Škola-gimnazija br.64 nazvana po Zh.Aimauytovu

Naučni rad

Predmet: Pisanje zvuka u stihovimaAA.Feta iF.I.Tyutchev

Dauletbay Bekarys; Supervizor: Kang K.T.

Uvod

Volim poeziju, volim ne samo da čitam poeziju, već da je čitam, pažljivo slušam, zamišljam živopisne slike koje stvara autor. Da biste to učinili, morate biti pažljivi na poetsku riječ, na njenu muzikalnost, na zvuk. Zainteresovao sam se za pisanje zvuka kao umjetničku tehniku. Pomaže da se „čuju“ poetski redovi, „vide“ umetničke slike nastale u poeziji. O tome se jako malo pričalo, samo smo se upoznali sa tehnikom, pokazano na primjerima i to je to. Postalo mi je zanimljivo koje druge vrste zvučnog pisanja postoje, koji su se pjesnici obratili ovoj tehnici i zašto. Želio sam pronaći primjere zvučnog pisanja u poznatim Umjetnička djela Afanasy Fet i Fyodor Tyutchev (pošto smo se na satu književnosti upoznali sa njihovim radom) i prate šta se dešava sa ovom tehnikom pri prevođenju pjesama ovih pjesnika na kazahstanski jezik.

TSB kaže da je „zvučno pisanje u stihovima: isto što i sistem zvučnih ponavljanja, posebno odabranih uz očekivanje onomatopeje, šuštanja, zvižduka itd.

Poetski rečnik A.P. Kvjatkovskog kaže da je zvučno pisanje uslovni pojam

za jednu od vrsta instrumentacije stiha; korespondencija fonetske kompozicije sa prikazanom slikom ili dosljedno izveden sistem aliteracija, koji naglašava figurativnu cjelovitost poetske fraze. Prijem zvučnog zapisa bio je poznat u antičkoj poeziji, nalazi se u folkloru svih naroda.

Književni enciklopedijski rečnik kaže da je zvučno pisanje u versifikaciji isto što i sistem zvučnih ponavljanja, posebno onih odabranih uz očekivanje onomatopejskog šuštanja, zvižduka itd.

Ponavljanje zvuka je glavni element fonike (eufonije). Među zvučnim ponavljanjima razlikuju se:

A) po prirodi zvukova- aliteracije (ponavljanja suglasnika) i asonance (ponavljanja samoglasnika)

B) po broju zvukova- dvostruki, trostruki itd., jednostavni i složeni, potpuni i nepotpuni

C) po lokaciji zvukova u ponavljanju

D) rasporedom ponavljanja u riječima, u stihovima itd.. - anafora, epifora, zglob, prsten i njihove kombinacije.

Dakle, poetsku fonetiku (upotrebu zvučnih kombinacija u poetskom govoru) možemo predstaviti na sljedeći način:

Poznati su i drugi koncepti te riječi Asonanca:

Asonanca - Nepotpuna rima zasnovana na identitetu naglašenih samoglasnika kada se suglasnici završetaka stiha ne poklapaju.
asonanca - Neprecizna rima u kojoj se poklapaju samo naglašeni samoglasnici.
asonanca - Netačna, nepotpuna rima u stihovima.
asonanca - Ponavljanje samoglasnika ili grupe suglasnika; nesavršena rima.
asonanca - Ponavljanje sličnih samoglasničkih zvukova u stihu.
asonanca - Ponavljanje homogenih samoglasnika u retku, strofi, frazi (u versifikaciji).
asonanca - Konsonancija samoglasnika.

Glavni dio

Snimanje zvuka - jedno od svojstava ekspresivnog govora, skup tehnika koje omogućavaju da se govor (posebno poetski) učini izražajnim. Visoka muzikalnost poezije podrazumeva suptilno prodiranje u osobenosti zvučnog govora, u njegovu sposobnost da impresionira ne samo značenjem reči, već i njihovim zvukom, njihovom muzikom.

Veliki pisci uvek postižu muzički zvuk svojih dela, nastojeći da samim zvucima dočaraju ono o čemu pišu. Pažljivo biraju riječi s ponovljenim šištanjem, šištanjem, drhtanjem, "grmljavim" zvukovima.

Jedna od najzanimljivijih pesama 19. veka sa strane lingvističke analize je delo Afanasija Afanasjeviča Feta „Šapat. Stidljivo disanje...".

tril slavuj,

Srebro i lepršanje

uspavani potok,

Noćno svjetlo, noćne sjene,

Senke bez kraja

Niz magičnih promena

slatko lice,

U zadimljenim oblacima ljubičaste ruže,

odraz ćilibara,

I poljupci, i suze,

I zora, zora!.. (1850)

Omogućava vam da pronađete gotovo sve principe poetske fonetike. Izučava se ne samo u školama, već i na univerzitetima sa filološkim i lingvističkim predrasudama. Ali, uprkos svom programiranju, ovo nije tekst bez duše, već vrlo suptilno i lirsko djelo. Svi poetski tropi samo pomažu da pjesma bude iskrena i iskrena. Teško je izdvojiti jednu temu pjesme, najvjerovatnije je to kombinacija ljubavne lirike i pejzažnih skica. Noću, skoro u zoru, dvoje ljubavnika se prepliću i uživaju u svojim osjećajima i okolnoj prirodi. U isto vrijeme, priroda je prikazana živa, saosjeća i uživa s ljudima, odražava njihova osjećanja i iskustva.

Tišina eksplodira treskom slavuja, ali je ta buka toliko harmonična da ne utiče na opšte dobro. Fet je, bez pomoći glagola, kreirao zasebne slike koje se sabiraju u cjelokupnu slikovnu sliku.

Pesma je napisana trohaikom od četiri stope. Ukupno su tri strofe, a svaka se sastoji od četiri stiha. Rhyme cross. Mnogo epiteta: stidljivo disanje, magične promjene, zadimljeni oblaci. Avatar: uspavan potok. metafore: talasanje potoka, senke bez kraja.

Kraj pjesme je ispunjen posebnom emocionalnošću, ima ponavljanja spoja i uzvika. Fet koristi mnoge bezvučne suglasnike kako bi stvorio glatkiji govor s pjevanjem. Sve rečenice u tekstu su imenovane, ali to ne daje samo sažetost, već i samog čitaoca tera da „smisli“ radnje svojstvene likovima.Pjesma je vrlo lirska, želite je otpjevati, jer se radi o osjećajima. Kad ga čitaš, kao da se noću odneseš na seosku livadu, udišeš arome, slušaš pjevanje slavuja. Želim da uživam u prirodi i da se ne mešam sa zaljubljenicima koji se ovde nalaze.

Fet se smatra pravim pjevačem prirode, on maestralno opisuje ne samo pejzaže, već i savršeno prenosi osjećaje ljudi. Na kraju krajeva, svaka osoba je čestica cijelog života na Zemlji. Stoga autor pokušava prenijeti glavnu ideju da je ljubav jedno od osnovnih osjećanja na našoj planeti. Sve mora da diše. Ljudi se ne bi trebali trošiti na sitnice, psovati ili svađati, samo treba uživati ​​u okolnoj prirodi i svojim osjećajima.

Pjesma je posvećena baronici Amaliji Krudener, koju je F.I. Tyutchev upoznao kada je imala 14 godina. Zadivljen njenom lepotom, osećao se opčinjeno i zaljubljeno. Utisci ovog susreta bili su u osnovi pjesme "Sjećam se zlatnog vremena..." Posljednji susret sa Amalijom Krüdener 1870. godine probudio je u pjesnikovoj duši ne samo svijetla sjećanja na prošlost, već i potrebu da izlije svoje osećanja u novoj pesmi koja je napisana "u jednom dahu" 26. jula

Kao u svoje vreme A.S. Puškin (setite ga se „Sećam se divan trenutak..."), F.I. Tyutchev bira oblik obraćanja svojoj voljenoj i dragi prijatelju, kojeg autor dugo nije video i susret sa kojim u njemu budi nežna, vedra, radosna osećanja, sećanje na davno prošle „zlatne dane“ njegove mladosti. Sve to stvara posebno povjerenje u naraciju, daje miran, odmjeren zvuk cijeloj pjesmi, koji je podržan ritmičkom, zvučnom i figurativnom organizacijom stiha.

Dakle, pjesnik koristi obilje samoglasnika u kombinaciji sa suglasnicima "l", "n", "r". Jambski tetrametar sa brojnim pirijama, koji pesmu približava proznom govoru, tradicionalne rime u četiri reda, tačna rima karakteristična za klasičnu rusku poeziju - sve to čini pesmu jednostavnom i jasnom formom.

Motivi nježnog i radosnog sjećanja izrastaju iz upornih inverzija: " kako kasno jesen ponekad","kada iznenada zaduva u proleće", "sa davno zaboravljenim zanosom gledam u slatku osobine“, „Setio sam se zlatnog vremena“- koji pojačavaju figurativnu ekspresivnost najznačajnijih riječi.

Uz pomoć ponavljanja u završnoj strofi pojačava se emocionalnost pjesme, osjećaj radosti od susreta sa davno poznatim prijateljem. Upravo ovoj ženi se okreće u svom sjećanju, s njom povezuje najljepše vrijeme svoje mladosti. Stoga epiteti igraju važnu ulogu u pjesmi. („zlatni vrijeme", "zastarjelo srce") i hiperbola ("sekularno razdvajanje"), koji pomažu da se osjeti raspoloženje unutrašnjeg ushićenja, radosti, ugodnog uzbuđenja od susreta s voljenom osobom. Ovo raspoloženje prenosi se i uz pomoć metaforičkog poređenja probuđenih osjećaja s proljetnim povjetarcem usred kasna jesen(2-3 strofe).

Kao u kasnu jesen ponekad

Ima dana, ima sati

Kada iznenada zapuhne u proleće

I nešto se u nama uzburka, -

Tako je cjelina prekrivena dahom

Te godine duhovne punine,

Sa davno zaboravljenim zanosom

Gledam slatke karakteristike...

Treća strofa završava semantičkim fokusom pjesme: " Sa davno zaboravljenim Zaneseno gledam slatke crte lica..." Ova ključna fraza pomaže da se shvati umjetnička ideja pjesme: značaj novog susreta, koji je probudio nekadašnja osjećanja u osobi, podsjetio na "zlatno" vrijeme mladosti i ljubavi.

Dijamanti na nebu

Dijamanti na drveću

Dijamanti u snijegu

Daleko zvono

Kao šuštanje jata ždralova, -

I u buci lišća ukočio se.

Zvonjenje lišća

Uz plač, ždralovi lete kroz kuću u topla polja,

Žuto lišće šušti, sisa zviždi u brezi,

Kažeš da ćemo opet čekati toplo proljeće...

dolazak jeseni - jesenja sujeta u prirodi i čežnja u duši

Svjetliji, dan se ne ljulja, -

I požuri, ćuti

Sjena pada preko doline.

More - sjena

Zvonjenje - senka - veče

Ruski tekstovi pronađeni u Fetu jednog od muzički najdarovitijih majstora. Fet je napisao: „Poezija i muzika nisu samo povezane, već i neodvojive. Sva vjekovna poetska djela - od proroka do Getea i uključivo Puškina - u suštini, muzička djela su pjesme... harmonija je i istina... Uvijek sam bio izvučen iz određenog područja riječi u neodređeno područje muzike, u koje sam išao, koliko je bilo mojih snaga.” 1

Čajkovski je o Fetu pisao: „Smatram ga apsolutno briljantnim pesnikom... Fet u svojim najboljim trenucima prelazi granice koje ukazuje poezija, i hrabro zakorači na naše prostore. Stoga me Fet često podsjeća na Betovena. 2

Tekstovi A. A. Feta, napisani na papiru slovima, zvuče kao bilješke, međutim, za one koji ove bilješke mogu čitati. A kompozitor u Fetovovim stihovima vidi divno platno u koje je tako zanimljivo utkati melodijske niti. Čajkovski i Tanejev, Rimski-Korsakov i Grečanikov, Balakirev i Rahmanjinov, Napravnik i Kalinjikov i mnogi drugi komponovali su muziku na reči A. A. Feta. Ali Fetove pesme zvuče kao pesme i romanse i pre nego što ih muzičar dotakne. Raznovrsni ritmovi i zvukovi, precizne rime i zvučno pisanje čine njegovu poeziju zvukom.

Stoga mnogi u Fetu čuju uglavnom melodiju njegovih pjesama, melodiju, zvukove. Drugi ističu slikoviti početak, želju da se riječima prenesu boje, linije, oblici vanjskog svijeta. Šarm A. A. Feta leži upravo u tome što je njegovo slikarstvo rastvoreno u muzici, a melodijski princip plastično oličen u vizuelnim slikama. Poezija

A. A. Feta je i slikovita i muzikalna u isto vrijeme. Poput pravog pjesnika, svoju riječ obdaruje muzičkim zvucima, bojama i plastičnim oblicima. Slike prirode, koje je Fet nacrtao u stihovima, igraju se svim bojama, a sami stihovi zvuče kao dobro uštiman instrument u rukama majstora.

Uho i oko A. A. Feta podjednako su osjetljivi, a njihovo djelovanje je sinhrono:

Poslednji zrak je izašao iza planine... 3

Pesnik podjednako čuje poslednji zvuk i vidi poslednji zrak. Ne, reći ću preciznije, bliže percepciji A. A. Feta: on vidi posljednji zvuk i čuje posljednji zrak.

Dugo sam stajao mirno

Gledajući u daleke zvijezde,

Između tih zvijezda i mene

Rodila se neka veza.

Mislio sam...ne sećam se šta sam mislio;

Slušao sam tajanstveni hor

I zvezde su tiho zadrhtale

I od tada volim zvezde... 4

Po mom mišljenju, "rodila se i uspostavila veza" ne samo između zvezda i pesnika, već i između svetlucanja i zvuka nebeskih tela. "Zvijezde su drhtale" - u ovoj kombinaciji ima i slike i zvuka. Nastaje upotrebom zvukovaW I dr.kombinacija zvukovaDR I I pomaže čitaocu ne samo da čuje, već i da osjeti tihi treperenje zvijezda. ZvukW, ponovljeno kroz pjesmu osam puta, ostavlja utisak zvonke. Stoga pjesnik čuje "tajnoviti hor".

Sam zvuk riječi postaje u Fetu slika:zvijezde zvone - čuje se zvonjava zlata - to znači da su zvijezde zlatne.( Lagano zvonjenje zlata rađa zvukove h u, zd, zvn)

u stepi ch uši, preko ow agoy m O l zabaviti se,

Gdje je kru chrašireni listovi,

Volim dugo vremena pl ovca poo ch vrba,

Na svetlu plšumeće cvijeće… 5

Zvučne kombinacijech, vl, m-l, ch crtamOvdje je slika ribnjaka, stvaraju osjećaj vlage, svježine, stvaraju kontrastnu sliku - stepsku vodu.

Riječ A. A. Fet zna svoje značenje i svoj zvuk. Pjesnik ne prelazi granice riječi, ne mijenja njenu živu strukturu zarad melodije, koristi osobine svojstvene riječi, pronalazi u njoj nove mogućnosti i kombinacije. U njegovim tekstovima trijumfuje puna harmonija.

I ispod izdubljene kore / oh oh oh oh

Pun si mladalacke snage... 6 / oh oh oh

Tiho veče gori, / oro

Zlatne planine; / olo

Sparan vazduh postaje hladan - / olo

spavaj dijete moje... 7

Zvučalo je preko bistre reke, / oh,

Odzvonilo na uveloj livadi,

Pomeo je nemim šumarkom, / oyu

Osvetljena sa druge strane... 8 / ovdje

"Stih je gust kao smola" 9 - ove riječi N. V. Gogolja o Puškinovom stihu s pravom se mogu pripisati A. A. Fetu.

WITH mo T ri, To ra With avi c a, - na ma T ovom f ar f rude

Ruddy roux ssk uy P lod/ Ti južno grožđe /T.

Kako je svijetla jabuka na lisnatom uzorku!

Kao vlaga, bobice izgaraju na suncu! ..

Pjesnik ovu sliku slika sporim, viskoznim, debelim potezima. Velika količina gluhi suglasnici u svakoj strofi usporavaju govor, čine ga viskoznim, poput gustog toka zlatnog zrelog meda.

Gustina se postiže unutrašnjim, viskoznim, zvučnim instrumentima. Snažnim pritiskom osećanja otvaraju se kapije jezika, "zvučne" kapije.

(On) d t (en) yu (s) l (pakao) od (poslije) lud (en) (vrt)

U list (veno) m (žila) ke od (vino) tuča ...

Ako zapišete ove stihove kako zvuče, tada će se otkriti nevjerovatni obrasci:

Po en s-hell po en garden

Veno veno vino.

Ili evo reda:

Oh (u redu) ona traži (la d) u (ali) venya.

UREDU UREDU. 10

Slična ponavljanja, muzički, zvučni "potezi" puni su pesama

A. A. Feta. To je unutrašnja mehanika njegove poezije. Svaki od njih ima svoju melodiju, svoj ritmički obrazac, koji se ne ponavlja u drugom.

Siya (la but) ch. (Luno) th je bio u (nedrima) vrtu. lay

(Lu) chi posjetite našu (ali) g (ali) th bez svjetla. 11

Napišimo ove retke kako zvuče:

La ali mjesečina

Lu ali ali

Za (li) ve san (lyu) t brod (li) 12

Zapisujući ovu liniju kako zvuči, možemo čuti umirujuće pljuskanje valova:

Valovi kao da pevaju: "Luli lyuli kolijevke."

U pesmi

Alien o (samoglasnici),

Čujem govore (lasice),

Vidim ove (oči,)

Osjećam vatru srca (drugih)...

U tri reda zvuče nežna milovanja, a u poslednjem se čuje drhtanje koje stvaraju zvuciR I DR .

Mihail Svetlov je rekao: "Svaki pesnik sanja da napiše pesmu koju bih voleo da pročitam šapatom." 13 A. A. Fet ima desetine, ako ne i stotine takvih pjesama. Njegov šapat ima amplitudu: od pianissimoa, koji podsjeća na jedva primjetno šuštanje, do mrmljanja i zujanja. Uporedimo dvije pjesme u kojima se prigušeni zvuci ponavljaju mnogo puta. Kasno ljeto na prozoru spavaće sobe

Tiho šapuće čak i tužni list,

Shep čak ni riječi... 14

Mačka peva, žmireći očima,

Dječak drema na tepihu

Napolju se igra oluja

Vetar zviždi u dvorištu... 16

u prva dva reda je tiho predenje koje stvara meki suglasnikR , (ri - rya - re - re), ali u trećem redu u mekomR , tkani čvrstigr, a čitalac osjeća napetost koju stvara oluja, au četvrtom zvučist,schomogućavaju vam da čujete zvižduk vjetra.

U pesmi

Šokiran sam kad sam u blizini

Šume bruje, grmljavina tutnji... 17

Fet uz pomoć aliteracije prenosi zvukover, g, grgrmljavina. (Aliteracija (lat. Allitatio, od lat. a d do + litera - slovo) - ponavljanje suglasnika koji su identični ili slični po zvuku, čime se pojačava zvučna ekspresivnost umjetničkog govora).

Uporedimo nekoliko pjesama u kojima se može uočiti prijem aliteracije. Mnogi zvukovi koji se ponavljaju u dvije pjesme označavaju različite pojave.

Kako je slatko radnik zbunjen,

Svi snovi da čujete zov singla!

Kako se nasmejao 3 san

Pod sjajnim zviždukom slavuja! .. 18

Ovdje čitalac čuje zvižduk ptice, a u pjesmi "Jesenja ruža", gdje se i zvuk ponavlja With , stiče se utisak neke vrste suvoće i osipanja.

O lili le sa svojih vrhova,

Vrt je razotkrio svoje lice... 19

U pesmi "Chandra":

Ne reži, moja mačka-mu rlyka, ... 20

Zvuk r pomaže čitaocu da čuje umirujuće, umirujuće prede mačke, a u pjesmi

Celu noc je susedna krpa urlala,

Potok, krupan, dotrčao je do potoka,

Vosak nabujale vode je posljednji

On je najavio svoju pobedu... 21
Zvuk r prenosi huk potoka, koji, naprotiv, budi čitaoca, tjera ga da se trgne i, možda, zadrhti.

Ali u pjesmi "Oluja na večernjem nebu ..." osjećaj napetosti i neke vrste tjeskobe prenosi se ne samo aliteracijom, već i asonanco.

(francuski asonanca assonance - konsonancija, od latinskog assono - odgovaram) - ponavljanje samoglasnika, najčešće udaraljki)

B at dićemo se na nebo uveče,

More je sivo at m -

B at rya na moru i d at mi,

mnogo m at imenice at m -

B at rya na moru i d at mi,

Ho r povećanje d at m -

Black t at sat po toni atčiji,

Ljuto more at m. 22

Zvuk r u ovoj pjesmi prenosi huk uzavrelog mora; zvuk y je zavijanje vjetra. Ovaj urlik vjetra stvara osjećaj napetosti.

Možemo pronaći asonancu u pesmi

Omorika mi je visila stazu.

Vjetar. U šumi u jedan

Pametno i otkačeno, i tužno i veselo, -

Ne razumijem ništa.

Vjetar. Oko njega sve ide i ljulja se,

Listovi kruga se skupljaju u podnožju.

Choo, daleko je očigledno čuo

Tanki rog… 23 ,

Zvuk na , ponovljeno trinaest puta ovdje, prenosi urlik vjetra, koji je pojačan zvucima s, oh . Ispostavilo se da vjetar zavija "u-o-y-y-y-y-o".

"Ljudske riječi su tako grube, da ih je sramota da šapuću" 24 . - prepoznat

A. A. Fet. Kaže: "Tražim zvuk svojom dušom, ono što živi u mojoj duši" 25 I pesnik ne piše toliko o slavujevom pevanju, o talasanju potoka, noćnom svetlu, jutarnjoj zori, koliko čitaocu govori slavujskim pevanjem, talasanju potoka, noćnom svetlu, jutarnjoj zori. Ovdje susrećemo onomatopeju - jednu od vrsta zvučnog pisanja u poetskom govoru: korištenje riječi čiji zvuk podsjeća na zvučne karakteristike karakteristične za prikazane pojave.

U pjesmi "Čekam... Slavuji jek..." ogledaju se rolade i prelivi slavujeva pjevanja, kojima se pjesnik obraća čitaocu:

Čekam... Slavujev eho

Ne silazi (tsa) sa blistave rijeke,

trava pod mjesecom u dijamantima,

Na kimu gori svjetlost lakija... 26

Evo je, pjesma slavuja: tsa-s-st tr-pr-brilli ra-la.

U pjesmi "Prepelice vrišti, kosac pucketa..." čuju se trilovi, zviždanje i pucketanje ptica:

Prepelice vrište, kosoci cvrkuću,

Noćni leptiri su se vinuli

I kasni slavuji gotovi rijeka daleko

Zvuci trzavi trilovi... 27

Kombinacije glasova kr, p-r, tr, u, k-r prenose pucketanje kosca, a u trećem i četvrtom redu glasovi l, p-r, st, tr, l pomažu da se čuje zvižduk i škljocaj slavuja.

U pesmi "Kukavica"

curvy bend ma kushki,

Mleya u proleće ku;

Negdje daleko kod ušiju

Čulo bi se: ku-ku... 28

Fet ne govori samo o kukavici, on prenosi njenu kukavicu: ku-ku u-u coo-coo.

U pjesmi "Mirisna noć, blagoslovena noć..." može se uočiti kako zvuci pomažu stvaranju, odnosno stvaranju slike noći, pomažu da se čuje tišina, pljusak potoka, šapat mlaznjaka. Nije ni čudo što pesnik kaže da "govori" tišina ove noći:

Ključ blista i prska (tsa) ...

Mlaznice tiho šapuću…

Poput plahih struna gitara tutnji…

Kao da sve gori i zvoni u isto vrijeme

Kao da lagano drhti, prozor iskače... 29

Zvuci pl, u, c, klprenijeti prskanje valova; zvucis, š, v, st- šapat mlaznjaka; zvuciR- branje žica;zv, zstvoriti zvonjenje; i zvukovedr, r izazvati drhtanje.

Slike prirode koje je nacrtao A. A. Fet su fascinantne. Oni su besprekorni. A to se događa zato što je za stvaranje ovih poetskih slika autor pronašao ne samo iskrene riječi, već i očaravajuće zvukove. On je „krilat reči zvuče grabi u letu i odjednom popravlja i mračni delirijum duše i nejasan miris bilja. 30 , i ljepota zvjezdane noći, i pjev ptica, i grmljavina, i još mnogo slika i prirodnih pojava koje pobuđuju naš um, maštu i osjećaje. Pisanje zvuka u poeziji A. A. Feta pomaže da se afirmiše ljepota svakog trenutka života, posebnost bića. Iza ovoga vidimo sliku liričara zaljubljenog u čudo života i ljepote.

U kazahstanskoj poeziji primetio sam i zvučni zapis.
Na primjer, Shangerey Bokeev
Agasyn, akylyn artyk askarmen deset, asonanca [a, s]

Asyldyn arkkar ұrandy tireuí sen.

Ala tu Abylaidyn ala attansan, aliteracija [ғ, қ, r, l, m, f]

Alaman artyndagy bireui men.

Adamnyn amanatyn alla alada, rima

Azhalga akyl, Azhar nije kylady?

Alaby alys soular sualganda,

Angaryn aydin köldin shan alada.

Alayda ansyragan algyr tuygyn

Abaisyz ankyp auga shyrmalady.

Korem baқyt өmirdí.

Seníң ərbír sөzíңnen aliteracija [ң, m, r, k]

Kuy estiler kөңíldí.

Ғashyқtayyn құmartam, rima

Zhuregimnen, zhanymnan

Zhyr zhazamyn, aitam sir.

Ak mandayly, alma zhuz.

Sagan, sirə, deset kelera

Zher zhanda bar ma kyz?

"Karatorgay"

Astyna kanatynyn marzhan tagyp.

Birge өsken kíshkentaidan saulem edín,

Aiyryldym kapylysta senen neggyp.

Ushtyn zorga-ai.

Beishara, shyryldaisyn

Jerge konbay.

Suyretken zhibek arkan tel konyr tai.

Agashtyn butagyna konyp alyp,

Savyraidy tan aldynda karatorgay.

Odlučili smo da pratimo zvučno pisanje A. Feta i F. Tyutcheva u prevodima na kazahstanski jezik.

Književnost

• 
  Blagoy D.D. Svijet kao ljepota (o "Večernjim svjetlima" A. Feta) // Fet A. A. Večernja svjetla. - M., 1981 (serija "Književni spomenici").
• 
  Bukhshtab B. Ya. A. A. Fet. Esej o životu i stvaralaštvu. - Ed. 2. - L., 1990.
• 
  Lotman L. M. A. A. Fet // Istorija ruske književnosti. U 4 toma. - Tom 3. - L.: Nauka, 1980.
• 
  Trubačev C. Fet, Afanasij Afanasevič // Ruski biografski rječnik: u 25 tomova. - SPb.-M., 1896-1918.
• 
  Cheshikhin V. E. Shenshin, Afanasy Afanasevich // enciklopedijski rječnik Brockhaus i Efron: U 86 tomova (82 sveska i 4 dodatna). - Sankt Peterburg, 1890-1907.
• 
  Eikhenbaum B. M. Fet // Eikhenbaum B.M. O poeziji. - L., 1969.

• 
  Tyutchev F.I. Kompletna zbirka pjesama / Vst. Art. B. Ya. Bukhshtaba. - M.: Sovjetski pisac, 1957. - 424 str. (Biblioteka pjesnika. Velike serije)
• 
  Tyutchev F. I. Pjesme / Comp., članak i bilješka. V. V. Kožinova. - M.: Sov. Rusija, 1976. - 334 str. (poetska Rusija)
• 
  Tyutchev F.I. Kompletna zbirka pjesama / Comp., pripremljeno. tekst i bilješke. A. A. Nikolaev. - L.: Sove. pisac, 1987. - 448 str. Tiraž 100.000 primjeraka. (Biblioteka pjesnika. Velika serija. Treće izdanje)
• 
  Tyutchev F.I. Kompletna zbirka pjesama u dva toma. / Ed. i komentar. P. Chulkova. - M.: Izdavački centar "Terra", 1994. - 960 str.
  

  22Fet A. A. Poems. Proza. Pisma. - M. : Sovjetska Rusija, 1988, str
  

  23Fet A. A. Poems, 1976, str.220
  

  24 Fet A. A. Osmijeh ljepote: Izabrana lirika i proza. - M.: Škola - Štampa, 1995, str.285
  

  25 Ibid., str.110.
  

  26 Fet A. A. Pjesme. Proza. Pisma. - M.: Sovjetska Rusija, 1988, str.45.
  

  27 Ibid., str.94.
  

  28Fet A. A. Osmijeh ljepote: Izabrana lirika i proza. - M.: Škola - Štampa, 1995, str.260

  29 Fet A. A. Osmijeh ljepote: Izabrana lirika i proza. - M.: Škola - Štampa, 1995, str.268

  30Fet A. A. Poems, 1976, str.203

  
  

Postoje četiri glavne metode pisanja zvuka: ponavljanje zvuka, ponavljanje fonetski bliskih glasova, suprotstavljanje fonetski suprotstavljenih glasova, različita organizacija nizova zvukova i intonacija.

Za potrebe snimanja zvuka mogu se koristiti:

A) ponovi zvuk: " Voro n kark n st na sos n jutro n st co nn th jet n at(A. Blok); b) ponavljanje fonetski bliskih glasova: “ W ur w to zalijevati w am, i, h vičući, / Na ribu h kah ska h br h izh(B. Pasternak); c) opozicija fonetski suprotstavljenih glasova: “ IN eter V ne i V krišom / Između V grane, iznad V oda sklona, ​​/ W e V smreka sa teškim naborima / W elko V zeleno(M. Vološin); d) različita organizacija nizova zvukova i intonacionih jedinstava: “ U julu, na vrućini, u podne, / Na rastresitom pijesku, uzbrdo, / Sa prtljagom i plemićkom porodicom, / Četiri jecaja, / Vučen(I. Krilov).

Tehnike pisanja zvuka mogu biti kanonizirane (općeprihvaćene u ovoj literaturi) ili pojedinačne.

vidi takođe

Wikimedia fondacija. 2010 .

Pogledajte šta je "Zvuk" u drugim rječnicima:

Snimanje zvuka... Pravopisni rječnik

Vidi fonika. Književna enciklopedija. U 11 tona; M .: Izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, Fikcija. Uredili V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939 ... Literary Encyclopedia

U versifikaciji je isto što i sistem zvučnih ponavljanja, posebno odabranih uz očekivanje onomatopeje, šuštanja, zvižduka itd. (... Jedva čujno, tiho šuštanje trske, K. D. Balmont) ... Veliki enciklopedijski rječnik

ZVUK, zvučni zapisi, pl. ne, žensko (lit.). Isto što i eufonija u 2 značenja. Rječnik Ushakov. D.N. Ushakov. 1935 1940 ... Objašnjavajući Ušakovljev rječnik

ZVUK, i žene. U umjetničkom govoru: zvučna ponavljanja, zasićenje istim ili sličnim glasovima u svrhu figurativne onomatopeje. Objašnjavajući Ožegovov rječnik. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 ... Objašnjavajući Ožegovov rječnik

Postoji, broj sinonima: 2 zvučni zapis (5) ponavljanje (12) ASIS rečnik sinonima. V.N. Trishin. 2013 ... Rečnik sinonima

snimanje zvuka- ZVUČANJE prema Potebnom onomapoetskom govoru. (’ Ονομα ime ime). Ovaj naziv označava takvo svojstvo kojim govor karakterizira predmet s njegovom vanjskom zvučnom stranom, kombinacijom samoglasnika i suglasnika, bez obzira na značenje, ... ... Rječnik književnih pojmova

snimanje zvuka- sistem zvučnih ponavljanja, fokusiran na uslovnu reprodukciju zvukova prirode, reflektujućih uzvika ljudi, zvukova koje proizvode predmeti, itd. Naslov: struktura poetskog djela Celina: zvučna organizacija stiha Pogled: ... ... Terminološki rečnik-tezaurus o književnoj kritici

AND; i. 1. Umetničko oličenje u muzici zvukova okolnog sveta. 2. Skup tehnika (aliteracija i sl.) kojima se pojačava zvučna ekspresivnost stiha. * * * pisanje zvuka u versifikaciji je isto što i sistem zvučnih ponavljanja, u ... ... enciklopedijski rječnik

snimanje zvuka- u ekspresionizmu, oblik organizacije poetskog govora koji odgovara njegovoj estetici, privatna zvučna komponenta ekspresionističke poetike. Principi i karakteristike ekspresionističkog zvučnog slikarstva razvijali su se kako su se odvajali od stiha ... ... Enciklopedijski rečnik ekspresionizma

Upotreba sekundarnih (ne direktno komunikativnih) zvučnih znakova govora za izražavanje različitih emocija, dodatnih značenja itd. Teoretičari drevne indijske poetike imali su ideju o Z., koji je povezivao prevlast ... Velika sovjetska enciklopedija

Knjige

• Književno čitanje. Ocjena 3 Tutorial u 2 dijela. Dio 2. GEF, Matveeva E.I. Udžbenik za 3. razred sastoji se od dvije knjige. Druga knjiga - 2 "Tajne rođenja slike." Svrha udžbenika je da uvede dete u svet knjige, da svestrano razvije njegova kognitivna interesovanja, ...

ukratko:

Zvučno pisanje - zvučna ponavljanja u pjesničkom govoru, uvjetno reproducirajući zvučnu sliku stvarnosti (uzvici ljudi, krikovi životinja i ptica, mehanički zveket, zveckanje, zvonjenje itd.).

Na primjer, A. Puškin, opisujući san heroine u susretu u snu s medvjedom, prenosi emocionalnu napetost scene uz pomoć zvučnog pisanja:

Tatyana ah! i on urla

I šapu sa oštrim kandžama

Produžila je...

Kako tehnike pisanja zvuka razmatraju aliteraciju i asonancu.

Ponekad se izraz "zvučni snimak" zamjenjuje konceptom "instrumentacija stiha".

U kombinaciji s intonacijom fraze, zvučno pisanje stvara jedinstvenu ekspresivnu sliku. Na primjer, u pjesmi A. Feta "Kukavica" imitacija ptičjeg krika u sprezi sa idejom da ona broji godine i ima moć nad vremenom (nije slučajno da je njena figurica postavljena u Zidni sat), daje elegično, tužno značenje proljetnom pejzažu:

Ili ko se seća gubitka,

Proleće se sećalo melanholije?

I odjekuje tri puta

Jasno i mlitavo: kukavica.

Izvor: Priručnik za školarce: 5-11. — M.: AST-PRESS, 2000

detalj:

Zvučno pisanje je "skup tehnika za poboljšanje zvučne ekspresivnosti umjetničkog govora", čitamo u rječniku S. I. Ozhegova. Kao i svaka kratka formula "rječnika", i ova je donekle općenito i apstraktna. Reč je o najbitnijem problemu veštine pisanja: o korespondenciji ideje i načina njenog sprovođenja; u ovom slučaju, jedno od ovih "sredstava" - zvuk poetskog (ili proznog) govora.

"Skup tehnika" rezultat je vjekovnog razvoja govora. Žudnja govora za eufonijom, želja da se zvuku da ne samo emocionalno, već i figurativno opterećenje može se pratiti i u usmenoj narodnoj umjetnosti i u drevnim književnim spomenicima.

Vekovima se jezik „uvlači“ u njegov vokabular, poput mora – obalnog kamenja. Rime, aliteracije, anafore su, u suštini, prirodne i iznuđene. Oni su sjećanje jezika. Po njima, kao po „čvorovima za pamćenje“, prisjeća se onoga što je nekada rečeno (i slušano). Ovo je prepismeni kasetofon. “Nevolje muče, ali one uče umu”, “U tihim vodama postoje đavoli”.

Zvučno pisanje proželo je "Priču o Igorovom pohodu". Kombinacija fonetski homogenih, bliskih ili kontrastnih glasova „radi“ ne samo i ne toliko da pojača emocionalni uticaj teksta, već da otkrije unutrašnje, ponekad neočekivane, veze između reči.

Čini se da su svi napori ruskih pesnika XVIII veka. imali su za cilj da "savijaju" jezik, daju mu veću fleksibilnost, učitavaju ga značenjem. Ali uz stihove poput „Počeću na flauti, stihovi su tužni. Uzalud u Rusiju kroz daleke zemlje ”srećemo istog V. Trediakovskog:

Wonmi, oh! nebo i rijeku
Neka zemlja čuje usta glagola:
Kao kiša, teći ću s riječju:
I sići će kao rosa na cvijet,
Moje emisije su prekinute.

A evo i fasetirane strofe Lomonosova:

Brdovita obala, povoljna vlaga,
O planine sa grmljavinom, gde greje jug od jaganjaca,
Ograde, gdje se licitiraju, gdje se mozgovi krugovi gnječe,
I novac, i gosti, i godine ih uništavaju.

Svesna, „zadatna“ aliteracija na „g“, da bi se čitaocu pokazalo „gde da bude Ga, a gde da stoji za glagol“, pojačava se glasom „r“, pesma postaje zvučna i urla, kao planinska rijeka na pukotini.

Vjazemski je pisao o percepciji čisto zvučnog elementa Lomonosovljeve poezije u svojoj Autobiografiji: „Ne upuštajući se u njihovo (lomonosovljeve ode) značenje, već sam sa strepnjom slušao njihove vitke i zvučne talase“.

Poteškoće u zvučanju (i izgovaranju) Deržavinove stihove iz "Vodopada" - "dole kipi, nanose nasipi" - kao da prenosi udarce vode koja se razbija o kamenje. A evo i njegove vlastite izjave: “Ja sam rob, ja sam kralj, ja sam crv, ja sam Bog!” - mnogo manje jednostavno nego što se čini na prvi pogled. Zvučno pisanje čini drugi semantički plan, neočekivano u suprotnosti s prvim: poređani, nanizani na pokretni - "r" "rob - kralj - crv" - i zjapeće "o" u posljednjoj riječi reda. Ako želite, fonetski nastaje, možda nehotice, ali opozicija.

Pjesnici 19. stoljeća, opterećeni iskustvom prethodnih poetskih generacija, kao da su suočeni s nedostatkom ekspresivne mogućnosti riječi. Poetski govor im se čini nedostatnim, žude za novim oblicima izražavanja i očajavaju, ne nalazeći ih. “Oh, kad bi bez riječi / bilo moguće govoriti dušom!” Fet uzvikuje. U verziji "Anđela" Lermontov govori o zvucima riječi, odvajajući ih od značenja:

Duša se nastanila u zemaljskom stvaranju.
Ali svijet joj je bio stran. Oko jednog
Sanjala je sve. O zvucima svetaca
Ne sjećam se njihovog značenja.

Zvučno pisanje je kurzivno pisanje duha. Pisanje zvuka ponekad nije doraslo eufoniji - kada uhvati otkucaje srca. "I zvijezda govori zvijezdi" - teško je, "disonantno" glasovi zvijezda probijaju se kroz svemir jedni prema drugima. Kao protiv svoje volje, Baratinski je rekao: "Neću nazvati smrt kćerkom tame..."

20. stoljeće, od prepoznavanja “neuspjeha” da se riječju prenese sve željeno, krenulo je u eksperimente i pokušaje da se to učini, pažnja pisaca na zvuk “umjetničkog govora” naglo je eskalirala. Očigledno je da je bilo nekih ekstrema, kao što je zamućeni jezik futurista ili gotovo besmislena samostalna zvučna snimka, kao u Balmontovljevom: „crni čamac stran čarima...“ Ali bilo je mnogo otkrića i nalaza koji su bili ukorijenjeni u iskustvu pesnika. Veza i zavisnost između "sadržaja" govora i njegovog zvuka postali su predmet najdubljeg i najsveobuhvatnijeg proučavanja. Kao primjer svjesnog i dosljednog rada na stvaranju u poeziji onoga što je V. I. Dal nazvao "zvučnim raspoloženjem", možemo navesti priču o nastanku pjesme "Sergeiju Jesenjinu", koju je Majakovski ispričao u članku "Kako napraviti poezija?".

Neuporedivo je više primjera kako se zvučno pisanje manifestira u poeziji kao samo po sebi, podložno samo nepogrešivom muzičkom sluhu pjesnika. Zaista, da li je Blok svjesno izgovorio svoj katren uz tutnjavu ponora, hladeći se, tonući u dubinu, sužavajući "y":

I pod božanskim osmehom
Uništen u hodu
letećeš kao kamen koji se koleba,
U blistavu prazninu

Jedinstvo zvučne strukture stiha diktira sav njegov sadržaj i iz njega proizlazi, ostavljajući poseban asocijativni pečat na stihove, dopunjujući i produbljujući pjesnikovu misao.

Nemoguće je zamisliti pjesnika koji je ravnodušan prema zvuku stiha i zvučnom pisanju. Međutim, u svakoj poetskoj generaciji ima onih čiji je posebno osjetljiv odnos prema zvuku sasvim upečatljiv. Na primjer, da bi se ilustrovao razgovor o zvučnom pisanju, mnogi primjeri - za svačiji ukus - mogu se naći u pjesmama S. Kirsanova. Od savremenih pesnika ovaj kvalitet je možda najsjajniji kod A. Voznesenskog. Pjesma „Goja“, koja je već postala udžbenik, odvija se, takoreći, na pozadini zvona koji zvuči; i ovaj zvuk zvona "o" lebdi kroz sve redove, od prvog do posljednjeg. Proza Voznesenskog, na primer "O", takođe je sva izgrađena na zvučnim metaforama, na međusobnom prožimanju zvuka i značenja, njihovom međusobnom pojačavanju.

Predmet: Pisanje zvuka u stihovimaAA.Feta iF.I.Tyutchev

Dauletbay Bekarys; Supervizor:

Uvod

Volim poeziju, volim ne samo da čitam poeziju, već da je čitam, pažljivo slušam, zamišljam živopisne slike koje stvara autor. Da biste to učinili, morate biti pažljivi na poetsku riječ, na njenu muzikalnost, na zvuk. Zainteresovao sam se za pisanje zvuka kao umjetničku tehniku. Pomaže da se „čuju“ poetski redovi, „vide“ umetničke slike nastale u poeziji. O zvučnom pisanju se na časovima književnosti vrlo malo govorilo, samo smo se upoznali sa tehnikom, prikazano na primjerima i to je to. Postalo mi je zanimljivo koje druge vrste zvučnog pisanja postoje, koji su se pjesnici obratili ovoj tehnici i zašto. Želeo sam da pronađem primere zvučnog pisanja u čuvenim umetničkim delima Afanasija Feta i Fjodora Tjučeva (pošto smo se na satu književnosti upoznali sa njihovim radom) i da pratim šta se dešava sa ovom tehnikom kada se pesme ovih pesnika prevode na kazahstanski.

Zvučni zapis su koristili i koriste mnogi pjesnici i pisci. Šta je snimanje zvuka? Ovaj pojam ima nekoliko definicija.

TSB kaže da je „zvučno pisanje u stihovima: isto što i sistem zvučnih ponavljanja, posebno odabranih uz očekivanje onomatopeje, šuštanja, zvižduka itd.

Poetski rečnik kaže da je zvučno pisanje uslovni pojam

za jednu od vrsta instrumentacije stiha; korespondencija fonetske kompozicije sa prikazanom slikom ili dosljedno izveden sistem aliteracija, koji naglašava figurativnu cjelovitost poetske fraze. Prijem zvučnog zapisa bio je poznat u antičkoj poeziji, nalazi se u folkloru svih naroda.

Književni enciklopedijski rečnik kaže da je zvučno pisanje u versifikaciji isto što i sistem zvučnih ponavljanja, posebno odabranih uz očekivanje onomatopejskog šuštanja, zvižduka itd.

Ponavljanje zvuka je glavni element fonike (eufonije). Među zvučnim ponavljanjima razlikuju se:

A) po prirodi glasova - aliteracija (ponavljanje suglasnika) i asonance (ponavljanje samoglasnika)

B) po broju glasova - dvostruki, trostruki itd., jednostavni i složeni, potpuni i nepotpuni

C) po lokaciji zvukova u ponavljanju

D) rasporedom ponavljanja u riječima, u stihovima itd. e. - anafora, epifora, zglob, prsten i njihove kombinacije.

Ova jata, ove ptice,

Ovaj dijalekt vode ... (A. Fet)

Aliteracija

Prijem zvučne ekspresivnosti, koji se sastoji u ponavljanju homogenih, sličnih suglasničkih zvukova u stihu, strofi

volim thunderstorm početkom maja,

Kao da frolicking I igranje,

tutnji na plavom nebu.

Grmljavi udarci mlad

(F. Tjučev)

Asonanca

Ponavljanje u retku, strofi, frazi homogenih samoglasničkih glasova, kao i neprecizna rima, u kojoj su samo neki, uglavnom samoglasni, suglasni

Postoji u gospodstvu jesenjih večeri (E)

Dirljiv, misteriozni šarm;

Zlobni sjaj i šarenilo drveća, (E)

Grimizno lišće mlohavo, lagano šušti...

(F. Tjučev)

Anafora

Monotonija, identičan zvuk, ritmičke strukture ili fraze na početku narednih redova

I sunce tercijarni V as - i sve je bilo oh

U zastarjelom srcu oživjelo;

I sunce zapamtio V pojas od zlata oh–

I srce mi je bilo tako toplo... (F. Tjučev)

Epifora

Isti zvuk, ritmičke strukture ili fraze na kraju narednih redova

Kroz azurni sumrak oči

snježne alpe yat;

mrtvi ih oči

Ledena horor vremena yat . (F. Tjučev)

Poznati su i drugi koncepti te riječi Asonanca:

Asonanca - Nepotpuna rima zasnovana na identitetu naglašenih samoglasnika kada se suglasnici završetaka stiha ne poklapaju.
asonanca - Neprecizna rima u kojoj se poklapaju samo naglašeni samoglasnici.
asonanca - Netačna, nepotpuna rima u stihovima.
asonanca - Ponavljanje samoglasnika ili grupe suglasnika; nesavršena rima.
asonanca - Ponavljanje sličnih samoglasničkih zvukova u stihu.
asonanca - Ponavljanje homogenih samoglasnika u retku, strofi, frazi (u versifikaciji).
asonanca - Konsonancija samoglasnika.

Glavni dio

Zvučno pisanje je jedno od svojstava ekspresivnog govora, skup tehnika koje omogućavaju da se govor (posebno poetski) učini izražajnim. Visoka muzikalnost poezije podrazumeva suptilno prodiranje u osobenosti zvučnog govora, u njegovu sposobnost da impresionira ne samo značenjem reči, već i njihovim zvukom, njihovom muzikom.

Veliki pisci uvek postižu muzički zvuk svojih dela, nastojeći da samim zvucima dočaraju ono o čemu pišu. Pažljivo biraju riječi s ponovljenim šištanjem, šištanjem, drhtanjem, "grmljavim" zvukovima.

Jedna od najzanimljivijih pesama 19. veka sa strane lingvističke analize je delo Afanasija Afanasjeviča Feta „Šapat. Stidljivo disanje...".

Šapni. plah dah,

tril slavuj,

Srebro i lepršanje

uspavani potok,

Noćno svjetlo, noćne sjene,

Senke bez kraja

Niz magičnih promena

slatko lice,

U zadimljenim oblacima ljubičaste ruže,

odraz ćilibara,

I poljupci, i suze,

I zora, zora!.. (1850)

Omogućava vam da pronađete gotovo sve principe poetske fonetike. Izučava se ne samo u školama, već i na univerzitetima sa filološkim i lingvističkim predrasudama. Ali, uprkos svom programiranju, ovo nije tekst bez duše, već vrlo suptilno i lirsko djelo. Svi poetski tropi samo pomažu da pjesma bude iskrena i iskrena. Teško je izdvojiti jednu temu pjesme, najvjerovatnije je to kombinacija ljubavne lirike i pejzažnih skica. Noću, skoro u zoru, dvoje ljubavnika se prepliću i uživaju u svojim osjećajima i okolnoj prirodi. U isto vrijeme, priroda je prikazana živa, saosjeća i uživa s ljudima, odražava njihova osjećanja i iskustva.

Tišina eksplodira treskom slavuja, ali je ta buka toliko harmonična da ne utiče na opšte dobro. Fet je, bez pomoći glagola, kreirao zasebne slike koje se sabiraju u cjelokupnu slikovnu sliku.

Pesma je napisana trohaikom od četiri stope. Ukupno su tri strofe, a svaka se sastoji od četiri stiha. Rhyme cross. Mnogo epiteta: stidljivo disanje, magične promjene, zadimljeni oblaci. Avatar: uspavan potok. metafore: talasanje potoka, senke bez kraja.

Kraj pjesme je ispunjen posebnom emocionalnošću, ima ponavljanja spoja i uzvika. Fet koristi mnoge bezvučne suglasnike kako bi stvorio glatkiji govor s pjevanjem. Sve rečenice u tekstu su imenovane, ali to ne daje samo kratkoću, već i prisiljava čitaoca da "promisli" o radnjama svojstvenim samim likovima. Pesma je veoma lirska, hoćete da je otpevate, jer se radi o osećanjima. Kad ga čitaš, kao da se noću odneseš na seosku livadu, udišeš arome, slušaš pjevanje slavuja. Želim da uživam u prirodi i da se ne mešam sa zaljubljenicima koji se ovde nalaze.

Fet se smatra pravim pjevačem prirode, on maestralno opisuje ne samo pejzaže, već i savršeno prenosi osjećaje ljudi. Na kraju krajeva, svaka osoba je čestica cijelog života na Zemlji. Stoga autor pokušava prenijeti glavnu ideju da je ljubav jedno od osnovnih osjećanja na našoj planeti. Sve mora da diše. Ljudi se ne bi trebali trošiti na sitnice, psovati ili svađati, samo treba uživati ​​u okolnoj prirodi i svojim osjećajima.

Pesma je posvećena baronici Amaliji Krüdener, koju je upoznao kada je imala 14 godina. Zadivljen njenom lepotom, osećao se opčinjeno i zaljubljeno. Utisci ovog susreta bili su u osnovi pjesme "Sjećam se zlatnog vremena..." Posljednji susret sa Amalijom Krüdener 1870. godine probudio je u pjesnikovoj duši ne samo svijetla sjećanja na prošlost, već i potrebu da izlije svoje osećanja u novoj pesmi koja je napisana "u jednom dahu" 26. jula

Kao i u svoje vrijeme (sjetite se njegovog "Sjećam se divnog trenutka..."), bira formu obraćanja voljenom i dragom prijatelju, kojeg autor dugo nije vidio i susret s kojim u njemu budi nježnost, svetla, radosna osećanja, sećanje na davno prošlo vreme „zlatne dane” njegove mladosti. Sve to stvara posebno povjerenje u naraciju, daje miran, odmjeren zvuk cijeloj pjesmi, koji je podržan ritmičkom, zvučnom i figurativnom organizacijom stiha.

Dakle, pjesnik koristi obilje samoglasnika u kombinaciji sa suglasnicima "l", "n", "r". Jambski tetrametar sa brojnim pirijama, koji pesmu približava proznom govoru, tradicionalne rime u četiri reda, tačna rima karakteristična za klasičnu rusku poeziju - sve to čini pesmu jednostavnom i jasnom formom.

Motivi nježnog i radosnog sjećanja izrastaju iz upornih inverzija: " kako kasno jesen ponekad","kada iznenada zaduva u proleće", "sa davno zaboravljenim zanosom gledam u slatku osobine“, „Setio sam se zlatnog vremena“- koji pojačavaju figurativnu ekspresivnost najznačajnijih riječi.

Uz pomoć ponavljanja u završnoj strofi pojačava se emocionalnost pjesme, osjećaj radosti od susreta sa davno poznatim prijateljem. Upravo ovoj ženi se okreće u svom sjećanju, s njom povezuje najljepše vrijeme svoje mladosti. Stoga epiteti igraju važnu ulogu u pjesmi. („zlatni vrijeme", "zastarjelo srce") i hiperbola ("sekularno razdvajanje"), koji pomažu da se osjeti raspoloženje unutrašnjeg ushićenja, radosti, ugodnog uzbuđenja od susreta s voljenom osobom. Ovo raspoloženje prenosi se i uz pomoć metaforičkog poređenja probuđenih osećanja sa prolećnim dahom usred kasne jeseni (2-3 strofe).

Kao u kasnu jesen ponekad

Ima dana, ima sati

Kada iznenada zapuhne u proleće

I nešto se u nama uzburka, -

Tako je cjelina prekrivena dahom

Te godine duhovne punine,

Sa davno zaboravljenim zanosom

Gledam slatke karakteristike...

Treća strofa završava semantičkim fokusom pjesme: " Sa davno zaboravljenim Zaneseno gledam slatke crte lica..." Ova ključna fraza pomaže da se shvati umjetnička ideja pjesme: značaj novog susreta, koji je probudio nekadašnja osjećanja u osobi, podsjetio na "zlatno" vrijeme mladosti i ljubavi.

Elipsa na kraju ove i drugih strofa ima ulogu funkcionalne pauze, odražavajući višak osjećaja i emocija u pjesnikovoj duši. Fokus intonacije u završnoj strofi (" I isti šarm u tebi, i ista ljubav u mojoj duši! .. "), ukrašena uzvičnik elipsom, prenosi osećaj „neiskazanosti“, jer se sve što obuzima pesnikovu dušu ne može rečima iskazati.

Ova pjesma je pravo remek-djelo ljubavne lirike, ne samo da svjedoči umjetnička vještina pesnik, ali i koji vam omogućava da shvatite da su "svi uzrasti pokorni ljubavi", da i sa 67 godina možete doživeti ista gorljiva osećanja kao sa 20...

Uporedimo pesmu F. Tjučeva „Nevoljno i bojažljivo...“ i pesmu A. Feta „Raž sazreva nad vrelim poljem..“, pratimo zvučni zapis u pesmama.

F. Tyutchev A. Fet

Ne voljno i Ne hrabro Raž sazrijeva na vrelom polju.

Sunce gleda dole u polja. I sa njive na njivu

Čoo, iza oblaka zagrmi, Hirovit vjetar tjera

Zemlja se namrštila. Zlatni preljevi.

Vjetar topli R Jao, bojažljivo mjesec gleda u oči,

Daleka grmljavina a ponegde i kisa...cudi me sto dan nije prosao,

Zelena polja Ali široko u područje noći

Zeleniji pod olujom. Raširen dan zagrljaj.

Ovdje se probila iza oblaka Iznad bezgranične žetve kruha

Plavi mlaz munje - Između zalaska sunca i istoka

Plamen je bijel i leti Samo na trenutak nebo se zatvara

Oivičen svojim rubovima. Oko koje diše vatru.

Češće kapi kiše, (kraj 50-ih)

Vihor prašine leti sa polja,

I grmljavina

Svi ljuti i hrabri.

Sunce je ponovo pogledalo

Mršteći se u polja,

I utopio se u sjaju

Zvukovi koji se ponavljaju prenose šuštanje klasova raži koje sazrevaju, pomažu da se vide glatki talasi raži, stvaraju sliku zlatnog mora.

Zvuk [P] pomaže da se čuje grmljavina.

Problem zvuka i značenja, njihov odnos i interakcija neprestano privlače pažnju ne samo lingvista i književnih kritičara, već i čitalaca. Semantička simbolika zvuka stvara psihološku asocijaciju kod čitaoca.

Kao što je već spomenuto, među sredstvima izražavanja zvučno-semantičkih veza dugo se izdvaja zvučno pisanje: aliteracija, asonanca, onomatopeja, rima. Metode zvučne organizacije teksta uključuju ponavljanja, zvučne refleksije riječi u tekstu.

Koristeći primjere pjesama A. Feta i F. Tyutcheva, razmotrimo zvučni zapis.

Ruski tekstovi pronađeni u Fetu jednog od muzički najdarovitijih majstora. Fet je napisao: „Poezija i muzika nisu samo povezane, već i neodvojive. Sva vjekovna poetska djela - od proroka do Getea i uključivo Puškina - u suštini, muzička djela su pjesme... harmonija je i istina... Uvijek sam bio izvučen iz određenog područja riječi u neodređeno područje muzike, u koje sam išao, koliko je bilo mojih snaga.”

Čajkovski je o Fetu pisao: „Smatram ga apsolutno briljantnim pesnikom... Fet u svojim najboljim trenucima prelazi granice koje ukazuje poezija, i hrabro zakorači na naše prostore. Stoga me Fet često podsjeća na Betovena.

Tekstovi ispisani na papiru slovima zvuče kao bilješke, međutim, za one koji ove bilješke mogu pročitati. A kompozitor u Fetovovim stihovima vidi divno platno u koje je tako zanimljivo utkati melodijske niti. Čajkovski i Tanejev, Rimski-Korsakov i Grečanikov, Balakirev i Rahmanjinov, Napravnik i Kalinjikov i mnogi drugi komponovali su muziku za reči. Ali Fetove pesme zvuče kao pesme i romanse i pre nego što ih muzičar dotakne. Raznovrsni ritmovi i zvukovi, precizne rime i zvučno pisanje čine njegovu poeziju zvukom.

Stoga mnogi u Fetu čuju uglavnom melodiju njegovih pjesama, melodiju, zvukove. Drugi ističu slikoviti početak, želju da se riječima prenesu boje, linije, oblici vanjskog svijeta. Čar je upravo u tome što je njegovo slikarstvo rastvoreno u muzici, a melodijski princip plastično oličen u vizuelnim slikama. Poezija

slikovito i muzičko u isto vrijeme. Poput pravog pjesnika, svoju riječ obdaruje muzičkim zvucima, bojama i plastičnim oblicima. Slike prirode, koje je Fet nacrtao u stihovima, igraju se svim bojama, a sami stihovi zvuče kao dobro uštiman instrument u rukama majstora.

Uho i oko su podjednako osjetljivi, a njihovo djelovanje je sinhrono:

Poslednji zvuk je utihnuo u gluvoj šumi,

Poslednji zrak je izašao iza planine...

Pesnik podjednako čuje poslednji zvuk i vidi poslednji zrak. Ne, reći ću preciznije, bliže percepciji: on vidi posljednji zvuk i čuje posljednji zrak.

Dugo sam stajao mirno

Gledajući u daleke zvijezde,

Između tih zvijezda i mene

Rodila se neka veza.

Mislio sam...ne sećam se šta sam mislio;

Slušao sam tajanstveni hor

I zvezde su tiho zadrhtale

I od tada volim zvezde...

Po mom mišljenju, "rodila se i uspostavila veza" ne samo između zvezda i pesnika, već i između svetlucanja i zvuka nebeskih tela. "Zvijezde su drhtale" - u ovoj kombinaciji ima i slike i zvuka. Nastaje upotrebom zvukova W I dr. kombinacija zvukova DR I I pomaže čitaocu ne samo da čuje, već i da osjeti tihi treperenje zvijezda. Zvuk W, ponovljeno kroz pjesmu osam puta, ostavlja utisak zvonke. Stoga pjesnik čuje "tajnoviti hor".

Sam zvuk riječi postaje u Fetu slika: zvijezde zvone - čuje se zvonjava zlata - to znači da su zvijezde zlatne.( Lagani prsten zlata stvara zvukove u, zd, zvn)

u stepi ch uši, preko ow agoy m O l zabaviti se,

Gdje je kru ch rašireni listovi,

Volim dugo vremena pl ovca poo ch vrba,

Na svetlu plšumeće cvijeće…

Zvučne kombinacije ch, vl, m-l, ch crtam Ovdje je slika ribnjaka, stvaraju osjećaj vlage, svježine, stvaraju kontrastnu sliku - stepsku vodu.

Reč zna svoje značenje i svoj zvuk. Pjesnik ne prelazi granice riječi, ne mijenja njenu živu strukturu zarad melodije, koristi osobine svojstvene riječi, pronalazi u njoj nove mogućnosti i kombinacije. U njegovim tekstovima trijumfuje puna harmonija.

I ispod izdubljene kore / oh oh oh oh

Pun si mladalačke snage... / oh oh oh

Tiho veče gori, / oro

Zlatne planine; / olo

Sparan vazduh postaje hladan - / olo

spavaj dijete moje...

Zvučalo je preko bistre reke, / oh,

Odzvonilo na uveloj livadi,

Pomeo je nemim šumarkom, / oyu

Osvetlilo se na toj obali... / ovdje

"Stih je gust kao smola" - s pravom se mogu pripisati ove riječi o Puškinovom stihu.

WITH mo T ri, To ra With avi c a, - na ma T ovom f ar f rude

Ruddy roux ssk uy P lod/ T i južno grožđe / T.

Kako je svijetla jabuka na lisnatom uzorku!

Kao vlaga, bobice izgaraju na suncu! ..

Pjesnik ovu sliku slika sporim, viskoznim, debelim potezima. Ogroman broj gluhih suglasnika u svakoj strofi usporava govor, čini ga viskoznim, poput gustog toka zlatnog zrelog meda.

Gustina se postiže unutrašnjim, viskoznim, zvučnim instrumentima. Snažnim pritiskom osećanja otvaraju se kapije jezika, "zvučne" kapije.

(On) d t (en) yu (s) l (pakao) od (poslije) lud (en) (vrt)

U list (veno) m (žila) ke od (vino) tuča ...

Ako zapišete ove stihove kako zvuče, tada će se otkriti nevjerovatni obrasci:

Po en s-hell po en garden

Veno veno vino.

Ili evo reda:

Oh (u redu) ona traži (la d) u (ali) venya.

Ako to zapišete kako se čuje, dobijate:

UREDU UREDU.

Slična ponavljanja, muzički, zvučni "potezi" puni su pesama

To je unutrašnja mehanika njegove poezije. Svaki od njih ima svoju melodiju, svoj ritmički obrazac, koji se ne ponavlja u drugom.

Siya (la but) ch. (Luno) th je bio u (nedrima) vrtu. lay

(Lu) chi posjetite našu (ali) g (ali) th bez svjetla.

Napišimo ove retke kako zvuče:

La ali mjesečina

A evo još jednog reda:

Za (li) ve san (lyu) t brod (li)

Zapisujući ovu liniju kako zvuči, možemo čuti umirujuće pljuskanje valova:

Valovi kao da pevaju: "Luli lyuli kolijevke."

U pesmi

Alien o (samoglasnici),

Čujem govore (lasice),

Vidim ove (oči,)

Osjećam vatru srca (drugih)...

U tri reda zvuče nežna milovanja, a u poslednjem se čuje drhtanje koje stvaraju zvuci R I DR .

Mihail Svetlov je rekao: "Svaki pesnik sanja da napiše pesmu koju bih voleo da pročitam šapatom." Postoje desetine, ako ne i stotine, takvih pjesama. Njegov šapat ima amplitudu: od pianissimoa, koji podsjeća na jedva primjetno šuštanje, do mrmljanja i zujanja. Uporedimo dvije pjesme u kojima se prigušeni zvuci ponavljaju mnogo puta. Kasno ljeto na prozoru spavaće sobe

Tiho šapuće tužni list,

Šapuće ne riječi...

Vaš luksuzni vijenac je svjež i mirisan,

U njemu se čuje sav tamjan;

Tvoje kovrče su tako bogate i veličanstvene,

Vaš luksuzni vijenac je svjež i mirisan...

U ovim stihovima, više puta ponavljani gluhi glasovi h i š izgovaraju se šapatom, ali je amplituda šapata različita: u prvom je šapat šuštanje lišća, u drugom šapat je oduševljeni krik. Tihi zvuci su uključeni u šuštanje lišća. P(ima ih 5 u tri reda), s, st I X. U drugoj pesmi, tup zvuk w pored zvučnog n(8!), što omogućava da se šapat pretvori u entuzijastičan plač.

U pesmi

Mačka peva, žmireći očima,

Dječak drema na tepihu

Napolju se igra oluja

Vetar zviždi u dvorištu...

u prva dva reda je tiho predenje koje stvara meki suglasnik R,(ri - rya - re - re), ali u trećem redu u mekom R, tkani čvrsti gr, a čitalac osjeća napetost koju stvara oluja, au četvrtom zvuči st, sch omogućavaju vam da čujete zvižduk vjetra.

U pesmi

Šokiran sam kad sam u blizini

Šume bruje, grmljavina tutnji...

Fet uz pomoć aliteracije prenosi zvukove r, g, gr grmljavina. (Aliteracija (lat. Aliteration, od lat. ad do + littera - slovo) - ponavljanje suglasnika koji su po zvuku identični ili slični, čime se pojačava zvučna ekspresivnost umjetničkog govora).

Uporedimo nekoliko pjesama u kojima se može uočiti prijem aliteracije. Mnogi zvukovi koji se ponavljaju u dvije pjesme označavaju različite pojave.

Kako je slatko radnik zbunjen,

Proljeće je čulo zov singla!

Kako se nasmiješio kroz san

Pod sjajnim zviždukom slavuja! ..

Ovdje čitalac čuje zvižduk ptice, a u pjesmi "Jesenja ruža", gdje se ponavlja i glas c, stiče se utisak neke vrste suhoće i linjanja.

Zasuo je šumu na svojim vrhovima,

Vrt je razotkrio svoje lice...

U pesmi "Chandra":

Ne gunđaj, mačka moja prede...

Zvuk r pomaže čitaocu da čuje umirujuće, umirujuće prede mačke, a u pjesmi

Cele noći grmela je susedna jaruga,

Potok, žuboreći, otrčao je do potoka,

Pritisak vaskrsle vode traje

On je najavio svoju pobedu...

Zvuk r prenosi huk potoka, koji, naprotiv, budi čitaoca, tjera ga da se trgne i, možda, zadrhti.

Ali u pjesmi "Oluja na večernjem nebu ..." osjećaj napetosti i neke vrste tjeskobe prenosi se ne samo aliteracijom, već i asonanco.

(francuski asonanca assonance - konsonancija, od latinskog assono - odgovaram) - ponavljanje samoglasnika, najčešće udaraljki)

B at rya na vecernjem nebu,

Ljuto more at m -

B at rya na moru i d at mi,

mnogo m at imenice at m -

B at rya na moru i d at mi,

Refren dizanja d at m -

crna t at sat po toni atčiji,

Ljuto more at m.

Zvuk r u ovoj pjesmi prenosi huk uzavrelog mora; zvuk y je zavijanje vjetra. Ovaj urlik vjetra stvara osjećaj napetosti.

Možemo pronaći asonancu u pesmi

Smreka je prekrila stazu mojim rukavom.

Vjetar. U šumi sam

Bučno i jezivo, i tužno i zabavno, -

Ne razumijem ništa.

Vjetar. Svuda okolo zuji i njiše se,

Lišće ti se vrti pred nogama.

Ču, odjednom se čuje u daljini

Suptilno pozivajući trubu ...,

Zvuk y, koji se ovdje ponavlja trinaest puta, prenosi zavijanje vjetra, koje se pojačava glasovima y, o. Ispostavilo se da vjetar zavija "u-o-u-u-u-u-o".

"Ljudske riječi su tako grube, da ih je sramota da šapuću." - prepoznat

On kaže: „Tražim zvuk sa svojom dušom koji stanuje u duši.“ I pesnik ne piše toliko o slavujevom pevanju, o talasanju potoka, noćnom chiaroscuru, jutarnjoj zori, dok govori sa čitač uz slavujevo pjevanje, talasanje potoka, noćni chiaroscuro, jutarnja zora. Ovdje susrećemo onomatopeju - jednu od vrsta zvučnog pisanja u poetskom govoru: korištenje riječi čiji zvuk podsjeća na zvučne karakteristike karakteristične za prikazane pojave.

U pjesmi "Čekam... Slavuji jek..." ogledaju se rolade i prelivi slavujeva pjevanja, kojima se pjesnik obraća čitaocu:

Čekam... Slavujev eho

Žuri (tsa) iz blistave rijeke,

trava pod mjesecom u dijamantima,

Krijesnice gore na kimu...

Evo je, pjesma slavuja: tsa-s-st tr-pr-brilli ra-la.

U pjesmi "Prepelice vrišti, kosac pucketa..." čuju se trilovi, zviždanje i pucketanje ptica:

Prepelice vrište, kosac pucketa,

Noćni leptiri su se vinuli

I kasni slavuji iznad rijeke u daljini

Zvuci nasilni trilovi...

Kombinacije glasova kr, p-r, tr, u, k-r prenose pucketanje kosca, a u trećem i četvrtom redu glasovi l, p-r, st, tr, l pomažu da se čuje zvižduk i škljocaj slavuja.

U pesmi "Kukavica"

Bujni vrhovi se savijaju,

Mleya u proljetnom soku;

Negdje daleko na rubu

Čini se da se čuje: ku-ku...

Fet ne govori samo o kukavici, on prenosi njenu kukavicu: ku-ku-oo-ku-ku.

U pjesmi "Mirisna noć, blagoslovena noć..." može se uočiti kako zvuci pomažu stvaranju, odnosno stvaranju slike noći, pomažu da se čuje tišina, pljusak potoka, šapat mlaznjaka. Nije ni čudo što pesnik kaže da "govori" tišina ove noći:

Ključ blista i prska (tsa) ...

Nježno šapuće mlaznice...

Kao stidljive žice koje guguću gitaru...

Kao da sve gori i zvoni u isto vrijeme

Kao da lagano drhti, prozor će se otvoriti...

Zvuci pl, u, c, kl prenijeti prskanje valova; zvuci s, š, v, st- šapat mlaznjaka; zvuci R- branje žica; zv, z stvoriti zvonjenje; i zvukove dr, r izazvati drhtanje.

Nacrtane slike prirode su očaravajuće. Oni su besprekorni. A to se događa zato što je za stvaranje ovih poetskih slika autor pronašao ne samo iskrene riječi, već i očaravajuće zvukove. on " krilate reči zvuk je dovoljan u hodu i odjednom popravlja i mračni delirijum duše, i nejasan miris trave, ”i ljepotu zvjezdane noći, i pjev ptica, i grmljavinu, i još mnogo slika i prirodnih pojava koje uzbuditi naš um, maštu i osećanja. Zvučno pisanje u poeziji pomaže da se afirmiše ljepota svakog trenutka života, jedinstvenost bića. Iza ovoga vidimo sliku liričara zaljubljenog u čudo života i ljepote.

U kazahstanskoj poeziji primetio sam i zvučni zapis.

Na primjer, Shangerey Bokeev

Agasyn, akylyn artyk askarmen deset, asonanca [a, s]

Asyldyn arkkar ұrandy tireuí sen.

Ala tu Abylaidyn ala attansan, aliteracija [ғ, қ, r, l, m, f]

Alaman artyndagy bireui men.

Adamnyn amanatyn alla alada, rima

Azhalga akyl, Azhar nije kylady?

Alaby alys soular sualganda,

Angaryn aydin köldin shan alada.

Alayda ansyragan algyr tuygyn

Abaisyz ankyp auga shyrmalady.

Kasym Amanzholov "Zhyr zhazamyn zhuregimnen"

Senin nurly zhuzinnen asonanca [í, e, ұ-ү,ө]

Korem baқyt өmirdí.

Seníң ərbír sөzíңnen aliteracija [ң, m, r, k]

Kuy estiler kөңíldí.

Sol sebepti men sagan

Ғashyқtayyn құmartam, rima

Zhuregimnen, zhanymnan

Zhyr zhazamyn, aitam sir.

Kundey shalkyp kule ber,

Ak mandayly, alma zhuz.

Sagan, sirə, deset kelera

Zher zhanda bar ma kyz?

Primjer iz poezije Akana Sera Koramsakule

"Karatorgay"

Keledi karatorgay kanat kagyp, - asonanca [a, s, i]

Astyna kanatynyn marzhan tagyp.

Birge өsken kíshkentaidan saulem edín,

Aiyryldym kapylysta senen neggyp.

karatorgaj, aliteracija [k-қ, n - ң, t]

Ushtyn zorga-ai.

Beishara, shyryldaisyn

Jerge konbay.

Ertistin ar zhagynda bir teren sai,

Suyretken zhibek arkan tel konyr tai.

Agashtyn butagyna konyp alyp,

Savyraidy tan aldynda karatorgay.

Odlučili smo da pratimo zvučno pisanje A. Feta i F. Tyutcheva u prevodima na kazahstanski jezik.

Književnost

Svijet kao ljepota (o "Večernjim svjetlima" A. Feta) // Fet A. A. Večernja svjetla. - M., 1981 (serija "Književni spomenici"). A. A. Fet. Esej o životu i stvaralaštvu. - Ed. 2. - L., 1990. A. A. Fet // Istorija ruske književnosti. U 4 toma. - Tom 3. - L.: Nauka, 1980. Trubačev C. Fet, Afanasij Afanasevič // Ruski biografski rječnik: u 25 tomova. - SPb.-M., 1896-1918. Shenshin, Afanasy Afanasyevich // Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Efrona: U 86 tomova (82 sveska i 4 dodatna). - Sankt Peterburg, 1890-1907. Fet // O poeziji. - L., 1969.

Tyutchev F.I. Kompletna zbirka pjesama / Vst. Art. B. Ya. Bukhshtaba. - M.: Sovjetski pisac, 1957. - 424 str. (Biblioteka pjesnika. Velika serija) Tjučev F. I. Pjesme / Comp., članak i bilješka. V. V. Kožinova. - M.: Sov. Rusija, 1976. - 334 str. (Poetska Rusija) Tjučev F. I. Kompletna zbirka pjesama / Comp., priređen. tekst i bilješke. A. A. Nikolaev. - L.: Sove. pisac, 1987. - 448 str. Tiraž primjeraka. (Biblioteka pesnika. Velika serija. Treće izdanje) Tjučev F.I. Kompletna zbirka pesama u dva toma. / Ed. i komentar. P. Chulkova. - M.: Izdavački centar "Terra", 1994. - 960 str. Tjučev F.I. Kompletna djela. Pisma: U 6 tomova / M.: Izdavački centar "Klasika", 2005. - 3504 str.

Istraživanja

Pigarev i rad F. I. Tyutcheva. - M.: Izdavačka kuća Akademije nauka SSSR, 1962. - 376 str. Pitskel F. N. Pesnik-dijalektika (o originalnosti poezije F. I. Tjučeva) // Ruska književnost. - 1986. - N 2. - S. 93-109. Karpenko Fjodor Tjučev. - Poezija. ru - Lovorov gaj. Esej.

Fet. - M.: Beletristika 1976, str

Ibid

Osmijeh ljepote: Izabrana lirika i proza. - M.: Škola - Štampa, 1995, str.28

Fet. Proza. Pisma. - M.: Sovjetska Rusija, 1988, str.35.

Osmijeh ljepote: Izabrana lirika i proza. - M.: Škola - Štampa, 1995, str.264

Fet. Proza. Pisma. - M. : Sovjetska Rusija, 1988, str

Ibid., str.36.

Ibid., str.82.

Fet. 1976, strana 11

Fet. 1976, strana 11

Ibid., str.146

Osmijeh ljepote: Izabrana lirika i proza. - M.: Škola - Štampa, 1995, str.140.

Osmijeh ljepote: Izabrana lirika i proza. - M.: Škola - Štampa, 1995, str.30

Fet. Proza. Pisma. - M.: Sovjetska Rusija, 1988, str.

Ibid., str.42.

Ibid., str.27

Fet, 1976, str.186.

Fet. Proza. Pisma. - M.: Sovjetska Rusija, 1988, str.121

Ibid., str.141.

Ibid., str.64.

Fet, 1976., str.140

Fet. Proza. Pisma. - M. : Sovjetska Rusija, 1988, str

Fet, 1976, str.220

Fetova ljepota: Izabrana lirika i proza. - M.: Škola - Štampa, 1995, str.285

Ibid., str.110.

Fet. Proza. Pisma. - M.: Sovjetska Rusija, 1988, str.45.

Ibid., str.94.

Fetova ljepota: Izabrana lirika i proza. - M.: Škola - Štampa, 1995, str.260

Fetova ljepota: Izabrana lirika i proza. - M.: Škola - Štampa, 1995, str.268

Fet, 1976, str.203

U radu pisca na stilu djela, viši nivo od postizanja harmonije je upotreba fonike za stvaranje posebne ekspresivnosti, figurativnosti govora. Upotreba različitih fono-stilskih tehnika za poboljšanje zvučne ekspresivnosti govora naziva se snimanje zvuka. Zvučno pisanje se sastoji u posebnom izboru riječi koje svojim zvukom doprinose figurativnom prenošenju misli. Na primjer:

ne treba mi nista na zemlji,

Ni gromovi Homera, ni Danteove dive.

(A.A. Ahmatova)

Aliteracija sa n i ponavljanje konsonancije koja nije u prvom redu dvostiha naglašavaju negaciju; zvučna sličnost imenica - Homerovi gromovi, Danteovo čudo - pojačavaju njihovu ekspresivnost, a prve dvije riječi odlikuju se "glasnim" saglasnicima (g - r - o - m), druge dvije - po njihovoj "nesličnosti" s njima ( d - i - u - a).

Stilska "aktivnost" fonike ovisi o emocionalnoj obojenosti govora. Da bi zvučna strana govora postala uočljiva, potrebno je prilikom čitanja jasno istaknuti riječi i naglasiti izražajne glasove; za to je potrebna posebna intonacija, moguća samo u poeziji i visoko emotivnoj prozi. U njima se intonaciona nezavisnost reči značajno povećava, jer „ tempo emocionalno obojenog govora razlikuje se od tempa logičkog govora, uz moguća pojedinačna ubrzanja, općenito je mnogo sporija. Naglašeno naglašena riječ izgovara se polako...a da ne govorimo o činjenici da je emotivni govor mnogo bogatiji pauzama. Osim toga, zbog ritmičke i metričke organizacije, zvuk u poeziji je „glasnije“ jače nego u običnom govoru.

S druge strane, naglasak na stilu razgovora čak i u poeziji „neutrališe“ foniku. U pjesničkom govoru može se naći mnogo primjera u kojima zvučna ponavljanja ne služe svrsi reprezentacije i stoga su, takoreći, „neprimjetna“. Na primjer:

Zima. Šta da radimo u selu? sretnem

Sluga koji mi ujutro donosi šolju čaja,

Pitanja: da li je toplo? je li mećava popustila?

Ima li pudera ili ne? i da li je moguće imati krevet

Otiđite na sedlo, ili bolje prije večere

Petljate po komšijinim starim časopisima?

(A.S. Puškin)

Ovdje ponavljanje glasova u riječima do, selo ne dobija estetsku funkciju; zgušnjavanje šištanja, koje se sreće u rečima koje srećem, nosim, šoljicu čaja, ne igra slikovnu ulogu; upotreba značajnog broja riječi sa glasom l također nije povezana s posebnim fono-stilskim zadatkom. Stilski je značajna samo nabrajajuća intonacija, koja odražava dosadno provlačenje svakodnevnih proznih pitanja, isprekidano neočekivanim pauzama na mjestu prijenosa. Ove pauze realno prenose svakodnevni govor, da se iza njih, kako su istraživači primetili, oseća zevanje (srećem... slugu; mogu li da izađem iz kreveta...). Dakle, u pjesničkom govoru intonacija igra važnu ulogu, ali sa mirnom intonacijom zvučni zapis je nevidljiv.

S naglašenom intonacijom moguće je okrenuti se zvučnom pisanju ne samo u poeziji, već iu fikciji. Na primjer, I.S. Turgenjev, opisujući Rudinov odlazak, postiže izražajnost govora njegovom posebnom fonetskom organizacijom: I u dvorištu se digao u vjetar i zavijao zloslutnim urlikom, teško i ljutito, udarajući o zveckanje stakla. Čak je i u slovima ponekad koristio figurativne i izražajne mogućnosti fonike, pojačavajući figurativnost definicija zvučnim pisanjem ( zveckanje Hugo, Lamartinovo slabo cviljenje).

3.3.1. Stilske tehnike za pojačavanje zvučne ekspresivnosti govora

3.3.1.1. Zvuk se ponavlja

Poezija koristi razne tehnike za poboljšanje fonetske ekspresivnosti govora. Pjesnici nastoje postići zvučnu sličnost vokabulara, birajući riječi u kojima se ponavljaju isti ili slični glasovi, cijele suglasnosti. Međutim, pogrešno bi bilo misliti da su zvučna ponavljanja obavezan dodatak poetskom govoru. U ruskom sistemu verifikacije, zvučna ponavljanja nisu kanonizirani uređaj, kao, na primjer, u finskom, estonskom, jakutskom i nekim drugim jezicima.

Nema uvijek ponavljanje zvukova u poetskom govoru estetsku vrijednost. Možda je nasumično, jer ograničena količina zvukove, njihovo ponavljanje u rečima je neizbežno. U svakodnevnom govoru tome ne pridajemo nikakav značaj (niko neće obraćati pažnju, na primjer, na ponavljanje suglasnika sa u izvještaju o vremenu: Prema prognostičarima, slab snijeg se očekuje u Moskvi i regionu u naredna 24 sata...).

U poetskom govoru zvučna ponavljanja postaju živopisno stilsko sredstvo zvučnog pisanja. Na primjer:

Bazga je preplavila cijelu baštu!

Bazga je zelena, zelena!

Zeleniji od buđi na bačvi.

Zelena znači da je ljeto na putu!

Plava - do kraja dana!

Bazga mojih očiju je zelenija!

(M.I. Cvetaeva)

Ovdje se ponavljaju i samoglasnici (a, e) i suglasnici (l, n, z, h); čini se da mnogoglasna "prozivka" zvukova odražava bujni trijumf boja. Što je više zvukova uključeno u takvu „prozivku“, što je uočljivije njihovo ponavljanje, to nam zvuk teksta donosi više estetskog užitka. Štaviše, kako je naglašeno savremena istraživanja fonike, "primetno odstupanje u broju glasova od norme naglo povećava njihov informativni sadržaj, odgovarajuća simbolika kao da treperi u umu (podsvijesti) čitaoca, bojeći fonetsko značenje cijelog teksta."

Zvučna ponavljanja često su koristili A.S. Puškin: Pogledaj: pun mesec hoda pod zasebnim svodom; Negovan u istočnom blaženstvu, na severnom, tužnom snegu nisi ostavio tragove; U početku je bila rastrzana i plakala, skoro se razvela od muža; Čija će plemenita ruka potapšati starčeve lovorike!; Ljuti hor nasljednika započinje opscenu svađu.

Ovisno o prirodi ponavljanih zvukova, postoje dvije glavne vrste zvučnih ponavljanja: aliteracija i asonanca.

Aliteracija je ponavljanje identičnih ili sličnih suglasnika (Snijeg se još bjeli u poljima, a vode već šušte u proljeće - trče i bude pospanu obalu, trče i svjetlucaju, a govore... - Tjuč. ). S najvećom sigurnošću naš sluh hvata ponavljanje suglasnika koji stoje u prednaglašenom položaju i na apsolutnom početku riječi. Primjećujemo ponavljanje ne samo identičnih suglasnika, već i sličnih na neki način (po mjestu tvorbe, učešću glasa itd.). Dakle, aliteracija je moguća na d - t, z - s i slično, kao i na labijalima, sonorantima itd.:

Ajde ti draga moja Ruse,

Kolibe - u haljinama slike ...

Ne vidi se kraj i ivica -

Samo plava smara oči.

(S.A. Jesenjin)

Vjerujem da nikada neće doći

sramna mudrost.

(V.V. Majakovski)

Aliteracija je najčešći tip ponavljanja zvuka. To se objašnjava dominantnim položajem suglasnika u sistemu glasova ruskog jezika. Suglasnici igraju glavnu semantičku ulogu u jeziku. Zaista, svaki zvuk nosi određene informacije. Međutim, šest samoglasničkih fonema su u tom pogledu znatno inferiornije od trideset sedam suglasnika. Uporedimo "zapis" istih riječi, napravljen koristeći samo samoglasnike ili samo suglasnike. Teško da je moguće pogoditi bilo koju riječ iza kombinacija eai, ayuo, ui, eao, ali vrijedi prenijeti iste riječi kao suglasnike, a lako možemo "pročitati" imena ruskih pjesnika: Drzhvn, Btshkv, Nkrsv. Semantička težina suglasnika doprinosi uspostavljanju niza predmetno-semantičkih asocijacija, pa su ekspresivne i figurativne mogućnosti aliteracija šire od asonanci.

Asonanca je ponavljanje samoglasnika (Vrijeme je, vrijeme je, trube rogovi t... - P.).Asonanca se obično zasniva samo na zvuci udaraljki, jer u nenapregnutog položaja samoglasnici se često značajno mijenjaju. Stoga se ponekad asonanca definira kao ponavljanje naglašenih ili slabo reduciranih nenaglašenih samoglasnika. Dakle, u redovima iz "Poltave" A.S. Puškinove asonance na a i na o stvaraju samo naglašeni samoglasnici: Tiha ukrajinska noć. Nebo je prozirno. Zvijezde sijaju. Ne želite da prevaziđete svoj san u vazduhu. I iako mnogi nenaglašeni slogovi ponavljaju varijante ovih fonema, koje se prenose slovima o, a, njihov zvuk ne utiče na asonancu.

U slučajevima kada se nenaglašeni samoglasnici ne mijenjaju, mogu povećati asonancu. Na primjer, u drugoj strofi iz Poltave, zvuk govora određuje asonancu na y, budući da se kvaliteta ovog zvuka ne mijenja i u nenaglašenoj poziciji y naglašava fonetsku sličnost istaknutih riječi: Dakle, teški metal, drobeći staklo, kuje damast čelik (u posljednja dva reda, asonanca u y je kombinovana sa asonancom u a).

U istom tekstu često se paralelno koriste različita zvučna ponavljanja. Na primjer: Melo, kreda po cijeloj zemlji do svih granica. Na stolu je gorjela svijeća, gorjela je svijeća (Prošlost) - ovdje je asonanca na e, a aliteracija na m, l, s, c; labijali se ponavljaju u prva dva reda; u zvuku "prozivka" kombinacije suglasnika ml, sunce - sv.

Poznata je i druga klasifikacija ponavljanja zvukova, koja se zasniva na distribuciji ponovljenih glasova u tekstu. U zavisnosti od mesta ponavljanja zvukova u rečima i stihu, ponavljanja su dobila različita imena.

Ponavljanje početnih suglasnika u riječima naziva se anafora (Z adremale, zvijezde su zlatne, ogledalo atona zadrhtalo... - Es.). Uz susednu anaforu, suglasne reči stoje jedna pored druge (kao u gornjem primeru), sa odvojenom ne slede odmah jedna za drugom (- Prijatelju! Ne traži me! Druga moda! Čak i stari ljudi ne prate ne sjećaš me se. - Tsv.) .

Ponavljanje završnih glasova u riječima naziva se epifora (Zvukovi, iskri i privučeni u daljinu, i otjeraju tuge, i otpjevaju... - melem.). Kao i anafora, epifora može biti susjedna ili odvojena. Uz susednu epiforu, suglasničke reči su obično gramatički zavisne: slažu se (U plavoj večeri, u večeri obasjanoj mesečinom, bio sam nekad lep i mlad. - Es.).

Spoj epifore i anafore daje posebnu muzikalnost pesničkom govoru (Maj je surov sa belim noćima! Večito kucaj na kapiju: izađi! Plava izmaglica iza, nepoznato, smrt ispred! - Bl.).

Ne treba misliti da upotreba raznih zvučnih ponavljanja uvijek svjedoči o visokim stilskim vrijednostima djela. Zloupotreba aliteracija, asonancija dovodi do opsesivnog, a ponekad i neprirodnog, jačanja fonetske strane govora, na primjer, u pjesmi I. Severyanina "Proljetni domaćini":

Pospani domaćini somnambulista proleća

Pospano vabi u blistave snove.

Noću tutnje potoci.

Zvočni govori potoka su vrući.

Jorgovani plaču na lunarni refren.

Oči se smeju pesak serena.

Lunarno zarobljeništvo epskog talasa.

Pospani domaćini prolećnog meseca.

Strast prema zvučnoj strani govora u takvim slučajevima šteti sadržaju: riječi „privlače“ zvuk, suprotno njihovom značenju.

3.3.1.2. Isključivanje iz teksta riječi određenog zvuka

Jedna od stilskih tehnika zvučnog pisanja je ograničavanje, pa čak i isključivanje iz teksta riječi sa onim zvukovima koji bi mogli uništiti stvorenu umjetničku sliku. Dakle, A.S. Puškin, opisujući ples balerine, gotovo ne koristi zvuk:

Sjajno, poluzračno,

poslušan magičnom luku,

Okružen gomilom nimfa

Worth Istomin; ona,

Jednom nogom dodiruje pod

Još jedan polako kruži...

Osobitosti zvučne organizacije ovih redova objašnjavaju se činjenicom da se u ruskoj fonici suglasnik r percipira kao oštar, grub zvuk. Upotreba r u sljedećem redu stilski je opravdana, čime se naglašava promjena opisanih pokreta: I odjednom skok, i odjednom poleti... Ali ipak, „let“ balerine oslikava se riječima u kojima, opet, nema r: leti kao puh iz Eolovih usta...

U ruskoj poeziji primjeri takve upotrebe zvučnog pisanja nisu izolirani. Na primjer, V.A. Žukovski je u baladi "Ljudmila" prikazao pojavu duhova na sljedeći način:

Čujte šuštanje noćnih senki:

U satu ponoćnih vizija

U dimu oblaka, gomila,

Pepeo ostavlja grob

Sa kasnim izlaskom sunca,

Lagani, svijetli okrugli ples

U poslušnom lancu uvijenom...

Ovdje očito prevladavaju gluhi, šištavi, zvižduci; postoje samo tri riječi sa valovitom rijekom. Pesnik je uspeo da izbegne upotrebu reči sa oštrim zvukom zh, samo jednom u odlomku zvučni eksploziv g. K.N. Batjuškov je u pesmi „Ghosting“ izbegao upotrebu reči sa najoštrijim suglasnicima (r, f, g, b): U času ponoćnih ukazanja, neću se iznenada pojaviti u obliku senke, a zatim ćutke sa plakati u svojoj kuci. Ovi eksperimenti u fonici imali su svoju tradiciju. Više G.R. Deržavin je, kako bi pokazao posebnost ruskog jezika "obilje, fleksibilnost, lakoću i, općenito, sposobnost izražavanja najnježnijih osjećaja", napisao deset pjesama u kojima je pokušao ne koristiti riječi sa glasom r. Međutim, takvi eksperimenti nemaju ozbiljnu umjetničku vrijednost. Teško je opravdati napuštanje značajnog dijela vokabulara radi stvaranja određenih konsonansa.

3.3.1.3. Upotreba kakofonije govora

Naglašena eufonija i disonanca mogu postati izražajno sredstvo zvučnog pisanja. Elokventne linije obično odražavaju ljepotu opisanog predmeta, prenose pozitivne emocije lirski junak koji u duši pronalazi odjek svijeta ljepote (Zauvijek, za magle i rose, zaljubio sam se u logor kod breze, i njene zlatne pletenice, i njen platneni sarafan. - Es.).

Disonanca poetskog govora često naglašava složenost i dramatičnost opisanih pojava, nedostatak sklada i ljepote u njima. Na primjer, kod S. Jesenjina, teška artikulacija riječi, prigušeni zvuk stiha, odsustvo intonacija pjesme odlikuju se stihovima u kojima je slika „gvozdenog gosta“ nacrtana neprijateljski prema lirskom junaku: na šapama voza od livenog gvožđa?

IN lirske pjesme pjesnici obično izbjegavaju gomilanje teško izgovorljivih suglasnika, "ružnih" suglasnika. Ali u posebnim slučajevima, neizgovoriva stjecanja suglasnika mogu obavljati slikovne funkcije u pjesničkom govoru (eksplodirajuće pahuljaste uzde, udaljeni vagon leti ... - P.). U drugim slučajevima, neugodne kombinacije odražavaju pjesnikovu emocionalnu procjenu prikazanih slika. Na primjer, u retku: Možda ću se iza zida Kavkaza sakriti od tvojih paša, od njihovih svevidećih očiju, od njihovih svečujućih ušiju (L.), - upotreba participa, gomilanje šištanje (nipošto u svrhu onomatopeje) naglašava negativan stav pesnika prema ovim pojavama ruske stvarnosti.

Moderni pjesnici mogu pronaći mnogo primjera svjesnog poigravanja "ružnim" zvukovima koji izražavaju negativne emocije. Na primer, kod A. Voznesenskog: Ovaj osećaj je prošao, šuštajući kroz baštu sa zmijama... Neopisivo dobro! I pomisliti - bilo je strašno.

Disonantna prezimena obavljaju određenu stilsku funkciju u umjetničkom govoru. Na primjer, u Vaskrsenju Lava Tolstoja, Haltjupkinovo prezime ekspresivno zvuči: "Neka vrsta Haltjupkina želi sve naučiti" (kaže pametna stara grofica Ekaterina Ivanovna Nehljudova). S tim u vezi, jedan od istraživača napominje: "Ova "Haltyupkina" je briljantna... Morate biti veliki elementarni umjetnik da u jednu izmišljenu riječ ugurate toliku masu tačnosti da bi jedan nadimak bio tako beskonačno izražajan."

Autor, nakon analize semantike riječi koje počinju saglasnicom hal, tvrdi: sve one (s rijetkim izuzecima) „sigurno izražavaju nešto grubo ili neugodno, ili beznačajno“. Prema A. Gornfeldu, „nesumnjivo je postojalo nešto u ruskom materinjem jeziku što je učinilo da se osećaj grubosti, neotesanosti, bezobrazluka odgovori emocionalnim slogom Hal, a taj molekul umetka činio je osnovu za niz reči, i to treperi u skrivenom obliku u podsvesnim slojevima duša ruske osobe.

Disonantne riječi mogu imati živu ekspresivnu i slikovnu funkciju u pjesničkom govoru. Dakle, sa onomatopejom, zvukovi šištanja se često potiskuju. Radi se o ponavljanju "ružnih" zvukova, zvižduka i šištanja. A i o zvučnoj ekspresivnosti participa, zvučno pisanje B.L. Pasternak:

Kapi do pola dana,

Zatim, gužvajući zemlju mrazom,

Masakr grmljavinskih leda

I ubod krhotina.

I ne duša. Samo jedno piskanje

Turobni zveket i kucanje noža,

I slaganje blokova

Škripanje zubima.

Pjesnici vješto biraju disonantne riječi koje su im potrebne i uvode ih u govor uz određenu stilsku postavku. Na primjer, V. Majakovski je estetski motivirao upotrebu neizgovorive kombinacije riječi u pjesmi „Drugu Netti, parobrodu i čovjeku“: Zadrhtao sam s razlogom. Ne gluposti o zagrobnom životu; V. Vysotsky u pjesmi “Smrt borca” igra vizuelnu i ekspresivnu ulogu u zvučnom odabiru riječi u retku o smrti pilota: Postoji granica strpljenja mašine, a njeno vrijeme je isteklo . Ali onaj koji je sjedio u meni iznenada zabio lice u staklo. S tim u vezi, ne može se ne složiti s tvrdnjom: „Zvukovi nekih riječi mogu prenijeti ritam kretanja, njegove promjene. Svojstva ritma i slike svojstvena su zvukovima riječi "skok", "somersault", "skok". U riječi "posrnuo", stjecište suglasnika tkn precizno prenosi nesklad u kretanju. Prilikom izgovaranja, jezik kao da se spotiče sam od sebe, jer se zadnji jezični glas k nalazi između dva prednja jezička glasa t i n. Naravno. Ta riječ bi bila loša za označavanje neočekivanog narušavanja uglađenosti pokreta. Ravnomjerno “posipana” samoglasnicima sa mirnim izdisajem pri izgovoru... I u sudaru riječi uočavamo sličnu sliku zbog ušća lcn.

3.3.1.4. Odstupanje od prosječne dužine riječi

Da bi pojačali zvučnu ekspresivnost govora, pjesnici mogu graditi rečenice od vrlo kratkih riječi ili, naprotiv, koristiti višesložne, dugačke riječi neuobičajene u pjesničkom govoru. Dakle, o stihovima iz basne I.A. Krilova Od svih žabljih nogu uplašeni su jurili, ko je imao vremena, ko je mogao gde V.A. Žukovski je napisao: „U poslednjem stihu ljepota se sastoji u vještoj kombinaciji jednosložnih riječi, koje svojom harmonijom predstavljaju skokove i skokove. Sam Žukovski je u jednoj od balada, pokušavajući da prenese dojam težine, naglašavajući sumornu boju cijele strofe, upotrijebio dugačku višesložnu riječ: Ali u željeznom oklopu sjedi na konju; Naoštrio je svoj borbeni mač; I pokriven je štitom; i sjekiru iza sedla dvadeset funti .

Umjetnički iskoristio fonetsku ekspresivnost višesložne riječi A.S. Puškin. U redovima se popeo više kao glava buntovnika Aleksandrija„Dugačka“ definicija stuba pojačava figurativnost govora ne samo u zvuku, već iu grafičkom izražavanju misli. Mnogi pjesnici su koristili ovu tehniku. V.V. Majakovski sa "izuzetno dugim" epitetom nacrtao je zvečarku sa dvadeset uboda dva metra visok; kod M.I. Cvetaeva, višesložni prilog pomaže da se zamisli ogromna udaljenost koja razdvaja dvoje bliskih ljudi: ljubim te kroz stotine razdvojenih milja.

Vrlo izražajnu stilsku funkciju u pjesničkom govoru ponekad obavlja kontrast kratkih i dugih riječi. Klasičan primjer nalazimo kod Puškina:

Ili će me kuga uhvatiti,

Ili će mraz okoštati,

Ili mi stavi barijeru na čelo

Oštećen nevažeći.

Akumulacija kratkih riječi u trećem redu prenosi neočekivani oštar pokret (udarac), a dvije dugačke riječi zaključuju opis - sporost osobe sa invaliditetom koja je dovedena na barijeru. I, kako je jedan od istraživača duhovito primijetio, "empatija je ovdje toliko specifična da čitalac doživljava nevoljnu spremnost na instinktivno kretanje - želju da izbjegne udarac".

U poetskom govoru stvara se blistav stilski efekt upotrebom kratkih jednosložnih riječi na pozadini običnog rječnika i modernih autora. Na primjer:

Gledajte kako ova noć diše.

Zvezda umorna od sjaja

opečeno rame...

Pogledaj kako insinuirajuća magla

snugled up

na mladu vodu...

Potpuno joj se zakleo

On je bio svedok

Oni će sada otići u pesak,

gde se ne vidi ništa...

Jednosložne replike simboliziraju grubost, nerazumijevanje ljepote.

Izražajna sredstva fonike u pjesničkom govoru obično se nadopunjuju, pojačavaju, povezuju se s drugim izražajnim sredstvima, na primjer: Šveđanin, ruski - ubodi, rezovi, rezovi. Udaranje bubnjeva, vrišti, zveckanje. Grmljavina topova, zveket, rzanje, jecaj. I smrt i pakao na sve strane (P.). Zvučna, izražajna ekspresivnost ovih redova postiže se aliteracijama na p, k, b, s, odabirom kratkih, oštrih riječi; dinamiku bitke prenosi mnoštvo glagola, gomilanje nominativnih rečenica, neunijat, koji se na kraju zamjenjuje polisindikalnim. umjetnička vrijednost aliteracije, asonance i druga fonička sredstva pojačana su u poetskom kontekstu i zbog činjenice da su uključena u sistem figurativnih sredstava jezika koji se koristi u tekstu.

Pisci i pjesnici možda neće sebi postaviti zadatak da koriste foniku kao konstruktivni element. umjetnička forma. U ovom slučaju fonetska organizacija govora mora zadovoljiti opšte estetske zahtjeve eufonije koje stilistika nameće umjetničkoj riječi.

3.3.2. Stilske funkcije zvučnog pisanja u umjetničkom govoru

Umjetnička svrha snimanja zvuka može biti jednostavna kreacija harmonija, muzičko zvučanje govora (Mlada platana stoji kraj Crnog mora... - L.). Takva upotreba zvučnog pisanja, ako ne šteti logičkoj strani govora, sasvim je estetski opravdana. Skladno ponavljanje suglasnika i pojedinih suglasnika daje govoru posebnu ljepotu (Šuma spušta grimizno ruho, mraz uvelo polje posrebri mraz, dan nazire, kao nehotice. I krije se iza ruba okolnih planina. - L. ). A u prozi, zvučno pisanje može biti sredstvo za stvaranje posebnih muzičkih intonacija (... U šumi - svaki panj od mahovine i svaki crvenokosi muravski razbojnik koji vuče, poput ukradene šarmantne princeze, malu mušicu prozirnih zelenih krila - sve se to može pretvoriti u bajku. - Paust.).

Međutim, umjetnici riječi obično nisu zadovoljni ljepotom zvuka govora i pokušavaju uključiti zvučno pisanje u rješavanje složenijih stilskih problema.

3.3.2.1. Onomatopeja

U svrhu onomatopeje mogu se koristiti razne tehnike za pojačavanje zvučne ekspresivnosti. Onomatopeja je upotreba riječi koje svojim zvukom podsjećaju na slušne utiske prikazane pojave. Na primjer: Parter i fotelje, sve je u punom jeku / U okrugu nestrpljivo prskaju, / I, podignuvši se, šušti zavjesa (P.). U ovom odlomku iz Eugena Onjegina ponavljanja zvuka u prva dva stiha prenose sve veću buku u pozorištu pred početak predstave, u poslednjem redu aliteracija na duge suglasnike, među kojima su posebno izražajni zviždanje i šištanje, stvaraju zvuk sličnost buci zavjese koja se diže.

Pjesnici nastoje da pomoću fonike prenesu najrazličitije slušne utiske. I iako zvuci ljudskog govora ne mogu biti potpuno identični stvarnim "glasovima" prirode, jezik je razvio vlastite tehnike za odražavanje ovih slušnih utisaka.

Mnogo je riječi koje po svom zvuku već podsjećaju na radnje koje nazivaju (šuštanje, šištanje, stenjanje, cvrkutanje, zveket, kucanje, drndanje). Takve riječi koje nastaju na osnovu onomatopeje nazivaju se onomatopeje (gr. onomatopeia - tvorba riječi). Neke onomatopeje prenose zvuk ljudskog glasa (dahtanje, kikot); drugi - zvukovi koje proizvode životinje (graketanje, mijaukanje); drugi oponašaju "glasove" nežive prirode (zveckanje, škripa). Po svojoj gramatičkoj prirodi, onomatopeje su imenice i glagoli. Nastalo od ubacivanja kao što su prasak, prasak. Onomatopeja prilično precizno prenosi različite zvučne utiske [nisko strujanje balalajke (G.); zazvonilo je zvono, grmljavina zazveckala drvećem (A. B.)].

Značenje onomatopeja u umjetničkom govoru pojačano je njihovim fonetskim okruženjem: obično se zvučna ekspresivnost riječi naglašava susjednim aliteracijama, na primjer: Evo kiše zacvilio insinuirajuće(Tward.). Ponavljanje sazvučja kr liči na tapkanje kišnih kapi gvozdeni krov. U takvim slučajevima, zvučno pisanje se zasniva na kombinacijama onomatopejske riječi sa riječima koje su joj fonetski slične. Dakle, u izreci Od zveketa kopita, prašina leti po polju, glavno onomatopejska reč stomp, njegova fonetska ekspresivnost je pojačana aliteracijama na t - n.

Onomatopeja daje najveći stilski učinak ako zvučna konvergencija riječi naglašava njihovu figurativnost, pojačava sadržaj fraze. Kada se onomatopeja rađa iz same teme, ona se doživljava kao prirodan i neophodan izraz misli [A nemirni Peterburg budi bubanj (P.); Zadovoljan svečanom večerom, komšija šmrcne pred komšijom (P.); Ostruge konjičke garde zveckaju; Noge ljupkih dama lete (P.)].

U nastojanju da prenese prirodu zvuka pomoću fonike. pisci biraju vrlo živopisne onomatopeje koje mogu izazvati razne subjektno-semantičke asocijacije [I hrskanje pijeska i hrkanje konja (Bl.); Odgovara mu samo škripanje grmlja i žuborenje u močvari (A. B.); Mrazom pijane lokve su hrskave i krhke, poput kristala (sjeverne); Duša se ne zadavi tvojim lešinama (Tsv.)]. Međutim, unatoč ekspresivnosti mnogih onomatopeja, njihovu estetsku funkciju ne treba precijeniti; često su primitivni u fonetskoj organizaciji.

U svrhu onomatopeje ne koriste se samo onomatopeje, već i zvučne riječi. Razlika između onomatopejskih i zvučnih riječi je u tome što prve oponašaju zvukove karakteristične za pojave i radnje koje nazivaju, dok su druge same zvučno izražajne i zahvaljujući tome doprinose figurativnom prenošenju pokreta, emocionalnih stanja, fizičke i psihičke pojave itd. (šapat je onomatopejska riječ, a trikovi, šušera, ššš su zvučni).

Ruska fonika razvila je vlastitu tradiciju figurativnog razumijevanja različitih zvukova. Na primjer, za reprodukciju buke, šuštanja, obično se koriste riječi sa zvukovima šištanja i zvižduka. U baladi V.A. Opis Žukovskog "Ljudmila". strašna noć prepuna šištanja i šištanja koji prenose noćne zvukove koji odaju utisak misterije:

Chu!.. zvuči ponoćni sat. …

„Koliko je bila noć?

Ponoć je upravo otkucala.

čuješ li? Zvono zuji." -

„Vjetar je utihnuo; šuma ćuti...”

Simbolika zvučnog pisanja može biti sasvim jasna, kao u navedenim stihovima Žukovskog, ili još apstraktnija. Osim toga, razumijevanje zvučnog zapisa ne isključuje subjektivni momenat. Dakle, u odlomku iz pesme N.A. Zabolotski "Ždralovi" može se samo nagađati da aliteracije na f - z pojačavaju umjetničke slike hladne zore i umirućeg ždrala: I vođa u metalnoj košulji polako je potonuo na dno, a zora je formirala mrlju zlatnog sjaja iznad njega. U takvim slučajevima više nije potrebno govoriti o onomatopeji, već o ekspresivno-slikovitoj funkciji zvučnog pisanja.

3.3.2.2. Ekspresivno-slikovna funkcija zvučnog pisanja

Snimanje zvuka nije ograničeno na odražavanje samo slušnih utisaka. Raspon njenih izražajnih mogućnosti je širi: može crtati akcije različite prirode (energične, impulsivne i smirene), odražavati raspoloženja i osjećaje junaka. Na primjer, u pjesmi A.S. Puškinov zvučni snimak "Kolaps" pomaže da se zamisli prelazak Tereka uz snežno klizište koje je blokiralo reku:

A staza je bila široka:

I konj je galopirao, a vol se vukao,

I stepski trgovac je poveo svoju kamilu...

U frazi je konj ekspresivno galopirao ponavljajući trenutne gluhe suglasnike k i zvučne kombinacije ko-ka-ka, kao da oponaša zvuk konjskih kopita. U frazama je nacrtan vol, već prevladavaju zvukovi drugačijeg kvaliteta: dugi suglasnici v, l, samoglasnik o. Njihovo ponavljanje pomaže da se zamisli sporo kretanje vola. Sljedeći dio fraze - a stepski trgovac je vodio svoju kamilu - duži je od svakog od prethodnih. jednostavne rečenice dva puta (što se takođe grafički odražava). U ovim se riječima monotono ponavljaju dugi suglasnik in i zvučne kombinacije in - ve - in. Takva fonetska organizacija govora pojačava ekspresivnost riječi koje prikazuju lagano kretanje kamile.

Ruski jezik ima veliki broj riječi koje se u poetskom govoru mogu pojaviti kao zvučne. Neki od njih se izgovaraju energično (tuči se, vrišti, suze, oštro, grubo), drugi su meki, nježni (prianjaju, topi, blaženstvo, labud, djevojka, slatka), treći podsjećaju na šapat (čuj, čuj, nečujno, tiše) . Pisanje zvuka je zasnovano na ovim riječima. Brzi, dinamični pokreti u pjesničkom govoru često se crtaju riječima koje se izgovaraju posebno energično (Pa udari u vene, juri na rubove, mladost bez dna, moj bijes! - Bagr.). Naprotiv, nježne riječi, milujući uho, stvaraju utisak mira (Drage ruke - par labudova - zaronite u zlato moje kose. Svi ljudi na ovom svijetu pjevaju i ponavljaju pjesmu ljubavi. - Es.) . Organska povezanost zvučnog pisanja sa sadržajem, jedinstvo riječi i slike daju govoru živ izraz.

Zvukopis se oslanja na ponavljanje pojedinačnih glasova, kao i na ponavljanje identičnih sazvučja (Talas na talas trčao, talas jurio talas... - L.). Ovdje se suglasnički slogovi sudaraju (na - dobro - na ...), kao da se "nalijeću" jedan na drugog, reproducirajući prirodu same radnje.

Vizuelnu funkciju može obavljati ne samo zvuk riječi, već i kretanje artikulacijskih organa. Uostalom, karakteristike formiranja zvukova određuju određeni izraz lica govornika. Na primjer, u rečenici: Princeza Evdokia je jecala tamo, pokušavajući uhvatiti svoje usne u zraku (Ahm.) - često ponavljanje zvukova usana dovodi do činjenice da se prilikom čitanja ovih riječi usne sve vrijeme približavaju i otvaraju : onaj koji sam izgovori ovu frazu, takoreći "hvata zrak usnama. Takvi instrumenti se nazivaju kinetički.

Pjesnici vredno rade na stilu, postižući vizuelni i ekspresivni efekat zvučnog pisanja. Dakle, poređenje različitih nacrta verzije pjesme A. Bloka "Crni gavran u snježnom sumraku..." uvjerava u pjesnikovu upornu želju da bira riječi instrumentirane labijalnim suglasnicima. Ova aliteracija sa dominantnim labiodentalnim zvukom u zvucima sasvim izvesno zvuči u trećoj strofi:

Snježni vjetar, tvoj dah

Moje opijene usne...

Valentine, zvijezdo, sanjaj!

Kako pjevaju tvoji slavuji...

Zgušnjavanje nominativa u prva tri reda stvara posebnu napetost intonacije, a izostanak glagolskih oblika u njima - nepotpunost, što stvara utisak zadihanog, uzburkanog govora. U kombinaciji sa ovim stilskim sredstvima, instrumentacija na suglasnicima, u čijem formiranju učestvuju usne, dobija simboličko značenje: u samoj artikulaciji zvukova naslućuje se slika poljupca; "zvučao" je i pre nego što je pesnik govorio o njemu u sledećoj strofi: scary world! Premalo je za srce! U njemu - tvoji poljupci su glupost...

Pri percipiranju zvučnog govora, rijetke riječi, neobične u stihovima, su najkonveksnije, njihova fonetska obojenost zadržava našu pažnju. Na primjer, N.A. Nekrasov koristi neobične u poeziji, neočekivano ugrizne riječi za stvaranje satiričnih slika. U pjesmi "Savremenici" na ovaj način crta portrete "stubova društva": knez Ivan je kolos na trbuhu, ruke su mu neka vrsta donje jakne, debeli obraz služi kao postolje za uho .. Tako u poetskom govoru ekspresivne i slikovne funkcije obavljaju najrazličitije, čak i „neestetske“ zvukove i sazvučje.

3.3.2.3. Emocionalno ekspresivna funkcija snimanja zvuka

Zvučna ponavljanja u pjesničkom govoru naglašavaju njegovu emocionalnost, dajući veću "izbočenost" sličnim fonetskim riječima (Kakva inspiracija, kakve istine, oko čega galamiš, lisnato prosipanje? - Cv. , sa svojom glupom bajkom o meni. - Prošlost. ).

Često, uz pomoć zvučnog pisanja, pjesnik nastoji da izrazi svoja nadmoćna osjećanja (Draga, je li? Je li to isto? Ove usne nisu umorne... - Es.). U takvim slučajevima, kao da osjećaj pobjeđuje logiku, izbor riječi nema uvijek jasnu semantičku motivaciju. I to također odražava osebujnu umjetničku tehniku ​​- prenijeti zbunjenost i oduševljenje "nejasnim drhtanjem govora".

Rjeđe, fonika obavlja emocionalno ekspresivnu funkciju u prozi. Međutim, mogu se ukazati na primjere namjerne ritmizacije i rimovanja govora u zasebnim odlomcima narativnog teksta, koje pisac želi da istakne „zvučnim kurzivom“. Dakle, u romanu B. Okudžave "Putovanje diletanata", ritmička organizacija govora, neočekivana rima odražavaju lirsko raspoloženje junaka, njegovu posebnu percepciju stvarnosti: Sunce je već izlazilo. Lavinia je spavala, a zbunjenost na njenom umornom licu govorila je da ju je san iznenada obuzeo. Jorgovani su se uvijali ispred prozora. Pijetao je dugo i lagano kukurikao. Bilo je daleko od Sankt Peterburga - prošlost je bila nadomak, ali previše lijena... Mjatlev je izašao iz sobe.

3.3.2.4. Semantička funkcija zvučnog zapisa

Zvučni zapis može obavljati ozbiljnu semantičku funkciju u poetskom govoru: logički naglasiti važne reči, umjetničke slike, motivi, teme. V.V. Majakovski, govoreći o karakteristikama umjetničke kreativnosti. U članku "Kako napraviti poeziju?" napisao je: "Pribjegavam aliteraciji za uokvirivanje, za još veći naglasak na riječi koja mi je važna." Na primjer, u pjesmi „Oblak u pantalonama“ Majakovski uz pomoć aliteracije ističe nepoznatu riječ kolonija gubavaca: Mi, osuđenici gradske gubavske kolonije, gdje su zlato i blato ispoljili gubu, mi smo čistiji nego venecijanski azur, obasjan morama i suncem odjednom!

Zvučno pisanje u poeziji može pojačati logičke akcente u govoru: fonetski podvučene riječi dobijaju posebnu težinu u tekstu [Cijeli život, bespotrebno nadživljen, mučen, ponižen, spaljen; i tu je, kao duh koji raste, dan obilježio kupole (Bl.); Zdravo! Nisam ja strela, nisam kamen! - Najživahnija žena: život. S obje ruke u tvom neprospavanom snu... (Boja)].

Zvučna sličnost riječi često naglašava semantičku bliskost, homogenost predmeta (Njihov razborit razgovor o kosi sijena, vinu, štenarima, njihovoj rodbini... - P.). Zvučna ponavljanja razlikuju homogene članove rečenice: [Neizrecivo, plavo, nježno... (Ek.); I nije li prestrog, u monistima, u kovanicama, u maglama (Cv.)].

Zvučno pisanje pojačava gramatičke veze riječi u tekstu. Pesnici su posebno uporni u postizanju zvučne sličnosti definicija i reči koje objašnjavaju (up. A.S. Puškin: Bronzani konjanik, budni brege, ovratnik dabra, zlatne noći Italije). Često možete uočiti zvučnu konvergenciju drugih gramatički povezanih članova rečenice: subjekta i predikata, predikata i okolnosti, predikata i objekta (up. Puškin: I rob je blagoslovio sudbinu; Rano je voljela romane; Kako je klevetao; I vetar duva jutarnjeg glasnika; Bio je jednostavan i ljubazan gospodin; Počastio je pepeo patrijaraha; O meni svjedoče ostave knjiga, idoli i slike i vitke bašte; Topovi s pristaništa vatre, brod je naređeno da pristane). Zvučna ponavljanja u takvim slučajevima naglašavaju logičke veze riječi.

3.3.2.5. Kompozicijska funkcija snimanja zvuka

Zvučno pisanje može imati kompozicionu ulogu: prenijeti sličan zvuk semantičkim segmentima fraze i fonetski razlikovati svaku novu poetsku sliku. Na primer: Pojurio si pokretom uplašene ptice, prošao si kao moj san lak... A duhovi uzdahnu, trepavice zadremaše, svila zabrinuto šaputa (Bl.). Ovdje ponavljanje glasova u - y - n u prvom redu kombinira riječi povezane sa slikom ptice; drugačija zvučna boja dobija poređenje kao san; "Prozivka" suglasnika i samoglasnika razlikuje se po narednim segmentima govora odvojenim pauzama: nakon fraze, duhovi su uzdahnuli kao da se čuo uzdah (ova iluzija se stvara kombinacijom glasova d - y - x), figurativni izraz drijemajućih trepavica dobija poseban izraz zbog harmonije sazvučja re - re, s - s - c; konačno, u sljedećem redu, ekspresivna aliteracija za siktanje odražava buku svilenih haljina blještavog misteriozni stranac… Dakle, razvoj teme se dosljedno odražava u aliteracijama i asonancama.

Bez narušavanja integriteta dijelova teksta, zvučna ponavljanja mogu pokrenuti promjenu scena. Na primjer, u I.S. Turgenjev svaki umetnički detalj ima posebnu zvučnu boju: zvijezde svjetlucaju tu i tamo na tamno sivom nebu; vlažan povjetarac povremeno teče u laganom valu; čuje se uzdržan, nerazgovijetan šapat noći; drveće šušti, natopljeno hladom. Foniku prvog dijela ovog odlomka karakterizira ponavljanje samoglasnika e - o; opis vjetra potaknut je anaforom suglasnika v i ponavljanjem suglasnika ok - ka - ga - ko, nerazgovijetan šapat noći prenosi se aliteracijom do zvižduka i šištanja; u frazi drveće natopljeno sjenom, ujedinjujuću funkciju obavljaju suglasnici de - to - oni.

3.3.2.6. Koncept zvučne slike

U malim radovima postoji izbor vokabulara, dat zvučnom slikom glavne riječi u smislu značenja; štaviše, ova riječ se često koristi za naslov. Dakle, u pesmi A.S. Puškinovi "Adel" zvuci se uporno ponavljaju: a - l: Igraj, Adele, ne znaj tugu Haritine, Lel bila si udata i kolevka ti se ljuljala. Zvučna ponavljanja uvode glavnu riječ dublje u našu svijest, učvršćuju logičke veze riječi koje su s njom suglasne. U takvim slučajevima se govori o zvučnoj slici, odnosno umjetničkoj slici pojačanoj pomoću zvučnog zapisa.

Pojava zvučne slike objašnjava se psihološki: u procesu pjesnikovog rada, određene harmonije povezane s glavnim slikama ga preplavljuju. To ga navodi da odabere riječi bliskog zvuka koje na svoj način pojačavaju i pojačavaju glavni zvučni kompleks. Pjesnici mogu stvoriti nekoliko zvučnih slika u jednom djelu, koje su ponekad u skladu jedna s drugom. Takva je, na primjer, fonetska organizacija Puškinove "Bahčisarajske fontane" sa zajedničkom zvučnom osnovom za imena likova (Girey, Maria, Zarema).

Zvučne slike daju umjetničku zaokruženost i poseban integritet poetskoj formi djela i često su obilježje autora. Na primjer, za poeziju S.A. Jesenjina karakteriziraju zvučne slike lipe, breze, javora. Pjesme prožete zvučnim ponavljanjima. povezane sa ovim umjetničkim slikama, imaju svoj karakterističan tembar: jesi li ti moj javor pali, javore ledeni, zašto stojiš pognut pod bijelom snježnom mećavom? Ili šta ste videli? Ili šta ste čuli? Kao da ste izašli u šetnju po selu.

Očuvanje odabrane zvučne slike kroz cijelo djelo ili njegov značajan dio stvara poseban tonalitet. izražajan svojim zvučnim asocijacijama i pogodan za ispoljavanje emotivnih boja i stvaranje naglašene intonacije.

3.3.3. Rad na fonici u procesu auto-editovanja

Pregledajući nacrte pisaca i upoređujući različita izdanja umjetničkih djela, može se vidjeti kako se fonetska sredstva jezika biraju u procesu autoeditiranja. Dakle, studija nacrta A.S. Puškin pokazuje da je tokom godina pjesnik bio sve zahtjevniji u pogledu fonike svojih djela. Da bi postigao željenu obojenost stiha, intenzivno je tragao za pravim riječima, ispravljao napisano. Okrenimo se grubim nacrtima "Evgenija Onjegina": originalni tekst - Ljubavna tužna tjeskoba, i ja sam, možda, prepoznao; prva verzija uređivanja - Ljubavna tužna anksioznost koju sam predugo doživljavao; amandmani u nacrtu, prebačeni u bijeli rukopis - doživio sam previše ljubavne lude strepnje; štampani tekst - Ljubavna luda tjeskoba koju sam pusto doživio. Riječ koju je pjesnik pronašao je bezradosna i ne samo najopravdanija po značenju. ali i fonetski vrlo ekspresivan: ponavljao je glavne suglasnosti prethodnog reda.

Puškin je neumorno težio što živopisnijem zvučnom izrazu misli. Nevidljivi (i tajni) čuvar je dat moćnima; I gorak je bio njihov nebratski (hladni) pozdrav; Čućete sud budale i smeh hladne gomile (crni hladni smeh); Kroz valovite (tužne) magle mjesec se probija; Jesi li zadovoljan s njim, zahtjevni umjetnik [I jesi li zadovoljan njime, božanski (krunisani, izbirljivi. zahtjevni) umjetnik]; Smrzla (i snježna) prašina posrebri njegovu ogrlicu od dabra. Postigavši ​​harmoniju, pesnik je negovao svaki zvuk poetskog govora, shvatajući da prestrojavanje reči, zamena sinonima uništava foniku, da će selektivno uređivanje pojedinačnih stihova uništiti zvučno pisanje.

Puškinovi nacrti su takođe odražavali rad na Tatjaninoj zvučnoj slici. U početku se junakinja zvala Nataša. Ovo ime je bilo u ovom kontekstu: uzimam novu olovku da opišem njenu sestru... Njena sestra se zvala Nataša. Danas ćemo bez straha posvetiti sela našeg romana takvim imenom.

Nadalje, ime Tatjana se pojavljuje u nacrtu rukopisa, ali njegovo zvučno "okruženje" ostaje isto. Samo u belom rukopisu pesnik ispravlja: Dozvoli mi, čitaoče moj. (Ja ću se pobrinuti za stariju sestru) odvesti te do starije sestre. I na kraju, štampani tekst: Dozvolite mi, čitaoče moj, da se pobrinem za svoju stariju sestru. Njena sestra se zvala Tatjana... Upoređujući foniku ovih opcija, vidimo u oba slučaja zvučnu pripremu imena: u originalnoj verziji suglasnici se ponavljaju: n - t - sh, u konačnoj verziji aliteracija je dosljedno provodi na t.

Takođe je pažljivo birao reči koje objedinjuje zajednički zvuk M.Yu. Ljermontov: Ludi b zvuci (I pjesme i zvuci) potisnuti u mojim grudima; Ponavljajući riječi rastanka (nade), Vaša duša je puna nade (Vanzemaljac od melanholije).

Analiza nacrta umjetničkih djela pokazuje kako pisci spajaju rad na sadržaju sa prefinjenošću zvučnog izraza misli.