Restaurování plně mineralizovaného volného archeologického kovu
V úplně posledním stadiu destrukce je předmět ze slitiny mědi světle zelenými sypkými korozními produkty, tvar předmětu je zachován díky mechanické adhezi jednotlivých částic, které jsou tmeleny zeminou.

Patinování
Potřeba patinování předmětů z mědi a slitin mědi je zcela běžná. Například po chemické čištění exponovaný kov má jasnou barvu čerstvě leptané mědi, která nesplňuje estetické požadavky muzejní expozice.

Čištění mědi a jejích slitin zdobených jinými kovy
Při restaurování intarzovaných předmětů nebo předmětů potažených jiným kovem je nutné znát způsoby nátěru, fixace intarzie, sílu přilnavosti k základnímu kovu v závislosti na technice překrytí a povaze destrukce. Takovou práci může provádět pouze restaurátor s bohatými praktickými zkušenostmi.

Restaurování výrobků se zachováním patiny
Archeologické předměty. Již jsme mluvili o hodnotě informace, kterou může nést korozní vrstva na archeologických předmětech z mědi a slitin mědi. Ve snaze zachovat archeologický vzhled předmětu musí restaurátor zároveň odhalit jeho tvar, ukázat detaily výzdoby popř. Designové vlastnosti, odhalit rytinu nebo nápis atd.

Chemické čištění
Chemické čištění odstraňuje všechny korozní produkty, které jsou na povrchu kovového předmětu. Lze jej použít pouze tehdy, když není naděje na udržení stabilní korozní vrstvy.

Stabilizace
Stabilizací rozumíme zastavení všech reakcí na kovu, vedoucích k jeho destrukci.

Vlastnosti mědi a jejích korozních produktů
V sérii kovových napětí je měď napravo od vodíku, normální elektrodový potenciál se blíží potenciálu ušlechtilých kovů, takže chemická aktivita mědi je nízká.

Koroze mědi a slitin mědi
atmosférická koroze. Měď a její slitiny jsou za atmosférických podmínek pokryty tenkou stejnoměrnou vrstvou korozních produktů Tvorba filmu je samozhášivý proces, protože Korozní produkty chrání kovový povrch před interakcí s vnějším prostředím. Proces tvorby filmu se skládá ze dvou sudých fází.

Koroze stříbra a jeho slitin
atmosférická koroze. V suchém vzduchu bez agresivních činidel za normální teploty je stříbro pokryto vrstvou oxidu o tloušťce 12 A. Tloušťka oxidových filmů při zvýšených teplotách je 100-200 A, tzn. je v rámci tloušťky pasivních filmů. Stříbro, které je na čistém a suchém vzduchu, je tak pokryto bezbarvým pasivním filmem, který nevede ke změně jeho vzhledu.

Pár informací z historie stříbra
Stříbro je jedním z nejstarších kovů. Nejstarší stříbrné předměty datované do 5. tisíciletí před naším letopočtem byly nalezeny na území Íránu a Anatolie.

Restaurování archeologického stříbra
Charakteristickým rysem archeologického stříbra je jeho křehkost, takže všechny akce s archeologickými stříbrnými předměty musí být prováděny s maximální opatrností.

Čištění poskvrněného muzejního stříbra
mechanické čištění. Pro mechanické čištění stříbra lze použít pouze nejjemnější brusiva. Při čištění rytého vzoru je třeba používat abrazivní prostředky se zvláštní opatrností. Mechanické čištění předmětů potažených stříbrem je zcela nepřijatelné.

Dekontaminace
Na povrchu muzejního stříbrného předmětu jsou vždy nečistoty různého původu. Leštěný povrch zmatní, ztmavne.

Skladování kovových předmětů
Pokud nejsou splněny určité podmínky, kov se může začít rozpadat v relativně pohodlných muzejních podmínkách.

Chemické čištění železa
Při chemickém čištění jsou odstraněny všechny produkty koroze železa, proto je přípustné čistit pouze předměty (archeologické a muzejní) s masivním kovovým jádrem, na kterém jsou povrchové korozní vrstvy.

vlastnosti železa
Železo je stříbřitě bílý tažný a kujný kov. Atomová hmotnost - 55,85; hustota - 7,87 g/cm3, teplota tání 1539 °C.

Vést
Olovo je měkký, lesklý modrošedý kov, když je čerstvě řezán. Atomová hmotnost 207,2; hustota 11,34; teplota tání 327 °C. Na vzduchu je olovo pokryto oxidovým ochranným filmem.

Informace o korozi kovů
Ke správnému určení příčin destrukce kovu, ze kterého je předmět vyroben, k zastavení a zamezení tohoto procesu je nutné znát některé základy teorie koroze a ochrany kovů.

Restaurování archeologického železa
Žádný kov nepodléhá v půdě tak silné destrukci jako železo a jeho slitiny. Hustota rzi je asi dvakrát menší než hustota kovu, takže tvar předmětu je zkreslený.

proplachování
Po elektrochemickém nebo elektrolytickém ošetření, stejně jako po jakémkoli chemickém čištění, musí být předmět opláchnut.

Bezpečnostní pravidla pro restaurátorské práce s kovy
Restaurátor se zabývá látkami, které mají různé fyzikálně-chemické a toxické vlastnosti. Znalost vlastností používaných chemikálií, způsobů bezpečného zacházení s nimi, správná organizace práce, kdy všechny operace s chemicky aktivními, hořlavými a výbušnými látkami jsou prováděny za dodržení bezpečnostních opatření, pomohou předejít haváriím.

Čištění od korozních produktů
Elektrolytické čištění pomocí elektrický proud z vnější zdroj označuje univerzální, vysoce účinné metody používané k čištění výrobků z jakéhokoli kovu za předpokladu, že je předmět v dobrém stavu. Obvykle se tímto způsobem čistí dostatečně velké předměty ...

Dekontaminace
Nečistoty na kovových předmětech se obvykle skládají z mastných vrstev smíchaných s prachem, částicemi organických látek, sazemi atd. Všechny mastné nečistoty lze rozdělit do dvou hlavních skupin: minerální tuky, které lze odstranit rozpouštědly, a tuky živočišného a rostlinného původu, které interagují s vodnými roztoky alkálií nebo solí alkalických kovů, tvořící mýdla rozpustná v teplé vodě.

Cín

Obecné metody čištění od znečištění a korozních produktů
Očištění předmětu od kontaminace, ztmavnutí a vrstev korozních produktů je jednou z hlavních a odpovědných restaurátorských operací, jejichž úspěšnost závisí na vzhledu předmětu a ve větší míře na jeho další bezpečnosti.

Koroze železa
atmosférická koroze. Atmosférická koroze je velmi složitý produkt, který se neustále mění. Proto je popis sledu tvorby různých korozních produktů na železe konvenčním schématem.

Konzervace železných předmětů
Cín je měkký bílý kov s vysokou tažností, kujností a tavitelností. Může být válcován až do tloušťky 0,005 mm. Jsou známy dvě alotropní modifikace cínu: alfa - obyčejný bílý cín, stabilní nad 13,2°C a beta šedý cín, stabilní pod 13,2°C.

Studium předmětů vyrobených z kovů
Před zahájením restaurování je třeba předmět pečlivě prostudovat: určit, z jakého kovu nebo slitiny je předmět vyroben, jeho bezpečnost, přítomnost nebo nepřítomnost kovového jádra, tloušťku vrstvy korozních produktů, přítomnost aktivních ohnisek. To pomůže vypočítat celkové množství práce, sekvenci a metody zpracování, formulovat úkol restaurování.

Inhibitory koroze
Ochrana kovů před korozí pomocí inhibitorů (zpomalovačů) je založena na vlastnosti určitých chemických sloučenin při zavedení v malých koncentracích do korozního prostředí snížit rychlost korozního procesu nebo jej zcela potlačit.

Zlato
Atomová hmotnost zlata je 196,96; hustota 19,3 g/cm3 bod tání 1063°C. Zlato je velmi odolné vůči kyselinám a zásadám.

Elektrolytické a elektrochemické čištění železa
Elektrolytické a elektrochemické metody lze použít k čištění archeologických a muzejních železných předmětů, které mají dosti masivní kovové jádro.

Dekorativní povrchová úprava železa
Bronzově tónované. Kov je mořen kyselinou chlorovodíkovou, důkladně promyt a uchováván v páře kyseliny dusičné, poté rychle zahřát na 300-350 ° C, udržován, dokud povrch nezíská barvu bronzu.

Směr restaurování uměleckého kovu existuje v Centru od roku 1945. Restaurování v dílně odlišné typy muzejní kov, vyrobený v širokém časovém rozmezí. Specialisté pracují s černými a neželeznými, ale i drahými kovy, včetně stříbra, zlata, bronzu, mosazi, mědi a cínu. Restaurují se předměty z archeologických vykopávek, církevní náčiní a staré ruské odlitky z mědi, zbraně, domácí potřeby, předměty lidového života, ale i umělecká a řemeslná díla - hodiny, svítidla a pamětní nádobí.

Více 100 kovové předměty jsou každoročně restaurovány

V průběhu let dílna zrestaurovala více než 4000 exponátů železných, neželezných a drahých kovů z fondů a expozic desítek ruských muzeí. Mezi nimi jsou sbírky a jednotlivé předměty archeologie a etnografie z Kizhi Museum-Reserve, Taimyr Museum, Petrozavodsk, církevní kultovní předměty z muzeí Nového Jeruzaléma a Sergieva Posadu, pamětní zbraně z Muzea historie donských kozáků v Novočerkassk. Oddělení provedlo restaurování Korsunského kříže z 12. století z Pereslavl-Zalessského muzea (dnes je to jedna z hlavních svatyní Nikolské katedrály kláštera sv. Mikuláše v Pereslavlu); Sluneční hodiny 16. století z muzea Ivanovo.

Specialisté společnosti Restavrator jsou stoupenci Petrohradské školy restaurování. Obnovení Jedná se o pečlivou a přesnou práci, která vyžaduje speciální znalosti. Přesnost A profesionalita zde jsou v popředí, protože ztráta může být nenapravitelná a neúspěšná obnova výrazně snižuje hodnotu věci.

Proto tým našich řemeslníků třesem dodržuje tradice, zachovává vintage technologie a navazuje na kánony dlouho zavedené restaurátorské školy. Tím je zaručena nejvyšší kvalita provedené práce a navrácení předmětů do původního vzhledu.

Práce provádějí mistři s velkými zkušenostmi na vysoké profesionální úroveň. Veškeré restaurátorské práce jsou v naší dílně prováděny pouze ručně za použití tradičních staromódních výrobních technologií. Profesionální minciři, kteří získali potřebné vzdělání, mají dovednosti ražby nejvíce různé styly(francouzské, ruské pronásledování atd.) a jsou připraveni provést jakoukoli nejsložitější zakázku.

Nabízíme následující služby:

• Restaurování kovových výrobků, neželezných a černých;
• Odstranění mechanických závad;
• Doplnění chybějících prvků;
• Rekonstrukce nátěru (zlacení, stříbření);
• Rekreace z fotografie;
• Replikace produktů;
• „Doplňování“ (doplňování sbírek, výroba výrobků ve stejném stylu se starožitnými předměty).

Kouzlo starožitností

Každý, kdo má k umění a sběratelství daleko, pravděpodobně nepochopí skutečného znalce starožitností. Jen opravdoví fanoušci takových produktů vědí, jak cenné jsou takové produkty a jak moc přispívají k interiéru místnosti.

Starožitné výrobky jsou bohužel vystaveny nepříznivým vlivům vnějších faktorů, které mohou časem vést k jejich znehodnocení. Je potřeba restaurování. Restaurování zahrnuje úkoly konzervace a rekonstrukce produktu. Jejím cílem je v rámci možností vrátit předmětu nejen jeho původní vzhled, ale i umělecký význam. Pro úspěšné dokončení práce je nezbytná znalost všech konzervačních metod, vlastností materiálů a stylů.

Restaurování starožitností začíná diagnostikou opotřebení předmětu restaurování. Mistr posoudí stav věci, určí použité materiály a jejich množství a pustí se do práce.

Restaurování kovových výrobků

Při restaurování kovového předmětu musí restaurátor především správně posoudit jeho stav a zvolit nejvhodnější sled prací. Někdy části položky chybí a je třeba je vyměnit. Někdy lze podobu té či oné části produktu obnovit z jiných fragmentů, které se dochovaly ve větší míře. To ale není vždy možné a restaurátor pak restauruje díl bez spoléhání se na vzorek s využitím vlastních zkušeností.

Po proběhnutí procesu obnovy tedy produkty obdrží nový život a možnost sloužit svým pánům více než tucet let. Uchovat cenné starožitnosti pro budoucí generace, restaurování kovových výrobků by měl být velmi obezřetný a postupovat ze zásady „neškodit“.

Profesionalita společnosti "Restorer" je zárukou, že veškeré práce na restaurování kovových výrobků jsou prováděny přesně a spolehlivě a vrací starožitnosti jejich původní vzhled. Své nejcennější a nejmilovanější věci nám můžete bez obav svěřit: víme, jak se o ně postarat. Také naši odborníci jsou připraveni vám pomoci s posouzením vašich věcí v jakémkoli stavu.

Popis práce. Restaurování a konzervace uměleckých a dekorativních předmětů z porcelánu, skla, keramiky, plastu, majoliky, kovu a dalších materiálů pod vedením vysoce kvalifikovaného restaurátora uměleckých a dekorativních předmětů. Výběr dílů uměleckých výrobků a příprava povrchů pro lepení. Čištění švů. Příprava barev dle daných receptur. Tónování a lakování uměleckých výrobků s mírným stínováním a dolaďováním. Uchycení jednotlivých dílů nebo sestav panenek a jiných hraček pomocí pantů, gumiček, háčků. Výběr a příprava dílů pro montáž.

Musíš vědět: technologie lepení uměleckých výrobků a dekorativních předmětů; vlastnosti lepených materiálů; techniky provádění jednoduchých operací při lepení a malování uměleckých výrobků; recept na přípravu použitého lepidla a barev; princip činnosti a pravidla pro používání servisovaného zařízení, přípravků a nářadí; hračky na zařízení; leptací metody a pravidla pro odstraňování pruhů ze zrcadel.

Pracovní příklady

1. Hořčice, pokličky, popelníky, sklenice na víno, slánky - lepení.

2. Zrcadla obdélníkového tvaru- leptání ochranných povlaků stříbrného filmu, odstranění pruhů laku minia, stříbra z přední strany.

§ 42. Restaurátor uměleckých výrobků a dekorativních předmětů 3. kategorie

Popis práce. Restaurování a konzervace uměleckých a dekorativních předmětů jednoduchého provedení z porcelánu, skla, keramiky, plastu, majoliky, kovu a dalších materiálů. Lepení výrobků a předmětů z malého počtu úlomků a s rovnoměrným lomem, s čištěním vývodů lepidla, tmelením malých ztrát a třísek ve švech s následným tónováním. Příprava mastichy podle daného receptu. Výběr barev. Tónovací přípravky v místech lepení s aplikací do tří tónů. Čištění od znečištění, produktů koroze. Odstranění snadno odstranitelných nečistot, starých restaurátorských nátěrů, lepidel, desek kovovými kartáči, skalpely, brusným papírem, čisticími prostředky a obklady s rozpouštědly. Odmašťování kovů. Doplnění drobných ztrát, třísek, prasklin, výmolů dokončovacími hmotami. Broušení, leštění, tónování bez reprodukce vzoru. Výroba forem ze sádry, vosku a plastelíny. Formování dílů do forem. Primární střelba. Monitorování teploty. Příprava tmelů a hmot, řezání přířezů k renovaci výrobků a předmětů. Hrubé zpracování po odlévání při obnově úbytku litých kovových dílů.

Musíš vědět: druhy a vlastnosti základních materiálů; recept na mastichu; techniky, které zajišťují silný a rovnoměrný šev; techniky potahování výrobků a předmětů barvami; uspořádání servisovaného zařízení, přípravků a nástrojů; zařízení na navíjení hraček; techniky pro oplachování a odstraňování nestabilních kontaminantů; technologie pro utěsnění trhlin, švů a třísek.

Pracovní příklady

1. Vázy, suvenýry, talíře, šálky - lepení švy.

2. Kulová a tvarová zrcadla - lept ochranné nátěry stříbrný film, odstranění laku, minia, stříbra z přední strany.

3. Hračky - lepení s vyztužením zvukových mechanismů.

4. Různé výrobky a předměty - těsnění výmolů, děr, prasklin o ploše menší než 1 cm2.

5. Křišťálové předměty - demontáž.

6. Figurky bez pečlivě navržených anatomických forem - lepení se švy.

7. Skleněné exponáty - lepení.

§ 43. Restaurátor uměleckých výrobků a dekorativních předmětů 4. kategorie

Popis práce. Restaurování a konzervace jednoduchých a středně složitých uměleckých výrobků a dekorativních předmětů, rozbitých na části, konjugovaných v jednom nebo více uzlech, se složitým, nerovným lomem vyrobeným z porcelánu, fajánse, skla, křišťálu, majoliky, kovu a jiných podobných materiálů. Výběr lepidla. Výběr barev a laků pro tónování restaurovaných výrobků a tónování v místech lepení s aplikací od tří do pěti tónů. Opakované a rovnoměrné nanášení laku na povrch výrobků. Odstranění odolných nečistot a stop z povrchu pomocí aktivních detergentů, elektrolytických a elektromechanických metod. Rekonstrukce ztracených úlomků přímočarého skla lisováním a ručním broušením. Řezání skla podle vzoru. Odstranění a výroba forem skládajících se ze dvou částí. Příprava gessa, tmelů a dokončovacích hmot dle receptury. Imitace ryté kresby a reliéfu. Montážní úpravy na výrobky ze železných a neželezných kovů pomocí pájení, nýtování, kovářského svařování.

Musíš vědět: technologie a metody restaurování výrobků; hlavní technické vlastnosti a charakteristiky materiálů používaných při restaurování výrobků; postup restaurování umělecké malby; metody komplexního nátěru výrobků různými barvami; technologie pro lakování výrobků a odstraňování perzistentních nečistot; způsoby montáže a lepení soch a dekorů; metodika náhrady ztrát analogy; vlastnosti přírodních a umělých pigmentů, barviv a jejich směsí; stylové rysy užitého umění z kovů.

Pracovní příklady

1. Vázy, konvice na kávu, sušenky s reliéfem, figurky s pečlivě zpracovanými anatomickými tvary, konvice - lepení.

2. Hračky - lepení s vyztužením zvukových mechanismů.

3. Různé výrobky - těsnění děr, prasklin, výmolů o ploše ​​​1 cm2 nebo více.

4. Lustry, svítidla, jiná osvětlovací zařízení - instalace úlomků.

5. Sklenice na víno, sklenice na víno, sklenice z ručně broušeného křišťálu, benátské sklo - lepení.

6. Tenkostěnné prolamované předměty - lepení se záplatováním výtluků.

7. Vícefigurové figurky - lepení.

§ 44. Restaurátor uměleckých výrobků a dekorativních předmětů V. kategorie

Popis práce. Restaurování komplexních uměleckých a starožitných výrobků a dekorativních předmětů z porcelánu, fajánse, keramiky, křišťálu, skla, kovu a dalších materiálů s restaurováním chybějících částí ze vzorků, kreseb a fragmentů. Příprava kompozic nezbytných pro výrobu repasovaných dílů. Tónování malby na produktech s více než pěti aplikovanými tóny. Restaurování jemné prolamované rytiny a honění. Tónování při reprodukci vícebarevné malby, imitace glazury. Rovnání deformovaných kovových dílů, ražba vzorů, které ztratily reliéf, intarzie. Rekonstrukce výrazných ztrát dle dochovaných detailů, nákresů, skic, fotografií a dalších dokumentů. Dokončování úlomků v materiálu výrobku a různých dokončovacích hmot s výrobou forem, modelů a odlévání dílů. Broušení, leštění, tónování a další dokončovací práce. Řezání silných skel a vkládání vzoru do rámu. Odstranění obtížně odstranitelných vrstev, restaurování záznamů pomocí speciálního výběru detergentů a chemikálií. Obnova výrazných ztrát výrobků a předmětů s výběrem materiálu podle struktury a barvy.

Musíš vědět: techniky pro restaurování výrobků a předmětů; techniky tónování umělecké malby; fyzikální a chemické vlastnosti materiálů používaných při restaurování výrobků; formulace emailů a laků, dokončovací hmoty; požadavky na kvalitu lepidla, barev; techniky rytí a pronásledování; základní techniky práce se smaltem; technologie pro zpevnění silně poškozených děl; způsoby instalace a upevnění uměleckých výrobků z různých materiálů.

Pracovní příklady

1. Vázy, talíře, hrníčky a další předměty pro domácnost - restaurování chybějících dílů.

2. Vitrážová okna - montáž.

3. Různé výrobky - tónování na mramor, kost, perleť s obnovou umělecké kresby.

4. Dlaždice - obnova chybějících částí.

5. Objemové exponáty - lepení pomocí šablon.

§ 45. Restaurátor uměleckých výrobků a dekorativních předmětů 6. kategorie

Popis práce. Restaurování a konzervace zvláště složitých uměleckých, starožitných, archeologických, unikátních dekorativních předmětů a dekoračních předmětů z porcelánu, fajánse, mramoru, křišťálu, skla, keramiky, majoliky a dalších materiálů. Rekonstrukce výrobků podle vzorků nebo analogů, skicové návrhy restaurování. Obnovení reliéfu a textury v místech lepení nebo vkládání do míst, která vyžadují rekonstrukci vzoru. Řezání, honování a vkládání vzorovaného, ​​vlnitého, tvrzeného skla do vzorovaných rámečků. Gravírování složitých vzorů na krystal. Leštění znovu vytvořených detailů. Korekce deformací na předmětech s kresbou kovu, s hradními promáčklinami, s další úpravou vzoru. Rekonstrukce na povrchu výrobků jednotlivých dílů popř samostatné části druhy, portrétní kresby a sochařské zpracování. Restaurování nejjemnější rytiny. Restaurování a konzervace v miniatuře. Odstranění iridescence, produktů krystalizace soli. Lepení a zapínání na špendlíky, rámečky úlomků. Odstraňování a výroba forem z jedinečných fragmentů. Tónování a restaurování malby. Příprava smaltu s výběrem barev podle dochovaných fragmentů.

Musíš vědět: značky porcelánu a kameniny z různých zemí a období; základy technologie výroby porcelánu, kameniny; druhy a vlastnosti materiálů používaných při restaurování výrobků; techniky a metody zpracování produktů; základy nauky o barvách a kompozice obrazu; zákony stínové výstavby; techniky vysoce umělecké malby na keramické výrobky; techniky rytí; dějiny sochařství a plastiky; stylistické rysy sochařství a dekoru různých epoch a škol; specifika restaurování starožitných, archeologických, unikátních výrobků a předmětů.

Pracovní příklady

1. Basreliéfy, vysoké reliéfy, ornamenty - rekreace.

2. Figurky lidí v oblečení s hlubokými záhyby v dynamických pózách, s charakteristickými a pečlivě zpracovanými tvary obličeje - rekreace.

3. Vícefigurové figurky s kompozičními konstrukcemi - rekreace.

Téma 1. Úvod do oboru.

Téma 2. Materiály a druhy dřeva
2.1. MATERIÁLY. DŘEVO
Téma 3. RECEPTY a SORTIMENT LÁTEK používaných při restaurování NÁBYTKU
3.1. PIGMENTY
3.2. Pojiva

Téma 4. Dokončovací materiály
4.1. DEKORAČNÍ MATERIÁLY
5.1. NÁŘADÍ A VYBAVENÍ
Téma 7. Workshop restaurátora

Téma 9. RENOVACE KONSTRUKČNÍCH PRVKŮ Z MASIVNÍHO DŘEVA 9.1. POSÍLEJTE A OBNOVTE SPOJENÍ
9.3. OBNOVA PRVKŮ POLE A NÁHRADA ZTRÁT

10.2. MARQUETRY
10.4. MARKETRIE BULA
Téma 11. SKICY. Technický výkres. Vypracování technologické mapy, pasu.
11.1 Čtení pracovních výkresů a návrhu projektu.

12.1. VLÁKNO

13.1. Kombinovaná, smíšená náhrada
14.1. TAPETA FUNGUJE

Téma 16
Téma 17. Pravidla restaurátora.
18. Profesionální jednotka pro restaurování starožitného nábytku.

PROFESIONÁLNÍ JEDNOTKA: "HLAVNÍ RESTAURANT NÁBYTKU"
Téma 1. Úvod do oboru.
Restaurování starožitného nábytku.
Nábytek jako hmotná kulturní památka. Nábytek - jako předmět uměleckého řemesla. Nábytek z různých historických období. Baroko, rokoko, Chippendale, palácový, moderní, art deco, klasický nábytek. Jako v žádném jiném předmětu či produktu uměleckého řemesla se i v nábytku používá rozmanitost materiálů a technologických postupů. Nábytek plní dvě hlavní funkce – užitkovou a estetickou. Užitkové zaměření nábytku. Při restaurátorských pracích se používají speciální metody a techniky. Pod metodou restaurování se rozumí způsob a způsob jednání výkonného umělce a pod metodologií - způsoby a sled jednotlivých operací. Provádění uměleckohistorické studie jiných výrobků, shodných v čase a stylu provedení, kreseb, kreseb, fotografií a dalšího materiálu. Způsob konzervace a rekonstrukce. Vizuální kontrola předmětů, kontrola stavu konstrukce nábytku. Stanovení celistvosti prvků rámu, pevnosti čepových spojů a povrchové úpravy. Nezbytnou součástí celého restaurátorského procesu je fázová fotofixace. Záznam ve výpisu a pasu státu subjektu. Současně s počáteční studií nábytku se provádějí jeho měření a provádějí se výzkumné práce s cílem shromáždit materiál o době a místě jeho vzniku, dostupné analogy. Zachování originálních předmětů. Restaurování ztracených věcí. Použití zachovaných, identických nebo symetrických částí, které jsou duplikovány.
1.1 Ruské tradice restaurátorského řemesla
Umění restaurování nábytku je známé od té doby dávno. Evropa v 17. a 18. století. známí nábytkáři spolu s tvorbou nových výrobků restaurovali starý nábytek, často jej zároveň předělávali podle požadavků módy své doby. Ruští řemeslníci, majitelé nábytkářských dílen. Girshman Vladimir Osipovič (1867-1936). Sběratel a historik umění I. I. Lazarevskij. První státní muzeum nábytku z roku 1919 v sídle Hirshman. Sbírky nábytku Botkinů, Gagarinů, Shcherbakovů. Heinrich GATSURA "Historie nábytkového umění". Kolekce nábytku Gambs, Tour, Lizere, Meltzer, Svirsky, Schmit. Alekseev Pavel Alekseevič, Bobkov (Babkov) Vasilij Ivanovič, Volkovysk, S.G. a M., Zimin Sergej Porfilevič, Svirskij Nikolaj Fedorovič, Šmit Pavel Alexandrovič, Šutov Vasilij Petrovič. Rokokový styl nebo „a la Pompadour“.
Nábytek 1838-39 "Hlavní polovina" a "Nová polovina dědice" v Zimním paláci architekt A.P. Bryullov. Byty a nábytek Alexandry Fjodorovny, manželky Mikuláše I. V komnatách Zimního paláce jsou měkká křesla a pohovky, útulné pohovky. různé tvary(„esses“), stejně jako různé „dvojkřesla“, vtipně přezdívané francouzskými „dos-a-dos“, „vis-a-vis“, „bec-a-bec“, „tete-a-tete“ “ atd. .d. „Zavinovaný“ nábytek s capitonným čalouněním, jehož dřevěný rám byl zcela skryt hedvábnou, sametovou nebo chintzovou látkou, zdobený střapci, třásněmi, šňůrou, agramantem. Móda zahrnuje širokou prošívanou židli - „crapaud“ (Fr. - „ropucha“) s měkkým opěradlem, jako by „obahal“ tělo, a křeslo s prodlouženým sedákem – „chaise-longue“ (Fr. - „ dlouhé křeslo“).
V anglickém výkladu se objevil i zvláštní „geometrický“ směr: osmanské pohovky s mnoha polštáři, čalouněné pruhovanou látkou. Z nich na doporučení výrobce „Sourby and Castle“ vznikly „různé formy sezení do obývacího pokoje. Od druhé čtvrtiny 19. století byla Vídeň „hlavním“ domovem „rokoka“. V Rusku byli jedni z prvních, kteří zavedli pružiny do výroby ve 30. letech 19. století, bratři Gambové.
Díky rozšíření obchodních a profesních kontaktů se již ve 30. letech 19. století v řadě moskevských dílen vyráběl také „všelijaký rokokový nábytek petrohradského stylu se všemi doplňky, do obývacího pokoje i do kanceláře“. V Moskvě dobře znali výrobky takových předních velkoměstských průmyslových odvětví, „dodavatelů císařského dvora“, jako je továrna A. Tura a bratří Gambů. Zařízení Velkého kremelského paláce, uznávané současníky jako „příklady vkusu, elegance, síly“, které povýšilo „jednoduché řemeslo na úroveň umění“.
Popularita společnosti Gumbs byl tak skvělý, že se na stránkách objevila slova "Gumbs work", "Gumbs furniture". literární práce, se staly téměř pojmem, jakýmsi symbolem krásy, pohodlí a kvality. Při vzpomínce na svůj byt v Petrohradě o mnoho let později A. Benois neopomněl poznamenat: „Maminka v ložnici, jak bylo tehdy vždy zvykem, nechala vyrobit speciální toaletní stolek od Gambse – se zrcadlem v zakřiveném rámu a desítkami všech druhů krabiček na šperky a kosmetiku.“ V 19. století se každý kvalitní kus nábytku (z ořechu, méně často mahagonu) v „rokokovém stylu“ mohl nazývat „Gambs“. Katedra výroby a domácího obchodu. S.Pb. Stroj pro vyřezávání různých vzorů do dřeva, slonoviny, perleti a kovů a pro přípravu speciálních laků. To znamená, že tento vynález znamenal částečnou mechanizaci nejnáročnější práce spojené s dekorací za použití intarzie a boule techniky; a v důsledku toho - levnější a rychlejší výroba takových výrobků. Hoblovací nástroje pro tvarové řezy jsou stále rozmanitější a tesařské nástroje, jako jsou svěrky, jsou stále pohodlnější. „Třetí rokoko“, na rozdíl od „druhého rokoka“ z poloviny 19. století.
„Secesní“ dominantní tvůrčí pozice.
Vliv „secese“ se projevil nejen ve formě, ale i v barevný roztok ukázky „třetího rokoka“. V jejich zbarvení a čalounění se stále častěji začaly vyskytovat polotónové kombinace „zelenohnědé moderny“: stříbrná s olivovou, lila s tmavě zelenou, zeleno-zlatá s růžovou a tak dále.
"Styl Jacob" - v době Pavla - Alexandra a o sto let později. Vláda Pavla-Alexandra, která v následujících desetiletích způsobila opakované napodobování. Výzkumník N.N. Sobolev "Styly v nábytku." Krátké označení „jakobský styl“ určitého fenoménu v ruském užitém umění se začalo používat s největší pravděpodobností od poloviny 19. století spolu s pojmy jako „pompejský styl“, „novořecký styl“, „gotika“. styl“ a podobně. Již počátkem 80. let 19. století byl termín „jakubský styl“ používán také příslušníky císařské rodiny. Zvláštní místo mezi vzorky "Jacob stylu" zaujímají kusy nábytku zdobené vložkami vyrobenými technikou "eglomise". Se vznikem uměleckého směru „neoklasicismu“ v ruském umění počátku dvacátého století, který se vyvíjel v souladu s modernou, a také s rozšiřováním infrastruktury městského prostředí s jeho dobře zavedenou strojní výrobou, výroba nábytku v „jakobském stylu“ ještě přibylo. Bylo ji možné vidět v obýváku císařovny, v kanceláři zahraničního velvyslance a v pokojích sběratele módy.
Secese se začala rozvíjet v posledním desetiletí 19. století. V Německu to bylo nazýváno Jugendstil, v Rakousku - Secese, ve Francii - Art Nouveau. Moderní se stalo architektonický styl "stříbrný věk Ruská secese je spojena s takovými významnými jmény jako architekt Shekhtel, Kekushev, Lindval.
Muzeum nábytku. Dne 17. července 2000 otevřelo své brány návštěvníkům Moskevské muzeum nábytku na ulici Taganskaja, v zrestaurovaném panství, které kdysi patřilo kdysi slavnému šlechtici z dob Kateřiny a Pavlova, Nikolaji Aršenevskému.
Expozice moderního Muzea nábytku zabírá 10 sálů, ve kterých je hojně zastoupen nábytek ruských truhlářů 18. - počátku 20. století. Od baroka po modernu. Jednoduchá vyřezávaná březová židle je zdobena zlaceným ruským erbem. V muzeu je sál a nábytkářský mistr firmy "Smirvald", kde se můžete seznámit jak s nádherně zhotovenými starožitnými kopiemi, tak s autorskými díly. Pokračovatelé tradic takových známých ruských nábytkářských firem jako G. Gambs, A. Tur, N. Svirsky, F. Meltzer, A. Schmit.

1.2. ZÁKLADY VĚDECKÉHO RESTAUROVÁNÍ TRUHLÁŘSKÝCH A NÁBYTKOVÝCH VÝROBKŮ
Posloupnost a fáze restaurátorských prací
Moderní vědecké restaurování je celá řada činností zaměřených na zachování a předání kulturního dědictví dalším generacím. Restaurátorským pracím předchází studie kulturní památky, její přiřazení, identifikace stupně dochování a míry zkreslení předchozími restaurováním, zjištění původního vzhledu. Výsledkem studie je stanovení objemu a způsobu restaurátorských prací a vypracování metodiky jejich provádění.
Atribuce - určení pravosti a autora uměleckého díla, a pokud to není možné, tak školy, země, doba vzniku atp.
Rekonstrukce je rekonstrukce památek minulosti podle jejich dochovaných pozůstatků, vyobrazení nebo popisů. V procesu restaurování nábytku lze znovu vytvořit různé části předmětu, které byly vážně zničeny nebo ztraceny: jednotlivé konstrukční části nebo jejich části, fragmenty obložení, dekor (řezby, mozaiky, kovové překryvy atd.) dokončovací nátěry. Úkolem restaurátorské rekonstrukce je s maximální přesností reprodukovat původní vzhled jak jednotlivých prvků, tak i objektu jako celku.

Téma 2. Materiály a druhy dřeva.
2.1. MATERIÁLY. DŘEVO
K opravě nebo doplnění úbytku masivních dřevěných prvků se zpravidla používá použitý materiál: desky a tyče z borovice, dubu, břízy atd., které lze nalézt např. při demolicích starých dřevěných domy; kusy starého nábytku bez hodnoty; trosky ostatních dřevěné předměty, zejména z cenných dřevin. Restaurátor si musí zvyknout na shromažďování a ukládání všech zbytků restaurovaného nábytku, které se mu mohou v budoucnu hodit. Pokud je nutné použít nové dřevo, suší se postupně, v přírodních podmínkách. Neměl by mít vady ve formě prasklin nebo deformace. Zvláštním problémem je výměna starého obkladu. V XVIII-XIX století. na obklad byla použita řezaná dýha tloušťky 1,5–3 mm. V XVIII století. získával se ručním řezáním svisle umístěného kmene nebo trámu na tenké pláty pilou připomínající lukovou pilu. V 19. stol K tomuto účelu byly použity speciální pásové pily. V současné době se dýha získává hoblováním nebo loupáním. Dřevo je předem napařené nebo vyvařené, aby se usnadnilo řezání. Zároveň se mění jeho barva – tmavne. Tloušťka krájené dýhy (která se používá hlavně) je 0,6 ... 1 mm a krájená dýha cenných druhů má tloušťku 0,6 ... 0,8 mm, tj. mnohem tenčí než stará řezaná dýha.
jehličnany
Borovice. Barva bělového dřeva je žlutavě bílá, jádrové dřevo je červenohnědé; dřevo střední hustoty, tvrdosti a pevnosti, středně vysychající; snadno se zpracovává, natírá a špatně se slévá; používá se k opravě prvků z pole.
Smrk. Barva nažloutlá nebo narůžovělá bílá; dřevo je lehké, měkké, málo schnoucí, snadno hnije; snadno se zpracovává, dobře drží, špatně se maluje a dokončuje; používá se k opravám zadních stěn, zásuvek a jiných částí z masivního dřeva.
Cypřiš, sibiřský cedr.
2.1.1. Tvrdá tvrdá dřeva.
Dub. Barva bělového dřeva je žlutobílá, jádrové dřevo je světle až tmavě hnědé; expresivní textura díky velkým cévám a medulárním paprskům; dřevo je husté, odolné, středně schnoucí; při sušení se trochu zvlní a praskne; v průběhu času se dřevo stává tmavším, měkčím a křehčím; dobře zpracováno, uspokojivě slepeno; dobře se hodí k barvení mořidly a povrchové úpravě tmelem; používá se především pro opravy a výměny pevných dílů (soustružené díly,
vyřezávané), stejně jako v mozaikových sadách ve formě dýhy.
Popel. Barva bělového dřeva je bílá s narůžovělým nebo nažloutlým nádechem, jádrové dřevo je světle hnědé; dřevo se texturou a fyzikálními a mechanickými vlastnostmi blíží dubu, ale kvůli absenci tříslovin snadno hnije; používá se na stejném místě jako dub, někdy jej nahrazuje.
Vlašský ořech. Barva je šedá s různými odstíny, textura je jasná, výrazná s různými vzory; středně schnoucí dřevo, rozměrově stálé, s vysokými fyzikálními a mechanickými vlastnostmi; dobře zpracováno, slepeno a dokončeno. Používá se ve formě pole a dýhy.
Buk. Barva je bílá se žlutavým nebo načervenalým nádechem, falešné jádro je červenohnědé; dřevo se hustotou, pevností a tvrdostí blíží dubu, ale během sušení podléhá rozkladu, deformaci a praskání; PROTI starý nábytekčasto postižené červí dírou. Dobře zpracované, natřené a dokončené; používá se ve formě pole a dýhy; imituje ořech, mahagon a růžové dřevo.
Javor. Barva dřeva je bílá nebo lehce načervenale žlutá; dřevo je husté, trvanlivé, středně vysychající, mírně pokroucené, ale snadno hnije a je postiženo červotočem. Dobře se zpracovává, lepí, maluje a dokončuje (leští). Používá se k opravě prvků z pole, položených na vláknech. Ve formě dýhy je použit javor ptačí - pro restaurování obkladu a sazba dekoru.
Hruška. Barva růžovo-hnědá. Dřevo je husté, pevné a tvrdé, hodně sesychá, ale nekroutí se ani nepraská. Dobře se zpracovává, lepí, maluje a dokončuje. Slouží k doplnění úbytku prvků z pole, nepravého závitu, obkladových prvků, intarzie, intarzie (imitující eben).
2.1.2. měkké tvrdé dřevo
Bříza. Barva je bílá s načervenalým nebo nažloutlým nádechem; dřevo je ve struktuře homogenní, odolné, střední hustoty a tvrdosti, silně vysychající; podléhá praskání a deformaci; snadno hnije a je zasažen červí dírou. Dobře zpracováno, slepeno, natřeno a vyleštěno. Používá se ve formě pole - ke zpevnění a nahrazení tyčových prvků, kladených na nitě a ve formě dýhy. Může imitovat mahagon, šedý javor, ořech.
Lípa. Bílá barva; dřevo je lehké, měkké, homogenní struktury, silně vysychající, ale tvarově stálé, nepraská: snadno hnije a je zasaženo červotočem. Dobře řezané a lepené; uspokojivě natřeno a vyleštěno. Používá se k vyrovnání ztráty reliéfu, prolamování a sochařské řezby; oprava dna zásuvek a zadních podlah.
Topol. Barva bělového dřeva je bílá, jádrové dřevo je světle hnědé nebo žlutohnědé; dřevo je měkké, lehké, mírně odolné proti hnilobě, s nízkými fyzikálními a mechanickými vlastnostmi; mírně vysychající, tvarově stálý. Z mnoha odrůd topolů je nejcennější dřevo topolu stříbrného a také sáhy, používané v minulosti k dýhování ve formě dýhy. Dobře zpracované, slepené a hotové.
Osika. Barva je bílá, někdy s lehkým nazelenalým nádechem; dřevo je měkké, lehké, náchylné k rozkladu; mírně schnoucí, dostatečně stabilní formy; dobře zpracované a slepené. Používá se ve formě pole pro opravy prvků rámu, základ pro opláštění, pro jemné řezbářství.
Olše. Barva červenohnědá; dřevo je lehké, měkké, středně vysychající, náchylné k deformaci při sušení. Dobře vyřezané, slepené, natřené a vyleštěné. Lze použít k simulaci ořechu, mahagonu a ebenu v mozaikových sadách.
2.1.3. exotické dřevo.
Červený strom. Nejběžnější je mahagonové dřevo (Jižní Amerika) červené barvy s různými odstíny; Má vysoké fyzikální a mechanické vlastnosti, je rozměrově stálý, dobře se opracovává a zejména leští. Používá se ve formě pole pro opravu a výměnu rámových prvků, stejně jako ve formě dýhy pro výměnu obkladů, ztráty v mozaikových sadách.
Palisandr. Nejběžnější tmavě červená, purpurově hnědá, tmavě hnědá, čokoládová s fialový odstín; textura s výraznými tmavými pruhy; dřevo je husté, těžké, rozměrově stálé; dobře se hodí k dokončování a leštění. Používá se především jako dýha při restaurování mozaikových sad.
Růžový strom. Dřevo je žlutohnědé nebo růžovohnědé s hnědými pruhy a skvrnami; fyzikálními a mechanickými vlastnostmi se blíží ořechovému dřevu; dobře zpracované a hotové. Používá se hlavně jako obkladový materiál, v mozaikových sadách. Patří mezi vzácné materiály, imitované světlým anatolským (americkým) ořechem.
Černý eben. Barva černá (jádro); dřevo je husté, odolné, obtížně zpracovatelné, dobře leštěné bez použití dokončovacích materiálů. Používá se v mozaikových sadách. Tik, abashi.

Téma 3. RECEPTY a SORTIMENT LÁTEK používaných při restaurování NÁBYTKU.
3.1. PIGMENTY
Přírodní minerální pigmenty. Křída. Mletý vápenec. Vzduchové vápno. Hydraulické vápno. Těžký nosník (baryt). Špunt je lehký. Okr. Mumie. Sienna. Minimum železa. Umber. Orpiment přírodní. Rumělka přírodní. Grafit. peroxid manganu. bílé pigmenty. Červené pigmenty. žluté pigmenty. Koruna je žlutá. Citronová koruna. Zelené pigmenty. Kobaltová zelená. Copperhead. Modré pigmenty. Ultramarín. fialové pigmenty. Manganově fialová. Hnědé pigmenty. šedé pigmenty. Černé pigmenty. Saze. Černé hrozny. bronzy. metoda airbrush. Mořidlová barviva.
3.2. Pojiva
Sušící oleje přírodní a umělé. Olejové laky. Nitrolaky. Alkoholové laky. Lepidla. Lepidlo mezdrový, malba, kost. Kyselý kasein. arabská guma. třešňové lepidlo. Opotřebované barvy. Olejové barvy. Nitrosmalty. Vysoušedlo. Rozpouštědla. Terpentýn .. Lakový benzín. Schéma hlubokého moření dřeva v autoklávech (moření)
3.3. Broušení a leštění materiálů
Pemza přírodní. Cejn. Carborundum. Smirkový papír(kůže). Brusná pasta. Leští. Leštící pasta. Umývá. Vosk. Mumie.
3.4. Lepidla a další materiály pro lepení dřeva
Při restaurování nábytku se používají především přírodní lepidla živočišného původu: kost, kůže, ryby, kasein. V některých případech je povoleno použít disperzi PVA. Kostní lepidlo se vyrábí v granulích a v dlaždicích.
Mezdrovy lepidlo se vyrábí ve formě dlaždic, drcených a v šupinách. Mezdrovy klih se liší od kostního klihu vyšší přilnavostí a světlou barvou. Pro lepení tvrdých a cenných dřevin se doporučuje použít kožní lepidlo, do kterého se přidává 20 ... 40% kostního lepidla a pro lepení měkkého dřeva kostní lepidlo, do kterého se přidává 20 ... 40% kožní lepidlo . Lepidlo se vyrábí ve formě průsvitných elastických vloček.Nedostatkem lepidla je jako u všech lepkových lepidel jeho nízká voděodolnost, která v podmínkách vysoké vlhkosti vede k destrukci lepených spojů.
Kaseinové lepidlo se vyrábí ve formě prášku, který obsahuje: kasein, hašené vápno, fluorid sodný, modrý vitriol a petrolej. Pracovní roztok lepidla se připraví smícháním prášku s vodou v poměru 1:1 až 1:2 (podle druhu dřeva a druhu lepení). Polyvinylacetátová disperze je viskózní bílá homogenní kapalina, která je produktem polymerace vinylacetátu ve vodném prostředí za přítomnosti emulgátoru a iniciátoru polymerační reakce. Je připraven k použití, má prakticky neomezenou životnost, je netoxický, má elasticitu a stabilitu lepeného švu, odolnost vůči světlu a plísním. PVAD dobře přilne k poréznímu dřevu (jasan, dub, mahagon, ořech), jehličnatému a měkkému tvrdému dřevu a mnohem hůře hustému dřevu (buk, hruška, javor) a také dřevu obsahující éterické oleje(palisandr, růžová, fialka, citron).
Používá se zejména pro opravy hrotových spojů, lepení tyčových prvků, kalení (pilinami) míst při přestavování šroubů, příslušenství.
Někteří restaurátoři používají lepidla ze syntetické pryskyřice, zejména lepidla na bázi epoxidová pryskyřice které mají dobrou přilnavost k různým materiálům a vysokou pevnost. Používají se při restaurování intarzií, Boule mozaik. Tím je však porušen princip reverzibility. Navíc postupem času, stejně jako mnoho syntetických polymerních materiálů, tato lepidla ztrácejí elasticitu, což může vést nejen k odlupování mozaikových prvků, ale také k deformaci a praskání podkladu, tj.
způsobit značnou škodu na kulturní památce.

Téma 4. Dokončovací materiály
4.1. Dokončovací materiály v nábytku.
Dokončovací materiály lze rozdělit do následujících skupin:
- materiály pro přípravné operace povrchu pro konečnou úpravu;
- bělidla, barviva, plniva, základní nátěry, tmely, plniva;
- základní materiály pro vytvoření konečného nátěru - laky, laky, tmely, barvy;
- pomocné materiály - brusné kůže, pasty atd.;
- dekorativní Dekorační materiály: používá se v mozaikových sadách;
- desky z neželezných kovů, kosti, rohy, želví krunýř atd.;

Fólie, bronzový prášek - pro zlacení, bronzování atd.
K bělení dřeva po odstranění starého nátěru v případě potřeby nebo při úpravě barvy nového dřeva se používá peroxid vodíku, kyselina šťavelová, bělidlo, peroxid titanu atd. Peroxid vodíku se používá ve formě 30% roztoku. Kyselina šťavelová se používá ve formě 10% roztoku spolu s 20% roztokem hydrogensiřičitanu sodného. Roztoky se smíchají na povrchu, který se má bělit, přičemž se nejprve aplikuje první a poté druhý roztok. K úpravě barvy nově vyráběných dílů se používají světluvzdorná anilinová barviva (rozpustná ve vodě a v alkoholu) a mořidla a také odvary.
čaj a káva, vodové barvy atd.
Vodou ředitelné barvy na dřevo. rozpustná barviva. Mořidla - vitriol mědi a železa, dichroman draselný, manganistan draselný. Základní nátěry se používají k lepení dřeva a zajišťují lepší přilnavost následných vrstev při leštění šelakovou politurou. Při povrchové úpravě velkopórovitého dřeva (ořech, dub, jasan) se používají plniva, což jsou suspenze plniv a pigmentů v roztocích pryskyřic a vysychavých olejů s přídavkem vysoušedel (látky urychlující schnutí olejů). Taková suspenze by měla být stabilní, to znamená, že se při použití nedelaminuje, snadno se roztírá po povrchu dřeva a vyplňuje jeho póry. Přebytečné plnivo by mělo být z povrchu snadno odstraněno. Při sušení by se plnivo mělo co nejméně smršťovat. Vodný roztok boraxu slouží jako emulgátor kompozice, petrolej - pro lepší odstranění přebytečného plniva.
Tmely - husté pasty používané k vyplnění malých prasklin a prohlubní na povrchu dřeva nebo hotových povrchů v procesu jeho obnovy. Připravují se v místě spotřeby. Jako pojivo používají lepidlo, sušící olej, lak; jako plnivo - křída, dřevitá moučka, drobné piliny atd. Tmel "Tužka". Při tmelení trhlin se roztaví páječkou nebo rozdrtí smíchá s nitrolakem. Při velkých nerovnostech se zavede plnivo .
Tmely a Lepicí tmely. Aby tmel získal větší elasticitu a pevnost, přidává se k němu sušicí olej v množství 15 ... 20 % hmotnostních roztoku lepidla. Pro transparentní povrchovou úpravu nábytku z drahých dřevin (mahagon, ořech, palisandr, palisandr, karelská bříza, platany atd.) se v minulosti používal šelakový lak a šelaková politura, na nábytek z dubu, jasanu - voskového tmelu .
Komoditní šelak ve formě šupin má barvu od žluté po hnědou. Šelakové laky a laky lze barvit barvivy rozpustnými v alkoholu. Černé laky a laky barvené nigrosinem rozpustným v alkoholu jsou zvláště široce používány pro povrchovou úpravu nábytku, černých křídel a pianin.
Voskový tmel se připravuje ze včelího vosku, který se roztaví ve vodní lázni a smíchá s terpentýnem v poměru 1:2 nebo 1:3. Pro dosažení větší tvrdosti povlaku lze do kompozice přidat trochu kalafuny.
Umělecké olejové a temperové barvy. Nedostatečně tvrdé a voděodolné nátěry se zafixují transparentním krycím olejem, lihovými laky.
Jemnozrnné brusné papíry na bázi papíru (zrnitost M40, 3, 4), nivelační kapaliny RME nebo NTs-313, pemza (pro leštění nátěrů).
Různé kameny používané v intarzii se napodobují smícháním tekutého roztoku lepidla nebo želatiny s malým množstvím glycerinu do hustého těsta a hašené vápno, tónovaný suchými pigmenty v barvě simulovaného kamene. Desky z tohoto testu se suší mezi hladkými kovovými nebo skleněnými tabulemi pod tlakem. Dekorační prvky jsou vyřezány z imitovaných plátů správná velikost a konfiguraci.
Aby byly voděodolné, jsou potaženy roztokem kamence nebo taninu. Pokud se pod vlivem těchto chemikálií změní jejich barva, pak jsou ošetřeny formalínovou parou ve speciální komoře po dobu 1–2 dnů. Formalín se nalije do otevřené nádoby a umístí se do komory pod stojany se zpracovanými produkty. Formalínové páry dodávají kompozici tvrdost, hustotu, voděodolnost a chrání desky před deformací.

Téma 5. Nástroje a zařízení
5.1. Tesařské nářadí.
Ruční pily. NA ruční pily patří lukové pily, přímočaré pily, opěrné pily, ocenění, pily na řezání dýhy. Obloukové pily s různými čepelemi se používají pro řezání materiálu napříč, podél a pod úhlem k vláknům dřeva, řezání hrotů a oček, řezání konců "na kníru", přesné ořezávání tyčí. Široké pily na železo se používají pro řezání širokých desek napříč vlákny, řezání hrotů a oček, úzké pro řezání zakřivených přířezů. Pilka s pažbou se používá pro řezání malých dílů, přesné ořezávání a odřezávání konců s knírkem. Speciální ocenění, jehož malé zuby jsou umístěny podél zakřivené konvexní linie, se používá pro řezání dýhy. Skládačky různé velikosti používá se pro řezání malých dílů z tenkých desek, kostí a jiných
materiálů, jakož i pro řezání otvorů ve střední části desky nebo štítu.
Šikovný truhlář si ostří vlastní pily pomocí rovnačky pil, sady a trojúhelníkového pilníku.
Hoblovací nástroje. Pro počáteční hoblování prken se používá sherhebel, který má oválnou řeznou hranu nože vyčnívající 2 ... ... 3 mm za podrážku bloku. Po ohoblování sherhebelem zůstanou na povrchu dřeva hluboké rýhy, které se zarovnají jedním hoblíkem, který má rovnou ostří nože s poněkud oválnými rohy. Pro čisté hoblování se používá dvojitý hoblík, který má druhý nůž, který slouží jako utvařeč. Koncové plochy, kudrnaté dřevo se hobluje bruskou - zkráceným dvojitým hoblíkem, který odstraňuje velmi tenké třísky.
Nože brouste na brusném kotouči z karborundu nebo pískovce, který se při broušení navlhčí vodou. Dláta a dláta. Tyto nástroje patří mezi nejčastěji používané nástroje v procesu restaurování nábytku. Pro odběrové nástavce, oka, drážky, průchozí a nepropustné otvory a povrchové čištění je nutné mít sadu tesařských dlát o šířce frézy 3 až 16 mm (úhly řezu fréz od ​​25 do 35°). Vrtací nástroje. K vrtání otvorů se používají různé vrtáky. Šroubové vrtáky mohou být s kónickým ostřením a s frézou. První se používají k vrtání otvorů podél dřevěných vláken, druhé - napříč. Pro vrtání otvorů velkého průměru se používá perk, pro vrtání průchozích otvorů, vrtáky. K vrtání mělkých otvorů s vysokou povrchovou úpravou se používají vrtáky s kruhovými nebo ozubenými podřezávačkami. Nástroje pro čištění povrchu dřeva. Pro čištění rovných ploch se používá škrabka, která je pro snadné použití upevněna v dřevěném nebo kovovém pouzdře. Reliéfní plochy se čistí cykly s profilovým břitem. Konečný tvar vyřezávaných prvků je dán rašplemi s jemným vrubem, které dávají drsný povrch. Nerovnosti jsou vyhlazeny pilníky s jemným vroubkováním a brusnými slupky.
Pomocné nástroje a zařízení. Pro provádění truhlářských a jiných prací v procesu restaurování nábytku jsou nezbytné kontrolní a měřicí, značkovací a další pomocné nástroje.
Kontrolní a měřicí a značkovací nástroje zahrnují: metr a svinovací metr, kovové a dřevěné čtverce, kompasy různých typů (kalipery, posuvná měřítka, vnitřní měřidla), tloušťkoměry, goniometry. Kromě toho by měl mít restaurátor k dispozici tesařské kladivo, paličky, kleště, kleště a kleště s kulatým nosem, řezačky drátu, šroubováky, šídlo, nože různých tvarů a velikostí. Dále je nutné mít nástroje na rytí, mozaiku, dokončovací a tapetářské práce, zpracování kovů; některé lékařské nástroje (skalpely, špachtle, injekční stříkačky atd.). Vysoká kvalita nástrojů a jejich udržování v dobrém stavu je hlavní podmínkou úspěšné práce restaurátora.
Tesařské práce, stejně jako další restaurátorské operace, se provádějí na pracovním stole. Při práci na pracovním stole se používá řada zařízení: stojan na pracovní stůl - pro udržení dlouhých dílů v určité výšce, které jsou na jednom konci upevněny ve svěráku pracovního stolu; pokosová krabice obyčejná a šroubová, šablony - pro zaříznutí konců pod úhlem a jejich odizolování hoblováním. Ke stlačování (zalisování) dílů při lepení, jakož i k fixaci a podepření materiálu a dílů při zpracování, dřevěné a kovové svěrky ve tvaru C různých velikostí, okrajové svěrky, dlouhé nastavitelné svěrky, svěrky, upínací svorky pro lisování plochých dílů při použití obkladů.
Na lepení obkladu musíte mít lapovací kladívko, žehličky - velké litinové, elektrické s termostatem, malé dětské.

Téma 6. DETAILY, UZLY. NÁBYTKOVÉ VÝROBKY A JEJICH KOMPONENTY
Složení nábytkového produktu může zahrnovat části a sestavy. Díl je výrobek vyrobený bez použití montážních operací u výrobce. Uzel je výrobek, jehož součásti mají být ve výrobním závodě propojeny šroubováním, lepením a dalšími montážními operacemi. Uzel je montážní celek, může zahrnovat díly, materiály (látky, kůže atd.), další uzly (tzv. uzly druhého, třetího atd. stupně) a nakupované výrobky, tedy nevyráběné v tomto podnik a obdržel od něho v hotové podobě. Uzly mohou být jednoduché nebo složité. Jednoduché uzly jsou uzly, které nezahrnují jiné uzly. Komplexní uzly zahrnují uzly druhého, třetího a dalších kroků. Obecná struktura nábytkového produktu. V závislosti na účelu mají díly a sestavy zahrnuté v nábytkových produktech různé názvy. V židli jsou tedy například zahrnuty tyto části: nohy, stahovací šňůry, prolegy, nástavce, záda. Hlavními prvky skříní jsou stěny, dveře, kryty, základny, šuplíky a police. Obvykle jsou to uzly. Detaily a sestavy hrají v nábytkových výrobcích hlavní konstruktivní roli a tvoří základ jejich designu. Pomocnou konstrukční roli ve výrobku hrají detaily v podobě různých dispozic a zasklívací lišty. Díly a sestavy obsažené ve výrobku mají ostré hrany v průřezu nebo profily různých tvarů ve formě zkosení, změkčení, lišt, zaoblení, záhybů. Spoje dílů a sestav kmenových produktů mohou být plastové, s přesahem nebo zapuštěné. Na Obr. ukazuje některé prvky součástí nábytkových výrobků získaných v procesu jejich výroby. Tyče-přířezy jakéhokoli tvaru používané při konstrukci nábytkářských výrobků. Úzká část lišty, bez ohledu na umístění ročních vrstev, se nazývá okraj a široká část se nazývá obličej; čára průsečíku nádrže s okrajovým žebrem. V pruzích se rozlišuje pravá a levá vrstva. Pravá síla je vždy umístěna směrem k jádru stromu, levá - k jeho okraji. Povrch tyče, získaný řezáním dřevěných vláken v pravém úhlu, se nazývá zadek a pod úhlem větším nebo menším než přímka - jeden a půl.
Rozložení se nazývá tyče, které pokrývají okraje štítů. Dispozice mohou být umístěny v jedné rovině s lícem štítu (v rovině), s římsou nebo s římsou. Tvar rozložení může být obdélníkový a profilový. Korálky se nazývají tyče, které slouží k upevnění skla nebo panelů vložených do čtvrtky. Panely se nazývají štíty vnořené uvnitř (v mezeře) rámu. Tvarově jsou panely ploché, ve formě rovnoměrného štítu, a složitého tvaru se zkosenými nebo profilovanými hranami. Panely s takovými okraji se nazývají figurativní. Zkosení je odříznutá ostrá hrana hrany součásti. Zkosení zvyšuje odolnost materiálu vůči vnějším vlivům, a proto chrání žebro před sražením. Zmírnění neboli zvlnění - malé, s poloměrem 1-2 mm, zaoblení ostré hrany. Zaoblení je výraznější lemování hrany dílu oproti změkčení. Zaoblení je půlkruhové vybrání vytvořené na hraně nebo na čele součásti. Kalevka je tvarovaný profil tyče nebo jinými slovy tvarovaná hrana tyče určená pro dekorativní design nábytek. Záhyb je pravoúhlé vybrání tvořené dvěma rovinami, nejčastěji svírajícími příchozí pravý úhel. Vyčnívající část dílu, která je výsledkem výběru záhybu, se nazývá houba. Přehyb se stejnými stranami rohu se nazývá čtvrtina. Platik je záměrně povolená lišta určená pro skrytý lepicí šev, mezeru nebo jinou vadu na povrchu výrobku. Velikost destičky je od 2 do 6 mm. Použití plastů je v nábytkářském průmyslu velmi rozšířené. Někdy je zapuštěná montáž dílu velmi obtížná a složitá a vyžaduje zbytečnou investici času a práce. Proto je již v samotném návrhu poskytnut šátek. Přítomnost plastů zjednodušuje montáž výrobků, ale komplikuje jejich konečnou úpravu. Přesah je část sedáku, potahu apod. přesahující základnu. Hodnota přesahu se pohybuje od 10 do 50 mm.

Téma 7. Workshop restaurátora.
7.1. RESTAUROVATELSKÝ WORKSHOP

Restaurátorská dílna by měla mít několik izolovaných místností s odpovídajícím vybavením: místnost pro předběžné odkrytí předmětů, zkoumání, demontáž a měření; místnost pro dezinfekci a dezinsekci, odstranění starých dokončovacích nátěrů; truhlářské, dokončovací a tapetářské dílny.
Všechny místnosti restaurátorské dílny by měly být dostatečně vysoké, alespoň 3,7 ... 4 m, s vhodnými otvory, aby do nich bylo možné přenášet objemný nábytek; mít dobré přirozené a umělé osvětlení, nucené větrání, přívod vody a nastavitelný systém ohřevu vody; musí být vybavena hasicím zařízením. Teplotní a vlhkostní podmínky prostor musí odpovídat podmínkám muzejních sálů nebo skladů. Místnost pro příjem a předběžnou kontrolu předmětů by měla mít velký stabilní stůl pro kontrolu, demontáž a měření malých předmětů; pracovní stůl pro pomocné truhlářské a zámečnické práce; Regály pro ukládání rozložených předmětů; Skříně pro ukládání nástrojů a materiálů; lavice; vysavač.
Místnost pro dezinfekci a další práce spojené s používáním toxických materiálů musí mít kromě všeobecného nuceného, ​​místního větrání-odsávání na pracovištích (stolech), kde se provádí deratizace nebo se odstraňují staré dokončovací nátěry. Místnost by měla mít regály pro uchovávání zpracovaných předmětů, lékařské skříně s prosklenými stěnami a dvířky pro uložení nářadí a malých dávek rozpouštědel, chemického skla: laboratorní stůl s digestoří a sadu laboratorního vybavení (destilátor, lékařské sterilizátory, technické a analytické váhy, elektrická topná zařízení atd.). Pracovní stoly by měly být vybaveny závěsnými reflektory, pohyblivými horizontálně i vertikálně.
Velikost truhlářské dílny je dána počtem současně pracujících truhlářů-restaurátorů. Pracovní stoly jsou uspořádány tak, aby mezi nimi byly průchody o šířce minimálně 1 m. Každé pracoviště by mělo mít kromě přirozeného a celkového umělého osvětlení i místní osvětlení. Pro uložení materiálu, nářadí, jednotlivých dílů a částí restaurovaných předmětů by každé pracoviště mělo mít skříně a regály. V dílně musí být přiděleno místo pro přípravu lepidla, vybavené místním odsáváním; místo pro lisování velkých dílů při opláštění, kde by měly být umístěny svěrky, spony, sada kovových těsnění atd. Pro odstranění prachu a třísek je nutné mít instalace nebo vysavače, skladovat lepicí polotovary - lednice.
Místnost by měla být prostorná, dobře osvětlená a mít dostatečné větrání, aby byl zajištěn odvod prachu a škodlivých par a plynů. Pracoviště pro ruční dokončování by mělo být vybaveno stoly, regály, podložkami atd., aby bylo možné obrobek umístit ve vodorovné poloze ve výšce 70...80 cm od podlahy.
Pracoviště pro broušení, lakování a základní nátěr by mělo být odděleno od místa pro lakování a leštění dílů. Každý z nich by měl mít ohnivzdorné skříně pro skladování materiálů, nářadí a přípravků a také regály pro uchycení a sušení dílů. Zvláštní pozornost by měla být věnována čistotě pracovišť a celého areálu. Tapetárna by měla mít dvě místnosti: první - pro demontáž měkkých prvků, jejich dezinfekci, čištění, třídění atd.; druhý - prostornější, světlý - pro tapetování. Oba oddíly by měly mít skříně a regály pro uložení materiálů, nářadí a přípravků, vysavač.
Doporučuje se odstranit hobliny a prach při hoblování, prach a drobné nečistoty při demontáži a opravě čalouněného nábytku pomocí pneumatických přenosných vysavačů. Kromě těchto oddělení a dílen mají velké restaurátorské organizace obvykle nákupní dílnu, kde se dřevo zpracovává na obráběcích strojích. Pro řezání desek na přířezy se používají univerzální kotoučové pily a pásové pily; pro zpracování polotovarů - spojování, tloušťkování, frézky, ale i soustružení.
Ke stejnému účelu se používá elektrifikované ruční nářadí.

Téma 8. Etapy restaurování. Technologie restaurování nábytku
8.1. ETAPA PŘÍPRAVNÝCH PRACÍ RESTAURACE

1. Studie památky.

2. Určení účelu restaurování.

3. Zachování hmotných základů originálu.

4. Možnost opakovaného restaurování.

5. Zachování stárnutí materiálu.

6. Zachování známek předchozího restaurování.

7. Správnost restaurování.

8. Shoda restaurovaných prvků s originálem.

9. Uložit styl.

10. Shromažďování a uchovávání historických informací.

Proces restaurování nábytku se obecně skládá z následujících kroků:
- předběžné studie;
- vysušení nebo vystavení předmětu před restaurováním;
- demontáž, dezinfekce, vystavení úplnému vysušení dezinfekčních prostředků;
- zpevnění dřeva poškozeného hnilobou a červotočem, držení až do úplné stabilizace:
- odstranění nevhodných dokončovacích nátěrů, výřez objektu;
- restaurování konstrukčních prvků;
- restaurování dekorativní prvky, armatury;
- obnova konečných nátěrů;
- obnova měkkých prvků;
- kompletní instalace, finální úprava, retuše.

8.2. PŘEDBĚŽNÉ STUDIE
Pro kvalitní restaurování je nutné pečlivě prostudovat stav objektu, provést jeho přiřazení, identifikovat příčiny poškození, stanovit metody a vypracovat metodiku restaurátorských prací a poskytnout jim všechny potřebné materiály.
Důvody způsobující různá poškození a vady nábytku přicházejícího k restaurování lze rozdělit do následujících skupin:
- přirozené stárnutí materiálů (dřevo, lepidlo, povrchová úprava, čalounění atd.) a jejich opotřebení během provozu;
- nedostatek vysoká kvalita materiály a nekvalifikovaná výroba produktů; - nepříznivé provozní a skladovací podmínky;
- nešikovné předchozí restaurování.

Největší škody na starožitném nábytku působí nepříznivé podmínky jeho provozu a skladování: prudké kolísání teploty a vlhkosti vzduchu, zvýšená suchost nebo vlhkost v místnosti. Nejčastěji jsou hmyzem poškozeny zastíněné a nedokončené zadní a spodní části výrobků.
Zjistit poškození a ztrátu dekorativních prvků (závity, intarzie, kování). V závislosti na výsledcích studie se rozhodne, zda provést novou povrchovou úpravu nebo nechat starou. Souběžně s předběžnými studiemi se měří nábytek přijatý k restaurování. Pokud je neznámá jeho historie, shromáždí všechny možné informace o předmětu, zjistí čas a místo jeho vytvoření a najdou analogie. Vyfoťte celý objekt a jeho jednotlivé části i nejvýraznější poškození. Výsledky předběžných studií a měření jsou shrnuty v vadné prohlášení, která uvádí všechny typy zjištěných poškození a navrhované způsoby obnovy. Schvaluje se postup při provádění restaurátorských prací, použité prostředky a metody restaurování.

Téma 8.3. PŘÍPRAVA VÝROBKŮ K RESTAURACE
Nábytek zasažený broukem mlýnkem by měl být izolován, aby se zabránilo kontaminaci jiných předmětů. Demontáž výrobků na samostatné části. Nejprve oddělují části, které nemají pevné spojení s rámem: vyjímají zásuvky a police, odstraňují dvířka, kovové překrytí, kliky, zámky atd. U skříní sestavených pomocí klínových spojek se oddělí římsa, boky, zadní stěna a v případě potřeby se oddělí sloupy, pilastry a další ozdobné detaily. U nové sestavy jsou možné deformace objektu.
Velké díly se rozebírají na podlaze, malé součástky a díly - na pracovním stole, na kterém je umístěna měkká podestýlka. Při demontáži používají dláto, dláta, dřevěné klíny, které se zasunou do štěrbiny a lehce na ně poklepou, aby se oddělily části výrobku. Nikdy byste neměli oddělovat žádné části násilím. Při demontáži kovových částí, aby se usnadnilo odstranění šroubů, se na ně pomocí pipety nanese několik kapek oleje. Dezinfekce a zpevnění dřeva. Nábytek napadený plísní nebo červotočem se před restaurováním dezinfikuje, zničené dřevo pokud možno zpevní.
Ke zničení broučky se používá přípravek "Drevotoks" - kapalný insekticid, který se nanáší na povrch štětcem 2 ... 3 krát s mezischnutím nebo se do letových otvorů injekčně vstřikuje formalín. Po zaschnutí povrchu, zbaveného laku, se z něj v případě potřeby odstraní zbývající skvrny barviva pomocí bělicích sloučenin.
Broušení odstraňuje silně popraskané, opotřebované a odlupující se nátěry a také vyrovnává povrch dřeva po odstranění nátěrů rozpouštědly a mycími prostředky, pokud jsou na něm nerovnosti. Odstraněním tenké povrchové vrstvy dřeva, čas od času zašlého, se mu vrátí jeho původní barva.

Téma 9. RENOVACE KONSTRUKČNÍCH PRVKŮ Z MASIVNÍHO DŘEVA

9.1. POSÍLENÍ A OBNOVA SPOJENÍ.
Demontované hrotové spoje se očistí od starého lepidla suchým kartáčem na tuhé vlasy nebo navlhčením teplou vodou. Po zaschnutí a odstranění ostatních vad na dílech (praskliny, třísky apod.) se hrotové spoje opět slepí. Zároveň jsou volné spoje zpevněny zvětšením šířky hrotu dýhovými vložkami nebo klíny z materiálu dílu.
Pokud má bodec praskliny, prořežou se tenkou pilkou (skládačkou) a vloží se klíny.
Pokud je hrot zničen, je odříznut a nahrazen novým. Při výměně krabicového hrotu se na vnitřní straně desky vytvoří zářez, jehož šířka se rovná velikosti hrotu a hloubka - polovina tloušťky desky. Do něj se upraví a vlepí blok ve tvaru L ze stejného druhu dřeva se stejným směrem vláken. Při výměně rovného čepu rámu se vytvoří rovný zásuvný čep. Spojení pero-drážka, pokud je zeslabeno v důsledku smrštění hřebene na tloušťku, se zhutní nalepením pásků dýhy na hřeben na obou stranách. Pokud je hřeben prasklý nebo ulomený, seřízne se a na jeho místo se vyrobí pero stejné šířky a hloubky, jako má připojená deska. Prkna se skládají na kolejnici stejného plemene.
Spoje desek na hladké fuge, oslabené v důsledku zkroucení štítů nebo smrštění, jsou zpevněny příčnými hmoždinkami lichoběžníkového nebo obdélníkového průřezu. Tradiční metodou je vyztužování spojů na hladkém ostění pomocí rybinových cvočků.

9.2. DOPRAVA PRASKLIN, ZÁRUKA A ODSTRANĚNÍ JINÝCH ZÁVAD
Trhliny v plochých dílech (panely, dna krabic, desky stolů atd.) se utěsní lištami nebo klíny vyřezanými ze dřeva stejného druhu jako díl, stejné barvy a se stejným směrem vláken. Při lepení se kolejnice lehce zatluče. Měl by poněkud vyčnívat nad povrch součásti. Praskliny na dně zásuvek a zadních stěnách skříňového nábytku, pokud jsou malé velikosti a výrobky nejsou určeny k použití, se z neviditelné strany utěsní hustým hadříkem a u viditelné se utěsní tmelem .
Pokřivení dílců panelového nábytku (desky stolů, truhly, boxy, výplně dvířek, čelní stěny zásuvek atd.) jsou těžko odstranitelnou vadou.
Drobné vady na povrchu dílů (bodnutí, šupinky, praskliny) se zatmelí lepicím tmelem, tónovaným podle dřeva výrobku.
Hluboké bodnutí a vločky jsou utěsněny vložkami ze dřeva stejného druhu, podobné barvy a struktury. Tvar vložek je zvolen tak, aby byly méně nápadné. Nejčastěji jsou vyrobeny ve formě kosočtverců, protáhlých podél vláken dřeva. Připravená deska nebo lišta se položí na povrch určený k opravě, obkreslí se a vytvoří se prohlubeň podle rizik. Okraje vložky jsou mírně zkosené, aby těsně zapadla do otvoru. Před lepením po okrajích se provádějí křídou, která zadrží vyčnívající lepidlo, což je patrné zejména na světlém dřevě. Vložená vložka se čistí cykly, přičemž se snaží nedotýkat se hlavního dřeva.
9.3. OBNOVA PRVKŮ POLE A NÁHRADA ZTRÁT.
Při obnově částí tyče zlomených přes vlákna, pokud jsou jejich části zachovány a místo zlomeniny není zničeno, by mělo být pečlivě očištěno od nečistot, snažit se neodlomit třísky a spojit fragmenty. Pokud je spoj dostatečně těsný, vyvrtají se do obou částí dílu otvory do hloubky 20 ... 30 mm a díl se spojí nalepenými kulatými hroty. Totéž se provádí s šikmým lomem dřeva. Pokud má dřevo na konci lomu trhliny a lepení na tupo neposkytuje potřebnou pevnost, spoj se vyztuží deskami ze stejného dřeva, které jsou barevně a strukturně sladěny. V některých případech se při stavbě nosných dílů, například bočnic židle, používá napojení na šikmý zámek. Šířka tyčových dílů se zvětší o
lepení nových tyčí na hladkou fugu, na lištu, ploché rovné nebo kulaté zásuvné hroty a další způsoby soustřeďování tyčí. Ve všech případech musí být druh, směr vláken, barva starého a nového dřeva shodné. Pokud jsou poškozeny rohy (například desky stolů, komod apod.) nebo konce nohou, štěpný bod se vyrovná do roviny, zabrousí se, z vhodného materiálu se vyrobí blok (obvykle ve formě klínu) a slepené a následně opracované dlátem přesně ve velikosti . Pro lepení masivních dřevěných prvků se používá kostní, kožní nebo kaseinové lepidlo. Po stlačení spojů svorkami se přebytečné lepidlo odstraní. Pokud se kus nábytku úplně ztratí, použije se metoda jeho analogické rekonstrukce. Když má díl jednoduchý tvar (tsarga, proleg atd.), pak se jako šablona použije podobný nebo symetrický díl. Při kopírování části složitého tvaru se změří předloha, vytvoří se šablona ze silného papíru nebo lepenky, která se nanese na obrobek a obkreslí se.

Téma 10. RENOVACE POVRCHU A DEKORATIVNÍCH PRVKŮ

10.1. ODSTRANĚNÍ VADY OBKLADU
Na deskách a hranách panelových a tyčových dílů se nacházejí lícní vady ve formě loupání dýhy, rýh, odštěpků, promáčklin, prasklin, škrábanců. Puchýře ve formě vzduchových bublin se eliminují vyříznutím defektního místa uprostřed podél vláken ostrým nožem nebo skalpelem pod úhlem 30 ... 45 °, zavedením lepidla pod podšívku a jeho lapováním zahřátým lapovacím kladivem . Starý obklad se odstraní tenkým a širokým ocelovým nožem se zaoblenou špičkou, který se zasune pod obklad a mírně ho nadzvedne. Pokud lepidlo slabě drží, dochází k odlupování za sucha. V některých případech se uchýlí k napaření podšívky a položí na ni vlhký hadřík složený v několika vrstvách, na který je umístěna mírně zahřátá žehlička. Při odstraňování dýhy ze zakřivených ploch je nutné nejprve vyrobit šablonu stejného zakřivení, na ni nasadit sejmutou podšívku, aby držela tvar a nelámala se. Před novým lepením starého obkladu z něj a z podkladu teplou vodou a houbou odstraňte zbytky starého lepidla. Všechny vady (praskliny, špendlíky, promáčkliny atd.) se na základě zatmelí vložkami ze dřeva stejného druhu nebo tmelem připraveným z kostního nebo koženého klihu a drceného dřevěného uhlí. Na dýhu se používají kvalitní kostěná, mezdrová nebo jeseterová lepidla. Lepidlo se nanáší na oba povrchy, které mají být přilepeny k základně a obložení, a pečlivě vyrovnány štětcem. Tradiční metodou lepení obkladové vrstvy je lapování. Laminování se používá při opravách malých plochých dílů, kdy je stará dýha jeden, dostatečně pevný plech. Křivočaré plochy jsou lemovány volnými trupy, z nichž jsou kovové krabice nebo tašky tlustá tkanina naplněné horkým pískem. Krabice s pískem se používá na obložení konvexních ploch, jako jsou stěny komod, dvířka skříněk (barokní a rokokový nábytek). U konkávního povrchu se používá pytel s pískem, který se lisuje svorkami nebo lisem. Tekutost písku vytváří rovnoměrný tlak po celé ploše. Je velmi důležité zajistit obklad, aby se pod tlakem nepohnul.
Díly s plynulým přechodem křivek v příčném řezu se upínají příchytkami mezi dvě vzájemně inverzní profilové šablony, které jsou vyrobeny ze sádry nebo těsně osazených kolejnic. Mezi obložení a roviny šablon jsou umístěna pryžová těsnění.
Pro odstranění defektů v podobě nabobtnání nad sukem v důsledku vysychání skluznice nebo sesedání nad sukem v důsledku bobtnání skluznice je nutné uzel odstranit, otvor ucpat korkem z podkladového dřeva a utěsnit dýhou. Drobné promáčkliny na povrchu podšívky se odstraní opakovaným protlačením horké žehličky přes vlhký hadřík. Unikající pára způsobuje bobtnání dřeva a narovnávání vláken. Drobné praskliny, špendlíky, stopy po červotoči jsou utěsněny tmelem nebo tmelem, tónovány tak, aby odpovídaly barvě dýhy. Hluboké praskliny, vrypy, promáčkliny jsou utěsněny vložkami, které je nutné pečlivě vybírat podle textury a barvy dýhy. Pokud jsou dřevěná vlákna zvlněná nebo je podšívka vyrobena z přítoku (bull), pak je tvar vložky nebo nástavce vytvořen v souladu se vzorem dřevěných vláken.

10.2. MARQUETRY
Intarzie - sada kusů dýhy.
Pokud je vrchní nátěr zachován a vady mozaiky (škrábance, promáčkliny, špendlíky, odlupování, ztráty) jsou nevýznamné, používají se především konzervační opatření: odstraňují nečistoty, zpevňují prvky sestavy, opravují drobné vady tmelem nebo tmelem , obnovit drobné ztráty, osvěžit a případně zvýšit nebo částečně obnovit nátěr šelakovou politurou.
V případě významného poškození: poškození povlaku, silné znečištění, praskání, deformace a odlupování prvků sady, jakož i v případě, že povrch byl špatný při předchozím restaurování, je povlak odstraněn, povrch je očištěn a omyt tamponem namočeným v ethyl (vinném) alkoholu. Pro tento účel nepoužívejte alkalické sloučeniny nebo amoniak, které mohou změnit barvu mozaikových prvků.
Obnovení kompozice mozaikové sady. Pokud byla intarzie provedena vložením prvků do předem nalepené podkladové dýhy, jsou v místech ztráty na podložce patrné stopy po noži, což umožňuje obnovit obrysy ztracených prvků; zbývá vybrat dřevo podle plemene, barvy a směru vláken.
Tvar vložek používaných k utěsnění místních defektů je zvolen tak, aby vložky byly neviditelné. Při výrazné struktuře dřeva by se spoje vložek měly pokud možno shodovat se směrem vláken. V tomto případě jsou vložky vyrobeny ve formě trojúhelníků nebo proužků protažených podél vláken. Při kompenzaci ztráty mozaiky složitého obrysu se nejprve vyrobí papírová kazeta. Kartuše se nalepí na dýhu vybranou pro vložení a vyřízne skládačkou. Poté se vložky nalepí na podkladový papír nahoru, po zaschnutí se papír odstraní.
Vypalování se používá k získání postupného přechodu z tmavých do světlých tónů, což vytváří dojem objemu. K tomu se čistý jemný písek nalije do široké kovové nádoby s nízkými stranami a zahřeje se na dlaždici. Stupeň ztmavnutí dřeva se určuje vizuálně. Mozaikové soubory byly často ryty. Při dorovnávání ztrát se rytí provádí pouze v případě přímé analogie.

10.3. VLOŽENÍ A INTARZE.
Intarzie je zdobení dřevěných předmětů vložkami z jiných materiálů (kost, perleť, barevné kovy, kameny), které se vyřezávají do plátů. různé tvary v jedné rovině s povrchem, který má být zdoben. Intarzie je intarzie dřevěné výrobky desky ze dřeva, lišící se od základny barvou a strukturou. Intarzované předměty mají kromě obecných poškození (zeslabení konstrukce, praskliny, čepy, promáčkliny atd.) vady v podobě zaostávajících nebo ztracených intarziových prvků, které je třeba obnovit.
Prohlubně na základně jsou očištěny od starého lepidla skalpelem a snaží se nepoškodit zářez vytvořený na dně velkých vybrání. Vložky vyjmuté z výrobku jsou očištěny od nečistot a starého lepidla; zvlněné dekorativní prvky se změkčují máčením v silné kyselině octové nebo fosforečné a pod tlakem se vyrovnávají.
Přední plocha vložek je vyleštěna pemzovým práškem smíchaným s vodou a plstí, čímž se odstraní i ty nejmenší škrábance zanechané brusným papírem. Protože zvířecí kost získává působením světla nepříjemný nažloutlý odstín, bělí se 30° roztokem perhydrolu a podle barvy staré kosti se používá čajový vývar. Operace se provádí na hotových vložkách.
Vložky se lepí truhlářským nebo jeseterovým lepidlem. Po zaschnutí se přebytečné lepidlo odstraní skalpelem a vlhkým tamponem. K vyplnění malých ztrát můžete použít tmel na bázi PVA disperze zředěné vodou (1: 1), do které se přidává alabastr, dokud se nedosáhne krémové konzistence. Restaurování rytin je složitý a zodpovědný úkol. Pokud se podobná vložka dochovala, přenese se z ní vzor rytí na pauzovací papír a poté na nový díl. Není-li podobná vložka, restaurátor dokončuje kresebný projekt na základě studia různých ilustračních materiálů (fotografií, kreseb, rytin a stylově podobných předmětů), řídí se vlastním vkusem a dovedností. Při restaurování muzejního exponátu musí projekt schválit restaurátorská rada.
Při gravírování se nýt drží jako tužka a v závislosti na stupni tlaku a sklonu nástroje se získávají linie různé tloušťky. Riflek a kružítko se používají k aplikaci paralelních tahů. Stichely se drží všemi prsty pravé ruky tak, aby zesílení rukojeti spočívalo na dlani. Tloušťka rýsované čáry závisí na úhlu řezu rytce. Pro odhalení rytého vzoru se do něj vetírají pigmenty. K tomuto účelu můžete použít voskový tmel složený ze zaschlé olejové barvy a vosku (1:2), který se rozetře tamponem tenké látky.

10.4. MARKETRIE BULA
Boulleho intarzie je z restaurátorského hlediska nejsložitějším a nejpečlivějším způsobem zdobení nábytku. Slavný francouzský výrobce nábytku André Charles Boulle (1642-1732) vytvořil mozaikové sady z mosazi na pozadí želvoviny, rohoviny, mosazi na pozadí ebenu nebo jiného dřeva. Tato technika, zvaná Bouleova intarzie nebo Bouleova mozaika, spočívá v tom, že ze dvou na sebe položených listů různých materiálů se pomocí skládačky současně vyřezávají nebo vyřezávají prvky pozadí a inserty. Vložením do štěrbin prvního listu vložky z druhého se získají dvě sady opačných barev. V Booleových mozaikách byl také použit cín, slonovina a perleť.
Plášť želvy na rubové straně byl zpravidla tónován klihovou barvou v červené (zřídka černé) barvě a duplikován papírem, který vyrovnával nerovnosti podkladu a sloužil jako pozadí. Jako základ se obvykle používalo borové dřevo. Kombinace materiálů s různými vlastnostmi v jednom výrobku za měnících se teplotních a vlhkostních podmínek nevyhnutelně vedla ke zničení mozaiky, takže nábytek zdobený intarzií Boulle byl v minulosti často opravován a restaurován.
Přenesení výkresu na papír. Nejprve nožem s tenkou čepelí odstraňte kovové pláty, které se snadněji odlupují. V případě potřeby se lepicí vrstva navlhčí lihem 95 °. Poté se pláty sloupnou z želvího krunýře, napařují je vlhkým hadříkem a horkou žehličkou. Zahřejte a navlhčete želvové pláty střídmě, aby nedošlo k jejich zkroucení. V některých případech se používá i alkohol. Pro zachování původního nátěru na zadní straně želvovinových plátů je nutné je sloupnout pokud možno na vrstvě papíru.
Někdy se vám podaří odloupnout celou sadu najednou, například alkoholem.
Pro získání fragmentu požadované konfigurace je deska přilepena lepidlem na dřevo na překližku o tloušťce 3 mm, na jejíž zadní straně je nalepen silný papír nebo dýha, aby se zabránilo deformaci. Poté se na povrch desky nalepí kazeta a pomocí skládačky se vyřízne mozaikový prvek. Aby se překližka oddělila od želvové desky, je prvek na několik minut ponořen horká voda. Stejným způsobem se získávají úlomky z rohoviny. Pro doplnění úlomků kovu (červená měď, mosaz, cín) se odebírají velké plechy, jejichž tloušťka by měla odpovídat tloušťce desek z želvího pláště (obvykle 0,5 ... 0,6 mm). Kov se musí nejprve vyžíhat. Pauzovací papír se vzorem se nalepí na kovový plech, který se zase přilepí na překližku, a pomocí skládačky se vyřízne fragment mozaiky. Poté se oddělí překližka a pauzovací papír. Rubová strana plechů se brousí hrubozrnným brusným papírem nebo se škrábe dlátem, aby se získal drsný povrch (který zajišťuje lepší přilnavost kovu k podkladu). V případě potřeby je želví krunýř natřen mírně zředěnou barvou (kvaš) a nanáší se štětcem na všechny panely.
Před konečným dokončením mozaiky je z povrchu sady odstraněn papír, poté začnou obnovovat rytinu, pokud byla a existuje analog vzoru. Broušení se provádí pomocí brusných slupek, postupně se přechází od hrubozrnných k jemnozrnným a zakončuje se broušením za mokra s voděodolnými slupky o zrnitosti M40, M20. Vyleštěte nejprve tripoli práškem, poté dřevěným uhlím pomocí tamponu namočeného v oleji a nakonec pomocí leštící pasty nanesené na tampon. Nakonec je povrch bez oleje pokryt tenkou vrstvou šelakového laku, aby se zabránilo oxidaci mosazi.

Téma 11. SKICY. Technický výkres. Vypracování technologické mapy, restaurátorský pas.
11.1 Čtení pracovních výkresů a konstrukčního projektu.
Kresba a perspektiva. Grafické konstrukce čar, obrazců. Projekční kresba. Technický výkres; konstrukční principy. Lineární perspektiva; způsoby, jak budovat perspektivy. Náčrt kreslení. Výkres a skica se liší od výkresu tím, že nejsou nakresleny v měřítku a nelze z nich zjistit skutečné rozměry předmětu. Měřítko je poměr rozměrů předmětu na výkresu k jeho skutečným rozměrům v naturáliích. Výkres fasády výrobků představuje její vzhled.
Forma, obsah a velikost sloupců hlavního nápisu musí odpovídat GOST a ESKD. Pro kreslení rozměrů na výkresu se kreslí prodlužovací a kótovací čáry a jsou uvedena čísla rozměrů. Kótovací čáry na obou koncích jsou omezeny šipkami.
11.2. Čtení výkresů a sestavení technologické mapy restaurování nábytku.
Přeúčtování muzejních cenností. Postup při účtování a ukládání účetních dokladů. Označení účtů. Pomocné formy účetnictví. Další popisy. Uskladnění muzejních cenností. Federální zákon Ruské federace „O muzejním fondu Ruské federace a muzeích v Ruské federaci“, Předpisy o muzejním fondu Ruské federace, schválené nařízením vlády Ruské federace ze dne 12. února 1998 č. 179. TsMiAR. Jednotná pravidla a podmínky pro účtování a skladování muzejních exponátů, stanovené ministerstvem kultury Ruska. Restaurování památek dřevěné architektury. Opravy, restaurování a rekonstrukce dřevěných konstrukcí a detailů; restaurování a rekreace řezbářství; biologické, chemické a jiné druhy ochrany památek kulturního dědictví. Doporučení pro vyplnění jednotlivých částí pasu: konstruktivní základ nábytku,
název mobiliáře, stáří, autor, název památky, stáří, umístění, informace o předchozích restaurování. K pasu jsou uvedeny přílohy ve formě fotografií, diagramů, ikonografie a dalších odkazů. Poslední strana pasu je orazítkována zákazníkem nebo dodavatelem. ORGANIZACE VÝROBY RESTAURACE NÁBYTKU. Navrhování organizace práce. Výměr práce. Pracovní list krok za krokem. Pracovní kalendář. Seznam požadavků na materiál. Příděl restaurátorských prací.

Téma 12. Některé druhy a technologie restaurování
12.1. VLÁKNO
Ze všech typů dekorací truhlářských a nábytkářských výrobků používaných v minulosti zaujímá vedoucí postavení řezbářství. K dekoraci nábytku, obrazových rámů a zrcadel, dřevěných lamp se používaly všechny známé druhy řezbářství - ploché i reliéfní, prolamované i pokládané, s vysokým reliéfem i sochařství.
K vyřezávání se používaly různé druhy dřeva. Složitá reliéfní a sochařská řezba byla nejčastěji vyrobena z lípy nebo břízy a poté zakončena zlacením na gesso. Pro velké nadzemní řezby se používala lípa, pro malé javor, bříza, buk a hruška. Byl také zdoben zlacením. V nábytku z cenných druhů - ořech, mahagon, karelská bříza - byly řezby vyrobeny ze stejného dřeva a dokončeny průhlednými laky nebo laky. Až do poloviny XIX století. řezby byly prováděny pouze ručně. Rezchitsky ruční nářadí existovaly kotoučové a přímočaré pily, dláta, dláta, vrtáky, rašple a pilníky, dláta háčkovitá (clucarzy), polokruhová dláta (kerasics), dláta (děrovače).
Hlavní poškození závitu jsou obvykle: třísky, praskliny a ztráty, více či méně významné. Třísky se opravují nalepením kusu dřeva stejného druhu a se stejným směrem vláken na předem vyrovnaný povrch, který pak dostane potřebný tvar. Praskliny, trhliny, promáčkliny se utěsní tmelem nebo vložkami ze stejného druhu dřeva.
Obrobek je přilepen tesařským nebo pryžovým lepidlem na plochou podkladovou desku nebo štít, položením tenkého papíru a vzor závitu se přenese na obrobek. Obrysy okvětních lístků se vyřežou a vyřežou půlkruhovými dláty různého zakřivení, poté se vypracuje reliéf (nejprve zhruba, pak tence) a začistí se brusným papírem. Hotová nit je odstraněna a očištěna od papíru, poté je nit oříznuta a poté nalepena na hotový povrch opěradla židle. Šablona z tenké překližky nebo silného kartonu by měla mít přídavek na konečnou povrchovou úpravu dílu. Aplikuje se na připravenou lištu a narýsuje se. Obrobek je řezán pásovou nebo lukovou pilou. Poté řezné nástroje (dláta, nože, rašple) přivedou obrobek do požadovaného tvaru a neustále kontrolují rozměry v nejcharakterističtějších bodech originálu. Když se získá požadovaný tvar, připevní se předřezaný kus k vytvoření konzoly. Dá se jednoduše nalepit na hladký řez, ale je lepší spojení zpevnit hmoždinkami.

12.2. KOVOVÉ APLIKACE
Pro výrobu stropních dekorativních prvků se používají doplňky, vložky, nízkouhlíková ocel (železo), bronz, měď a mosaz. Železné podložky ve formě smyček, zámky byly používány ve starověku. V Rusku byly běžné opěrky hlavy a truhly s kovaným železným obložením. Kování bylo nejprve ve formě hladkých pásů kovu,
pak štěrbinové a honěné stuhy a listy. Kudrlinky, spirály, rostlinné motivy. Lakovaný povrch výrobku nebo barevné papírové stuhy pokryté slídou sloužily jako podklad pro prolamované překryvy.
Bronz – slitina mědi a cínu – byl v 17., 18. a na počátku 19. století široce používán jako překryvy a vložky do nábytku a interiérů. Barva bronzu může být v závislosti na obsahu cínu: růžová (1.. ,5 %), oranžová (5...10 %), žlutá (15 %), zlatá (25 %), namodralá (30 %) , bílá ( 35 %), světle šedá (50 %), ocel (65 %). Často byly zlaceny bronzové obklady a vložky. Čistá (nebo červená) měď se v nábytku používala mnohem méně často než její slitiny. Někdy se používal v Bouleově intarzii nebo ve formě tenkých horních pásků, ale častěji se k tomuto účelu používala mosaz, slitina mědi a zinku. Stejně jako bronz může mít mosaz různé odstíny v závislosti na obsahu zinku: červená (5 %), červenožlutá (10 %), světle žlutá (25 %), jasně žlutá (35 %), stříbrná bílá (65 %). Tvrdost a pevnost
mosaz je nižší než měď a bronz.
Kovové části starožitného nábytku v podobě předního a upevňovacího kování, stropních dekorativních prvků mají obvykle praskliny, oděrky, deformace od nárazů, rýhy, drobné ztráty a nakonec i korozi, někdy až téměř k úplné ztrátě.
Restaurování kovových částí nábytku ve velkých restaurátorských dílnách provádějí specialisté na kov. Po kontrole výrobku, nafocení, odstranění prachu jsou kovové části opatrně odstraněny z dřevěné základny. Další vizuální zkoumání, kvalitní chemické a rentgenové fluorescenční rozbory umožňují vypracovat technologická doporučení pro restaurování konkrétních dílů s přihlédnutím k vlastnostem materiálu, ze kterého jsou vyrobeny. Rez se z železných dílů odstraňuje 15 ... 25% roztokem louhu sodného (louh sodný), ve kterém jsou díly ponořeny. Ke konzervaci plochých dílů s hladkým povrchem se používá i stará řemeslná metoda: nepřevařený lněný olej se vtírá do zahřátého předmětu, dokud jeho povrch nezčerná.
Korozní vrstvy na bronzu, které vznikly za příznivých podmínek pro provoz a skladování nábytku, tvoří ušlechtilou patinu, která chrání kov před další destrukcí. Pokrývá celý povrch předmětu hustou rovnoměrnou vrstvou a reprodukuje nejmenší detaily a reliéfní formy. Ušlechtilá patina může mít různé barevné odstíny v závislosti na složení bronzu: rubínově červená, zelená atd. Ušlechtilá patina je však vzácná. Za nepříznivých podmínek (vysoká vlhkost, nečistoty) vzniká tzv. divoká patina, která nechrání předmět před další destrukcí a je nutné ji odstranit.
Taková patina se odstraňuje roztoky hydroxidu sodného, ​​kyseliny mravenčí, amoniaku, uhličitanu amonného. mechanické čištění vyrábí mosazné a kapronové kartáče, skalpely a frézy. Zlacený bronz se nesmí čistit abrazivními nebo chemicky aktivními materiály. Pozlacené povrchy se omyjí teplou vodou a dětským mýdlem měkkým kartáčkem nebo tamponem.
Lakovaný bronz se také čistí mýdlovou vodou. Pokud je nutné obnovit vrstvu laku, bronz se vyleští a odmastí, poté se několik sekund zahřívá na ohni, aby zežloutl, a ihned se překryje tenkou vrstvou šelakového laku.
Díly vyrobené z mědi a mosazi, pokud jsou zdeformované, se nejprve narovnají a poté vyčistí stejnými kompozicemi jako bronz. K vytvoření ochranných nátěrů se používá vosk, šelakový lak, sušicí olej. Mechanické poškození vzorované lité díly - škrábance, díry, praskliny atd. - jsou eliminovány jejich vyplněním Woodovou nízkotavnou slitinou s následným zpracováním (uměleckým, dekorativním a konzervačním) kovového povrchu.

Téma 13. RENOVACE POVRCHOVÝCH NÁTĚRŮ

13.1. Kombinovaná, smíšená náhrada.
Vytvářet ochranné a dekorativní nátěry na truhlářské a nábytkářské výrobky 18.-19. byly použity průhledné i neprůhledné materiály. K získání průhledných nátěrů používali především šelakovou polituru nebo voskový tmel, krycí nátěry - klihové (temperové) nebo olejové barvy a také plátkové zlato ke zlacení.
Finish - dlouhotrvající a obtížný proces, včetně přípravných (barvení, základování, plnění, gesso atd.) a základních operací. Chyba nebo nedbalost při provádění každého z nich může zničit dobrou obnovu.
Dokončovací nátěry s drobnými vadami a poškozením se neodstraňují, ale opravují a osvěžují kompozicemi, jako je "polský". Výrazně poškozené nátěry bez zvláštní hodnoty (vosk, email, lak) se neopravují, ale odstraňují mytím nebo brusným papírem a znovu nanášejí technologií a materiály používanými v minulosti.

13.2. JASNÁ KONCOVKA
Svěží proces čiré povrchové úpravy sestává z broušení, barvení (bělení), základního nátěru nebo plnění, leštění šelakovou politurou nebo voskování.
K broušení se používají jemnozrnné kůže na bázi papíru a dřevěný špalek s plstí, který se při opracování rovných ploch obalí brusným papírem. Broušení profilovaných ploch a finální broušení se provádí bez podložek. Povinnou operací před následným barvením a leštěním je odstranění vlasu dřeva po broušení navlhčením povrchu slabým roztokem lepidla a přebroušení vlasu, který po zaschnutí nakynul, použitým jemnozrnným brusným papírem.
Barvení se používá k přizpůsobení barvy nových dílů starým. staré dřevo odstín pouze v extrémních případech, kdy je jedna část nábytku příliš barevně odlišná od druhé, například v důsledku vyblednutí nebo změny barvy při odstraňování různých skvrn. Pro barvení je lepší používat vodné roztoky barviv, především přírodních - odvary z kávy, čaje, kůry vlašské ořechy(ořechová lazura), mahagonové piliny atd. Jsou dobře vnímány dřevem, jsou pro něj neškodné, poměrně odolné vůči světlu a umožňují zvýraznit přirozený tón konkrétního druhu. K napodobení vzácných plemen se při dorovnávání ztrát používají syntetická (anilinová) vodou ředitelná barviva a mořidla.
Než se přistoupí k finální úpravě výrobku šelakovou politurou, povrch se napenetruje nebo vyplní v souladu s výchozí úpravou.
Základní nátěr se provádí nitrolakem, přírodním schnoucím olejem nebo šelakovým lakem. Laky se nanášejí na rovný povrch tampónem, na nit - štětcem, schnoucím olejem - polosuchým tamponem a opatrně se vtírá do pórů. Plnění se provádí při dokončování leštěním výrobků z velkopórového dřeva. Mezi póry dřeva po vyčištění by neměly zůstat žádné stopy plniva. Po zaschnutí se povrch pečlivě vyleští jemnozrnným odpadním brusným papírem. Leštění šelakovou politurou je časově nejnáročnější a nejsložitější proces transparentního dokončování. Musí se vyrábět v teplé (ns méně než 18 °C), světlé, čisté a bezprašné místnosti. Leštící tampon. Velikost tamponu závisí na velikosti leštěného povrchu nebo části. Povrchy určené k leštění musí být ve vodorovné poloze. Leštidlo se nanáší na povrch výrobku plynulými, souvislými, spirálovitými a klikatými posuvnými pohyby.
Po každém průchodu tamponem by na povrchu měla zůstat nejtenčí vrstva leštidla. Takové vrstvy pro první období leštění se nanášejí až 50 nebo více, dokud se na povrchu neobjeví rovnoměrný lesk. Jak tampon zasychá, přidává se do něj lak, ale v takovém množství, aby nezanechal mastnou stopu, jelikož v tomto případě se zasychání laku opožďuje, v důsledku čehož tampon může povrch "spálit" . Tampón se předem zkontroluje několika zkušebními tahy po desce.
Leštění zakončete „osušením“ povrchu, k čemuž se zapudruje vídeňským vápnem nebo magnézií (k tomuto účelu lze použít prášek z dětských zubů) a prach se odstraní měkkým hadříkem navlhčeným zředěným lihem. Aby produkt nevypadal jako remake, povrch se někdy přetře jemným práškem z dřevěného uhlí nebo tripoli, čímž se ztlumí silný lesk. Vosková úprava dává matnější povrch než leštění, používá se především na nábytek z velkopórového masivního dřeva - dub, ořech, jasan.
Při opětovném voskování se na pečlivě vyleštěný povrch nanese tamponem z hrubého prádla nebo tvrdým kartáčem voskový tmel rosolovité konzistence. Po zaschnutí se tmel tře vlněným hadříkem, dokud se nedosáhne jednotného hedvábného lesku. V případě potřeby se operace opakuje po 2-3 dnech. Pro větší pevnost nátěru se na povrch nanáší jedna nebo dvě vrstvy laku nebo šelakového laku.

13.3. NEPRŮHLEDNÁ POVRCHOVÁ ÚPRAVA
Hlavními typy neprůhledných povrchových úprav dřeva v minulosti bylo zlacení a moření olejovými nebo klihovými barvami. Malované výrobky měly navíc často zlacené detaily.
Pozlacení. Při zlacení se kromě materiálů běžných pro všechny typy povrchových úprav, jako jsou lepidla, laky, brusné materiály, používají se i speciální: fólie, gesso, polyment a některé laky. Fólie se nazývá nejtenčí kovové plechy, které se získávají kováním kovových desek s pergamenem a jinými materiály, dokud se hmotnost každého listu nerovná referenčnímu, pro zlato - asi 1 g / mm. Tloušťka fólie v tomto případě dosahuje stotisíciny milimetru. Obvykle se ke zdobení používá plátkové zlato, nebo dvojité, kde přední strana (lístek) je ze zlata, rubová strana je ze stříbra nebo mědi. Získává se společným kováním desek ze dvou kovů. Plátkové zlato se vyrábí ve formě brožur o rozměrech 120x70 nebo 91,5 + 91,5 mm. Brožura může obsahovat 10, 30 nebo 60 listů hedvábného papíru. Místo zlaté fólie se někdy používá její imitace - potal (hype) - slitina mědi a zinku (4:1), která se prodává i ve formě knih o 100 listech o rozměrech 110x110 nebo 150x150 mm. Potal je oxidován vzdušným kyslíkem, proto je nutné jej při aplikaci chránit vrstvou laku. Další náhražkou zlaté fólie je pěnové zlato, což je chlorid cíničitý v práškové formě, který po smíchání s lakem tvoří smalt. Smaltovaný povlak je vysoce odolný, téměř neoxiduje a dobře imituje zlacení.
Levkas je jemně dispergovaná plastická hmota, skládající se ze směsi lepidla s křídou nebo kaolinem, která po zaschnutí vytvoří tvrdou a hladkou základní vrstvu pro zlatý povlak. Levky lze připravit několika způsoby.
Pro zvýšení tvrdosti půdy se do kompozice gesso někdy přidává mramorový prášek nebo jemně mletý spar a k ochraně před znehodnocením se přidává antiseptický roztok, který se zavádí při přípravě roztoku lepidla. V závislosti na pojivové kompozici pro fixaci fólie může být zlacení adhezivní (při použití lepidla nebo polymeru) nebo olejové (při použití olejového laku). S klihovým zlacením je možné získat povlak s různým stupněm lesku - od zrcadlového až po polomatný, s různými odstíny barev; je to velmi účinné. Při olejovém zlacení má nátěr velkou pevnost a voděodolnost, ale je tmavší a jednotný v barvě a lesku. První se používá pro vnitřní, druhý - pro venkovní práce.
Polyment - pojivová kompozice ve formě pasty získaná smícháním vysráženého bolusu * (lze použít tukový jíl) s včelí vosk, sádlo, mýdlo a další komponenty, které mají dobrou přilnavost k fólii.
Bolus je druh železité hlíny, jejíž ložiska se nacházejí v Arménii.
Při olejovém zlacení se nejčastěji používá tzv. gulfarben lak, což je směs olejového laku s přírodním zahuštěným vysychajícím olejem v poměru 2:1. Pro urychlení schnutí se do laku přidává až 15% vysoušedla. Zřeďte jej na pracovní viskozitu terpentýnem nebo lakovým benzínem. Zlacení se provádí speciální sadou nástrojů. Zlatý polštář o rozměrech 20X15 cm na stříhání zlatých lístků na kousky je vyroben z koňských žíní nebo mořské trávy, potažen kůží přes dvě vrstvy flanelu semišovou stranou nahoru. Je upevněn na stabilní základně. Na dvou nebo třech stranách jsou připevněny boční zástěny, které chrání fólii před odfouknutím.
Zlaté nože. Štětce různých tvarů a velikostí se používají k nanášení gessa, polymentu, laků a lístků zlata. Ocelové háky slouží k čištění a stříhání nití po levce.
Při olejovém zlacení se na gesso nanese několik vrstev olejové barvy (zlatý okr) a po zaschnutí a vybroušení se nanese síranový olej. Na lakový povlak se nanesou kousky fólie. Povrch je matný a zachovává barvu fólie.
Zlacení na řezbě je zvláště efektní, když jsou lesklé leštěné plochy proloženy matnými. Proto se při dokončování výrobků řezbami (nábytek, bageta, obrazové rámy a zrcadla) obvykle vybouleniny zhotovovaly leštěné a dutiny byly matné.
Restaurační železo. Vyhlazující a sušící gesso. Do lepidla se obvykle přidává antiseptický roztok (formalín). Přebytečné lepidlo se odstraní vatovým tamponem. Když dřevo praskne, malé praskliny se utěsní tmelem z voskové kalafuny a dřevěné moučky, velké praskliny - klínovými vložkami z odpovídajícího druhu dřeva, které se nalepí na rybí lepidlo a poté se utěsní tmelem. Místa zakončení jsou tónovaná.
Zbarvení. K doplnění ztrát v podobě oděrek nebo odlupování vrstvy barvy se používají obrazové barvy - temperové nebo olejové. Někteří restaurátoři ředí polosuché tempery směsí vaječného žloutku a stolního octa. Mezery jsou natřeny štětcem, jako v obrazech, výběrem vhodného barevného schématu.
Nátěr olejové barvy se zafixuje lehkým olejovým lakem, do kterého se zavede terpentýn (pro získání matného povrchu), nebo se nefixuje vůbec.
Při kombinované povrchové úpravě barvou a zlacením se gesso nanáší rovnoměrně po celé ploše předmětu. Začínají zlacením, poté se natírají klihem nebo olejovými barvami v souladu s původní povrchovou úpravou. Při natírání bez gessa se povrch dřeva natře přírodním vysychajícím olejem nebo lepicím roztokem, poté se vyrovná tmelem a natře se lepicí nebo olejovou barvou.

Téma 14. Restaurování čalouněného nábytku.
14.1. TAPETA FUNGUJE
Během provozu jsou měkké nábytkové prvky vystaveny nejrůznějším zatížením a opotřebovávají se mnohem rychleji než tvrdé prvky. Podle provedení měkkých prvků se křesla, židle a bankety dělí na tvrdé, poloměkké a měkké. Určujícím faktorem měkkosti jsou sedadla. Tvrdé židle zahrnují židle a křesla s proutěným sedákem, poloměkké židle a křesla, jejichž sedáky mají podlahu vyrobenou z elastických materiálů o tloušťce 20 ... 40 mm, v závislosti na podkladu (tvrdé nebo elastické). Měkké náhrady zahrnují produkty, jejichž sedla mají pevnou nebo pružnou základnu, tlačné pružiny a podlahu z elastických materiálů o tloušťce 30...50 mm.

14.2. RENOVAČNÍ MATERIÁLY NA ČALOUNĚNÝ NÁBYTEK
Všechny zbývající materiály (podšívka, krytina, podlaha, výplň, jakož i pružiny a hřebíky) jsou po jejich vhodném zpracování znovu použity. Při absenci (ztrátě) měkkých prvků jsou obnoveny v původní podobě pomocí podobných materiálů. Pružiny se v čalouněném nábytku začaly používat na počátku 19. století. Jednalo se především o jedno- a dvoukuželové pružiny z drátu o průměru 3; 3,5 a 4 mm s počtem závitů od 4 do 8, výška od 90 do 335 mm. Nábytkové hřebíky délky 30 ... 40 mm a hřebíky tapetové délky 12, 15 a 20 mm se používají k upevnění potahových a obkladových látek na dřevěné rámy čalouněného nábytku.
Materiály na vycpávky a podlahy používané ve starožitném nábytku byly živočišného nebo rostlinného původu. Z materiálů živočišného původu se nejčastěji používaly koňské a kravské chlupy. Spálené, nahnilé nebo moly ožrané vlasy jsou pro obnovu nevhodné. Vlasy, dobře zachovalé, mohou být použity po speciální úpravě. Dezinfikuje se ve speciální komoře parami formalínu, následně se suší dobře fungující ventilací. Poté se vlasy umyjí v teplé vodě s mýdlem, očistí od nečistot, vytrhají se spadlé hrudky. Kromě vlasů se dříve používaly i prasečí štětiny, vlna, peří a prachové peří, ale tyto materiály jsou většinou nahrazovány pro svou nevhodnost. Mezi rostlinné materiály používané v minulosti v čalouněném nábytku patří: mořská tráva, palmové vlákno, mexické
vlákno (získává se z aloe a listů agáve) - vlákno a sisal, lýko, vata. Tyto materiály se také používají, pokud je to možné, po příslušném zpracování.
Vyrobeno vázací a šicí materiály ve formě kroucených šňůr
z lněné příze se při tkaní pružin, prošívání přířezů, prošívacích prken, přišívání potahových a lícových látek používá vázací motouz (z lýkových vláken), lněné a bavlněné nitě.
Krycí tkaniny se používají k pokrytí základů a pružin, tvoří paluby a desky. Do této skupiny patří hrubé technické tkaniny vzácné plátnové vazby z lněno-jutovo-kenafové příze nízkého čísla: pytlovina různé hustoty k zakrytí pružin; hrubé kaliko ze šňůrové příze nejnižších čísel; přísné prádlo z přísné lněné lněné příze mokrého předení nejnižších čísel; kaliko vážné - bavlněná tkanina kaliko vazby.
Tkaniny čistěte perchlorethylenem - bezbarvá kapalina s éterickým zápachem. Není výbušný, není hořlavý. Má mírný narkotický účinek. Tkáň se ponoří do rozpouštědla na 30 minut. V případě silného znečištění se používá měkký kartáček, tampon (lokálně). Rozpouštědlo se vymění dvakrát. Tkaniny upravené perchloretylenem si zachovávají svou přirozenou měkkost.
Textilní pásky nebo pásy používané jako elastický podklad pro měkké prvky mohou být vyrobeny z juty nebo konopí.
Opět jsou použity zachovalé staré pásy, viditelné ze spodní strany sedačky, zesílené duplikací hustou odolnou tkaninou zevnitř. Ztracené pásy se vyrábí opět z plachtoviny, plátna nebo hustého plátna skládaného v několika vrstvách. Totéž platí pro podnože vyrobené z pevného kusu látky.
Dekorativní detaily v podobě copu, šňůry, třásní, knoflíků atd. jsou pokud možno vyčištěny a restaurovány nebo nahrazeny podobnými. Nářadí potřebné k tapetování: kladivo, šroubovák, palička, kleště, rovné a zakřivené jehly na tapetování, nůžky, napínač řemenu

14.3. RESTAURACE KŘESLA S PROUTĚNÝM SEDÁKEM
Tkací materiály. Slámy získané stratifikací rákosových prutů
nebo stonky ratanu - palmy. Ratanové stonky dosahují délky 400 m. Při restaurování židle se zničeným proutěným sedákem se nejprve odstraní staré pletivo, které se odřízne nožem a vyčistí se otvory v bocích sedáku. Poté je kostra židle obnovena a oříznuta. Poté začnou obnovovat proutěné sedadlo. Fáze a sekvence.
1. Upevněte brčko do středového otvoru zadní strany židle dřevěným kolíčkem, hrot ponechte asi 7 cm. Přitáhněte je ke středovému otvoru na přední straně židle, provlékněte a protáhněte spodní stranou do sousedního levého nebo pravého otvoru a poté do odpovídajícího otvoru na zadním caru. Polovina sedáku je tedy opletena. Poté operaci opakujte, začněte od středu a zapleťte druhou polovinu. Rohové otvory musí zůstat prázdné. Brčka by měla být vzájemně rovnoběžná, kolmá ke stranám, dobře napnutá. Konce brčka se také navlhčí, když jeden segment končí a na něj se přiváže nový. Dělají to následovně: konec prvního segmentu se omotá kolem konce druhého a utáhne se smyčkou. Ukazuje se pohyblivá jednotka, která je umístěna na spodní straně strany mezi dvěma sousedními otvory. Konec prvního segmentu je upevněn tak, že jej dvakrát obtočíte kolem mezery mezi dvěma otvory a utáhnete smyčku ze spodní strany. Konce obou segmentů jsou odříznuty nůžkami.
2. Pletení první vodorovné řady brček začíná od přední strany sedadla a jde na zadní stranu, brčka rovnoměrně natahujete, umísťujete na první řadu a čas od času je zajistěte dřevěnými kolíčky, abyste se vyhnuli nadměrnému protahování. Výsledkem by měla být hustá, rovnoměrně napnutá síťovina.
3. Tkaní druhé svislé řady začíná stejným způsobem jako první, od středu zadní strany rámu sedadla. Brčka se umístí na první dvě řady, rovnoběžně s prvními svislými řadami, ale s mírným posunem doprava tak, aby se mezi nimi vytvořila tenká mezera.
4. Při tkaní druhé vodorovné řady se brčka provlékají pod nebo nad svislá a kladou je paralelně s prvními vodorovnými řadami s mírným posunem. Začnou tkát ze zadní strany sedadla, přeskakují brčka pod první a nad druhou svislou řadou. Při práci s rostlinnými vlákny je třeba dávat velký pozor, vyvarovat se ostrých ohybů a zkroucení.
5. Vytvořte diagonální řadu začínající od levého zadního rohu sedadla. Po upevnění konce brčka kolíkem v rohovém otvoru jej přetahují diagonálně a umístí je nad vodorovné a pod svislé řady. Když dosáhnou protějšího rohu, vedou slámu zpět rovnoběžně s prvním, protáhnou je sousedním otvorem na přední straně a umístí je nad vodorovné a pod svislé řady. Tak je opleten levý dolní roh sedadla, poté, počínaje stejným rohovým otvorem, pravý.
6. Vypleťte druhou diagonální řadu od pravého zadního rohu sedadla pomocí stejných otvorů a natáhněte slámu kolmo k prvním diagonálním řadám.
Brčka procházejí pod horizontálními a přes vertikální řady. Tato operace vyžaduje zvláštní pozornost a přesnost.
7. Po dokončení pletení pletiva a zafixování konců brček se pustí do lemování. K tomu použijte dva proužky různé šířky- široký pro lemování, úzký - pro jeho upevnění. Úzký pruh je upevněn v jednom z rohů sedadla a prochází ze spodní strany tsargu, pravidelně se (jednou dírou) vytahuje a vytváří smyčku. Segment širokého lemování prochází smyčkami, které jsou pevně utaženy. Konce potrubí jsou upevněny v rohových otvorech a odříznuty.

14.4. RESTAURACE KŘESLE S POLOMĚKKÝM SEDÁKEM.
Při restaurování takových výrobků je nejprve nutné odstranit starý měkký prvek, vytáhnout všechny hřebíky a vyčistit rám od nečistot.
Poté začnou posilovat rám - opravit hrotové spoje, zpevnit carový pás (v případě potřeby) pomocí bossů. První fází tapetování je upevnění základny měkkého prvku a výplňové vrstvy. Na pásy se položí kus plátna a otočením okraje směrem ven jej přibijete k zadní části sedadla. Natáhnou plátno, zafixují jej několika hřebíky v jedné vrstvě na přední straně, poté obtočí okraj a zcela přibijí (rozestup mezi hřebíky je 2 cm). Poté se vytvoří měkký prvek. Přes vlasy se položí kousek plátna, narovná se a uprostřed každé strany lehce přibije („navnadí“). Poté, co se ujistí, že plátno leží správně a rovnoměrně, zatlučou (ne úplně) ještě několik hřebíků s rozestupem asi 5 cm do horních okrajů tsargů. Poté vytahováním předem zatlučených hřebíků jeden po druhém zastrčí okraj látky pod vlasy a nakonec jej přibijí na boční plochu tsargy.
Poté se na sedačku nanese potahová látka (chintz, calico, calico), která se nejprve lehce přibije tenkými hřebíky o délce 9 mm na rám sedačky. Uzavřete látku kolem zadních nohou a přebytek odřízněte. Pokud má sedadlo pravoúhlé přední rohy, látka je položena v hlubokém záhybu, po předchozím přibití vnitřní vrstvy k rámu. Pokud jsou rohy sedáku zaoblené, udělejte několik malých záhybů nebo řasení. Přebytečný materiál je odříznut. Látka se nakonec po obvodu přibije hřebíky. Po provedení této operace je rám definitivně dokončen, načež je fixována obkladová dekorační látka. Poslední operací je upevnění ozdobného copu, který se přišívá tenkými barevnými nitěmi.

14.5. RENOVACE MĚKKÉHO KŘESLA
Charakteristickým rysem měkkých židlí je přítomnost pružin. Aby byla zajištěna elasticita a konstantní tvar opraveného měkkého prvku, musí být pružiny svázány, to znamená fixovány v určité poloze. Kuželové pružiny by měly být svázány tak, aby se jejich kroužky při pěchování vzájemně nedotýkaly, mohly se volně a tiše stlačovat a narovnávat. Pro vázání kónických pružin se používají převlékací smyčky, jednoduché a dvojité smyčkové uzly. Při obvazování (sedimentární tkaní) se motouz obtáčí (vytváří smyčku) kolem drátu pružin a získává pohyblivé uzly, což vám umožňuje pružiny rozrušit a nastavit je do požadované polohy. Pružiny instalované na okrajích jsou vychýleny o "/z, prostřední o "/2 své normální výšky. Zatažené vázání pružin
se vyrábí z opačné strany výrobku směrem k sobě. Nejprve jsou rozrušeny všechny příčné řady pružin, poté podélné.
Poloha pružin je fixována uzlovou vazbou, ve které je motouz přivázán na závity pružin pevným jednoduchým nebo dvojitým smyčkovým uzlem. Konce motouzu jsou připevněny k rámu sedadla. Sedimentární a nodální vazby se provádějí buď provázkem o dvou délkách se zpětným zdvihem, nebo s kousky provázku přeloženými napůl, ve dvou průchodech jedním směrem.
Existují různá schémata pro bandážování kuželových pružin v závislosti na konstrukci výrobku, počtu a velikosti pružin. Obvykle jsou pružiny svázány v příčném, podélném a diagonálním směru a každá pružina je zajištěna osmi uzly. V některých případech se ligace používá pouze v příčném a podélném směru s
upevnění pružin pomocí čtyř uzlů. Současně se vytvoří meziobvaz s jedním nebo dvěma motouzy mezi řadami pramenů.
U sedadel s přední stupačkou je kovová tyč o průměru 5 ... 6 mm přivázána motouzem k horním závitům předních a bočních řad pružin z vnější strany.
Dalším úkonem je překrytí krytu pružiny krycí látkou (pytovinou), která se k horním okrajům bočnice přibije hřebíky o velikosti 2x20 mm nebo tapetou o velikosti 1,8x20 mm s krokem minimálně 50 mm.
Po přibití se potahová látka přišije šňůrou nebo krouceným motouzem o průměru 1,5 ... 2 mm minimálně na třech místech k horním závitům každé pružiny. Uzly v místech šití a přechodový provázek z uzlu do uzlu jsou pevně utaženy. Přes potahovou látku napnutou přes pružiny se pro zajištění položí vrstva vycpávkového materiálu (koňské žíně).
který je předběžně našitý na látku z krouceného motouzu s krokem 250 ... ... 300 mm. Pod stehy se vybírá výplňový materiál, který se nejprve položí podél okrajů sedadla a poté uprostřed, čímž se vytvoří rovnoměrná a hustá vrstva po celém povrchu sedadla.
Připravené strany jsou prošity (prošity), zachycující první otáčky a drátěnou vazbu krajních řad pružiny. Rozteč stehů - 20...25 mm. Prošívaná deska by měla být rovná, těsná, bez ucpání a převisů.
Dále se na sedadlo nanese vrstva vaty a na ni se položí kaliko nebo kaliko, které se pevně stáhne a po stranách sešije nitěmi nebo přibije tapetovými hřebíky. Poté je výrobek definitivně dokončen a poté je sedadlo potaženo obkladovou látkou. Obkladová látka musí být natažena přes měkký prvek v souladu se symetrií vzoru, bez záhybů a deformací, na okrajích zastrčená a pevně připevněna k rámu tapetovými hřebíky s
s rozestupem 20,30 mm nebo bez přehybu, lepené podél okrajů. Okraj obkladu je uzavřen ozdobným prýmkem.

Téma 15. SKLADOVÁNÍ RESTAUROVANÉHO NÁBYTKU
Povinností a povinností schovatelů a majitelů starožitného nábytku je zajistit především optimální teplotní a vlhkostní podmínky v místnosti. Optimální teplota je 18°C. Jeho kolísání je přípustné v rozmezí 15...20 °C. Relativní vlhkost by měla být v rozmezí 50...65%. Přitom například na podzim dosahuje vlhkost vzduchu ve špatně větraných místnostech 85,90 % a se začátkem topné sezóny klesá na 40 %. Takové prudké výkyvy jsou extrémně nebezpečné pro starý nábytek, zvláště obložený a dokončený intarziemi, intarziemi a mozaikami. Ve výrobcích, kde se používají různé druhy dřeva, staré a nové materiály různě reagující na změny vlhkosti vznikají vnitřní pnutí, která vedou buď k destrukci dřeva, nebo lepeného spoje, nebo obojího.
Nábytek by neměl být umístěn v blízkosti topných spotřebičů, minimální vzdálenost je 0,5 m. Výrobky je nutné chránit před přímým slunečním zářením na jejich povrchu uzavřením oken závěsy. Nábytek se doporučuje čas od času přeskládat, aby světlo z okna neustále nedopadalo na jednu ze stran.
Přestavování a přeprava nábytku často způsobí jeho poškození. Při přeskupování nábytku byste jej měli zvednout a neposouvat po podlaze, riskujete zlomení nohou.
Pro zajištění stability skříňového nábytku v případě potřeby vyrábějí obložení pod nohami, což také eliminuje zkosení a umožňuje volné otevírání dveří. Leštěný a voskovaný nábytek je nutné chránit před kapkami vody na jeho povrchu, před kontaktem s horkými předměty. Nábytek by neměl být vystaven velkému zatížení. Aby se zabránilo poškození čalouněného nábytku moly, měly by se používat tradiční prostředky, jako jsou listy levandule nebo eukalyptu.

Téma 16. Řezné plochy pro cenné dřevo a kámen.
K řezání se používají tyto nástroje: ruční brzda, ovčák, štípací, veverčí a fretčí kartáče, ocelové hřebenatky, prstové pastičky, gumička, flétna, houba, zařízení na rýhování pórovitosti. Dubová sekce. Zemina pro řezání pod dub je připravena ze zlatého okru s přídavkem zinkové běloby.
Nejběžnějším způsobem řezání pod dubem je řezání gumovým hřebenem. Hřebenatka je vyříznuta z kusu pryžové desky o tloušťce 3-5 mm, na jejíchž okrajích jsou řezány zuby různých velikostí, od největších po velmi malé (5-7 zubů na 1 cm).
Zasklení se často provádí pomocí vodných směsí, které rychle schnou. Zaschlá lazurovací vrstva se jednou až dvakrát překryje světlým olejovým lakem. Při dvojím lakování se první vrstva brousí pemzovým práškem a vodou pro zdrsnění povrchu.
Při zobrazení bizarního vzoru jádrových vrstev pozorovaných na radiálních řezech se řez nazýval řezání zrcadlovým dubem. Se světlým vzorem na tmavém pozadí se povrch pro řezání připraví tak, jak je popsáno výše, nařeže se malým hřebenem a poté se vrstvy nařežou ocelovým hřebenem. Poté s miniaturou zabalenou v hadrech vzor „zametou“ a místy odstraní část krytu. Kresba je vystínována měkkým štětcem. Zaschlá nařezaná vrstva se obarví lazurovací kompozicí a určitá místa se opatrně otřou hadrem, aby byla trochu lehčí. Poté se povrch lehce vystínuje flétnou a po zaschnutí lakuje.
Při řezání pod dubem má povrch někdy vzhled pórovitosti, válcováním ocelovými ozubenými válečky. K tomu použijte zařízení s jinou sadou válečků. Řezání ořechů se provádí na tmavším podkladu než dub. K tomu se připravuje půda z jednoho dílu vápna a tří dílů zlatého okru s příměsí železa minia se sazemi nebo páleným umbrou. Barvy se ředí směsí sušícího oleje a terpentýnu, které se odebírají ve stejných množstvích. Když půda vyschne, nanese se lazurová vrstva složená z 95 % surového umu a 5 % páleného umu, mletého na pivu nebo kvasu. Předem napenetrovaný povrch se také otírá pivem nebo kvasem, aby glazura ležela rovnoměrněji. Vrstva zasklení se okamžitě rozprostře shora dolů.
Po zaschnutí lazurovací vrstvy se povrch pokryje olejovou vrstvou skládající se ze tří dílů přírodního a jednoho dílu páleného. Barvy se ředí směsí sušícího oleje a terpentýnu ve stejném množství.
Vrstva jemně strouhaných olejových barev (okrová, přírodní a pálená umbra, pálená siena) se nanáší na mokrou vrstvu prstovým nátěrem podél mokré vrstvy. Tyto barvy z palety nebo ze skla, střídavě nebo částečně smíchané, se indukují, aby se získaly vrstvy přírodního vzoru vlašského ořechu.
Boční plochy se pak ošetří suchou šperkou a ihned opatrně vyrovnají flétnou. Finální glazování se provádí po zaschnutí nařezaných vrstev. K tomu je řez pokryt tenkou vrstvou glazury ze samotného řezu, který je tmavšího tónu, vyrobený z přírodního a páleného umbra, natlučeného na pivo nebo kvas. Boční díly jsou střiženy ve formě příčných vlnovek. Při zasychání se povrch dvakrát lakuje broušením první vrstvy laku za mokra. Řezání pod mahagonem se provádí na podkladu zlaté barvy s načervenalým nádechem. Barva půdy je tvořena žlutým okrem (asi 80 %), železitým červeným olovem, žlutou korunou a bílou, zředěnou směsí vysychavého oleje a terpentýnu.
Na zaschlou vrstvu zeminy se nanese tenká krycí olejová vrstva tvořená páleným umbrou a sienou s malým přídavkem krappového laku. Na surovou lazurovací vrstvu se vrstvy vzoru pokládají šperkou. Po zaschnutí lazurovací vrstvy se 2x lakuje mokrým broušením první vrstvy. Kombinované řezy se provádějí pomocí technik popsaných výše; na stejném povrchu můžete podřezat samostatné roviny různé druhy cenná plemena.
Sled operací při řezání pod mramorem. V závislosti na tom, zda je povrch řezán pod bílým nebo šedým mramorem, je připraven bílý nebo šedomodrý podklad. Na suchém podkladu se dvěma fretčími štětci natírají žíly světle šedou lakovou barvou. Když vrstva lazury zaschne, lakuje se dvakrát.
Obtisky. Pro získání relativně levného, ​​vysoce uměleckého řezání povrchu, který vypadá jako dřevo a mramor, který nevyžaduje použití práce vysoce kvalifikovaných umělců Alfred, se doporučuje použít metodu decalcomania, tj. povrch, který má být dokončen výkresy dříve vyrobené továrním způsobem na listy papíru. Při použití obtisků se řežou na kousky, ze kterých tvoří obrázek vyřezávání s požadovaným vzorem. Poté je kresba pokryta olejovým lakem a aplikována na dobře připravený povrch stěny. Když lak ztvrdne a pevně slepí vzor, ​​papír se navlhčí vodou. Lepicí podklad, na který byl obrázek vytištěn, navlhne a papír lze z obrázku snadno odstranit. Pro pevnost je po zaschnutí vzor pokryt lehkým olejovým lakem třídy 4C nebo 5C.

17. Profesionální jednotka pro restaurování starožitného nábytku.
Stupeň přípravy: mistr restaurování nábytku 2-3 kategorie.
Délka školení: - 4 měsíce, 3 měsíce teorie, 1 měsíc - praxe.
Diplom.
Je nutná následná certifikace v Institutu umění restaurování.

Rozpočtový a smluvní (placený) základ školení.
Hlavním cílem programu je vychovat vysoce kvalifikované a široce vzdělané řemeslníky v oboru restaurování nábytku. Školicí program je zaměřen na studium zkušeností s vývojem technologií restaurování nábytku, problematiku restaurování, ochrany a moderní konzervace.
18. Pravidla restaurátora.
1. Udržujte v produktu maximálně staré originální prvky. Nutné
snažte se zachovat a používat všechny kusy nábytku, které ještě mohou
sloužit (dřevo, obklady, podlahové materiály atd.) a zadat jako
co nejméně nových prvků. Pro zachování pevnosti produktu je povoleno vyrábět nové prvky rámu, které nebudou při expozici viditelné. V tomto případě se části starých dílů používají k opravě viditelných částí nábytku.
2. Vyhýbejte se radikálním, nevratným akcím. Princip reverzibility je hlavní při restaurování. Veškeré zásahy restaurátora musí být vratné (konzervace, oprava, náhrada ztrát). Není dovoleno používat nedostatečně osvědčené nové (zejména syntetické) materiály a technologie, které způsobují nebo mohou v budoucnu způsobit nenapravitelné poškození restaurovaného výrobku. Při restaurování vyřezávaného nábytku se zlacením se často zcela odstraní staré gesso a zlacení bez ohledu na míru zachovalosti předmětu. Ničením autorovy půdy a pozlacení 18. století tím pokřivujeme památku. Přepracování povrchu rukou mistra naší doby nezachovává rukopis doby. Předmět ztrácí svou pravost.
3. Respektujte přirozené stárnutí, patinu času.Pokud byl výrobek leštěn šelakovou politurou, která dodává povrchu hedvábný lesk a odhaluje hloubku a iridescenci dřevěných vláken, pak se v průběhu let tato hloubka zintenzivňuje. ušlechtilá patina se vyznačuje průhledností, měkkostí a hloubkou tónu, obvykle tmavší než původní barva dřeva. Čas zanechává stopy na kovu: bronz a mosaz ztmavnou, ztmavnou, na zlacení zůstávají oděrky a škrábance.
4. Neodstraňujte stopy po restaurování ze starých časů. Opatrný přístup k nábytku jako historické památce by měl restaurátorovi zabránit v opravách. Za starých časů byl nábytek často předěláván. Tyto úpravy svědčí o proměnách vkusu a požadavků na nábytek v různých historických obdobích. Odstraněním těchto transformací můžete prohrát
stopy po historii nábytku, aniž bychom si byli zcela jisti, že se obnovuje jeho původní vzhled.
5. Náhrada ztrát by měla být provedena pouze v případě, že existuje dostatek spolehlivých informací. Při ztrátě části designu nebo dekorativních prvků výrobku vzniká problém s jeho restaurováním. Přežívající identické nebo symetrické prvky jsou použity jako model a duplikovány. Totéž se provádí v případě chybějící části
zachováno na jiném produktu obsaženém ve stejné sadě (během restaurování
například židle), nebo v jiném známém případě (když byl nábytek záměrně opakován).
Jako analogy se používají jiné produkty, které jsou shodné v čase a stylu provedení, dále výkresy, kresby, fotografie a další ilustrační materiál.
6. Nesnažte se výplň zneviditelnit. Mnoho dobrých restaurátorů považuje za věc cti restaurování skrýt, zneviditelnit v domnění, že restaurovaný nábytek ztrácí svou hodnotu. Někdy provádějí další nákladnou a zbytečnou práci a snaží se restaurování zamaskovat: napodobují červí díru, praskliny v dýze,
znečištění nebo opotřebení zlacení a povrchové úpravy, kování nových prvků, aby vypadaly jako staré. Je třeba dbát na to, aby náhrada nebyla šokující, velmi nápadná, z dálky neviditelná a zanechávala výrobek celistvý a harmonický. Přitom pro specialistu, který studuje starožitný nábytek, by měl být rozdíl ve starých, autentických prvcích a doplňcích zřejmý. K tomu to stačí
při úpravě barevného tónu udělejte malý rozdíl mezi starou a novou částí výrobku.
7. Nesnažte se nábytek vylepšovat. Restaurování bývá někdy ztotožňováno s opravou, při které je cílem obnovit převážně užitnou funkci nábytku a umožnit s ním libovolné ošetření. Tento přístup k restaurování existoval v 19. století, kdy byl nábytek středověku a renesance výrazně zkreslen. Chyby minulosti by se neměly opakovat u nábytku pozdější doby, zejména u předmětů historické nebo umělecké hodnoty.
8. Nedělejte unáhlená, nepromyšlená rozhodnutí. Před zahájením restaurování je nutné pečlivě zvážit celý proces a sestavit pracovní plán, určit metody a techniky provádění jednotlivých etap. Vědecké organizace jako All-Russian
Centrum uměleckého výzkumu a restaurování pojmenované po akademikovi I. E. Grabarovi a All-Union Research Institute of Restoration, které pomůže vyřešit jakýkoli problém.
Projekt restaurování navržený provádějícím restaurátorem musí zpravidla projednat a schválit restaurátorská rada, která zahrnuje muzejní kurátory, badatele a restaurátory. Rada může navrhovat a doplňovat plán obnovy. Tato praxe eliminuje chyby při restaurování, zvyšuje odpovědnost provádějícího a zároveň umožňuje restaurátorovi převzít iniciativu a získat zkušenosti.
9. Uložte všechny informace o restaurovaném nábytku. Při přebírání nábytku k restaurování musí restaurátor shromáždit všechny dostupné informace o historii památky, podmínkách jejího uložení, předchozích restaurování apod. Pokud má samotný výrobek nějaké štítky, označení nebo jiné znaky, musí být zachovány.
Restaurování může v nábytku prozradit mnohé: jeho výrobce, autora, historii. Všechny tyto informace musí být uloženy. Během procesu restaurování by měly být zaznamenávány všechny úkony prováděné restaurátorem s podrobným popisem použitých materiálů, nástrojů, metod a načasování provedení konkrétní operace. Všechny údaje se zapisují do standardního „Pas
obnova památky historie a kultury“, což je důležitý dokument pro další studium památky.

19. "MISTROVÝ RESTAURANT NÁBYTKU".

V osnova zahrnovaly obory pro restaurování dřeva, dekorativních povrchů, sochařství a kamene, nábytku a dalších předmětů uměleckého řemesla. Zvláštní pozornost je v procesu učení věnována moderní metody restaurátorské práce, problematika ochrany památek, problematika managementu v oblasti využití a propagace kulturního dědictví. Školicí program je založen na nejnovějších informačních a počítačových technologiích, nových metodách restaurování nábytku.
Základní teoretické kurzy.
- historie umění
- dějiny ruského umění
- dějiny umění a řemesel
- úvod do profese restaurátora
- restaurátorské materiály
- právní základy restaurování, umělecký management, základy tržní ekonomiky
- základní technologických postupů obnovení
- Věda o materiálech
- nástroje a zařízení pro restaurování
- rekonstrukce, obnova a ochrana kulturních památek
- připisování a zkoušení předmětů uměleckých řemesel
-moderní problémy restaurátorské vědy
- historie a metodologie restaurátorské vědy