Ֆյոդորը ծանր և հնարավոր է մահացու հիվանդ է: Նրա հոգեկան հիվանդության թողության շրջանն ավարտվեց ֆիլմի հենց սկզբում, երբ հայտնվեց մի կատու, որն ապրում էր «ձեղնահարկում»։ «Ձեղնահարկը կարգին չէ», և հայտնվում է երկրորդ անձը ՝ կատուն Մատրոսկինը: Անկախ նրանից, թե այդ օրը քեռի Ֆյոդորը մոռացել էր դեղահաբերը խմել, թե սրսկել, բայց նա կատաղեց։ «Ձեղնահարկը» լուրջ «վերանորոգման» կարիք ունի, բայց քեռի Ֆյոդորն այդ պահին դա չի հասկանում և փախչում է, փախչում տնից։ Քեռի Ֆյոդորն այսպիսով ցանկանում է պաշտպանել մայրիկին և հայրիկին և փրկել նրանց իրենց եղբորորդու, և հնարավոր է մորաքրոջ ու հորեղբոր ճակատագրից, որոնք նույնպես, ամենայն հավանականությամբ, հնարավորություն չեն ստացել փախչել կղզում պանելային բարձրահարկ շենքում:

Քեռի Ֆյոդորը հրաժեշտի գրառման մեջ գրել է «Ես քեզ շատ եմ սիրում»։ «Բայց ես նաև կենդանիներ եմ շատ սիրում», սակայն վերագրեց նա այն ժամանակ՝ հասկացնելով, որ այլևս մենակ չէ։ Քեռի Ֆյոդորը չի ուզում ուղիղ գրել, թեև լավ գիտի, որ ծնողները ոստիկանություն չեն դիմի։

Իսկ հորեղբայր Ֆյոդորի ծնողները բացահայտորեն քննարկում են նրա հակումները, և գլուխկոտրուկն աստիճանաբար ամբողջական է դառնում։ Հայրիկն ասում է, որ քեռի Ֆյոդորը կցանկանար «տանը մի ամբողջ տոպրակ ընկերներ ունենալ»։ Ահա թե ինչպիսին են քեռի Ֆյոդորի իրական հակումները՝ երեխաներին պայուսակի կամ, ասենք, սնդուկի մեջ թաքցնելը։ «Եղբորորդի» ճակատագրի մասին ենթադրություններն այլեւս միայն գուշակություններ չեն. Ֆեդորի մայրը չի հավատում, որ մենք պետք է հրաժարվենք որդու հոգեկան հիվանդությունից։ Նա վախենում է իր կյանքի համար և դառնորեն ասում է, որ «այդ դեպքում ծնողները կսկսեն անհետանալ»: Եվ մենք հասկանում ենք, որ Ֆեդորի «հորեղբայրն ու մորաքույրը»՝ «Պրոստոկվաշինոյի» բնիկները, չեն հասել նոր վահանակի բնակարան, այլ անհետացել են առանց հետքի, ինչպես «եղբորորդին»:

Ֆեդորի մայրը հիստերիայի մեջ է, նա համոզում է ամուսնուն, որ տղային պետք է գտնել նախքան գործեր անելը։

Հայրիկը համաձայն է։ Բնականաբար, ոստիկանություն դիմելը տարբերակ չէ՝ այս դեպքում կարելի է երկար նստել, ուստի Ֆյոդորի ծնողները որոշում են «գրություն թերթում» հրապարակել։ Եվ նրա տեքստը մեզ շատ բան է ասում: Գրառման մեջ մենք տեսնում ենք լուսանկար և քսան մետր բարձրություն: Տարիքը չի նշվում, և այստեղ մենք հասկանում ենք, որ դա պատահական չէ։ Քեռի Ֆյոդորը պարզապես փոքրիկ տղայի տեսք ունի և, բաժանորդագրվելով Murzilka ամսագրին, պարզապես քողարկում է իր իրական տարիքը։ Նա առնվազն 18 տարեկան է և կարող է պատասխանատվություն կրել իր արարքների համար, եթե, իհարկե, հոգեբուժական փորձաքննությունը նրան անմեղսունակ չճանաչի։

Ուշադրություն դարձրեք՝ հայրիկը, գրություն հրապարակելով, ամեն ինչ արեց, որ տղային չգտնեն՝ ոչ ազգանունով անուն, ոչ տարիք, ոչ քաշ։ Չկա նաև կոնտակտային հեռախոսահամար։ Այստեղ մենք տեսնում ենք արդեն բարձրացված հարցի պատասխանը՝ կարո՞ղ են պրոստոկվաշինսկի բնակիչները իրենց տները վարձակալել ամառային բնակիչներին։ Իհարկե, այո, թերթում «Վարձակալելու եմ» վերնագիրը պատահական չէ։ Վարձակալության առաջարկները շատ են, բայց բնակարաններ վարձով տալ ցանկացողներ չկան։

Ֆեդորի փոքր հասակը և գաճաճությունը տհաճ հիվանդությունների մի ամբողջ փունջի ախտանիշ են։ Կան գենետիկական խանգարումներ (տես պրոֆիլով քեռի Ֆյոդորի կզակը), և հորմոնալ, որոնցից ամենաքիչը աճի հորմոնի բացակայությունն է։ Դժվար է նրան մեղադրել իր կատարած հանցագործությունների համար։ Գիտակցելով չափահաս տղամարդու 120 սանտիմետրանոց մարմնում բանտարկության ողջ ցավը՝ սկսում ես կարեկցել քեռի Ֆյոդորին՝ հասկանալով, թե ինչ բեռ է նա կրում իր ուսերին։

Խուզարկության մասին գրառումն աննկատ չի անցնում և գրավում է Պեչկինի աչքը, ով, բնականաբար, բոլոր թերթերում զննում է քրեական բաժիններն ու ոստիկանական կողմնորոշումները, քանի որ ինքն ակնհայտորեն գտնվում է հետախուզման մեջ։ Թերթում լուսանկար տեսնելով՝ Պեչկինը հասկանում է, որ տղային պետք է «հանձնել»։ Հիանալի հասկանալով, որ քեռի Ֆյոդորի կրծքավանդակում ոչ թե սնկեր են եղել, այլ թանկարժեք իրեր և, հնարավոր է, սարսափելի կոմպրոմատներ, Պեչկինը հիմնավոր կերպով պնդում է, որ Ֆյոդորը չափազանց վտանգավոր է շանտաժի ենթարկվելու համար։ Եվ ավելի լավ է հեծանիվ վերցնել, քան հայտնվել պայուսակի մեջ, իսկ հետո կրծքավանդակի մեջ:

Այդ ընթացքում քեռի Ֆյոդորի հիվանդությունը զարգանում է։ Ի՞նչ արժե այն նամակը, որ նա գրում է ծնողներին իր եռակողմ անհատականության բոլոր կերպարների անունից։ Նա ինքն է սկսում հուզիչ նամակ, բայց բավականին արագ նրա ձեռքը գրավում է երկրորդ անձնավորությունը՝ կատուն, հետո շունը: Նամակը սկսելով դրականով, Ֆեդորը հանկարծ ենթագիտակցորեն գրում է ճշմարտությունը. «բայց իմ առողջությունը ... ոչ այնքան լավ»: Այդ պահից ի վեր, նրա ուղեղի անասուն սկիզբն այլևս թույլ չի տալիս Ֆեդորին հեռանալ, այն ամենը, ինչ նա կարողանում է գրել, «ձեր տղան» է, բայց վերջը մշուշոտ է. «Քեռի Շարիկ»:

Նրանք հիանալի հասկանում են, թե ինչն է իրենց սպառնում որդու սրմամբ։ Մեկ առ մեկ նրանք սարսափից ուշաթափվում են, իսկ հետո մայրիկը հույսով հարցնում է. «Գուցե մենք խենթ ենք»: Հայրիկը չի աջակցում նրան՝ չոր պատասխանելով, որ «հերթով խելագարվում են»։ Եվ այս պահին երկուսն էլ հիանալի գիտեն, թե ում մասին է խոսքը։ Հիմա դու էլ գիտես.

Իսկ Ֆեդորն արդեն անկողնում է՝ թևի տակ ջերմաչափով։

Տեսողականորեն թվում է, թե նրա մոտ ինչ-որ պարզ բան կա՝ ինչպես մենինգիտը, որը բարդացել է հիվանդ փոքրիկ ժանյակից ստացված թռչնագրիպով, բայց, իհարկե, հարցն ավելի լուրջ է։ Եվս մի քիչ, և Խորհրդային Միության կենտրոնական գոտու խաղաղ բնակիչների կյանքը վտանգի տակ կհայտնվեր, և նրանց պետք էր զանգվածաբար տեղափոխել Ռուսկի կղզի, եթե քեռի Ֆյոդորի ուղեղում մնացած փոքրիկ մարդն ամբողջությամբ զիջեր։ կենդանուն. Բայց սպառնալիքն անցել է. ծնողները դեռ որոշում են քեռի Ֆյոդորին տուն տանել, չնայած ի սկզբանե չէին պատրաստվում դա անել, այլ ի՞նչ բացատրություններ կարելի է տալ այն փաստի համար, որ նրանք գրառման մեջ չեն նշել իրենց տան հեռախոսահամարը:

Պեչկինը ստանում է իր հեծանիվը, բայց հորեղբայր Ֆյոդորի գիտակցության երկու կենդանական անձնավորությունները մնում են գյուղում և չեն քշում նրա հետ, այդ իսկ պատճառով հեռուստադիտողը երկչոտ հույս ունի, որ հիվանդությունը նահանջել է հզոր դեղամիջոցների գրոհի տակ։ Հարցն այն է, թե որքան ժամանակ:

Մուլտֆիլմը, որն իրավամբ իր տեղը զբաղեցրեց «Շարժապատկերների ոսկե ֆոնդում», ցավոք, դեռ չի բացահայտել բոլոր գաղտնիքները։ Բայց սա, իհարկե, պահանջում է հատուկ հոգեբուժական կրթություն և խորը բժշկական գիտելիքներ: Եվ ով գիտի, թե ինչ փոփոխություններ է մտցրել սցենարի մեջ խորհրդային գրաքննությունը, և ինչի մասին ուղղակի արգելել են պատմել կինոգործիչներին։ Երևի մենք երբեք չենք իմանա այդ մասին։

Իսկ փոստատար Պեչկինի ինքնությունը՝ նրա մութ կողմի վերլուծությամբ, դեռ սպասում է իր հետազոտողին։

Ահա, տիկնայք և ընկերներ, ազնվորեն սուլված տեքստ ձեր սիրելի մուլտֆիլմի ևս մեկ վերլուծությամբ:

Հեղինակի նշում.Այս տեքստը հայտնվել է որպես պատասխան-առարկություն «Երեքը Պրոստոկվաշինոյից» մուլտֆիլմի մեկնաբանությանը, որը կարելի է գտնել։ Ես իմ երախտագիտությունն եմ հայտնում ազնվական Դոն Սթինք-Վինկիին (գարշահոտություն) այս տեքստի մշակման գործում իմ ուղեղն ու օգնությունը օգտագործելու լավ պատճառով:

Երեսունհինգ տարի առաջ երկրի, այն ժամանակ դեռ Խորհրդային Միության էկրաններին էկրաններ բարձրացավ «Երեքը Պրոստոկվաշինոյից» անիմացիոն ֆիլմը, որը գրավեց շատ երեխաների և, ճիշտն ասած, մեծահասակների սրտերը: Ինչ-որ կերպ, ինքնին, մոռացվեց Օուսպենսկու ստեղծագործությունների նախորդ մուլտֆիլմային ադապտացիան, որը շատ ավելի մոտ էր տեքստին, բայց հենց սա էր, որ շատ ավելի ուժեղ էր տարբերվում կանոնական տեքստից։ Ինչո՞ւ։ Որովհետև սովետների երկիրը դեռ հիշում էր այժմ մոռացված Եզոպյան լեզվի օգտագործման հմտությունները, և նախաձեռնողները կարող էին կարդալ քեռի Ֆյոդորի իրական պատմությունն այնպես, ինչպես կա: Կինոյի վերջին նորություններին հետևած գերատեսչությունը, որը գրաքննում էր այն ամենը, ինչը կարող էր սպառնալ պետական ​​անվտանգությանը, ուշադրություն չդարձրեց գաղտնի տվյալների արտահոսքին, որոնք որակապես քողարկված էին անիմացիոն միջոցներով. դրանք չափազանց դասակարգված էին։ Դրանց հասանելիությունը բացվեց տեղի ունեցած իրադարձություններից ընդամենը կես դար անց, բայց դրանից քիչ առաջ որոշ հետաքրքրասեր անձնավորություններ կարողացան որոշել, որ այս անիմացիոն եռագրության մեջ կրկնակի հատակ կա: Բարեբախտաբար նրանց համար, ժամանակից շուտ հնչեցված սյուժեի մեկնաբանությունը, բոլոր սերիալներում առկա թելադրանքների հետ միասին, շատ տարբերվում է իրական իրադարձություններից: Հակառակ դեպքում, ռուսական հատուկ ծառայությունները պետք է գործ հարուցեին գաղտնի տեղեկատվության արտահոսքի վերաբերյալ. այս վերանայումըԵս լույսը կտեսնեի միայն հետաքննության ավարտից հետո՝ հինգ-վեց տարի հետո։

Այն փաստը, որ ինչ-որ Բոբ Լին ներկայացնում է հոգեներգործուն սարսափի ձևաչափով, գրավում է թվացյալ ամբողջականությամբ, բայց միայն մինչև չհիշենք մուլտֆիլմի թողարկման ամսաթիվը՝ 1978 թ. Խորհրդային անիմացիոն արդյունաբերությունը, ինչպես նաև կինոն, այս դարաշրջանում թրիլերներ չեն նկարահանել գիտակցության փոփոխված վիճակների մասին:

Այնուամենայնիվ, շատերը, բայց ոչ բոլորը: - հիմնական կետերընախորդ թարգմանիչը դեռ կարողացել է մեկուսացվել սյուժեից: Մենք անկեղծորեն շնորհակալություն ենք հայտնում նրան տքնաջան վերակառուցման համար և 1978-79 թվականների իրադարձություններից երեսունհինգ տարի անց ընթերցողներին ներկայացնում ենք իրադարձությունների այլ վարկած։

Առաջին հայացքից մեր առջև մի սովորական հեքիաթ է՝ հագնված խորհրդային կենցաղային իրականության մեջ՝ խոսող կենդանիների մասնակցությամբ։ Այնուամենայնիվ, ամեն ինչ այնքան էլ պարզ չէ. Ոչ բոլոր կենդանիներն են խոսում և իրենց պահում ինչպես բանական էակներ, և առօրյա կյանքում դրանց ընդգրկման որոշ նրբերանգներ ստիպում են մտածել երկրորդ հատակի առկայության մասին:

Անիմացիոն ֆիլմի մանրամասն վերլուծությանը կանդրադառնանք մի փոքր ավելի ուշ, բայց հիմա այն պարզապես կվերականգնենք հիշողության մեջ պատմվածքև եկեք ուշադրություն դարձնենք այն տարօրինակություններին, որոնք մինչ այժմ բացատրվում էին հեքիաթի պայմանականություններով:

Տղան հանդիպում է խոսող կատվի Մատրոսկինին, հրավիրում նրան ապրել իր հետ։ Մայրիկը դեմ է կատվին, իսկ տղան ու կատուն փախչում են գյուղ Մեծ սերկենդանիներին. Չափազանց ծայրահեղ չէ՞ այդքան լուրջ երեխայի համար, որ նրա անվան վրա ավելացնում են «Քեռի» մականունը։ Իսկ այս մականվան հետևում կա՞ ինչ-որ պատմություն, որը և՛ մուլտիպլիկատորները, և՛ Էդուարդ Ուսպենսկին գերադասել են թաքցնել աչքի ընկնող վայրում։ Մենք կիմանանք ավելի ուշ, բայց հիմա ուշադրություն դարձնենք հետևյալ տարօրինակությանը` այն բնակավայրին, որն ընտրեցին քեռի Ֆյոդորը և կատու Մատրոսկինը։

Սա Պրոստոկվաշինոն է, առեղծվածային և ակնհայտորեն կոչվում է միանգամայն այլ գյուղ, որտեղ իբր Մոսկվայից կարելի է գնացքով հասնել: «Արձակուրդներ Պրոստոկվաշինոյում» շարքում սա վերջնական նպատակակետն է: Որպես կանոն, նման կետերը բավականին մեծ կենտրոններ են, որոնք քիչ նմանություն ունեն շարադրման վայրին։ Այնուամենայնիվ, հորեղբայր Ֆյոդորն ու Մատրոսկինը գյուղից հարյուր մետր հեռավորության վրա հանդիպում են Շարիկին՝ ոտքով որոշակի ճանապարհ անցած, ակնհայտորեն ոչ մոտ։ Ձմռանը մայրը կայարանից տուն է հասնում դահուկներով, իսկ ամռանը փոստատար Պեչկինը սայլ է օգտագործում։ Սա ցույց է տալիս բավականին պատշաճ հեռավորություն դեպի երկաթուղային կայարան: Միևնույն ժամանակ մենք տեսնում ենք «Պրոստոկվաշինո» նշանը։ Տեղանունների տարօրինակ խաղն արդեն պետք է զգուշացնի հեռուստադիտողին, բայց միամիտ գիտակցությունն անտեսում է այս անհամապատասխանությունը։ Ինչպես նաև ֆոնին լքված տների տեսարանը, երբ Շարիկը հանդիպում է քեռի Ֆյոդորին և Մատրոսկինին։ Ավաղ, լքված գյուղերի տեսարանը չափազանց ծանոթ է մեզ, հետևաբար՝ հեշտությամբ մոլորեցնող: Այնուամենայնիվ, մուլտֆիլմում մենք այլևս տեղի բնակիչների չենք հանդիպի, բացառությամբ մի շատ տարօրինակ տեսակի՝ փոստատար Պեչկինի։ Երկաթուղու տերմինալ կայանի հետ համանուն բնակավայրը դատարկ տեսք ունի։ Առաջին հայացքից դրանում ոչ մի բնակիչ չկա, ոչ ընտանի կենդանիներ, որոնց հետ մուլտֆիլմի հերոսները կարող էին կապ հաստատել։ Գետի մյուս կողմում բնորոշ բազմաբնակարան շենքեր- Ակնհայտ է, որ այնտեղ են ողջ քաղաքակրթությունն ու բնակիչները, ինչպես նաև երկաթուղային կայարանը։ Քիչ հետո հարեւանները կհայտնվեն, բայց ովքե՞ր են նրանք։ Ով ապրում է համանուն գյուղում մեծ տեղանքիսկ դրա պատճառով գրեթե աննկատ. Ո՞ւմ ուժի և շահերի մեջ էր այս տեղագրական խառնաշփոթի առաջացումը: Մի քիչ էլ սպասիր - հիմնաբառկասվի շատ, շատ շուտով։

Բաց թողնենք ևս մի քանի մանրամասներ, որոնց կանդրադառնանք ավելի ուշ, երբ պարզ դառնա, թե ինչի վրա պետք է ուշադրություն դարձնել և անցնել հաջորդ տարօրինակությանը` պետական ​​կազմակերպության աշխատակցին և կես դրույքով` միակ տեղի բնակիչին: Խոսքը փոստատար Պեչկինի մասին է։

Ո՞րն է նրա առաջին գործողությունը, որով նա հայտնվում է քեռի Ֆեդորի և հանդիսատեսի առջև: Նա կատվին ասում է «Օրհնյալ»: Սա նշանակում է, որ նա ինչ-որ տեղ և ինչ-որ կերպ արդեն հանդիպել է խոսող կենդանիների։ Ոչ Շարիկը, ոչ Մատրոսկինը Պեչկինի հետ ծանոթության նշաններ ցույց չեն տալիս, և, հետևաբար, նրանց կարելի է բացառել։ Հետագայում Պեչկինն իրեն չափազանց տարօրինակ է պահում։ Ի՞նչ պետք է անի պետական ​​ծառայողը, երբ իրեն վստահված վայրում հանդիպում է անչափահասի, ով հայտարարում է, որ «յուրայինն է» և փորձում է բնակություն հաստատել անտեր տանը։ Ճիշտ պատասխանը ոստիկանություն կանչելն է, թեկուզ շրջանային ոստիկան, որը պետք է ներկա լինի խորհրդային ժամանակաշրջանի բնակավայրում: Բայց թաղային ոստիկանին ընդհանրապես չենք հանդիպում, քանի որ Պրոստոկվաշինոն սովորական տարածք չէ։

Դրվագների տարօրինակությունը հերոսների միմյանց հետ ծանոթության հետ. հարուստ թեմավերլուծության համար։ Եկեք ժամանակավորապես անտեսենք այն տեսարանը, որտեղ հերոսները որոշում են փնտրել գանձը և անցնել գիշերային դրվագին:

Ես հավատում եմ, որ վաղ թե ուշ բոլոր հանդիսատեսները զարմանում էին այն դյուրությամբ, որով քեռի Ֆյոդորը գտնում է գանձը։ Առաջին փորձը՝ ձանձրացնելով Շարիկին ու Մատրոսկինին... այնպիսի զգացողություն է առաջանում, որ տեղն արդեն հայտնի էր այս եռամիասնությունից։ Բայց ո՞ւմ: Հիշում ենք, որ քեռի Ֆյոդորը հիշատակել է գանձը։ Բայց տղան որտեղի՞ց գիտի այս գանձի մասին։ Հիշենք ապագայի հարցը՝ այն սյուժետային նշանակություն ունի։

Փորելով գանձը՝ եռամիասնությունը վերադառնում է տուն, կրում է սնդուկը և հանդիպում է փոստատար Պեչկինին, ով հետապնդում է ժանյակին։ Շատ տարօրինակ հանդիպում, հաշվի առնելով գիշերային ժամերը, լավ, եկեք այս դեպքում չափազանց խիստ չլինենք։ Գալչոնոկը փոստատար Պեչկինից գողացել է օլիմպիական ռուբլի։ Եվ հիմա մենք հիշում ենք այն տարին, երբ թողարկվեց «Երեքը Պրոստոկվաշինոյից» շարքը `1978: Առաջին օլիմպիական ռուբլիները թողարկվել են միայն 1977 թվականին՝ հոկտեմբերի 25-ին: Այսինքն՝ 77-ի ամառը չի կարող լինել բակում, իսկ 78-ին մուլտֆիլմն արդեն թողարկվել է։ Ուրեմն ինչո՞ւ է պետք հեղինակներին գործողությունն այդքան ճշգրիտ կապել ներկա ժամանակի հետ: Ինչո՞ւ Պեչկինը չպետք է ասի, որ ռուբլին «հավաքագրելի է». Բայց ոչ, սա այն բազմաթիվ հուշումներից մեկն է, որոնք մեծահոգաբար սփռված են սերիալում, ասելով, որ սերիան պատմում է իրական իրադարձությունների մասին, թեև Եզոպերեն լեզվով:

Եկեք բաց թողնենք Պեչկինի և քեռի Ֆյոդորի միջև գրեթե ողջ երկխոսությունը. մենք նույնպես կանդրադառնանք նրան, այժմ մենք պետք է ուշադրություն դարձնենք այն միակ արտահայտությանը, որում Պեչկինը բաց է թողնում, ակնհայտորեն անհաջող հետապնդումից հետո թուլացած ինքնատիրապետման պատճառով.

Այն պետք է տեղափոխել պոլիկլինիկա՝ փորձերի։ ասում է խորհրդավոր փոստատարը։

Արժե՞ ասել, որ սովորական կլինիկաներում կենդանիների վրա փորձարկումներ չեն արվում։ Անկասկած, «Պոլիկլինիկան» որոշակի հատուկ հաստատության ծածկանունն է, որի հետ որոշակի առնչություն ունի ինքը՝ Պեչկինը։

Եվ հիմա ևս մեկ անգամ վերհիշում ենք այն տարօրինակությունները, որոնք կապված են այն բնակավայրի հետ, որտեղ բնակություն են հաստատել հերոսները։ Սա Պրոստոկվաշինոն է, որն իրականում երբեք Պրոստոկվաշինո չի եղել։ Իսկական Պրոստոկվաշինոն սրանից բաժանվում է գետով։ Բոլոր նախկին գյուղացիներն ապրում են այնտեղ՝ խորհրդային հատուկ ծառայությունների կողմից վերաբնակեցված նոր տներում։ Ուրիշ ի՞նչ կազմակերպություն է կարողանում հատկացնել գյուղի բնակիչներին մեծ թվովբնակարանային ֆոնդը, որպեսզի նրանք անմիջապես տեղափոխվեն գետով: Ո՞ւմ ուժի մեջ է տեղանունների հետ շփոթություն կազմակերպելը, ամեն ինչ այնպես կազմակերպելը, որ այս Պրոստոկվաշինոյի այցը լուրջ շրջանցում կատարի։ Քանի՞ այլ նման խարխուլ գյուղ էր իրականում գաղտնի հետազոտական ​​կենտրոններՊԱԿ-ի մեզ անհայտ ստորաբաժանումներ.

Մի պարզ փաստ, և անմիջապես ամեն ինչ իր տեղն է ընկնում: «Պոլիկլինիկա» հատուկ օբյեկտը փորձարկումներ է անում կենդանիների վրա, փոստատար Պեչկինը կապված է «Պոլիկլինիկայի» հետ և չի զարմանում, երբ հանդիպում է խոսող կենդանիների, որոնք իրենց բանական էակների պես են պահում։ Որպես ՊԱԿ-ի սպա Պեչկինն իրավունք ունի ոչ թե ոստիկաններին ներգրավելու, այլ գործելու իր տրված հրահանգներին համապատասխան։ Այդ իսկ պատճառով քեռի Ֆյոդորին, ում զուգավորում էին երկու խոսող կենդանիներ, թույլ տվեցին մնալ արգելված տարածքում։ Ուշադրություն դարձնենք, որ Մատրոսկինը չէր խոսում անծանոթների հետ և դեռ Մոսկվայում, քեռի Ֆյոդորի ծնողների հայտնվելուն պես, նա անմիջապես դադարեցրեց իրեն բանական արարածի պես և սովորական կատվի պես կուչ եկավ բազմոցի տակ։ Իսկ Պեչկինի օրոք և՛ Մատրոսկինը, և՛ Շարիկն ազատ են խոսում՝ առանց որևէ դավադրության դիտարկելու։ Ինչո՞ւ։ Քանի որ և՛ կատուն, և՛ շունը հասկանում են, թե ինչ կազմակերպություն է ներկայացնում Պեչկինը, նրանք հասկանում են, որ նա, թաքնվելով փոստատարի դերի հետևում, վերահսկում է այս տարածքը։

Այստեղ իմաստ ունի մանրամասն վերլուծել Պեչկինի հետ ծանոթության տեսարանը։ Գլխավոր հերոսները կարգի են բերում տունը, Մատրոսկինը փռշտում է, իսկ պատուհանում հայտնված Պեչկինը նրան ասում է «Առողջ եղիր»։

IN հաջորդ պահըերեքն էլ անընդմեջ կանգնած ասում են երգչախմբով «Շնորհակալություն» ու փորձում են այնպես անել, որ պարզ չլինի՝ շունը խոսում է կատվի հետ, թե ուղղակի բացում է բերանը։ Նրանց թաթերի մեջ այլևս գործիքներ չկան, նրանք փորձում են քողարկվել որպես սովորական կենդանիներ։

Ո՞ւմ տղան ես դու Ինչպե՞ս հասաք մեր գյուղ: Պեչկինը հարցնում է. Անմիջապես չղջիկից - պարզել ներխուժողի ինքնությունը իրավասության տարածքում:

Ես ոչ ոքի չեմ,- պատասխանում է քեռի Ֆյոդորը,- ես մենակ տղա եմ, մենակ: Ես եկել եմ քաղաքից։

Շարիկն ու Մատրոսկինն այս պահին լռում են և միայն արտահայտիչ հայացքով են նայում քեռի Ֆյոդորին։ Նրա դիրքը, առանց խոսող կենդանիների աջակցության, անորոշ է թվում: Ինչու՞ ոչ մեկի տղան չկա թաքնված հատուկ հաստատության տարածքում. Եվ նա իսկապես ոչ ոք չէ՞: Չպե՞տք է պահել նրան մինչև պարզաբանում։

Չի լինում, որ երեխաներն ինքնուրույն են եղել։ - հայտարարում է Պեչկինը՝ մտադրվելով տնօրինել քեռի Ֆյոդորի ճակատագիրը։ - Երեխաները անպայման ինչ-որ մեկի!

Սա իրականում ակնարկ է, որ երեխային այժմ կվերադարձնեն իրենց ծնողներին, ինչը չի բխում Մատրոսկինի շահերից (ինչի պատճառով մենք կիմանանք մի փոքր ուշ), և, հետևաբար, նա մտնում է խաղի մեջ ՝ ցուցադրելով խելացի խոսելու ունակությունը: :

Ինչու դա դեռ տեղի չի ունենում: Օրինակ՝ ես կատու եմ՝ ինքնին կատու, յուրային։

Թվում է, թե դա բոլորովին անվնաս արտահայտություն է, բայց որքա՜ն կրկնակի նշանակություն ունի:

Մատրոսկինը Պեչկինին հայտնվում է որպես խոսող կենդանու և միևնույն ժամանակ հեռանում է «Պոլիկլինիկա» հատուկ օբյեկտին պատկանելուց։

Եթե ​​ընթերցողները հնարավորություն ունեն վերանայել այս դրվագը, ուշադրություն դարձրեք Մատրոսկինի կեցվածքին և դեմքի արտահայտություններին։ Թաթերը հենվում էին կողքերին, հեգնական ժպիտը ...

Ինչպե՞ս պետք է պետական ​​անվտանգության աշխատակիցն արձագանքի նման նկատառմանը։ Հազիվ թե շատ դրական: Տրամաբանությունը հուշում է, որ նման դիտողությունից հետո հորեղբայր Ֆեդորը դեռ վաղ հանդիպում կունենար իր ծնողների հետ (տղաներից նրբանկատորեն տեղեկատվություն քաղելու մի քանի փորձառու մասնագետների հետ մանրամասն զրույցից հետո), իսկ Մատրոսկինը ՝ երկար փորձություն, ինչու հանկարծ նա դարձավ իր սեփականը: ?

Իսկ ես իմն եմ։

Եվ այս ճանաչումը միանգամից փոխում է ուժերի հարաբերակցությունը։ Ինչո՞ւ։ Այս հարցին պատասխանելու համար դուք ստիպված կլինեք հիշել որոշ կետեր հաջորդ շարքից՝ «Արձակուրդները Պրոստոկվաշինոյում»:

Շարիկը խոսող շուն է, գերազանց զենքերով, որը կարող է թառամել առանց որսի։ Սա շան մարտական ​​մոդիֆիկացիա է, նա կարիք ունի իր մարտական ​​բնազդի կանոնավոր սուբլիմացիայի։ Քեռի Ֆեդորի և Մատրոսկինի հետ առաջին հանդիպմանը նա բավականին հանգիստ ընդունում է մեկ տարի հետո առաջադրվելու առաջարկը. ակնհայտ է, որ մի ամբողջ տարի ինքնուրույն վարելու հեռանկարը նրա համար արգելող բան չէ:

Եվ այն փաստը, որ տղայի կողքին է ոչ միայն խոսող կատուն, այլ նաև շան մարտական ​​մոդելը, փոխում է Պեչկինի վերաբերմունքը քեռի Ֆեդորի նկատմամբ։ Երրորդությունը ագրեսիվ մտադրություններ չի ցուցաբերում, տեղայնացված է նույն տանը և իմաստ ունի դիտարկել դրանք։ Ամեն դեպքում, Պեչկինը չի կարող իրեն թույլ տալ ինքնուրույն չեզոքացնել այս եռամիասնությունը։ Երբեմն տեսեք, թե ինչպես է Պեչկինը հանդուգնորեն բռնում նրա պայուսակը` արտասանելով «Ես այստեղ փոստատարն եմ» արտահայտությունը: Քեռի Ֆյոդորը դեռ տղա է, նա չի տեսնում այս երկրորդ շերտը, կենդանիների այս թաքնված պայքարը ԿԳԲ-ի սպայի հետ, բայց նման հայտարարության թաքնված ուղերձը չի թաքցնում Մատրոսկինից ու Շարիկից։ Պեչկինը պատրաստ է սահմանափակվել փոստատարի դերում, նա իրեն չի հայտարարի շրջանային ոստիկանի կամ մեկ այլ անձի դերում, որի պարտականությունները ներառում են հաջողությամբ ձևավորված եռամիասնություն կոտրելը։

Սակայն Պեչկինին դեռևս անհրաժեշտ է տեղեկություններ ժամանողների մասին։

Հետևաբար, ես պետք է ամեն ինչ իմանամ: - ավելացնում է նա և իսկույն շտապ վերադառնում իր դերին - Փոստը հասցնելու համար ...

Նա ցույց է տալիս իր համաձայնությունը Պրոստոկվաշինոյում հյուրերի մնալուն, սակայն նրանցից տեղեկություններ է պահանջում։ Սա պետք է արվի թաքնված ձեւով:

- Օրինակ, ի՞նչ եք դուրս գրելու։ - հետաքրքրվում է Պեչկինը՝ թաշկինակով սրբելով ճակատը։ Հարձակման հեռանկարը պատերազմի շուն, կատվի աջակցությամբ - անցյալում է, և դուք կարող եք մի փոքր հանգստանալ:

Քեռի Ֆյոդորը «Մուրզիլկա» է կանչում, նա, բավական մանկամտորեն, չի տեսնում հարցի նախապատմությունը։

Իսկ ես որսի մասին եմ խոսում»,- պատասխանում է Շարիկը` մատնանշելով թե՛ իր մասնագիտացումը, թե՛ սուբլիմացիայի մեթոդը։ Փաստորեն, այս հայտարարությամբ նա իշխանության ներկայացուցչից որսորդական գործունեություն իրականացնելու արտոնագիր է ստանում։

Կատու Մատրոսկինը չի բացում իր խաղաքարտերը և հրաժարվում է համագործակցության նման ձևից։

Եվ ես ոչինչ չեմ նշանակի,- ասում է նա Եզոպերեն լեզվով, բայց, որպեսզի ավելորդ լարվածություն չառաջացնի Պեչկինի մոտ, ավելացնում է.- կփրկեմ։

Այսպիսով, «Երեքը Պրոստոկվաշինոյից» և դրա շարունակությունը հատուկ ծառայությունների գործունեության մասին ստեղծագործություն է։

Ես ձեզ թույլ կտամ ներկայացնել դրա սյուժեն ամբողջությամբ, քանի որ յուրաքանչյուր նրբերանգի մանրամասն հիմնավորումը չափազանց շատ ժամանակ կխլի։

«Պոլիկլինիկա» հատուկ հաստատություն երկար ժամանակովառաջացնում է տարբեր կենդանիների փոխակերպում: Կենդանիները ծառայում են սահմանապահ զորքերում, հետախույզ են և կատարում են հատուկ ծառայությունների ներկայացուցիչներին բնորոշ այլ գործառույթներ։

Նախագծում աշխատող գիտնականներից մեկը քեռի Ֆյոդորի հայրն է։ Հենց նա է հայտնաբերում զարգացման ընդհանուր գծում լուրջ թերություն, որի պատճառով անհրաժեշտ է դառնում, որ նա հեռանա նախագծից։ Հայտնի չէ, թե ինչպես է նա կարողանում որոշակի գումարով և գաղտնի զարգացումները նկարագրող փաստաթղթերով սնդուկ թաղել պահպանվող տարածքում։ Այս «էջանիշի» գաղտնիքը քեռի Ֆյոդորի հոր համար ռեպրեսիայի դեպքում որոշակի ապահովագրություն է։ Համենայն դեպս, նա որդուն նվիրում է «էջանիշի» գաղտնիքին, քանի որ կնոջը նույնպես կարող են տանել հարցաքննության, իսկ տղային ձեռք չտալ։

Արդեն մի քանի տարի է, ինչ նախագիծն ընթանում է առանց քեռի Ֆյոդորի հայրիկի ազդեցության։ Նա ապրում է գիտնականի սովորական կյանքով` ցուցադրաբար չունենալով ընտանի կենդանիներ, որպեսզի ՊԱԿ-ին հիմքեր չտա կասկածելու իրեն զուգահեռ կենցաղային զարգացումների մեջ:

Բայց նախագիծը աստիճանաբար փակվում է, ղեկավարությունը մտադիր է փակել այն, ինչը մեծապես դժգոհ է առևտրային նավատորմի հակահետախուզության մեջ մասնագիտացած մեկ կատուից: Կաստրացիայի հեռանկարը, որպեսզի կանխի փոփոխված գեների տարածումը, նրան չի սազում, և այդ պատճառով կատուն փախչում է՝ միաժամանակ մի քանի այլ կենդանիների ազատելով պարիսպներից։ Թաքնվելով և քողարկվելով որպես սովորական կատվի՝ Մատրոսկինը ճանապարհ է ընկնում դեպի հորեղբայր Ֆյոդորի հայրը՝ նրան նախագծին վերադարձնելու մտադրությամբ։ Բայց նախնական հետախուզությունը ցույց տվեց, որ հիմնական խոչընդոտը լինելու է քեռի Ֆյոդորի մայրը, ով արդեն հասցրել էր ընտելանալ կյանքին առանց գաղտնիության սահմանափակումների՝ բնական սարսափ ապրելով հին ժամանակների վերադարձի մտքով։

Մյուս կողմից, գիտնականի երեխան, ով պահպանել է մանկության աղոտ հիշողությունները խելոք փոքրիկ կենդանիների մասին, մեծացել և անկախացել է: Մատրոսկինը վայրէջքի ժամանակ սպասում է քեռի Ֆյոդորին և, տարակուսելով պարադոքսալ խորհուրդներով, արագ հարաբերություններ է կառուցում: Երեխաների գիտակցությամբ մանիպուլյացիա անելը բավականին հեշտ է, եւ այժմ կատուն արդեն գիտնականի տանը է։ Նա պատրաստվում է առանձնազրույցի քեռի Ֆյոդորի հայրիկի հետ, բայց նրանք կարողանում են հայացքներ փոխանակել միայն այն ժամանակ, երբ նա նայում է բազմոցի տակ։

Գիտնականը հրաժարվում է լսել կատվին՝ հրապարակավ հայտարարելով, որ կյանքում առաջին անգամ է տեսնում նրան։ Սա բավականին հասկանալի հուշում է, բայց հակահետախուզական կատուն մտադիր չէ նահանջել, հատկապես, որ նա արդեն ունի պահեստային պլան։

Գիտնականին հաջողվում է միակ երեխային համոզել բավական արագ փախչել։ Տանը մնալու ընթացքում նա նախագծի վերաբերյալ որևէ փաստաթուղթ չի գտնում և կռահում է «էջանիշի» մասին։ Միակ վայրը, որտեղ կարելի է «էջանիշը» պահել, «Պոլիկլինիկայի» տարածքն է։ Սա ռիսկային քայլ է, բայց Մատրոսկինը սովոր է ռիսկի դիմել։

Քեռի Ֆյոդորը նամակ է գրում ծնողներին, որում կատուն փորձում է նշել իր մասին, որպեսզի գիտնականը հասկանա, թե որն է պատճառը, որը ստիպել է որդուն հեռանալ տնից։ Հեշտ է տղային տանել Պրոստոկվաշինոյի՝ որպես ավարտական ​​կետի ընտրությանը։ Քեռի Ֆյոդորը հիշում է գանձը և տեղյակ չէ հատուկ հաստատությունը շրջապատող սպառնալիքներից:

Գյուղ տանող ճանապարհին մի քանի փախածներ հանդիպում են վերակառուցված շան մարտական ​​մոդելին, որը նույնպես փախել է Մատրոսկինի հետ միաժամանակ։ Քանի որ մոդելը պատրաստվել է որպես սահմանապահ, նա ենթագիտակցորեն հսկում է հատուկ հաստատության սահմանները և առաջինը հանդիպում է հորեղբայր Ֆյոդորին Մատրոսկինի հետ։

Մատրոսկինը սկզբում չի վստահում Շարիկին՝ կասկածելով նրան ԿԳԲ-ի սպայի մեջ, սակայն նրա ոչ ագրեսիվ պահվածքը և մեկ տարի անց դիմելու պատրաստակամությունը հանգստացնում է նրան։

Իհարկե, փակ տարածք ներթափանցելը աննկատ չի մնում, և Մատրոսկինը ստիպված է իմպրովիզներ անել՝ խաղալով Պեչկինի հետաքրքրասիրության և կեղտոտ սպիտակեղենը հանրության առաջ լվանալու չցանկանալու վրա։ Նա հույս ունի այն բանի վրա, որ քեռի Ֆյոդորի ինքնությունը Պեչկինի համար շատ կարճ ժամանակ գաղտնի կմնա և չի դիմի ԿԳԲ-ի գիտնականի ընտանիքի անդամների ռեպրեսիաների՝ հնարավոր արտահոսքից խուսափելու համար։

Հաստատվելով, Մատրոսկինը քեռի Ֆյոդորին տանում է գանձը պեղելու անհրաժեշտության: Եվ եթե տղային փող է պետք հետագա անկախ գոյության համար, ապա կատվին հետաքրքրում են նախագծի վերաբերյալ փաստաթղթերը: Թղթերը չոչնչացվեն կամ չվաճառվեն, նա քեռի Ֆյոդորին զգուշորեն ակնարկում է դրանցում թաքնված իմաստի մասին։ «Պահեստը», որի մասին տեղեկացված էր նաև թիմի անդամ դարձած Շարիկին, փորեցին, բայց Պեչկինի հետ գիշերային հանդիպման և ժայկոյին բռնելու ժամանակ հորեղբայր Ֆյոդորը մրմնջում է՝ խոստանալով սովորեցնել ժանյակին. խոսել. Սա թույլ է տալիս Պեչկինին պարզել, թե ինչ է թաքնված կրծքավանդակում, բայց տարօրինակ եռամիասնությունը դիտարկելու հեռանկարը պարզվում է, որ ավելի ուժեղ է, քան թղթերի կարիքը, մանավանդ որ այդքան ժամանակ է անցել, և դրանք կարող են հնանալ:

Քաղելով թղթերը՝ Մատրոսկինը դրանցում գտնում է երկու գործնականում կիրառելի դասավանդման տեխնոլոգիաներ։ Շարիկն առաջարկում է կիրառել գործնական հմտություններ սովորեցնելու տեխնոլոգիան, սակայն կատուն չի ցանկանում միանգամից բացել բոլոր քարտերը և սահմանափակվում է նրանով, ինչ խոստացել էր քեռի Ֆյոդորը։

Փորձառու Պեչկինի հանդիպումը հայտնաբերված տեխնոլոգիայով վարժված նժույգի հետ նրա մոտ շոկային վիճակ է առաջացնում։ Սա մի կողմից հստակ բեկում է՝ կենդանիները կարող են վարժեցնել և փոխել այլ կենդանիներին: Մյուս կողմից, սա նույնքան աներկբա ձախողում է, քանի որ պարզվում է, որ գրեթե անհնար է վերահսկել հատուկ հաստատությունից դուրս տեխնոլոգիաների չտարածումը, նույնիսկ կարանտինը տեղի բնակիչների մեծամասնության վտարմամբ գետի մյուս կողմում գտնվող քաղաքային արկղերը չի լինի: Օգնություն. Տարեց զինծառայողի գիտակցությունը կորցնելու պատճառ կա.

Այդ ընթացքում քեռի Ֆյոդորի ծնողները նամակ են ստանում, որին Մատրոսկինը դրել է թաթերը։ Հայրիկը հասկանում է, որ սա թաքնված վերջնագիր է։ Նրանից պահանջվում է վերադառնալ նախագիծ։ Ծնողները ծրարի կնիքին ծանոթանալու, ուղարկման վայրը պարզելու և նշված վայրից տղային հանգիստ վերցնելու փոխարեն՝ թերթին տարօրինակ հայտարարություն են ուղարկում. Հետադարձ հասցե չկա՝ ծածկագրով։ Հենց այս թերթն է ստանում և բերում Պեչկինը, երբ հանդիպում է խոսող ժակդեյի:

Երբ երևակայական փոստատարը, կշռելով բոլոր դրական ու բացասական կողմերը, գնահատում է իրավիճակը, նա որոշում է գնալ հորեղբոր Ֆյոդորի հոր մոտ՝ պահանջելով, որ նա վերադառնա նախագծին։ Հուսահատ հայրը նման համաձայնություն է տալիս ու վերադառնում աղբանոց, որտեղ այդ ժամանակ տղան հիվանդ է, իսկ կենդանիները նրան բուժում են։

Քեռի Ֆյոդորին տանում են տուն, բայց կատվի և շան թիմը պահվում է, բաժանվելով առանձին նախագծի: Նրանց թույլատրվում է ապրել նույն տանը։ Բաժանորդագրություն տված հորեղբայր Ֆյոդորի ծնողներին թույլատրվում է գալ այնտեղ, և ինքը՝ տղան։ Նախագծի համադրող է նշանակվում փոստատար Պեչկինը։

Ավելին, մենք, երկու սերիայի համար, հետևում ենք նախագծի վերելքներին և վայրէջքներին: Քեռի Ֆյոդորի ընտանիքը հոր վերադարձից հետո սկսում է կտրուկ բարելավել իրենց կենսամակարդակը: Եթե ​​առաջին սերիայում նրանց նկարները անցք են փակում պաստառի վրա, ապա երկրորդ սերիայում ծնողներն արդեն կարող են իրենց թույլ տալ դեպի հարավ կոտրվել՝ մոր զգեստները քայլելու համար, իսկ երրորդում՝ մտածում են երեխայի մասին, փորում մեքենան։ Բացի այդ, մայրիկը մտնում է ամանորյա ծրագիր: Սիրողական համերգ! Պատկերացնու՞մ եք, թե ինչ ձգողականություն էր պետք, որպեսզի այս իրադարձությունը կայանար։ Նոր տարի է։

Մնում է միայն կռահել, թե ինչ եղավ ԿԳԲ-ի նախագծի հետ Խորհրդային Միության փլուզման ժամանակ։ Այդ ժամանակ քեռի Ֆյոդորը նոր էր անձնագիր ստանում, իսկ Պեչկինը դեռ գնում էր իրական, ոչ թե ցուցադրական թոշակի։ Հնարավոր է, որ խելացի կենդանիները դեռ թափառում են մեր մեջ՝ միայն անխոհեմ ձևանալով։

Ի վերջո, դա իսկապես շատ բան է բացատրում...