Restauracija potpuno mineralizovanog rastresitog arheološkog metala
U posljednjoj fazi razaranja, predmet od legure bakra je svijetlozeleni rastresiti produkt korozije, oblik predmeta se održava zahvaljujući mehaničkom prianjanju pojedinih čestica koje su cementirane zemljom.

Patiniranje
Potreba za patiniranjem predmeta od bakra i legura bakra prilično je česta. Na primjer, poslije hemijsko čišćenje Izloženi metal ima svijetlu boju svježe graviranog bakra, što ne zadovoljava estetske zahtjeve muzejske izložbe.

Čišćenje bakra i njegovih legura ukrašenih drugim metalima
Prilikom restauracije umetnutih predmeta ili predmeta presvučenih drugim metalom potrebno je poznavati načine premazivanja, fiksiranja inleja, jačinu prianjanja na osnovni metal, ovisno o tehnici preklapanja i prirodu uništenja. Takav rad može izvesti samo restaurator s velikim praktičnim iskustvom.

Restauracija proizvoda sa očuvanjem patine
Arheološki predmeti. Već smo govorili o vrijednosti informacija koje korozivni sloj može nositi na arheološkim predmetima od bakra i legura bakra. Nastojeći da sačuva arheološki izgled predmeta, restaurator mora istovremeno otkriti njegov oblik, pokazati detalje ukrasa ili karakteristike dizajna, otkriti gravuru ili natpis itd.

Hemijsko čišćenje
Kemijsko čišćenje uklanja sve produkte korozije koji se nalaze na površini metalnog predmeta. Može se koristiti samo kada nema nade da će se sloj korozije održati stabilnim.

Stabilizacija
Pod stabilizacijom podrazumijevamo prestanak svih reakcija na metalu, što dovodi do njegovog uništenja.

Svojstva bakra i njegovih proizvoda korozije
U nizu napona metala, bakar je desno od vodonika, normalni potencijal elektrode je blizak potencijalu plemenitih metala, tako da je hemijska aktivnost bakra niska.

Korozija bakra i legura bakra
atmosferska korozija. U atmosferskim uslovima bakar i njegove legure su prekrivene tankim ravnomernim slojem produkata korozije.Formiranje filma je samogasivi proces, jer Proizvodi korozije štite metalnu površinu od interakcije s vanjskim okruženjem. Proces formiranja filma sastoji se od dvije parne faze.

Korozija srebra i njegovih legura
atmosferska korozija. Na suvom vazduhu bez agresivnih agenasa pri normalnoj temperaturi srebro je prekriveno slojem oksida debljine 12 A. Debljina oksidnih filmova na povišenim temperaturama je 100-200 A, tj. je unutar debljine pasivnih filmova. Dakle, srebro, koje se nalazi u čistom, suhom zraku, prekriveno je bezbojnim pasivnim filmom, što ne dovodi do promjene njegovog izgleda.

Neki podaci iz istorije srebra
Srebro je jedan od najstarijih metala. Najstariji srebrni predmeti koji datiraju iz 5. milenijuma prije Krista pronađeni su na teritoriji Irana i Anadolije.

Restauracija arheološkog srebra
Posebnost arheološkog srebra je njegova krhkost, pa se sve radnje s arheološkim srebrnim predmetima moraju izvoditi s krajnjim oprezom.

Čišćenje ukaljanog muzejskog srebra
mehaničko čišćenje. Za mehaničko čišćenje srebra mogu se koristiti samo najfiniji abrazivi. Prilikom čišćenja ugraviranog uzorka, abrazivni proizvodi moraju se koristiti s posebnom pažnjom. Mehaničko čišćenje predmeta presvučenih srebrom je potpuno neprihvatljivo.

Dekontaminacija
Na površini muzejskog srebrnog predmeta uvijek se nalaze nečistoće različitog porijekla. Polirana površina postaje mutna, tamna.

Skladištenje metalnih predmeta
Ako se ne ispune određeni uvjeti, metal se može početi raspadati u relativno ugodnim muzejskim uvjetima.

Hemijsko čišćenje gvožđa
Prilikom hemijskog čišćenja uklanjaju se svi produkti korozije gvožđa, pa je dozvoljeno čišćenje samo predmeta (arheoloških i muzejskih) sa masivnim metalnim jezgrom, na kojima se nalaze površinski slojevi korozije.

svojstva gvožđa
Gvožđe je srebrno-bijeli duktilni i savitljivi metal. Atomska težina - 55,85; gustina - 7,87 g/cm3, tačka topljenja 1539°C.

Olovo
Olovo je mekan, sjajan plavo-sivi metal kada je svježe rezan. Atomska masa 207,2; gustina 11,34; tačka topljenja 327°C. U zraku, olovo je prekriveno oksidnim zaštitnim filmom.

Informacije o koroziji metala
Da bi se pravilno utvrdili uzroci razaranja metala od kojeg je predmet napravljen, da bi se ovaj proces zaustavio i spriječio, potrebno je poznavati neke osnove teorije korozije i zaštite metala.

Restauracija arheološkog gvožđa
Nijedan metal nije podložan tako jakom razaranju u tlu kao željezo i njegove legure. Gustoća rđe je oko dva puta manja od gustine metala, pa je oblik predmeta izobličen.

ispiranje
Nakon elektrohemijskih ili elektrolitičkih tretmana, kao i nakon svakog hemijskog čišćenja, predmet se mora isprati.

Sigurnosna pravila za restauratorske radove s metalima
Restaurator se bavi supstancama koje imaju različita fizičko-hemijska i toksična svojstva. Poznavanje svojstava upotrebljenih hemikalija, metoda bezbednog rukovanja njima, pravilne organizacije rada, kada se sve radnje sa hemijski aktivnim, zapaljivim i eksplozivnim materijama izvode uz poštovanje bezbednosnih mera, pomoći će da se izbegnu nezgode.

Čišćenje od proizvoda korozije
Upotreba elektrolitičkog čišćenja električna struja od eksterni izvor odnosi se na univerzalne, visoko efikasne metode koje se koriste za čišćenje proizvoda od bilo kojeg metala, pod uslovom da je predmet u dobrom stanju. Obično se na ovaj način čiste dovoljno veliki predmeti...

Dekontaminacija
Zagađivači na metalnim predmetima obično se sastoje od masnih naslaga pomiješanih s prašinom, česticama organskih tvari, čađom itd. Svi masni zagađivači mogu se svrstati u dvije glavne grupe: mineralne masti koje se mogu ukloniti rastvaračima i masti životinjskog i biljnog porijekla koje stupaju u interakciju s vodenim otopinama alkalija ili soli alkalni metali, formirajući sapune rastvorljive u toploj vodi.

Tin

Opće metode čišćenja od zagađenja i korozivnih proizvoda
Čišćenje predmeta od kontaminacije, zamračenja i naslaga produkata korozije jedna je od glavnih i odgovornih restauratorskih operacija, čiji uspjeh ovisi o izgledu objekta, a u većoj mjeri i njegovoj daljnjoj sigurnosti.

Korozija gvožđa
atmosferska korozija. Atmosferska korozija je vrlo složen proizvod koji se stalno mijenja. Stoga je opis redoslijeda stvaranja različitih produkata korozije na željezu konvencionalna shema.

Konzervacija željeznih predmeta
Kalaj je meki bijeli metal visoke duktilnosti, savitljivosti i taljivosti. Može se namotati do debljine od 0,005 mm. Poznate su dvije alotropske modifikacije kalaja: alfa - obični bijeli kalaj, stabilan iznad 13,2°C i beta sivi kalaj, stabilan ispod 13,2°C.

Proučavanje predmeta od metala
Prije početka restauracije, predmet se mora pažljivo proučiti: odrediti od kojeg je metala ili legure predmet napravljen, njegovu sigurnost, prisutnost ili odsutnost metalne jezgre, debljinu sloja produkata korozije, prisutnost aktivnih žarišta. To će pomoći da se izračuna ukupna količina posla, redoslijed i metode obrade, da se formulira zadatak restauracije.

Inhibitori korozije
Zaštita metala od korozije inhibitorima (retarderima) zasniva se na svojstvu određenih hemijskih jedinjenja, kada se unose u malim koncentracijama u korozivnu sredinu, da smanje brzinu procesa korozije ili ga potpuno potisnu.

Zlato
Atomska masa zlata je 196,96; gustina 19,3 g/cm3 tačka topljenja 1063°S. Zlato je vrlo otporno na kiseline i baze.

Elektrolitičko i elektrohemijsko čišćenje gvožđa
Elektrolitičke i elektrohemijske metode mogu se koristiti za čišćenje arheoloških i muzejskih željeznih predmeta koji imaju prilično masivno metalno jezgro.

Dekorativna površinska obrada gvožđa
Bronzano tonirana. Metal se kiseli hlorovodoničnom kiselinom, dobro opere i drži u parama azotne kiseline, zatim brzo zagreva na 300-350°C, drži dok površina ne poprimi boju bronze.

Direkcija restauracije umjetničkog metala u Centru postoji od 1945. godine. Restauracija u radionici različite vrste muzejski metal, izrađen u širokom vremenskom rasponu. Stručnjaci rade sa crnim i obojenim, kao i plemenitim metalima, uključujući srebro, zlato, bronzu, mesing, bakar i kalaj. Restauriraju se predmeti iz arheoloških iskopavanja, crkveno posuđe i staroruski bakarni odljevci, oružje, predmeti za domaćinstvo, predmeti narodnog života, kao i umjetnička i zanatska djela - satovi, rasvjetna tijela i spomen posuđe.

Više 100 metalni predmeti se obnavljaju svake godine

Tokom godina, radionica je restaurirala više od 4.000 eksponata crnih, obojenih i plemenitih metala iz fondova i ekspozicija desetina ruskih muzeja. Među njima su zbirke i pojedinačni predmeti arheologije i etnografije iz muzeja-rezervata Kiži, muzeja Tajmir, Petrozavodsk, crkveni kultni predmeti iz muzeja Novog Jerusalima i Sergijevog Posada, spomen oružje iz Muzeja istorije donskih kozaka u Novocherkassk. Odeljenje je izvršilo restauraciju Korsunskog krsta iz 12. veka iz Muzeja Pereslavl-Zaleski (sada je to jedno od glavnih svetinja Nikolske katedrale manastira Svetog Nikole u Pereslavlju); Sunčani sat iz 16. veka iz Ivanovskog muzeja.

Specijalisti kompanije Restavrator su sljedbenici Sankt Peterburške škole restauracije. Restauracija Ovo je mukotrpan i tačan posao koji zahtijeva posebna znanja. Preciznost I profesionalizam ovdje prednjače, jer gubitak može biti nenadoknadiv, a neuspješna restauracija značajno umanjuje vrijednost stvari.

Zato tim naših majstora drhtavo čuva tradiciju, čuva vintage tehnologija i slijedi kanone davno uspostavljene restauratorske škole. Time se garantuje najviši kvalitet izvedenih radova i vraćanje predmeta u prvobitni izgled.

Radove izvode majstori sa velikim iskustvom na visokom nivou profesionalnom nivou. Svi restauratorski radovi se u našoj radionici izvode isključivo ručno, koristeći tradicionalne starinske proizvodne tehnologije. Profesionalni kovači, nakon što su stekli potrebno obrazovanje, najviše posjeduju vještine kovanja različitim stilovima(francuska, ruska jurnjava, itd.) i spremni su da izvrše svaku najsloženiju narudžbu.

Nudimo sljedeće usluge:

• Restauracija metalnih proizvoda, obojenih i crnih;
• Otklanjanje mehaničkih nedostataka;
• Dopuna nedostajućih elemenata;
• Rekonstrukcija premaza (pozlata, srebrenje);
• Rekreacija od fotografije;
• Replikacija proizvoda;
• “Dopuna” (dopunjavanje kolekcija, proizvodnja proizvoda u istom stilu sa starinskim predmetima).

Šarm antikviteta

Svako ko je daleko od umjetnosti i kolekcionarstva teško da će razumjeti pravog poznavaoca antikviteta. Samo pravi ljubitelji ovakvih proizvoda znaju koliko su takvi proizvodi vrijedni i koliko doprinose unutrašnjosti prostorije.

Nažalost, starinski proizvodi su izloženi štetnom utjecaju vanjskih faktora, koji s vremenom mogu dovesti do njihovog propadanja. Postoji potreba za restauracijom. Restauracija uključuje poslove konzervacije i rekonstrukcije proizvoda. Njegov cilj je, koliko god je to moguće, vratiti predmetu ne samo izvorni izgled, već i umjetničko značenje. Poznavanje svih metoda konzervacije, svojstava materijala i stilova ključno je za uspješan završetak posla.

Restauracija antikviteta počinje dijagnostikom istrošenosti predmeta restauracije. Majstor procjenjuje stanje stvari, utvrđuje upotrijebljene materijale i njihovu količinu i pristupa se radu.

Restauracija metalnih proizvoda

Prilikom restauracije metalnog predmeta restaurator mora prije svega ispravno procijeniti njegovo stanje i odabrati najprikladniji slijed radova. Ponekad dijelovi stavke nedostaju i treba ih zamijeniti. Ponekad se oblik jednog ili drugog dijela proizvoda može obnoviti iz drugih fragmenata koji su u većoj mjeri sačuvani. Ali to nije uvijek moguće i tada restaurator obnavlja dio bez oslanjanja na uzorak, koristeći vlastito iskustvo.

Dakle, nakon prolaska kroz proces restauracije, proizvodi dobijaju novi zivot i mogućnost da služe svojim gospodarima više od deset godina. Da sačuvamo vrijedne antikvitete za buduće generacije, restauracija metalnih proizvoda treba biti veoma oprezan i polaziti od principa "ne naškoditi".

Profesionalizam kompanije "Restorer" garancija je da se svaki rad na restauraciji metalnih proizvoda izvede precizno i ​​pouzdano, vraćajući starinama njihov izvorni izgled. Možete nam bezbedno poveriti svoje najvrednije i najdraže stvari: znamo kako da se brinemo o njima. Takođe, naši stručnjaci su spremni da Vam pomognu oko procene Vaših stvari u bilo kom stanju.

Opis posla. Restauracija i konzervacija umjetničkih i ukrasnih predmeta od porculana, stakla, keramike, plastike, majolike, metala i drugih materijala pod vodstvom visokokvalificiranog restauratora umjetničkih i ukrasnih predmeta. Izbor dijelova umjetničkih proizvoda i priprema površina za lijepljenje. Čišćenje šavova. Priprema boja prema datim recepturama. Toniranje i farbanje umetničkih proizvoda sa blagim senčenjem i finim podešavanjem. Pričvršćivanje pojedinačnih dijelova ili sklopova lutaka i drugih igračaka pomoću šarki, gumenih traka, kuka. Izbor i priprema delova za ugradnju.

mora znati: tehnologija lijepljenja umjetničkih proizvoda i ukrasnih predmeta; svojstva lijepljenih materijala; tehnike izvođenja jednostavnih operacija lijepljenja i slikanja umjetničkih proizvoda; recept za pripremu upotrijebljenog ljepila i boja; princip rada i pravila za upotrebu servisirane opreme, pribora i alata; Igračke za uređaje; metode graviranja i pravila za uklanjanje pruga sa ogledala.

Primjeri rada

1. Senf lonci, poklopci, pepeljare, čaše za vino, soljenke - lepljenje.

2. Ogledala pravougaonog oblika- nagrizanje zaštitnih premaza srebrnog filma, uklanjanje tragova mini laka, srebra sa prednje strane.

§ 42. Restaurator umjetničkih proizvoda i ukrasnih predmeta 3. kategorije

Opis posla. Restauracija i konzervacija umjetničkih i ukrasnih predmeta jednostavne konfiguracije od porculana, stakla, keramike, plastike, majolike, metala i drugih materijala. Lepljenje proizvoda i predmeta od malog broja fragmenata i ravnomernog loma, sa čišćenjem izlaza lepka, lepljenjem malih gubitaka i strugotina na šavovima, nakon čega sledi nijansiranje. Priprema mastike prema zadatoj recepturi. Izbor boja. Proizvodi za toniranje na mjestima lijepljenja sa primjenom do tri tona. Čišćenje od zagađenja, produkata korozije. Uklanjanje lako uklonjive prljavštine, starih restauratorskih završnih slojeva, ljepila, ploča metalnim četkama, skalpelima, brusnim papirom, deterdžentima i kompresijama s rastvaračima. Odmašćivanje metala. Dopuna manjih gubitaka, strugotina, pukotina, udarnih rupa završnim masama. Završno brušenje, poliranje, toniranje bez reprodukcije uzorka. Izrada kalupa od gipsa, voska i plastelina. Oblikovanje dijelova u kalupe. Primarno pucanje. Praćenje temperature. Priprema kitova i masa, rezanje zalogaja za rekreaciju proizvoda i predmeta. Gruba obrada nakon livenja pri ponovnom stvaranju gubitka livenih metalnih dijelova.

mora znati: vrste i svojstva osnovnih materijala; recept za mastiku; tehnike koje osiguravaju jak i ujednačen šav; tehnike premazivanja proizvoda i predmeta bojama; uređenje servisirane opreme, pribora i alata; Mehanizmi za namotavanje igračaka; tehnike za bljeskanje i uklanjanje nestabilnih kontaminanata; tehnologija za zaptivanje pukotina, šavova i strugotina.

Primjeri rada

1. Vaze, suveniri, tanjiri, šolje - lepljenje šavovima.

2. Sferna i figurirana ogledala - bakropis zaštitni premazi srebrni film, skidanje laka, minijum, srebro sa prednje strane.

3. Igračke - lijepljenje sa pojačanjem zvučnih mehanizama.

4. Razni proizvodi i predmeti - zaptivanje rupa, rupa, pukotina sa površinom manjom od 1 cm2.

5. Kristalni predmeti - demontaža.

6. Figurice bez pažljivo dizajniranih anatomskih formi - lijepljenje šavovima.

7. Stakleni eksponati - lijepljenje.

§ 43. Restaurator umjetničkih proizvoda i ukrasnih predmeta 4. kategorije

Opis posla. Restauracija i konzervacija jednostavnih i srednje složenih umjetničkih proizvoda i ukrasnih predmeta, razbijenih na dijelove, konjugiranih u jednom ili više čvorova, složenog, neravnog loma od porculana, fajanse, stakla, kristala, majolike, metala i drugih sličnih materijala. Izbor ljepila. Izbor boja i lakova za nijansiranje restauriranih proizvoda i nijansiranje na mjestima lijepljenja sa primjenom od tri do pet tona. Ponovljeno i ujednačeno nanošenje laka na površinu proizvoda. Uklanjanje tvrdokorne prljavštine i tragova sa površine uz pomoć aktivnih deterdženata, elektrolitičkih i elektromehaničkih metoda. Rekonstrukcija izgubljenih fragmenata pravolinijskog stakla presovanjem i ručnim brušenjem. Rezanje stakla prema šablonu. Uklanjanje i izrada kalupa koji se sastoje od dva dijela. Priprema gesa, kitova i završnih masa prema recepturi. Imitacija graviranog crteža i reljefa. Završna montaža na proizvode od crnih i obojenih metala pomoću lemljenja, zakivanja, kovačkog zavarivanja.

mora znati: tehnologija i metode restauracije proizvoda; glavna tehnička svojstva i karakteristike materijala koji se koriste u restauraciji proizvoda; redoslijed restauracije umjetničkog slikarstva; metode složenog premazivanja proizvoda raznim bojama; tehnologija za lakiranje proizvoda i uklanjanje postojanih kontaminanata; metode montaže i lijepljenja skulptura i dekora; metodologija za vraćanje gubitaka po analozima; svojstva prirodnih i umjetnih pigmenata, boja i njihovih mješavina; stilske karakteristike primenjene umetnosti od metala.

Primjeri rada

1. Vaze, lonci za kafu, keksi sa reljefom, figurice pažljivo izrađenih anatomskih oblika, čajnici - lepljenje.

2. Igračke - lijepljenje sa pojačanjem zvučnih mehanizama.

3. Razni proizvodi - zaptivanje rupa, pukotina, udarnih rupa površine od ​​1 cm2 ili više.

4. Lusteri, svijećnjaci, ostali rasvjetni uređaji - ugradnja fragmenata.

5. Čaše za vino, čaše za vino, čaše od ručno rezanog kristala, venecijansko staklo - lijepljenje.

6. Tankozidni ažurni predmeti - lepljenje sa krpljenjem udarnih rupa.

7. Višefiguralne figurice - lijepljenje.

§ 44. Restaurator umjetničkih proizvoda i ukrasnih predmeta 5. kategorije

Opis posla. Restauracija složenih umjetničkih i antiknih proizvoda i ukrasnih predmeta od porculana, fajanse, keramike, kristala, stakla, metala i drugih materijala uz restauraciju nedostajućih dijelova po uzorcima, crtežima i fragmentima. Priprema sastava potrebnih za proizvodnju obnovljenih dijelova. Toniranje farbanja na proizvodima sa više od pet tonova. Restauracija finog ažurnog graviranja i čačkanja. Toniranje pri reprodukciji višebojnog slikarstva, imitacija glazure. Ispravljanje deformisanih metalnih delova, utiskivanje šara koji su izgubili reljef, intarzija. Rekonstrukcija značajnih gubitaka prema sačuvanim detaljima, crtežima, skicama, fotografijama i drugim dokumentima. Dorada fragmenata u materijalu proizvoda i raznih završnih masa sa izradom kalupa, modela i livenjem delova. Brušenje, poliranje, toniranje i drugi završni radovi. Rezanje debelih stakala i umetanje uzorka u okvir. Uklanjanje slojeva koji se teško uklanjaju, restauracija zapisa upotrebom posebnog izbora deterdženata i hemikalija. Sanacija značajnih gubitaka proizvoda i predmeta odabirom materijala prema strukturi i boji.

mora znati: tehnike restauracije proizvoda i predmeta; tehnike toniranja umjetničkog slikanja; fizička i hemijska svojstva materijala koji se koriste u restauraciji proizvoda; formulacije emajla i lakova, završnih masa; zahtjevi za kvalitetom ljepila, boja; tehnike graviranja i jurenja; osnovne tehnike rada sa emajlom; tehnologija za ojačavanje teško oštećenih radova; metode ugradnje i pričvršćivanja umjetničkih proizvoda od različitih materijala.

Primjeri rada

1. Vaze, tanjiri, šolje i ostali kućni predmeti - restauracija nedostajućih delova.

2. Vitraži - montaža.

3. Razni proizvodi - nijansiranje mramora, kostiju, sedefa sa restauracijom umjetničkog crteža.

4. Pločice - restauracija nedostajućih dijelova.

5. Volumetrijski eksponati - lijepljenje pomoću šablona.

§ 45. Restaurator umjetničkih proizvoda i ukrasnih predmeta 6. kategorije

Opis posla. Restauracija i konzervacija posebno složenih umjetničkih, antičkih, arheoloških, unikatnih ukrasnih predmeta i ukrasnih predmeta od porculana, fajanse, mramora, kristala, stakla, keramike, majolike i drugih materijala. Rekonstrukcija proizvoda prema uzorcima ili analozima, skicni nacrti restauracije. Rekreacija reljefa i teksture na mjestima lijepljenja, odnosno ugradnje, na mjestima koja zahtijevaju rekonstrukciju šare. Rezanje, brušenje i umetanje uzorkovanog, valovitog, kaljenog stakla u okvire s uzorkom. Graviranje složenih dizajna na kristalu. Poliranje rekreiranih detalja. Korekcija deformacija na objektima sa metalnim crtežom, sa udubljenjima zamka, uz dalje uređivanje šare. Rekonstrukcija na površini proizvoda pojedinih dijelova odn odvojeni dijelovi vrste, portretni crteži i skulpturalna obrada. Restauracija najfinije gravure. Restauracija i konzervacija u minijaturi. Uklanjanje iridescencije, produkta kristalizacije soli. Lijepljenje i pričvršćivanje na igle, okvire od fragmenata. Uklanjanje i izrada kalupa od unikatnih fragmenata. Toniranje i restauracija farbanja. Priprema emajla sa odabirom boja prema sačuvanim fragmentima.

mora znati: marke porculana i zemljanog posuđa iz različitih zemalja i epoha; osnove tehnologije proizvodnje porculana, fajansa; vrste i svojstva materijala koji se koriste u restauraciji proizvoda; tehnike i metode obrade proizvoda; osnove nauke o boji i kompozicije slike; zakoni o izgradnji sjene; tehnike visokoumjetničkog slikanja na keramičkim proizvodima; tehnike graviranja; istorija skulpture i plastike; stilske karakteristike skulpture i dekora raznih epoha i škola; specifičnosti restauracije antičkih, arheoloških, unikatnih proizvoda i predmeta.

Primjeri rada

1. Bas-reljefi, visoki reljefi, ornamenti - rekreacija.

2. Figurice ljudi u odeći sa dubokim naborima u dinamičnim pozama, sa karakterističnim i pažljivo izrađenim oblicima lica - rekreacija.

3. Višefiguralne figurice sa kompozicionim konstrukcijama - rekreacija.

Tema 1. Uvod u specijalnost.

Tema 2. Materijali i vrste drveta
2.1. MATERIJALI. DRVO
Tema 3. RECEPTI i OPIS SUPSTANCA koji se koriste u restauraciji NAMJEŠTAJA
3.1. PIGMENTI
3.2. Binders

Tema 4. Završni materijali
4.1. DEKORATIVNI MATERIJALI
5.1. ALATI I OPREMA
Tema 7. Radionica restauratora

Tema 9. RESTAURACIJA KONSTRUKTIVNIH ELEMENATA OD MASIVNOG DRVA 9.1. OJAČAJTE I OBNOVITE VEZE
9.3. OBNAVLJANJE ELEMENTA NIZA I ZAMJENA GUBITAKA

10.2. MARQUETRY
10.4. MARKETRIE BULA
Tema 11. SKICE. Tehnički crtež. Izrada tehnološke karte, pasoša.
11.1 Čitanje radnih crteža i dizajn projekta.

12.1. THREAD

13.1. Kombinirana, mješovita restauracija
14.1. WALLPAPER WORKS

Tema 16
Tema 17. Pravila restauratora.
18. Profesionalna jedinica za restauraciju antiknog namještaja.

STRUČNA JEDINICA: "MAJSTOR RESTORAN NAMEŠTAJA"
Tema 1. Uvod u specijalnost.
Restauracija antiknog namještaja.
Namještaj kao materijalni spomenik kulture. Namještaj - kao predmet umjetnosti i zanata. Nameštaj iz različitih istorijskih epoha. Barok, rokoko, Chippendale, raskošan, moderan, Art Deco, klasični namještaj. Kao ni u jednom drugom predmetu ili proizvodu umjetnosti i zanata, u namještaju se koriste različiti materijali i tehnološke metode. Namještaj obavlja dvije glavne funkcije - utilitarnu i estetsku. Utilitarna orijentacija namještaja. Prilikom restauratorskih radova koriste se posebne metode i tehnike. Pod metodom restauracije podrazumijevaju se način i način djelovanja izvođača, a pod metodologijom - metode i redoslijed pojedinih operacija. Izvođenje proučavanja istorije umetnosti drugih proizvoda, identičnih po vremenu i stilu izvođenja, crteža, crteža, fotografija i drugog materijala. Način konzervacije i rekonstrukcije. Vizuelni pregled objekata, ispitivanje stanja konstrukcije namještaja. Određivanje integriteta elemenata okvira, čvrstoće čepnih spojeva i završne obrade površine. Neophodna komponenta cjelokupnog procesa restauracije je fazna fotofiksacija. Upis u izjavu i pasoš države subjekta. Istovremeno sa početnim proučavanjem namještaja provode se i njegova mjerenja, kao i istraživački rad na prikupljanju materijala o vremenu i mjestu njegovog nastanka, dostupnih analoga. Očuvanje originalnih predmeta. Restauracija izgubljenih stvari. Upotreba očuvanih, identičnih ili simetričnih dijelova koji su umnoženi.
1.1 Ruske tradicije restauratorskog zanatstva
Od tada je poznata umjetnost restauracije namještaja prije mnogo vremena. Evropa u 17. i 18. veku. Poznati proizvođači namještaja, uz kreiranje novih proizvoda, obnavljali su stari namještaj, često ga istovremeno prepravljajući u skladu sa zahtjevima mode svog vremena. Ruski majstori, vlasnici radionica namještaja. Giršman Vladimir Osipovič (1867-1936). Kolekcionar i istoričar umetnosti I. I. Lazarevski. Prvi državni muzej namještaja iz 1919. godine u vili Hirshman. Kolekcije namještaja Botkina, Gagarina, Ščerbakova. Heinrich GATSURA "Istorija umjetnosti namještaja". Kolekcije namještaja Gambs, Tour, Lizere, Meltzer, Svirsky, Schmit. Aleksejev Pavel Aleksejevič, Bobkov (Babkov) Vasilij Ivanovič, Volkovysk, S.G. i M., Zimin Sergej Porfilevič, Svirski Nikolaj Fedorovič, Šmit Pavel Aleksandrovič, Šutov Vasilij Petrovič. Rokoko stil ili "a la Pompadour".
Namještaj 1838-39 "Glavna polovina" i "Nova polovina naslednika" u Zimskom dvorcu arhitekta A.P. Bryullov. Stanovi i nameštaj Aleksandre Feodorovne, supruge Nikole I. U odajama Zimskog dvorca nalaze se mekane fotelje i kauči, udobne sofe. različitih oblika(“esses”), kao i razne “duple stolice”, koje su Francuzi duhovito prozvali “dos-a-dos”, “vis-a-vis”, “bec-a-bec”, “tete-a-tete “, itd. .d. “Umotani” namještaj sa capitonné presvlakama, čiji je drveni okvir bio potpuno sakriven svilom, somotom ili cinc tkaninom, ukrašen resama, resama, gajtanom, agramantom. Moda uključuje široku prošivenu stolicu - "crapaud" (fr. - "žaba") s mekanim naslonom, kao da "ovija" tijelo, i fotelju sa izduženim sjedištem - "ležaljka" (fr. - " duga stolica”).
U engleskoj interpretaciji pojavio se čak i poseban "geometrijski" pravac: otomanski kauči s mnogo jastuka, presvučeni prugastom tkaninom. Od njih, po preporuci proizvođača "Sourby and Castle", kreirani su "razni oblici sjedenja za dnevni boravak. Od druge četvrtine 19. vijeka Beč je "bio glavni" dom "rokokoa". U Rusiji, jedan od prvih koji su uveli opruge u proizvodnju 1830-ih bila su braća Gambs.
Zahvaljujući širenju poslovnih i profesionalnih kontakata, već 1830-ih, u nizu moskovskih radionica izrađivale su se i „sve vrste rokoko namještaja peterburškog stila sa svim dodacima, za dnevni boravak i za ured“. U Moskvi su bili dobro upoznati sa proizvodima vodećih metropolitanskih industrija, "dobavljača carskog dvora", kao što su fabrika A. Tura i braće Gambs. Nameštaj Velike kremaljske palate, koju su savremenici prepoznali kao „primer ukusa, elegancije, snage“, uzdigao je „jednostavnu izradu na nivo umetnosti“.
Popularnost kompanije Gumbs je bio toliko sjajan da su riječi "Gumbs work", "Gumbs namještaj", pogodile stranice književna djela, postale su gotovo opšte ime, svojevrsni simbol ljepote, udobnosti i kvaliteta. Prisećajući se svog stana u Sankt Peterburgu mnogo godina kasnije, A. Benois nije propustio da primeti: „Mama je u spavaćoj sobi, kao što je tada uvek bio običaj, imala poseban toaletni sto koji je napravio Gambs - sa ogledalom u zakrivljenom okviru i desetinama svih vrsta kutija za nakit i kozmetiku.” U 19. stoljeću svaki kvalitetan komad namještaja (od oraha, rjeđe od mahagonija) u „rokoko stilu“ mogao se nazvati „Gambs“. Zavod za proizvodnju i unutrašnju trgovinu. S.Pb. Mašina za rezbarenje raznih dezena na drvetu, slonovači, sedefu i metalima, te za pripremu specijalnih lakova. Odnosno, ovaj izum je podrazumijevao djelomičnu mehanizaciju najzahtjevnijih radova vezanih za dekoraciju tehnikom intarzije i bolanja; a kao posljedica toga - jeftinija i brža proizvodnja takvih proizvoda. Alati za rendisanje za oblikovane rezove postaju sve raznovrsniji, a stolarski alati kao što su stezaljke postaju sve praktičniji. „Treći rokoko”, za razliku od „drugog rokokoa” iz sredine 19. veka.
"Art Nouveau" dominantne kreativne pozicije.
Uticaj "Acesije" se ogledao ne samo u obliku, već iu rešenje u boji uzorci "trećeg rokokoa". U njihovim bojama i presvlakama počele su se sve češće pojavljivati ​​polutonske kombinacije "zeleno-smeđe moderne": srebrna s maslinastom, lila s tamnozelenom, zelenkasto-zlatna s ružičastom i tako dalje.
"Stil Jakova" - u doba Pavla - Aleksandra, i sto godina kasnije. Vladavina Pavla-Aleksandra, koja je izazvala ponovljene imitacije u narednim decenijama. Istraživač N.N. Sobolev "Stilovi u namještaju." Kratka oznaka "Jakovljev stil" određene pojave u ruskoj primijenjenoj umjetnosti počela se koristiti, najvjerovatnije, od sredine 19. stoljeća, zajedno s terminima kao što su "pompejanski stil", "neogrčki stil", "gotika". stil" i slično. Već početkom 1880-ih, izraz "Jakovljev stil" koristili su i članovi carske porodice. Posebno mjesto među uzorcima "jakovskog stila" zauzimaju komadi namještaja ukrašeni umetcima izrađenim tehnikom "eglomise". Pojavom u ruskoj umetnosti ranog dvadesetog veka umetničkog pravca „neoklasicizma“, koji se razvijao u skladu sa modernošću, kao i širenjem infrastrukture urbane sredine sa svojom dobro uhodanom mašinskom proizvodnjom, proizvodnja namještaj u "Jacob stilu" još više se povećao. Mogla se vidjeti i u dnevnoj sobi carice, i u kancelariji stranog ambasadora, i u sobama modnog kolekcionara.
Art Nouveau se počeo razvijati u posljednjoj deceniji 19. vijeka. U Njemačkoj se zvao Jugendstil, u Austriji - Secesija, u Francuskoj - Art Nouveau. Moderna je postala arhitektonski stil "srebrno doba". Ruski secesija je povezana sa tako istaknutim imenima kao što su arhitekta Šehtel, Kekušev, Lindval.
Muzej namještaja. Moskovski muzej nameštaja otvorio je svoja vrata za posetioce 17. jula 2000. godine u ulici Taganskaya, u obnovljenom imanju koje je nekada pripadalo nekada čuvenom plemiću iz vremena Katarine i Pavlova, Nikolaju Aršenjevskom.
Izložba savremenog Muzeja namještaja zauzima 10 sala, u kojima je široko zastupljen namještaj ruskih stolara 18. - početka 20. stoljeća. Od baroka do modernog. Jednostavna rezbarena stolica od breze ukrašena je pozlaćenim ruskim grbom. Muzej poseduje salu i majstore nameštaja firme „Smirvald“, gde se možete upoznati kako sa lepo rađenim starinskim kopijama tako i sa autorskim delima. Sljedbenici tradicije poznatih ruskih firmi namještaja kao što su G. Gambs, A. Tur, N. Svirsky, F. Meltzer, A. Schmit.

1.2. OSNOVE NAUČNE RESTAURACIJE STOLARIJE I NAMJEŠTAJA
Redoslijed i faze restauratorskih radova
Moderna naučna restauracija je čitav niz aktivnosti usmjerenih na očuvanje i prenošenje kulturne baštine budućim generacijama. Radovima na restauraciji prethodi proučavanje spomenika kulture, njegova atribucija, utvrđivanje stepena očuvanosti i stepena iskrivljenosti prethodnim restauracijama, uspostavljanje izvornog izgleda. Kao rezultat studije utvrđuje se obim i metode restauratorskih radova, te se razvija metodologija za njihovu provedbu.
Atribucija - utvrđivanje autentičnosti i autora umjetničkog djela, a ako to nije moguće onda škole, države, vrijeme nastanka itd.
Rekonstrukcija je rekonstrukcija spomenika prošlosti prema njihovim preživjelim ostacima, slikama ili opisima. U procesu restauracije namještaja mogu se rekonstruirati različiti dijelovi predmeta koji su teško uništeni ili izgubljeni: pojedinačni strukturni dijelovi ili njihovi dijelovi, fragmenti obloga, dekor (rezbarije, mozaici, metalne prevlake itd.), kao i završni premazi. Zadatak restauratorske rekonstrukcije je da se s maksimalnom preciznošću reproducira izvorni izgled kako pojedinačnih elemenata tako i objekta u cjelini.

Tema 2. Materijali i vrste drveta.
2.1. MATERIJALI. DRVO
Za popravak ili nadoknadu gubitka elemenata od punog drveta, u pravilu se koristi korišteni materijal: daske i šipke od bora, hrasta, breze itd., koji se mogu naći, na primjer, prilikom rušenja starog drva. kuće; komadi starog namještaja bez vrijednosti; olupine drugih drvenih predmeta, posebno od vrijednih drvnih vrsta. Restaurator se mora naviknuti da prikupi i pohrani sve ostatke restauriranog namještaja, koji bi mu mogli koristiti u budućnosti. Ukoliko je potrebno koristiti novo drvo, ono se suši postepeno, u prirodnim uslovima. Ne bi trebao imati nedostatke u obliku pukotina ili savijanja. Poseban problem predstavlja zamjena stare obloge. U XVIII-XIX vijeku. za oblaganje je korišten rezani furnir debljine 1,5-3 mm. U XVIII vijeku. dobija se ručnim testerisanjem vertikalno postavljenog trupca ili grede na tanke ploče testerom nalik na luk. U 19. vijeku U tu svrhu korišćene su posebne mašine za tračne testere. Trenutno se furnir dobija blanjanjem ili ljuštenjem. Drvo je prethodno pareno ili prokuvano kako bi se olakšalo rezanje. Istovremeno, njegova se boja mijenja - postaje tamnija. Debljina rezanog furnira (koji se uglavnom koristi) je 0,6 ... 1 mm, a rezani furnir vrijednih vrsta ima debljinu od 0,6 ... 0,8 mm, odnosno mnogo tanji od starog piljenog furnir.
četinari
Pine. Boja bjeljike je žućkasto bijela, srce je crvenkasto smeđe; drvo srednje gustine, tvrdoće i čvrstoće, srednje sušenje; lako se obrađuje, farba i loše se skida; koristi se za popravku elemenata iz niza.
Spruce. Boja žućkasta ili ružičasto bijela; drvo je lagano, meko, slabo se suši, lako truli; lako se obrađuje, dobro se lijepi, loše farbano i završno; koristi se za popravku stražnjih zidova, ladica i drugih dijelova od punog drveta.
Čempres, sibirski kedar.
2.1.1. Tvrdo tvrdo drvo.
Hrast. Boja bjeljike je žućkasto-bijela, srce je od svijetlo do tamno smeđe; ekspresivna tekstura zbog velikih žila i medularnih zraka; drvo je gusto, izdržljivo, srednje sušenje; pri sušenju se malo iskrivljuje i puca; s vremenom drvo postaje tamnije, mekše i lomljivije; dobro obrađeno, zalijepljeno zadovoljavajuće; pogodan za bojenje bodlama i završnu obradu mastikom; uglavnom se koristi za popravku i zamjenu čvrstih dijelova (okrenuti dijelovi,
rezbareni), kao i u mozaičkim setovima u obliku furnira.
Ash. Boja beljike je bijela sa ružičastom ili žućkastom nijansom, srž je svijetlosmeđe boje; drvo je po teksturi i fizičkim i mehaničkim svojstvima blisko hrastu, ali zbog odsustva tanina lako trune; koristi se na istom mjestu kao i hrast, ponekad ga zamjenjuje.
Orah. Boja je siva sa raznim nijansama, tekstura je svijetla, izražajna s raznim šarama; srednje sušeno drvo, dimenziono stabilno, visokih fizičko-mehaničkih svojstava; obrađeno, zalijepljeno i dobro obrađeno. Koristi se u obliku niza i furnira.
Beech. Boja je bijela sa žućkastom ili crvenkastom nijansom, lažna jezgra je crvenkasto-smeđa; drvo je po gustoći, čvrstoći i tvrdoći blisko hrastu, ali je podložno propadanju, savijanju i pucanju tokom sušenja; V stari namještajčesto pogođena crvotočinom. Dobro obrađeno, farbano i završeno; koristi se u obliku niza i furnira; imitira orah, mahagonij i ružino drvo.
Maple. Boja drveta je bijela ili blago crvenkasto žuta; Drvo je gusto, izdržljivo, umjereno se suši, blago iskrivljeno, ali lako truli i zahvaćeno je crvotočinom. Dobro je obrađen, zalijepljen, farban i dovršen (poliran). Koristi se za popravku elemenata iz niza, položenih na niti. U obliku furnira koristi se javor iz ptičje perspektive - za restauraciju obloga i dekoracija za slaganje.
Kruška. Boja ružičasto-braon. Drvo je gusto, čvrsto i tvrdo, dosta se suši, ali se ne savija i ne puca. Dobro je obrađen, zalijepljen, farban i dovršen. Koristi se za nadoknadu gubitka elemenata iz niza, lažnog konca, elemenata za oblaganje, intarzije (imitacije ebanovine).
2.1.2. meko tvrdo drvo
Breza. Boja je bijela sa crvenkastim ili žućkastim nijansama; drvo je homogene strukture, izdržljivo, srednje gustine i tvrdoće, jako se suši; podložan pucanju i savijanju; lako trune i na njega utiče crvotočina. Dobro obrađeno, zalijepljeno, ofarbano i polirano. Koristi se u obliku niza - za jačanje i zamjenu elemenata šipki, položenih na niti i u obliku furnira. Može imitirati mahagonij, sivi javor, orah.
Linden. Bijela boja; drvo je lagano, mekano, homogene strukture, jako se suši, ali postojanog oblika, ne puca: lako truli i zahvaćeno je crvotočinom. Dobro izrezani i zalijepljeni; obojen i poliran zadovoljavajuće. Koristi se za nadoknađivanje gubitka reljefa, ažurnog i skulpturalnog rezbarenja; popravka dna fioka i stražnjih podova.
Topola. Boja beljike je bijela, srž je svijetlosmeđa ili žućkastosmeđa; drvo je meko, lagano, slabo otporno na truljenje, sa niskim fizičkim i mehaničkim svojstvima; blago se suši, stabilan oblik. Od brojnih sorti topole, najvrednije je drvo srebrne topole, kao i sagovi, koji su se u prošlosti koristili za furniranje u obliku furnira. Dobro obrađeno, zalijepljeno i završeno.
Aspen. Boja je bijela, ponekad sa blagom zelenkastom nijansom; drvo je mekano, lagano, sklono truljenju; umjereno suhe, dovoljno stabilne forme; dobro obrađeno i zalijepljeno. Koristi se u obliku niza za popravak elemenata okvira, podloge za oblaganje, za fino rezbarenje.
Alder. Boja crvenkasto-smeđa; drvo je lagano, meko, umjereno se suši, sklono savijanju tokom sušenja. Dobro izrezani, zalijepljeni, ofarbani i polirani. Može se koristiti za simulaciju oraha, mahagonija i ebanovine u setovima mozaika.
2.1.3. egzotično drvo.
Crveno drvo. Najzastupljenije je drvo mahagonija (Južna Amerika) crvene boje sa raznim nijansama; Ima visoka fizička i mehanička svojstva, dimenzionalno je stabilan, pogodan za obradu i posebno poliranje. Koristi se u obliku niza za popravku i zamjenu elemenata okvira, kao i u obliku furnira za zamjenu obloga, gubitaka u setovima mozaika.
Rosewood. Najčešći tamnocrvena, ljubičasto smeđa, tamno smeđa, čokoladna sa ljubičasta nijansa; tekstura s izraženim tamnim prugama; drvo je gusto, teško, dimenzijski stabilno; dobro se podvrgava završnoj obradi i poliranju. Uglavnom se koristi kao furnir u restauraciji mozaičkih garnitura.
Ružičasto drvo. Drvo je žućkasto-smeđe ili ružičasto-smeđe sa smeđim prugama i mrljama; po fizičkim i mehaničkim svojstvima blizak je drvetu oraha; dobro obrađeno i završeno. Uglavnom se koristi kao obložni materijal, u setovima mozaika. Pripada rijetkim materijalima, koje imitira svijetli anatolski (američki) orah.
Crna ebanovina. Boja crna (jezgro); drvo je gusto, izdržljivo, teško se obrađuje, dobro polirano bez upotrebe završnih materijala. Koristi se u setovima mozaika. Tick, abashi.

Tema 3. RECEPTI i OPIS SUPSTANCA koji se koriste u restauraciji NAMJEŠTAJA.
3.1. PIGMENTI
Prirodni mineralni pigmenti. Kreda. Mljeveni krečnjak. Vazdušni kreč. Hidraulični kreč. Teška šparta (barit). Pljusak je lagan. Oker. Mama. Sienna. Minijum gvožđe. Umber. Orpiment prirodni. Cinobar prirodni. Grafit. mangan peroksid. bijeli pigmenti. Crveni pigmenti. žuti pigmenti. Kruna je žuta. Limunska kruna. Zeleni pigmenti. Kobaltno zelena. Copperhead. Plavi pigmenti. Ultramarin. ljubičasti pigmenti. Mangan ljubičasta. Smeđi pigmenti. sivi pigmenti. Crni pigmenti. Čađ. Crno grožđe. Bronze. airbrush metoda. Boje za bojenje.
3.2. Binders
Ulja za sušenje prirodna i vještačka. Uljani lakovi. Nitrolaci. Alkoholni lakovi. Adhesives. Ljepilo mezdrovy, slikanje, kost. Kiseli kazein. arapska guma. ljepilo od trešnje. Istrošene boje. Uljane boje. Nitroemajli. Desikant. Rastvarači. Terpentin.. White spirit. Šema dubinskog bojenja drva u autoklavima (bojenje)
3.3. Materijali za brušenje i poliranje
Prirodni plavac. Deverika. Carborundum. Brusni papir(koža). Pasta za mlevenje. Lakovi. Pasta za poliranje. Pranje. Vosak. Mama.
3.4. Ljepila i drugi materijali za lijepljenje drva
U restauraciji namještaja uglavnom se koriste prirodna ljepila životinjskog porijekla: kosti, koža, riba, kazein. U nekim slučajevima dopuštena je upotreba PVA disperzije. Ljepilo za kosti se proizvodi u granulama i u pločicama.
Mezdrovo ljepilo se proizvodi u obliku pločica, drobljenog i u ljuskama. Mezdrovo ljepilo razlikuje se od ljepila za kosti po većoj sposobnosti ljepljenja i svijetloj boji. Za lijepljenje tvrdih i vrijednih vrsta drveta preporučuje se upotreba ljepila za kožu u koje se dodaje 20...40% ljepila za kosti, a za lijepljenje mekog drveta ljepilo za kosti u koje se dodaje 20...40% ljepila za kožu. . Ljepilo se proizvodi u obliku prozirnih elastičnih ljuskica.Nedostatak ljepila, kao i svih ljepila, je niska vodootpornost, što dovodi do razaranja ljepljivih spojeva u uvjetima visoke vlažnosti.
Kazeinsko ljepilo se proizvodi u obliku praha koji uključuje: kazein, gašeno vapno, natrijum fluorid, plavi vitriol i kerozin. Radna otopina ljepila se priprema miješanjem praha sa vodom u omjeru od 1:1 do 1:2 (ovisno o vrsti drveta i vrsti lijepljenja). Polivinil acetatna disperzija je viskozna bijela homogena tekućina, koja je proizvod polimerizacije vinil acetata u vodenom mediju u prisustvu emulgatora i inicijatora reakcije polimerizacije. Spreman je za upotrebu, ima praktički neograničenu održivost, nije toksičan, ima elastičnost i stabilnost ljepljivog šava, otpornost na svjetlost i gljivice. PVAD dobro prijanja na porozno drvo (jasen, hrast, mahagonij, orah), crnogorično i meko tvrdo drvo, i mnogo lošije gusto drvo (bukva, kruška, javor), kao i drvo koje sadrži esencijalna ulja(ružino drvo, roze, drvo ljubičice, limun).
Koristi se uglavnom za popravku šiljastih spojeva, lepljenje šipki, učvršćivanje (piljevinom) mesta pri ponovnom postavljanju vijaka, pribora.
Neki restauratori koriste ljepila od sintetičke smole, posebno ljepila na bazi epoksidna smola koji imaju dobru prionjivost na različite materijale i visoku čvrstoću. Koriste se u restauraciji inleja, boule mozaika. Međutim, time se krši princip reverzibilnosti. Osim toga, s vremenom, kao i mnogi sintetički polimerni materijali, ovi ljepila gube elastičnost, što može dovesti ne samo do ljuštenja elemenata mozaika, već i do savijanja i pucanja podloge, tj.
nanošenje značajne štete spomeniku kulture.

Tema 4. Završni materijali
4.1. Završni materijali u namještaju.
Materijali za završnu obradu mogu se podijeliti u sljedeće grupe:
- materijali za pripremne radnje površine za završnu obradu;
- izbjeljivači, boje, punila, prajmeri, kitovi, punila;
- glavni materijali za izradu završnog premaza - lakovi, lakovi, mastike, boje;
- pomoćni materijali - kože za mljevenje, paste i sl.;
- dekorativni Dekorativni materijali: koristi se u setovima mozaika;
- ploče od obojenih metala, kosti, rogovi, oklop kornjače itd.;

Folija, bronzani prah - za pozlatu, bronziranje itd.
Za izbjeljivanje drveta nakon skidanja starog premaza, ako je potrebno, ili pri podešavanju boje novog drveta koriste se vodonik peroksid, oksalna kiselina, izbjeljivač, titan-peroksid i dr. Vodikov peroksid se koristi u obliku 30% otopine. Oksalna kiselina se koristi u obliku 10% rastvora zajedno sa 20% rastvorom natrijum hidrosulfita. Otopine se miješaju na površini koja se izbjeljuje, nanoseći prvo prvi, a zatim drugi rastvor. Za prilagođavanje boje novoproizvedenih dijelova koriste se anilinske boje otporne na svjetlost (topive u vodi i alkoholu) i jedla, kao i dekocije.
čaj i kafa, akvareli itd.
Boje za drvo rastvorljive u vodi. rastvorljive boje. Morkinje - bakreni i željezni vitriol, kalijum dihromat, kalijum permanganat. Prajmeri se koriste za lijepljenje drva i osiguravanje boljeg prianjanja narednih slojeva kada se poliraju šelakom. Prilikom dorade drva s velikim porama (orah, hrast, jasen) koriste se punila, a to su suspenzije punila i pigmenata u otopinama smola i ulja za sušenje s dodatkom sredstava za sušenje (tvari koje ubrzavaju sušenje ulja). Takva suspenzija treba da bude stabilna, odnosno da se ne raslojava kada se koristi, da se lako utrlja po površini drveta i ispuni njegove pore. Višak punila treba lako ukloniti s površine. Prilikom sušenja, punilo treba da se što manje skuplja. Vodena otopina boraksa služi kao emulgator kompozicije, kerozin - za bolje uklanjanje viška punila.
Kitovi su guste paste koje se koriste za popunjavanje malih pukotina i udubljenja u drvetu ili gotovim površinama tokom restauracije. Pripremaju se na mestu potrošnje. Kao vezivo koriste ljepilo, ulje za sušenje, lak; kao punilo - kreda, drveno brašno, sitna piljevina itd. Kit "Olovka". Prilikom zaptivanja pukotina topi se lemilom ili, usitnjen, pomešan sa nitro-lakom. U slučaju velikih nepravilnosti unosi se punilo .
Gitovi i ljepljivi kitovi. Da bi kit dobio veću elastičnost i čvrstoću, dodaje mu se ulje za sušenje u količini od 15 ... 20% težine otopine ljepila. Za prozirnu završnu obradu namještaja od dragocjenog drveta (mahagonij, orah, ružino drvo, ružino drvo, karelijska breza, platani itd.), u prošlosti su korišteni šelak lak i šelak lak, za namještaj od hrasta, jasena - voštane mastike .
Robni šelak u obliku ljuski ima boju od žute do smeđe. Šelak lakovi i lakovi mogu se bojati bojama rastvorljivim u alkoholu. Crni lakovi i lakovi obojeni nigrozinom rastvorljivim u alkoholu posebno se koriste za završnu obradu namještaja, crnih klavira i klavira.
Voštana mastika se priprema od pčelinjeg voska, koji se otopi u vodenoj kupelji i pomiješa sa terpentinom u omjeru 1:2 ili 1:3. Da bi se premazu dala veća tvrdoća, u sastav se može dodati malo kolofonija.
Umjetničke uljane i tempera boje. Nedovoljno čvrsti i vodootporni premazi fiksiraju se prozirnim pokrovnim uljem, alkoholnim lakovima.
Brusni papiri na bazi sitnog papira (veličine zrna M40, 3, 4), tečnosti za izravnavanje RME ili NTs-313, prah plovućca (za poliranje premaza).
Različiti kamenčići koji se koriste u intarziji se imitiraju miješanjem tekuće otopine ljepila ili želatine s malom količinom glicerina u gusto tijesto i gašeno vapno, obojen suhim pigmentima u boji simuliranog kamena. Ploče iz ovog testa suše se između glatkih metalnih ili staklenih listova pod pritiskom. Elementi dekora su izrezani od imitiranih ploča prave veličine i konfiguraciju.
Da bi bili vodootporni, premazani su rastvorom stipse ili tanina. Ako im se boja promijeni pod utjecajem ovih kemikalija, onda se tretiraju parama formalina u posebnoj komori 1-2 dana. Formalin se sipa u otvorenu posudu i stavlja u komoru ispod regala sa prerađenim proizvodima. Pare formalina daju kompoziciji tvrdoću, gustinu, vodootpornost i štite ploče od savijanja.

Tema 5. Alati i oprema
5.1. Alati za stolariju.
Ručne testere. TO ručne testere uključuju lukovne testere, ubodne testere, podložne testere, nagrade, testere za rezanje furnira. Lučne testere sa različitim listovima koriste se za testerisanje materijala poprečno, uzduž i pod uglom u odnosu na drvena vlakna, piljenje šiljaka i ušica, piljenje krajeva "na brkove", precizno obrezivanje šipki. Široke nožne pile se koriste za piljenje širokih dasaka po vlaknima, piljenje šiljaka i ušiju, uske za piljenje zakrivljenih zalogaja. Pila za metal sa kundakom služi za piljenje sitnih delova, precizno obrezivanje i piljenje krajeva sa brkovima. Za rezanje furnira koristi se posebna nagrada, čiji su mali zubi smješteni duž zakrivljene konveksne linije. Ubodne testere različite veličine koristi se za piljenje sitnih dijelova od tankih dasaka, kosti i dr
materijala, kao i za izrezivanje rupa u središnjem dijelu ploče ili štita.
Vješt stolar naoštrava vlastite testere koristeći ravnalicu, set i trouglastu turpiju.
Alati za rendisanje. Za početno blanjanje dasaka koristi se sherhebel, koji ima ovalnu reznu ivicu noža koja strši 2 ... ... 3 mm izvan đona bloka. Nakon blanjanja šerhebelom na površini drveta ostaju duboki žljebovi koji se izravnavaju jednom blanjom koja ima ravnu oštricu noža sa nešto ovalnim uglovima. Za čisto blanjanje koristi se dupla blanjalica, koja ima drugi nož koji služi kao lomljenje strugotine. Završne površine, kovrčavo drvo blanjaju se brusilicom - skraćenom duplom blanjom koja uklanja vrlo tanke strugotine.
Oštrite noževe na brusnom kolu napravljenom od karborunda ili pješčenjaka, koji se tokom procesa oštrenja navlaži vodom. Dlijeta i dlijeta. Ovi alati su među najčešće korištenim alatima u procesu restauracije namještaja. Neophodno je imati set stolarskih dlijeta širine rezača od 3 do 16 mm (uglovi rezanja glodala od 25 do 35°) za uzorkovanje nastavki, ušica, žljebova, prolaznih i neprohodnih rupa i čišćenje površina. Alati za bušenje. Za bušenje rupa koriste se razne bušilice. Bušilice mogu biti sa konusnim oštrenjem i sa rezačem. Prvi se koriste za bušenje rupa duž drvenih vlakana, a drugi - poprečno. Za bušenje rupa velikog promjera koristi se perk, za bušenje rupa, bušilice. Za bušenje plitkih rupa sa visokom završnom obradom površine koriste se burgije sa kružnim ili nazubljenim podrezima. Alati za čišćenje površine drveta. Za čišćenje ravnih površina koristi se strugač koji je učvršćen u drvenom ili metalnom kućištu radi lakšeg korištenja. Reljefne površine čiste se ciklusima sa reznim rubom profila. Konačan oblik rezbarenim elementima dat je rašpicama sa finim zarezom, koje daju hrapavu površinu. Neravnine se izglađuju fino nazubljenim turpijama i brušenjem.
Pomoćni alati i uređaji. Za obavljanje stolarskih i drugih radova u procesu restauracije namještaja neophodan je kontrolni i mjerni, markirni i drugi pomoćni alati.
Kontrolno-mjerni i alati za označavanje obuhvataju: metar i metar, metalne i drvene kvadrate, šestare raznih vrsta (čeljusti, čeljusti, unutrašnji mjerači), mjerače debljine, goniometre. Osim toga, restaurator treba da ima stolarski čekić, čekiće, kliješta, kliješta i kliješta za okrugle nosove, rezače žice, odvijače, šilo, noževe raznih oblika i veličina. Potreban je i alat za graviranje, mozaik, završne i tapete, obradu metala; neki medicinski instrumenti (skalpeli, lopatice, špricevi, itd.). Visok kvalitet instrumenata, njihovo održavanje u dobrom stanju glavni je uslov za uspješan rad restauratora.
Stolarski radovi, kao i drugi restauratorski radovi, izvode se na radnom stolu. Prilikom rada na radnom stolu koristi se niz uređaja: stalak za radni sto - za održavanje dugih dijelova na određenoj visini, koji su na jednom kraju pričvršćeni u škripcu radnog stola; kutija obična i vijčana, šabloni - za rezanje krajeva pod uglom i njihovo skidanje blanjanjem. Za sabijanje (utiskivanje) delova tokom lepljenja, kao i za fiksiranje i podupiranje materijala i delova tokom obrade, drvene i metalne stege u obliku slova C različitih veličina, ivične stege, dugačke podesive stege, stege, stezaljke za presovanje ravnih delova kada se koriste oblaganje.
Za lijepljenje obloge morate imati čekić za laminiranje, glačala - velika lijevano željezo, električna sa termostatom, mala dječja.

Tema 6. DETALJI, ČVOROVI. PROIZVODI NAMJEŠTAJ I NJIHOVE KOMPONENTE
Sastav proizvoda namještaja može uključivati ​​dijelove i sklopove. Dio je proizvod izrađen bez upotrebe montažnih operacija kod proizvođača. Čvor je proizvod čije komponente se u proizvodnom pogonu međusobno povezuju uvrtanjem, lijepljenjem i drugim montažnim operacijama. Čvor je montažna jedinica, može uključivati ​​dijelove, materijale (tkanine, kožu, itd.), druge čvorove (tzv. čvorove druge, treće itd. faze) i kupljene proizvode, tj. koji nisu proizvedeni u ovom preduzeća, i primljena od njega u gotovom obliku. Čvorovi mogu biti jednostavni ili složeni. Jednostavni čvorovi su čvorovi koji ne uključuju druge čvorove. Složeni čvorovi uključuju čvorove drugog, trećeg i drugih koraka. Opća struktura proizvoda namještaja. Ovisno o namjeni, dijelovi i sklopovi uključeni u proizvode namještaja imaju različite nazive. Tako su, na primjer, sljedeći dijelovi uključeni u stolicu: noge, vezice, pronoge, gazde, leđa. Glavni elementi ormara su zidovi, vrata, poklopci, postolji, ladice i police. Obično su to čvorovi. Detalji i sklopovi igraju glavnu konstruktivnu ulogu u proizvodima namještaja i čine osnovu njihovog dizajna. Detalji u obliku različitih rasporeda i staklenih perli igraju pomoćnu konstruktivnu ulogu u proizvodu. Dijelovi i sklopovi uključeni u proizvod imaju oštre rubove u poprečnom presjeku ili profile različitih oblika u obliku skošenih, omekšanih, lajsni, fileta, nabora. Spojevi dijelova i sklopova proizvoda stabljike mogu se izrađivati ​​od plastike, sa prepustom ili u ravnini. Na sl. prikazuje neke elemente komponenti proizvoda namještaja dobivenih u procesu njihove proizvodnje. Šipke-prazne ploče bilo kojeg oblika koje se koriste u izgradnji proizvoda namještaja. Uski dio šipke, bez obzira na lokaciju godišnjih slojeva, naziva se ivica, a široki dio se naziva lice; linija preseka rezervoara sa ivicom-rebrom. U trakama se razlikuju desni i lijevi sloj. Desna snaga je uvijek smještena prema jezgri stabla, lijeva - prema njegovoj periferiji. Površina šipke, dobivena rezanjem drvenih vlakana pod pravim kutom, naziva se kundak, a pod kutom većim ili manjim od ravne linije - jedna i pol.
Rasporedi se nazivaju šipkama, koje pokrivaju rubove štitova. Rasporedi se mogu postaviti u ravni sa licem štita (u ravni), sa ivicom ili sa ivicom. Oblik rasporeda može biti pravougaoni i profilni. Perle se nazivaju šipkama koje služe za pričvršćivanje stakla ili panela umetnutih u četvrtinu. Paneli se nazivaju štitovi ugrađeni unutar (u razmaku) okvira. Po obliku paneli su ravni, u obliku ravnog štita, složenog oblika, sa zakošenim ili profilisanim ivicama. Ploče s takvim rubovima nazivaju se figurativnim. Košenje je odsečena oštra ivica ivice dela. Košenje povećava otpornost materijala na vanjske utjecaje, stoga štiti rebro od rušenja. Ublažavanje, ili uvijanje - malo, radijusa od 1-2 mm, zaobljenog oštre ivice. Zaokruživanje je značajnije obrubljivanje ruba dijela u odnosu na omekšavanje. Fillet je polukružno udubljenje napravljeno na rubu ili na prednjoj strani dijela. Kalevka je figurirani profil šipke ili, drugim riječima, oblikovana ivica šipke za koju je dizajniran dekorativni dizajn namještaj. Preklop je pravougaona udubljenja formirana od dvije ravni, koja najčešće daje ulazni pravi ugao. Izbočeni dio dijela, koji nastaje odabirom nabora, naziva se spužva. Preklop sa jednakim stranama ugla naziva se četvrtina. Platik je namjerno dopuštena ivica, dizajnirana za skriveni ljepljivi šav, razmak ili drugi nedostatak na površini proizvoda. Veličina ploče je od 2 do 6 mm. Upotreba plastike je široko rasprostranjena u industriji namještaja. Ponekad je ugradnja dijela u ravninu vrlo teška i složena i zahtijeva nepotrebno ulaganje vremena i rada. Stoga je već u samom dizajnu predviđen šal. Prisutnost plastike pojednostavljuje montažu proizvoda, ali komplicira njihovu završnu obradu. Prepust je dio sjedišta, presvlake i sl. koji strši izvan osnove. Vrijednost prepusta se kreće od 10 do 50 mm.

Tema 7. Radionica restauratora.
7.1. RESTAURATORSKA RADIONICA

Restauratorska radionica treba da ima nekoliko izolovanih prostorija sa odgovarajućom opremom: prostoriju za prethodno izlaganje predmeta, pregled, demontažu i merenja; prostorija za dezinfekciju i dezinsekciju, uklanjanje starih završnih premaza; stolarske, završne i tapetarske radionice.
Sve prostorije restauratorske radionice trebaju biti dovoljno visoke, najmanje 3,7 ... 4 m, s prikladnim otvorima kako bi se u njih mogao unijeti glomazni namještaj; imati dobro prirodno i veštačko osvetljenje, prisilna ventilacija, vodovod i podesivi sistem grijanja vode; moraju biti opremljeni vatrogasnom opremom. Uslovi temperature i vlažnosti prostorija moraju odgovarati uslovima muzejskih sala ili magacina. Prostorija za prijem i preliminarni pregled predmeta treba da ima veliki stabilni sto za pregled, demontažu i merenje sitnih predmeta; radni stol za pomoćnu stolariju i metalne radove; Stalci za odlaganje rastavljenih predmeta; Ormari za pohranu alata i materijala; stol; usisivač.
Prostorija za dezinfekciju i druge radove u vezi sa upotrebom toksičnih materijala mora imati, pored opšte, prinudne, lokalne ventilacije-ispuh na radnim mestima (stolovima) na kojima se vrši deratizacija ili uklanjaju stari završni premazi. Prostorija treba da ima police za držanje obrađenih predmeta, ormare medicinskog tipa sa staklenim stijenama i vratima za odlaganje alata i malih doza rastvarača, hemijsko stakleno posuđe: laboratorijski sto sa aspiratorom i set laboratorijske opreme (destilator, medicinski sterilizatori, tehničke i analitičke vage, električni grijači itd.). Radni stolovi trebaju biti opremljeni visećim reflektorima, pomični horizontalno i vertikalno.
Veličina stolarske radionice određena je brojem stolara-restauratora koji rade u isto vrijeme. Radni stolovi se raspoređuju tako da između njih postoje prolazi širine najmanje 1 m. Svako radno mesto treba da ima, pored prirodnog i opšteg veštačkog osvetljenja, i lokalnu rasvetu. Za skladištenje materijala, alata, pojedinačnih delova i delova restauriranih predmeta svako radno mesto treba da ima ormare i police. U radionici se mora dodijeliti mjesto za pripremu ljepila, opremljeno lokalnim usisom; mesto za utiskivanje velikih delova prilikom oblaganja, gde treba postaviti stezne stege, stege, set metalnih zaptivki i sl. Za uklanjanje prašine i strugotina potrebno je imati instalacije ili usisivače, čuvati lepljive poluproizvode - frižider.
Prostorija treba da bude prostrana, dobro osvetljena i da ima dovoljno ventilacije kako bi se obezbedilo uklanjanje prašine i štetnih para i gasova. Radno mjesto za ručnu završnu obradu treba biti opremljeno stolovima, policama, jastučićima itd., tako da se radni predmet može postaviti u vodoravni položaj na visini od 70...80 cm od poda.
Radno mesto za brušenje, farbanje i grundiranje treba odvojiti od mesta za lakiranje i poliranje delova. Svaki od njih treba da ima vatrostalne ormare za odlaganje materijala, alata i pribora, kao i police za držanje i sušenje delova. Posebnu pažnju treba obratiti na čistoću radnih mjesta i čitavih prostorija. Radionica tapeta treba da ima dvije prostorije: prvu - za demontažu mekih elemenata, njihovu dezinfekciju, čišćenje, sortiranje itd.; drugi - prostraniji, laganiji - za rad sa tapetama. Oba odjeljka trebaju imati ormariće i police za odlaganje materijala, alata i pribora, usisivač.
Preporuča se uklanjanje strugotine i prašine prilikom rendisanja, prašine i sitnih ostataka prilikom demontaže i popravke tapaciranog namještaja pneumatskim prijenosnim usisivačima. Osim ovih odjela i radionica, velike restauratorske organizacije obično imaju i nabavnu radionicu, gdje se drvo obrađuje na alatnim mašinama. Za rezanje ploča u prazne dijelove koriste se univerzalne kružne i tračne pile; za obradu zareza - fugovanje, debljanje, glodalice, kao i struganje.
U istu svrhu koriste se elektrificirani ručni alati.

Tema 8. Faze restauracije. Tehnologije restauracije namještaja
8.1. FAZE RESTAURATORSKI PRIPREMNI RADOVI

1. Studija spomenika.

2. Određivanje svrhe restauracije.

3. Očuvanje materijalnih temelja originala.

4. Mogućnost ponovljene restauracije.

5. Očuvanje starenja materijala.

6. Očuvanje znakova prethodne restauracije.

7. Ispravnost restauracije.

8. Korespondencija restauriranih elemenata originalu.

9. Sačuvajte stil.

10. Prikupljanje i čuvanje istorijskih podataka.

Proces restauracije namještaja općenito se sastoji od sljedećih koraka:
- preliminarne studije;
- sušenje ili izlaganje predmeta prije restauracije;
- demontaža, dezinfekcija, izlaganje potpunom sušenju dezinfekcionih kompozicija;
- ojačanje drva oštećenog truležom i crvotočinama, zadržavanje do potpune stabilizacije:
- uklanjanje neodgovarajućih završnih premaza, izvod predmeta;
- restauracija konstruktivnih elemenata;
- restauracija dekorativni elementi, fitingi;
- restauracija završnih premaza;
- restauracija mekih elemenata;
- kompletna montaža, završna obrada, retuš.

8.2. PRELIMINARNE STUDIJE
Za kvalitetnu restauraciju potrebno je pažljivo proučiti stanje objekta, izvršiti njegovu atribuciju, utvrditi uzroke oštećenja, odrediti metode i izraditi metodologiju restauratorskih radova, te im obezbijediti sav potreban materijal.
Razlozi koji uzrokuju različita oštećenja i nedostatke namještaja koji dolazi na restauraciju mogu se podijeliti u sljedeće grupe:
- prirodno starenje materijala (drvo, lepak, završna obrada, presvlake itd.) i njihovo habanje tokom rada;
- nije dovoljno visoka kvaliteta materijali i nekvalifikovana proizvodnja proizvoda; - nepovoljni uslovi rada i skladištenja;
- nesposobna prethodna restauracija.

Najveću štetu starinskom namještaju uzrokuju nepovoljni uvjeti njegovog rada i skladištenja: oštre fluktuacije temperature i vlažnosti zraka, povećana suhoća ili vlažnost prostorije. Najčešće, zasjenjeni i nedovršeni stražnji i donji dijelovi proizvoda oštećuju insekti.
Otkrivanje oštećenja i gubitka dekorativnih elemenata (navoji, umetci, okovi). Ovisno o rezultatima studije, donosi se odluka da li se napraviti novi završetak ili ostaviti stari. Paralelno sa preliminarnim studijama vrši se mjerenje namještaja primljenog na restauraciju. Ako je njegova povijest nepoznata, prikupljaju sve moguće podatke o predmetu, utvrđuju vrijeme i mjesto nastanka i pronalaze analoge. Fotografirajte cijeli objekt i njegove pojedine dijelove, kao i najznačajnija oštećenja. Rezultati preliminarnih studija i mjerenja su sažeti u defektna izjava, koji ukazuje na sve vrste pronađenih oštećenja i predložene metode sanacije. Odobrava se postupak izvođenja restauratorskih radova, korištena sredstva i metode restauracije.

Tema 8.3. PRIPREMA PROIZVODA ZA RESTAURACIJU
Namještaj zahvaćen mlinom treba izolirati kako bi se spriječila kontaminacija drugih predmeta. Rastavljanje proizvoda na zasebne dijelove. Prije svega, odvajaju dijelove koji nemaju čvrstu vezu s okvirom: vade ladice i police, uklanjaju vrata, metalne prekrivače, ručke, brave itd. Za ormare sastavljene klinastim vezicama, vijenac, stranice, stražnji zid se odvajaju, a zatim se po potrebi odvajaju stupovi, pilastri i drugi ukrasni detalji. Sa novim sklopom moguća su izobličenja objekata.
Veliki dijelovi se rastavljaju na podu, male jedinice i dijelovi - na radnom stolu, na koji se postavlja mekana posteljina. Prilikom rastavljanja koriste dlijeto, dlijeta, drvene klinove, koji se ubacuju u utor i lagano lupkaju po njima kako bi se odvojili dijelovi proizvoda. Nikada ne bi trebalo da razdvajate delove na silu. Prilikom uklanjanja metalnih dijelova, kako bi se olakšalo uklanjanje vijaka, na njih se pipetom nanese nekoliko kapi ulja. Dezinfekcija i ojačavanje drveta. Namještaj zahvaćen gljivicom plijesni ili crvotočinom dezinficira se prije restauracije, uništeno drvo, ako je moguće, ojačava.
Za uništavanje bube za mljevenje koristi se pripravak "Drevotoks" - tekući insekticid, koji se nanosi četkom 2 ... 3 puta uz srednje sušenje ili se formalin ubrizgava u otvore za letenje pomoću šprice. Nakon sušenja površine, oslobođene boje, preostale mrlje boje uklanjaju se s nje, ako je potrebno, spojevima za izbjeljivanje.
Brušenjem se uklanjaju jako ispucali, istrošeni i ljuskavi premazi, a također se izravnava površina drveta nakon uklanjanja premaza otapalima i ispiranjem, ako na njoj postoje nepravilnosti. Uklanjanjem tankog površinskog sloja drveta, koji je s vremena na vrijeme zatamnjen, vraća se prvobitna boja.

Tema 9. RESTAURACIJA KONSTRUKTIVNIH ELEMENATA OD MASIVNOG DRVA

9.1. JAČANJE I OBNAVLJANJE VEZA.
Rastavljeni šiljasti spojevi se čiste od starog ljepila suhom tvrdom četkom za kosu ili navlaženjem toplom vodom. Nakon sušenja i otklanjanja drugih nedostataka na dijelovima (pukotine, strugotine itd.), šiljasti spojevi se ponovo lijepe. Istovremeno, labavi spojevi se ojačavaju povećanjem širine šiljaka s umetcima od furnira ili klinovima od materijala dijela.
Ako šiljak ima pukotine, oni se ispile tankom testerom (ubodnom pilom) i ubace se klinovi.
Ako je šiljak uništen, on se odsiječe i zamjenjuje novim. Prilikom zamjene šiljka kutije, na unutrašnjoj strani ploče se pravi zarez, po širini jednak veličini šiljka, a po dubini - polovini debljine ploče. U njega se namješta i lijepi blok u obliku slova L od iste vrste drveta, sa istim smjerom vlakana. Prilikom zamjene ravnog klina okvira, pravi se ravan utični klin. Spoj u pero i žljeb, ako je oslabljen uslijed skupljanja grebena u debljini, zbija se lijepljenjem furnirskih traka na vrh s obje strane. Ako je greben napuknut ili odlomljen, on se iseče i na njegovo mesto se napravi pero iste širine i dubine kao i na pričvršćenoj dasci. Daske se skupljaju na šinu od iste rase.
Spojevi dasaka na glatkoj fugi, oslabljeni kao rezultat savijanja štitova ili skupljanja, ojačani su poprečnim tiplima trapeznog ili pravokutnog presjeka. Tradicionalna metoda je učvršćivanje spojeva na glatkom otkriću sa umetcima u obliku lastinog repa.

9.2. ZAVRŠNA OBRADA PUKOĆA, GARANCIJA I OTKLANJANJE DRUGIH DEFEKATA
Pukotine u ravnim dijelovima (ploče, dna kutija, ploče stolova i sl.) zalepe se letvicama ili klinovima izrezanim od drveta iste vrste kao što je dio, iste boje i istog smjera zrna. Prilikom lijepljenja, šina se lagano udari čekićem. Trebalo bi da viri nešto iznad površine dijela. Pukotine na dnu ladica i stražnjim zidovima ormarića, ako su male veličine i proizvodi nisu namijenjeni za upotrebu, zalepe se s nevidljive strane gustom krpom, a sa vidljive se zalepe kitom. .
Iskrivljenje delova pločastog nameštaja (ploča stolova, komoda, kutija, panela vrata, prednjih zidova fioka i sl.) je kvar koji je teško otkloniti.
Manji nedostaci na površini dijelova (ubodi, ljuspice, pukotine) zalijepljeni su ljepljivim kitom, toniranim u skladu s drvetom proizvoda.
Duboki ubodi i ljuspice zapečaćeni su umetcima od drveta iste vrste, slične boje i teksture. Oblik umetaka je odabran tako da budu manje uočljivi. Najčešće se izrađuju u obliku rombova, izduženih duž vlakana drveta. Pripremljena ploča ili šipka se postavlja na podlogu koja se popravlja, ocrtava, a prema rizicima se pravi udubljenje. Rubovi umetka su blago zakošeni tako da se dobro uklapa u otvor. Prije lijepljenja po ivicama izvode se kredom koja zadržava ljepilo koje strši, što je posebno uočljivo na svijetlom drvetu. Zalijepljeni umetak se čisti ciklusima, pokušavajući da ne dodiruje glavno drvo.
9.3. OBNAVLJANJE ELEMENTA NIZA I ZAMJENA GUBITAKA.
Prilikom restauracije dijelova šipke polomljenih preko vlakana, ako su njihovi dijelovi očuvani, a mjesto loma nije uništeno, treba ga pažljivo očistiti od prljavštine, pokušavajući ne odlomiti strugotine i spojiti fragmente. Ako je spoj dovoljno čvrst, u oba dijela dijela se izbuše rupe do dubine od 20 ... 30 mm i dio se spaja zalijepljenim okruglim šiljcima. Isto se radi i sa kosim lomom drveta. Ako drvo ima pukotine na kraju loma i čeono lijepljenje ne daje potrebnu čvrstoću, spoj se ojačava pločama od identičnog drveta, usklađene boje i teksture. U nekim slučajevima, pri izgradnji nosivih dijelova, na primjer, stranica stolice, koristi se veza s kosom bravom. Širina dijelova šipke se povećava za
lijepljenje novih šipki na glatku fugu, na letvu, ravne ravne ili okrugle utičnice i druge metode spajanja šipki. U svim slučajevima, vrsta, smjer zrna, boja starog i novog drveta moraju biti identični. Ako su uglovi (na primjer, ploče stolova, komoda itd.) ili krajevi nogu oštećeni, mjesto cijepanja se izravnava da bi se dobila ravnina, brusi se, pravi se blok od odgovarajućeg materijala (obično u obliku klina) i zalijepljen, a zatim obrađen dlijetom točno u veličini. Za lijepljenje elemenata od punog drveta koristi se ljepilo za kosti, kožu ili kazein. Nakon komprimiranja spojeva stezaljkama, višak ljepila se uklanja. Ako se komad namještaja potpuno izgubi, koristi se metoda njegove analogne rekonstrukcije. Kada dio ima jednostavan oblik (carga, proleg, itd.), tada se kao predložak koristi sličan ili simetričan dio. Prilikom kopiranja dijela složenog oblika, mjeri se original, izrađuje se predložak od debelog papira ili kartona, koji se nanosi na radni komad i ocrtava.

Tema 10. RESTAURACIJA POVRŠINE I DEKORATIVNIH ELEMENTA

10.1. OTKLANJANJE DEFEKATA NA SLUČAJU
Na pločama i rubovima panela i šipki nalaze se defekti u obliku ljuštenja furnira, ureza, strugotina, udubljenja, pukotina, ogrebotina. Plikovi u obliku mjehurića zraka uklanjaju se rezanjem neispravnog mjesta u sredini duž vlakana oštrim nožem ili skalpelom pod uglom od 30 ... 45 °, unošenjem ljepila ispod obloge i mazanjem zagrijanim čekićem za mazanje . Stara obloga se uklanja tankim i širokim čeličnim nožem sa zaobljenim vrhom, koji se uvlači ispod obloge, lagano je podižući. Ako se ljepilo slabo drži, ljuštenje se javlja suho. U nekim slučajevima pribjegavaju parenju obloge, polažući na nju vlažnu krpu presavijenu u nekoliko slojeva, na koju se stavlja umjereno zagrijano željezo. Prilikom skidanja furnira sa zakrivljenih površina potrebno je prvo napraviti šablon iste zakrivljenosti, na njega staviti uklonjenu oblogu kako bi zadržao oblik i ne puknuo. Prije ponovnog lijepljenja stare obloge, toplom vodom i spužvom uklonite ostatke starog ljepila sa nje i podloge. Na osnovu, svi nedostaci (pukotine, igle, udubljenja, itd.) su zapečaćeni umetcima od drveta iste vrste ili kitom pripremljenim od koštanog ili kožnog ljepila i drobljenog drvenog uglja. Za furnir se koriste visokokvalitetna ljepila od kosti, mezdrova ili jesetra. Ljepilo se nanosi na obje površine koje se lijepe na podlogu i oblaganje i pažljivo izravnava četkom. Tradicionalni način lijepljenja sloja obloge je preklapanje. Laminiranje se koristi kod popravka malih ravnih dijelova, kada je stari furnir jedan, dovoljno čvrst list. Krivolinijske površine su obložene labavim trupovima, od kojih su metalne kutije ili vreće debela tkanina ispunjen vrelim peskom. Kutija pijeska se koristi za oblaganje konveksnih površina, kao što su zidovi komoda, vrata ormara (barokni i rokoko namještaj). Sa konkavnom površinom koristi se vreća s pijeskom, koja se pritisne stezaljkama ili presom. Protočnost pijeska stvara ujednačen pritisak na cijeloj površini. Vrlo je važno osigurati oblogu tako da se ne pomiče pod pritiskom.
Dijelovi s glatkim prijelazom krivina u poprečnom presjeku stežu se stezaljkama između dva međusobno inverzna profilna šablona, ​​koji su izrađeni od gipsa ili čvrsto postavljenih šina. Između obloge i ravnine šablona postavljaju se gumene brtve.
Za otklanjanje nedostataka u vidu otekline preko čvora zbog isušivanja podloge ili slijeganja preko čvora zbog bubrenja podloge potrebno je ukloniti čvor, začepiti rupu plutom od osnovnog drveta i zatvorite ga furnirom. Mala udubljenja na površini obloge uklanjaju se uzastopnim pritiskanjem vruće pegle kroz vlažnu krpu. Para koja izlazi uzrokuje bubrenje drveta i ispravljanje vlakana. Manje pukotine, igle, tragovi crvotočine zapečaćeni su mastikom ili kitom, nijansiranim u skladu s bojom furnira. Duboke pukotine, ubodovi, udubljenja zapečaćeni su umetcima, koji moraju biti pažljivo odabrani prema teksturi i boji furnira. Ako su drvena vlakna vijugava ili je obloga napravljena od uliva (burla), tada se oblik umetka ili nadogradnje izrađuje u skladu sa uzorkom drvenih vlakana.

10.2. MARQUETRY
Intarzija - set komada furnira.
Ako je završni premaz očuvan, a nedostaci mozaika (ogrebotine, udubljenja, ubodovi, ljuštenje, gubici) su beznačajni, uglavnom se koriste mjere konzervacije: uklanjaju prljavštinu, ojačavaju elemente garniture, popravljaju manje nedostatke kitom ili kitom , vratiti manje gubitke, osvježiti i po potrebi povećati ili djelomično obnoviti premaz s šelak lakom.
U slučaju značajnijih oštećenja: oštećenja premaza, jake kontaminacije, pucanja, savijanja i ljuštenja elemenata garniture, kao i ako je završni sloj bio loš pri prethodnoj restauraciji, premaz se skida, površina se čisti i pere štapićem umočenim u etil (vinski) alkohol. U tu svrhu nemojte koristiti alkalna jedinjenja ili amonijak, koji mogu promijeniti boju elemenata mozaika.
Obnavljanje kompozicije mozaik seta. Ako je intarzija napravljena umetanjem elemenata u prethodno zalijepljeni pozadinski furnir, na mjestima gubitka na bazi vidljivi su tragovi noža, što omogućava vraćanje kontura izgubljenih elemenata; ostaje odabrati drvo prema rasi, boji i smjeru vlakana.
Oblik umetaka koji se koristi za zaptivanje lokalnih nedostataka odabran je tako da umetci budu nevidljivi. Uz izraženu teksturu drveta, spojevi umetaka trebaju se, ako je moguće, podudarati sa smjerom vlakana. U ovom slučaju, umetci se izrađuju u obliku trokuta ili traka izduženih duž vlakana. Kada se nadoknadi gubitak mozaika složene konture, prvo se izrađuje papirni uložak. Kartridž se zalijepi na furnir odabran za umetanje i izrezuje ubodnom testerom. Zatim se umetci lijepe na osnovni papir prema gore, nakon sušenja papir se uklanja.
Pečenje se koristi za postizanje postepenog prijelaza iz tamnih u svijetle tonove, čime se stvara utisak volumena. Da biste to učinili, čisti fini pijesak se sipa u široku metalnu posudu s niskim stranicama i zagrijava na pločici. Stepen zamračenja drveta određuje se vizualno. Često su se gravirali mozaički setovi. Kada se nadoknade gubici, graviranje se vrši samo ako postoji direktna analogija.

10.3. INLEJ I INTAZIJA.
Intarzija je dekoracija drvenih predmeta umetcima od drugih materijala (kosti, sedefa, obojenih metala, kamenja) koji se izrezuju u ploče raznih oblika u ravni sa površinom koju treba ukrasiti. Intarzija je intarzija drvenih proizvoda ploče od drveta, koje se razlikuju od podloge po boji i teksturi. Intarzirani predmeti, pored općih oštećenja (slabljenje konstrukcije, pukotine, igle, udubljenja i sl.), imaju nedostatke u vidu zaostalih ili izgubljenih inlay elemenata koje je potrebno sanirati.
Udubljenja na bazi se skalpelom čiste od starog ljepila, pokušavajući ne oštetiti zarez napravljen na dnu velikih udubljenja. Umetci uklonjeni iz proizvoda očišćeni su od prljavštine i starog ljepila; iskrivljeni dekorativni elementi omekšavaju se namakanjem u jakoj octenoj ili fosfornoj kiselini i ravnaju pod pritiskom.
Prednja površina umetaka je polirana pumzom u prahu pomiješanom s vodom i filcom, uklanjajući najmanje ogrebotine koje je ostavio brusni papir. Budući da životinjska kost pod djelovanjem svjetlosti poprima neugodnu žućkastu nijansu, izbjeljuje se 30° otopinom perhidrola, a koristi se čajna juha koja odgovara boji stare kosti. Operacija se izvodi na gotovim umetcima.
Umetci se lijepe stolarskim ili ljepilom za jesetra. Nakon sušenja, višak ljepila se uklanja skalpelom i vlažnim tamponom. Za popunjavanje malih gubitaka možete koristiti kit na bazi PVA disperzije razrijeđene vodom (1: 1), kojoj se dodaje alabaster dok se ne dobije kremasta konzistencija. Restauracija graviranja je složen i odgovoran zadatak. Ako je sličan umetak sačuvan, uzorak za graviranje s njega se prenosi na paus papir, a zatim na novi dio. Ako nema sličnog uloška, ​​restaurator dovršava crtežni projekat na osnovu proučavanja različitih ilustrativnih materijala (fotografije, crteži, gravure i stilski slični predmeti), vođen vlastitim njuhom i vještinom. Prilikom restauracije muzejske postavke projekt mora odobriti restauratorsko vijeće.
Prilikom graviranja, zakovica se drži kao olovka, a u zavisnosti od stepena pritiska i nagiba alata dobijaju se linije različite debljine. Riflek i kompas se koriste za primjenu paralelnih poteza. Štikli se drže svim prstima desne ruke tako da zadebljanje drške leži na dlanu. Debljina linije koja se crta zavisi od ugla rezanja gravera. Da bi se otkrio ugravirani uzorak, pigmenti se utrljaju u njega. Za tu namjenu možete koristiti voštanu mastiku, sastavljenu od osušene uljane boje i voska (1:2), koja se utrlja tamponom od tanke tkanine.

10.4. MARKETRIE BULA
Boulleova intarzija je, sa stanovišta restauracije, najsloženiji i najpažljiviji način ukrašavanja namještaja. Čuveni francuski proizvođač namještaja André Charles Boulle (1642-1732) kreirao je mozaične setove od mesinga na pozadini od kornjačevine, roga, mesinga na pozadini od ebanovine ili drugog drveta. Ova tehnika, nazvana Boule's intarquetry ili Boule's mosaic, sastoji se u tome što se iz dva lista različitog materijala koji su postavljeni jedan na drugi istovremeno izrezuju ili izrezuju ubodnom pilom elementi pozadine i umetci. Umetanjem u proreze prvog lista umetka iz drugog, dobijaju se dva seta suprotnih boja. U Booleovim mozaicima korišteni su i kositar, slonovača i sedef.
Oklop kornjače na poleđini je u pravilu bio obojen ljepljivom bojom u crvenoj (rijetko crnoj) boji i dupliciran papirom, koji je kompenzirao neravnine osnove i služio kao pozadina. Kao podloga se obično koristilo borovo drvo. Kombinacija materijala različitih svojstava u jednom proizvodu pod promjenjivim uvjetima temperature i vlažnosti neminovno je dovela do uništenja mozaika, pa je namještaj ukrašen Boulle intarzijem u prošlosti često popravljan i restauriran.
Prenošenje crteža na papir. Najprije nožem sa tankom oštricom uklonite metalne pločice koje se lakše ljušte. Ako je potrebno, ljepljivi sloj se navlaži alkoholom od 95 °. Zatim se ploče odlijepe od oklopa kornjače, pare ih vlažnom krpom i vrućim gvožđem. Umjereno zagrijte i navlažite ploče od oklopa kornjačevine kako biste izbjegli savijanje. U nekim slučajevima se koristi i alkohol. Da bi se sačuvala originalna boja na poleđini ploča od kornjačevine, potrebno ih je oguliti, ako je moguće, na sloju papira.
Ponekad možete oguliti cijeli set odjednom, na primjer alkoholom.
Da bi se dobio fragment željene konfiguracije, ploča se lijepi ljepilom za drvo na šperploču debljine 3 mm, na čiju je poleđinu zalijepljen debeli papir ili furnir kako bi se spriječilo savijanje. Zatim se na površinu ploče zalijepi uložak i mozaik se izrezuje ubodnom pilom. Da bi se šperploča odvojila od ploče kornjačevine, element se uroni na nekoliko minuta vruća voda. Na isti način dobijaju se fragmenti iz roga. Za nadopunu fragmenata metala (crveni bakar, mesing, lim) uzimaju se veliki listovi čija debljina treba odgovarati debljini ploča iz oklopa kornjače (obično 0,5 ... 0,6 mm). Metal se prvo mora žariti. Paus papir s uzorkom zalijepljen je na metalni lim, koji je zauzvrat zalijepljen na šperploču, a fragment mozaika se izrezuje ubodnom pilom. Zatim se odvajaju šperploča i paus papir. Naličje metalnih ploča se brusi krupnozrnim brusnim papirom ili se izgrebe dlijetom kako bi se dobila hrapava površina (koja osigurava bolje prianjanje metala na podlogu). Ako je potrebno, oklop kornjače se boji blago razrijeđenom bojom (gvaš), nanoseći je četkom na sve ploče.
Prije završne obrade mozaika, papir se uklanja s površine seta, nakon čega se počinje obnavljati graviranje, ako je bilo i postoji analog crteža. Brušenje se vrši uz pomoć abrazivnih kora, postepeno prelazeći od krupnozrnih do sitnozrnatih, a završava se mokrim brušenjem vodootpornim koricama veličine zrna M40, M20. Ispolirajte prvo tripoli puderom, zatim ugljenom štapićem umočenim u ulje i na kraju pastom za poliranje nanesenom na bris. Na kraju, površina bez ulja je prekrivena tankim slojem šelak laka kako bi se spriječilo oksidiranje mesinga.

Tema 11. SKICE. Tehnički crtež. Izrada tehnološke karte, restauratorski pasoš.
11.1 Čitanje radnih crteža i dizajnerskog projekta.
Crtež i perspektiva. Grafičke konstrukcije linija, figura. Projekcioni crtež. Tehnički crtež; principi izgradnje. Linearna perspektiva; načine za izgradnju perspektive. Crtež skice. Crtež i skica se razlikuju od crteža po tome što nisu nacrtani u mjerilu i iz njih je nemoguće utvrditi stvarne dimenzije predmeta. Razmjer je omjer dimenzija objekta na crtežu i njegovih stvarnih dimenzija u naturi. Crtež fasade proizvoda predstavlja njen izgled.
Oblik, sadržaj i veličina stupaca glavnog natpisa moraju biti u skladu sa GOST i ESKD. Za crtanje dimenzija na crtežu se crtaju produžne i kotne linije i označavaju brojevi dimenzija. Linije dimenzija na oba kraja ograničene su strelicama.
11.2. Čitanje crteža i izrada tehnološke karte restauracije namještaja.
Ponovni obračun muzejskih dragocjenosti. Postupak vođenja računovodstva i čuvanja knjigovodstvene dokumentacije. Oznake računa. Pomoćni oblici računovodstva. Dodatni opisi. Skladištenje muzejskih dragocjenosti. Federalni zakon Ruske Federacije "O Muzejskom fondu Ruske Federacije i muzejima u Ruskoj Federaciji", Pravilnik o Muzejskom fondu Ruske Federacije, odobren Uredbom Vlade Ruske Federacije od 12. februara 1998. br. 179. TsMiAR. Jedinstvena pravila i uslovi za evidentiranje i skladištenje muzejskih eksponata, utvrđena od strane Ministarstva kulture Rusije. Restauracija spomenika drvene arhitekture. Popravak, restauracija i rekonstrukcija drvenih konstrukcija i detalja; restauracija i rekreacija drvorezbarstva; biološke, hemijske i druge vrste zaštite objekata kulturne baštine. Preporuke za popunjavanje pojedinačnih odjeljaka pasoša: konstruktivna osnova namještaja,
naziv namještaja, starost, autor, naziv spomenika, starost, lokacija, podaci o prethodnim restauracijama. Uz pasoš se daju prilozi u obliku fotografija, dijagrama, ikonografije i drugih referenci. Posljednju stranicu pasoša ovjerava kupac ili izvođač. ORGANIZACIJA PROIZVODNJE RESTAURACIJE NAMJEŠTAJA. Projektovanje organizacije rada. Predmer radova. Korak po korak radni list. Radni kalendar. Lista zahtjeva materijala. Racionalizacija restauratorskih radova.

Tema 12. Pojedine vrste i tehnologije restauracije
12.1. THREAD
Od svih vrsta dekoracije stolarije i proizvoda namještaja korištenih u prošlosti, rezbarenje zauzima vodeću poziciju. Za ukrašavanje namještaja, okvira za slike i ogledala, drvene lampe korištene su sve poznate vrste rezbarenja - ravna i reljefna, ažurna i položena, visokoreljefna i skulpturalna.
Za rezbarenje su korištene različite vrste drveta. Složena reljefna i skulpturalna rezbarija najčešće je izrađivana od lipe ili breze, a zatim dovršena pozlatom na gesu. Za velike rezbarije korištena je lipa, a za male javor, breza, bukva i kruška. Također je ukrašena pozlatom. U namještaju od vrijednih vrsta - oraha, mahagonija, karelijske breze - rezbarije su izrađene od istog drveta i završene prozirnim lakovima ili lakovima. Sve do sredine XIX veka. rezbarije su rađene samo ručno. Rezchitsky ručni alat bile su kružne i ubodne pile, dlijeta, dlijeta, svrdla, rašpice i turpije, kukasta dlijeta (clucarzy), polukružna dlijeta (kerazika), čarači (probijači).
Glavna oštećenja navoja su obično: strugotine, pukotine i gubici, manje ili više značajni. Opiljci se popravljaju lijepljenjem komada drveta iste rase i istog smjera zrna na prethodno izravnanu površinu, kojoj se zatim daje potreban oblik. Pukotine, pocijepanja, udubljenja zalivaju se kitom ili umetcima od iste vrste drveta.
Radni komad se lijepi stolarskim ili gumenim ljepilom na ravnu podlogu ili štit, polaganjem tankog papira, a uzorak navoja se prenosi na radni komad. Konture latica se izrezuju i režu polukružnim dlijetom različite zakrivljenosti, zatim se reljef obrađuje (prvo grubo, a zatim tanko) i čisti brusnim papirom. Gotovi konac se uklanja i čisti od papira, zatim se konac obrezuje i zatim lijepi na gotovu površinu naslona stolice. Šablon od tanke šperploče ili debelog kartona trebao bi imati dodatak za završnu površinsku obradu dijela. Nanosi se na pripremljenu šipku i ocrtava. Radni komad se pili tračnom ili lukovnom testerom. Nakon toga rezni alati (dlijeta, noževi, rašpice) dovode radni komad u željeni oblik, konstantno kontrolirajući dimenzije na najkarakterističnijim točkama na originalu. Kada se dobije željeni oblik, pričvršćuje se prethodno izrezani komad koji formira konzolu. Može se jednostavno zalijepiti na glatki rez, ali je bolje ojačati vezu tiplima.

12.2. METALNE APLIKACIJE
Za izradu nadzemnih ukrasnih elemenata koriste se dodaci, umetci, niskougljični čelik (gvožđe), bronca, bakar i mesing. Željezni jastučići u obliku petlji, brava korišteni su u davna vremena. U Rusiji su bili uobičajeni nasloni za glavu i škrinje sa oblogama od kovanog gvožđa. Kovanje je u početku bilo u obliku glatkih metalnih traka,
zatim prorezati i juriti vrpce i listove. Kovrče, spirale, biljnim motivima. Oslikana površina proizvoda ili obojene papirne trake prekrivene liskunom služile su kao pozadina za ažurne prekrivače.
Bronza - legura bakra i kalaja - bila je široko korištena kao prekrivači i umetci u namještaju i interijerima u 17., 18. i ranom 19. stoljeću. U zavisnosti od sadržaja kalaja, boja bronze može biti: roza (1.. .5%), narandžasta (5...10%), žuta (15%), zlatna (25%), plavkasta (30%) , bijela (35%), svijetlo siva (50%), čelik (65%). Često su bronzane obloge i umetci bili pozlaćeni. Čisti (ili crveni) bakar se koristio u namještaju mnogo rjeđe od njegovih legura. Ponekad se koristio u Bouleovoj intarziji ili u obliku tankih gornjih traka, ali se češće u tu svrhu koristio mesing, legura bakra i cinka. Kao i bronza, mesing može imati različite nijanse u zavisnosti od sadržaja cinka: crvena (5%), crveno-žuta (10%), svetlo žuta (25%), jarko žuta (35%), srebrno-bela (65%). Tvrdoća i snaga
mesing je niži od bakra i bronze.
Metalni dijelovi antiknog namještaja u obliku prednjih i pričvrsnih okova, gornjih ukrasnih elemenata najčešće imaju naprsline, ogrebotine, deformacije od udaraca, udubljenja, manje gubitke i na kraju korozije, ponekad gotovo do potpunog gubitka.
Restauraciju metalnih dijelova namještaja u velikim restauratorskim radionicama izvode stručnjaci za metal. Nakon pregleda proizvoda, fotografisanja, uklanjanja prašine, metalni dijelovi se pažljivo uklanjaju sa drvene podloge. Daljnji vizualni pregled, visokokvalitetne hemijske i rendgenske fluorescentne analize omogućavaju izradu tehnoloških preporuka za restauraciju pojedinih dijelova, uzimajući u obzir svojstva materijala od kojeg su izrađeni. Rđa se uklanja sa željeznih dijelova 15 ... 25% otopinom kaustične sode (kaustične sode), u koju su dijelovi uronjeni. Za očuvanje ravnih dijelova s ​​glatkom površinom koristi se i stara zanatska metoda: neprokuvano laneno ulje utrlja se u zagrijani predmet dok njegova površina ne postane ujednačena.
Slojevi korozije na bronzi, koji su nastali pod povoljnim uvjetima za rad i skladištenje namještaja, formiraju plemenitu patinu koja štiti metal od daljnjeg uništavanja. Pokriva cijelu površinu predmeta gustim ravnomjernim slojem, reproducirajući najsitnije detalje i reljefne oblike. Plemenita patina može imati različite nijanse boja u zavisnosti od sastava bronce: rubin crvena, zelena itd. Međutim, plemenita patina je rijetka. U nepovoljnim uslovima (visoka vlažnost, prljavština) nastaje takozvana divlja patina, koja ne štiti predmet od daljeg uništavanja i mora se ukloniti.
Takva patina se uklanja otopinama kaustične sode, mravlje kiseline, amonijaka, amonijevog karbonata. mehaničko čišćenje proizvodi mesingane i kapronske četke, skalpele i borove. Pozlaćena bronca se ne sme čistiti abrazivnim ili hemijski aktivnim materijalima. Pozlaćene površine peru se toplom vodom i sapunom za bebe mekom četkom ili štapićem.
Lakirana bronza se takođe čisti sapunom. Ako je potrebno obnoviti sloj laka, bronza se polira i odmasti, zatim zagrijava na vatri nekoliko sekundi tako da požuti i odmah prekriva tankim slojem šelak laka.
Dijelovi od bakra i mesinga, ako su deformisani, prvo se ispravljaju, a zatim čiste istim jedinjenjima kao i bronza. Za stvaranje zaštitnih premaza koriste se vosak, šelak lak, ulje za sušenje. Mehanička oštećenja lijevani dijelovi s uzorkom - ogrebotine, rupe, pukotine itd. - otklanjaju se punjenjem Wood-ovom niskotopljivom legurom, nakon čega slijedi obrada (umjetnička, dekorativna i konzervatorska) metalne površine.

Tema 13. RESTAURACIJA ZAVRŠNIH PREMAZA

13.1. Kombinirana, mješovita restauracija.
Za izradu zaštitnih i dekorativnih završnih premaza na proizvodima stolarije i namještaja 18.-19. stoljeća. korišteni su i prozirni i neprozirni materijali. Za dobivanje prozirnih premaza koristili su uglavnom šelak lak ili voštanu mastiku, neprozirne premaze - ljepilo (tempera) ili uljane boje, kao i zlatni list za pozlatu.
Završna obrada - dugotrajna i težak proces, uključujući pripremne (farbanje, grundiranje, punjenje, geso, itd.) i osnovne operacije. Greška ili aljkavost u izvođenju svakog od ovih mogu pokvariti dobru restauraciju.
Završni premazi sa manjim nedostacima i oštećenjima se ne uklanjaju, već se popravljaju i osvježavaju kompozicijama kao što je "poljski". Znatno oštećeni premazi bez posebne vrijednosti (vosak, emajl, lak) se ne popravljaju, već se uklanjaju pranjem ili brusnim papirom i ponovo nanose tehnologijom i materijalima korištenim u prošlosti.

13.2. CLEAR FINISH
Svježi proces prozirne završne obrade sastoji se od brušenja, bojenja (bijeljenja), prajmera ili punjenja, poliranja šelakom ili depilacije voskom.
Za brušenje se koriste sitnozrnate kože na bazi papira i drveni blok s filcom, koji se omotava brusnim papirom pri obradi ravnih površina. Brušenje profilisanih površina i završno brušenje se vrši bez podmetača. Obavezna operacija prije naknadnog bojenja i poliranja je uklanjanje drvene hrpe nakon brušenja navlaženjem površine slabom otopinom ljepila i brušenjem gomile koja se podigla nakon sušenja istrošenim finozrnatim brusnim papirom.
Bojenje se koristi za usklađivanje boje novih dijelova sa starim. staro drvo nijansu samo u ekstremnim slučajevima, kada se jedan dio namještaja previše razlikuje u boji od drugog, na primjer, zbog blijeđenja ili promjene boje pri uklanjanju raznih mrlja. Za bojenje je bolje koristiti vodene otopine boja, prvenstveno prirodnih - dekocije kafe, čaja, kore orasi(mrlja od oraha), piljevina od mahagonija, itd. Dobro ih percipira drvo, bezopasne su za njega, prilično su otporne na svjetlost i omogućuju vam da poboljšate prirodni ton određene pasmine. Za oponašanje rijetkih pasmina, pri nadoknađivanju gubitaka, koriste se sintetičke (anilin) ​​vodotopive boje i jedla.
Prije nego što se pređe na završnu obradu proizvoda s šelak lakom, površina se premazuje ili puni u skladu sa početnom završnom obradom.
Prajmeriranje se vrši nitro-lakom, prirodnim sušionim uljem ili šelak lakom. Lakovi se nanose na ravnu površinu štapićem, na konac - četkom, ulje za sušenje - polusuhim štapićem i pažljivo utrljaju u pore. Punjenje se vrši pri završnoj obradi poliranjem proizvoda od drveta velikih pora. Između pora drveta nakon čišćenja ne bi smjeli ostati tragovi punila. Nakon sušenja, površina se pažljivo polira sitnozrnatim otpadnim brusnim papirom. Poliranje šelak lakom je najzahtjevniji i najkompleksniji proces transparentne završne obrade. Mora se proizvoditi u toploj (ns manje od 18 °C), svijetloj, čistoj prostoriji bez prašine. Obrisak za poliranje. Veličina štapića ovisi o veličini polirane površine ili dijela. Površine koje se poliraju moraju biti u horizontalnom položaju. Poliranje se nanosi na površinu proizvoda glatkim, kontinuiranim, spiralnim i cik-cak kliznim pokretima.
Nakon svakog prolaska tamponom, na površini treba ostati najtanji sloj laka. Takvi slojevi za prvi period poliranja nanose se do 50 ili više dok se na površini ne pojavi ujednačen sjaj. Kako se tampon suši, dodaje mu se lak, ali u tolikoj količini da ne ostavlja mastan trag, jer se u tom slučaju sušenje laka odlaže, zbog čega tampon može "spaliti" površinu . Bris se prethodno provjerava tako što se napravi nekoliko probnih poteza na dasci.
Završite poliranje tako što ćete podlogu "osušiti", za šta se napudra bečkim krečom ili magnezijumom (za tu namjenu može se koristiti dječji prah za zube) i prašina se ukloni mekom krpom navlaženom razrijeđenim alkoholom. Kako proizvod ne bi izgledao kao remake, površina se ponekad utrlja finim prahom drvenog ugljena ili tripolisa, prigušujući jak sjaj. Završna obrada voskom daje više mat površinu od poliranja, koristi se uglavnom na namještaju od punog drveta s velikim porama - hrast, orah, jasen.
Kada se depilacija ponovi, na pažljivo poliranu površinu tamponom od grubog platna ili tvrdom četkom nanosi se voštana mastika žele konzistencije. Nakon sušenja, mastika se utrlja vunenom krpom dok se ne dobije ujednačen svilenkasti sjaj. Ako je potrebno, operacija se ponavlja nakon 2-3 dana. Da bi se premazu dala veća čvrstoća, na površinu se nanosi jedan ili dva sloja laka ili šelak laka.

13.3. OPAKNA ZAVRŠNA OBRADA
Glavne vrste završne obrade neprozirnog drveta u prošlosti bile su pozlata i bojenje uljanim ili ljepljivim bojama. Štoviše, oslikani proizvodi često su imali pozlaćene detalje.
Pozlata. Prilikom pozlate, pored materijala uobičajenih za sve vrste završnih obrada, kao što su ljepila, lakovi, materijali za mlevenje, koriste se i specijalni: folija, geso, poliment i neki lakovi. Folija je naziv za najtanje limove metala koji se dobijaju kovanjem metalnih ploča sa oblogom od pergamenta i drugih materijala dok masa svakog lista ne postane jednaka referentnoj, za zlato - oko 1 g/mm. U ovom slučaju, debljina folije doseže stohiljaditi dio milimetra. Obično se za dekoraciju koristi zlatni list, ili dupli, pri čemu je prednja strana (list) od zlata, a naličja od srebra ili bakra. Dobiva se zajedničkim kovanjem ploča od dva metala. Zlatni list se proizvodi u obliku knjižica dimenzija 120x70 ili 91,5 + 91,5 mm. Knjižica može sadržavati 10, 30 ili 60 listova maramice. Umjesto zlatne folije ponekad se koristi njegova imitacija - potal (hype) - legura bakra i cinka (4: 1), koja se također prodaje u obliku knjiga od 100 listova veličine 110x110 ili 150x150 mm. Potal se oksidira atmosferskim kisikom, stoga, kada se nanese, mora biti zaštićen slojem laka. Druga zamjena za zlatnu foliju je mousse gold, koji je kalaj diklorid u obliku praha, koji, kada se pomiješa sa lakom, formira emajl. Emajlirani premaz je vrlo izdržljiv, gotovo ne oksidira i dobro imitira pozlatu.
Levkas je fino dispergirana plastična masa, koja se sastoji od mješavine ljepila s kredom ili kaolinom, koja, kada se osuši, formira čvrst i gladak temeljni sloj za zlatni premaz. Postoji nekoliko načina za pripremu levkasa.
Da bi se povećala tvrdoća tla, u sastav gessa ponekad se dodaje mramorni prah ili fino mljeveni špart, a da bi se zaštitio od kvarenja dodaje se antiseptički rastvor koji se unosi tokom pripreme otopine ljepila. Ovisno o vezivnom sastavu za fiksiranje folije, pozlata može biti ljepljiva (kada se koristi ljepilo ili polimer) ili uljna (kada se koristi uljni lak). Pozlatom ljepilom moguće je dobiti premaz različitog stepena sjaja - od zrcalnog do polumat, s raznim nijansama boja; veoma je efikasan. Sa uljnom pozlatom, premaz ima veliku čvrstoću i vodootpornost, ali je tamniji i jednolične boje i sjaja. Prvi se koristi za unutarnje, drugi - za vanjske radove.
Poliment - vezivna kompozicija u obliku paste koja se dobija mešanjem istaloženog bolusa * (može se koristiti masna glina) sa pčelinji vosak, svinjska mast, sapun i druge komponente koje imaju dobro prianjanje na foliju.
Bolus je vrsta ferruginske gline, čije se naslage nalaze u Jermeniji.
U uljnoj pozlati najčešće se koristi takozvani gulfarben lak, koji je mješavina uljnog laka i prirodnog zgusnutog sušivog ulja u omjeru 2:1. Za ubrzanje sušenja laku se dodaje do 15% sredstva za sušenje. Razrijedite ga do radne viskoznosti terpentinom ili bijelim špiritom. Pozlata se izvodi posebnim setom alata. Zlatni jastuk dimenzija 20X15 cm za rezanje zlatnih listića na komade izrađen je od preslice ili morske trave, presvučen kožom preko dva sloja flanela sa antilop stranom prema gore. Učvršćen je na stabilnu podlogu. Bočne maske su pričvršćene sa dvije ili tri strane kako bi se folija zaštitila od duvanja.
Zlatni noževi. Četke raznih oblika i veličina koriste se za nanošenje gesa, polimenta, lakova i zlatnih listića. Čelične kuke služe za čišćenje i rezanje niti nakon levka.
Prilikom uljne pozlate preko gesa se nanosi nekoliko slojeva uljane boje (zlatni oker), a nakon sušenja i brušenja nanosi se uljani sulfat lak. Komadi folije se nanose na premaz laka. Površina je mat i zadržava boju folije.
Pozlata na rezbarenju je posebno efektna kada su sjajna polirana područja prošarana mat. Stoga su pri završnoj obradi proizvoda rezbarijama (namještaj, baget, okviri za slike i ogledala) izbočine obično bile polirane, a šupljine mat.
Gvožđe za restauraciju. Zaglađivanje i sušenje gesa. U ljepilo se obično dodaje antiseptička otopina (formalin). Višak ljepila uklanja se pamučnim štapićem. Kada drvo pukne, male pukotine se zalijepe kitom od voštane smole i drvenog brašna, značajne pukotine - klinastim umetcima od odgovarajuće vrste drveta, koji se lijepe na riblje ljepilo, a zatim zalijepe kitom. Mesta završetaka su zatamnjena.
Bojanje. Da bi se nadoknadili gubici u vidu ogrebotina ili ljuštenja sloja boje, koriste se slikovne boje - tempere ili ulja. Neki restauratori polusuhe tempere razblažuju mješavinom žumanca i stolnog octa. Praznine se premazuju četkom, kao na slikama, odabirom odgovarajuće sheme boja.
Premaz uljane boje fiksira se laganim uljnim lakom, u koji se unosi terpentin (da bi se dobila mat površina), ili se uopće ne fiksira.
Kombiniranom završnom obradom sa bojom i pozlatom, geso se nanosi ravnomjerno po cijeloj površini predmeta. Počinju pozlatom, a zatim farbaju ljepilom ili uljanim bojama u skladu s originalnom završnom obradom. Prilikom farbanja bez gesa, drvena površina se premazuje prirodnim uljem za sušenje ili ljepljivom otopinom, zatim izravnava kitom i farba ljepilom ili uljanom bojom.

Tema 14 . Restauracija tapaciranog namještaja.
14.1. WALLPAPER WORKS
Tokom rada, mekani elementi namještaja izloženi su raznim opterećenjima i troše se mnogo brže od tvrdih elemenata. U zavisnosti od dizajna mekih elemenata, fotelje, stolice i bankete se dijele na tvrde, polumeke i meke. Odlučujući faktor mekoće su sedišta. Tvrde stolice uključuju stolice i fotelje sa pletenim sjedištima, polumekane stolice i fotelje, čija sedišta imaju pod od elastičnih materijala debljine 20 ... 40 mm, u zavisnosti od podloge (tvrde ili elastične). Meke restauracije uključuju proizvode čija sjedišta imaju krutu ili fleksibilnu bazu, kompresijske opruge i podove od elastičnih materijala debljine 30...50 mm.

14.2. RESTAURATORSKI MATERIJALI ZA TAPACANI NAMJEŠTAJ
Svi preostali materijali (podstava, obloga, pod, punjenje, kao i opruge i ekseri) se ponovo koriste nakon odgovarajuće obrade. U nedostatku (gubitku) mekih elemenata, oni se obnavljaju u izvornom obliku korištenjem sličnih materijala. Opruge su se počele koristiti u tapaciranom namještaju početkom 19. stoljeća. To su uglavnom bile jedno- i dvokonusne opruge od žice prečnika 3; 3,5 i 4 mm sa brojem okreta od 4 do 8, visina od 90 do 335 mm. Ekseri za namještaj dužine 30 ... 40 mm i ekseri za tapete dužine 12, 15 i 20 mm služe za pričvršćivanje pokrivnih i obložnih tkanina na drvene okvire tapaciranog namještaja.
Materijali za punjenje i podovi korišteni u antiknom namještaju bili su životinjskog ili biljnog porijekla. Od materijala životinjskog porijekla najčešće se koristila konjska i kravlja dlaka. Spaljena, trula ili izjedana kosa nije pogodna za restauraciju. Kosa, dobro očuvana, može se koristiti nakon specijalnog tretmana. Dezinfikuje se u posebnoj komori parama formalina, a zatim se suši uz dobro funkcionalnu ventilaciju. Nakon toga, kosa se opere toplom vodom sa sapunom, očisti od nečistoća, otpale grudvice se čupaju. Osim dlake, u prošlosti su se koristile i svinjske čekinje, vuna, perje i paperje, ali se ti materijali obično zamjenjuju zbog njihove nepodobnosti. Biljni materijali koji su se u prošlosti koristili u tapaciranom namještaju su: morska trava, palmina vlakna, meksička
vlakna (dobija se iz listova aloe i agave) - vlakna i sisal, ličko, vata. Ovi materijali se također koriste, ako je moguće, nakon odgovarajuće obrade.
Izrađeni materijali za vezivanje i šivanje u obliku tordiranih gajtana
od lanenog prediva, kidanje (upredenog kanapa), konopca za vezivanje (od lična vlakna), laneni i pamučni konci koriste se za tkanje opruga, šivenje zalogaja, šivenje dasaka, šivanje pokrivača i tkanina za oblaganje.
Pokrivne tkanine se koriste za pokrivanje baza i opruga, formiranje paluba i dasaka. U ovu grupu spadaju grube tehničke tkanine rijetkog plafonskog tkanja od laneno-jute-kenaf pređe niskog broja: mesnato platno različite gustine za pokrivanje opruga; grubi kaliko od vrpce najmanjih brojeva; krmeno platno od krmenog lanenog prediva mokrog predenja nižih brojeva; calico severe - pamučna tkanina od kaliko tkanja.
Očistite tkanine perhloretilenom - bezbojnom tečnošću eteričnog mirisa. Nije eksplozivno, nije zapaljivo. Ima blago narkotično dejstvo. Tkivo se uranja u rastvarač 30 minuta. U slučaju teške kontaminacije koristi se mekana četka, bris (lokalno). Rastvarač se menja dva puta. Tkanine tretirane perhloretilenom zadržavaju svoju prirodnu mekoću.
Tekstilne trake ili kaiševi koji se koriste kao elastična podloga za mekane elemente mogu se napraviti od jute ili konoplje.
Očuvani stari pojasevi, vidljivi sa donje strane sedišta, ponovo se koriste, pojačani dupliranjem gustom, izdržljivom tkaninom iznutra. Izgubljeni pojasevi se izrađuju ponovo od cerade, platna ili gustog platna presavijenog u više slojeva. Isto važi i za podloge od čvrstog komada tkanine.
Ukrasni detalji u vidu pletenice, gajtana, resa, dugmadi itd. se čiste i obnavljaju, po mogućnosti, ili zamjenjuju sličnim. Alati potrebni za lepljenje tapeta: čekić, odvijač, čekić, kliješta, ravne i zakrivljene igle za tapete, makaze, zatezač remena

14.3. RESTAURACIJA STOLICE SA PLETENIM SJEDISTEM
Materijali za tkanje. Slamke dobivene raslojavanjem štapova trske
ili stabljike ratana - palme. Stabljike od ratana dostižu 400 m dužine. Prilikom restauracije stolice sa uništenim pletenim sjedištem, prije svega, uklanja se stara mreža, odsiječe se nožem, a rupe na stranicama sjedala se čiste. Zatim se okvir stolice obnavlja i obrezuje. Nakon toga počinju obnavljati pleteno sjedište. Faze i redoslijed.
1. Drvenom klinom učvrstite slamku u centralnu rupu zadnje strane stolice, ostavljajući vrh oko 7 cm.Povucite je do centralne rupe na prednjoj strani stolice, provucite je i provucite iz donju stranu u susjednu lijevu ili desnu rupu, a zatim u odgovarajuću rupu na stražnjem caru. Tako je polovina sjedišta upletena. Zatim ponovite operaciju, počevši od sredine, i ispletite drugu polovinu. Ugaone rupe moraju ostati prazne. Slamke trebaju biti paralelne jedna s drugom, okomite na strane, dobro rastegnute. Krajevi slame se takođe navlaže kada se završi jedan segment i za njega se veže novi. To rade na sljedeći način: kraj prvog segmenta je omotan oko kraja drugog i zategnut petljom. Ispada pokretna jedinica, koja se nalazi na donjoj strani između dvije susjedne rupe. Kraj prvog segmenta se fiksira tako što se dva puta omota oko razmaka između dvije rupe i zategne omča s donje strane. Krajevi oba segmenta su odrezani makazama.
2. Pletenje prvog horizontalnog reda slamki počinje od prednje strane sjedišta i ide na stražnju stranu, ravnomjerno razvlačeći slamke, stavljajući ih na vrh prvog reda i s vremena na vrijeme učvršćujući ih drvenim klinovima kako bi se izbjeglo pretjerano istezanje. Rezultat bi trebao biti gusta, ravnomjerno rastegnuta mreža.
3. Pletenje drugog vertikalnog reda počinje na isti način kao i prvog, od sredine zadnje strane okvira sjedala. Slamke se postavljaju na vrh prva dva reda, paralelno sa prvim okomitim redovima, ali uz blagi pomak udesno tako da se između njih stvori tanak razmak.
4. Prilikom pletenja drugog horizontalnog reda, slamke se provlače ispod ili iznad vertikalnih, postavljajući ih paralelno sa prvim horizontalnim redovima uz blagi pomak. Počinju tkati sa stražnje strane sjedišta, preskačući slamke ispod prvog i iznad drugog vertikalnog reda. Pri radu s biljnim vlaknima treba biti vrlo oprezan, izbjegavajući oštre krivine i uvijanja.
5. Ispletite dijagonalni red počevši od zadnjeg lijevog ugla sjedišta. Pričvrstivši kraj slame klinom u kutnu rupu, vuku je dijagonalno, postavljajući je iznad horizontalnih i ispod okomitih redova. Došavši do suprotnog ugla, slamu vode natrag paralelno s prvom, provlačeći je kroz susjednu rupu na prednjoj strani i postavljajući je iznad horizontalnih i ispod vertikalnih redova. Tako je upleten donji lijevi ugao sjedišta, a zatim, počevši od iste kutne rupe, desni.
6. Ispletite drugi dijagonalni red počevši od desnog zadnjeg ugla sjedala, koristeći iste rupe i razvlačeći slamku okomito na prve dijagonalne redove.
Slamke prolaze ispod horizontalnih i preko vertikalnih redova. Ova operacija zahtijeva posebnu pažnju i preciznost.
7. Nakon završetka pletenja mreže i fiksiranja krajeva slamki, počinju se ivičnjavati. Da biste to učinili, koristite dvije trake različite širine- široka za ivice, uska - za pričvršćivanje. Uska traka je pričvršćena u jednom od uglova sjedala i provučena s donje strane tsarga, povremeno (kroz jednu rupu) izvlačeći i praveći petlju. Segment širokog ruba prolazi kroz petlje, koje su čvrsto zategnute. Krajevi cjevovoda su pričvršćeni u kutne rupe i odrezani.

14.4. RESTAURACIJA STOLICE SA POLUMEKIM SJEDISTEM.
Prilikom restauracije takvih proizvoda, prije svega, potrebno je ukloniti stari mekani element, izvući sve nokte i očistiti okvir od prljavštine.
Zatim počinju jačati okvir - popravljati šiljaste spojeve, ojačati carski pojas (ako je potrebno) uz pomoć šefova. Prva faza rada s tapetama je pričvršćivanje osnove mekog elementa i sloja za punjenje. Komad platna se stavlja na pojaseve i, okrećući ivicu prema van, zakucavajte ga na naslon sjedala. Razvlače platno, fiksiraju ga s nekoliko noktiju u jednom sloju na prednjoj strani, zatim omotaju rub i potpuno ga zakucaju (razmak između noktiju je 2 cm). Tada se formira mekani element. Preko kose se stavlja komad platna, ispravlja se i lagano zakucava ("mamce") na sredini svake strane. Nakon što su se uvjerili da platno leži pravilno i ravnomjerno, zakucavaju (ne u potpunosti) još nekoliko eksera s razmakom od oko 5 cm u gornje rubove tsarga. Zatim, izvlačeći jedan po jedan prethodno zakovane nokte, uvlače rub tkanine ispod kose i na kraju ga zabijaju na bočnu površinu carga.
Zatim se na sjedalo nanosi presvlaka (chintz, calico, calico), koja se najprije lagano zakucava tankim ekserima dužine 9 mm na okvir sjedala. Zatvorite tkaninu oko stražnjih nogu, odrežite višak. Ako sjedalo ima pravokutne prednje uglove, tkanina se polaže u duboki preklop, prethodno zakucavši unutrašnji sloj na okvir. Ako su uglovi sjedala zaobljeni, napravite nekoliko malih nabora ili skupova. Višak materijala je odrezan. Tkanina je konačno prikovana oko perimetra. Nakon izvođenja ove operacije, okvir je konačno završen, nakon čega se učvršćuje obložena ukrasna tkanina. Završna operacija je fiksiranje ukrasne pletenice koja se prišiva tankim nitima u boji.

14.5. RESTAURACIJA MEKE STOLICE
Karakteristika mekih stolica je prisustvo opruga. Da bi se osigurala elastičnost i konstantan oblik popravljenog mekog elementa, opruge moraju biti vezane, odnosno fiksirane u određenom položaju. Konusne opruge treba da budu vezane tako da njihovi prstenovi ne dodiruju jedan drugog tokom narušavanja, da se mogu slobodno i nečujno sabijati i ispravljati. Za podvezivanje konusnih opruga koriste se prekrivne petlje, jednostavni i dvostruki čvorovi. Kod oblačenja (sedimentnog tkanja), konopac se namotava (napravi petlju) oko žice opruga, dobijajući pokretne čvorove, što vam omogućava da opruge poremetite i postavite u željeni položaj. Opruge postavljene na ivicama su nagnute za "/z, a srednje za "/2 svoje normalne visine. Oblačno vezivanje opruga
izrađuje se sa suprotne strane proizvoda prema sebi. Prvo su uznemireni svi poprečni redovi opruga, zatim uzdužni.
Položaj opruga fiksiran je čvornim tkanjem, u kojem se kanap vezuje na zavojnice opruga fiksnim jednostavnim ili dvostrukim čvorom. Krajevi užeta su pričvršćeni na okvir sjedala. Sedimentna i nodalna tkanja izvode se ili konopcem dvostruke dužine sa obrnutim potezom, ili komadima konopca presavijenim na pola, u dva prolaza u jednom smjeru.
Postoje različite sheme za previjanje konusnih opruga, ovisno o dizajnu proizvoda, broju i veličini opruga. Tipično, opruge su vezane u poprečnim, uzdužnim i dijagonalnim smjerovima i svaka opruga je osigurana sa osam čvorova. U nekim slučajevima, ligacija se koristi samo u poprečnom i uzdužnom smjeru s
fiksiranje opruga sa četiri čvora. Istovremeno se pravi međuoblog sa jednim ili dva konopa između redova opruga.
U sjedištima s prednjom kliznom pločom, metalna šipka promjera 5 ... 6 mm vezana je kanapom za gornje zavojnice prednjih i bočnih redova opruga izvana.
Sljedeća operacija je oblaganje opružnog poklopca pokrivnom tkaninom (burlapom), koja se na gornje rubove bočne strane pribija čavlima za krovove veličine 2x20 mm ili tapetama veličine 1,8x20 mm sa korakom od najmanje 50 mm.
Nakon zakucavanja, pokrivna tkanina se prišije konopcem ili upredenim kanapom promjera 1,5 ... 2 mm na najmanje tri mjesta do gornjih namotaja svake opruge. Čvorovi na mjestima šivanja i prijelazni kanap od čvora do čvora su čvrsto zategnuti. Sloj materijala za punjenje (presijska dlaka) polaže se preko pokrivne tkanine zategnute preko opruga radi pričvršćivanja
koji je prethodno ušiven na tkaninu od upletene špage sa korakom od 250 ... ... 300 mm. Materijal za punjenje odabire se ispod šavova, polažući ga prvo uz rubove sjedala, a zatim u sredinu, formirajući ravnomjeran i gust sloj po cijeloj površini sjedala.
Pripremljene strane su prošivene (prošivene), hvatajući prve zavoje i žičano vezivanje krajnjih redova opruge. Korak boda - 20...25 mm. Prošivena daska treba da bude ravna, čvrsta, bez blokada i prepusta.
Zatim se na sjedalo nanosi sloj vate, a na njega se stavlja kaliko ili kaliko, koji se čvrsto zategne i prišije sa strane nitima ili pribije čavlima za tapete. Nakon toga, proizvod je konačno gotov, a zatim se sjedište oblaže platnom. Obložena tkanina mora biti razvučena preko mekog elementa u skladu sa simetrijom uzorka, bez bora i izobličenja, uvučena na ivicama i čvrsto pričvršćena za okvir čavlima za tapete sa
sa razmakom od 20,30 mm ili bez nabora, zalijepljen uz rubove. Rub obloge zatvoren je ukrasnom pletenicom.

Tema 15. SKLADIŠTENJE RESTORANOG NAMJEŠTAJA
Dužnost i obaveza čuvara i vlasnika antiknog namještaja je da osiguraju prije svega optimalne temperaturne i vlažne uslove u prostoriji. Optimalna temperatura je 18°C. Njegove fluktuacije su dozvoljene unutar 15...20 °C. Relativna vlažnost vazduha treba da bude unutar 50...65%. U međuvremenu, u jesen, na primjer, vlažnost zraka u slabo ventiliranim prostorijama dostiže 85,90%, a sa početkom grijne sezone pada na 40%. Ovakva oštra kolebanja su izuzetno opasna za stari namještaj, posebno obložen i obrađen intarzijom, intarzijom i mozaicima. U proizvodima u kojima se koriste razne vrste drveta, stari i novi materijali, različito reagujući na promjene vlažnosti, nastaju unutrašnji naponi koji dovode ili do uništenja drveta, ili ljepljivog spoja, ili oboje.
Namještaj se ne smije postavljati u blizini uređaja za grijanje, minimalna udaljenost je 0,5 m. Potrebno je zaštititi proizvode od direktne sunčeve svjetlosti na njihovoj površini zatvaranjem prozora zavjesama. Preporučljivo je s vremena na vrijeme preurediti namještaj kako svjetlost s prozora ne bi stalno padala na jednu od strana.
Preuređivanje i transport namještaja često uzrokuje njegovu štetu. Kada preuređujete namještaj, trebali biste ga podići, a ne pomicati po podu, rizikujući da slomite noge.
Da bi se osigurala stabilnost ormarića, ako je potrebno, izrađuju obloge ispod nogu, što također eliminira iskošenje i omogućava slobodno otvaranje vrata. Polirani i voštani namještaj mora biti zaštićen od kapljica vode na njegovoj površini, od kontakta sa vrućim predmetima. Namještaj ne bi trebao biti izložen velikim opterećenjima. Da biste spriječili oštećenje tapaciranog namještaja od moljaca, treba koristiti tradicionalne lijekove kao što su listovi lavande ili eukaliptusa.

Tema 16. Rezne površine za vrijedno drvo i kamen.
Za rezanje se koriste sljedeći alati: ručna kočnica, šeperka, split, četke za vjeverice i tvorove, čelične kapice, prstarice, elastična traka, kanelura, spužva, sprava za narezivanje poroznosti. Hrastov presjek. Zemlja za rezanje pod hrastom priprema se od zlatnog okera sa dodatkom cink belog.
Najčešći način rezanja pod hrastom je rezanje gumenim češljem. Jakobova kapica se izrezuje od komada gumene ploče debljine 3-5 mm, po čijim rubovima su izrezani zubi različitih veličina, od najvećih do vrlo malih (5-7 zubaca na 1 cm).
Zastakljivanje se često radi vodenim jedinjenjima koja se brzo suše. Osušeni sloj zastakljivanja jednom ili dvaput se prekriva laganim uljnim lakom. Prilikom dvokratnog lakiranja, prvi sloj se melje s pumom u prahu i vodom kako bi se površina ohrapavila.
Prilikom prikazivanja bizarnog uzorka slojeva jezgre uočenih na radijalnim presjecima, rez je nazvan zrcalnim hrastovim rezom. Sa svijetlim uzorkom na tamnoj pozadini, površina za rezanje se priprema kao što je gore opisano, seče se malom kapicom, nakon čega slijedi rezanje slojeva čeličnom kapicom. Zatim, sličicom umotanom u krpe, "pometu" uzorak, uklanjajući na mjestima dio poklopca. Crtež je osenčen mekanim kistom. Osušeni izrezani sloj je obojen kompozicijom za glazuru, pažljivo trljajući određena mjesta krpom kako bi bila malo svjetlija. Nakon toga, površina se lagano zasjenjuje žljebom i nakon sušenja lakira.
Prilikom rezanja ispod hrasta ponekad se površini daje izgled poroznosti, valjanjem čeličnim zupčastim valjcima. Da biste to učinili, koristite uređaje s različitim setom valjaka. Rezanje oraha vrši se na tamnijem tlu od hrasta. Da biste to učinili, tlo se priprema od jednog dijela sijela i tri dijela zlatnog okera s dodatkom željeznog minijuma sa čađom ili spaljenim umberom. Boje se razrjeđuju mješavinom ulja za sušenje i terpentina, uzetih u jednakim količinama. Kada se zemlja osuši, nanosi se sloj glazure koji se sastoji od 95% sirovog ubra i 5% pregorelog ubra, mlevenog na pivu ili kvasu. Prethodno premazana površina se također obriše pivom ili kvasom kako bi staklo ležalo ravnomjernije. Sloj stakla se odmah širi od vrha do dna.
Kada se sloj stakla osuši, površina se prekriva uljnim slojem koji se sastoji od tri dijela prirodnog smrča i jednog dijela pregorjelog umbera. Boje se razrjeđuju mješavinom ulja za sušenje i terpentina u jednakim količinama.
Uzduž mokrog sloja nanosi se sloj fino naribanih uljanih boja (oker, prirodni i pregorjeli umber, spaljena sijena) prstom duž mokrog sloja. Ove boje iz palete ili stakla, naizmjenično ili djelomično miješane, induciraju se da se dobiju slojevi prirodnog uzorka oraha.
Bočne površine se zatim tretiraju suvom šeperkom i odmah pažljivo izravnavaju kanelrom. Završno zastakljivanje se izvodi nakon što se rezani slojevi osuše. Da bi se to postiglo, rez je prekriven tankim slojem glazure od samog reza, koji je tamnijeg tona, napravljen od prirodnog i spaljenog umbera, mljevenog na pivo ili kvas. Bočni dijelovi su izrezani u obliku poprečnih valovitih linija. Kako se suši, površina se lakira dva puta mokrim brušenjem prvog sloja laka. Rezanje pod mahagonijem vrši se na tlu zlatne boje sa crvenkastom nijansom. Boju tla čine žuti oker (oko 80%), željezno crveno olovo, žuta kruna i bijela, razrijeđena mješavinom sušivog ulja i terpentina.
Preko osušenog sloja zemlje nanosi se tanak pokrivni uljni sloj, koji se sastoji od spaljenog umbera i sijene sa malim dodatkom krapp laka. Na sirovi sloj stakla slojevi uzorka se postavljaju šeperkom. Kada se sloj glazure osuši, dva puta se lakira mokrim brušenjem prvog sloja. Kombinirani rezovi se izvode primjenom gore opisanih tehnika; na istoj površini, možete rezati odvojene ravni ispod različite vrste vrijedne rase.
Redoslijed operacija pri rezanju ispod mramora. Ovisno o tome da li je površina rezana ispod bijelog ili sivog mramora, priprema se bijela ili sivkastoplava podloga. Na suhoj pozadini, dvije četke za tvorove koriste se za farbanje vena svijetlosivom lakom. Kada se sloj glazure osuši, dva puta se lakira.
Dekalkomanija. Kako bi se dobila relativno jeftina, visoko umjetnička završna obrada drva i mramora koja ne zahtijeva rad visokostručnih Alfrei umjetnika, preporučuje se korištenje metode dekalkomanije, odnosno prenošenje na površinu koja se završava crtežima koji su prethodno napravljeni u fabrički način na listovima papira. Kada se koriste naljepnice, režu se na komade, od kojih čine sliku rezanja sa željenim uzorkom. Zatim se crtež prekriva uljnim lakom i nanosi na dobro pripremljenu zidnu površinu. Kada se lak stvrdne i čvrsto zalijepi uzorak, papir se navlaži vodom. Ljepljiva podloga na kojoj je odštampana slika se smoči i papir se lako može ukloniti sa slike. Za čvrstoću, nakon sušenja, uzorak je prekriven laganim uljnim lakom razreda 4C ili 5C.

17. Profesionalna jedinica za restauraciju antiknog namještaja.
Stepen pripreme: majstor restauracije namještaja 2-3 kategorije.
Trajanje obuke: - 4 mjeseca, 3 mjeseca teorija, 1 mjesec - praksa.
Graduate Diploma.
Potrebna je naknadna ovjera u Zavodu za restauratorsku umjetnost.

Budžetska i ugovorna (plaćena) osnova obuke.
Osnovni cilj programa je školovanje visokokvalifikovanih i široko obrazovanih zanatlija u oblasti restauracije nameštaja. Program obuke ima za cilj proučavanje iskustva u razvoju tehnologija restauracije namještaja, problema restauracije, zaštite i moderne konzervacije.
18. Pravila restauratora.
1. Držite najviše starih, originalnih elemenata u proizvodu. Neophodno
nastojati sačuvati i koristiti sve komade namještaja koji još uvijek mogu
poslužiti (drvo, obloge, materijali za podove, itd.), i unesite kao
što manje novih elemenata. Da bi se očuvala čvrstoća proizvoda, dopuštena je proizvodnja novih elemenata okvira koji neće biti vidljivi tijekom izlaganja. U ovom slučaju se dijelovi starih dijelova koriste za popravku vidljivih dijelova namještaja.
2. Izbjegavajte radikalne, nepovratne radnje. Princip reverzibilnosti je glavni u restauraciji. Sve radnje koje izvodi restaurator moraju biti reverzibilne (konzervacija, popravka, nadoknada gubitaka). Nije dopušteno koristiti nedovoljno dokazane nove (posebno sintetičke) materijale i tehnologije koji uzrokuju ili mogu uzrokovati nepopravljivu štetu restauriranom proizvodu u budućnosti. Prilikom restauracije rezbarenog namještaja pozlatom, stari geso i pozlata se često potpuno uklanjaju, bez obzira na stepen očuvanosti predmeta. Uništavajući autorsko tlo i pozlatu 18. stoljeća, na taj način deformiramo spomenik. Prerada površine rukom majstora našeg vremena ne čuva rukopis tog doba. Predmet gubi svoju autentičnost.
3. Poštujte prirodno starenje, patinu vremena.Ako je proizvod poliran šelak lakom, koji površini daje svilenkast sjaj i otkriva dubinu i prelijevanje drvenih vlakana, s godinama se ova dubina intenzivira. plemenita patina se odlikuje prozirnošću, mekoćom i dubinom tona, obično tamnija od izvorne boje drveta. Vrijeme ostavlja trag na metalu: bronza i mesing potamne, postaju tamniji, na pozlati ostaju ogrebotine i ogrebotine.
4. Ne uklanjajte tragove restauracije u starim danima. Pažljiv odnos prema namještaju kao istorijskom spomeniku trebao bi spriječiti restauratora od ispravljanja. U stara vremena namještaj se često prepravljao. Ove izmjene svjedoče o promjeni ukusa i zahtjeva za namještajem u različitim povijesnim periodima. Eliminirajući ove transformacije, možete izgubiti
tragove istorije nameštaja, a da nije potpuno siguran da mu se vraća prvobitni izgled.
5. Nadoknadu za gubitke treba izvršiti samo ako postoji dovoljno pouzdanih informacija. Kada se izgubi dio dizajna ili dekorativnih elemenata proizvoda, javlja se problem njegove restauracije. Preživjeli identični ili simetrični elementi koriste se kao model i umnožavaju. Isto se radi ako je dio koji nedostaje
sačuvano na drugom proizvodu koji je uključen u isti set (tokom restauracije
stolice, na primjer), ili na drugom poznatom primjeru (kada je namještaj namjerno ponovljen).
Kao analozi koriste se drugi proizvodi koji su identični po vremenu i stilu izvedbe, kao i crteži, crteži, fotografije i drugi ilustrativni materijal.
6. Ne pokušavajte restauraciju učiniti nevidljivom. Mnogi dobri restauratori smatraju da je stvar časti sakriti restauraciju, učiniti je nevidljivom, smatrajući da restaurirani namještaj gubi na vrijednosti. Ponekad rade dodatne skupe i beskorisne radove, pokušavajući prikriti restauraciju: imitiraju crvotočinu, pukotine u furniru,
prljavština ili habanje na pozlati i završnoj obradi, kovanje novih elemenata da izgledaju kao stari. Potrebno je osigurati da restauracija ne bude šokantna, vrlo upadljiva, mora biti nevidljiva iz daljine, ostavljajući proizvod cjelovitim i skladnim. Istovremeno, za specijaliste koji proučava starinski namještaj, razlika u starim, autentičnim elementima i dodacima trebala bi biti očigledna. Za ovo je dovoljno
kada podešavate ton boje, napravite malu razliku između starih i novih dijelova proizvoda.
7. Ne pokušavajte poboljšati namještaj. Restauracija se ponekad poistovjećuje s popravkom, u kojoj je cilj vratiti uglavnom utilitarnu funkciju namještaja i dozvoliti proizvoljno postupanje s njim. Ovakav pristup restauraciji postojao je u 19. stoljeću, kada je namještaj srednjeg vijeka i renesanse bio značajno izobličen. Ne treba dozvoliti da se ponove greške iz prošlosti u pogledu nameštaja kasnijeg vremena, posebno predmeta od istorijske ili umetničke vrednosti.
8. Ne donosite ishitrene, nepromišljene odluke. Prije početka restauracije potrebno je pažljivo razmotriti cijeli proces i izraditi plan rada, odrediti metode i tehnike izvođenja svake faze. Naučne organizacije poput Sveruskog
Centar za umjetnička istraživanja i restauraciju nazvan po akademiku I. E. Grabaru i Svesavezni istraživački institut za restauraciju, koji će pomoći u rješavanju bilo kojeg problema.
Po pravilu, projekat restauracije koji predloži restaurator mora razmotriti i odobriti restauratorsko vijeće, koje uključuje kustose muzeja, istraživače i restauratore. Vijeće može dati prijedloge i dopune plana obnove. Ova praksa eliminiše greške tokom restauracije, povećava odgovornost izvođača i istovremeno omogućava restauratoru da preuzme inicijativu i stekne iskustvo.
9. Sačuvajte sve podatke o restauriranom namještaju. Prilikom preuzimanja namještaja na restauraciju, restaurator mora prikupiti sve dostupne podatke o historiji spomenika, uslovima njegovog skladištenja, prethodnim restauracijama i sl. Ako sam proizvod ima etikete, oznake ili druge znakove, iste se moraju sačuvati.
Restauracija može otkriti mnogo toga u namještaju: njegovog proizvođača, autora, povijest. Sve ove informacije moraju biti sačuvane. Tokom procesa restauracije, sve radnje koje izvodi restaurator treba da budu zabeležene sa detaljnim opisom upotrebljenih materijala, alata, metoda i vremena izvođenja određene operacije. Svi podaci se unose u standardni „pasoš
restauracija spomenika istorije i kulture“, tj važan dokument radi daljeg proučavanja spomenika.

19. "MAJSTOR RESTAURATOR NAMJEŠTAJA".

IN nastavni plan i program obuhvatio discipline za restauraciju drveta, ukrasnih površina, skulpture i kamena, namještaja i drugih predmeta umjetnosti i zanata. Posebna pažnja u procesu učenja se poklanja savremenim metodama restauratorski radovi, problemi zaštite spomenika, pitanja upravljanja u oblasti korišćenja i promocije kulturnog naslijeđa. Program obuke baziran je na najnovijim informatičkim i kompjuterskim tehnologijama, novim metodama restauracije namještaja.
Osnovni teorijski kursevi.
- istorija umetnosti
- istorija ruske umetnosti
- istorija umetnosti i zanata
- upoznavanje sa zanimanjem restaurator
- restauratorski materijali
- pravni temelji restauracije, umjetnički menadžment, osnove tržišne ekonomije
- osnovni tehnološkim procesima restauracija
- Nauka o materijalima
- alati i oprema za restauraciju
- rekonstrukcija, restauracija i zaštita spomenika kulture
- atribucija i ispitivanje predmeta umjetnosti i zanata
-savremeni problemi restauratorske nauke
- istorija i metodologija restauratorske nauke