Již uplynulo půl století od chvíle, kdy 12. dubna 1961 Jurij Alekseevič Gagarin uskutečnil věčný sen lidstva uniknout z okovů zemské gravitace do vesmíru. Po ní se na naši planetu z oběžné dráhy podívaly stovky zástupců Země, skutečných profesionálů ve svém oboru – kosmonautů, astronautů a taikonautů. V této oblasti dosáhlo lidstvo takových výšin, že turisté již létají do vesmíru. Slova hlavního konstruktéra S.P. Koroljova se naplňují: „Přijde den, kdy poletíme do vesmíru na odborářské letenky.“

A už přemýšlíme o letech na Měsíc, Mars, na jiné planety ...

Samozřejmě, za posledních XIX a XX století se lidstvo nahromadilo velké množství znalosti z astronomie, kosmonautiky, raketové techniky. A všechny tyto zkušenosti našich předků jsou uvedeny v knihách. A i dnes, kdy mnozí čerpají své znalosti na internetu, vede cesta těchto znalostí na World Wide Web prostřednictvím knih.

Jaká je ale historie úspěchů kosmonautiky v literatuře?

Kdo by dnes neznal domácí průkopníky kosmonautiky - K. E. Ciolkovského a S. P. Koroljova, jejichž 150. a 100. výročí jsme oslavili před čtyřmi lety! Díky jejich hrdinské práci jsme v roce 2007 oslavili půlstoletí epochální události, kdy poprvé na světě hmotné tělo „vyhozené“ z povrchu Země nepadlo zpět. Byl to náš první satelit PS na světě. A čtyři roky po tomto triumfu lidského myšlení vstoupil na vesmírnou oběžnou dráhu muž – Yu.A. Gagarin.

Mnoho vynikajících vědců a designérů, kteří dosáhli úspěchu ve výzkumu, sdílelo své znalosti s ostatními lidmi prostřednictvím knih jako univerzální zásobárny informací po celá staletí.

Začátkem každé vědecké, designérské nebo historické práce je především práce s literaturou, primárními prameny. Tedy studium všech zkušeností, které byly nashromážděny předchozími generacemi a nashromážděny v knihách. Není divu, že stará moudrost říká: "Všechno nové je dobře zapomenuté staré."

Mystická přitažlivost lidstva k vesmíru vznikla dávno předtím, než se objevily rakety a člověk překonal zemskou gravitaci. Snili o tom i předkové dnešních Rusů. Takže například ještě ve 12. století žil v Kyjevském knížectví „Ruský Zlatoústý“ – Cyril Turovský. Napsal první pojednání o kosmologii nebeské síly“, ve kterém uvažoval o struktuře Vesmíru (od slova „osada“) a spojil ji s mikrokosmem lidské duše. V další knize K. Turovského - "Holubí kniha" (tedy hluboká) - již bylo mnoho informací o vzniku světa. Od té doby se na Rusi věřilo, že na nebi je tolik hvězd, kolik je lidí na Zemi. Proto se ještě donedávna vážně uvažovalo: hvězda padá – člověk je mrtev, vstává – rodí se dítě. V těchto letech ani v Evropě neexistovali myslitelé, kteří by se o tyto problémy zajímali: J. Bruno a N. Koperník se narodili mnohem později.

A v osvícených dobách, zejména na přelomu 19.–20. století, dalo Rusko světu mnoho vědců, kteří se ve svých úvahách o „pozemském“ povznesli do „výšin“ vesmíru. Jsou mezi nimi takoví humanitáři jako Bachtin, Gumiljov, Losev, přírodovědci Vernadskij a Čiževskij, chirurg Pirogov, filozofové Solovjov, Berďajev, Bulgakov, Florenskij a další.Přispěli k filozofii a formování touhy ruského lidu po svobodě, obrovské rozlohy vesmíru a magie prostoru a tvůrci uměleckého slova. Například básníci Nikolaj Klyuev a Sergej Yesenin zavedli termín „prostor chaty“. A romance „Hoří, hoří, má hvězda“ se stala národní lyrickou hymnou.

Historie ukazuje, že téměř všichni významní vědci a konstruktéři první poloviny 20. století. v oblasti kosmonautiky a raketové techniky přišli ke svému životnímu údělu díky podnětu z přečtení knihy. Například taková kniha pro K. E. Ciolkovského byla dílem A. P. Fedorova „Nový princip letectví, vylučující atmosféru jako referenční médium“ (Petrohrad, 1896). Nebyla bestsellerem, ale díky ní známe Ciolkovského, čím se stal, když se pustil do studia problematiky uvedené v této útlé knížce. Kniha se Ciolkovskému zdála nejasná, ale myšlenka v ní obsažená ho zaujala a přistoupil k jejímu přísnému fyzikálnímu a matematickému zdůvodnění. Následně Ciolkovskij prohlásil: „Zde je začátek mého teoretického výzkumu možnosti použití tryskových přístrojů pro cestování vesmírem... dotlačilo mě to k vážné práci, jako spadlé jablko k objevu gravitace Newtonem.“

Tak se díky knize Fedorov v roce 1903 zrodilo dílo K. E. Ciolkovského „Studium světových prostorů s reaktivními nástroji“, úžasné z hlediska síly intelektu a vědecké předvídavosti. A jeho význam v osudech mnoha slavných vědců a konstruktérů první vlny nelze vůbec posoudit. Jeho priorita je nepopiratelná. O tomto díle Ciolkovského toho bylo napsáno a řečeno tolik, že se omezíme na citát z dopisu, který obdržel z Německa od jednoho z průkopníků německé kosmonautiky, největšího odborníka na tryskovou techniku ​​Hermanna Obertha: „Lituji, že jsem až do roku 1925 o vás nevěděl. Pak bych při znalosti vašich vynikajících děl (1903) šel mnohem dále a vyhnul bych se zbytečným ztrátám.

O popularizační roli knih, prakticky jediného zdroje poznání do 20. století, kdy se objevily populárně vědecké časopisy a kinematografy, nemá cenu mluvit. Ti, kdo položili základy teoretické a praktické kosmonautiky, četli jako děti fantastické knihy od Julese Verna, HG Wellse a dalších spisovatelů sci-fi. Takto začíná K. E. Ciolkovskij závěrečné číslo svého díla „Výzkumy světových prostorů pomocí tryskových zařízení“ (1925): „Touhu po cestování vesmírem ve mně vložil slavný snílek Jules Verne. V tomto směru probudil práci mozku. Přišly touhy. Za touhami přišla činnost mysli. Samozřejmě by to nikam nevedlo, kdyby se to nepotkalo s pomocí vědy.

Utváření světonázoru našich dědů a otců se z velké části odehrálo na tak úžasných knihách jako „Meziplanetární cestování“ (vyšlo 11 vydání), „Zábavná astronomie“ (26 vydání) od slavného popularizátora vědy a techniky Ya. I. Perelmana . Například pilot-kosmonaut SSSR, Hrdina Sovětského svazu, doktor technických věd, profesor K. P. Feoktistov, se ve svých 8 letech (v roce 1934) rozhodl, že za 30 let postaví kosmickou loď, na které poletí prostor. Co řekl svému příteli po přečtení Perelmanovy knihy „Interplanetary Travel“, kterou dostal od svého staršího bratra Borise. A sen se mu splnil s úžasnou kalendářní přesností 12. října 1964, kdy spolu s kosmonauty V. M. Komarovem a B. B. Egorovem letěl na kosmické lodi Voskhod, na jejímž návrhu (a mnoha dalších) se přímo podílel i samotný Konstantin Petrovič Feoktistov .

Vytvoření nového stylu odhalování myšlenky knihy Perelmanem bylo jakousi revolucí v populárně vědecké literatuře. Jím objeveným způsobem prezentace napsal celou knihovnu „zábavné“ literatury, vydávané na tehdejší dobu v obrovském nákladu – více než 250 tisíc výtisků!

Vesmírná biografie dalšího pilota-kosmonauta SSSR, dvojnásobného hrdiny Sovětského svazu, doktora fyzikálních a matematických věd G. M. Grečka začala úžasnou Perelmanovou knihou „Meziplanetární cesty“. "A ačkoli se říkalo, že člověk opustí Zemi za sto let, měl jsem sen ..." - vzpomíná Georgy Michajlovič.

Tato a další podobné knihy se staly výchozím bodem v životopisech mnoha slavných i méně slavných lidí. Pro někoho to byly fantastické příběhy a romány, které se hojně objevovaly koncem 19. a začátkem 20. století během rychlého pokroku vědy, techniky a průmyslu, který otevřel fantazii širokou cestu. Ten samý G. M. Grechko tedy řekl, že byl „... již v dětství byl fascinován sci-fi –“ Argonauti vesmíru “,“ Aelita “.

Náš další světoznámý průkopník kosmonautiky, Alexander Ignatievich Shargei, známější pod jménem Jurij Vasilievič Kondratyuk, jeho první vědecká práce a nazval to - "Těm, kdo budou číst, aby stavěli" (1919). Stala se základem jeho klasické práce o teorii kosmonautiky Dobývání meziplanetárních prostorů (Novosibirsk, 1929). Po přečtení této knihy použili Američané schéma „lunární dráhy“, které vyvinul, k letu se svou kosmickou lodí Apollo na Měsíc a zpět na Zemi. Takže díky knize se myšlenka jedné osoby stala majetkem celého lidstva.

Dnes jsou pro nás taková slova a neologismy jako „kosmonautika“, „kosmonaut“, „kosmodrom“, „vesmírný let“, „kosmická loď“, „kosmická loď“, „přetížení“, „skafandr“, „první vesmírná rychlost“ pro nás samozřejmostí.“ atd. Tyto výrazy přirozeně vstoupily do našich životů s prvním Sputnikem a letem Yu.A. Gagarina. A kdo jako první zavedl tyto pojmy do našeho každodenního života? Mnohé to ani nenapadlo a dnes to asi ví málokdo. A tyto termíny se v našem jazyce objevily poprvé v knize A. A. Sternfelda „Úvod do kosmonautiky“ (M.-L.: ONTI NKTP), jejíž první vydání vyšlo v roce 1937. Ari Abramovich na této knize pracoval od r. 1925. Poprvé své dílo představil vědecké obci 6. prosince 1933 ve Varšavě, v r. Astronomická observatoř Varšavská univerzita. Ale bohužel pak nenašla podporu u jeho krajanů. V květnu 1934 zopakoval Sternfeld svou zprávu o knize na Sorbonně (Paříž), za přítomnosti světově proslulých francouzských průkopníků kosmonautiky R. Esno Peltriho, A. Louis-Hirsche aj. Za svou práci A. A. Sternfeld v r. v témže roce získal Mezinárodní cenu za astronautické pobídky od Astronautického výboru Francouzské astronomické společnosti. V dopise A. Louis-Hirsche autorovi bylo vyjádřeno přání, aby autor našel nakladatele, který by vydal jeho dílo ve francouzštině - "Initiation a la cosmonautique". Toto přání se však mohlo uskutečnit až po 3 letech v Sovětském svazu.

14. června 1935 dorazil vědec s manželkou do naší země, která se stala jejich druhým domovem. Nastoupil do Reactive Research Institute (RNII) jako vedoucí inženýr a paralelně s konstrukční činností pokračoval v teoretickém výzkumu raketové techniky. Tyto studie byly publikovány ve Proceedings of the Institute a byly zařazeny do domácí verze rukopisu „Úvod do kosmonautiky“, který do ruštiny přeložil Georgy Erichovič Langemak. Nejenže přesně zprostředkoval myšlenky autora, ale považoval za nutné zachovat původní terminologii. Samotné slovo „kosmonautika“ bylo tehdy neobvyklé. Například uznávaný popularizátor vědy Jakov Isidorovič Perelman i přes vysoké ocenění Sternfeldova díla přesto Langemakovi vyčítal, že tento neologismus přijal.

Skutečnost, že sovětský vědec jako první použil termín „kosmonautika“, byla na Západě utajována a dokonce zpochybňována. Francouzský mechanický vědec, generální ředitel (1942–1962) National Aviation and vesmírný výzkum(ONERA) Maurice Roy v předmluvě k anglické vydání(1959) v knize „Rocket Engines“ od M. Barrery, A. Jomotte, B. F. Webka a J. Vandenkerkhova, poprvé vydané v Belgii ve francouzštině (1956), přímo píše: „... kosmonautika (termín, který jsem navrhl) nahrazuje letectví, rozšiřuje se a dokonce je před ním.“

Během formování kosmonautiky ve vědeckých kruzích tedy nebylo vše tak jednoduché, jak se nyní zdá. Později A. A. Sternfeld zavedl do naší řeči slova jako „kosmonaut“ a „kosmodrom“.

Nicméně Francie ve znamení úzké spolupráce, s níž uplynul rok 2010 ("Rusko - Francie"), nezůstala stranou formování kosmického vidění světa. Například Camille Flammarion (1842–1925), známý francouzský popularizátor astronomie, sehrál hlavní roli v prosazování myšlenky cestování vesmírem a rozvoji nového světového názoru, který byl později nazván „kosmismus“, spolu s domácími figuruje v rané fázi probouzení zájmu o dobytí nekonečného vesmíru. Většina jeho knih byla přeložena do mnoha jazyků, včetně ruštiny. Na přelomu 19. a 20. století to byly příručky pro milovníky astronomie a každého, kdo se zajímal o vědu. Jeho fantastická a populárně naučná díla seznamovala čtenáře se základy astronomie a probouzela touhu po poznání Vesmíru i jiných světů. Navzdory tomu, že zcela postrádali technickou předvídavost, sehráli určitou roli v prosazování myšlenky meziplanetárního cestování a měli velký vliv na starší generaci budoucích pracovníků v letecké a raketové technice. To už nemluvíme o vlivu Flammariona na formování ruského kosmismu (A. V. Suchovo-Kobylin, N. F. Fedorov) a především na světonázor K. E. Ciolkovského. Tento vliv je nepopiratelný.

Nebylo to bez vlivu Flammarionových knih, které vznikly v Rusku: Nižnij Novgorodský okruh milovníků fyziky a astronomie, Ruská astronomická společnost, Společnost milovníků světa atd., jejíž členové následně také napsali mnoho knih, a tyto organizace se samy aktivně podílely na vydávání knih zaměřených na popularizaci znalostí o astronomii a výzkumu vesmíru.

"Kosmos" (což v řečtině znamená "řád", "uspořádání", "světový řád", "mír" a ... "krása") je v mytologické a mytologizované rané filozofické tradici chápán jako celistvý, uspořádaný, organizovaný v v souladu s určitým zákonem Vesmíru. Výstup lidstva do vesmíru, odhodlání jej prozkoumat, které předvídal a do značné míry utvářel náš krajan K. E. Ciolkovskij, stále přispívají k rozšíření individuálního lidského vědomí do kosmických měřítek. Podle V. I. Vernadského „umělecká tvořivost nám odhaluje vesmír procházející vědomím živé bytosti“. Kosmos je zosobněním duše v její nevyčerpatelnosti, nesmrtelnosti a kráse. Při čtení knih klasiků kosmonautiky a sci-fi chápete, že "vesmír" a "krása" - identické koncepty, jednota „fyziky“ a „lyriky“. Estetika hvězdné oblohy je tak grandiózní, že filozof Immanuel Kant přirovnal hvězdnou oblohu k mravním „tabletům“ lidského srdce. Díky spisům starověkých astronomů a astrologů a poté filozofů a spisovatelů sci-fi lidé stále více přemýšleli o obloze a jejím dobývání.

Kéž současné generace za pragmatismem moderní materiální kultury neztratí romantiku poznávání nových věcí a usilování o nové výšiny!

Vitalij Lebeděv, předseda sekce historie letectví a kosmonautiky Petrohradské pobočky Národního výboru pro dějiny a filozofii vědy a techniky Ruské akademie věd

Jules Verne dokázal, že smělý sen založený na vědecké předpovědi je strojem věčného pohybu lidstva. Píše.

Spisovatel a svět

8. února 1828 se v rodině dědičného francouzského právníka Pierra Verna narodil prvorozený, který se jmenoval Jules Gabriel. Tento chlapec, který měl bezvadně pokračovat v rodinném podnikání, se odvážil zvolit jinou životní cestu a stal se nejen vynikajícím profesionálním spisovatelem, jedním ze zakladatelů žánru science fiction, ale skutečným „kmotrem“ spisovatelů a vědců. - současnost a budoucnost - z různých zemí.části světa.

Konstantin Ciolkovsky řekl: „Touhu po cestování vesmírem mi vštípil Jules Verne. V tomto směru probudil práci mozku.

Nezapomínejme na generace čtenářů, kteří vyrůstali na Verneových knihách přeložených do 148 jazyků. Mají také za co děkovat spisovateli: v první řadě za to, že vštípil pochopení toho, jak úžasný, rozmanitý a nesmírný svět je.

Jsme schopni poznat svět, ale tady je zázrak: čím více jej zkoumáme, tím více tajemství a záhad se objevuje, tím dále se posouvá hranice poznání! Lidé tedy půjdou dále: do šířky, hloubky, nahoru. 20 tisíc lig pod vodou, kolem světa za 80 dní - to není limit, jsme schopni mnohem víc.

Cesta ve snech a ve skutečnosti

Jules Verne - "self made man". Muž s úžasným výkonem. Jen si to představte: pracoval od pěti ráno do osmi večer; denní sazba - 24 stránky knihy. Ale kromě umělecké tvořivosti to byly i vědecké monografie a články, eseje. Například „Podvodní lokomotiva“ (1857), „Ilustrovaná geografie Francie a jejích kolonií“ (1864), „Poledníky a kalendář“ (1873). Ve stáří, již slepý, spisovatel pokračoval v diktování textů. Žádná slabost, zchátralost - intelekt, mysl jsou schopny diktovat vůli těla, podřizovat si ji sami sobě.

Ale co je nejdůležitější, Vern nestrávil celý život pozadu lavice- procestoval svět včetně moří a oceánů na svých jachtách "Saint-Michel I", "Saint-Michel II" a "Saint-Michel III". Spisovatel navštívil mnoho zemí, snad kromě Ruské impérium: silná mořská bouře mu zabránila přistát v Petrohradě. Ale skutečný tvůrce se může dostat na jakýkoli kontinent nebo planetu: děj 9 z 66 románů Julese Verna se odehrává v Rusku.

Hrdina naší doby

V roce 1863 Verne napsal knihu Paříž ve 20. století, ve které podrobně popsal automobil, fax a elektrické křeslo. Vydavatel mu rukopis vrátil a dílo považoval za příliš nevěrohodné. V důsledku toho vyšla „Paříž ve 20. století“ až v roce 1994 – tak může krátkozraký knižní nakladatel někdy připravit čtenáře o skutečný zázrak a objev.

A dodnes Vern zůstává největší prorok v dějinách lidstva. Ale na rozdíl od hraběte Cagliostra a Baba Vanga pozorně sledoval úspěchy vědy a radil se s vědci; Verne nic nevymyslel, ale předvídal směr vývoje již existujících technologií.

Jak daleko za sebou Vern nechal svůj čas, přiblížil se k nám! Elektrické kulky z 20 000 mil pod mořem (1869), video odkaz z Jednoho dne amerického novináře v roce 2889 (1889), superprojektil schopný zničit vše v okruhu tisíců metrů čtverečních, z Vlajky vlasti (1896) ... Jules Verne vše popsal do nejmenších podrobností – ukázaly se jako pravdivé.

Takže zahájení lunární expedice (román „Ze Země na Měsíc přímou cestou za 97 hodin 20 minut“, vydaný v roce 1865) „provedl“ spisovatel z Stones Hill na Floridě – toto místo je blízko umístění moderního kosmodromu na mysu Canaveral. Nebo tady je další: ve filmu „Pět set milionů begumů“ (1879) udělal Verne z německého profesora Schulzeho, posedlého nacionalistu toužícího po světovládě, hlavního padoucha.

Některé z Verneových teorií stále čekají na své „vtělení“. Například v jeho románu Plovoucí město (1870) se události odehrávaly na umělém ostrově, kde si nejbohatší lidé na Zemi vytvořili umělý ráj. Tato myšlenka je nyní připravena k realizaci Seasteading Institute. Organizace hodlá vytvořit ne jeden, ale několik plovoucích městských států. Budou mít suverenitu a existovat podle svých vlastních liberálních zákonů, což by je mělo učinit mimořádně atraktivními pro podnikání. Peter Thiel, zakladatel platebního systému PayPal, je jedním ze sponzorů projektu.

„Ať složím cokoliv, cokoli vymyslím,“ napsal Jules Verne, „to vše bude vždy pod skutečnými možnostmi člověka. Přijde čas, kdy věda překoná fantazii.“

Poslední hora na cestě

Jules Verne napsal pokračování knihy Dobrodružství Arthura Gordona Pyma od svého oblíbeného autora Edgara Poea (Ledová sfinga, vydaná v roce 1897). A americký spisovatel Ray Bradbury šel ještě dál: ze samotného Verna, kterého si hluboce vážil, udělal hrdinu příběhu „Zázraky a kuriozity! Předej to dál!" Ukázalo se to pravdivě a smysluplně – na oceánu vede Bradbury rozhovor s Vernem a vkládá mu do úst následující myšlenku:

"Rebeluji se proti existenci postrádající smysl." Tvrdím, že existence lidstva nebude bezvýznamná, pokud lidstvo dokáže vylézt na tuto poslední vysokou horu – vesmír.<…>Lidská rasa musí osídlit všechny planety všech hvězd. Neustálé přesídlování našich kolonistů na nejvzdálenější světy, aby lidé mohli existovat věčně, nám konečně odhalí smysl naší dlouhé a často nesnesitelně obtížné cesty na vrchol.

Zní to příliš optimisticky a odvážně, zvláště pro ty, kteří dnes žijí ve společnosti, která nepřemýšlí, nevěří, nesní a už ani ve skutečnosti nefunguje, raději monotónně existovat, pohřbeni v chytrých telefonech a tabletech vynalezených jinými. - v nemilované zemi po nudné práci. Přesto lidé stále hledí na hvězdnou oblohu a přejí si, aby věda překonala jejich nejdivočejší sny. A nejen si přát, ale i jednat. Ano, Američan nezisková organizace Nadace Inspiration Mars Foundation plánuje v roce 2018 vyslat pilotovanou expedici, která by obletěla Mars. A projekt Mars One se sídlem v Nizozemsku si klade za cíl uskutečnit do roku 2023 pilotovanou expedici na Mars; K účasti na misi bylo také vybráno několik Bělorusů.

Musíme ještě jednou zkontrolovat kalendář s knihami Julese Verna. A konečně věřte sobě i ostatním. Ve smysluplném životě, kde je místo pro romantiku, objevování a zázrak. Předat!

Průzkum průmyslového prostoru Ciolkovskij Konstantin Eduardovič

Výzkum světových prostorů pomocí tryskových zařízení (1926)* (fragmenty)

Průzkum světových prostorů pomocí tryskových přístrojů (1926) *

(fragmenty)

Úvodní slovo

Touhu po cestování vesmírem do mě vložil slavný vizionář J. Verne. Podnítil práci mozku v tomto směru. Přišly touhy. Za touhami přišla činnost mysli. Samozřejmě by to nikam nevedlo, kdyby se to nepotkalo s pomocí vědy.

Nikdy jsem netvrdil, že mám úplné řešení tohoto problému. První nevyhnutelně přichází: myšlenka, fantazie, pohádka. Po nich následuje vědecký výpočet. A nakonec poprava korunuje myšlenku. Moje práce o cestování vesmírem patří do střední fáze kreativity. Více než kdokoli jiný rozumím propasti, která odděluje myšlenku od její realizace, protože jsem během svého života nejen přemýšlel a počítal, ale také prováděl, a to i rukama. Nelze však nebýt nápadem: provedení předchází myšlenka, přesný výpočet- fantazie.

Zde je to, co jsem napsal M. Filippovovi, redaktorovi Nauchnoye Obozreniye, než jsem mu poslal svůj zápisník (vydaný v roce 1903): „Vypracoval jsem některé aspekty otázky vzlétnutí do vesmíru pomocí zařízení podobného raketě. Matematické závěry, založené na vědeckých údajích a mnohokrát ověřené, naznačují možnost použití takových zařízení k vzestupu do nebeského prostoru a možná k založení osad mimo zemskou atmosféru. Pravděpodobně uplynou stovky let, než myšlenky, které jsem vyslovil, najdou uplatnění a lidé je využijí k tomu, aby se rozšířili nejen po povrchu země, ale i po tváři celého Vesmíru.

Téměř veškerá energie Slunce je v současné době promarněna, pro lidstvo zbytečná, protože Země přijímá 2 (přesněji 2,23) miliardkrát méně, než Slunce vyzařuje.

Jaký zvláštní nápad využít tuto energii! Co je zvláštního na myšlence ovládnout neomezený prostor obklopující zeměkouli...“

Každý ví, jak je vesmír nepředstavitelně velký, jak neomezený je.

Každý ví, že celá sluneční soustava se stovkami jejích planet je bodem v Mléčné dráze. A samotná Mléčná dráha je bodem ve vztahu k éterickému ostrovu. To poslední je bod na světě.

Proniknout lidmi do sluneční soustavy, zlikvidovat ji jako milenka v domě: budou pak odhalena tajemství vesmíru? Vůbec ne! Stejně jako zkoumání nějakého oblázku nebo lastury ještě neodhalí tajemství oceánu... I kdyby lidstvo zvládlo jiné Slunce, prozkoumalo celou Mléčnou dráhu, tyto miliardy Sluncí, tyto stovky miliard planet, pak bychom řekli ta samá věc. A o tyto miliardy jde a neodhalily by všechna tajemství oblohy.

Jak dávno byla doba, kdy se zvednutí do vzduchu považovalo za rouhačský pokus a trestalo se popravou, když úvahy o rotaci Země se trestaly upálením. Je nyní skutečně souzeno, aby lidé upadli do chyb stejného druhu!

Plán na dobytí meziplanetárního prostoru

Celkový plán

Dobytí sluneční soustavy můžeme dosáhnout velmi dostupnou taktikou. Nejprve vyřešme nejjednodušší problém: uspořádat éterické sídliště blízko Země jako její satelit, ve vzdálenosti 1-2 tisíc km od povrchu, mimo atmosféru. Relativní zásoba výbušného materiálu je přitom docela dostupná, protože nepřesahuje 4-10 (ve srovnání s hmotností rakety). Pokud použijeme předběžnou rychlost získanou na samotném zemském povrchu, pak se tato rezerva ukáže jako zcela nevýznamná (o tom později).

Když se zde stabilně a společensky usadíme, získáme spolehlivou a bezpečnou základnu, přivykneme si životu v éteru (v hmotné prázdnotě), snáze změníme svou rychlost, vzdálíme se od Země a Slunce a obecně toulat, kde se nám líbí. Faktem je, že ve stavu satelitu Země a Slunce můžeme použít nejmenší síly ke zvýšení, snížení a jakékoli změně naší rychlosti, potažmo kosmické polohy. Energie je všude kolem ve velkém množství v podobě nikdy neuhasínajícího, nepřetržitého a panenského záření Slunce. Negativní a zejména pozitivní (atomy helia) elektrony mohou sloužit jako opěrný nebo referenční materiál ...

Vývoj ve vzduchu průmyslu v nejširším slova smyslu

První suchozemská zvířata vznikla ve vodě...

... Svaly byly potřeba k přesunu na pevninu a rozvoj průmyslu, zejména automobilového, byl potřeba k přesunu ze vzduchu do prázdnoty ...<…>

…Prázdnota a panenské sluneční světlo zabíjí. Protijed jsou dobře izolované vícekomorové obydlí, skafandry a umělý výběr tvorů. Téměř ve všech kamenech se nachází kyslík, voda, kovy a další potřebné látky. Stačí je extrahovat. Cíle průmyslu ve vzduchu jsou obecně stejné jako na Zemi, jen mnohem rozsáhlejší, nehledě na to, že člověk nebude potřebovat oblečení, nábytek ani mnoho dalšího.

Pracovní plán z nejbližší budoucnosti

Nyní budeme mluvit o tom, jak můžete začít pracovat na dobývání vesmíru okamžitě, hned. Obvykle jděte od známého k neznámému, od šicí jehly k šicí stroj, od nože po mlýnek na maso, od mlátiček po mlátičku, od kočárku po auto, od člunu po loď. Myslíme tedy i na přesun z letadla do tryskového zařízení – za účelem dobývání Sluneční Soustava. Již jsme řekli, že raketa, která letí nejprve nevyhnutelně ve vzduchu, musí mít některé vlastnosti letadla. Ale už jsme dokázali, že kola, vrtule, motor, propustnost prostoru pro plyny jsou v něm nevhodná, křídla zatěžují. To vše mu brání dosáhnout rychlosti vyšší než 200 m/s, tedy 720 km/h. Letoun nebude vhodný pro účely letecké dopravy, ale postupně bude vhodný pro lety do vesmíru. Ani nyní letadlo letící ve výšce 12 km již nepřekoná 70-80% celé atmosféry a nepřiblíží se ke sféře čistého éteru obklopujícího Zemi! Pomozme mu dosáhnout více. Zde jsou hrubé kroky ve vývoji a transformaci leteckého průmyslu pro dosažení vyšších cílů.

1. Raketové letadlo je uspořádáno s křídly a běžnými ovládacími prvky. Benzinový motor ale nahradila výbušná trubice, kam výbušniny pumpuje slabý motor. Neexistuje žádný vzduchový šroub. Je zde zásoba výbušných materiálů a zůstává prostor pro pilota, uzavřený něčím průhledným na ochranu proti protivětru, protože rychlost takového zařízení je větší než rychlost letadla. Z reaktivního působení výbuchu se toto zařízení bude odvalovat na smycích po namazaných kolejnicích (kvůli nízké rychlosti mohou zůstat i kola). Pak se vznese do vzduchu, dosáhne maximální rychlosti, ztratí všechny výbušniny a lehká začne klouzat jako obyčejné nebo bezmotorové letadlo, aby bezpečně sestoupilo na přistání.

Postupně by se měl zvyšovat počet výbušnin a síla odstřelu, maximální rychlost, dolet a hlavně výška letu. Vzhledem k propustnosti lidského prostoru v letadle výška samozřejmě nemůže být větší než známá rekordní výška. Dost a 5 km. Účelem těchto experimentů je schopnost ovládat letadlo (významnou rychlostí), výbušné potrubí a plánování.

2. Postupně by se měla snižovat křídla následujících letadel, měl by se zvyšovat výkon motoru a rychlost. Budeme se muset uchýlit k získání předběžné rychlosti před explozí pomocí výše popsaných prostředků.

3. Tělo dalších letounů by mělo být nepropustné pro plyny a naplněné kyslíkem pomocí zařízení, která absorbují oxid uhličitý, čpavek a další produkty lidské exkrece. Cílem je dosáhnout jakékoli redukce vzduchu. Výška může hodně přesáhnout 12 km. Vzhledem k vysoké rychlosti při sjezdu pro jistotu to jde i na vodě. Nepropustnost trupu nedovolí, aby se raketa potopila.

4. Jsou použita mnou popisovaná kormidla, která perfektně fungují v prázdnu a ve velmi řídkém vzduchu, kde raketa létá. Startuje bezkřídlý ​​letoun, dvojitý nebo trojitý, nafouknutý kyslíkem, hermeticky uzavřený, dobře klouzavý. Vyžaduje vysokou předběžnou rychlost pro zvedání do vzduchu, a proto vylepšení zařízení pro běh. Nadměrná rychlost mu dá příležitost stoupat výš a výš. Odstředivá síla již může projevit svůj účinek a snížit práci pohybu.

5. Rychlost dosahuje 8 km/s, odstředivá síla zcela zničí gravitaci a raketa se poprvé dostane mimo atmosféru. Poté, co tam letěl, pokud je tam dostatek kyslíku a potravy, spirálovitě se vrací k Zemi, zpomaluje se vzduchem a klouže, aniž by explodoval.

6. Poté můžete použít jednoduchý, nedvojitý korpus. Lety za atmosférou se opakují. Reaktivní přístroje se stále více vzdalují od zemského vzdušného obalu a zůstávají v éteru stále déle. Přesto se vracejí, protože mají omezený přísun potravy a kyslíku.

7. Probíhají pokusy zbavit se oxidu uhličitého a dalších lidských exkrementů pomocí vybraných drobnorostů, které zároveň dávají živin. Hodně, hodně se na tom pracuje – a pomalu, ale stále dosahuje úspěchu.

8. Éterické obleky (oděvy) jsou upraveny pro bezpečný výstup z rakety do vzduchu.

9. Aby získali kyslík, jídlo a pročistili raketový vzduch, vymysleli speciální místnosti pro rostliny. To vše ve složeném stavu odnesou rakety do vzduchu a tam se to rozvine a spojí. Člověk dosahuje velké nezávislosti na Zemi, když si prostředky k životu získává sám.

10. Kolem Země jsou uspořádána rozsáhlá sídla.

11. Použití solární energie nejen na jídlo a vymoženosti života (komfort), ale i na pohyb po celé sluneční soustavě.

12. Zakládají kolonie v pásu asteroidů a na dalších místech sluneční soustavy, kde se nacházejí pouze malá nebeská tělesa.

13. Rozvíjí se průmysl a nepředstavitelně se množí kolonie.

14. Dosahuje se individuální (individuální) a společenské (socialistické) dokonalosti.

15. Populace sluneční soustavy se stává stotisícmilionkrát větší než ta současná pozemská. Je dosaženo limitu, po kterém je nevyhnutelné osídlení celé Mléčné dráhy.

16. Začíná pohasínání Slunce. Zbývající populace sluneční soustavy se od ní vzdaluje k jiným Sluncím, k bratrům, kteří odletěli dříve.

"PANTHERS" S INFRAČERVENÝMI ZAŘÍZENÍMI Téma použití infračervených přístrojů pro noční vidění na tancích Panther si zaslouží samostatný popis. Dosud neexistují přesné informace o tom, kolik tanků takové zařízení celkem obdrželo, a neexistují ani spolehlivé údaje

17.2.1. Výzkum a popis vlastností DNA/RNA Každému praktickému využití nanoobjektů by mělo předcházet důkladné studium a popis jejich vlastností a také studium závislosti vlastností na složení, struktuře apod. Například biomolekulární popis

16. Zkoumání vyzařovacích charakteristik hořáku Teplota hoření hořáku: kde LRf.c je délka hořáku M, x je obsah vlhkosti topného oleje, kg/kg. .

Volný prostor* (fragmenty) Definice volného prostoru Volným prostorem budu nazývat takové prostředí, ve kterém gravitační síly na pozorovaná tělesa buď vůbec nepůsobí, nebo působí velmi slabě ve srovnání se zemskou přitažlivostí v jeho

Out of the Earth* (fragmenty) Hrdiny sci-fi románu „Out of the Earth“ jsou lidé různých národností. Ciolkovskij jim dal jména velkých vědců (Newton, Galileo, Laplace, Helmholtz, Franklin). Jejich ruský kolega – Ciolkovskij mu skromně říkal Ivanov – vymyslel způsob

Průzkum světových prostorů tryskovými přístroji (1911)* (fragmenty) Letový diagram Relativní jevy. I když je před cestou do vesmíru „aha, jak daleko“, předpokládejme, že je vše připraveno: vymyšleno, implementováno, otestováno a už jsme se usadili v raketě a připravili

20. Zkoumání přesnosti mechanismů V procesu studia mechanismů jsou analyzovány: příčiny chyb, odhadované (očekávané) velikosti těchto chyb, metody kontroly chyb a kontrolní zařízení. Všechny tyto otázky patří do metrologie jako integrálu

2.10. Požadavky na ochranu práce při práci se rtuťovými přístroji Otázka 193. V jakých místnostech by se mělo pracovat se rtuťovými přístroji (plnění rtutí, vyprazdňování nádob, montáž a demontáž, opravy)? Musí se provádět v izolovaných místnostech,

Péče o zapalovací zařízení Denně kontrolujte stav jističe - rozdělovače, zapalovacích svíček a vodičů nízkého a vysokého napětí vnější kontrolou První a druhá Údržba zahrnuje: – očistit zapalovací zařízení uvnitř od prachu a

Fantazie vymýšlí...

Vynálezy začínají fantazií. Fantazie v nejstarších počátcích začíná vynalézavým snem. Nevíme, kdo vynalezl kolo, ale není pochyb o tom, že to byl geniální vynálezce. Nevíme, kdo vymyslel mýtus o Ikarovi, ale nepochybně to byl velký spisovatel sci-fi.

V mýtech a pohádkách byly prototypy hypotéz vtěleny, po mnoha staletích byly znovu oživeny v nové kvalitě - jako smělé úkoly pro vědu a techniku ​​a poté - jako modely situací, které zobrazují pomyslné důsledky smyšlených vynálezů a objevů.

Od invenčního snu minulých staletí k inženýrské a technologické sci-fi z relativně nedávné minulosti a od ní k literatuře naší doby, která uvažuje o činnosti vědců v morálních, psychologických a sociálních aspektech - to jsou historicky nejvíce důležité milníky ve vývoji invenčního tématu. Aniž bychom zabíhali do detailů, pojďme sledovat její proměny, abychom jasněji ukázali, k jakým dramatickým změnám došlo v posledních desetiletích v této oblasti literární tvořivosti, která je pevně spjata s moderním vědeckým myšlením a je citlivá na změny ve veřejnosti. vědomí.

„Pohádka,“ píše sovětská badatelka T. Černyševová, „nastoluje tytéž problémy, které se sci-fi snaží vyřešit už mnoho let; problém času a prostoru, života a smrti člověka (přenesení hrdiny v mžiku do třicátého království, vycházkové boty, které vám umožní překonat vesmír, nestárnoucí víly, živá voda atd.)".

Pohádková poetika je založena na zázraku, čarodějnictví, magii, a to ji odlišuje od sci-fi, která se snaží v daném časovém období vysvětlit nevídané, mimořádné, nemožné vlivem hmotných sil – přírody, vědy a techniky, sci-fi, vědy a techniky. vynalézavý génius člověka nebo jiných rozumných bytostí. S rozvojem vědění, i když je stále dost primitivní, je potřeba najít nějaké ospravedlnění pro fantazii, odstranit z ní nádech magie a kouzel.

Jedním z prvních, kdo k tomu přistoupil, byl řecký satirik Lucian (2. století n. l.), který donutil svého Menippa nejen napodobit Ikara („Icaromenippus neboli transcendentální let“), ale také říct, jaké zařízení se mu podařilo vzít the air : „Pilně jsem orlovi uřízl pravé křídlo a drakovi levé a přivázal je pevnými popruhy k ramenům. Když jsem na konce křídel připevnil dvě smyčky na ruce, začal jsem zkoušet svou sílu: nejprve jsem jednoduše skákal, pomáhal si rukama, pak jsem jako husy letěl nad samotnou zemí a lehce jsem se jí dotýkal nohama. let. Když jsem si však všiml, že věci jdou dobře, rozhodl jsem se pro odvážnější krok: vystoupal jsem na Akropoli, vrhl jsem se z útesu a ... letěl do samotného divadla.

Podle spravedlivé poznámky téhož T. Chernysheva, jeden z nejdůležitějších literární prostředky sci-fi: realistické detaily vytvářejí iluzi uvěřitelnosti. V popisu hrdinova letu na Olymp a poté na Měsíc údajně spolehlivé informace koexistují s pohádkovou fikcí, ale samotná touha logicky doložit neuvěřitelné je příznačná.

Od éry primitivní akumulace po průmyslovou revoluci, dokud věda neodhalila svou sílu, koexistovala inženýrská fikce s invenčním snem ve své původní podobě, jasně krystalizovala v rámci jiných žánrů - sociální utopie, filozofický osvícenský román, cestopis atd. .

Tommaso Campanella ve Slunečním městě (1623) a Francis Bacon v Nové Atlantidě (1627) prosazují vědecký a technologický pokrok, bez něhož si nelze představit dokonalý společenský řád. Například solária - obyvatelé "Slunečního města" - používají všechny druhy vynálezů: speciální lodě a galéry, které plují po moři bez pomoci vesel a větru, pomocí překvapivě uspořádaného mechanismu, samohybné plachetnice které se mohou pohybovat proti větru, zařízení, která reprodukují jakékoli atmosférické jevy... Ještě s více technickými novinkami se setkáváme mezi obyvateli Bensalemu ve slavné knize Francise Bacona „Nová Atlantida“, kde jsou vynálezci obklopeni lidovou ctí.

Autoři četných „měsíčních“ románů přitom nemohou nabídnout nic účinnějšího než stejná křídla Ikara, dřevěnou létající holubici nebo spřežení divokých labutí. A pouze Cyrano de Bergerac v satirickém románu „Jiné světlo nebo státy a říše Měsíce“ (1657), mezi mnoha zábavnými způsoby, jak dosáhnout nočního světla, přichází s dalším, který vyvolává brilantní dohad - ne více, ne méně než kabina s několika řadami postupně zapálených „létajících střel“.

Dobytí vzdušného oceánu se stává pa na mnoho let hlavní téma vznikající sci-fi. V příběhu Edgara Allana Poea „The Balloon Story“ (1844) uskutečnil balón Victoria, vybavený Archimédovým šroubem, první transatlantický let a poté, o necelých dvacet let později, Victoria, vylepšená Julesem Vernem, přeletěla přes africký kontinent. kontinentu („Pět týdnů v balónu“).

Balony byly také použity pro cestování vesmírem. „Jistý Hans Pfaal“ se dostává k Měsíci v hermetické balónové gondole, pokryté trojitou vrstvou laku a naplněné neznámým plynem, jehož hustota je 37,4krát menší než hustota vodíku (!). Edgar Poe v tomto příběhu polemizuje se svými předchůdci a obviňuje je z „nevědecké“. Brzy podobné výtky předhodí Edgaru Poeovi autor knih Ze Země na Měsíc (1865) a Kolem Měsíce (1870), který přišel s kvalitativně odlišným řešením, které, jak se později ukázalo, obsahovalo tzv. prozíravá předpověď. Tři pasažéři cylindrokónického projektilového vozu, vymrštěného do vesmíru obřím dělem, zažijí účinky stavu beztíže, obletí Měsíc a spadnou do Tichý oceán nedaleko od startoviště (poloostrov Florida), kde je chytí hlídková korveta. Jules Verne nevymyslel efektivnější způsob, jak dát skořápce s lidmi potřebnou rychlost, ale jeho romány podněcovaly vynalézavé myšlení. Připomeňme vyznání Ciolkovského: „Tuhu po cestování vesmírem do mě vložil slavný vizionář J. Verne. V tomto směru probudil práci mozku. Přišly touhy. Za touhami přišla činnost mysli. Samozřejmě by to nikam nevedlo, kdyby se to nepotkalo s pomocí vědy.

Brilantní dohady, stejně jako technicky správné předpovědi, jsou v rozporu s obecným přesvědčením ve sci-fi velmi vzácné. Odvážné úkoly pro vědu a techniku ​​jsou nadsázkou reálných možností. Spisovatelé sci-fi až na několik výjimek ani tak nepředvídají, ale neinterpretují myšlenky vynálezců. Fantazie spisovatelů buď drží krok s vědou a technikou, nebo trochu zaostává – i když fantastické vynálezy nebyly v rozporu s newtonovskou mechanikou.

Je příznačné, že před příchodem Wattova stroje ani jeden spisovatel sci-fi nepředvídal revoluční účinek energie páry. Jakmile se ale stalo skutečnou silou, slovo „stroj“ dostalo nový význam.

Jules Verne se při zobrazování technologie budoucnosti opíral o projekty vynálezců, oslavoval energii elektřiny, která dává člověku moc nad přírodou, a „přehlédl“ spalovací motor.

Možnost bezdrátové komunikace se pro spisovatele sci-fi ukázala jako nečekaná. Ale jakmile se toto spojení objevilo, předbíhající se spisovatelé ukázali, jaké skvělé vyhlídky se zde otevírají. „Ve sci-fi románech,“ poznamenal ironicky Ilja Ilf ve svém poznámkovém bloku, „je hlavní věcí rádio. Pod ním se očekávalo štěstí lidstva. Existuje rádio, ale není tam žádné štěstí.“

Objev radioaktivity nebyl autory sci-fi také předvídán, ale umožnil přesně extrapolovat do budoucnosti využití atomové energie pro mírové a vojenské účely, a to i s uvedením přesných dat uvedení jaderné elektrárny do provozu. elektrárny a výbuchu atomové bomby. Právě tento gigantický objev a řetěz, který po něm následoval, daly vzniknout tématu světových katastrof v západní beletrii.

A zde se dostáváme k hlavnímu problému, jehož relevance je zakořeněna v samotné realitě: ambivalentní postoj autorů sci-fi k vědeckému a technologickému pokroku, jakožto zdroji prosperity a potenciální hrozbě. Dávno před Pierrem Curiem, v roce 1903, když ho předal Nobelova cena uvedl, že nejnovější vědecké objevy jsou plné největšího nebezpečí, i když nakonec lidstvu přinesou více dobra než škody, autoři mluvili o démonických silách skrytých v přírodě, které se jako džin z láhve jednoho dne osvobodí ...

Německý romantik Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, obdivující dokonalé umění mechaniky, obdařil hodinové automaty pro ně neobvyklou nezávislostí, viděl v nich jakousi předzvěst bezduchého strojového věku („Automatic“, „ Sandman"). Téma mechanických služebníků, opředených neznámými nebezpečími, se táhne od Hoffmanna k Czapkovi s jeho „univerzálními roboty“, dále k Asimovovi, Lemovi a mnoha dalším autorům, plnícím moderní sci-fi.

Frankenstein, hrdina stejnojmenného románu 12leté Angličanky Mary Shelleyové (1818), je geniální vědec, který sní o pochopení tajemství živé hmoty, aby přivedl mrtvé zpět k životu a porazil smrt. Ošklivý humanoidní obr vytvořený Frankensteinem trpí osamělostí, neschopností najít si místo v lidské společnosti a krutě se mstí lidem. Frankenstein se stává pojmem vědce, který stvořil zlou sílu, se kterou si neví rady.

V tématu umělého člověka, interpretovaném Mary Shelley filozoficky zobecněným způsobem, pokračují Wils de Lisle-Adan („Předvečer budoucnosti“), Boussenard („Tajemství doktorské syntézy“) a moderní spisovatelé. Od středověkého golema a muže v baňce - homunkula - vede fantazie k biologickému robotovi - androidovi. Zlověstná Frankensteinova kolize je vzkříšena v mnoha románech (například „Ostrov Dr. Moreau“ od Wellse) a narůstající crescendo ve sci-fi 20. století, zobrazující v hyperbolických obrazech rozpory vědeckého a technologického pokroku v kapitalistická společnost. Přední vědci o těchto rozporech opakovaně hovořili, možná poněkud zveličovali hrozbu negativních důsledků. Norbert Wiener například tvrdil, že samovyvíjející se kybernetická zařízení jsou teoreticky schopna provádět nezamýšlené akce, a odkazoval buď na Goethovu baladu „Čarodějův učeň“ nebo na „Frankenstein“ Mary Shelleyové.

Duch svobodného bádání vlastní moderní sci-fi, volné nakládání s dříve neotřesitelnými pojmy – prostor, čas, gravitace, energie, hmota, zákony optiky atd. – ji přibližuje fyzice 20. století. Wells sem vydláždil cestu a nastolil zásadně nová témata, která dále rozvinuli jeho četní následovníci. Wellsovy fantastické nápady byly inspirovány předtuchou gigantických společenských katastrof a nadcházejícího rozpadu obecně přijímaných vědeckých doktrín – mechanistické vize světa. Sci-fi, která dříve fungovala s konkrétními pojmy, se naučila převádět abstraktní matematické pravdy do viditelných obrazů. Ale bez ohledu na to, jakou chimérickou formu mohou mít, nelze je považovat za svévolné výmysly, za hru s „čistou“ myslí, jako je řekněme „stroj času“ vynalezený stejným Wellsem v roce 1895, deset let před vydáním Einsteinovy ​​první pojednání. Později, když vědci začali považovat čas za jakousi měnící se fyzikální realitu, a ne jen za matematickou abstrakci, hvězdné lodě vytvořené fantazií spisovatelů unikaly do galaxie. různé designy. Teoreticky zdůvodněný paradox času dal vzniknout úžasným příběhům. Cestování do minulosti a budoucnosti s „chronoklasmy“, které z nich vyplývají, způsobilo, že fantasy zafungovalo dosud neznámými směry.

Teorie relativity a atomová fyzika, molekulární biologie a kybernetika způsobily revoluci ve vědě a s ní i sci-fi. Vědci jí dali „šílené“ nápady, které provádějí „šílení“ vynálezci. Setkají se na stránkách této sbírky, která v návaznosti na dříve publikovanou dává obecně správnou představu o moderní invenční sci-fi.

Z knihy do knihy, z příběhu do příběhu prochází schematizovaný obraz geniálního vědce, posedlého maniakálními nápady, excentrika, který často neví, co dělá a k jakým nečekaným důsledkům může experiment vést, téměř beze změny. Hlavní v takových příbězích je vynález a samotný vynálezce nebo výzkumník je odsunut do pozadí, jde o záměrně zjednodušenou postavu se sotva nastíněnými individuálními vlastnostmi. Je zřejmé, že fantastická zápletka, zvláště pokud máme co do činění s příběhem, nemůže vydržet dvojí zátěž: zdůvodnění a realizace plánu odsouvá princip „humánních studií“ stranou.

Tato literární konvence přetrvává především v anglo-americké beletrii a je zachována pouze tradicí. Jestliže v roce 1901 bylo ve Spojených státech 82 % všech patentů uděleno nezávislým vynálezcům a 18 % firmám, pak v roce 1967 bylo 77 % patentů uděleno firmám společně s vládními organizacemi a pouze 23 % jednotlivcům. Velké vynálezy a objevy naší doby jsou nejčastěji prováděny vědeckými týmy, ale autoři sci-fi stále odvozují efekty ze zjevně nepravděpodobného předpokladu: „šílený“ vynálezce provádí paradoxní experimenty na vlastní skromné ​​prostředky, na vlastní nebezpečí a riziko. nějaké opuštěné stodole, na půdě nebo v zatuchlém sklepě. Jednat z rozmaru, jako středověký alchymista, sám nebo společně s asistentem, dosahuje úžasných výsledků - proniká do neznáma a vyrává z přírody její nejniternější tajemství, která narušují rovnováhu světa.

V příběhu Robina Scotta „Short Circuit“ se sestava, náhodně zkonstruovaná z nepotřebných součástek prostým chlapíkem, uzavírá o nic víc a ne méně než s celým vesmírem, čerpající energii z jiného prostoru a času. děje zkrat podél východního pobřeží Severní Ameriky. Najednou vyvstává, vtělená do kovu a plastu, umělá inteligence- zduchovněné Něco, připravené okamžitě splnit jakékoli tři touhy. Netřeba dodávat, že vynálezce a jeho přítel svou náhle nabytou moc využívají zdaleka ne nejlepším způsobem, stejně jako hrdinové Johna Rackhama „Renewer“, kterým se podaří rozluštit tajemný recept na omlazující kompozici, kterou našli v dědečkových rukopisech. a úspěšně otestovat jeho vlastnosti na mladé ženě.

V těchto příbězích, plných fraškovitých situací, je otevřeně vtipným způsobem řešen problém morální odpovědnosti vědce na úrovni humoru Jeroma K. Jeroma nebo Williama Jacobse. Jiní spisovatelé, jako Roald Dahl a Donald Wandry – oba Angličané – rozvíjejí bohaté tradice anglické literární pohádky (Carroll, Barry, Milne, Tolkien, Danceny a další) s jejím zjevně paradoxním viděním světa.

Narušení ekologické rovnováhy, poškození životního prostředí, propast mezi člověkem a přírodou může způsobit nevratný proces, pokud lidé nepřijdou včas k rozumu. To vše vzbuzuje úzkost, dostává rozmarný lom ve filozofických a alegorických obrazech. Vynálezce „Sound Machine“ v příběhu R. Dahla je zděšen, že řezané rostliny zažívají fyzickou bolest, naprostý křik a sténání. V „The Strange Harvest“ od D. Wandryho tajemný aparát jistého Jonese zachycuje a koncentruje univerzální záření, které oživuje rostlinný svět. Ovocné stromy, obiloviny a zelenina, obdařené pohyblivostí a základy rozumu, unikají farmářům, pak přejdou do útoku, vzbudí povstání ...

Takže v moderní sci-fi se oživuje poetika pohádky. Věčné folklórní příběhy ožívají i ve vědeckém hávu: živá voda, zdroj zapomnění, elixír dlouhověkosti a mládí, magické síly, které dávají moc nad přírodou, zachránce života, vlastnoručně sesbíraný ubrus, zvířata a rostliny se zázračnými vlastnostmi. , atd. V tomto odvětví se invenční fikce prolíná s fantazií, nevědeckou fikcí, která od autora nevyžaduje věrohodná vědecká zdůvodnění. Ale i příběhy s vědeckým odůvodněním jsou čtenáři často vnímány jako „vědecké pohádky“.

Zhmotnění optické iluze vytvořené „reifikovaným“ hologramem je zvláštně motivováno v „Praktickém vynálezu Leonarda Tushneta“. Mírumilovný vynález se však může změnit v nebezpečnou zbraň. Vynálezci, kteří předvídají nežádoucí důsledky, odolávají pokušení nechat si na něj patentovat. L. Tashnet - doktor filozofie, patří do skupiny amerických vědců, kteří se čas od času objevují se sci-fi díly. Téma mravní odpovědnosti je možná hlavní v jeho literární tvorbě. Duchem je mu blízký John Robinson Pierce, známý specialista v oboru elektroniky a teorie komunikace, člen americké Národní akademie věd, který se o sci-fi začal zajímat už ve 30. letech, kdy taková „zábava“ vědce by mohlo mít škodlivý vliv na jeho pověst. Pierce proto většinu svých příběhů podepisoval pseudonymem J. J. Coopling. Ale příběh "Invariant", který zpracovává věčné téma nesmrtelnosti, je jedním z mála podepsaný jeho pravým jménem. Problém se zde převádí také do etické roviny. Vědec, který se naučil zpomalovat metabolismus buněk, se stává v podstatě nesmrtelným, ale zároveň ztrácí schopnost vnímat nové dojmy. Vyvstávají otázky: je nutné za každou cenu usilovat o prodloužení života a lze jakékoli experimenty schopné potlačit psychiku považovat za humánní?

Je zděšen možnými důsledky svého vynálezu a odkázal jej zničit profesorem Fairbankem, hrdinou příběhu amerického spisovatele sci-fi Raye Russella (neplést s veteránem anglické fantastiky Ericem Frankem Russellem!), který vynalezl jinou verzi stroje času, která, jak by se zdálo, již dávno vyčerpala skryté možnosti příběhu. Ale v tomto případě nejde o samotný vynález, který je motivován víceméně standardně, ale o morální kritéria vyplývající z myšlenky. Sebevražda vědce, který zanedbával morální normy, je psychologicky oprávněná („chyba profesora Fairbanka“).

Polský spisovatel Janusz A. Seidel, jehož díla jsou u nás známá, se na rozdíl od R. Russella omezuje na logickou extrapolaci pomocí stejného stroje času a chytře řeší tradiční faustovské téma prodloužení života. Nevyléčitelně nemocný je poslán do budoucnosti, lékaři ho vyléčí a poté se kvůli potížím s adaptací vrátí do svého času.

Autoři beletrie dosahují největšího úspěchu v těch případech, kdy se technická hypotéza nejen neodděluje od morálního a psychologického konfliktu, ale přispívá i k odhalení postav. To se zpravidla daří jen málokterým bystrým autorům. Mezi ně bezpochyby patří anglo-irský spisovatel Bob (Robert) Shaw, který se proslavil po vydání velkolepé novely Světlo minulosti v roce 1966. Kritici považují za hlavní výhodu Shawa myšlenku „pomalého skla“, kterou předložil, a tvrdí, že je to téměř jediná minulé roky opravdu originální fantastická hypotéza. Ale koneckonců samotná myšlenka, v abstrakci od myšlenky, ať je jakkoli účinná, by nepůsobila zvláštním dojmem, kdyby tak těsně neprorostla do uměleckého tkaniva a nepřispěla k odhalení vnitřní mír hrdina. Pronikající lyrika, nejjemnější psychologické nuance dělají ze „Světla minulosti“ pozoruhodný fenomén moderní západní beletrie.

Jeden z jeho osobností, Američan Kurt Vonnegut, autor u nás přeložených románů Utopie 14 (v originále Pianola), Jatka pět a Kočičí kolébka, je právem považován za největšího satirika, pokračovatele společenskovědní fantastiky Swiftova linie - Wells-Czapek. V každém jeho díle se odhalují ukřičené rozpory, nepořádek a absurdita chladného světa peněžních vztahů, zbavující člověka lidské podstaty. V příběhu "A co Eife?" chytrý obchodník, bez ohledu na katastrofální následky, je připraven v honbě za ziskem uvést do sériové výroby aparát, který vyvolává euforii. Umělecké působivosti je jako vždy u Vonneguta dosaženo pomocí grotesky, dovedené do „černého humoru“.

Isaac Asimov je optimističtější a zároveň tradičnější. Jeho slavné příběhy o robotech, stejně jako úžasně formulované „Tři zákony robotiky“, jednomyslně přijaté spisovateli sci-fi, jsou smělým úkolem pro vědu a techniku ​​ve stádiu moderního myšlení. Nejstarší z příběhů o robotech – „The Strange Playmate“ (v ruském překladu „Robbie“) se objevil v roce 1940, kdy bylo Asimovovi dvacet let. Tento cyklus je neustále aktualizován, včetně příběhů o stvoření a využití prvních robotů, a poté románů „Ocelové jeskyně“ a „Nahé slunce“, které spolu s novými příběhy odhalují rysy „druhé fáze“ vývoj robotů. Detektiv Elige Bailey a jeho přítel - dokonalý biologický robot - R. Daniel Olivo se zde stávají stálými hrdiny, disponujícími bezvadnou logikou, což demonstruje zejména příběh "Zrcadlový odraz", kde se řeší dilema vyplývající z neschopnosti robota lhát a nemožnost, aby ublížil člověku, dostane zajímavé řešení na základě znalostí lidské psychologie.

Tři zákony robotiky jsou ve sci-fi literatuře tak pevně zakořeněny, že, jak vtipně poznamenal jeden ze spisovatelů sci-fi, Asimov tyto zákony nejprve vynalezl a poté využil veškerou sílu své představivosti a vymýšlel způsoby, jak je obejít. Dělá to i francouzský spisovatel sci-fi Claude Cheynisse, který Asimovovi věnoval svůj příběh „Konflikt mezi zákony“. Je zvláštní, že přibližně stejný psychologický konflikt zvažoval sám Azimov v článku „Dokonalý stroj“: „Měl by robot zasahovat do chirurgické operace, protože řez způsobuje poškození těla pacienta? K. Sheynise nabízí vtipné východisko ze současné situace.

Známější výtvarná řešení najdeme v příbězích, kde je tradiční dobrodružná zápletka podřízena logickému zdůvodnění konkrétní technické hypotézy.

Fantastický aparát – levitátor, interagující s gravitačním polem Země, je zpočátku testován postiženým vynálezcem v těžkých podmínkách výstupu na Everest v očekávání skvělé vyhlídky na „změnu osudu mnoha světů“. Neboť podle vynálezce se jeho levitátor musí vrátit lidstvu „svobodu ztracenou již dávno, když první obojživelníci opustili svou beztížnou podmořskou domovinu“. Takto romantickým způsobem řeší problém známý anglický sci-fi spisovatel Arthur C. Clarke v krásně napsaném příběhu „The Merciless Sky“.

Bulharský spisovatel Tsoncho Rodev se ve skutečnosti uchýlí ke stejné tradiční ilustrativní metodě. V jeho Rukopisu Cleitarcha je vynález, který zahrnuje restrukturalizaci lidského těla, aby se přizpůsobilo vodnímu prostředí, přesvědčivě motivován a zapadá do pohyblivého rámce polohumorné polodetektivní zápletky.

V této stručné eseji jsme tedy sledovali vývoj invenčního tématu ve světové sci-fi a pomocí děl zahrnutých do sbírky „Praktický vynález“ jsme se pokusili ukázat, jak mnohotvární zahraniční autoři sci-fi dnes ztělesňují fantastické myšlenky a hypotézy.

E. Brandis, V. Kahn

Jules Verne se narodil před 110 lety ve francouzském městě Nantes.

Velký romantik vědy, autor nádherných vědeckofantastických děl, si získal neutuchající slávu po celém světě. V roce 1863 vydal své první sci-fi dílo Pět dní v balónu. Tento román měl velký úspěch. V návaznosti na to začal Jules Verne systematicky publikovat romány – cesty, které čtenáře ohromí fascinujícím podáním, bohatá představivost a důkladné seznámení autora s různými obory vědy a techniky.

Tady je Dobrodružství kapitána Hatterase a čtenář se přenese do drsné a romantické atmosféry Arktidy, jako by se účastnil výpravy nebojácného kapitána a jeho společníků. Zde je „20 000 mil pod mořem“ – a čtenář se vidí na fantastické ponorce, jak studuje nádherný život v hlubinách oceánu. Čtenář zde s obavami sleduje mnohá dobrodružství hrdinů románu Cesta kolem světa za 80 dní. Zde čtenář spolu se ztroskotanými cestujícími přistál na neznámé zemi, kterou autor nazval „ Tajemný ostrov". Nejúžasnější země navštíví čtenář po mistrovské expozici Julese Verna. Letí spolu s hrdiny autora v dělové střele na Měsíc, prožívá mimořádné dobrodružství během této meziplanetární cesty. Jde do středu Země a autor mu odhaluje podivuhodná tajemství podsvětí...

Za 40 let své pozoruhodné tvůrčí činnosti na poli sci-fi napsal Jules Verne kolem šedesáti románů. Každý z těchto románů zavádí čtenáře do nějaké oblasti vědy – geografie, geologie, fyziky, chemie, astronomie atd.

Jules Verne byl široce vzdělaný muž. Hodně četl, vážně studoval úspěchy současné vědy a techniky. Proto byl vždy na vrcholu nejnovějších vědeckých úspěchů, o kterých s dechberoucí dovedností mluvil svým čtenářům.

Jules Verne se ale neomezil jen na svědomité a zábavné převyprávění již známých vědeckých pozic. Byl to „objevitel“, odvážně se díval do budoucnosti, rozšiřoval obzory lidského poznání. Jeho úžasný génius měl neocenitelný dar vědecké předvídavosti. Mnoho z toho, o čem Jules Verne psal, v jeho době ještě neexistovalo. Geniální spisovatel však nikdy nebyl bezdůvodným snílkem, vždy vycházel ze skutečných výdobytků vědy a techniky, z problémů, kterým čelili jeho současníci – vědci a vynálezci. Jules Verne dokonale chápal, kam se ta či ona věda vyvíjí, a pak na křídlech své mocné představivosti udělal odvážný skok vpřed do budoucnosti. A víme, že mnohé z toho, o čem Jules Verne psal a ve své době ještě neexistovalo, se nyní splnilo, stalo se skutečností díky rozvoji vědy a techniky. Jules Verne snil o dobytí hlubin vody a předpověděl vzhled ponorek, které jsou nyní nejdůležitější nedílná součást námořnictvo všechny státy. Jules Verne snil o dobytí vzdušného živlu a předpověděl vzhled letadel, která nyní vytvořila novou éru v pohybu člověka a překonávání vesmíru. Jules Verne obhajoval realitu meziplanetárního cestování, problém, kterým se moderní věda velmi vážně zabývá. Jules Verne psal o dobytí severního pólu a zasněžených oblastech Arktidy – snu, který uskutečnili sovětští piloti hrdinů, sovětští polárníci a průzkumníci...

Académie française udělila Julesi Verneovi cenu za velký přínos na poli sci-fi. To dokazuje velmi velký význam, který měla díla spisovatele sci-fi pro formulaci závažných vědeckých problémů. Mnoho z nejprominentnějších vynálezců a vědců zdůrazňovalo silný vliv, který na ně měla díla Julese Verna, což dalo mocný impuls pohybu jejich tvůrčího myšlení. „Touha po cestování vesmírem je mi vlastní od Julese Verna. V tomto směru probudil práci mozku,“ řekl náš velký vědec a vynálezce K. E. Ciolkovskij. Největší francouzský vědec Georges Claude mluví o Julesi Vernovi se stejnou vřelostí a vděčností. Jules Verne - "ten, kdo je obvykle považován pouze za baviče mládeže, ale ve skutečnosti je inspirací pro mnoho vědeckých výzkumníků."

Jules Verne spojil široké znalosti, dar vědecké prozíravosti s velkým literárním talentem – to je důvod jeho kouzla, kterým na své čtenáře působí. Mnoho spisovatelů by mohlo závidět velkou chválu, kterou Leo Tolstoj dal skvělému spisovateli sci-fi: „Romány Julese Verna jsou vynikající. Četl jsem je jako dospělý, a přesto, vzpomínám si, mě potěšily. Při budování zajímavé, vzrušující zápletky je úžasným mistrem. A měli jste poslouchat, jak nadšeně o něm Turgeněv mluví! Nepamatuji si, že by někoho jiného tak obdivoval jako Julese Verna.“

Mnoho generací mladých lidí bylo vychováváno a vychováváno na románech Julese Verna. Mnoho lidí má k tomuto úžasnému spisovateli vděčný pocit po celý život za ty nezapomenutelné hodiny potěšení, které prožíváme při čtení jeho románů, za probuzení radostné touhy po kreativitě, po boji s přírodou, po dosažení velkých cílů. Jules Verne má k sovětské mládeži obzvlášť blízko. Oceňujeme Julese Verna pro jeho veselý optimismus, pro jeho zapálenou, neutuchající víru v sílu lidského poznání, pro jeho víru ve všepřemožitelný pokrok vědy a techniky. Jules Verne je sovětskému čtenáři obzvláště blízký, protože jen v naší zemi socialismu je možný nebývalý rozkvět vědy a techniky a pouze v zemi socialismu mohou být ty úžasné myšlenky, o kterých sní velký romantik vědy, plně realizovány.